{"numero_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "articles": [{"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-201", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Couverture", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LA JEUNE BELGIQUE PARAISSANT LE 1er", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "SOMMAIRE Odette CHARLES.MÈTTANGE. •", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 136, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 44, "fin_caractere_exclue": 284, "texte": "LA\n\n\n\n\nJEUNE BELGIQUE\n PARAISSANT LE 1er ET LE 15 DE CHAQUE MOIS ,\n\n\n\n\n 2 me Année —1882 N° 7 I er Mars\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-202", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SOMMAIRE Odette CHARLES.MÈTTANGE. • Madrigal rouge", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Le Numéro : 20", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 136, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 284, "fin_caractere_exclue": 1396, "texte": "SOMMAIRE\n Odette CHARLES.MÈTTANGE. •\n Madrigal rouge . . . . . . . . . . . . ALBERT GIRAUD.\n Nos ROMANCIERS : Camille Lemonnier . . . MAX WALLER.\n Un peu d'amour PAUL BERLIER.\n Silhouette Bohème RODRIGUE TOULANGE.\n L'Exposition de l'Union des Arts M. V.\n A Eugénie Darrien Louis DE CASEMBROOT.\n REVUE DE LA QUINZAINE : Liège. — Concert. CHARLES METTANGE.\n — Cercle Artistique et Littéraire Δ.\n L E S LIVRES : Récits gantois A. OLANDRE.\n — L'ancien régime . . . . . . » «\n — Versiculets . . . . ' . . . . C; M.\n — Trois contes Δ\n\n\n T\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-203", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Avis", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Le Numéro : 20 cent. —", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 136, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 1396, "fin_caractere_exclue": 2186, "texte": "Le Numéro : 20 cent. — Etranger : 25 cent.\n\n\n BUREAUX :\n\n BRUXELLES LIEGE\n 8 1 , R u e de la Madeleine, 81 29, R u e H e m r i c o u r t , 29\n Se trouve chez les principaux Libraires et Marchands de Journaux de la Belgique\n et de l'Etranger\n Les annonces sont reçues exclusivement à la Compagnie de Publicité et d'Émission\n Rue Fossé-aux-Loups, 32, Bruxelles\n\n\n\n BRUXELLES\n LIBRAIRIE UNIVERSELLE DE J . 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Nieuwenhuys, rue Terlist, 37\n TOURNAI BRUGES\nV . Devorède chez VaSseuT-Delmée, libraire | Lucien Paucheun, place Malleberg, IIa\n HUY\n B u r e a u d e l a Gazette de Huy, ruede l'Applée, 5.\n Alost, Bruges, C h a r l e r o i , L o u v a i n , Mons, N a m u r , T o n g r e s , T h u i n , Verviers\n Correspondant pour la France. — G r a n d h a n t z - L o i s e a u , 33, A v e n u e d ' O r l é a n s , P a r i s\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-205", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Abonnement", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "ABONNEMENTS : Fr. 3 - 5", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "L a Jeune Belgique offre", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 137, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 1055, "fin_caractere_exclue": 1944, "texte": "ABONNEMENTS : Fr. 3 - 5 0 par a n . — ÉTRANGER, le port en sus\n A u x B u r e a u x d e l a Revue et chez tous n o s Correspondants\n Los Abonnements p a r t e n t du1erD é c e m b r e d e c h a q u e a n n é e\n\n II est tiré de chaque numéro de la R E V U E Vingt-cinq E x e m p l a i r e s numérotés sur splendide papier\nde Hollande et U n Seul sur papier du Japon.\n SuR H O L L A N D E . 8 Francs\n S U R J A P O N (exemplaire unique) . . 20 F r a n c s\n Les annonces sont reçues exclusivement à l a C o m p a g n i e de P u b l i c i t é et d'Émission, r u e Fossé-aux-\nLoups, 32, Bruxelles.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-206", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Avis", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "L a Jeune Belgique offre l", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "BOITE AUX LETTRES A. 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M. — I l y a d e f o r t j o l i e s s t r o p h e s d a n s v o t r e V i o l e t t e , m a i s l ' e n s e m b l e e s t d ' u n e\nforme surannée qui m o n t r e q u e vous n'avez peut-être p a s lu suffisamment les poëtes\nd'aujourd'hui; d e p l u s , quelques fautes d e versification nous e m p ê c h e n t a b s o l u m e n t d ' i n -\nsérer cette pièce, si fraîche c e p e n d a n t c o m m e r y t h m e et c o m m e p e n s é e .\n V. d ' A r t a g n a n . — Tendre zèphir. — Ce cœur si paisible. — Charmes de l ' a m o u r . —\nRobe d'hyménêe. C'est d u Millevoye, mélancolique mousquetaire, sautez s u r s o i x a n t e -\nquinze a n s et relisez Gautier.\n De Klerk. — Etes-vous abonné?\n Aux Gaulois. — Voici l a b a t i f o l a n t e circulaire q u e n o u s r e c e v o n s d u fin f o n d\nd e l a S i b é r i e , via New-York (ce qui p e u t paraître original à ceux pour q u i la géographie\nn'a plus d e secrets). N o u s la livrons telle quelle pour le grand esbattement d e s p a n t a -\ngruélistes :\n Ville V i a z m a , province S m o l e n s k a , Russie, l e 2 j a n v i e r 1882.\n A la Société du Journal L a J e u n e Belgique,\n Son Excellence le COMTE ALEXANDRE DE LUBAWSKY, Comte r o m a i n , B a r o n d e Thessalie, C h a m b e l l a n\nen E u r o p e , Conseiller d e C o u r d e l ' e m p i r e Russe, (Hofrath). M e m b r e d e l a diète d e s gentîlhommes\nd e Viazma, a n c i e n homme d'Etat» Législateur, M a g i s t r a t , Grand-Croix d e dix-huit plaques : G u a d e l o u p e ,\nAigle Mexicaine, C h a r l e s I I I d ' E s p a g n e , Isabelle l a Catholique, décoré d e l ' O r d r e I m p é r i a l russe d e\nSainte-Anne, — décoré d e soixante-deux croix et m é d a i l l e s des Sociétés des Sauveteurs : à Paris,\nNice. C a r c a s s o n n e , B o r d e a u x , Lyon, Marseille, Lille, A n g o u l ê m e , Belfort, R e i m s , N a n t e s , C a h o r s ,\nR e n n e s et Q u i m p e r , A l g e r , T o u r s . Montpellier, Elbeuf, Chauny, Cognac, Luzy, Versailles, Toulouse, l e\nH a v r e , G a e t a , Rome, P a l e r m e , Vienne, Bruxelles, St-Pétersbourg, e t c . ; décoré de cinq cent soixante\nmédailles i n s i g n e s . M e m b r e d e mille deux cent quarante-six Sociétés et corps savants.\n Le RitavalRusse ( a u t e u r ) . Mémoire (Bulletin d adhésion).\n J a i le plus g r a n d désir d e devenir C o l l a b o r a t e u r d e ce J o u r n a l et d'y i m p r i m e r g r a t i s m a b i o g r a p h i e .\n J ' a i i m p r i m é e n russe plus d e cinq mille p a g e s : I° les Causes célèbres russes ou proces criminels r e m a r -\nquables ( q u a t r e tomes, deux mille q u a t r e cent cinquante-cinq pages), racontés e n forme d e r o m a n s ou d e\nc o n t e s ; les Monographies et études juridiques, s e p t t o m e s , plus d e d e u x mille p a g e s .\n A l'Ecole i m p é r i a l e d e droit à St-Peters bourg, j ' a i eu le bonheur d'écouter le cours d e d r o i t criminel d u\nprofesseur Kalmikoff, a v e c le M e m b r e de l a Famille Impériale Russe, Son Altesse I m p é r i a l e le P r i n c e\nN i c o l a s d''Oldenbourg ; à cause de c e l a , j ' a i i m p r i m é c e cours d a n s un livre d e cinq cent trente-cinq\npages.\n E n considération d e ceci, j e p r i e humblement : I° d e m e nommer c o l l a b o r a t e u r d e c e J o u r n a l ; 2° d e\nm'envoyer l a liste des M e m b r e s et l a réponse à Viazma (ville d e Russie) ; l'adresse doit étre é c r i t e seule-\nment en français, ou seulement en italien, timbre-poste a e vingt-cinq centimes. (Ci-inclus, j ' e n v o i e mon\nPortrait.)\n Signature : COMTE A L E X A N D R E DE L U B A W S K Y .\n P. S. 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C'est en même temps une revanche,\ncar si Daniel Rochat est tombé tout à plat, et n'a pour ainsi dire pas\ndépassé l'enceinte du Vaudeville de Paris, Odette a pris son v o l vers\n« la province » et y a fait une entrée triomphale. C est qu'ici Sardou\na appliqué son grand talent à la défense d'une cause juste et digne,\net qu'il n'a pas fait plier le bon sens et le droit devant le caprice\nd'une jolie femme ou la tyrannie d'un préjugé.\n Odette est une pièce essentiellement différente des autres produc-\ntions de Victorien Sardou. Elle a encore les défauts qu'on remarque\nchez lui; elle a des qualités nouvelles. M. Emile Zola reproche à\nSardou d'être le grand escamoteur. \"Sardou, dit-il, remplace la vie\npar l'action, par le mouvement endiablé. Ses personnages sont des\npantins; ses documents humains ont traîné partout et ne sont\nqu'habilement rafistolés ; le rire ne naît pas de la justesse de l'obser-\nvation, mais de la grimace du personnage. Le secret de son obser-\nvation est là: des silhouettes à peine rajeunies; les plaisanteries\ncourantes des journaux. Il y a toujours dans ses œuvres quelque\nintrigue inacceptable ; un sentiment faux poussé à l'extrême , qui\nsert de pivot à toute la pièce, ou bien une complication extraor-\ndinaire de faits qu'un mot magique devra dénouer à la fin. »\n Ces quelques lignes résument assez bien le caractère des autres\npièces de Sardou, descendant direct de Scribe, représentant-type\n de la comédie d'intrigue et de ficelles. Au demeurant, d'une verve et\n d'un esprit étincelants, metteur en scène par excellence, véritable\nmagicien dramatique. Eh bien, de ces reproches, beaucoup qui s'ap-\n pliquent avec raison à Nos Intimes, ou à Rabagas, tombent devant\n Odette. Il y a bien là un document humain, un terrible document:\n l'adultère. Est-ce la faute à Sardou, si l'adultère trône partout! Il a\n repris ce document humain qui a \" traîné partout \", comme dit\n M. Zola ; il l'a fait sien et il en a étalé à nos yeux une face nouvelle\n et inconnue. Est-ce donc un mérite si commun que de nous attacher\n aussi vivement à ce que nous voyons, à ce que nous coudoyons tous\n les jours? Allez donc voir Odette, et vous me direz si ces personnages\n sont des mannequins mécaniques; s'ils ne vivent pas, s'ils n'attachent\n pas? Vous me direz si Odette n'est qu'un joujou curieux ; si vous n'y\n sentez pas le développement large et superbe d'une idée.\n 1er M a r s 1882. 7\n"}, {"page_pdf": 139, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2797, "texte": " 98 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n J'ai entendu répéter ceci : Odette n'est pas une comédie, c'est un\n drame. — Drame ou comédie, peu importe; dans le répertoire\n théâtral, combien de pièces seraient taxées bien plus justement de\n drames que de comédies? Par exemple, est-il rien de moins comique\n que le coup de pistolet qui termine si tragiquement Diane de Lys?\n Cette fusion du drame et de la comédie est l'œuvre du natu-\n ralisme. La tragédie classique a été balayée par le romantisme. Le\n drame romantique se meurt d'inanition. Rien n'est encore là pour\n les remplacer. Le théâtre moderne cherche sa voie. Il la trouvera,\n comme le roman, dans le naturalisme. L'évolution scientifique du\n siècle atteignant la scène, il n'y aura plus ni drames, ni comédies\n dans le théâtre digne de ce nom; il n'y aura plus qu'une espèce de\n pièces, qu'on les appelle comédies, tragédies,'ou drames: celles qui\n seront non plus un jeu, un amusement de l'esprit, mais l'étude et la\n peinture de la vie. Et alors le théâtre remplira vraiment sa mission\n et pourra prendre pour devise: Emendare mores.\n Ce but, il le pressent déjà. De là cette manie de prêcher ou\n de plaider au théâtre, dont on a fait si souvent un grief aux pièces\n modernes. N'est-ce pas plutôt une qualité, un signe des temps, exa-\n gérée peut-être chez Dumas fils? Le talent de Sardou a suivi les\n phases de cette évolution, et, après s'être attaché à la comédie pure-\n ment d'intrigues, il vient de nous donner, dans Odette, un magnifique\n et chaleureux plaidoyer. La transformation est éclatante. L'intrigue\n est nulle, ou à peu près. Le milieu, demandé par M. Zola, est sous\n nos yeux, mais il n'absorbe pas les personnages. Ceux-ci sont vrais,\n et l'action se développe par la force seule des choses, sans trucs ni\n ficelles, et marche avec une logique inflexible vers son inéluctable\n dénoûment.\n On peut, en quelques mots, exposer le sujet d'Odette : Odette,\nc'est la comtesse de Clermont-Latour. Elle est surprise par son mari,\nrentrant à l'improviste, à l'instant même où son amant pénètre chez\nelle. Le comte n'hésite pas ; il la jette hors de chez lui, après avoir mis\nen lieu de sûreté leur fille, Bérengère, âgée de trois ans. Le lendemain,\nil est blessé en duel par l'amant de sa femme. Les tribunaux pro-\nnoncent la séparation et confient l'enfant au comte de Clermont.\nQuinze ans plus tard, nous retrouvons le comte et Bérengère à Nice\nà l'époque du carnaval. La comtesse, par hasard, y est aussi. Par un\npieux subterfuge, le comte a fait croire à Bérengère que sa mère est\nmorte, noyée ; tandis que la comtesse, descendant tous les degrés du\nvice, est devenue la maîtresse d'un chevalier d'industrie : Frontenac,\nqui la bat et la ruine. Bérengère et de Méryan s'aiment ; mais la\n"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2914, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 99\n\n mère de celui-ci ne veut consentir au mariage que si la comtesse\n Odette de Clermont-Latour s'engage à abandonner le nom qu'elle\n salit, et à quitter la France à tout jamais. Frontenac est pris trichant\n au jeu, et arrêté, devant Odette. — Qui me débarrassera de ce monde\n hideux? s'écrie-t-elle. — Moi! dit le comte en entrant. M. de Cler¬\n mont parle du mariage de Bérengère, il en énonce les conditions; il\n'fait appel aux sentiments maternels d'Odette. Mais elle s'écrie alors :\n — Eh bien, puisque c'est si bon, la maternité, j'en veux goûter\n aussi! Elle exige de voir sa fille, sinon elle refuse la proposition du\n comte; elle écrit à Bérengère. On convient qu'elle ira lavoir à titre\n d'ancienne amie de sa mère. Le quatrième acte est presque tout\n entier rempli par l'entrevue entre la mère et la fille. C'est une scène\n poignante d'émotion. Bérengère fait l'éloge de sa mère. — Qui vous a\n donc dit qu'elle était si bonne? — Mon père. Il m'en parlait si sou-\n vent ! Alors Odette fond en larmes. Elle se lève : — Vous aviez raison,\n dit-elle au comte, j'aurais mieux fait de ne pas venir ! Puis elle s'en\n va. Quelques instants après on retire son cadavre des flots. — Pauvre\n femme! dit Bérengère. Morte comme maman! Mon père, permettez-\n moi d'aller prier près de son lit! — Viens, mon enfant; nous y prie-\n rons ensemble ! Le mot de la pièce est dit par le comte, dans la\n belle tirade du deuxième acte : Il est inique, il est absurde, que la loi\n qui prononce la séparation de corps et de biens, laisse subsister la com-\n munauté de nom et permette que ce nom soit éclaboussé par la fange\n où est tombée celle qui le porte. Telle est la thèse que M. Sardou a\n démontrée, avec une rare éloquence.\n Le premier acte est irréprochable d'action courte, serrée, fiévreuse.\n La rupture éclate. « Lâche ! » dit Odette au comte en quittant l'hôtel.\n C'est d'un effet sinistre. Jamais Sardou n'avait campé une exposition\n avec cette énergie et cette rapidité. Pourquoi, au deuxième acte,\n retrouvons-nous le Sardou d'autrefois, minaudant, butinant de fleur\n en fleur, racontant une foule d'inutilités, fort spirituelles, sans doute,\n mais qui font qu'on s'impatiente, qu'on s'écrie : « Au fait» ! Parmi ces\nhors-d'œuvre charmants, il y a surtout une délicieuse peinture de Nice,\npar le blasé Béchamel. Les deux tiers du troisième acte, le tableau\ndu tripot du docteur Oliva, sont d'une touche fine et amusante. Là\n reparaît la comtesse, lassée, écœurée de cette vie, recourant à la\n morphine. Mais la scène dominante de la pièce, c'est l'entrevue\n d'Odette et de Bérengère. Cela ne se raconte pas; il faut entendre, il\nfaut voir : c'est d'une infinie délicatesse de sentiment. Sans doute, les\nmoyens, les procédés sont usés : le coffret aux souvenirs, la broderie\ncommencée, etc. Mais ils émeuvent et l'on n'a pas le courage de se\n"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 735, "texte": "100 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\nrécrier. Une chose encore frappe : c'est la complexité du caractère\nd'Odette. Sardou relève là de Dumas fils, dans sa croisade pour la\nréhabilitation de la courtisane. Il réveille le sentiment maternel dans\nce cœur fermé depuis quinze ans à toute affection vraie et légitime.\nIl donne une apparence de justice et de vérité aux malédictions\nqu'Odette lance au voleur de son enfant. La mère coupable a le beau\nrôle; cela choque.\n Résumons : Odette marque un progrès. Ce n'est pas la dernière\nexpression du talent de son auteur. C est une étape qui comptera\net Sardou ne voudra pas s'en tenir là.\n CHARLES METTANGE .\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-002", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 100, "page_fin": 100, "titre_corps": "Madrigal rouge", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "MADRIGAL ROUGE", "ancre_fin": "ALBERT GIRAUD", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 141, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 735, "fin_caractere_exclue": 2071, "texte": "MADRIGAL ROUGE\n Quand je t'ai vue, incendiée\n Dans ta robe couleur de feu,\n A moi-même j'ai dit adieu,\n Et partout je t'ai mendiée.\n\n De toi mon amour est goulu !\n Mon âme à tes yeux aimantée\n De ta rubescence est hantée,\n Maudite, qui n'as point voulu !\n\n Depuis que te voilà partie,\n Mon tourment s'est encore aigri :\n Comme un phtisique j'ai maigri,\n Ma joue a des pâleurs d'hostie.\n\n Toujours ton fantôme abhorré,\n Dans la nuit de ma décadence,\n Sur un rhytme douloureux danse,\n Comme un grand papillon pourpré.\n\n Celui-là me jette la pierre,\n Qui n'a connu désir pareil !\n Quand on a fixé le soleil,\n On a beau fermer la paupière :\n\n Du spectre rouge éblouissant\n Toujours la prunelle est battue\n Il faudra qu'enfin je te tue :\n Je ne vois partout que du sang !\n ALBERT GIRAUD."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-003", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 101, "page_fin": 106, "titre_corps": "Nos Romanciers : Camille Lemonnier", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Nos Romanciers", "signature_source": "Max Waller", "ancre_debut": "NOS ROMANCIERS", "ancre_fin": "MAX WALLER", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "UN PEU D AMOUR", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 142, "page_imprimee": 101, "debut_caractere": 131, "fin_caractere_exclue": 2927, "texte": "NOS ROMANCIERS\n CAMILLE LEMONNIER\n (Suite)\n\n III\n\n Avant d'arriver à l'un des premiers ouvrages mûrs de M. C. Lemonnier,\nn'oublions pas ce tour de force : Paris-Berlin (1) qu'il fit paraître en 1871 et\nqui passa si longtemps pour l'œuvre du réfugié de la place des B a r r i c a d e s .\n C'est un pastiche d'une fidélité merveilleuse avec ce gonflement épique que\nseul Victor H u g o sait r e n d r e . É c o u t e z : \" P a r i s est m o n t ; il est t o u r ; il\n« est calvaire ; il est p h a r e . Il n'y a pas de si épouvantable conflagration\n« de nuées que ne domine sa grande lueur altière faite d'éclairs. Il a par¬\n« dessus les nations le grandissement sévère et prophétique de Moïse. Il\n« monte sur le Sinaï, et, debout dans la nue, il parle à J e h o v a h . Toutes les\n« fulgurations redoutables des tempêtes ne font pas baisser ses prunelles\n« éblouies d'infini. L a quantité de directions que l'Anankè suprême imprime à\n« ses peuples chefs se voit au resplendissement de cette énorme face du jour\n« dans la nuit\n « Bombardez P a r i s : c'est bien.\n « Paris bombardé est plus vivant que Paris é p a r g n é .\n « Quand même Paris ne serait qu'un monceau de cendres, l'esprit de la\n« F r a n c e planerait encore sur ses r u i n e s .\n « Rome vaincue par le glaive prit la croix; dès lors elle fut invincible.\n « L a F r a n c e est invincible par l'Idée, \"\n N'est-ce pas, qu'on jurerait que ces pages sont sorties de la plume du vieillard\nénorme qui écrivait gravement un jour : « L a vraie résistance de l'homme aux\n« catastrophes est une augmentation d ' h u m a n i t é . S'entr'aimer, s'entr'aider.\n« L a solidarité des hommes est la complicité des faits mystérieux. C'est ainsi\n« que s'établit sur la terre le troisième terme de la grande formule humaine :\n« F r a t e r n i t é . Les gouvernements font obstacle à Liberté et É g a l i t é ; elles\n« viendront en leur temps et à coup sûr la Liberté malgré la monarchie,\n« l'Égalité malgré l'aristocratie. Mais la F r a t e r n i t é , c'est la porte qui s'ouvre,\n« c'est la bourse qui se vide, c'est la main qui secourt. Comment empêcher\n« c e l a ? E h bien, sachez-le, sous cette main qui secourt, la frontière s'efface;\n« sous cette bourse qui se vide, les cœurs s'emplissent; par cette porte qui\n« s'ouvre, l'avenir entre. L'Espagne blessée, la F r a n c e saigne ; le coup qui\n« frappe Murcie atteint P a r i s . Paris est la capitale du monde ; et toute douleur\n« du monde est une douleur de P a r i s . » (2)\n Comparez.\n Mais ne croyez pas que malgré cette plaisanterie, qui dut paraître lugubre aux\n\n (1) Bruxelles, Muquardt, 1871 (Anonyme).\n (2) Paris-Murcie, Décembre 1879.\n"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 102, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3296, "texte": "102 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\nvaincus de 1870, Camille Lemonnier ne jeta point son cri dans l'horreur morne\nde la défaite. Les Charniers (1) sont là, brossés avec du sang, tout remplis de\nl'épouvante rouge du champ de bataille ; peut-être est-ce le livre le plus vécu du\nmaître belge ; c'est un tableau que nul peintre ne saura jamais rendre et qui\nfrappe plus que la toile la plus réelle. C'est une eau-forte où l'on retrouve les\nombres, les clairs-obscurs, les horizons m a c a b r e s de cet autre maître belge\nFélicien Rops ; mais ici il y a plus que le noir de l'eau-forte, il y a le frissonne-\nment gris des pluies fines qui percent le ventre des chevaux morts, qui rouillent\nles canons tordus par leur douleur d'airain, il y a le mystère horrible du\ntumulus mystérieux, des terres soulevées par les taupes humaines, il y a le\nsanglot des mères qui ignorent, il y a le hoquet des blessés qui demandent à\nboire et dont la plainte se perd dans l'immensité des charniers déserts, il y a le\nrâle des mourants qui jettent leur dernier souffle dans la boue sanglante du\nc h a m p de bataille.\n Cela s'appelle les Charniers, un chef-d'œuvre.\n\n\n IV\n\n D a v a n t a g e encore dans ses autres livres, Lemonnier est lui, c'est à dire\nbelge; il va décrire notre pays : les rudes F l a m a n d s et les Wallons hospitaliers,\nles F l a m a n d s , ces durs, ces graves, ces G e r m a i n s ; les W a l l o n s , ces doux, ces\nr i a n t s , ces Gaulois. Il va peindre nos plaines, nos c a m p a g n e s , nos paysans\nc a r r é s , nos femmes aux fortes chairs, nos pâtures grasses, nos horizons gris,\nnos repues franches ; et alors il laissera tomber de son coeur et de sa plume ces\nœuvres belges, ces œuvres vraies : les Coules flamands et wallons (2), Un Coin de\nvillage (3), Un Mâle (4), le Mort (5).\n Puisqu'il est convenu que tout écrivain doit, malgré tout, être classé dans\nune école, nous r a t t a c h e r o n s Lemonnier à celle des naturalistes-parnassiens\ndont font partie Léon Cladel, J e a n Richepin, et peut-être Barbey d'Aurevilly,\nc'est-à-dire de ces écrivains vrais, mais épris de la ligne, statuaires du style,\nciseleurs de la p h r a s e , et parfois dévoyés de cette vérité qu'ils cherchent par\nleur trop grande préoccupation de' la forme lapidaire. Les Contes flamands il\nwallons ne sont que le début de l'auteur d'Un Mâle dans cette manière raffinée.\nCe sont de petits tableaux de genre, dans lesquels le peintre met plus de son\nc œ u r que de son pinceau, et qui plairont plus au passant ordinaire qu'à l'artiste.\n S'il y a un reproche à faire au naturalisme moderne, c'est précisément ce man-\nque d'émotion auquel un seul de ses disciples est a r r i v é , tout en laissant intacte\nla formule expérimentale. « L e romancier naturaliste, dit Emile Zola, affecte de\n« disparaître complètement derrière l'action qu'il r a c o n t e . Il est le metteur en\n« scène caché du d r a m e . J a m a i s il ne se montre au bout d'une phrase. On ne\n\n (1) Les Charniers (Sedan), Préface de Léon Cladel; I vol., Paris, Lemenrre, 1881.\n (2) Bruxelles, Muquardt-Merzbach, 1879, 1 vol.\n (3) Paris, Lemerre, 1880, I vol.\n (4) Bruxelles, Kistemaeckers, 1881.\n (5) Bruxelles, Kistemaeckers, 1882.\n"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 103, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3571, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 103\n\n\n « l'entend ni rire ni pleurer avec ses personnages. » (1) Cela est-il strictement\n nécessaire et ne peut-on pas être vrai, créer une œuvre vécue, tout en animant\n d'un peu d'émotion, en h u m e c t a n t d'une larme la sécheresse des œuvres d'ob-\n servation et d'analyse ? Ce que nous demandons là, Camille Lemonnier l'a fait\n dans ses Contes flamands el wallons. Ce livre est plein de pages émues, douce-\n ment émues.\n Le Noël du petit joueur de violon, Blœmentje, tout en étant parfaits de fidélité,\n tirent les larmes comme les idylles délicieuses de D r o z . Mais c'est mieux que\n Droz, car ici le milieu où l'action se passe est plus humble et plus vrai,\n parce que ces scènes nous rappellent les scènes vivantes que nous avons entre-\n vues, parce que cela se déroule chez nous, dans nos F l a n d r e s , dans notre\n H a i n a u t , dans notre Belgique. Le style de l'auteur s'y ressent aussi du sujet\n qu'il traite ; dans ses Contes, Lemonnier se fait bourgeois avec les bourgeois,\n il y prend un ton bonhomme tout-à-fait en dehors de son tempérament raffiné,\n une manière simple qui est le suprême de l'art. Ici il rappelle Conscience, mais\n chez notre romancier flamand le bourgeoisisme est naturel, il coule de source,\n tandis que chez l'auteur de Blœmentje, il est voulu, étudié, atteint, et fait songer\n à ces portraits chefs-d'œuvre devant lesquels on s'écrie : Comme l'original\n ressemble au portrait ! Il y a là une n u a n c e .\n « L e lendemain, dix heures sonnant, Truitje se rendit à la messe dans sa\n « jolie toilette noire, t e n a n t dans les mains son livre de prières et son chapelet.\n « Tout le monde la regardait à cause de sa fraîche mine reluisante comme de\n « l'étain neuf, et elle se mit à genoux sur sa petite chaise, non loin du chœur, le¬\n « vant de temps à autre la tète pour regarder M. le curé à l'autel. On ne pourrait\n « affirmer toutefois qu'elle regardât uniquement M. le c u r é , car elle roulait\n « par moments son gentil œil brun de côté, comme une maligne petite fille qui sait bien\n « que Pieter Snip n'est pas loin. »\n Nous avons à dessein souligné certains mots de ce court fragment pour\n montrer que le procédé existe et qu'il serait peut-être facile de le réproduire, mais\nce procédé, Lemonnier l'a trouvé ou plutôt l'a tiré du flamand en l'assouplis-\nsant à l'idiome français. Cette manière naïve donne aux idylles des Contes une\nfraîcheur agreste ; on voit derrière ces fillettes, candidement fines, les mers\nde blé et leurs vagues ondulantes, les horizons verts des trèfles et des gazons,\nla blancheur bleuâtre des chaumières flamandes avec leurs couvertures de\nc h a u m e , et, près des portes basses au-dessus desquelles se balance la branche\nde genévrier, la c h a r r u e polie par la grasse terre brabançonne. Sans que\nl'écrivain décrive, on voit le paysage qu'il eût mis comme fond à son tableau\ns'il avait voulu faire a u t r e chose qu'une esquisse.\n Cette esquisse, il l'a agrandie, ce paysage il l'a achevé dans Un coin de village,\net, s'il y a encore appliqué son procédé, qui n'est, en somme, pensons-nous, que\nceci : qu'il a pensé en flamand le livre qu'il écrivait en français, il a complété ce\nprocédé de son superbe génie descriptif. Le sujet de Un Coin de village est\nsimple : « Un riche pachter flamand aime la fille d'un de ses fermiers, Jan Slim;\nil aime la belle Roose. Mais Roose n'aime pas Kobe Snipzel et elle est triste\n (I) Emile Zola. « Les Romanciers naturalistes, « Haubert.\n"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 104, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3396, "texte": "104 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\nparce qu'elle sait bien que son père veut qu'elle l'épouse. J a n Slim est a v a r e ;\nil a caché son argent au pied d'un pommier du jardin et il donnera sa fille au\nvieux Snipzel pour ne pas devoir payer ses t e r m e s . Il a dit : je veux, et\nla pauvre Roose devra renoncer à son amoureux L a m m e , pour le pachter\nqui a deux fois son âge. L a m m e aussi est bien triste, mais L a m m e est malin ;\nil trouve la place où le vieil avare a mis son or, il déterre le sac et l'emporte.\nL e vieux Slim s ' a r r a c h e les cheveux, crie au voleur inconnu, mais L a m m e fait\nl'innocent. L a mendiante Ursula, qui est dans le secret, fera rendre son argent\nà Slim, si Slim donne Roose au brave L a m m e . Et c'est ainsi que les deux\njeunes gens s'unissent. Quant au brave pachter, qui regrette bien un peu la\nbelle Roose, il épouse Catherine Wild, une bonne ménagère de son âge. Ce\nfut une belle noce. Longtemps encore la bière coula dans les verres, et passé\nminuit, les villages furent réveillés par de grands v a c a r m e s ; c'étaient les gens\nde la noce qui rentraient au logis. »\n Nous avons dit que ce livre a été pensé en flamand, mais Lemonnier a fait\nmieux ; il a fait passer dans notre langue les pittoresques expressions qui\npouvaient se t r a d u i r e , les dictons c h a r m a n t s de couleur, comme « il n'y a\nplus belle chanson que chanson de gros sous dans la poche » , « ce n'est\npas avec la langue qu'on défait le nœud d'un m o u c h o i r . » Il y a cent « mots »\npareils, qui donnent leur saveur à ce livre taillé en pleine vie, en pleine chair\nflamande, tout saturé de couleur nationale, qui a la rubiconderie de Teniers\net la naïveté de Metsys, qui est c h a u d , intense, vrai.\n Quant au style, il est différent de tout ce qu'on connaît ; comme Emile Zola\nl'a fait dans l'Assommoir, Lemonnier a adopté dans son récit le langage de ses\npersonnages ; il leur a dérobé leurs expressions joviales, leur gros rire finaud,\nleur rudesse c a m p a g n a r d e ; de là est sortie une œuvre continue dans laquelle\na u c u n e note ne détonne, où l'on vit avec les paysans qui s'y prélassent, con-\nservant après la dernière page la saine odeur des champs, et la fraîcheur\nensoleillée des a u b e s .\n\n V\n\n Cette n a t u r e que Lemonnier rend si bien dans Un coin de village, peut-être\np a r c e qu'il ne la détaille pas trop minutieusement, nous la retrouvons sous une\na u t r e tombée de lumière dans Un Mâle. Ici le peintre laisse les champs pour la\nforêt. Après les étendues de pâtures, les enfoncements de bois ; après les\nilluminations radieuses de la plaine, les profondeurs sombres des futaies; après\nles sillons réguliers, les broussailles et les bruyères'; après les fermes baignées\nde jour, les huttes noires des braconniers ; après l'homme des champs au regard\nclair, l'homme des bois farouche à l'œil soupçonneux, au front plissé ; après\nl'homme, le mâle.\n Il y aurait une intéressante étude comparative à faire sur Un Mâle et un autre\nroman peu connu et qui mériterait de l'être d'avantage ; je veux parler du\nForestier de M. Jules de Glouvet, qui parut en mars 1880 dans la Nouvelle Revue.\n L'histoire est la m ê m e , et pourtant les deux écrivains l'ont traitée tous deux\nsuperbement, sans se copier un instant. L e forestier Renaud est une n a t u r e\n"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 105, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3425, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 105\n\n\n contemplative, douce, tendre; le mâle Cachaprès est un tempérament sauvage,\n brutal, fauve. Renaud aime en débile, Cachaprès en t a u r e a u . Tous deux\n semblent vrais, et pourtant il plane sur eux une rêverie, une idéale rêverie\n romantique ; ces deux livres sont des poëmes où la n a t u r e est plus vivante\n que ceux qui l'habitent, où la forêt a plus de soupirs, où les chênes ont plus de\ntendresses, où les peupliers ont plus d'embrassements que l'homme, que le\n mâle. L a vie de la végétation y est plus animée que la vie h u m a i n e . L'arbre\n domine l'être de r a i s o n ; l'homme y est écrasé, effacé, vaincu, rapetissé par le\n décor. C'est druidique, ce n'est pas réel.\n Mais quelles descriptions s u p e r b e s ! L e m o n n i e r jongle avec le mot; il le\nt r i t u r e , l'assouplit et la couleur en suinte, tandis que sa plume s'ébouriffe en\npinceau. Les pages de la kermesse dans Un Mâle sont des plus vraies et des plus\nbelles que nous ayons lues, ou plutôt non ! nous en avons admiré de plus belles\nencore dans Le Mort (1), qui est le dernier ouvrage du maître belge.\n Ici le tableau est plus âpre; le sujet en est hideux, Lemonnier l'a rendu\nsublime; d'un instrument pourri, il a tiré des notes stridentes mais g r a n -\ndioses; tout le livre est taché d'horreur; cela sue la boue, cela poigne le crime\net l'écrivain sur ce canevas a brodé la plus magnifique des variations.\n On a reproché à Lemonnier de ne pas avoir suffisamment préparé le lecteur\nà la scène de l'assassinat de H e i n .\n L'Art moderne disait :\n « Ces B a r a q u é sont sans doute des personnages peu exemplaires; on s'éton-\nnera pourtant de les voir s'improviser assassins avec une telle a i s a n c e . . . Il sem-\nble donc que la glissade que l'auteur leur fait faire soit un peu rapide... »\n Mais, étant donné le c a r a c t è r e semblablement cupide et mauvais de Balt et de\nBast, cette glissade nous semble être au contraire naturellement spontanée.\n Avoir l'argent, donc tuer, pensent-ils, et « tout d'une fois ces terribles pouces\n« s'ouvrirent et Balt leva les deux mains, les abattit au cou de Hein avec une\n« violence extraordinaire, comme un bûcheron qui e n t a m e un c h ê n e .\n « Ce fut terrible.\n « Les énormes pouces entraient dans la c h a i r , la pétrissaient, et il se mit à\n« étrangler le garçon meunier, les coudes é c a r t é s , pesant sur lui de toute sa\n« force, des cris de bête dans la gorge.\n « Hein ouvrit démesurément les yeux, laissa pendre hors de sa bouche sa\n« langue devenue dure comme un caillou, commença un mouvement et demeura\n« les mains en l'air, noircissant à vue d'œil. Alors Bast à son tour se rua sur\n« lui et tapa son c r â n e , sa face, ses yeux, à coups de poing, avec une rage qui\n« s'accroissait à chaque bourrée »\n Cette scène est une des plus atrocement vraies que L e m o n n i e r ait décrites.\n Comme l'a dit Holbein, l'artiste anonyme de l'Europe (2) l'auteur du Mort, malgré\nl'audace de son sujet, « reste chaste quand m ê m e ; s'il n'hésite pas à dépeindre\n« les emportements embrasés de ses paysans, il ne s'y délecte pas. Vous vou¬\n« driez des épreuves négatives' où les ombres sont en clair et vice-versa. Lemon¬\n\n (1) Le Mort, 1 vol. Bruxelles, Kistemaeckers, 1882.\n (2) L''Europe,, 31 décembre 1881.\n"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 106, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1514, "texte": "106 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n « nier n'est pas taillé pour cet art. Et vous crierez bien plus quand un jour il\n « s'en prendra à la bourgeoisie et, pénétrant à son foyer, dans ses salons, il la\n « dépouillera de ses dehors artificiels. »\n Résumons : Le Mort est le plus beau chef-d'œuvre du maître belge; après ce\nlivre, il pourra faire aussi bien; jamais il ne fera mieux.\n Nous devrions nous étendre sur toutes ces œuvres, admirer en détail avec le\nscrupule du minutieux, mais nous voulons finir.\n Lemonnier n'est pas compris en Belgique; nous sommes restés en arrière de\nla grande poussée littéraire de notre époque, mais ceux qui admirent les Zola,\nles Goncourt, les Cladel, les Richepin, savent que nous avons nous aussi notre\ngrand écrivain, et ceux-là, quelque peu nombreux qu'ils soient, rendront justice\nà celui qui partage le sort de tous les g r a n d s .\n Quoi qu'on dise et quoi qu'on fasse, en Belgique comme en F r a n c e , il n'y a\nque la pensée écrite. « Le reste, a dit Émile Zola, n'est qu'agitations vaines,\nque vision d'une heure emportée par le vent. Ce n'est plus un Messie, c'est la\nvérité qu'attendent les nations modernes. Et les nouveaux prophètes qui en\nannoncent la venue ne donnent plus leur s a n g dont nous n'avons que faire; les\nnouveaux prophètes, savants et écrivains, donnent leur encre qui féconde notre\nintelligence. » (1)\n MAX WALLER.\n\n\n\n\n "}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 106, "debut_caractere": 2285, "fin_caractere_exclue": 2947, "texte": "I) En dehors des ouvrages dont nous avons parlé, Camille Lemonnier a encore écrit :\nHistoires de Gras et de Maigres (Paris, Pont 1874), Derrière le rideau (Paris, Pont 1875),\nEn Brabant (Verviers, Bibliothèque Gilon 1879), Les Bons Amis (id. 1880), Thérèse\nMonique {Revue de Belgique 1880-1881), La Belgique (Le Tour du Monde 1881), Bébés\net Joujoux (Paris, Hetzel 1881), et les ouvrages et critiques d'art suivants que nous n'avions\npas à étudier, étant donné notre titre : Salon de Bruxelles 1863, idem 1866 — Gustave\nCourbet et son œuvre (Paris, Lemerre 1878), etc. etc. N'oublions pas ce petit chef-d'œuvre :\nLe Doigt de Dieu, publié dans le défunt Artiste.\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-004", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 106, "page_fin": 106, "titre_corps": "Un peu d’amour", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Paul Berlier", "ancre_debut": "UN PEU D AMOUR", "ancre_fin": "PAUL BERLIER", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "I En dehors des ouvrages", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 147, "page_imprimee": 106, "debut_caractere": 1514, "fin_caractere_exclue": 2285, "texte": "UN PEU D'AMOUR\n Mon cœur, pèlerin altère Dis, le veux-tu ?... Tout doucement,\n A la recherche d'une eau vive, Je. chanterai pour toi, mignonne;\n Quête partout, désespéré, Je nimberai ton front charmant\n Un peu d'amour qui le ravive... De beaux vers tressés en couronne.\n\n Sur lui, de tes grands yeux charmeurs, Et, jamais las de te bénir,\n Oh! laisse choir une étincelle! J'irai comme l'amant de Laure\n Exalte les instincts rêveurs '• Au seuil des âges à venir\n Que sans le savoir il recèle!... Épeler ton nom que j'adore!\n\n PAUL BERLIER.\n\n\n\n ("}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-005", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 107, "page_fin": 108, "titre_corps": "Silhouette Bohème", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Rodrigue Toulange", "ancre_debut": "SILHOUETTE BOHÈME", "ancre_fin": "RODRIGUE TOULANGE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "L EXPOSITION DE L UNION", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 148, "page_imprimee": 107, "debut_caractere": 92, "fin_caractere_exclue": 2492, "texte": "SILHOUETTE BOHÈME\n Il était deux heures du matin, environ; Edgard Vignaud, oscillant\nsur ses jambes grêles, décrivait sur les trottoirs des courbes fantas-\ntiques réprimées vivement de temps à autre par un mouvement de\nbrusque lucidité. Les flammes vacillantes du gaz, donnant à cette\nombre pittoresque des dimensions invraisemblables, semblaient ébau-\ncher un rictus moqueur.\n Après avoir hésité quelques instants, Vignaud introduisit une clef\nfendue dans la serrure de son logis : il y eut un bruit de ferrailles,\npuis la porte se referma. L'escalier cria un moment sous le pas alourdi\nde l'ivrogne qui parvint enfin au quatrième étage. Il n'eut pas de\npeine à ouvrir la porte de sa chambre : elle bâillait nonchalamment\ndepuis la veille. — Que pouvait-on enlever au peintre ? — Nul n'eût\nsongé à pénétrer dans son taudis.\n La flamme tremblante d'une bougie éclaira tristement la misérable\nchambre dont les murs suintaient de grosses larmes de résignation.\nVignaud vida sa poche en ricanant : six pièces de cent sous roulèrent\nsur la table entre un gant fripé et un pot à tabac.\n — J'ai dépensé soixante francs aujourd'hui, bégaya-t-il ! tant pis,\nj'en ai encore trente à boire demain. Que le diable les patafiole !\n Et il se coucha tout habillé, oubliant d'éteindre la bougie. — Alors,\nchevalets, toiles, chaises et commode dansèrent une sarabande fan-\ntastique, puis il s'éleva dans l'air un ronflement tonitruant, semblable\naux trompes de Jéricho ! La flamme fit un suprême effort et s'abîma\ndans un râle.\n Huit heures après, — un dimanche, — Vignaud se réveilla en sur-\nsaut : il avait eu le cauchemar et se sentait comme abruti avec une\nmine hébétée. Il rit d'un rire fiévreux et se jeta à bas du lit.\n Sa toilette ne fut pas longue : il était trop pressé de faire rouler\nses pièces de cent sous. Pardieu ! ce serait drôle si on ne pouvait plus\n » rigoler un brin » le dimanche! Il fallait détaler bien vite de cette\nvilaine boîte de chambre. Houste!\n Comme il se disposait à sortir, on frappa doucement à la porte;\nune vieille femme s'avança, chiffonnant entre ses doigts osseux un\npapier maculé d'encre et de graisse. C'était la concierge et le terme.\n Comment sortir de là? Les yeux de la vieille lançaient des éclairs\ndiaboliques aux pièces d'argent encore éparses sur la table. Vingt-\nneuf francs à payer !\n Vignaud eut aux dents un formidable juron et paya. La vieille\n"}, {"page_pdf": 149, "page_imprimee": 108, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1191, "texte": " 108 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\nsortit radieuse, tandis que le peintre se rejetait sur son lit en sacrant\nune litanie d'imprécations sonores.\n Tout à coup, un gamin essoufflé se précipita dans la chambre :\n — Que me veux-tu, maroufle? hurla Vignaud furieux.\n — Monsieur, on offre quarante francs de votre tableau : acceptez-\nvous ?\n —• Ma « Pluie d'orage »? tu es fou, polisson. Elle vaut trois cents\nfrancs comme un sou.\n —• On ne veut pas en donner plus.\n — Eh bien!... zut!... qu'on la prenne, mais apporte-moi l'argent\ntout de suite.\n Le gamin partit au galop ; quand il revint, Vignaud était prêt à\nsortir.\n Le soir, comme il séchait un dernier verre d'absinthe, quelqu'un\nlui frappa sur l'épaule.\n — Tu ne sais pas, Vignaud ?\n — Hein! quoi? répondit-il en hochant la tête pour tâcher de\ncomprendre.\n — Ta « Pluie d'orage » vient d'être vendue quatre cents francs.\n Vignaud eut un soubresaut.\n — Quatre cents francs ! hurla-t-il... puis se calmant, il ajouta, le\nregard noyé dans une sereine philosophie : C'est pour rien! Garçon,\nune verte et vive la joie!\n RODRIGUE TOULANGE.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-006", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 108, "page_fin": 110, "titre_corps": "L’Exposition de l’Union des Arts", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "M. 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L e peintre ou le sculpteur doué de cette précieuse qualité ne se dis-\nsimule pas les difficultés qui l'entravent dans l'expression du B e a u : il se sou-\nmet résolûment à toute une série d'études arides et modestes pour être capable\nde donner plus tard une forme intelligible à l'inspiration cachée dans son âme\net qui n'est autre chose que la matière même de son talent.\n Les membres de l'Union des Arts sont remplis de bonne volonté. Alors même\nque leur inspiration éprouve certaines défaillances, leurs intentions sont droites\n"}, {"page_pdf": 150, "page_imprimee": 109, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3514, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 109\n\n\net leur peinture reste châtiée. Hâtons-nous d'ajouter que chez plusieurs d'entre\neux, ces bonnes intentions] trouvent leur récompense dans le succès. C'est le\ncas notamment de M. Schouten. Cet artiste réserve toutes ses prédilections aux\nanimaux domestiques. Depuis le t a u r e a u jusqu'au c a n a r d , il n'en est pas un qui\nlui échappe. M. Schouten comprend le mouton, l'âne lui dit quelque chose, le\ncheval ne lui est pas é t r a n g e r ; cependant il n'est complètement à l'aise que\ndans une basse-cour. Dindons, poules et canards lui inspirent ses meilleures\nétudes. Il y met à la fois de la conscience et de la verve. Peu de peintres excel-\nlent comme lui à reproduire le luisant d'un plumage, les tons rouges à reflets\nviolacés d'une crête de dindon. On l'a dit bien des fois : il n'est point de pro-\nvince méprisable dans le domaine de l'art ; M. Schouten ne peut donc être\nblâmé d'entrer dans une voie où quelques peintres flamands et hollandais ont\nacquis une durable c é l é b r i t é .\n Si M. Dupuis tient les promesses qu'il nous fait dans ses fleurs et surtout dans\nses fruits d'une si grasse exécution, il prendra r a n g parmi nos peintres d'acces-\nsoires les plus estimables.\n Les paysagistes de ce cercle, sans nous offrir aucune œuvre saillante, ont\nenvoyé quelques tableaux a t t a c h a n t s . Il s'exhale de ces tableaux une poésie\n aimable, claire et hardie chez M. Delsaux, empreinte d'un léger attendrissement\n chez M. Hoorickx, plus grave et plus mélancolique chez M. Surinx. N'oublions\npas les œuvres sobres et honnêtes de M. De Haen, non plus que les lumineuses\n aquarelles de M. Titz. R e m a r q u o n s , en outre, que ces jeunes gens connaissent\n leur métier. U n arbre est pour eux a u t r e chose qu'une tache sur le ciel bleu.\n Certains de leurs fusains sont édifiants à cet égard. Les quelette et, pour ainsi\n dire, l'anatomie d'un arbre y sont soigneusement étudiés, indiqués a v e c\n précision.\n M. Van Landuyt, qui est, lui aussi, un paysagiste, se révèle encore sous\nd'autres aspects. Et ces aspects nous montrent tous un peintre attentif, scru-\npuleux, et dont le talent n'est pas dépourvu de grâce. On se borne à lui souhaiter\nun peu plus de fougue dans l'inspiration et dans la couleur, un peu de cet éclat\nvivifiant qui paraît lui manquer. Il ne faudrait pas non plus que la grâce dont\nnous venons de parler, côtoyât de trop près l'affectation s e n t i m e n t a l e ,\n M. Broermann nous arrive tout d'abord avec un carton qui a récemment obtenu\nun prix à l'Académie. Ce carton a toutes les qualités d'un ouvrage c o u r o n n é ,\nil en a aussi les défauts : dessin correct, ordonnance sage, émotion paisible,\nmais en même temps quelque chose d'un peu artificiel dans l'expression, de\ndéjà vu dans les attitudes. M. Broermann est à bonne école, c'est p r o b a b l e .\nMais un artiste, maître de son talent, ne doit plus avoir l'air d'être à l'école.\nIl n'a plus qu'à briser les moules qui l'ont jusqu'alors protégé. E n t r ' a u t r e s\nchoses il doit prudemment épargner à sa couleur certains effets banals et pré-\nvus. Cette critique s'applique surtout au Cuirassier de M. Broermann qui nous\nparaît briller d'un éclat emprunté.\n Ce reproche que l'on pourrait adresser également aux portraits fort esti-\n mables d'ailleurs de M. Lambrecht, un autre artiste, M. De Geetere, y échappe\n complètement. L e portrait qu'il expose est une œuvre de grand mérite. Rien\n"}, {"page_pdf": 151, "page_imprimee": 110, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1869, "texte": "110 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n de frappant, rien de bruyant ; en r e v a n c h e , beaucoup de sobriété, de sincérité,\n de conscience. On dira peut-être que la redingote est d'une exécution un peu\n sèche et qu'après tout les modèles de Van Dyck ont plus grande t o u r n u r e .\n C'est possible; mais la finesse du modelé, mais les délicats rapports de couleur\n que nous trouvons entre la carnation des chairs et les cheveux blonds, décèlent\nchez M. De Geetere un artiste soucieux, avant tout de reproduire la physionomie,\nle t e m p é r a m e n t même de la personne qui lui livre ses traits.\n Les qualités de dessinateur que nous avons constatées chez les peintres de\nl'Union des Arts, nous les retrouvons, à plus forte raison, chez les sculpteurs de\nce cercle. Ils concilient a u t a n t que possible la pureté de la ligne académique\navec les exigences de la moderne s t a t u a i r e . Ces exigences, comme nous le\nsavons, sont relatives au mouvement, à l'expression, à l'originalité dont était\nprivée, paraît-il, la sculpture qu'on peut qualifier de traditionnelle. Prenons\ngarde seulement que le mouvement ne dégénère en contorsions et que le sourire\nne devienne une g r i m a c e . Selon n o u s , c'est dépasser le but que vouloir faire de\nla statuaire un art trop expressif. M. De Keyzer, sans l'éviter complètement,\néchappe avec assez de bonheur à l'écueil que nous venons de signaler. Ses sta-\ntues légèrement maniérées sont l'œuvre d'un artiste intelligent et curieux.\nMentionnons en outre le Pécheur de M. Derudder, d'une spirituelle physionomie, et\nenfin le buste d'enfant de M. Jacobs. Ce buste c h a r m a n t comme un sourire d'en-\nfant n'est assurément pas l'œuvre la moins remarquable du salon de l'Union\ndes Arts.\n M. V.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-007", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 110, "page_fin": 110, "titre_corps": "À Eugénie Darrien", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Louis de Casembroot", "ancre_debut": "A EUGÉNIE DARRIEN", "ancre_fin": "LOUIS DE CASEMBROOT", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 151, "page_imprimee": 110, "debut_caractere": 1869, "fin_caractere_exclue": 3034, "texte": "A EUGÉNIE DARRIEN (1)\n Oui, jeune fille, rien n'est meilleur que l'amour\n Et pour l'amour ou laisse à ses pieds la chimère\n Qui vous veut enlacer, et qui, joyeuse, accourt,\n En vous montrant au loin la gloire et la lumière.\n Oh ! s'en aller à deux sous le ciel, quand le jour\n S'efface, et que là-bas, dans la vieille chaumière,\n Quelqu'un vient d'allumer la lampe et qu'alentour\n Tout se fait calme et doux, tout se fait solitaire !\n Se pencher l'un vers l'autre et se parler tout bas,\n Tout bas, pour que la nuit ne sache rien des choses\n Qu'on dit, ni des baisers qu'on cueille aux lèvres roses !\n 0 jeune fille, c'est le bonheur, n'est-ce pas ?\n Dont l'image toujours par votre âme chérie,\n\n Louis DE CASEMBRÓOT.\n Rayonne comme un astre en votre rêverie !\n\n\n ( I ) Réponse à la gracieuse poésie qu'elle a publiée dans Plume et Crayon.\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-008", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 111, "page_fin": 111, "titre_corps": "Liège : Premier Concert annuel du Conservatoire", "titre_sommaire": "Liège : Concert", "rubrique": "Revue de la quinzaine", "signature_source": "C. 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Elle s'est\npourtant surpassée dans un morceau du Freyschütz. L'excellent orchestre du Conservatoire\na interprété magistralement le Songe d'une Nuit d'Été. La Marche nuptiale a été applau-\ndie avec enthousiasme. Les chœurs, trop faibles, étaient étouffés par la sonorité bruyante\nde l'orchestration. Une bonne note à la soliste, M llc Begon, qui nous promet une artiste de\npremier ordre. Le grand succès a été pour un violoniste, M. César Thompson. Dans le\nconcerto de Max. Bruch, on pouvait, à côté de qualités sérieuses, lui reprocher une trop\ngrande ténuité de son. Dans les autres morceaux, et surtout dans les Danses hongroises,\nde Sarasate, il s'est montré admirable virtuose. Un mécanisme d'un développement\nsuperbe, un son d'un filé et d'une ampleur remarquables, une justesse incroyable dans les\ngammes en octave, une agilité nullement entravée par un doigt blessé, et bandé, ont excité\nles bravos des profanes, comme des initiés. Seulement, ce qui est un défaut général de\nl'école moderne, tout absolument est sacrifié au mécanisme; à la virtuosité, à la lutte contre\nles difficultés, au détriment même du sentiment et de l'idée musicale.\n C. METTANGE.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-009", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 111, "page_fin": 111, "titre_corps": "Cercle Artistique et Littéraire : Conférence de M. 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Après le Coffret, cette touchante pièce qui court sur la lèvre de tous les\nsouvenirs, l'auteur des Tristesses a dit de la voix sympathique qu'on lui connaît les\nAbsentes, le Prologue de la Mer élégante, les Femmes mièvres, une Baigneuse flamande,\nl'Epilogue du livre, ce petit chef-d'œuvre de mélancolie, et enfin des triolets inédits sur\nles cabarets de Flandre, écrits pour être gravés en cartouche sous les rabelaisinets pan-\n neaux d'Ostade ou de Teniers. Ecoutez-en plutôt cette strophe délicate que l'auteur a\ngracieusement détachée pour nous :\n L'intérieur en est charmant :\n Le sable trace des méandres\n Sur les carreaux bleus eu ciment ;\n L'intérieur en est charmant\n Et je ne sache pas vraiment\n Qu'il soit plus belle auberge en Flandres ;\n L'intérieur en est charmant ;\n Le sable trace des méandres !\n M. Rodenbach nous a encore lu une fort belle page largement empreinte d'un souffle\nflamand et patriotique.\n Cette séance littéraire est la consécration définitive du talent spécial, mièvre, délicat,\nexquis et personnel de i l . Georges Rodenbach.\n A\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-010", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 112, "page_fin": 112, "titre_corps": "Les Petits Contes", "titre_sommaire": "Trois contes", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "Δ", "ancre_debut": "LES PETITS CONTES", "ancre_fin": "carrément", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "RÉCITS GANTOIS", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 153, "page_imprimee": 112, "debut_caractere": 112, "fin_caractere_exclue": 954, "texte": "LES PETITS CONTES, par CAMILLE LEMONNIER. — I vol. Bruxelles, Parent et\nC ie (Bibliothèque Belge). — Ce mignon volume fera le bonheur des petits amateurs\nauxquels il est destiné. M. Camille Lemonnier, tout en se mettant à la portée de\nmioches, sait si bien raconter les historiettes, il sait captiver si ferme par son style\nétincelant dont pour la circonstance il dénoue un peu l'étourdissante et grisante compli-\ncation, que je me suis surpris, moi qui, en rhétorique, aurais rejeté le livre avec le\ndédain superbe d'un nourrisson du Gradus, à lire jusqu'à la dernière ligne ces Petits\nContes signés de cette grande plume. Nous n'hésitons pas à déclarer par exemple que les\n« illustrations » en sont tout simplement abominables, mais là, carrément.\n A\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-011", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 112, "page_fin": 112, "titre_corps": "Récits gantois", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "A. Olandre", "ancre_debut": "RÉCITS GANTOIS", "ancre_fin": "aussi flamand que lui même", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "L ANCIEN RÉGIME", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 153, "page_imprimee": 112, "debut_caractere": 954, "fin_caractere_exclue": 1587, "texte": "RÉCITS GANTOIS, par PIERRE GEIREGAT, traduits par JAN LEYSEMUER. Biblio-\n thèque Gilon. — Quand le gouvernement proposa l'enseignement obligatoire du flamand,\nles Wallons se récrièrent. Ils n'en voulaient point entendre parler. Et voilà comme\nquoi nous en sommes réduits à brûler des chandelles aux traducteurs qui veulent nous\n permettre d'apprécier — plus ou moins bien— les beautés de la littérature flamande, si\nriche en chefs-d'œuvre. Les Récits gantois sont de bonnes études de mœurs écrites par\nun Flamand de race. Hélas! pourquoi le traducteur est-il aussi flamand que l'auteur, et\nson style aussi flamand que lui-même ?\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-012", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 112, "page_fin": 112, "titre_corps": "L’Ancien Régime", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "A. Olandre", "ancre_debut": "L ANCIEN RÉGIME", "ancre_fin": "A OLANDRE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "VERSICULETS", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 153, "page_imprimee": 112, "debut_caractere": 1587, "fin_caractere_exclue": 2086, "texte": "L'ANCIEN RÉGIME, par T H . JUSTE. — De grands ouvrages, très-savants, ont\ndéjà été publiés sur cet ancien régime que M. Juste traite aujourd'hui. Mais comme il le\ndit lui-même, il prend pour guides Taine, Tocqueville et les grands historiens de la\nRévolution, et en énumérant les abus et les iniquités que la Révolution a fait disparaître, il\nécrit non pour ceux qui savent mais pour ceux qui apprennent.\n A. OLANDRE.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-01-n7-013", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 112, "page_fin": 112, "titre_corps": "Versiculets", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "C. 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C'était » un homme à la mer. «\nJean Richepin lui a tendu généreusement la perche, par l'organe des Poètes de l'Avenir,\nVoici, pour les curieux, un échantillon de cette poésie originale, à l'emporte-pièce :\n\n Sous la neige, sous la tempête,\n Vagabond, j'erre dans Paris,\n Le ventre creux, sans un tandis\n Où pouvoir reposer ma tête.\n Je dois finir un jour, quand j'aurai bien souffert\n Par une froide nuit, sur quelque banc désert.\n Le boutiquier, ouvrant sa porte,\n Me voyant immobile et vert,\n Dira : Que le diable l'emporte !\n Venir crever là, dans l'hiver !\n C. 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Pour le gros, s'adresser rue- Linnée, 47.\n\n\n COURS SPÉCIAL\n REVOLUTION\n DE\n dans l'art de se raser\n\n\n GYMNASTIQUE RASOIRAméricain (Brev. s. g. d. g.)\n Pour Jeunes Gens Il est impossible dans une annonce de\n donner une idée complète des avantages\n donné par extraordinaires de cette merveilleuse\n\n M. & Mme DAMMAN\n invention. Cet appareil justifie entière-\n ment sa vogue; il permet à toute per-\n sonne de se raser sans en avoir aucune\n DANS L E VASTE LOCAL habitude, et cela sans crainte de cou-\nCoin des Rues de Louvain et de l'Orangerie, N° 5 3 . pure.\n Fût-on aveugle ou agité d'un trem\n blement nerveux, ou peut se raser d'une\n LEÇONS D'ARMES façon plus parfaite que ne ]e ferait le\n barbierle plus expérimenté parles pro-\n POUR CONDITIONS : cédés anciens.\n Le résultat qu'on obtient par l'usage\n S'adresser 5, Impasse du Parc de ce nouveau rasoir est tellement ex-\n traordinaire qu'il est certain qu'il rem-\n plirent, partout l'ancien système ; il\n suffit de l'avoir essayé une fois pour ne\n 'GUÉRISON RADICALE plus vouloir se raser ni se laisser raser\n DES par d'autres procédés.\n Ne pas confondre avec des appareils\nMALADIES SECRÈTES similaires, qui n'ont aucun des avan-\n tages du rasoir américain.\n Pour la recevoir france. envoyer\n Remède facile n'occasionnant aucune gêne,\n 5 fr. 50 en un mandat-poste, «\nni perte de temps. On traite par correspon- M. MICHEL. 37, r. des Solitaires, Paris.\ndance et on répond aux initiales et poste res-\ntante. — Ecrire au docteur D U B U Q U E ,\nplace Bara, 4, Bruxelles, ou s'y adresser les\nSamedis et Dimanches.\n C A R N A V A L D E 1882.\n Costumes d e b a l s e t travestis chez M m e J e a n n e ,\nABONNEMENT A LA LECTURE chaussée d e H a e c h t , 1 4 , à d e s prix\n exceptionnels d e bon-marché.\n a u Mois et a u V o l u m e .\n\nVve SACRÉ, 33, rue de la Putterie\n LA GRANDE\n\n 10 LEÇONS FABRIQUE PARISIbNNE\n 29, R U E MADELEINE, 29\nPOUR R É F O R M E R MAUVAISES ÉCRITURES\n se r e c o m m a n d e p o u r ses\n P. L O R Y - D E L A E T , Calligraphie\n CHAUSSURES ANGLAISES et son g r a n d assor-\n 8, rue de,l'Impératrice, Bruxelles.\n t i m e n t d e CHAUSSURES DE SOIRÉES ET BAL\n L'âge n'est pas un obstacle. Prix exceptionnels.\n"}, {"page_pdf": 155, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4849, "texte": " DATE COFFEE\n (CAFÉ DE DATTES)\n LE LUXE DE L'ÉPOQUE\n Ce CAFÉ DE DATTES se vend en détail chez les principaux négociants\n en denrées coloniales et épiceries de la Belgique, en boîte de fer-blanc de 1 kilog. et 1/2 k. au prix de fr. 3. 75 le kilog., boîte comprise.\n POUR LA VENTE EN GROS\n S'adresser aux bureaux du The Belgian Date Coffee C° (Limited), boulev. du Nord et rue de Malines, 35, Bruxelles.\n Bruxelles, le 29 juillet 1881. Bruxelles, le 2 septembre I88I.\n VOTRE PRODUIT a une saveur agréable et il ne laisse rien à désirer Votre CAFE DE DATTEStout en ayant les qualités .du Coffea Arabica,\n sous le rapport hygiénique. Il active la digestion sans irriter les nerfs et il convient parfaitement aux personnes dont le système nerveux est irritable.\n tient l'esprit dispos sans le priver de sommeil. En un mot, il mérite d'être (Signé) Dr Corten,\n adopté par tout le monde, sans en excepter les personnes nerveuses. - Médecin de l'Hospice Ste-Gertrude, etc., etc.\n (Signé) Dr GUILLERY, Bruxelles, le Ier septembre 1881.\n Professeur à la Faculté Je me plais à déclarer que votre CAFÉ DE DATTES ne contient aucun\n et Chirurgien des Hôpitaux,etc.,etc. principe agissant sur le système nerveux; il n'entrave aucunement le sommeil;\n Bruxelles, le 31 août 1881. comme goût, il est excellent. (Signé) Dr MARTHA,\n Où le café et le thé sont sévèrement proscrits, votre CAFÉ DE DATTES Médecin des Hospicesde l.aeken, etc., etc.\n est un moyen précieux à employer pour remplacer ces substances chez les Bruxelles, le 2 septembre 1881.\n personnes atteintes de névroses diverses. Son goût agréable rend son usage Le CAFE DE DATTES, tout en possédant les qualités du café ordi-\n facile aux palais les plus délicats. naire, n'en a pas les inconvénients; il n'irrite nullement le système nerveux.\n (Signé) Dr CARÊME, (Signé) Dr HANAU.\n Médecin de la Maison du Roi.\n\n\n\n\nBruxelles.-Société Génerale d'Impr.. de Distrib. et d'Affich.)!., 1. rue d'Arenberg. — J. G\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 136, "texte": " LA\n\n\n\n\nJEUNE BELGIQUE\n PARAISSANT LE 1er ET LE 15 DE CHAQUE MOIS ,\n\n\n\n\n 2 me Année —1882 N° 7 I er Mars\n\n\n\n SOMMAIRE\n Odette CHARLES.MÈTTANGE. •\n Madrigal rouge . . . . . . . . . . . . ALBERT GIRAUD.\n Nos ROMANCIERS : Camille Lemonnier . . . MAX WALLER.\n Un peu d'amour PAUL BERLIER.\n Silhouette Bohème RODRIGUE TOULANGE.\n L'Exposition de l'Union des Arts M. V.\n A Eugénie Darrien Louis DE CASEMBROOT.\n REVUE DE LA QUINZAINE : Liège. — Concert. CHARLES METTANGE.\n — Cercle Artistique et Littéraire Δ.\n L E S LIVRES : Récits gantois A. OLANDRE.\n — L'ancien régime . . . . . . » «\n — Versiculets . . . . ' . . . . C; M.\n — Trois contes Δ\n\n\n T\n Le Numéro : 20 cent. — Etranger : 25 cent.\n\n\n BUREAUX :\n\n BRUXELLES LIEGE\n 8 1 , R u e de la Madeleine, 81 29, R u e H e m r i c o u r t , 29\n Se trouve chez les principaux Libraires et Marchands de Journaux de la Belgique\n et de l'Etranger\n Les annonces sont reçues exclusivement à la Compagnie de Publicité et d'Émission\n Rue Fossé-aux-Loups, 32, Bruxelles\n\n\n\n BRUXELLES\n LIBRAIRIE UNIVERSELLE DE J . ROZEZ\n\n 81, Rue de la Madeleine, 81\n\n l882\n"}, {"page_pdf": 137, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE CORRESPONDANTS\n GAND BELGIQUE ANVERS\nG. Vauthier, 13,rue Longue d e la Monnaie | R . Nieuwenhuys, rue Terlist, 37\n TOURNAI BRUGES\nV . Devorède chez VaSseuT-Delmée, libraire | Lucien Paucheun, place Malleberg, IIa\n HUY\n B u r e a u d e l a Gazette de Huy, ruede l'Applée, 5.\n Alost, Bruges, C h a r l e r o i , L o u v a i n , Mons, N a m u r , T o n g r e s , T h u i n , Verviers\n Correspondant pour la France. — G r a n d h a n t z - L o i s e a u , 33, A v e n u e d ' O r l é a n s , P a r i s\n\n\n ABONNEMENTS : Fr. 3 - 5 0 par a n . — ÉTRANGER, le port en sus\n A u x B u r e a u x d e l a Revue et chez tous n o s Correspondants\n Los Abonnements p a r t e n t du1erD é c e m b r e d e c h a q u e a n n é e\n\n II est tiré de chaque numéro de la R E V U E Vingt-cinq E x e m p l a i r e s numérotés sur splendide papier\nde Hollande et U n Seul sur papier du Japon.\n SuR H O L L A N D E . 8 Francs\n S U R J A P O N (exemplaire unique) . . 20 F r a n c s\n Les annonces sont reçues exclusivement à l a C o m p a g n i e de P u b l i c i t é et d'Émission, r u e Fossé-aux-\nLoups, 32, Bruxelles.\n\n\n L a Jeune Belgique offre l a plus l a r g e hospitalité à tous ceux qui voudront l u i envoyer leurs œ u v r e s .\nCelles-ci seront m û r e m e n t e x a m i n é e s et insérées, s'il y a lieu.\n Toutes les opinions sont personnelles a u x r é d a c t e u r s .\n Les o u v r a g e s dont il nous est envoyé un e x e m p l a i r e sont a n n o n c é s ; ceux dont il nous est envoyé d e u x\ne x e m p l a i r e s , analysés. I l est fait exception à cetto r è g l e pour les ouvrages d'une c e r t a i n e i m p o r t a n c e .\n\n\n BOITE AUX LETTRES\n A. M. — I l y a d e f o r t j o l i e s s t r o p h e s d a n s v o t r e V i o l e t t e , m a i s l ' e n s e m b l e e s t d ' u n e\nforme surannée qui m o n t r e q u e vous n'avez peut-être p a s lu suffisamment les poëtes\nd'aujourd'hui; d e p l u s , quelques fautes d e versification nous e m p ê c h e n t a b s o l u m e n t d ' i n -\nsérer cette pièce, si fraîche c e p e n d a n t c o m m e r y t h m e et c o m m e p e n s é e .\n V. d ' A r t a g n a n . — Tendre zèphir. — Ce cœur si paisible. — Charmes de l ' a m o u r . —\nRobe d'hyménêe. C'est d u Millevoye, mélancolique mousquetaire, sautez s u r s o i x a n t e -\nquinze a n s et relisez Gautier.\n De Klerk. — Etes-vous abonné?\n Aux Gaulois. — Voici l a b a t i f o l a n t e circulaire q u e n o u s r e c e v o n s d u fin f o n d\nd e l a S i b é r i e , via New-York (ce qui p e u t paraître original à ceux pour q u i la géographie\nn'a plus d e secrets). N o u s la livrons telle quelle pour le grand esbattement d e s p a n t a -\ngruélistes :\n Ville V i a z m a , province S m o l e n s k a , Russie, l e 2 j a n v i e r 1882.\n A la Société du Journal L a J e u n e Belgique,\n Son Excellence le COMTE ALEXANDRE DE LUBAWSKY, Comte r o m a i n , B a r o n d e Thessalie, C h a m b e l l a n\nen E u r o p e , Conseiller d e C o u r d e l ' e m p i r e Russe, (Hofrath). M e m b r e d e l a diète d e s gentîlhommes\nd e Viazma, a n c i e n homme d'Etat» Législateur, M a g i s t r a t , Grand-Croix d e dix-huit plaques : G u a d e l o u p e ,\nAigle Mexicaine, C h a r l e s I I I d ' E s p a g n e , Isabelle l a Catholique, décoré d e l ' O r d r e I m p é r i a l russe d e\nSainte-Anne, — décoré d e soixante-deux croix et m é d a i l l e s des Sociétés des Sauveteurs : à Paris,\nNice. C a r c a s s o n n e , B o r d e a u x , Lyon, Marseille, Lille, A n g o u l ê m e , Belfort, R e i m s , N a n t e s , C a h o r s ,\nR e n n e s et Q u i m p e r , A l g e r , T o u r s . Montpellier, Elbeuf, Chauny, Cognac, Luzy, Versailles, Toulouse, l e\nH a v r e , G a e t a , Rome, P a l e r m e , Vienne, Bruxelles, St-Pétersbourg, e t c . ; décoré de cinq cent soixante\nmédailles i n s i g n e s . M e m b r e d e mille deux cent quarante-six Sociétés et corps savants.\n Le RitavalRusse ( a u t e u r ) . Mémoire (Bulletin d adhésion).\n J a i le plus g r a n d désir d e devenir C o l l a b o r a t e u r d e ce J o u r n a l et d'y i m p r i m e r g r a t i s m a b i o g r a p h i e .\n J ' a i i m p r i m é e n russe plus d e cinq mille p a g e s : I° les Causes célèbres russes ou proces criminels r e m a r -\nquables ( q u a t r e tomes, deux mille q u a t r e cent cinquante-cinq pages), racontés e n forme d e r o m a n s ou d e\nc o n t e s ; les Monographies et études juridiques, s e p t t o m e s , plus d e d e u x mille p a g e s .\n A l'Ecole i m p é r i a l e d e droit à St-Peters bourg, j ' a i eu le bonheur d'écouter le cours d e d r o i t criminel d u\nprofesseur Kalmikoff, a v e c le M e m b r e de l a Famille Impériale Russe, Son Altesse I m p é r i a l e le P r i n c e\nN i c o l a s d''Oldenbourg ; à cause de c e l a , j ' a i i m p r i m é c e cours d a n s un livre d e cinq cent trente-cinq\npages.\n E n considération d e ceci, j e p r i e humblement : I° d e m e nommer c o l l a b o r a t e u r d e c e J o u r n a l ; 2° d e\nm'envoyer l a liste des M e m b r e s et l a réponse à Viazma (ville d e Russie) ; l'adresse doit étre é c r i t e seule-\nment en français, ou seulement en italien, timbre-poste a e vingt-cinq centimes. (Ci-inclus, j ' e n v o i e mon\nPortrait.)\n Signature : COMTE A L E X A N D R E DE L U B A W S K Y .\n P. S. Puis-je envoyer m a b i o g r a p h i e ?\n"}, {"page_pdf": 138, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 97\n\n\n\n ODETTE\n COMÉDIE EN 4 ACTES, DE VICTORIEN SARDOU\n\n\n Odette est un grand succès. C'est en même temps une revanche,\ncar si Daniel Rochat est tombé tout à plat, et n'a pour ainsi dire pas\ndépassé l'enceinte du Vaudeville de Paris, Odette a pris son v o l vers\n« la province » et y a fait une entrée triomphale. C est qu'ici Sardou\na appliqué son grand talent à la défense d'une cause juste et digne,\net qu'il n'a pas fait plier le bon sens et le droit devant le caprice\nd'une jolie femme ou la tyrannie d'un préjugé.\n Odette est une pièce essentiellement différente des autres produc-\ntions de Victorien Sardou. Elle a encore les défauts qu'on remarque\nchez lui; elle a des qualités nouvelles. M. Emile Zola reproche à\nSardou d'être le grand escamoteur. \"Sardou, dit-il, remplace la vie\npar l'action, par le mouvement endiablé. Ses personnages sont des\npantins; ses documents humains ont traîné partout et ne sont\nqu'habilement rafistolés ; le rire ne naît pas de la justesse de l'obser-\nvation, mais de la grimace du personnage. Le secret de son obser-\nvation est là: des silhouettes à peine rajeunies; les plaisanteries\ncourantes des journaux. Il y a toujours dans ses œuvres quelque\nintrigue inacceptable ; un sentiment faux poussé à l'extrême , qui\nsert de pivot à toute la pièce, ou bien une complication extraor-\ndinaire de faits qu'un mot magique devra dénouer à la fin. »\n Ces quelques lignes résument assez bien le caractère des autres\npièces de Sardou, descendant direct de Scribe, représentant-type\n de la comédie d'intrigue et de ficelles. Au demeurant, d'une verve et\n d'un esprit étincelants, metteur en scène par excellence, véritable\nmagicien dramatique. Eh bien, de ces reproches, beaucoup qui s'ap-\n pliquent avec raison à Nos Intimes, ou à Rabagas, tombent devant\n Odette. Il y a bien là un document humain, un terrible document:\n l'adultère. Est-ce la faute à Sardou, si l'adultère trône partout! Il a\n repris ce document humain qui a \" traîné partout \", comme dit\n M. Zola ; il l'a fait sien et il en a étalé à nos yeux une face nouvelle\n et inconnue. Est-ce donc un mérite si commun que de nous attacher\n aussi vivement à ce que nous voyons, à ce que nous coudoyons tous\n les jours? Allez donc voir Odette, et vous me direz si ces personnages\n sont des mannequins mécaniques; s'ils ne vivent pas, s'ils n'attachent\n pas? Vous me direz si Odette n'est qu'un joujou curieux ; si vous n'y\n sentez pas le développement large et superbe d'une idée.\n 1er M a r s 1882. 7\n"}, {"page_pdf": 139, "texte": " 98 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n J'ai entendu répéter ceci : Odette n'est pas une comédie, c'est un\n drame. — Drame ou comédie, peu importe; dans le répertoire\n théâtral, combien de pièces seraient taxées bien plus justement de\n drames que de comédies? Par exemple, est-il rien de moins comique\n que le coup de pistolet qui termine si tragiquement Diane de Lys?\n Cette fusion du drame et de la comédie est l'œuvre du natu-\n ralisme. La tragédie classique a été balayée par le romantisme. Le\n drame romantique se meurt d'inanition. Rien n'est encore là pour\n les remplacer. Le théâtre moderne cherche sa voie. Il la trouvera,\n comme le roman, dans le naturalisme. L'évolution scientifique du\n siècle atteignant la scène, il n'y aura plus ni drames, ni comédies\n dans le théâtre digne de ce nom; il n'y aura plus qu'une espèce de\n pièces, qu'on les appelle comédies, tragédies,'ou drames: celles qui\n seront non plus un jeu, un amusement de l'esprit, mais l'étude et la\n peinture de la vie. Et alors le théâtre remplira vraiment sa mission\n et pourra prendre pour devise: Emendare mores.\n Ce but, il le pressent déjà. De là cette manie de prêcher ou\n de plaider au théâtre, dont on a fait si souvent un grief aux pièces\n modernes. N'est-ce pas plutôt une qualité, un signe des temps, exa-\n gérée peut-être chez Dumas fils? Le talent de Sardou a suivi les\n phases de cette évolution, et, après s'être attaché à la comédie pure-\n ment d'intrigues, il vient de nous donner, dans Odette, un magnifique\n et chaleureux plaidoyer. La transformation est éclatante. L'intrigue\n est nulle, ou à peu près. Le milieu, demandé par M. Zola, est sous\n nos yeux, mais il n'absorbe pas les personnages. Ceux-ci sont vrais,\n et l'action se développe par la force seule des choses, sans trucs ni\n ficelles, et marche avec une logique inflexible vers son inéluctable\n dénoûment.\n On peut, en quelques mots, exposer le sujet d'Odette : Odette,\nc'est la comtesse de Clermont-Latour. Elle est surprise par son mari,\nrentrant à l'improviste, à l'instant même où son amant pénètre chez\nelle. Le comte n'hésite pas ; il la jette hors de chez lui, après avoir mis\nen lieu de sûreté leur fille, Bérengère, âgée de trois ans. Le lendemain,\nil est blessé en duel par l'amant de sa femme. Les tribunaux pro-\nnoncent la séparation et confient l'enfant au comte de Clermont.\nQuinze ans plus tard, nous retrouvons le comte et Bérengère à Nice\nà l'époque du carnaval. La comtesse, par hasard, y est aussi. Par un\npieux subterfuge, le comte a fait croire à Bérengère que sa mère est\nmorte, noyée ; tandis que la comtesse, descendant tous les degrés du\nvice, est devenue la maîtresse d'un chevalier d'industrie : Frontenac,\nqui la bat et la ruine. Bérengère et de Méryan s'aiment ; mais la\n"}, {"page_pdf": 140, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 99\n\n mère de celui-ci ne veut consentir au mariage que si la comtesse\n Odette de Clermont-Latour s'engage à abandonner le nom qu'elle\n salit, et à quitter la France à tout jamais. Frontenac est pris trichant\n au jeu, et arrêté, devant Odette. — Qui me débarrassera de ce monde\n hideux? s'écrie-t-elle. — Moi! dit le comte en entrant. M. de Cler¬\n mont parle du mariage de Bérengère, il en énonce les conditions; il\n'fait appel aux sentiments maternels d'Odette. Mais elle s'écrie alors :\n — Eh bien, puisque c'est si bon, la maternité, j'en veux goûter\n aussi! Elle exige de voir sa fille, sinon elle refuse la proposition du\n comte; elle écrit à Bérengère. On convient qu'elle ira lavoir à titre\n d'ancienne amie de sa mère. Le quatrième acte est presque tout\n entier rempli par l'entrevue entre la mère et la fille. C'est une scène\n poignante d'émotion. Bérengère fait l'éloge de sa mère. — Qui vous a\n donc dit qu'elle était si bonne? — Mon père. Il m'en parlait si sou-\n vent ! Alors Odette fond en larmes. Elle se lève : — Vous aviez raison,\n dit-elle au comte, j'aurais mieux fait de ne pas venir ! Puis elle s'en\n va. Quelques instants après on retire son cadavre des flots. — Pauvre\n femme! dit Bérengère. Morte comme maman! Mon père, permettez-\n moi d'aller prier près de son lit! — Viens, mon enfant; nous y prie-\n rons ensemble ! Le mot de la pièce est dit par le comte, dans la\n belle tirade du deuxième acte : Il est inique, il est absurde, que la loi\n qui prononce la séparation de corps et de biens, laisse subsister la com-\n munauté de nom et permette que ce nom soit éclaboussé par la fange\n où est tombée celle qui le porte. Telle est la thèse que M. Sardou a\n démontrée, avec une rare éloquence.\n Le premier acte est irréprochable d'action courte, serrée, fiévreuse.\n La rupture éclate. « Lâche ! » dit Odette au comte en quittant l'hôtel.\n C'est d'un effet sinistre. Jamais Sardou n'avait campé une exposition\n avec cette énergie et cette rapidité. Pourquoi, au deuxième acte,\n retrouvons-nous le Sardou d'autrefois, minaudant, butinant de fleur\n en fleur, racontant une foule d'inutilités, fort spirituelles, sans doute,\n mais qui font qu'on s'impatiente, qu'on s'écrie : « Au fait» ! Parmi ces\nhors-d'œuvre charmants, il y a surtout une délicieuse peinture de Nice,\npar le blasé Béchamel. Les deux tiers du troisième acte, le tableau\ndu tripot du docteur Oliva, sont d'une touche fine et amusante. Là\n reparaît la comtesse, lassée, écœurée de cette vie, recourant à la\n morphine. Mais la scène dominante de la pièce, c'est l'entrevue\n d'Odette et de Bérengère. Cela ne se raconte pas; il faut entendre, il\nfaut voir : c'est d'une infinie délicatesse de sentiment. Sans doute, les\nmoyens, les procédés sont usés : le coffret aux souvenirs, la broderie\ncommencée, etc. Mais ils émeuvent et l'on n'a pas le courage de se\n"}, {"page_pdf": 141, "texte": "100 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\nrécrier. Une chose encore frappe : c'est la complexité du caractère\nd'Odette. Sardou relève là de Dumas fils, dans sa croisade pour la\nréhabilitation de la courtisane. Il réveille le sentiment maternel dans\nce cœur fermé depuis quinze ans à toute affection vraie et légitime.\nIl donne une apparence de justice et de vérité aux malédictions\nqu'Odette lance au voleur de son enfant. La mère coupable a le beau\nrôle; cela choque.\n Résumons : Odette marque un progrès. Ce n'est pas la dernière\nexpression du talent de son auteur. C est une étape qui comptera\net Sardou ne voudra pas s'en tenir là.\n CHARLES METTANGE .\n\n\n\n\n MADRIGAL ROUGE\n Quand je t'ai vue, incendiée\n Dans ta robe couleur de feu,\n A moi-même j'ai dit adieu,\n Et partout je t'ai mendiée.\n\n De toi mon amour est goulu !\n Mon âme à tes yeux aimantée\n De ta rubescence est hantée,\n Maudite, qui n'as point voulu !\n\n Depuis que te voilà partie,\n Mon tourment s'est encore aigri :\n Comme un phtisique j'ai maigri,\n Ma joue a des pâleurs d'hostie.\n\n Toujours ton fantôme abhorré,\n Dans la nuit de ma décadence,\n Sur un rhytme douloureux danse,\n Comme un grand papillon pourpré.\n\n Celui-là me jette la pierre,\n Qui n'a connu désir pareil !\n Quand on a fixé le soleil,\n On a beau fermer la paupière :\n\n Du spectre rouge éblouissant\n Toujours la prunelle est battue\n Il faudra qu'enfin je te tue :\n Je ne vois partout que du sang !\n ALBERT GIRAUD.\n"}, {"page_pdf": 142, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 101\n\n\n\n NOS ROMANCIERS\n CAMILLE LEMONNIER\n (Suite)\n\n III\n\n Avant d'arriver à l'un des premiers ouvrages mûrs de M. C. Lemonnier,\nn'oublions pas ce tour de force : Paris-Berlin (1) qu'il fit paraître en 1871 et\nqui passa si longtemps pour l'œuvre du réfugié de la place des B a r r i c a d e s .\n C'est un pastiche d'une fidélité merveilleuse avec ce gonflement épique que\nseul Victor H u g o sait r e n d r e . É c o u t e z : \" P a r i s est m o n t ; il est t o u r ; il\n« est calvaire ; il est p h a r e . Il n'y a pas de si épouvantable conflagration\n« de nuées que ne domine sa grande lueur altière faite d'éclairs. Il a par¬\n« dessus les nations le grandissement sévère et prophétique de Moïse. Il\n« monte sur le Sinaï, et, debout dans la nue, il parle à J e h o v a h . Toutes les\n« fulgurations redoutables des tempêtes ne font pas baisser ses prunelles\n« éblouies d'infini. L a quantité de directions que l'Anankè suprême imprime à\n« ses peuples chefs se voit au resplendissement de cette énorme face du jour\n« dans la nuit\n « Bombardez P a r i s : c'est bien.\n « Paris bombardé est plus vivant que Paris é p a r g n é .\n « Quand même Paris ne serait qu'un monceau de cendres, l'esprit de la\n« F r a n c e planerait encore sur ses r u i n e s .\n « Rome vaincue par le glaive prit la croix; dès lors elle fut invincible.\n « L a F r a n c e est invincible par l'Idée, \"\n N'est-ce pas, qu'on jurerait que ces pages sont sorties de la plume du vieillard\nénorme qui écrivait gravement un jour : « L a vraie résistance de l'homme aux\n« catastrophes est une augmentation d ' h u m a n i t é . S'entr'aimer, s'entr'aider.\n« L a solidarité des hommes est la complicité des faits mystérieux. C'est ainsi\n« que s'établit sur la terre le troisième terme de la grande formule humaine :\n« F r a t e r n i t é . Les gouvernements font obstacle à Liberté et É g a l i t é ; elles\n« viendront en leur temps et à coup sûr la Liberté malgré la monarchie,\n« l'Égalité malgré l'aristocratie. Mais la F r a t e r n i t é , c'est la porte qui s'ouvre,\n« c'est la bourse qui se vide, c'est la main qui secourt. Comment empêcher\n« c e l a ? E h bien, sachez-le, sous cette main qui secourt, la frontière s'efface;\n« sous cette bourse qui se vide, les cœurs s'emplissent; par cette porte qui\n« s'ouvre, l'avenir entre. L'Espagne blessée, la F r a n c e saigne ; le coup qui\n« frappe Murcie atteint P a r i s . Paris est la capitale du monde ; et toute douleur\n« du monde est une douleur de P a r i s . » (2)\n Comparez.\n Mais ne croyez pas que malgré cette plaisanterie, qui dut paraître lugubre aux\n\n (1) Bruxelles, Muquardt, 1871 (Anonyme).\n (2) Paris-Murcie, Décembre 1879.\n"}, {"page_pdf": 143, "texte": "102 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\nvaincus de 1870, Camille Lemonnier ne jeta point son cri dans l'horreur morne\nde la défaite. Les Charniers (1) sont là, brossés avec du sang, tout remplis de\nl'épouvante rouge du champ de bataille ; peut-être est-ce le livre le plus vécu du\nmaître belge ; c'est un tableau que nul peintre ne saura jamais rendre et qui\nfrappe plus que la toile la plus réelle. C'est une eau-forte où l'on retrouve les\nombres, les clairs-obscurs, les horizons m a c a b r e s de cet autre maître belge\nFélicien Rops ; mais ici il y a plus que le noir de l'eau-forte, il y a le frissonne-\nment gris des pluies fines qui percent le ventre des chevaux morts, qui rouillent\nles canons tordus par leur douleur d'airain, il y a le mystère horrible du\ntumulus mystérieux, des terres soulevées par les taupes humaines, il y a le\nsanglot des mères qui ignorent, il y a le hoquet des blessés qui demandent à\nboire et dont la plainte se perd dans l'immensité des charniers déserts, il y a le\nrâle des mourants qui jettent leur dernier souffle dans la boue sanglante du\nc h a m p de bataille.\n Cela s'appelle les Charniers, un chef-d'œuvre.\n\n\n IV\n\n D a v a n t a g e encore dans ses autres livres, Lemonnier est lui, c'est à dire\nbelge; il va décrire notre pays : les rudes F l a m a n d s et les Wallons hospitaliers,\nles F l a m a n d s , ces durs, ces graves, ces G e r m a i n s ; les W a l l o n s , ces doux, ces\nr i a n t s , ces Gaulois. Il va peindre nos plaines, nos c a m p a g n e s , nos paysans\nc a r r é s , nos femmes aux fortes chairs, nos pâtures grasses, nos horizons gris,\nnos repues franches ; et alors il laissera tomber de son coeur et de sa plume ces\nœuvres belges, ces œuvres vraies : les Coules flamands et wallons (2), Un Coin de\nvillage (3), Un Mâle (4), le Mort (5).\n Puisqu'il est convenu que tout écrivain doit, malgré tout, être classé dans\nune école, nous r a t t a c h e r o n s Lemonnier à celle des naturalistes-parnassiens\ndont font partie Léon Cladel, J e a n Richepin, et peut-être Barbey d'Aurevilly,\nc'est-à-dire de ces écrivains vrais, mais épris de la ligne, statuaires du style,\nciseleurs de la p h r a s e , et parfois dévoyés de cette vérité qu'ils cherchent par\nleur trop grande préoccupation de' la forme lapidaire. Les Contes flamands il\nwallons ne sont que le début de l'auteur d'Un Mâle dans cette manière raffinée.\nCe sont de petits tableaux de genre, dans lesquels le peintre met plus de son\nc œ u r que de son pinceau, et qui plairont plus au passant ordinaire qu'à l'artiste.\n S'il y a un reproche à faire au naturalisme moderne, c'est précisément ce man-\nque d'émotion auquel un seul de ses disciples est a r r i v é , tout en laissant intacte\nla formule expérimentale. « L e romancier naturaliste, dit Emile Zola, affecte de\n« disparaître complètement derrière l'action qu'il r a c o n t e . Il est le metteur en\n« scène caché du d r a m e . J a m a i s il ne se montre au bout d'une phrase. On ne\n\n (1) Les Charniers (Sedan), Préface de Léon Cladel; I vol., Paris, Lemenrre, 1881.\n (2) Bruxelles, Muquardt-Merzbach, 1879, 1 vol.\n (3) Paris, Lemerre, 1880, I vol.\n (4) Bruxelles, Kistemaeckers, 1881.\n (5) Bruxelles, Kistemaeckers, 1882.\n"}, {"page_pdf": 144, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 103\n\n\n « l'entend ni rire ni pleurer avec ses personnages. » (1) Cela est-il strictement\n nécessaire et ne peut-on pas être vrai, créer une œuvre vécue, tout en animant\n d'un peu d'émotion, en h u m e c t a n t d'une larme la sécheresse des œuvres d'ob-\n servation et d'analyse ? Ce que nous demandons là, Camille Lemonnier l'a fait\n dans ses Contes flamands el wallons. Ce livre est plein de pages émues, douce-\n ment émues.\n Le Noël du petit joueur de violon, Blœmentje, tout en étant parfaits de fidélité,\n tirent les larmes comme les idylles délicieuses de D r o z . Mais c'est mieux que\n Droz, car ici le milieu où l'action se passe est plus humble et plus vrai,\n parce que ces scènes nous rappellent les scènes vivantes que nous avons entre-\n vues, parce que cela se déroule chez nous, dans nos F l a n d r e s , dans notre\n H a i n a u t , dans notre Belgique. Le style de l'auteur s'y ressent aussi du sujet\n qu'il traite ; dans ses Contes, Lemonnier se fait bourgeois avec les bourgeois,\n il y prend un ton bonhomme tout-à-fait en dehors de son tempérament raffiné,\n une manière simple qui est le suprême de l'art. Ici il rappelle Conscience, mais\n chez notre romancier flamand le bourgeoisisme est naturel, il coule de source,\n tandis que chez l'auteur de Blœmentje, il est voulu, étudié, atteint, et fait songer\n à ces portraits chefs-d'œuvre devant lesquels on s'écrie : Comme l'original\n ressemble au portrait ! Il y a là une n u a n c e .\n « L e lendemain, dix heures sonnant, Truitje se rendit à la messe dans sa\n « jolie toilette noire, t e n a n t dans les mains son livre de prières et son chapelet.\n « Tout le monde la regardait à cause de sa fraîche mine reluisante comme de\n « l'étain neuf, et elle se mit à genoux sur sa petite chaise, non loin du chœur, le¬\n « vant de temps à autre la tète pour regarder M. le curé à l'autel. On ne pourrait\n « affirmer toutefois qu'elle regardât uniquement M. le c u r é , car elle roulait\n « par moments son gentil œil brun de côté, comme une maligne petite fille qui sait bien\n « que Pieter Snip n'est pas loin. »\n Nous avons à dessein souligné certains mots de ce court fragment pour\n montrer que le procédé existe et qu'il serait peut-être facile de le réproduire, mais\nce procédé, Lemonnier l'a trouvé ou plutôt l'a tiré du flamand en l'assouplis-\nsant à l'idiome français. Cette manière naïve donne aux idylles des Contes une\nfraîcheur agreste ; on voit derrière ces fillettes, candidement fines, les mers\nde blé et leurs vagues ondulantes, les horizons verts des trèfles et des gazons,\nla blancheur bleuâtre des chaumières flamandes avec leurs couvertures de\nc h a u m e , et, près des portes basses au-dessus desquelles se balance la branche\nde genévrier, la c h a r r u e polie par la grasse terre brabançonne. Sans que\nl'écrivain décrive, on voit le paysage qu'il eût mis comme fond à son tableau\ns'il avait voulu faire a u t r e chose qu'une esquisse.\n Cette esquisse, il l'a agrandie, ce paysage il l'a achevé dans Un coin de village,\net, s'il y a encore appliqué son procédé, qui n'est, en somme, pensons-nous, que\nceci : qu'il a pensé en flamand le livre qu'il écrivait en français, il a complété ce\nprocédé de son superbe génie descriptif. Le sujet de Un Coin de village est\nsimple : « Un riche pachter flamand aime la fille d'un de ses fermiers, Jan Slim;\nil aime la belle Roose. Mais Roose n'aime pas Kobe Snipzel et elle est triste\n (I) Emile Zola. « Les Romanciers naturalistes, « Haubert.\n"}, {"page_pdf": 145, "texte": "104 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\nparce qu'elle sait bien que son père veut qu'elle l'épouse. J a n Slim est a v a r e ;\nil a caché son argent au pied d'un pommier du jardin et il donnera sa fille au\nvieux Snipzel pour ne pas devoir payer ses t e r m e s . Il a dit : je veux, et\nla pauvre Roose devra renoncer à son amoureux L a m m e , pour le pachter\nqui a deux fois son âge. L a m m e aussi est bien triste, mais L a m m e est malin ;\nil trouve la place où le vieil avare a mis son or, il déterre le sac et l'emporte.\nL e vieux Slim s ' a r r a c h e les cheveux, crie au voleur inconnu, mais L a m m e fait\nl'innocent. L a mendiante Ursula, qui est dans le secret, fera rendre son argent\nà Slim, si Slim donne Roose au brave L a m m e . Et c'est ainsi que les deux\njeunes gens s'unissent. Quant au brave pachter, qui regrette bien un peu la\nbelle Roose, il épouse Catherine Wild, une bonne ménagère de son âge. Ce\nfut une belle noce. Longtemps encore la bière coula dans les verres, et passé\nminuit, les villages furent réveillés par de grands v a c a r m e s ; c'étaient les gens\nde la noce qui rentraient au logis. »\n Nous avons dit que ce livre a été pensé en flamand, mais Lemonnier a fait\nmieux ; il a fait passer dans notre langue les pittoresques expressions qui\npouvaient se t r a d u i r e , les dictons c h a r m a n t s de couleur, comme « il n'y a\nplus belle chanson que chanson de gros sous dans la poche » , « ce n'est\npas avec la langue qu'on défait le nœud d'un m o u c h o i r . » Il y a cent « mots »\npareils, qui donnent leur saveur à ce livre taillé en pleine vie, en pleine chair\nflamande, tout saturé de couleur nationale, qui a la rubiconderie de Teniers\net la naïveté de Metsys, qui est c h a u d , intense, vrai.\n Quant au style, il est différent de tout ce qu'on connaît ; comme Emile Zola\nl'a fait dans l'Assommoir, Lemonnier a adopté dans son récit le langage de ses\npersonnages ; il leur a dérobé leurs expressions joviales, leur gros rire finaud,\nleur rudesse c a m p a g n a r d e ; de là est sortie une œuvre continue dans laquelle\na u c u n e note ne détonne, où l'on vit avec les paysans qui s'y prélassent, con-\nservant après la dernière page la saine odeur des champs, et la fraîcheur\nensoleillée des a u b e s .\n\n V\n\n Cette n a t u r e que Lemonnier rend si bien dans Un coin de village, peut-être\np a r c e qu'il ne la détaille pas trop minutieusement, nous la retrouvons sous une\na u t r e tombée de lumière dans Un Mâle. Ici le peintre laisse les champs pour la\nforêt. Après les étendues de pâtures, les enfoncements de bois ; après les\nilluminations radieuses de la plaine, les profondeurs sombres des futaies; après\nles sillons réguliers, les broussailles et les bruyères'; après les fermes baignées\nde jour, les huttes noires des braconniers ; après l'homme des champs au regard\nclair, l'homme des bois farouche à l'œil soupçonneux, au front plissé ; après\nl'homme, le mâle.\n Il y aurait une intéressante étude comparative à faire sur Un Mâle et un autre\nroman peu connu et qui mériterait de l'être d'avantage ; je veux parler du\nForestier de M. Jules de Glouvet, qui parut en mars 1880 dans la Nouvelle Revue.\n L'histoire est la m ê m e , et pourtant les deux écrivains l'ont traitée tous deux\nsuperbement, sans se copier un instant. L e forestier Renaud est une n a t u r e\n"}, {"page_pdf": 146, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 105\n\n\n contemplative, douce, tendre; le mâle Cachaprès est un tempérament sauvage,\n brutal, fauve. Renaud aime en débile, Cachaprès en t a u r e a u . Tous deux\n semblent vrais, et pourtant il plane sur eux une rêverie, une idéale rêverie\n romantique ; ces deux livres sont des poëmes où la n a t u r e est plus vivante\n que ceux qui l'habitent, où la forêt a plus de soupirs, où les chênes ont plus de\ntendresses, où les peupliers ont plus d'embrassements que l'homme, que le\n mâle. L a vie de la végétation y est plus animée que la vie h u m a i n e . L'arbre\n domine l'être de r a i s o n ; l'homme y est écrasé, effacé, vaincu, rapetissé par le\n décor. C'est druidique, ce n'est pas réel.\n Mais quelles descriptions s u p e r b e s ! L e m o n n i e r jongle avec le mot; il le\nt r i t u r e , l'assouplit et la couleur en suinte, tandis que sa plume s'ébouriffe en\npinceau. Les pages de la kermesse dans Un Mâle sont des plus vraies et des plus\nbelles que nous ayons lues, ou plutôt non ! nous en avons admiré de plus belles\nencore dans Le Mort (1), qui est le dernier ouvrage du maître belge.\n Ici le tableau est plus âpre; le sujet en est hideux, Lemonnier l'a rendu\nsublime; d'un instrument pourri, il a tiré des notes stridentes mais g r a n -\ndioses; tout le livre est taché d'horreur; cela sue la boue, cela poigne le crime\net l'écrivain sur ce canevas a brodé la plus magnifique des variations.\n On a reproché à Lemonnier de ne pas avoir suffisamment préparé le lecteur\nà la scène de l'assassinat de H e i n .\n L'Art moderne disait :\n « Ces B a r a q u é sont sans doute des personnages peu exemplaires; on s'éton-\nnera pourtant de les voir s'improviser assassins avec une telle a i s a n c e . . . Il sem-\nble donc que la glissade que l'auteur leur fait faire soit un peu rapide... »\n Mais, étant donné le c a r a c t è r e semblablement cupide et mauvais de Balt et de\nBast, cette glissade nous semble être au contraire naturellement spontanée.\n Avoir l'argent, donc tuer, pensent-ils, et « tout d'une fois ces terribles pouces\n« s'ouvrirent et Balt leva les deux mains, les abattit au cou de Hein avec une\n« violence extraordinaire, comme un bûcheron qui e n t a m e un c h ê n e .\n « Ce fut terrible.\n « Les énormes pouces entraient dans la c h a i r , la pétrissaient, et il se mit à\n« étrangler le garçon meunier, les coudes é c a r t é s , pesant sur lui de toute sa\n« force, des cris de bête dans la gorge.\n « Hein ouvrit démesurément les yeux, laissa pendre hors de sa bouche sa\n« langue devenue dure comme un caillou, commença un mouvement et demeura\n« les mains en l'air, noircissant à vue d'œil. Alors Bast à son tour se rua sur\n« lui et tapa son c r â n e , sa face, ses yeux, à coups de poing, avec une rage qui\n« s'accroissait à chaque bourrée »\n Cette scène est une des plus atrocement vraies que L e m o n n i e r ait décrites.\n Comme l'a dit Holbein, l'artiste anonyme de l'Europe (2) l'auteur du Mort, malgré\nl'audace de son sujet, « reste chaste quand m ê m e ; s'il n'hésite pas à dépeindre\n« les emportements embrasés de ses paysans, il ne s'y délecte pas. Vous vou¬\n« driez des épreuves négatives' où les ombres sont en clair et vice-versa. Lemon¬\n\n (1) Le Mort, 1 vol. Bruxelles, Kistemaeckers, 1882.\n (2) L''Europe,, 31 décembre 1881.\n"}, {"page_pdf": 147, "texte": "106 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n « nier n'est pas taillé pour cet art. Et vous crierez bien plus quand un jour il\n « s'en prendra à la bourgeoisie et, pénétrant à son foyer, dans ses salons, il la\n « dépouillera de ses dehors artificiels. »\n Résumons : Le Mort est le plus beau chef-d'œuvre du maître belge; après ce\nlivre, il pourra faire aussi bien; jamais il ne fera mieux.\n Nous devrions nous étendre sur toutes ces œuvres, admirer en détail avec le\nscrupule du minutieux, mais nous voulons finir.\n Lemonnier n'est pas compris en Belgique; nous sommes restés en arrière de\nla grande poussée littéraire de notre époque, mais ceux qui admirent les Zola,\nles Goncourt, les Cladel, les Richepin, savent que nous avons nous aussi notre\ngrand écrivain, et ceux-là, quelque peu nombreux qu'ils soient, rendront justice\nà celui qui partage le sort de tous les g r a n d s .\n Quoi qu'on dise et quoi qu'on fasse, en Belgique comme en F r a n c e , il n'y a\nque la pensée écrite. « Le reste, a dit Émile Zola, n'est qu'agitations vaines,\nque vision d'une heure emportée par le vent. Ce n'est plus un Messie, c'est la\nvérité qu'attendent les nations modernes. Et les nouveaux prophètes qui en\nannoncent la venue ne donnent plus leur s a n g dont nous n'avons que faire; les\nnouveaux prophètes, savants et écrivains, donnent leur encre qui féconde notre\nintelligence. » (1)\n MAX WALLER.\n\n\n\n\n UN PEU D'AMOUR\n Mon cœur, pèlerin altère Dis, le veux-tu ?... Tout doucement,\n A la recherche d'une eau vive, Je. chanterai pour toi, mignonne;\n Quête partout, désespéré, Je nimberai ton front charmant\n Un peu d'amour qui le ravive... De beaux vers tressés en couronne.\n\n Sur lui, de tes grands yeux charmeurs, Et, jamais las de te bénir,\n Oh! laisse choir une étincelle! J'irai comme l'amant de Laure\n Exalte les instincts rêveurs '• Au seuil des âges à venir\n Que sans le savoir il recèle!... Épeler ton nom que j'adore!\n\n PAUL BERLIER.\n\n\n\n (I) En dehors des ouvrages dont nous avons parlé, Camille Lemonnier a encore écrit :\nHistoires de Gras et de Maigres (Paris, Pont 1874), Derrière le rideau (Paris, Pont 1875),\nEn Brabant (Verviers, Bibliothèque Gilon 1879), Les Bons Amis (id. 1880), Thérèse\nMonique {Revue de Belgique 1880-1881), La Belgique (Le Tour du Monde 1881), Bébés\net Joujoux (Paris, Hetzel 1881), et les ouvrages et critiques d'art suivants que nous n'avions\npas à étudier, étant donné notre titre : Salon de Bruxelles 1863, idem 1866 — Gustave\nCourbet et son œuvre (Paris, Lemerre 1878), etc. etc. N'oublions pas ce petit chef-d'œuvre :\nLe Doigt de Dieu, publié dans le défunt Artiste.\n"}, {"page_pdf": 148, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 107\n\n\n\n SILHOUETTE BOHÈME\n Il était deux heures du matin, environ; Edgard Vignaud, oscillant\nsur ses jambes grêles, décrivait sur les trottoirs des courbes fantas-\ntiques réprimées vivement de temps à autre par un mouvement de\nbrusque lucidité. Les flammes vacillantes du gaz, donnant à cette\nombre pittoresque des dimensions invraisemblables, semblaient ébau-\ncher un rictus moqueur.\n Après avoir hésité quelques instants, Vignaud introduisit une clef\nfendue dans la serrure de son logis : il y eut un bruit de ferrailles,\npuis la porte se referma. L'escalier cria un moment sous le pas alourdi\nde l'ivrogne qui parvint enfin au quatrième étage. Il n'eut pas de\npeine à ouvrir la porte de sa chambre : elle bâillait nonchalamment\ndepuis la veille. — Que pouvait-on enlever au peintre ? — Nul n'eût\nsongé à pénétrer dans son taudis.\n La flamme tremblante d'une bougie éclaira tristement la misérable\nchambre dont les murs suintaient de grosses larmes de résignation.\nVignaud vida sa poche en ricanant : six pièces de cent sous roulèrent\nsur la table entre un gant fripé et un pot à tabac.\n — J'ai dépensé soixante francs aujourd'hui, bégaya-t-il ! tant pis,\nj'en ai encore trente à boire demain. Que le diable les patafiole !\n Et il se coucha tout habillé, oubliant d'éteindre la bougie. — Alors,\nchevalets, toiles, chaises et commode dansèrent une sarabande fan-\ntastique, puis il s'éleva dans l'air un ronflement tonitruant, semblable\naux trompes de Jéricho ! La flamme fit un suprême effort et s'abîma\ndans un râle.\n Huit heures après, — un dimanche, — Vignaud se réveilla en sur-\nsaut : il avait eu le cauchemar et se sentait comme abruti avec une\nmine hébétée. Il rit d'un rire fiévreux et se jeta à bas du lit.\n Sa toilette ne fut pas longue : il était trop pressé de faire rouler\nses pièces de cent sous. Pardieu ! ce serait drôle si on ne pouvait plus\n » rigoler un brin » le dimanche! Il fallait détaler bien vite de cette\nvilaine boîte de chambre. Houste!\n Comme il se disposait à sortir, on frappa doucement à la porte;\nune vieille femme s'avança, chiffonnant entre ses doigts osseux un\npapier maculé d'encre et de graisse. C'était la concierge et le terme.\n Comment sortir de là? Les yeux de la vieille lançaient des éclairs\ndiaboliques aux pièces d'argent encore éparses sur la table. Vingt-\nneuf francs à payer !\n Vignaud eut aux dents un formidable juron et paya. La vieille\n"}, {"page_pdf": 149, "texte": " 108 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\nsortit radieuse, tandis que le peintre se rejetait sur son lit en sacrant\nune litanie d'imprécations sonores.\n Tout à coup, un gamin essoufflé se précipita dans la chambre :\n — Que me veux-tu, maroufle? hurla Vignaud furieux.\n — Monsieur, on offre quarante francs de votre tableau : acceptez-\nvous ?\n —• Ma « Pluie d'orage »? tu es fou, polisson. Elle vaut trois cents\nfrancs comme un sou.\n —• On ne veut pas en donner plus.\n — Eh bien!... zut!... qu'on la prenne, mais apporte-moi l'argent\ntout de suite.\n Le gamin partit au galop ; quand il revint, Vignaud était prêt à\nsortir.\n Le soir, comme il séchait un dernier verre d'absinthe, quelqu'un\nlui frappa sur l'épaule.\n — Tu ne sais pas, Vignaud ?\n — Hein! quoi? répondit-il en hochant la tête pour tâcher de\ncomprendre.\n — Ta « Pluie d'orage » vient d'être vendue quatre cents francs.\n Vignaud eut un soubresaut.\n — Quatre cents francs ! hurla-t-il... puis se calmant, il ajouta, le\nregard noyé dans une sereine philosophie : C'est pour rien! Garçon,\nune verte et vive la joie!\n RODRIGUE TOULANGE.\n\n\n\n\n L'EXPOSITION DE L'UNION DES ARTS\n Un spirituel philosophe a dit de la bonne volonté qu'en morale elle est tout,\nmais que dans l'art elle n'est r i e n . Cette boutade, qui renferme une forte part de\nvérité, n'est pas exempte de paradoxe. La bonne volonté est quelque chose, même\npour un artiste. Sans doute, elle ne fera pas jaillir l'inspiration chez une n a t u r e\nabsolument rebelle, mais elle est, en bien des cas, l'utile compagne du talent\nvéritable. L e peintre ou le sculpteur doué de cette précieuse qualité ne se dis-\nsimule pas les difficultés qui l'entravent dans l'expression du B e a u : il se sou-\nmet résolûment à toute une série d'études arides et modestes pour être capable\nde donner plus tard une forme intelligible à l'inspiration cachée dans son âme\net qui n'est autre chose que la matière même de son talent.\n Les membres de l'Union des Arts sont remplis de bonne volonté. Alors même\nque leur inspiration éprouve certaines défaillances, leurs intentions sont droites\n"}, {"page_pdf": 150, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 109\n\n\net leur peinture reste châtiée. Hâtons-nous d'ajouter que chez plusieurs d'entre\neux, ces bonnes intentions] trouvent leur récompense dans le succès. C'est le\ncas notamment de M. Schouten. Cet artiste réserve toutes ses prédilections aux\nanimaux domestiques. Depuis le t a u r e a u jusqu'au c a n a r d , il n'en est pas un qui\nlui échappe. M. Schouten comprend le mouton, l'âne lui dit quelque chose, le\ncheval ne lui est pas é t r a n g e r ; cependant il n'est complètement à l'aise que\ndans une basse-cour. Dindons, poules et canards lui inspirent ses meilleures\nétudes. Il y met à la fois de la conscience et de la verve. Peu de peintres excel-\nlent comme lui à reproduire le luisant d'un plumage, les tons rouges à reflets\nviolacés d'une crête de dindon. On l'a dit bien des fois : il n'est point de pro-\nvince méprisable dans le domaine de l'art ; M. Schouten ne peut donc être\nblâmé d'entrer dans une voie où quelques peintres flamands et hollandais ont\nacquis une durable c é l é b r i t é .\n Si M. Dupuis tient les promesses qu'il nous fait dans ses fleurs et surtout dans\nses fruits d'une si grasse exécution, il prendra r a n g parmi nos peintres d'acces-\nsoires les plus estimables.\n Les paysagistes de ce cercle, sans nous offrir aucune œuvre saillante, ont\nenvoyé quelques tableaux a t t a c h a n t s . Il s'exhale de ces tableaux une poésie\n aimable, claire et hardie chez M. Delsaux, empreinte d'un léger attendrissement\n chez M. Hoorickx, plus grave et plus mélancolique chez M. Surinx. N'oublions\npas les œuvres sobres et honnêtes de M. De Haen, non plus que les lumineuses\n aquarelles de M. Titz. R e m a r q u o n s , en outre, que ces jeunes gens connaissent\n leur métier. U n arbre est pour eux a u t r e chose qu'une tache sur le ciel bleu.\n Certains de leurs fusains sont édifiants à cet égard. Les quelette et, pour ainsi\n dire, l'anatomie d'un arbre y sont soigneusement étudiés, indiqués a v e c\n précision.\n M. Van Landuyt, qui est, lui aussi, un paysagiste, se révèle encore sous\nd'autres aspects. Et ces aspects nous montrent tous un peintre attentif, scru-\npuleux, et dont le talent n'est pas dépourvu de grâce. On se borne à lui souhaiter\nun peu plus de fougue dans l'inspiration et dans la couleur, un peu de cet éclat\nvivifiant qui paraît lui manquer. Il ne faudrait pas non plus que la grâce dont\nnous venons de parler, côtoyât de trop près l'affectation s e n t i m e n t a l e ,\n M. Broermann nous arrive tout d'abord avec un carton qui a récemment obtenu\nun prix à l'Académie. Ce carton a toutes les qualités d'un ouvrage c o u r o n n é ,\nil en a aussi les défauts : dessin correct, ordonnance sage, émotion paisible,\nmais en même temps quelque chose d'un peu artificiel dans l'expression, de\ndéjà vu dans les attitudes. M. Broermann est à bonne école, c'est p r o b a b l e .\nMais un artiste, maître de son talent, ne doit plus avoir l'air d'être à l'école.\nIl n'a plus qu'à briser les moules qui l'ont jusqu'alors protégé. E n t r ' a u t r e s\nchoses il doit prudemment épargner à sa couleur certains effets banals et pré-\nvus. Cette critique s'applique surtout au Cuirassier de M. Broermann qui nous\nparaît briller d'un éclat emprunté.\n Ce reproche que l'on pourrait adresser également aux portraits fort esti-\n mables d'ailleurs de M. Lambrecht, un autre artiste, M. De Geetere, y échappe\n complètement. L e portrait qu'il expose est une œuvre de grand mérite. Rien\n"}, {"page_pdf": 151, "texte": "110 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n de frappant, rien de bruyant ; en r e v a n c h e , beaucoup de sobriété, de sincérité,\n de conscience. On dira peut-être que la redingote est d'une exécution un peu\n sèche et qu'après tout les modèles de Van Dyck ont plus grande t o u r n u r e .\n C'est possible; mais la finesse du modelé, mais les délicats rapports de couleur\n que nous trouvons entre la carnation des chairs et les cheveux blonds, décèlent\nchez M. De Geetere un artiste soucieux, avant tout de reproduire la physionomie,\nle t e m p é r a m e n t même de la personne qui lui livre ses traits.\n Les qualités de dessinateur que nous avons constatées chez les peintres de\nl'Union des Arts, nous les retrouvons, à plus forte raison, chez les sculpteurs de\nce cercle. Ils concilient a u t a n t que possible la pureté de la ligne académique\navec les exigences de la moderne s t a t u a i r e . Ces exigences, comme nous le\nsavons, sont relatives au mouvement, à l'expression, à l'originalité dont était\nprivée, paraît-il, la sculpture qu'on peut qualifier de traditionnelle. Prenons\ngarde seulement que le mouvement ne dégénère en contorsions et que le sourire\nne devienne une g r i m a c e . Selon n o u s , c'est dépasser le but que vouloir faire de\nla statuaire un art trop expressif. M. De Keyzer, sans l'éviter complètement,\néchappe avec assez de bonheur à l'écueil que nous venons de signaler. Ses sta-\ntues légèrement maniérées sont l'œuvre d'un artiste intelligent et curieux.\nMentionnons en outre le Pécheur de M. Derudder, d'une spirituelle physionomie, et\nenfin le buste d'enfant de M. Jacobs. Ce buste c h a r m a n t comme un sourire d'en-\nfant n'est assurément pas l'œuvre la moins remarquable du salon de l'Union\ndes Arts.\n M. V.\n\n\n\n\n A EUGÉNIE DARRIEN (1)\n Oui, jeune fille, rien n'est meilleur que l'amour\n Et pour l'amour ou laisse à ses pieds la chimère\n Qui vous veut enlacer, et qui, joyeuse, accourt,\n En vous montrant au loin la gloire et la lumière.\n Oh ! s'en aller à deux sous le ciel, quand le jour\n S'efface, et que là-bas, dans la vieille chaumière,\n Quelqu'un vient d'allumer la lampe et qu'alentour\n Tout se fait calme et doux, tout se fait solitaire !\n Se pencher l'un vers l'autre et se parler tout bas,\n Tout bas, pour que la nuit ne sache rien des choses\n Qu'on dit, ni des baisers qu'on cueille aux lèvres roses !\n 0 jeune fille, c'est le bonheur, n'est-ce pas ?\n Dont l'image toujours par votre âme chérie,\n\n Louis DE CASEMBRÓOT.\n Rayonne comme un astre en votre rêverie !\n\n\n ( I ) Réponse à la gracieuse poésie qu'elle a publiée dans Plume et Crayon.\n"}, {"page_pdf": 152, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 111\n\n\n\n\n REVUE DE LA QUINZAINE\n Liège.— Premier Concert annuel du Conservatoire. — Soirée très-intéressante, en dépit\n ou plutôt à cause des défectuosités auxquelles on n'était pas habitué, et qui ont donné\nnaissance à une foule de controverses. Soyons galants et commençons par Mlle Breidenstein,\n une illustre inconnue, qui — ne soyons plus galants — n'a pas reçu chez nous un accueil\nbien encourageant. Son talent, hélas ! n'a pu effacer l'impression de sa toilette d'un germa-\nnisme accentué, et l'on eût dû; en l'écoutant, fermer les yeux. Beaucoup de méthode,\nquelques fort belles notes dans le haut, mais pas de vie, pas de sentiment. Elle s'est\npourtant surpassée dans un morceau du Freyschütz. L'excellent orchestre du Conservatoire\na interprété magistralement le Songe d'une Nuit d'Été. La Marche nuptiale a été applau-\ndie avec enthousiasme. Les chœurs, trop faibles, étaient étouffés par la sonorité bruyante\nde l'orchestration. Une bonne note à la soliste, M llc Begon, qui nous promet une artiste de\npremier ordre. Le grand succès a été pour un violoniste, M. César Thompson. Dans le\nconcerto de Max. Bruch, on pouvait, à côté de qualités sérieuses, lui reprocher une trop\ngrande ténuité de son. Dans les autres morceaux, et surtout dans les Danses hongroises,\nde Sarasate, il s'est montré admirable virtuose. Un mécanisme d'un développement\nsuperbe, un son d'un filé et d'une ampleur remarquables, une justesse incroyable dans les\ngammes en octave, une agilité nullement entravée par un doigt blessé, et bandé, ont excité\nles bravos des profanes, comme des initiés. Seulement, ce qui est un défaut général de\nl'école moderne, tout absolument est sacrifié au mécanisme; à la virtuosité, à la lutte contre\nles difficultés, au détriment même du sentiment et de l'idée musicale.\n C. METTANGE.\n\n Cercle Artistique et Littéraire. — Conférence de M. Georges Rodenbach. — Après avoir\nbrièvement donné un aperçu du mouvement littéraire qui s'opère dans notre pays,\nM. Georges Rodenbach a fait lecture au délicat public du Cercle Artistisque et Littéraire\ndes plus longues et plus charmantes pièces de ses deux recueils de poésies : Les Tristesses et\nla Mer élégante. Après le Coffret, cette touchante pièce qui court sur la lèvre de tous les\nsouvenirs, l'auteur des Tristesses a dit de la voix sympathique qu'on lui connaît les\nAbsentes, le Prologue de la Mer élégante, les Femmes mièvres, une Baigneuse flamande,\nl'Epilogue du livre, ce petit chef-d'œuvre de mélancolie, et enfin des triolets inédits sur\nles cabarets de Flandre, écrits pour être gravés en cartouche sous les rabelaisinets pan-\n neaux d'Ostade ou de Teniers. Ecoutez-en plutôt cette strophe délicate que l'auteur a\ngracieusement détachée pour nous :\n L'intérieur en est charmant :\n Le sable trace des méandres\n Sur les carreaux bleus eu ciment ;\n L'intérieur en est charmant\n Et je ne sache pas vraiment\n Qu'il soit plus belle auberge en Flandres ;\n L'intérieur en est charmant ;\n Le sable trace des méandres !\n M. Rodenbach nous a encore lu une fort belle page largement empreinte d'un souffle\nflamand et patriotique.\n Cette séance littéraire est la consécration définitive du talent spécial, mièvre, délicat,\nexquis et personnel de i l . Georges Rodenbach.\n A\n"}, {"page_pdf": 153, "texte": " 112 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n\n\n LES LIVRES\n LES PETITS CONTES, par CAMILLE LEMONNIER. — I vol. Bruxelles, Parent et\nC ie (Bibliothèque Belge). — Ce mignon volume fera le bonheur des petits amateurs\nauxquels il est destiné. M. Camille Lemonnier, tout en se mettant à la portée de\nmioches, sait si bien raconter les historiettes, il sait captiver si ferme par son style\nétincelant dont pour la circonstance il dénoue un peu l'étourdissante et grisante compli-\ncation, que je me suis surpris, moi qui, en rhétorique, aurais rejeté le livre avec le\ndédain superbe d'un nourrisson du Gradus, à lire jusqu'à la dernière ligne ces Petits\nContes signés de cette grande plume. Nous n'hésitons pas à déclarer par exemple que les\n« illustrations » en sont tout simplement abominables, mais là, carrément.\n A\n RÉCITS GANTOIS, par PIERRE GEIREGAT, traduits par JAN LEYSEMUER. Biblio-\n thèque Gilon. — Quand le gouvernement proposa l'enseignement obligatoire du flamand,\nles Wallons se récrièrent. Ils n'en voulaient point entendre parler. Et voilà comme\nquoi nous en sommes réduits à brûler des chandelles aux traducteurs qui veulent nous\n permettre d'apprécier — plus ou moins bien— les beautés de la littérature flamande, si\nriche en chefs-d'œuvre. Les Récits gantois sont de bonnes études de mœurs écrites par\nun Flamand de race. Hélas! pourquoi le traducteur est-il aussi flamand que l'auteur, et\nson style aussi flamand que lui-même ?\n\n L'ANCIEN RÉGIME, par T H . JUSTE. — De grands ouvrages, très-savants, ont\ndéjà été publiés sur cet ancien régime que M. Juste traite aujourd'hui. Mais comme il le\ndit lui-même, il prend pour guides Taine, Tocqueville et les grands historiens de la\nRévolution, et en énumérant les abus et les iniquités que la Révolution a fait disparaître, il\nécrit non pour ceux qui savent mais pour ceux qui apprennent.\n A. OLANDRE.\n\n VERSICULETS, par ALFRED POUSSIN, 338, rue de Vaugirard, à Pairs.—Alf. Pous-\nsin est un poète, un vrai, mais un méconnu, un désespéré. C'était » un homme à la mer. «\nJean Richepin lui a tendu généreusement la perche, par l'organe des Poètes de l'Avenir,\nVoici, pour les curieux, un échantillon de cette poésie originale, à l'emporte-pièce :\n\n Sous la neige, sous la tempête,\n Vagabond, j'erre dans Paris,\n Le ventre creux, sans un tandis\n Où pouvoir reposer ma tête.\n Je dois finir un jour, quand j'aurai bien souffert\n Par une froide nuit, sur quelque banc désert.\n Le boutiquier, ouvrant sa porte,\n Me voyant immobile et vert,\n Dira : Que le diable l'emporte !\n Venir crever là, dans l'hiver !\n C. M.\n\n\n Bruxelles.— Société Générale d'Imprim., de Distrib. et d'Affich., 1, rue d'Arenberg. — J. GOSSAERT.\n"}, {"page_pdf": 154, "texte": " LA COMPAGNIE ORIENTALE\n MANUFACTURE DE CIGARETTES ET TABACS TURCS\n\n JULIUS HORWITZ\n DÉJA SIX FOIS MÉDAILLÉE\nvient de remporter D E U X N O U V E L L E S R É C O M P E N S E S aux\n Expositions de Melbourne et Francfort-sur-Mein\n\n Ces Cigarettes se vendent dans tous les bons magasins de 25 c. à 1 fr.\nle paquet. Pour le gros, s'adresser rue- Linnée, 47.\n\n\n COURS SPÉCIAL\n REVOLUTION\n DE\n dans l'art de se raser\n\n\n GYMNASTIQUE RASOIRAméricain (Brev. s. g. d. g.)\n Pour Jeunes Gens Il est impossible dans une annonce de\n donner une idée complète des avantages\n donné par extraordinaires de cette merveilleuse\n\n M. & Mme DAMMAN\n invention. Cet appareil justifie entière-\n ment sa vogue; il permet à toute per-\n sonne de se raser sans en avoir aucune\n DANS L E VASTE LOCAL habitude, et cela sans crainte de cou-\nCoin des Rues de Louvain et de l'Orangerie, N° 5 3 . pure.\n Fût-on aveugle ou agité d'un trem\n blement nerveux, ou peut se raser d'une\n LEÇONS D'ARMES façon plus parfaite que ne ]e ferait le\n barbierle plus expérimenté parles pro-\n POUR CONDITIONS : cédés anciens.\n Le résultat qu'on obtient par l'usage\n S'adresser 5, Impasse du Parc de ce nouveau rasoir est tellement ex-\n traordinaire qu'il est certain qu'il rem-\n plirent, partout l'ancien système ; il\n suffit de l'avoir essayé une fois pour ne\n 'GUÉRISON RADICALE plus vouloir se raser ni se laisser raser\n DES par d'autres procédés.\n Ne pas confondre avec des appareils\nMALADIES SECRÈTES similaires, qui n'ont aucun des avan-\n tages du rasoir américain.\n Pour la recevoir france. envoyer\n Remède facile n'occasionnant aucune gêne,\n 5 fr. 50 en un mandat-poste, «\nni perte de temps. On traite par correspon- M. MICHEL. 37, r. des Solitaires, Paris.\ndance et on répond aux initiales et poste res-\ntante. — Ecrire au docteur D U B U Q U E ,\nplace Bara, 4, Bruxelles, ou s'y adresser les\nSamedis et Dimanches.\n C A R N A V A L D E 1882.\n Costumes d e b a l s e t travestis chez M m e J e a n n e ,\nABONNEMENT A LA LECTURE chaussée d e H a e c h t , 1 4 , à d e s prix\n exceptionnels d e bon-marché.\n a u Mois et a u V o l u m e .\n\nVve SACRÉ, 33, rue de la Putterie\n LA GRANDE\n\n 10 LEÇONS FABRIQUE PARISIbNNE\n 29, R U E MADELEINE, 29\nPOUR R É F O R M E R MAUVAISES ÉCRITURES\n se r e c o m m a n d e p o u r ses\n P. L O R Y - D E L A E T , Calligraphie\n CHAUSSURES ANGLAISES et son g r a n d assor-\n 8, rue de,l'Impératrice, Bruxelles.\n t i m e n t d e CHAUSSURES DE SOIRÉES ET BAL\n L'âge n'est pas un obstacle. Prix exceptionnels.\n"}, {"page_pdf": 155, "texte": " DATE COFFEE\n (CAFÉ DE DATTES)\n LE LUXE DE L'ÉPOQUE\n Ce CAFÉ DE DATTES se vend en détail chez les principaux négociants\n en denrées coloniales et épiceries de la Belgique, en boîte de fer-blanc de 1 kilog. et 1/2 k. au prix de fr. 3. 75 le kilog., boîte comprise.\n POUR LA VENTE EN GROS\n S'adresser aux bureaux du The Belgian Date Coffee C° (Limited), boulev. du Nord et rue de Malines, 35, Bruxelles.\n Bruxelles, le 29 juillet 1881. Bruxelles, le 2 septembre I88I.\n VOTRE PRODUIT a une saveur agréable et il ne laisse rien à désirer Votre CAFE DE DATTEStout en ayant les qualités .du Coffea Arabica,\n sous le rapport hygiénique. Il active la digestion sans irriter les nerfs et il convient parfaitement aux personnes dont le système nerveux est irritable.\n tient l'esprit dispos sans le priver de sommeil. En un mot, il mérite d'être (Signé) Dr Corten,\n adopté par tout le monde, sans en excepter les personnes nerveuses. - Médecin de l'Hospice Ste-Gertrude, etc., etc.\n (Signé) Dr GUILLERY, Bruxelles, le Ier septembre 1881.\n Professeur à la Faculté Je me plais à déclarer que votre CAFÉ DE DATTES ne contient aucun\n et Chirurgien des Hôpitaux,etc.,etc. principe agissant sur le système nerveux; il n'entrave aucunement le sommeil;\n Bruxelles, le 31 août 1881. comme goût, il est excellent. (Signé) Dr MARTHA,\n Où le café et le thé sont sévèrement proscrits, votre CAFÉ DE DATTES Médecin des Hospicesde l.aeken, etc., etc.\n est un moyen précieux à employer pour remplacer ces substances chez les Bruxelles, le 2 septembre 1881.\n personnes atteintes de névroses diverses. Son goût agréable rend son usage Le CAFE DE DATTES, tout en possédant les qualités du café ordi-\n facile aux palais les plus délicats. naire, n'en a pas les inconvénients; il n'irrite nullement le système nerveux.\n (Signé) Dr CARÊME, (Signé) Dr HANAU.\n Médecin de la Maison du Roi.\n\n\n\n\nBruxelles.-Société Génerale d'Impr.. de Distrib. et d'Affich.)!., 1. rue d'Arenberg. — J. G\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "numero_verifie": true, "mois_verifie": true, "date_tri": "1882-03-01", "preuve": "Date et numéro lus sur la couverture, page PDF 136."}}