{"numero_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "articles": [{"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-201", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Couverture", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LA JEUNE BELGIQUE PARAISSANT LE 1er", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "SOMMAIRE Un bal chez", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 156, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 44, "fin_caractere_exclue": 250, "texte": "LA\n\n\n\n\nJEUNE BELGIQUE\n PARAISSANT LE 1er ET LE 15 DE CHAQUE MOIS\n\n\n\n\n 2me Année —1882 N° 8 15 Mars\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-202", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SOMMAIRE Un bal chez les Pâquerettes", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Le Numéro : 20", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 156, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 250, "fin_caractere_exclue": 1315, "texte": "SOMMAIRE\n Un bal chez les Pâquerettes HENRY MÉRIOT.\n A Victor Hugo Louis MERCIER.\n L'Enseignement de la littérature française dans les\n Universités . . . . MAURICE W.\n Du rôle de la critique dans l'Art M . V.\n Triolets à Jeanne SIEBEL.\n Jean Richepin ALBERT GIRAUD.\n LES LIVRES : Le taupin croisé et la comtesse d'Artois. A. O.\n — France . ' . . . . Δ\n — Faust\n — Au bon soleil »\n — Annuaire du Caveau Verviétois . . . »\n REVUE DE LA QUINZAINE : Cercle symphonique et\n dramatique Δ\n — Liège. — Concert populaire . . . A. 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Nieuwenhuys, rue Terlist, 37\n TOURNAI BRUGES\nV. Devorède chez Vasseur-Delmée, libraire | Lucien Pauclieun, place Malleberg, lia\n HUY NAMUR\nBur. de la Gazette Se Huy, r. de l'Applée, 5. | Auguste Vierset — 5, rue du Président.\n Alost, Bruges, Charleroi, Louvain, Mons, Namur, Tongres, Thuin, Verviers\n Correspondant pour la France. — Grandhantz-Loiseau, 33, Avenue d'Orléans, Paris\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-205", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Abonnement", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "ABONNEMENTS : Fr. 3 - 5", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "La Jeune Belgique offre la", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 157, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 796, "fin_caractere_exclue": 1474, "texte": "ABONNEMENTS : Fr. 3 - 5 0 par a n . — ÉTRANGER, le port en sus\n A u x Bureaux de la Revue et chez tous nos C o r r e s p o n d a n t s\n Les Abonnements partent du I\" Décembre de chaque année\n\n Il est tiré de chaque numéro de la REVUE Vingt-cinq Exemplaires numérotés sur splendide papier1\nde Hollande et Un Seul sur papier du Japon.\n SUR HOLLANDE 8 Francs\n SUR JAPON (exemplaire unique) . . 20 Francs\n Les annonces sont reçues exclusivement à la Compagnie de Publicité et d'Émission, rue Fossé-aux-\nLoups, 32, Bruxelles.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-206", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Avis", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "La Jeune Belgique offre la plus", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "BOITE AUX LETTRES Chevrier. —", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 157, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 1474, "fin_caractere_exclue": 1932, "texte": "La Jeune Belgique offre la plus large hospitalité à tous ceux qui voudront lui envoyer leurs œuvres\nCelles-ci seront mûrement examinées et insérées, s'il y a lieu.\n Toutes les opinions sont personnelles aux rédacteurs.\n Les ouvrages dont il nous est envoyé un exemplaire sont annoncés; ceux dont il nous est envoyé deux-\nexemplaires, analysés. 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Trop jeunes, mes petits amis.\n Ces vers d'une satire si fine et d'une si exquise courtoisie sont dédiés à la Jeune Bel-'\ngiqne, qui s'empresse de les offrir à ses lecteurs. M. X. sera heureux. Imprimé tout vif,\ns'il vous plaît; ça ne doit pas lui arriver souvent, à ce pauvre imbécile.\n 2me Ane onyme (très grincheux).— Un jour un certain M. G. T., furieux du refusde son\narticle, se constitua en comité d'abonnés, anonyme, après 'quoi il se fendit courageuse-\nment.... d'une carte postale et bava. Seulement, comme Vaughan, il oublia de travestir\nson écriture et.... son orthographe, si bien qu'il rata son effet. On écrit insignifiance\net non insignifiance, Madeleine et non'Madelaine, cher ami. Il est vrai qu'un homme de\nvotre valeur n'a absolument pas besoin de connaître l'orthographe. Merci de nous avoir\nappris que nous sommes des idiots. 'Heureusement vous êtes là ; voulez-vous la rédaction\nen chef? Je baise vos cothurnes.\n M. M. —Merci pour votre lettre et pardon de ne pas vous avoir répondu plus tôt. Nous\navous reçu plusieurs épitres sur le même sujet, mais décidés à ne pas continuer une polé-\nmique dans laquelle les lieux communs seraient trop abondants, nous n'en publierons\naucune. La vôtre est fort bien écrite et pensée, nous la conservons dans le tiroir des bons\nmanuscrits qui peuvent venir à point un jour. Encore merci.\n M. C. T. — Achetez un traité de versification. Ce ne sont pas des vers que vous nous\nenvoyez là, ce ne sont pas même des bouts rimes.\n Stephane. •— Nous avons longtemps hésité au sujet de votre article. Hélas! le sujet est\npeut-être vrai, mais il est absolument invraisemblable. 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Per-\nvenches en robes de soie bleue, Jasmins avec leurs cols de dentelle\nfine, que sais-je ! un monde de somptuosités !\n Le bal commença aux accords d'une symphonie immense dont\nBeethoven et Mozart eussent été jaloux, puis les groupes s'ébran-\nlèrent ; ah ! c'était merveilleux de voir ainsi toutes les frêles créa-\ntures du Printemps s'en donnant -à cœur joie, bondissant sous la\n 15 M a r s 1882. 8'\n"}, {"page_pdf": 159, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1370, "texte": " 114 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n musique effrénée qui jaillissait en notes de cristal du gosier des\n musiciens ailés ; combien d'intrigues se nouèrent cette nuit-là pour\n suivre leur cours sous les chaudes haleines de l'Eté, là-bas, dans\n les blés murs ou au fond des ravins creux qu'égaient les ruis-\n seaux jaseurs !\n Jusqu'au matin dura la fête ; la Nuit, accoudée sur le croissant\npâle de la Lune, contemplait joyeuse le bal des Pâquerettes tandis\nque les étoiles, comme des lampes d'or, brûlaient silencieuses, au\n fond du firmament noir.\n Mais l'aube vint tracer à l'horizon une ligne violette qui devint\nplus claire d'instant en instant ; lentement, une à une, les étoiles\ns'éteignirent; les coqs, claironnant dans les cours des fermes, jetèrent\nleurs appels stridents ; alors les couples s'en allèrent, lassés mais\nheureux ; ils disparurent chacun de son côté, tandis que quelques\nenthousiastes marquaient les dernières mesures de la valse des Roses.\n E t bien des fleurs le lendemain n'ouvrirent pas leurs corolles\nou penchèrent vers le sol leurs pétales alanguis.\n J'ai écrit cette histoire, chère lectrice, sous la dictée d'un passe-\nreau, témoin indiscret et reporter fantaisiste de la gazette qu'on lit\ndans le monde des Fleurs.\n HENRY MÉRIOT.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-002", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 114, "page_fin": 114, "titre_corps": "À Victor Hugo", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Louis Mercier", "ancre_debut": "A VICTOR HUGO", "ancre_fin": "LOUIS MERCIER", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 159, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1370, "fin_caractere_exclue": 2346, "texte": "A VICTOR HUGO\n\n Apre comme les monts de notre Sèquanie,\n Mais sublime comme eux, ô Maître, ton génie\n Dans les orages plane, et, glorieux Titan,\n Toi, le Dante français, tu brilles éclatant !\n De ton luth fort et doux, étrange est l'harmonie.\n C'est tour à tour des bois l'auguste symphonie,\n Ou l'hymne d'Isaïe, ou le concert strident\n De la vague des mers sous le vent se tordant.\n Hugo ! sais-tu pourquoi, poète inconnu, j'ose\n Mêler celte humble fleur à ton apothéose\n Et célébrer ravi tes combats triomphants ?\n C'est que du droit, de l'art toujours tu fus l'égide,\n C'est que simple est ton cœur, quoique haut et splendide,\n Et qu'il est plein d'amour pour les petits enfams !...\n L o u i s MERCIER."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-003", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 115, "page_fin": 121, "titre_corps": "L’Enseignement de la littérature française dans les Universités", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Maurice W.", "ancre_debut": "L ENSEIGNEMENT", "ancre_fin": "MAURICE W", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "DU ROLE DE LA CRITIQUE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 160, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 104, "fin_caractere_exclue": 2402, "texte": "L'ENSEIGNEMENT\n DE LA L I T T É R A T U R E FRANÇAISE DANS LES UNIVERSITÉS\n\n DEUXIÈME PARTIE\n\n\n L'ÉVOLUTION MODERNE\n\n III\n Balzac et le Naturalisme\n\n Honoré Balzac nous apparaît comme un hercule; lié dans sa sou-\ntane blanche, il semble être un de ces moines travailleurs du Moyen-\nAge. Son œuvre formidable sent le marteau du forgeron sans cesse au\nlabeur. Perdu dans la foule des bâcleurs, des feuilletonistes, des gri¬\nmauds de la littérature ; sans cesse poussé par l'exemple à écrire\npour écrire, Balzac a résisté; il s'est dressé de toute sa hauteur au-\ndessus de la tourbe pseudo-littéraire; il a travaillé pour l'art pur,\nn'ayant d'autre but que d'écrire vrai, que d'écrire grand.\n Toute sa réforme est là : écrire vrai ; recueillant des documents,\nétudiant les mœurs, il a donné une œuvre solide, gigantesque, carrée,\nassise. Il a banni les vieilles ficelles, les clichés tout faits ; plus d'adul-\ntères, de crimes, d'incestes, plus d'assassinats, de reconnaissances\nabsurdes, mais des études saines, exactes, des romans pour la plu-\npart paisibles, bien plantés au plein de la réalité. De cette plume\nvigoureuse et de ce cerveau génial est sortie la Comédie humaine.\n La formule décisive était enfin trouvée ; le roman changeait d'as-\npect ; ce n'était plus fantaisie mais vérité. Le romancier allait devenir\nl'anatomiste de l'humanité ; il allait plonger le scalpel dans les plaies\nvives, disséquer le cœur, chercher le mal au sein de cette phtisique :\nla société.\n \" Le premier caractère du roman naturaliste, dit Emile Zola, est la\nreproduction exacte de la vie, l'absence de tout élément romanesque...\nC'est de la vie exacte donnée dans un cadre admirable de facture.\nToute invention extraordinaire en est donc bannie. On n'y rencontre\nplus des enfants marqués à leur naissance, puis perdus, pour être re-\ntrouvés au dénouement. Il n'y est plus question de meubles à secret,\nde papiers qui servent au bon moment à sauver l'innocence\npersécutée. Même toute intrigue manque, si simple qu'elle soit. Le\nroman va devant lui, contant les choses au jour le jour, ne ménageant\naucune surprise, offrant tout au plus la matière d'un fait divers ; et,\n"}, {"page_pdf": 161, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2634, "texte": "116 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n quand il est fini, c'est comme si l'on quittait la rue pour rentrer chez\n soi. »\n D'un tel programme il ne peut sortir que des œuvres bonnes et\n salutaires comme les Parents pauvres, la Cousine Bette, le Père Goriot.\n Il fallait un géant comme Balzac pour être le chef de ce grand mouve-\n ment. Aussi sa descendance peu nombreuse, mais aussi forte que lui,\n s'est-elle affirmée d'une façon immuable. Cinq grands noms la com-\n posent : Stendhal, Flaubert, Zola, Goncourt et Daudet.\n Stendhal, cet écrivain mystérieux, à peine connu sous son pseudo-\nnyme ordinaire de Henri Beyle, n'était pas fait pour rendre sympa-\nthique la nouvelle formule littéraire. Comme le dit Emile Zola,\nl'auteur de ce chef-d'œuvre, le Rouge et le Noir, était avant tout un\npsychologue. En résumé, \" toute sa formule est celle-ci : l'étude du\nmécanisme de l'âme pour la curiosité de ce mécanisme, une étude\npurement philosophique et morale de l'homme. » De là des œuvres\nvigoureuses, mais sèches, sans émotion, marmoréennes.\n Plus fort que Stendhal et que tous les autres, le maître Gustave\nFlaubert s'est affirmé brutalement, tout d'un coup, incontestable-\nment avec Madame Bovary. De ses coudes d'athlète, il a bousculé,\nrenversé, enfoncé, détruit toutes les idées reçues. Son style, pur\ncomme un marbre, ne ressemble à aucun autre style. C'est la perfec-\ntion du laconisme harmonieux et pictural. En trois ou quatre mots\nchoisis entre mille et groupés d'une façon spéciale, Flaubert dit et\ndécrit plus qu'un autre en une page. Ses quelques ouvrages auxquels\nil consacrait des années, faisant pour être vrai des recherches de\nbénédictin, ses quelques ouvrages sont peut-être ce qui a été fait de\nplus parfait comme forme et comme fond.\n Il a, dans Salammbô, révélé une antiquité chaude et vivante, en\nlui appliquant les procédés du roman moderne. Dans la Tentation de\nsaint Antoine, dans ces deux contes superbes : Hérodias et Saint\nJulien l'hospitalier, Flaubert est magistral ; son style est biblique\nen même temps que saturé de modernité.\n Dans l'Education sentimentale, il a donné la plus vivante et la plus\nfidèle peinture de la vie de Bohème, telle qu'elle est, dans sa misère\net ses turpitudes, et non telle que l'a idéalisée Henri Mürger, ce per-\nnicieux.\n Enfin sa dernière œuvre, Bouvard et Pécuchet, qui dut coûter à\nFlaubert tant de recherches et de peines, renferme des pages admi-\nrables, marquées au coin du vrai, de l'impeccable.\n Les frères de Goncourt, plus artistes mais moins vigoureux que Flau-\nbert, sont peut-être les naturalistes les plus romantiques de la pléiade;\n"}, {"page_pdf": 162, "page_imprimee": 117, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2745, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 117\n\n\n (car il ne faut pas se le dissimuler, aucune œuvre naturaliste parue\n jusqu'aujourd'hui ne s'est dépouillée des empreintes de 1830 : les\n auteurs modernes ont encore les pieds en plein romantisme et le temps\n seul les en tirera).\n Edmond et Jules de Goncourt sont de véritables virtuoses ; Madame\n Gervaisais, Sœur Philomène, Manette Salomon sont peintes avec une\n délicatesse de pastel; ce sont des mélodies douces au milieu desquelles\n tonnent de mâles accords.\n Plus âpres et plus solides sont ces deux études cruelles : Germinie\n Lacerteux et la Fille Élisa, qu'on a si peu et si mal comprises.\n On dirait que, dans les premiers livres que nous venons de citer, les\n frères de Goncourt aient écrit avec une plume imprégnée de la poudre\n de riz dont ils avaient tiré l'histoire du siècle mignard. Leurs descrip-\n tions se ressentent du contact de Fragonard, de Watteau, de Bou-\n cher, ces exquis. Dans Germinie Lacerteux, au contraire, on pense\n à Courbet, ce brutal. La Fille Elisa et les Frères Zemganno que\n Edmond de Goncourt dut écrire seul — la mort avait enlevé son\n collaborateur bien-aimé — ne valent certes pas Renée Mauperin,\n Charles Demailly et Sœur Philomène, mais une note frappe surtout\n dans le second, c'est l'émotion poignante que donne l'amour des\n frères Zemganno, les deux clowns derrière lesquels on voit les deux\n frères auteurs.\n Alphonse Daudet, lui, est par excellence le naturaliste sympa-\n thique; il a le charme et il en imprègne ses lecteurs. Avec lui le\n naturalisme a ses entrées dans le monde élégant à côté des fadeurs\n malsaines de M. Feuillet. Il est, pourrais-je dire, le faubourg Saint-\n Germain du roman expérimental. Sa nature chaude de Provençal a\n donné à ses livres — surtout à son dernier : Numa Ronmestan — une\n couleur intense et une émotion communicative. Il a su éviter la séche-\n resse des œuvres d'analyse. Pour nous, son meilleur livre est : les\n Rois en exil. — Le Nabab a trop les attraits d'un fait-divers mysté-\n rieux auquel on veut malgré tout poser des noms connus ; Fromont\njeune et Risler aîné, début de Daudet comme romancier, a surtout\n la qualité de netteté et de méthode exigée par la formule moderne.\n Jack, un chef-d'œuvre, est peut-être une des plus splendides études\n de fille qui aient été faites, outre ce sujet d'enfant malheureux que\n l'auteur avait esquissé autrefois dans le Petit Chose. Enfin, sans par-\n ler de ces vers exquis des Amoureuses, de ce récit burlesque de Tar¬\n tarinde Tarascou, des Contes du Lundi, si beaux dans leur simplicité,\n des Lettres de mon moulin, ces tableaux brûlants de Provence, con-\n statons le succès énorme de Numa Ronmestan.\n"}, {"page_pdf": 163, "page_imprimee": 118, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2686, "texte": "118 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n Nous voici arrivé enfin à l'écrivain le plus discuté, le plus insulté, le\n moins compris, à Emile Zola, et ici nous allons peut-être effaroucher\nnos lecteurs en leur disant l'admiration profonde que nous avons pour\nce travailleur, pour ce courageux, pour ce maître.\n Lorsqu'on parle d'Emile Zola, on nomme l'Assommoir et Nana ;\ncela a passé dans les mœurs. Il n'a fait ni la Curée, ni la Faute de\nl'abbé Mauret, ni le Ventre de Paris, mais Nana. Il n'a pas écrit six\nvolumes de critique serrée et vigoureuse, mais Nana. Il n'a pas\ndéfendu seul la théorie expérimentale que les autres naturalistes\nappliquaient en se tenant prudemment à l'écart' de la polémique de\nthéorie, mais Nana, mais l'Assommoir, et toujours Nana et l'As-\nsommoir.\n D'où vient cette manie et pourquoi cette attaque systématique ?\n C'est qu'on oublie l'essence même de la nouvelle formule. Les\nromans d'analyse ne s'adressent plus au public courant : ils ennuient;\nles descriptions assomment, on les passe ; on n'est pas encore fait à\ncette lecture, et j'ajouterai qu'il est difficile d'aimer à la fois l'école\nidéaliste et l'école réaliste. Ici le fond du roman n'est presque rien,\nla trame est nulle, les péripéties n'existent pas. Le romancier analyse\n un milieu et l'anime d'un ou de plusieurs individus qu'il y fait se\n mouvoir « selon le déterminisme des choses. -\n Dès lors peut-on donner ces œuvres-là aux lecteurs habituels de\nMM. Feuillet, Sandeau, Cherbuliez et consorts?\n On reproche à Emile Zola de choisir ses sujets dans les bas-fonds\nde là société ; mais qu'importe le sujet, s'il a un but de vérité et d'art?\n Certaines œuvres naturalistes ne s'adressent pas plus aux jeunes\n filles que les traités de gynécologie ou d'anatomie ; elles ne sont pas\nmauvaises en soi, au contraire, mais elles demandent un public\nspécial qui les apprécie et les comprenne. De plus les sujets de\nromans naturalistes, comme le dit très bien de Goncourt dans la\npréface des Frères Zemganno, ne sont pas nécessairement fangeux et\nrepoussants ; il y a dans la vie autre chose que vice et crime, et\nl'écrivain a une ample moisson à faire dans la vie normale et hon-\nnête. A lui de choisir. Cela posé, pourquoi tomber sans cesse Nana\net Y Assommoir ?\n L'œuvre d'Emile Zola est immense. En dehors de sa grande série\nd'études sur le second empire, l'auteur de la Curée n'a écrit qu'un\nbon livre : Thérèse Raquin. Vient alors cette épopée de déchéance,\nce drame échafaudé sur l'hypothèse scientifique de la névrose héré-\nditaire : les Rougou-Macquart; ces ouvrages forts : la Fortune des\nRougon, la Curée, le Ventre de Paris, la Conquête de Plassans, Son\n"}, {"page_pdf": 164, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2638, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 119\n\n\n Excellence Eugène Rougon, l'Assommoir, Une page d'amour, Nana,\n Pot-Bouille, et, entre ces romans âpres, ce poëme en prose, cette\n échappée romantique : la Faute de l'abbé Mouret.\n Certes, après Flaubert, Zola est un des plus grands romanciers de\n notre époque; mais, ce qu'on sait moins, c'est qu'il en est peut-être le\n plus grand critique. Il a ce que n'ont pas les autres : l'insouciance des\n colères et une franchise parfois brutale. Sa critique est faite de bon\n sens carré ; il raisonne tranquillement, donnant coups de poing et\n coups de coude sans se soucier de ceux qu'il bouscule, sans tourner\n la tête pour voir si les renversés se fâchent. C'est ainsi qu'il a passé\n en revue presque tous nos auteurs contemporains, et qu'il a, en six\n ou sept volumes, réuni tout ce qu'il y avait à dire sur eux. Ce sont\n des documents que l'on appréciera plus tard.\n Outre les six maîtres, il existe toute une catégorie d'écrivains qui,\n après avoir donné une ou deux œuvres vraiment réelles et saines,\n sont peu à peu tombés dans l'engrenage de la \"production facile. \"\n Ce sont : Ferdinand Fabre avec les Courbezon et l'Abbé Tigrane ;\nEdmond Duranty avec le Malheur d'Henriette Gérard; Louis Ulbach\navec Monsieur et Madame Fernel; Edmond About avec Madelon;\n Hector Malot avec les Victimes d'amour. A. part, dans un genre d'un\nnaturalisme tout personnel, nous placerons Jules Vallès, l'auteur des\nRéfractaires, de Jacques Vingtras, du Bachelier, et enfin il nous\nreste à citer ceux que nous nommerons les naturalistes-parnassiens :\nLéon Cladel, Jean Richepin, Barbey d'Aurevilly et notre grand\ncompatriote, l'auteur du Mort : Camille Lemonnier.\n Ceux-là, tout en cherchant la vérité, sont plus artistes que les\nnaturalistes balzaciens, ils ont constamment la préoccupation du\nstyle, qu'ils ouvragent et qu'ils cisèlent comme une châsse; ils se\nlivrent à des caprices de forme, à des tours de force de langue, et ils\nont donné à la littérature des œuvres d'art d'un jet pur et étincelant :\nL'homme de la croix aux bœufs et Crête-rouge, Madame André et\nla Glu, l'Ensorcelée et le Chevalier Des Touches, Un Mâle et le Mort.\n\n IV\n La Chaire de Littérature\n\n Nous avons donné dans les pages qui précèdent ce que nous croyons\ndevoir être — sauf les idées personnelles dont le professeur a la libre\nappréciation — le programme actuel de l'enseignement littéraire.\nNous n'avons pu malheureusement être complet ; des noms brillants\nnous ont été signalés comme ayant été oubliés par nous; cela devait\n"}, {"page_pdf": 165, "page_imprimee": 120, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2604, "texte": "120 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\nêtre; aussi n'avons-nous la prétention que de donner ici un simple\ncatalogue raisonné de noms et de titres, comme un sommaire, une\nbibliographie. Nous voulons surtout arriver à la conclusion que voici :\n Dans presque toutes les Universités, peut-être dans toutes, les pro-\nfesseurs s'arrêtent à la Restauration, voire à l'Empire. On se\ndemande pourquoi, et voici la réponse ordinaire : « Il faut, pour\njuger une littérature, que le temps passe sur les œuvres et mette\nla critique et l'histoire à même de dominer l'ensemble. » Cela est\nune erreur. Il est beaucoup plus ridicule d'ignorer Balzac que\nd'ignorer Mme de Krudner ou Mmc du Deffand. Il est beaucoup plus\nabsurde de n'avoir pas lu Gautier que de ne pas connaître le nom de\nJehan de Meung. Qu'une œuvre quelconque paraisse, que cette œuvre\nsoit jugée digne de mémoire et belle, il faut qu'au bout de l'année la\njeunesse universitaire des cours de Lettres en entende parler.\n Tous les jours une découverte nouvelle ajoute sa pierre à l'édifice\nscientifique. Des noms inconnus il y a quelques années brillent tout\nà coup. C'est Bell, c'est Edison, c'est Pasteur, c'est Lister, c'est Ber¬\n thelot.\n Eh bien ! allez écouter les cours de Physique ; soyez sûr qu'on vous\n parlera du téléphone, du phonographe, du photophone, de la\n lampe-soleil, que sais-je ? Allez en Médecine, on vous expliquera les\n microbes et la méthode antiseptique. Allez en Chimie, on vous\n racontera comme vieillerie les progrès thermo-chimiques des savants\n allemands.\n Allez au cours de Littérature, à présent; peut-être vous dira-t-on\n qu'il existe un certain monsieur Hugo qui a » fait une tempête au\n fond d'un encrier •>. Si, par malheur, vous demandez au professeur ce\n que c'est que Théodore de Banville, il croira que vous avez la ber-\n lue, et, si vous prononcez le nom d'Emile Zola, il tombera frappé\n d'apoplexie foudroyante. C'est trop bête, en vérité ! Que m'importe\n après tout de connaître trois cents vers à'Athalie, si demain je reste\n coi lorsqu'on me demande mon avis sur Salammbô ? Que me fait le\n Grand Cyrus de Mllc de Scudéry si j'ignore Indiana ou le Père Goriot?\n Que me veulent Destouches ou Piron, si je ne connais Augier ni\n Dumas ?\n Les professeurs délaient l'histoire ancienne, lorsqu'ils ont sous les\n yeux le resplendissement superbe de 1 histoire moderne; de parti\n pris, ils restent dans l'ombre, méprisant le soleil qui les éblouit (I)\n\n (I) Un seul, M. Pergameni, le professeur éminent de l'Université libre de\nBruxelles, a exécuté le programme logique que nous demandons.\n"}, {"page_pdf": 166, "page_imprimee": 121, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 721, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 121\n\n\nC'est l'obstructionnisme littéraire; récemment encore, un professeur\nd'Université à qui l'on parlait des Fleurs du Mal, a trouvé ce mot\nsublime : « Je n'admets pas Monsieur Baudelaire! »\n Il faut que tout marche et progresse, que l'enseignement surtout\nrecueille les chefs-d'œuvre que l'art lui jette. Il faut que l'étudiant\napprenne à connaître les hommes et les livres de son temps, qu'il\nvive dans l'intimité des grandes œuvres et qu'il puisse dire plus tard,\nen montrant le travail de son siècle : \"Voilà ce que nous avons fait. »\n MAURICE W.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-004", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 121, "page_fin": 123, "titre_corps": "Du rôle de la critique dans l’Art", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "M. 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L ' œ u v r e qu'il a conçue et aimée, qu'il a\nnourrie du plus pur de son â m e , il la soumet enfin aux appréciations du monde\net voilà qu'un critique malveillant, d'un mot brutal ou d'un sourire, frappe cette\nœuvre au cœur et en détourne la foule. D'où vient pour le critique ce pouvoir\nexorbitant ? Ce journaliste, chez qui jamais peut-être l'art n'a fait jaillir une\nseule de ces étincelles sacrées, de quel droit vient-il traiter dédaigneusement\nl'artiste dont le génie brille par endroits d'une flamme trouble et vacillante?\n Voilà ce que bien des fois nous nous sommes dit. E t pourtant, ajoutions-nous,\nle rôle du critique est indispensable et ses cruautés sont fréquemment utiles.\nP o u r bien comprendre ce peint, il faudrait préciser la situation de l'artiste vis-\nà-vis du public et montrer dans quelle mesure il est justiciable de ce public.\n Qu'entendons-nous, en premier lieu, p a r c e terme de public ?\n C'est une masse confuse formée des éléments les plus variés ; c'est une réu-\nnion d'individus absorbés par des travaux particuliers, sollicités en sens divers\npar l'intérêt, le plaisir ou l'ambition et dont l'esprit ne laisse guère d é p l a c e aux\némotions fines, à l'art désintéressé. L'artiste, en r e v a n c h e , est un homme dont\nl'unique mission est d'éveiller en son âme l'idée du beau et de manifester cette\nidée au dehors au moyen des ressources que lui offre son a r t . L'artiste, son\nœuvre terminée, s'adresse au public en ces termes : renoncez à quelques-unes\nde vos préoccupations, consacrez-moi une partie de votre t e m p s , je m'engage à\nvous procurer une ou deux c h a r m a n t e s heures que vous ne regretterez p a s .\nL'individu, le membre du public, dont l'esprit n'est point absolument fermé du\ncôté de l'art, accepte volontiers l'invitation ; il quitte une réunion, remet une\n"}, {"page_pdf": 167, "page_imprimee": 122, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3548, "texte": "122 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n affaire, abrège un rendez-vous et se dirige, par exemple, vers le salon de pein-\nt u r e . Il arrive devant l'œuvre de notre a r t i s t e . Au lieu des nobles sensations de\nforme et de couleur qu'on lui avait promises, il ne reçoit qu'une impression\npénible ou banale; il se fâchera, n'est-ce pas tout naturel ? Et n'allez pas lui\ndire, vous artiste, que votre talent est plein d'avenir, qu'il faut pardonner à la\n pureté de votre intention les lacunes de l'exécution, cela ne regarde pas le\npublic. Il vous répondra, non sans raison, que ces excuses seraient bonnes, si\nvous vous étiez renfermé dans le silence de l'atelier. En é t a l a n t votre œ u v r e ,\n vous invitez le public à venir la juger : il vient, et, frustré dans son a t t e n t e ,\n il se plaint, c'est parfaitement logique.\n Il se plaint, disons-nous, ou plutôt c'est le critique qui se plaint pour lui ; il\nlui sert d'organe, de m a n d a t a i r e et résume en quelques traits précis les vagues\n reproches que prononce la foule.\n C'est là son métier, comme c'est aussi son métier de r a s s e m b l e r et de publier\n les louanges qui accueillent une œuvre réussie.\n Si le critique n'était qu'un servile interprète des sentiments du public, ses\nfonctions seraient bien matérielles et dépourvues de toute s p o n t a n é i t é . En bien\ndes c a s , elles ne seraient même pas exemptes d'injustice.\n Les jugements du public ne sont pas impeccables. Sous une élite d'esprits\njudicieux s'agite une masse ignorante et barbare qui manque r a r e m e n t une\n occasion de se t r o m p e r . C'est ici qu'intervient le critique.\n Nous avons dit tantôt qu'il servait de m a n d a t a i r e au public v i s - à - v i s de\nl ' a r t i s t e ; m a i n t e n a n t , il représente l'artiste vis-à-vis du public. Il doit lui faire\n comprendre l'œuvre de l'artiste, lui en indiquer les parties faibles ou creuses en\n même temps que les côtés solides et brillants.\n Ces fonctions sont nobles et difficiles, tellement difficiles même que parmi les\ncritiques contemporains, nous en connaissons bien peu qui s'en soient tirés à\nleur honneur.\n Il faut en premier lieu au critique une intelligence s y m p a t h i q u e . Nous ne\nvoulons pas dire qu'il doive être en état d'exécuter lui-même l'œuvre qu'il est\nappelé à j u g e r . Mais au moins doit-il être doué d'une imagination assez souple,\nassez vive pour s'identifier momentanément avec l'artiste et pour ressentir à sa\nsuite l'impression dominante qui a donné naissance à l'œuvre. Ce pouvoir\nd'assimilation devant opérer successivement sur les œuvres les plus variées, on\nvoit d'emblée quelle promptitude il lui faut et quelle ampleur.\n U n esprit curieux, ouvert, impartial, voilà donc pour le critique une qualité\n essentielle et une qualité qu'on ne trouve pas fréquemment. Nous n'avons plus\ndans l'art, comme autrefois, de ces grandes écoles animées par un même esprit\n et dont toutes les œuvres sont m a r q u é e s d'une empreinte reconnaissable. P a r\n contre, dans cet infini fractionnement de la pensée moderne, il se forme tous les\njours une foule de coteries, une foule de sectes qui s'imaginent avoir découvert\ndes vérités inconnues et dont la prétention va jusqu'à nous offrir certaines nou-\n veautés bizarres comme étant l'expression dernière de la beauté. Du moment\nque le critique donne accès dans son esprit aux préventions du sectaire, il est\nperdu. Renfermé dans son église, il dédaigne le monde extérieur, et tout terme\n"}, {"page_pdf": 168, "page_imprimee": 123, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1737, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 123\n\n\nde comparaison venant à lui échapper, il n'admire plus que ses coreligionnaires\net néglige absolument les grands principes de l'art.\n Mais, au fait, l'art nous offre-t-il de ces principes essentiels et généraux ?\nNous croyons qu'il faut répondre affirmativement à cette question. Nous ne\nprétendons pas a s s u r é m e n t que le beau soit strictement a t t a c h é à l'observation\nde quelques règles immuables. Notre siècle — et c'est un de ses titres de\ng l o i r e , — en brisant les moules trop étroits, en détruisant les préjugés, a élargi\nle domaine de l'art ; il a montré que le Beau se plie sans effort à la diversité\ndes r a c e s , des climats, des civilisations. Mais n'allons pas trop loin. Ce\ndésordre apparent c a c h e une p e r m a n e n t e u n i t é . Creusez un peu plus profondé-\nment, et, sous la variété des aspects, vous trouverez quelques règles fondamen-\ntales, nées de la raison h u m a i n e , lentement élaborées par les générations et\nque les siècles nous ont transmises comme un dépôt s a c r é . Ces règles délicates\net sévères, le grand artiste s'y soumet instinctivement, de même qu'instincti-\nvement aussi l'artiste médiocre c h e r c h e à les éluder. L a mission du critique\nest de maintenir ces règles intactes et dans leur plein jour. Il n'a pas l'inspira-\ntion voulue pour 'donner à l'homme le feu sacré ; il se borne à repousser les\nimprudents qui, sous prétexte d'alimenter la flamme, veulent introduire dans\nle foyer certaines matières qui ne pourraient que l'obscurcir ou l'éteindre.\n\n M . V.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-005", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 123, "page_fin": 123, "titre_corps": "Triolets à Jeanne", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Siebel", "ancre_debut": "TRIOLETS A JEANNE", "ancre_fin": "SIEBEL", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 168, "page_imprimee": 123, "debut_caractere": 1737, "fin_caractere_exclue": 3123, "texte": "TRIOLETS A JEANNE\n Pourquoi, Jeanne, me dis-tu non Patatras ! au cœur c'est tombé\n Quand je te dis, moi, que je t'aime ? Comme cela... sans crier gare,\n De ton petit air de démon Je n'en connaissais A ni B ;\n Pourquoi, Jeanne, me dis-lu non ? Patatras! au cœur c'est tombé.\n Je sais bien que c'est un vieux thème, Et ma foi ! je suis embourbé !\n Je t'aime : un mot, Amour : un nom ; Le temps de fumer un cigare.\n Qu'importe! pourquoi dis-tu non, Patatras ! au cœur c'est tombé.\n Quand je te dis, moi, que je t'aime! Comme cela... sans crier gare!\n\n Car je ne l'ai pas fait exprès, Allons ! réponds, méchante, allons !\n Un jour c'est venu Dieu sait comme, A ton ami fais la risette ;\n Quand j'ai vu ton sourire frais ; J'ai posé les premiers jalons,\n Non, je ne l'ai pas fait exprès, Allons ! réponds, méchante, allons !\n L'esprit est loin, l'amour est près, Mon cœur s'enfuit dans mes talons,\n Après tout on est toujours homme! J'ai l'air d'un moine après disette,\n Non, je ne l'ai pas fait exprès, Allons ! réponds, méchante, allons!\n Un jour c'est venu Dieu sait comme! A ton ami fais la risette !\n SIEBEL."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-006", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 124, "page_fin": 127, "titre_corps": "Jean Richepin", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "JEAN RICHEPIN", "ancre_fin": "ALBERT GIRAUD", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LES LIVRES", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 169, "page_imprimee": 124, "debut_caractere": 70, "fin_caractere_exclue": 2213, "texte": "JEAN RICHEPIN\n (Suite)\n\n\n Rappelez-vous, dans le Grand Testament de François Villon, —\ninterrompant le défilé des couplets au rire débraillé, ce sanglot qui\nnavre :\n Bien sçay se j'eusse estudiè\n Au temps de ma jeunesse folle,\n Et à bonnes meurs dédié,\n J'eusse maison et couche molle !\n Mais quoy? Je fuyoys l'escole,\n Comme faict le mauvays enfant...\n En escrivant cette parolle\n A peu que le cueur ne me fend.\n\n Jean Richepin la connaît aussi, cette mélancolie des Repeues\nFranches : des luxuriances de la libre vie, du large rire de l'intempé-\nrance, il lui reste un arrière-goût de douleur et de honte. Il a des\ntristesses d'ivrogne pleurant dans son verre :\n Le pauvre diable vit cette minute brève\n Où le bonheur passé qui vous remonte au cœur,\n Vous grise d'une amère et suave liqueur...\n\n Alors, le poëte vibre tout entier, la virtuosité cède ; la passion\nl'emporte, le masque de l'artiste crève, et la face tourmentée de\nl'homme apparaît. Qu'il tranche fièrement sur tous les poètes de\nl'époque ! Autant qu'eux, il connaît la haute école du vers, les\nclowneries du rhythme; autant qu'eux, il sait jeter aux yeux de la\nfoule la poussière d'or des antithèses, et jongler avec les poignards\ndamasquinés 'de la rime. Mais il a ce qu'ils n'ont pas : la passion et\nl'éloquence. Il a des emportements de joie, de colère et de douleur\nque l'on demanderait en vain aux caudataires de Leconte de Lisle.\nC'est le dernier descendant de la branche gauloise, et le plus vigou-\nreux adversaire de la poésie d'importation. Son individualité robuste\ns'épanouit, comme une plante grasse, sur le terreau de la décadence\nfrançaise !\n Ici encore, il correspond à Villon. Mais il faut s'entendre. Tous les\ntraités de littérature reproduisent cette légende absurde d'un Villon\nhirsute et déguenillé, génie inculte et grossier, nageant toujours entre\ndeux vins. Comme si la richesse même de sa langue, la souplesse de\n"}, {"page_pdf": 170, "page_imprimee": 125, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2470, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 125\n\n\nson instrument, l'opulence de ses rimes ne dénonçaient pas le savant,\nle civilisé ! Sans doute, Villon a vécu sa bohème, comme tant d'autres;\nsans doute, il a failli, marionnette de la mort, gigotter au bout d'une\npotence, mais il n'en est pas moins le plus docte et le plus érudit\npoëte de son temps. Comme lui, Richepin a fait des voyages au pays\nde Largonji. Avec son fidèle Raoul Ponchon, il a sifflé le pivois des\nmastroquets ; et tous deux ont vagué dans les ruelles de la langue\nverte. Mais Richepin est aussi l'inimitable nielleur de sonnets, l'amant\nsensuel et raffiné, le bizarre et précieux rimeur de certaines strophes\ndes Caresses. S il a si crûment chanté les Gueux, c'est peut-être moins\nd'en être, que d'avoir su les évoquer. Les Gueux sont une poésie, —\nque Richepin exprime. Comme les dieux hindous, le poëte a ses\navatars. A coudoyer les hommes, il se multiplie : il pleure leurs\nlarmes, rit leurs rires, cuve leurs ivresses, vit leurs vies. Des vertus\nqu'ils ont, il se blanchit, s'empourpre du sang qu'ils versent, —\nmais il reste lui !\n ** *\n\n Dans Les Caresses, Jean Richepin refait la ballade de Villon A la\nGrosse Margot. C'est la même note, plus moderne, et plus raffinée.\nDu clavier de la volupté humaine, Richepin a su tirer un hymne à la\nchair, d'une sonorité incomparable:\n\n Ce n'est pas l'amour des blondins pâlots\n Dont le rêve flotte au ciel des estampes,\n C'est l'amour qui rit parmi les sanglots,\n Et frappe à coups drus l'enclume des tempes !\n\n Certes, à côté du Pendu joyeux, de Au Théâtre, il y a plus d'un\ncaprice d'artiste, plus d'une virtuosité, et plus d'une ciselure qui font\nsonger à Théophile Gautier et à Henri Heine. Mais, par contre, que\nde fantaisies exquises! Heureux celui qui a rimé le Plat de faïence,\nheureux même celui qui en ramasserait les morceaux :\n\n Notre amour fut semblable à ces plats de faïence,\n Où l'on voit des pays fantastiquement bleus.\n Des oiseaux A trois becs, des arbres onduleux,\n Des saints dont l'œil qui louche est ravi de croyance;\n\n Des buveurs digérant un jambon de Mayence,\n Des chiens verts sous lesquels on lit : cy sont des leups,\n Des chevaux imprévus aux profils fabuleux,\n Des rois enluminés d'une rouge vaillance.\n"}, {"page_pdf": 171, "page_imprimee": 126, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2234, "texte": "126 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n Notre amour fut pareil : bizarre et précieux,\n Un étrange pays sous d'impossibles deux,\n Un plat bariolé de rêve et de féerie.\n\n Plus d'un mets savoureux y fut bien fricassé,\n Nous y avons mangé des baisers en frairie,\n Mais je l'ai laissé choir par terre. Il s'est cassé.\n\n Dans Une Fantaisie, les Somnambules, les Crucifiés, Richepin\nreprend son vers large. C'est bien lui, le Goinfre d'Amour, bâti en\nhercule, la face allumée, l'œil jaune, la crinière noire et crépue.\nC'est bien sa voix chaude et sensuelle narguant la chanson piteuse de\nFortunio.\n\n Comme tous les grands poètes qui, par tempérament, se jettent à\ncorps perdu dans la sensation, Richepin veut aller plus loin qu'elle.\nComme le Don Juan d'Alfred de Musset, c'est dans la chair qu'il a\ncherché l'Infini. Il est matérialiste, si l'on veut, mais de ce matéria-\nlisme exaspéré que Charles Baudelaire, dans sa langue étrange et\nexacte, appelle le matérialisme spiritualisé. Les grands poëtes maté-\nrialistes n'ont que des sens, mais des sens affinés, ouverts à des sen-\nsations supérieures et délicates, avertis des plus lointaines corres-\npondances. On dirait que par eux-mêmes ils s'élèvent à des voluptés\ninterdites aux hommes, à des phénomènes où l'auteur des Paradis\nartificiels eût savouré peut-être un commencement d'éternité.\n Mais bientôt l'argile humaine se révolte. L'amour casse comme\nune chanterelle. Alors, au fond de tout, une pensée obsédante\nd'anéantissement final. François Villon, même quand il a toutes ses\nhontes bues, conserve la foi des cœurs primitifs. Il invoque la\nVierge :\n Dame du ciel, régente terrienne,\n Impériére des infernaux palux !\n\n Le Villon moderne, — athée comme son siècle,\n Ne croit pas qu'il existe un ciel où vont les âmes,\n Un paradis rose et bleu,\n Où les anges fleuris, le front coiffé de flammes,\n Font de la musique à Dieu.\n\n ** *\n Poëte réaliste et grand poëte, Richepin domine de toute sa hau-\nteur l'école française contemporaine. Indécent et brutal parfois;\n"}, {"page_pdf": 172, "page_imprimee": 127, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 628, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 127\n\n\nimmoral jamais, son œuvre est incrustée dans l'histoire littéraire du\nX I X e siècle. La Chanson des Gueux n'est pas un décalque du Grand\nTestament : Richepin et Villon sont des semblables. Nourri de l'an-\ncienne sève gauloise, Jean Richepin n'a jamais contrarié la libre efflo¬\nrescence de son individualité, ni fait sa partie, avec les parnassiens\ndans la danse de Saint-Guy de l'originalité quand même.\n ALBERT GIRAUD.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-007", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 127, "page_fin": 127, "titre_corps": "Le Taupin croisé et la Comtesse d’Artois", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "A. 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David, Guibert, Hervo, Mieuset,\nTailhant, de vrais jeunes qui jettent vaillamment leur cri patriotique. Ces cinq clairons,\nqui sonnent, après Deroulède, le rappel sonore du soldat, ont d'émouvantes harmonies\npalpitantes du grand feu des jeunes. Tout cela est beau et par-dessus la frontière qui nous\nsépare de cette France, de cette belle France que, nous aussi, nous aimons, nous tendons\nla main à ces robustes de l'avenir.\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-009", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 127, "page_fin": 127, "titre_corps": "Faust", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "Δ", "ancre_debut": "FAUST traduction", "ancre_fin": "l on s en souvient", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "AU BON SOLEIL", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 172, "page_imprimee": 127, "debut_caractere": 1927, "fin_caractere_exclue": 3043, "texte": "FAUST, traduction nouvelle en vers français, par AUGUSTIN DANIEL, I vol. Paris,\nPlon. Prix : 3-50. — Quelque talent qu'on ait ou qu'on croie avoir, il faut une incommen-\nsurable dose d'audace pour s'attaquer, après Bacharach, Porchat, Henri Blaze, et surtout\nGérard de Nerval et Berlioz, à une traduction française de Faust. M. Augustin Daniel a\neu cette audace ; son essai n'a guère réussi. Dans sa traduction que nous avons parcourue,\nle texte allemand en regard, les beaux vers, assez nombreux d'ailleurs, s'écartent abso-\nlument du sens original et ceux qui traduisent exactement la pensée, souvent nébuleuse et\ndifficile à saisir, de Gœthe, sont en général torturés et cacophoniques. La Nuit de\n Walpurgis, par exemple, déjà grotesque en allemand, perd absolument, dans les vers de\nM. Daniel, le caractère fantastique qu'a su lui donner à grand' peine le poëte allemand.\n Nous ne pouvons que féliciter M. Daniel de sa tentative dans laquelle, malgré tout, l'on\ndécouvre une grande souplesse de plume et une réelle érudition, mais, malheureusement\npour lui, Gérard de Nerval a écrit et l'on s'en souvient.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-010", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 127, "page_fin": 127, "titre_corps": "Au bon soleil", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "Δ", "ancre_debut": "AU BON SOLEIL", "ancre_fin": "tout son talent sympathique", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 172, "page_imprimee": 127, "debut_caractere": 3043, "fin_caractere_exclue": 3784, "texte": "AU BON SOLEIL, par PAUL ARÈNE, — I vol. Paris, Charpentier, 2 e édition.\nPrix : 3 fr. 50 c. — Sous la couverture jaune de ce volume, on dirait qu'a passé une\npartie de ce bon soleil provençal à la chaleur duquel l'auteur a vécu sa jeunesse.\nL'ouvrage de M. Paul Arène dresse devant le lecteur les figures sympathiques de\nDaudet, d'Aycard et d'Aubanel. 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Verviers. — Le\nnom seul de Caveau que les gens de lettres de ce bon et sympathique pays de Liège\nont donné à leur Académie, est à lui seul la caractéristique de sa littérature. A l'exemple\ndes gais buveurs et des francs chansonniers de 1830, ces Messieurs de Verviers, com-\nmandés par le poëte Karl Grün, marchent visiblement sous la bannière de Béranger.\nAvec lui ils gauloisent et s'esclaffent d'un bon rire gras ! Avec lui ils boivent sec larirette\net chantent haut larira ! Ils se gaussent des systèmes, font des niques aux écoles et\nrestent eux. Cela nous va tout-à-fait. Après avoir lu ce volume fourmillant de bonnes\nchoses en vers, en prose et en wallon — ni vers, ni prose, comme dans le Bourgeois\ngentilhomme, — on se prend à dodeliner de la tête, ô Rabelais 1 et à chantonner avec\nle vieux à Lisette :\n Momus a pris pour adjoints\n Des rimeurs d'école,\n Des chansons eu quatre points,\n Le froid nous désole.\n Mirliton s'en est allé...\n Ah! la muse de Collé\n C'est la gaudriole\n O gué!\n C'est la gaudriole !\n Δ\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-03-15-n8-012", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 128, "page_fin": 128, "titre_corps": "Cercle symphonique et dramatique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Revue de la quinzaine", "signature_source": "Δ", "ancre_debut": "Cercle symphonique et dramatique 15", "ancre_fin": "nous félicitons cordialement le Cercle symphonique et dramatique", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Liège Concert populaire", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 173, "page_imprimee": 128, "debut_caractere": 1587, "fin_caractere_exclue": 2835, "texte": "Cercle symphonique et dramatique ( 15e année soc. ). — L'Ami des femmes, de\nDumas fils. — Toujours audacieux, le Cercle s'est attaqué cette fois à l'une de ces délicates\npièces hérissées de mots, pétries d'esprit que seul l'auteur du Demi-Monde sait bâtir. Il s'en\nest parfaitement tiré. M. V. d. V., quoiqu'un peu raide peut-être et malgré la mauvaise\nhabitude qu'il a de rouler ses ;-, a interprété d'une façon parfaite et spirituelle le long et\ndélicieux rôle de de Ryors ; M. V. a, croyons-nous, pris un air par trop fatal dans celui de\nMontègre ; sans parler de M. C. qui, avec son talent ordinaire souvent un peu trivial, a\nfait un excellent des Targettes ; de M. A. qui, sous la perruque poivre et sel de Leverdet a\nété tout à fait drôle, constatons la façon excellente avec laquelle M. Georges W. a saisi le\ntype du filandreux de Chantrin ; on ne peut être plus « nature, » plus sobre et en même\ntemps plus distingué. 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Pour le gros, s'adresser rue Linnée, 47.\n\n\n MADAME LESY REVOLUTION\n dans l'art de te rater\nMaîtresse-Accoucheuse de première classe\n Reçoit tous les jours les D a m e s m a - RASOIR\nlades, stériles ou enceintes qui désirent A m é r i c a i n (Brev. s. g. d. g.)\n Il est impossible dans une annonce de\nla consulter. donner une idée complète des avantages\n extraordinaires de cette merveilleuse\n REÇOIT DES PENSIONNAIRES invention. Cet appareil justifie entière-\n ment sa vogue; il permet à toute per-\n sonne de se raser sans en avoir aucune\n 27, RUE BRICHAUT, 27 habitude, et cela sans crainte de cou-\n pure.\n Fût-on aveugle ou agité d'un trem-\n Schaerbeek, lez-Bruxelles. blement nerveux.ou peut se raser d'une,\n façon plus parfaite que ne le ferait le\n barbier le plus expérimenté parles pro-\n cédés anciens.\n GUÉRISON RADICALE Le résultat qu'on obtient par l'usage\n de ce nouveau rasoir est tellement ex-\n DES traordinaire qu'il est certain qu'il rem-\n placera partout l'ancien système ; il\nMALADIES SECRÈTES suffit de l'avoir essayé une fois'pour ne\n plusvouloir se raser ni se laisser raser\n Remède facile n'occasionnant aucune gêne, par d'autres procédés.\nni perte de temps. On traite par correspon- Ne pas confondre avec des appareils\n similaires, qui n'ont aucun des avan-\ndance et on répond aux initiales et poste res- tages du rasoir américain.\ntante. — Ecrire au docteur DUBUQUE, Pour le recevoir franco, envoyer\nplace Bara, 4, Bruxelles, ou s'y adresser les 5 fp. 50 en un mandat-poste, à\n M. MICHEL.37, r . des Solitaires, Paris.\nSamedis et Dimanches.\n\n\nABONNEMENT A LA LECTURE C A R N A V A L D E 1882.\n Costumes de bals et travestis chez Mme Jeanne,\n a u Mois et au V o l u m e .\n chaussée de Haecht , 14, à des prix\n exceptionnels de bon marché.\nVve SACRE, 33, rue de la Putterie\n\n LA GRANDE\n 10 LEÇONS\nPOUR RÉFORMER MAUVAISES ÉCRITURES\n FABRIQUE PARISIENNE\n 539, RUE MADELEINE, 29\n P . L O R Y - D E L A E T , Calligraphe se recommande pour ses\n CHAUSSURES ANGLAISES et son grand assor-\n 8, rue de l'lmpératrice, Bruxelles. timent de CHAUSSURES DE SOIRÉES ET BAL\n L'âge n'est pas un obstacle. Prix exceptionnels.\n"}, {"page_pdf": 175, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4867, "texte": " DATE COFFEE (CAFE DE DATTES)\n LE LUXE DE L'ÉPOQUE\n Ce CAFÉ DE DATTES se vend en détail chez Jes principaux négociants\n en denrées coloniales et épiceries de la Belgique, en boîte de fer-blanc de 1 kilog. et 1/2 k. au prix de fr. 3. 75 le kilog., boîte comprise.\n POUR LA VENTE EN GROS\n S'adresser aux bureaux du The Belgian Date Coffee C° (Limited), boulev. du Nord et rue de Malines, 35, Bruxelles.\n Bruxelles, le 29 juillet 1881. Bruxelles, le 2 septembre I88I.\n VOTRE PRODUIT a une saveur agréable et il ne laisse rien à désirer Votre CAFE DE DATTEStout en ayant les qualités .du Coffea Arabica,\n sous le rapport hygiénique. Il active la digestion sans irriter les nerfs et il convient parfaitement aux personnes dont le système nerveux est irritable.\n tient l'esprit dispos sans le priver de sommeil. En un mot, il mérite d'être (Signé) Dr Corten,\n adopté par tout le monde, sans en excepter les personnes nerveuses. - Médecin de l'Hospice Ste-Gertrude, etc., etc.\n (Signé) Dr GUILLERY, Bruxelles, le Ier septembre 1881.\n Professeur à la Faculté Je me plais à déclarer que votre CAFÉ DE DATTES ne contient aucun\n et Chirurgien des Hôpitaux,etc.,etc. principe agissant sur le système nerveux; il n'entrave aucunement le sommeil;\n Bruxelles, le 31 août 1881. comme goût, il est excellent. (Signé) Dr MARTHA,\n Où le café et le thé sont sévèrement proscrits, votre CAFÉ DE DATTES Médecin des Hospicesde l.aeken, etc., etc.\n est un moyen précieux à employer pour remplacer ces substances chez les Bruxelles, le 2 septembre 1881.\n personnes atteintes de névroses diverses. Son goût agréable rend son usage Le CAFE DE DATTES, tout en possédant les qualités du café ordi-\n facile aux palais les plus délicats. naire, n'en a pas les inconvénients; il n'irrite nullement le système nerveux.\n (Signé) Dr CARÊME, (Signé) Dr HANAU.\n Médecin de la Maison du Roi.\n\n\n\n\nBruxelles. — Société Générale d'Impr., de District et d'AfHch.. 1, rue d'Arenberg. — J. GossAERT.\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 156, "texte": " LA\n\n\n\n\nJEUNE BELGIQUE\n PARAISSANT LE 1er ET LE 15 DE CHAQUE MOIS\n\n\n\n\n 2me Année —1882 N° 8 15 Mars\n\n\n SOMMAIRE\n Un bal chez les Pâquerettes HENRY MÉRIOT.\n A Victor Hugo Louis MERCIER.\n L'Enseignement de la littérature française dans les\n Universités . . . . MAURICE W.\n Du rôle de la critique dans l'Art M . V.\n Triolets à Jeanne SIEBEL.\n Jean Richepin ALBERT GIRAUD.\n LES LIVRES : Le taupin croisé et la comtesse d'Artois. A. O.\n — France . ' . . . . Δ\n — Faust\n — Au bon soleil »\n — Annuaire du Caveau Verviétois . . . »\n REVUE DE LA QUINZAINE : Cercle symphonique et\n dramatique Δ\n — Liège. — Concert populaire . . . A. O.\n\n\n Le Numéro : 20 cent. — Étranger : 25 cent.\n\n\n BUREAUX :\n BRUXELLES LIEGE\n81, Rue de la Madeleine, 81 29, R u e Hemricourt, 29\n Se trouve chez tes principaux Libraires et Marchands de Journaux de la Belgique\n et de l'Étranger\nLes annonces sont reçues exclusivement à la Compagnie de Publicité et d'Émission\n Rue Fossé-aux-Loups, 32, Bruxelles\n\n\n\n BRUXELLES\n LIBRAIRIE UNIVERSELLE DE J. ROZEZ\n\n 81. Rue de la Madeleine, 81\n\n l882\n"}, {"page_pdf": 157, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE\n CORRESPONDANTS\n GAND BELGIQUE ANVERS\nG. Vauthier, 13, vue Longue de la Monnaie | R. Nieuwenhuys, rue Terlist, 37\n TOURNAI BRUGES\nV. Devorède chez Vasseur-Delmée, libraire | Lucien Pauclieun, place Malleberg, lia\n HUY NAMUR\nBur. de la Gazette Se Huy, r. de l'Applée, 5. | Auguste Vierset — 5, rue du Président.\n Alost, Bruges, Charleroi, Louvain, Mons, Namur, Tongres, Thuin, Verviers\n Correspondant pour la France. — Grandhantz-Loiseau, 33, Avenue d'Orléans, Paris\n\n ABONNEMENTS : Fr. 3 - 5 0 par a n . — ÉTRANGER, le port en sus\n A u x Bureaux de la Revue et chez tous nos C o r r e s p o n d a n t s\n Les Abonnements partent du I\" Décembre de chaque année\n\n Il est tiré de chaque numéro de la REVUE Vingt-cinq Exemplaires numérotés sur splendide papier1\nde Hollande et Un Seul sur papier du Japon.\n SUR HOLLANDE 8 Francs\n SUR JAPON (exemplaire unique) . . 20 Francs\n Les annonces sont reçues exclusivement à la Compagnie de Publicité et d'Émission, rue Fossé-aux-\nLoups, 32, Bruxelles.\n\n La Jeune Belgique offre la plus large hospitalité à tous ceux qui voudront lui envoyer leurs œuvres\nCelles-ci seront mûrement examinées et insérées, s'il y a lieu.\n Toutes les opinions sont personnelles aux rédacteurs.\n Les ouvrages dont il nous est envoyé un exemplaire sont annoncés; ceux dont il nous est envoyé deux-\nexemplaires, analysés. Il est fait exception à cette règle pour les ouvrages d'une certaine importance.\n\n\n BOITE AUX LETTRES\n Chevrier. — Sauf quelques changements de détail que nous vous soumettrons àVânt im-\npression, dans une lettre particulière, votre Amazone est tout à 'fait charmante.\n I e r Ane onyme (grincheux). — Nous recevons, ô méconnu, vos 'aimables vers ; on n'est\npas plus gracieux.\n Trop jeunes, mes petits amis, Sans doute, la rime a des charmes;\n La poésie est votre rêve, Mais si rimer vous est permis,\n Mais aux mauvais vers faisant trêve, Oh ! n'abusez pas de vos armes,\n A la raison soyez soumis. Trop jeunes, mes petits amis.\n Ces vers d'une satire si fine et d'une si exquise courtoisie sont dédiés à la Jeune Bel-'\ngiqne, qui s'empresse de les offrir à ses lecteurs. M. X. sera heureux. Imprimé tout vif,\ns'il vous plaît; ça ne doit pas lui arriver souvent, à ce pauvre imbécile.\n 2me Ane onyme (très grincheux).— Un jour un certain M. G. T., furieux du refusde son\narticle, se constitua en comité d'abonnés, anonyme, après 'quoi il se fendit courageuse-\nment.... d'une carte postale et bava. Seulement, comme Vaughan, il oublia de travestir\nson écriture et.... son orthographe, si bien qu'il rata son effet. On écrit insignifiance\net non insignifiance, Madeleine et non'Madelaine, cher ami. Il est vrai qu'un homme de\nvotre valeur n'a absolument pas besoin de connaître l'orthographe. Merci de nous avoir\nappris que nous sommes des idiots. 'Heureusement vous êtes là ; voulez-vous la rédaction\nen chef? Je baise vos cothurnes.\n M. M. —Merci pour votre lettre et pardon de ne pas vous avoir répondu plus tôt. Nous\navous reçu plusieurs épitres sur le même sujet, mais décidés à ne pas continuer une polé-\nmique dans laquelle les lieux communs seraient trop abondants, nous n'en publierons\naucune. La vôtre est fort bien écrite et pensée, nous la conservons dans le tiroir des bons\nmanuscrits qui peuvent venir à point un jour. Encore merci.\n M. C. T. — Achetez un traité de versification. Ce ne sont pas des vers que vous nous\nenvoyez là, ce ne sont pas même des bouts rimes.\n Stephane. •— Nous avons longtemps hésité au sujet de votre article. Hélas! le sujet est\npeut-être vrai, mais il est absolument invraisemblable. Tous nos regrets et ne vous décou-\nragez pas.\n"}, {"page_pdf": 158, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 113\n\n\n\n\n UN BAL CHEZ LES PAQUERETTES\n\n Il y avait bal ce soir-là chez les Pâquerettes.\n La Lune, de sa lumière faible et pure, éclairait au loin les champs\net découpait en silhouettes noires les peupliers hautains.\n Les lucioles avaient été chargées des illuminations ; pour bien faire\nles choses, on avait prié les liserons enguirlandés comme des lianes\net suspendus aux arbustes, de rester fleuris toute la nuit ; les liserons\navaient promis leur concours.\n Des brises tièdes passaient ; tout aimait à cette heure dans la\ngrande Nature ; il y avait longtemps que les cloches du hameau pro-\nchain s'étaient tues, et tout au fond, là-bas, on apercevait, dressant\nson aiguille frêle surmontée d'un coq gaulois, le clocher sur. lequel\nPhœbé dardait ses rayons jaunes.\n A l'orchestre, fauvettes et rossignols accordaient leurs voix per-\nlées ; il y avait plus de cinquante exécutants et parmi eux quelques\nsolistes incomparables qui se rengorgeaient dans leur habit noir.\n Les invités arrivaient en foule ; il y avait de grands Lys superbes\nvêtus de pourpoints tailladés en satin blanc, comme les pages du\nMoyen-Age; ils passaient, donnant le bras aux Roses trémières,dont\nles robes fraîches écloses brillaient merveilleusement ; il y en avait\naussi qui venaient des jardins, mais elles se tenaient un peu à l'écart,\nconversant. avec de riches Œillets de Chine, parce que noblesse\noblige ; puis vinrent les Boutons d'Or en habits orange, les Violettes\nde Parme et celles des bois, toujours simples mais toujours exquises;\nles Églantines à peine nuancées portant à leur corsage, comme des\ndiamants, les gouttes de rosée que leur versent les génies de la nuit.\n Puis vinrent encore les Scabieuses dans leurs robes de veuves ;\nelles avaient mis pour la circonstance des toques constellées d'ai-\nguilles blanches, de ravissants Muguets agitant leurs clochettes\ngrecques les accompagnaient ; enfin le défilé dura une heure entière\net je ne puis vous dépeindre le costume de chacun, n'est-ce pas ? Per-\nvenches en robes de soie bleue, Jasmins avec leurs cols de dentelle\nfine, que sais-je ! un monde de somptuosités !\n Le bal commença aux accords d'une symphonie immense dont\nBeethoven et Mozart eussent été jaloux, puis les groupes s'ébran-\nlèrent ; ah ! c'était merveilleux de voir ainsi toutes les frêles créa-\ntures du Printemps s'en donnant -à cœur joie, bondissant sous la\n 15 M a r s 1882. 8'\n"}, {"page_pdf": 159, "texte": " 114 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n musique effrénée qui jaillissait en notes de cristal du gosier des\n musiciens ailés ; combien d'intrigues se nouèrent cette nuit-là pour\n suivre leur cours sous les chaudes haleines de l'Eté, là-bas, dans\n les blés murs ou au fond des ravins creux qu'égaient les ruis-\n seaux jaseurs !\n Jusqu'au matin dura la fête ; la Nuit, accoudée sur le croissant\npâle de la Lune, contemplait joyeuse le bal des Pâquerettes tandis\nque les étoiles, comme des lampes d'or, brûlaient silencieuses, au\n fond du firmament noir.\n Mais l'aube vint tracer à l'horizon une ligne violette qui devint\nplus claire d'instant en instant ; lentement, une à une, les étoiles\ns'éteignirent; les coqs, claironnant dans les cours des fermes, jetèrent\nleurs appels stridents ; alors les couples s'en allèrent, lassés mais\nheureux ; ils disparurent chacun de son côté, tandis que quelques\nenthousiastes marquaient les dernières mesures de la valse des Roses.\n E t bien des fleurs le lendemain n'ouvrirent pas leurs corolles\nou penchèrent vers le sol leurs pétales alanguis.\n J'ai écrit cette histoire, chère lectrice, sous la dictée d'un passe-\nreau, témoin indiscret et reporter fantaisiste de la gazette qu'on lit\ndans le monde des Fleurs.\n HENRY MÉRIOT.\n\n\n\n\n A VICTOR HUGO\n\n Apre comme les monts de notre Sèquanie,\n Mais sublime comme eux, ô Maître, ton génie\n Dans les orages plane, et, glorieux Titan,\n Toi, le Dante français, tu brilles éclatant !\n De ton luth fort et doux, étrange est l'harmonie.\n C'est tour à tour des bois l'auguste symphonie,\n Ou l'hymne d'Isaïe, ou le concert strident\n De la vague des mers sous le vent se tordant.\n Hugo ! sais-tu pourquoi, poète inconnu, j'ose\n Mêler celte humble fleur à ton apothéose\n Et célébrer ravi tes combats triomphants ?\n C'est que du droit, de l'art toujours tu fus l'égide,\n C'est que simple est ton cœur, quoique haut et splendide,\n Et qu'il est plein d'amour pour les petits enfams !...\n L o u i s MERCIER.\n"}, {"page_pdf": 160, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 115\n\n\n\n L'ENSEIGNEMENT\n DE LA L I T T É R A T U R E FRANÇAISE DANS LES UNIVERSITÉS\n\n DEUXIÈME PARTIE\n\n\n L'ÉVOLUTION MODERNE\n\n III\n Balzac et le Naturalisme\n\n Honoré Balzac nous apparaît comme un hercule; lié dans sa sou-\ntane blanche, il semble être un de ces moines travailleurs du Moyen-\nAge. Son œuvre formidable sent le marteau du forgeron sans cesse au\nlabeur. Perdu dans la foule des bâcleurs, des feuilletonistes, des gri¬\nmauds de la littérature ; sans cesse poussé par l'exemple à écrire\npour écrire, Balzac a résisté; il s'est dressé de toute sa hauteur au-\ndessus de la tourbe pseudo-littéraire; il a travaillé pour l'art pur,\nn'ayant d'autre but que d'écrire vrai, que d'écrire grand.\n Toute sa réforme est là : écrire vrai ; recueillant des documents,\nétudiant les mœurs, il a donné une œuvre solide, gigantesque, carrée,\nassise. Il a banni les vieilles ficelles, les clichés tout faits ; plus d'adul-\ntères, de crimes, d'incestes, plus d'assassinats, de reconnaissances\nabsurdes, mais des études saines, exactes, des romans pour la plu-\npart paisibles, bien plantés au plein de la réalité. De cette plume\nvigoureuse et de ce cerveau génial est sortie la Comédie humaine.\n La formule décisive était enfin trouvée ; le roman changeait d'as-\npect ; ce n'était plus fantaisie mais vérité. Le romancier allait devenir\nl'anatomiste de l'humanité ; il allait plonger le scalpel dans les plaies\nvives, disséquer le cœur, chercher le mal au sein de cette phtisique :\nla société.\n \" Le premier caractère du roman naturaliste, dit Emile Zola, est la\nreproduction exacte de la vie, l'absence de tout élément romanesque...\nC'est de la vie exacte donnée dans un cadre admirable de facture.\nToute invention extraordinaire en est donc bannie. On n'y rencontre\nplus des enfants marqués à leur naissance, puis perdus, pour être re-\ntrouvés au dénouement. Il n'y est plus question de meubles à secret,\nde papiers qui servent au bon moment à sauver l'innocence\npersécutée. Même toute intrigue manque, si simple qu'elle soit. Le\nroman va devant lui, contant les choses au jour le jour, ne ménageant\naucune surprise, offrant tout au plus la matière d'un fait divers ; et,\n"}, {"page_pdf": 161, "texte": "116 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n quand il est fini, c'est comme si l'on quittait la rue pour rentrer chez\n soi. »\n D'un tel programme il ne peut sortir que des œuvres bonnes et\n salutaires comme les Parents pauvres, la Cousine Bette, le Père Goriot.\n Il fallait un géant comme Balzac pour être le chef de ce grand mouve-\n ment. Aussi sa descendance peu nombreuse, mais aussi forte que lui,\n s'est-elle affirmée d'une façon immuable. Cinq grands noms la com-\n posent : Stendhal, Flaubert, Zola, Goncourt et Daudet.\n Stendhal, cet écrivain mystérieux, à peine connu sous son pseudo-\nnyme ordinaire de Henri Beyle, n'était pas fait pour rendre sympa-\nthique la nouvelle formule littéraire. Comme le dit Emile Zola,\nl'auteur de ce chef-d'œuvre, le Rouge et le Noir, était avant tout un\npsychologue. En résumé, \" toute sa formule est celle-ci : l'étude du\nmécanisme de l'âme pour la curiosité de ce mécanisme, une étude\npurement philosophique et morale de l'homme. » De là des œuvres\nvigoureuses, mais sèches, sans émotion, marmoréennes.\n Plus fort que Stendhal et que tous les autres, le maître Gustave\nFlaubert s'est affirmé brutalement, tout d'un coup, incontestable-\nment avec Madame Bovary. De ses coudes d'athlète, il a bousculé,\nrenversé, enfoncé, détruit toutes les idées reçues. Son style, pur\ncomme un marbre, ne ressemble à aucun autre style. C'est la perfec-\ntion du laconisme harmonieux et pictural. En trois ou quatre mots\nchoisis entre mille et groupés d'une façon spéciale, Flaubert dit et\ndécrit plus qu'un autre en une page. Ses quelques ouvrages auxquels\nil consacrait des années, faisant pour être vrai des recherches de\nbénédictin, ses quelques ouvrages sont peut-être ce qui a été fait de\nplus parfait comme forme et comme fond.\n Il a, dans Salammbô, révélé une antiquité chaude et vivante, en\nlui appliquant les procédés du roman moderne. Dans la Tentation de\nsaint Antoine, dans ces deux contes superbes : Hérodias et Saint\nJulien l'hospitalier, Flaubert est magistral ; son style est biblique\nen même temps que saturé de modernité.\n Dans l'Education sentimentale, il a donné la plus vivante et la plus\nfidèle peinture de la vie de Bohème, telle qu'elle est, dans sa misère\net ses turpitudes, et non telle que l'a idéalisée Henri Mürger, ce per-\nnicieux.\n Enfin sa dernière œuvre, Bouvard et Pécuchet, qui dut coûter à\nFlaubert tant de recherches et de peines, renferme des pages admi-\nrables, marquées au coin du vrai, de l'impeccable.\n Les frères de Goncourt, plus artistes mais moins vigoureux que Flau-\nbert, sont peut-être les naturalistes les plus romantiques de la pléiade;\n"}, {"page_pdf": 162, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 117\n\n\n (car il ne faut pas se le dissimuler, aucune œuvre naturaliste parue\n jusqu'aujourd'hui ne s'est dépouillée des empreintes de 1830 : les\n auteurs modernes ont encore les pieds en plein romantisme et le temps\n seul les en tirera).\n Edmond et Jules de Goncourt sont de véritables virtuoses ; Madame\n Gervaisais, Sœur Philomène, Manette Salomon sont peintes avec une\n délicatesse de pastel; ce sont des mélodies douces au milieu desquelles\n tonnent de mâles accords.\n Plus âpres et plus solides sont ces deux études cruelles : Germinie\n Lacerteux et la Fille Élisa, qu'on a si peu et si mal comprises.\n On dirait que, dans les premiers livres que nous venons de citer, les\n frères de Goncourt aient écrit avec une plume imprégnée de la poudre\n de riz dont ils avaient tiré l'histoire du siècle mignard. Leurs descrip-\n tions se ressentent du contact de Fragonard, de Watteau, de Bou-\n cher, ces exquis. Dans Germinie Lacerteux, au contraire, on pense\n à Courbet, ce brutal. La Fille Elisa et les Frères Zemganno que\n Edmond de Goncourt dut écrire seul — la mort avait enlevé son\n collaborateur bien-aimé — ne valent certes pas Renée Mauperin,\n Charles Demailly et Sœur Philomène, mais une note frappe surtout\n dans le second, c'est l'émotion poignante que donne l'amour des\n frères Zemganno, les deux clowns derrière lesquels on voit les deux\n frères auteurs.\n Alphonse Daudet, lui, est par excellence le naturaliste sympa-\n thique; il a le charme et il en imprègne ses lecteurs. Avec lui le\n naturalisme a ses entrées dans le monde élégant à côté des fadeurs\n malsaines de M. Feuillet. Il est, pourrais-je dire, le faubourg Saint-\n Germain du roman expérimental. Sa nature chaude de Provençal a\n donné à ses livres — surtout à son dernier : Numa Ronmestan — une\n couleur intense et une émotion communicative. Il a su éviter la séche-\n resse des œuvres d'analyse. Pour nous, son meilleur livre est : les\n Rois en exil. — Le Nabab a trop les attraits d'un fait-divers mysté-\n rieux auquel on veut malgré tout poser des noms connus ; Fromont\njeune et Risler aîné, début de Daudet comme romancier, a surtout\n la qualité de netteté et de méthode exigée par la formule moderne.\n Jack, un chef-d'œuvre, est peut-être une des plus splendides études\n de fille qui aient été faites, outre ce sujet d'enfant malheureux que\n l'auteur avait esquissé autrefois dans le Petit Chose. Enfin, sans par-\n ler de ces vers exquis des Amoureuses, de ce récit burlesque de Tar¬\n tarinde Tarascou, des Contes du Lundi, si beaux dans leur simplicité,\n des Lettres de mon moulin, ces tableaux brûlants de Provence, con-\n statons le succès énorme de Numa Ronmestan.\n"}, {"page_pdf": 163, "texte": "118 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n Nous voici arrivé enfin à l'écrivain le plus discuté, le plus insulté, le\n moins compris, à Emile Zola, et ici nous allons peut-être effaroucher\nnos lecteurs en leur disant l'admiration profonde que nous avons pour\nce travailleur, pour ce courageux, pour ce maître.\n Lorsqu'on parle d'Emile Zola, on nomme l'Assommoir et Nana ;\ncela a passé dans les mœurs. Il n'a fait ni la Curée, ni la Faute de\nl'abbé Mauret, ni le Ventre de Paris, mais Nana. Il n'a pas écrit six\nvolumes de critique serrée et vigoureuse, mais Nana. Il n'a pas\ndéfendu seul la théorie expérimentale que les autres naturalistes\nappliquaient en se tenant prudemment à l'écart' de la polémique de\nthéorie, mais Nana, mais l'Assommoir, et toujours Nana et l'As-\nsommoir.\n D'où vient cette manie et pourquoi cette attaque systématique ?\n C'est qu'on oublie l'essence même de la nouvelle formule. Les\nromans d'analyse ne s'adressent plus au public courant : ils ennuient;\nles descriptions assomment, on les passe ; on n'est pas encore fait à\ncette lecture, et j'ajouterai qu'il est difficile d'aimer à la fois l'école\nidéaliste et l'école réaliste. Ici le fond du roman n'est presque rien,\nla trame est nulle, les péripéties n'existent pas. Le romancier analyse\n un milieu et l'anime d'un ou de plusieurs individus qu'il y fait se\n mouvoir « selon le déterminisme des choses. -\n Dès lors peut-on donner ces œuvres-là aux lecteurs habituels de\nMM. Feuillet, Sandeau, Cherbuliez et consorts?\n On reproche à Emile Zola de choisir ses sujets dans les bas-fonds\nde là société ; mais qu'importe le sujet, s'il a un but de vérité et d'art?\n Certaines œuvres naturalistes ne s'adressent pas plus aux jeunes\n filles que les traités de gynécologie ou d'anatomie ; elles ne sont pas\nmauvaises en soi, au contraire, mais elles demandent un public\nspécial qui les apprécie et les comprenne. De plus les sujets de\nromans naturalistes, comme le dit très bien de Goncourt dans la\npréface des Frères Zemganno, ne sont pas nécessairement fangeux et\nrepoussants ; il y a dans la vie autre chose que vice et crime, et\nl'écrivain a une ample moisson à faire dans la vie normale et hon-\nnête. A lui de choisir. Cela posé, pourquoi tomber sans cesse Nana\net Y Assommoir ?\n L'œuvre d'Emile Zola est immense. En dehors de sa grande série\nd'études sur le second empire, l'auteur de la Curée n'a écrit qu'un\nbon livre : Thérèse Raquin. Vient alors cette épopée de déchéance,\nce drame échafaudé sur l'hypothèse scientifique de la névrose héré-\nditaire : les Rougou-Macquart; ces ouvrages forts : la Fortune des\nRougon, la Curée, le Ventre de Paris, la Conquête de Plassans, Son\n"}, {"page_pdf": 164, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 119\n\n\n Excellence Eugène Rougon, l'Assommoir, Une page d'amour, Nana,\n Pot-Bouille, et, entre ces romans âpres, ce poëme en prose, cette\n échappée romantique : la Faute de l'abbé Mouret.\n Certes, après Flaubert, Zola est un des plus grands romanciers de\n notre époque; mais, ce qu'on sait moins, c'est qu'il en est peut-être le\n plus grand critique. Il a ce que n'ont pas les autres : l'insouciance des\n colères et une franchise parfois brutale. Sa critique est faite de bon\n sens carré ; il raisonne tranquillement, donnant coups de poing et\n coups de coude sans se soucier de ceux qu'il bouscule, sans tourner\n la tête pour voir si les renversés se fâchent. C'est ainsi qu'il a passé\n en revue presque tous nos auteurs contemporains, et qu'il a, en six\n ou sept volumes, réuni tout ce qu'il y avait à dire sur eux. Ce sont\n des documents que l'on appréciera plus tard.\n Outre les six maîtres, il existe toute une catégorie d'écrivains qui,\n après avoir donné une ou deux œuvres vraiment réelles et saines,\n sont peu à peu tombés dans l'engrenage de la \"production facile. \"\n Ce sont : Ferdinand Fabre avec les Courbezon et l'Abbé Tigrane ;\nEdmond Duranty avec le Malheur d'Henriette Gérard; Louis Ulbach\navec Monsieur et Madame Fernel; Edmond About avec Madelon;\n Hector Malot avec les Victimes d'amour. A. part, dans un genre d'un\nnaturalisme tout personnel, nous placerons Jules Vallès, l'auteur des\nRéfractaires, de Jacques Vingtras, du Bachelier, et enfin il nous\nreste à citer ceux que nous nommerons les naturalistes-parnassiens :\nLéon Cladel, Jean Richepin, Barbey d'Aurevilly et notre grand\ncompatriote, l'auteur du Mort : Camille Lemonnier.\n Ceux-là, tout en cherchant la vérité, sont plus artistes que les\nnaturalistes balzaciens, ils ont constamment la préoccupation du\nstyle, qu'ils ouvragent et qu'ils cisèlent comme une châsse; ils se\nlivrent à des caprices de forme, à des tours de force de langue, et ils\nont donné à la littérature des œuvres d'art d'un jet pur et étincelant :\nL'homme de la croix aux bœufs et Crête-rouge, Madame André et\nla Glu, l'Ensorcelée et le Chevalier Des Touches, Un Mâle et le Mort.\n\n IV\n La Chaire de Littérature\n\n Nous avons donné dans les pages qui précèdent ce que nous croyons\ndevoir être — sauf les idées personnelles dont le professeur a la libre\nappréciation — le programme actuel de l'enseignement littéraire.\nNous n'avons pu malheureusement être complet ; des noms brillants\nnous ont été signalés comme ayant été oubliés par nous; cela devait\n"}, {"page_pdf": 165, "texte": "120 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\nêtre; aussi n'avons-nous la prétention que de donner ici un simple\ncatalogue raisonné de noms et de titres, comme un sommaire, une\nbibliographie. Nous voulons surtout arriver à la conclusion que voici :\n Dans presque toutes les Universités, peut-être dans toutes, les pro-\nfesseurs s'arrêtent à la Restauration, voire à l'Empire. On se\ndemande pourquoi, et voici la réponse ordinaire : « Il faut, pour\njuger une littérature, que le temps passe sur les œuvres et mette\nla critique et l'histoire à même de dominer l'ensemble. » Cela est\nune erreur. Il est beaucoup plus ridicule d'ignorer Balzac que\nd'ignorer Mme de Krudner ou Mmc du Deffand. Il est beaucoup plus\nabsurde de n'avoir pas lu Gautier que de ne pas connaître le nom de\nJehan de Meung. Qu'une œuvre quelconque paraisse, que cette œuvre\nsoit jugée digne de mémoire et belle, il faut qu'au bout de l'année la\njeunesse universitaire des cours de Lettres en entende parler.\n Tous les jours une découverte nouvelle ajoute sa pierre à l'édifice\nscientifique. Des noms inconnus il y a quelques années brillent tout\nà coup. C'est Bell, c'est Edison, c'est Pasteur, c'est Lister, c'est Ber¬\n thelot.\n Eh bien ! allez écouter les cours de Physique ; soyez sûr qu'on vous\n parlera du téléphone, du phonographe, du photophone, de la\n lampe-soleil, que sais-je ? Allez en Médecine, on vous expliquera les\n microbes et la méthode antiseptique. Allez en Chimie, on vous\n racontera comme vieillerie les progrès thermo-chimiques des savants\n allemands.\n Allez au cours de Littérature, à présent; peut-être vous dira-t-on\n qu'il existe un certain monsieur Hugo qui a » fait une tempête au\n fond d'un encrier •>. Si, par malheur, vous demandez au professeur ce\n que c'est que Théodore de Banville, il croira que vous avez la ber-\n lue, et, si vous prononcez le nom d'Emile Zola, il tombera frappé\n d'apoplexie foudroyante. C'est trop bête, en vérité ! Que m'importe\n après tout de connaître trois cents vers à'Athalie, si demain je reste\n coi lorsqu'on me demande mon avis sur Salammbô ? Que me fait le\n Grand Cyrus de Mllc de Scudéry si j'ignore Indiana ou le Père Goriot?\n Que me veulent Destouches ou Piron, si je ne connais Augier ni\n Dumas ?\n Les professeurs délaient l'histoire ancienne, lorsqu'ils ont sous les\n yeux le resplendissement superbe de 1 histoire moderne; de parti\n pris, ils restent dans l'ombre, méprisant le soleil qui les éblouit (I)\n\n (I) Un seul, M. Pergameni, le professeur éminent de l'Université libre de\nBruxelles, a exécuté le programme logique que nous demandons.\n"}, {"page_pdf": 166, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 121\n\n\nC'est l'obstructionnisme littéraire; récemment encore, un professeur\nd'Université à qui l'on parlait des Fleurs du Mal, a trouvé ce mot\nsublime : « Je n'admets pas Monsieur Baudelaire! »\n Il faut que tout marche et progresse, que l'enseignement surtout\nrecueille les chefs-d'œuvre que l'art lui jette. Il faut que l'étudiant\napprenne à connaître les hommes et les livres de son temps, qu'il\nvive dans l'intimité des grandes œuvres et qu'il puisse dire plus tard,\nen montrant le travail de son siècle : \"Voilà ce que nous avons fait. »\n MAURICE W.\n\n\n\n\n DU ROLE DE LA CRITIQUE DANS L'ART\n E n parcourant les articles que certains journaux consacrent à l'examen d'une\nœuvre d'art, il nous arrive d'admirer la superbe audace qui généralement dis-\ntingue l'auteur de ces articles. Le critique s'installe au milieu d'une œuvre d'art\ncomme un bûcheron dans une forêt, émondant, rectifiant, frappant sans pitié,\nparfois sans discernement les jets vigoureux aussi bien que les branches mortes.\nQuelle situation pour l'artiste ! L ' œ u v r e qu'il a conçue et aimée, qu'il a\nnourrie du plus pur de son â m e , il la soumet enfin aux appréciations du monde\net voilà qu'un critique malveillant, d'un mot brutal ou d'un sourire, frappe cette\nœuvre au cœur et en détourne la foule. D'où vient pour le critique ce pouvoir\nexorbitant ? Ce journaliste, chez qui jamais peut-être l'art n'a fait jaillir une\nseule de ces étincelles sacrées, de quel droit vient-il traiter dédaigneusement\nl'artiste dont le génie brille par endroits d'une flamme trouble et vacillante?\n Voilà ce que bien des fois nous nous sommes dit. E t pourtant, ajoutions-nous,\nle rôle du critique est indispensable et ses cruautés sont fréquemment utiles.\nP o u r bien comprendre ce peint, il faudrait préciser la situation de l'artiste vis-\nà-vis du public et montrer dans quelle mesure il est justiciable de ce public.\n Qu'entendons-nous, en premier lieu, p a r c e terme de public ?\n C'est une masse confuse formée des éléments les plus variés ; c'est une réu-\nnion d'individus absorbés par des travaux particuliers, sollicités en sens divers\npar l'intérêt, le plaisir ou l'ambition et dont l'esprit ne laisse guère d é p l a c e aux\némotions fines, à l'art désintéressé. L'artiste, en r e v a n c h e , est un homme dont\nl'unique mission est d'éveiller en son âme l'idée du beau et de manifester cette\nidée au dehors au moyen des ressources que lui offre son a r t . L'artiste, son\nœuvre terminée, s'adresse au public en ces termes : renoncez à quelques-unes\nde vos préoccupations, consacrez-moi une partie de votre t e m p s , je m'engage à\nvous procurer une ou deux c h a r m a n t e s heures que vous ne regretterez p a s .\nL'individu, le membre du public, dont l'esprit n'est point absolument fermé du\ncôté de l'art, accepte volontiers l'invitation ; il quitte une réunion, remet une\n"}, {"page_pdf": 167, "texte": "122 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n affaire, abrège un rendez-vous et se dirige, par exemple, vers le salon de pein-\nt u r e . Il arrive devant l'œuvre de notre a r t i s t e . Au lieu des nobles sensations de\nforme et de couleur qu'on lui avait promises, il ne reçoit qu'une impression\npénible ou banale; il se fâchera, n'est-ce pas tout naturel ? Et n'allez pas lui\ndire, vous artiste, que votre talent est plein d'avenir, qu'il faut pardonner à la\n pureté de votre intention les lacunes de l'exécution, cela ne regarde pas le\npublic. Il vous répondra, non sans raison, que ces excuses seraient bonnes, si\nvous vous étiez renfermé dans le silence de l'atelier. En é t a l a n t votre œ u v r e ,\n vous invitez le public à venir la juger : il vient, et, frustré dans son a t t e n t e ,\n il se plaint, c'est parfaitement logique.\n Il se plaint, disons-nous, ou plutôt c'est le critique qui se plaint pour lui ; il\nlui sert d'organe, de m a n d a t a i r e et résume en quelques traits précis les vagues\n reproches que prononce la foule.\n C'est là son métier, comme c'est aussi son métier de r a s s e m b l e r et de publier\n les louanges qui accueillent une œuvre réussie.\n Si le critique n'était qu'un servile interprète des sentiments du public, ses\nfonctions seraient bien matérielles et dépourvues de toute s p o n t a n é i t é . En bien\ndes c a s , elles ne seraient même pas exemptes d'injustice.\n Les jugements du public ne sont pas impeccables. Sous une élite d'esprits\njudicieux s'agite une masse ignorante et barbare qui manque r a r e m e n t une\n occasion de se t r o m p e r . C'est ici qu'intervient le critique.\n Nous avons dit tantôt qu'il servait de m a n d a t a i r e au public v i s - à - v i s de\nl ' a r t i s t e ; m a i n t e n a n t , il représente l'artiste vis-à-vis du public. Il doit lui faire\n comprendre l'œuvre de l'artiste, lui en indiquer les parties faibles ou creuses en\n même temps que les côtés solides et brillants.\n Ces fonctions sont nobles et difficiles, tellement difficiles même que parmi les\ncritiques contemporains, nous en connaissons bien peu qui s'en soient tirés à\nleur honneur.\n Il faut en premier lieu au critique une intelligence s y m p a t h i q u e . Nous ne\nvoulons pas dire qu'il doive être en état d'exécuter lui-même l'œuvre qu'il est\nappelé à j u g e r . Mais au moins doit-il être doué d'une imagination assez souple,\nassez vive pour s'identifier momentanément avec l'artiste et pour ressentir à sa\nsuite l'impression dominante qui a donné naissance à l'œuvre. Ce pouvoir\nd'assimilation devant opérer successivement sur les œuvres les plus variées, on\nvoit d'emblée quelle promptitude il lui faut et quelle ampleur.\n U n esprit curieux, ouvert, impartial, voilà donc pour le critique une qualité\n essentielle et une qualité qu'on ne trouve pas fréquemment. Nous n'avons plus\ndans l'art, comme autrefois, de ces grandes écoles animées par un même esprit\n et dont toutes les œuvres sont m a r q u é e s d'une empreinte reconnaissable. P a r\n contre, dans cet infini fractionnement de la pensée moderne, il se forme tous les\njours une foule de coteries, une foule de sectes qui s'imaginent avoir découvert\ndes vérités inconnues et dont la prétention va jusqu'à nous offrir certaines nou-\n veautés bizarres comme étant l'expression dernière de la beauté. Du moment\nque le critique donne accès dans son esprit aux préventions du sectaire, il est\nperdu. Renfermé dans son église, il dédaigne le monde extérieur, et tout terme\n"}, {"page_pdf": 168, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 123\n\n\nde comparaison venant à lui échapper, il n'admire plus que ses coreligionnaires\net néglige absolument les grands principes de l'art.\n Mais, au fait, l'art nous offre-t-il de ces principes essentiels et généraux ?\nNous croyons qu'il faut répondre affirmativement à cette question. Nous ne\nprétendons pas a s s u r é m e n t que le beau soit strictement a t t a c h é à l'observation\nde quelques règles immuables. Notre siècle — et c'est un de ses titres de\ng l o i r e , — en brisant les moules trop étroits, en détruisant les préjugés, a élargi\nle domaine de l'art ; il a montré que le Beau se plie sans effort à la diversité\ndes r a c e s , des climats, des civilisations. Mais n'allons pas trop loin. Ce\ndésordre apparent c a c h e une p e r m a n e n t e u n i t é . Creusez un peu plus profondé-\nment, et, sous la variété des aspects, vous trouverez quelques règles fondamen-\ntales, nées de la raison h u m a i n e , lentement élaborées par les générations et\nque les siècles nous ont transmises comme un dépôt s a c r é . Ces règles délicates\net sévères, le grand artiste s'y soumet instinctivement, de même qu'instincti-\nvement aussi l'artiste médiocre c h e r c h e à les éluder. L a mission du critique\nest de maintenir ces règles intactes et dans leur plein jour. Il n'a pas l'inspira-\ntion voulue pour 'donner à l'homme le feu sacré ; il se borne à repousser les\nimprudents qui, sous prétexte d'alimenter la flamme, veulent introduire dans\nle foyer certaines matières qui ne pourraient que l'obscurcir ou l'éteindre.\n\n M . V.\n\n\n\n\n TRIOLETS A JEANNE\n Pourquoi, Jeanne, me dis-tu non Patatras ! au cœur c'est tombé\n Quand je te dis, moi, que je t'aime ? Comme cela... sans crier gare,\n De ton petit air de démon Je n'en connaissais A ni B ;\n Pourquoi, Jeanne, me dis-lu non ? Patatras! au cœur c'est tombé.\n Je sais bien que c'est un vieux thème, Et ma foi ! je suis embourbé !\n Je t'aime : un mot, Amour : un nom ; Le temps de fumer un cigare.\n Qu'importe! pourquoi dis-tu non, Patatras ! au cœur c'est tombé.\n Quand je te dis, moi, que je t'aime! Comme cela... sans crier gare!\n\n Car je ne l'ai pas fait exprès, Allons ! réponds, méchante, allons !\n Un jour c'est venu Dieu sait comme, A ton ami fais la risette ;\n Quand j'ai vu ton sourire frais ; J'ai posé les premiers jalons,\n Non, je ne l'ai pas fait exprès, Allons ! réponds, méchante, allons !\n L'esprit est loin, l'amour est près, Mon cœur s'enfuit dans mes talons,\n Après tout on est toujours homme! J'ai l'air d'un moine après disette,\n Non, je ne l'ai pas fait exprès, Allons ! réponds, méchante, allons!\n Un jour c'est venu Dieu sait comme! A ton ami fais la risette !\n SIEBEL.\n"}, {"page_pdf": 169, "texte": " 124 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n\n\n JEAN RICHEPIN\n (Suite)\n\n\n Rappelez-vous, dans le Grand Testament de François Villon, —\ninterrompant le défilé des couplets au rire débraillé, ce sanglot qui\nnavre :\n Bien sçay se j'eusse estudiè\n Au temps de ma jeunesse folle,\n Et à bonnes meurs dédié,\n J'eusse maison et couche molle !\n Mais quoy? Je fuyoys l'escole,\n Comme faict le mauvays enfant...\n En escrivant cette parolle\n A peu que le cueur ne me fend.\n\n Jean Richepin la connaît aussi, cette mélancolie des Repeues\nFranches : des luxuriances de la libre vie, du large rire de l'intempé-\nrance, il lui reste un arrière-goût de douleur et de honte. Il a des\ntristesses d'ivrogne pleurant dans son verre :\n Le pauvre diable vit cette minute brève\n Où le bonheur passé qui vous remonte au cœur,\n Vous grise d'une amère et suave liqueur...\n\n Alors, le poëte vibre tout entier, la virtuosité cède ; la passion\nl'emporte, le masque de l'artiste crève, et la face tourmentée de\nl'homme apparaît. Qu'il tranche fièrement sur tous les poètes de\nl'époque ! Autant qu'eux, il connaît la haute école du vers, les\nclowneries du rhythme; autant qu'eux, il sait jeter aux yeux de la\nfoule la poussière d'or des antithèses, et jongler avec les poignards\ndamasquinés 'de la rime. Mais il a ce qu'ils n'ont pas : la passion et\nl'éloquence. Il a des emportements de joie, de colère et de douleur\nque l'on demanderait en vain aux caudataires de Leconte de Lisle.\nC'est le dernier descendant de la branche gauloise, et le plus vigou-\nreux adversaire de la poésie d'importation. Son individualité robuste\ns'épanouit, comme une plante grasse, sur le terreau de la décadence\nfrançaise !\n Ici encore, il correspond à Villon. Mais il faut s'entendre. Tous les\ntraités de littérature reproduisent cette légende absurde d'un Villon\nhirsute et déguenillé, génie inculte et grossier, nageant toujours entre\ndeux vins. Comme si la richesse même de sa langue, la souplesse de\n"}, {"page_pdf": 170, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 125\n\n\nson instrument, l'opulence de ses rimes ne dénonçaient pas le savant,\nle civilisé ! Sans doute, Villon a vécu sa bohème, comme tant d'autres;\nsans doute, il a failli, marionnette de la mort, gigotter au bout d'une\npotence, mais il n'en est pas moins le plus docte et le plus érudit\npoëte de son temps. Comme lui, Richepin a fait des voyages au pays\nde Largonji. Avec son fidèle Raoul Ponchon, il a sifflé le pivois des\nmastroquets ; et tous deux ont vagué dans les ruelles de la langue\nverte. Mais Richepin est aussi l'inimitable nielleur de sonnets, l'amant\nsensuel et raffiné, le bizarre et précieux rimeur de certaines strophes\ndes Caresses. S il a si crûment chanté les Gueux, c'est peut-être moins\nd'en être, que d'avoir su les évoquer. Les Gueux sont une poésie, —\nque Richepin exprime. Comme les dieux hindous, le poëte a ses\navatars. A coudoyer les hommes, il se multiplie : il pleure leurs\nlarmes, rit leurs rires, cuve leurs ivresses, vit leurs vies. Des vertus\nqu'ils ont, il se blanchit, s'empourpre du sang qu'ils versent, —\nmais il reste lui !\n ** *\n\n Dans Les Caresses, Jean Richepin refait la ballade de Villon A la\nGrosse Margot. C'est la même note, plus moderne, et plus raffinée.\nDu clavier de la volupté humaine, Richepin a su tirer un hymne à la\nchair, d'une sonorité incomparable:\n\n Ce n'est pas l'amour des blondins pâlots\n Dont le rêve flotte au ciel des estampes,\n C'est l'amour qui rit parmi les sanglots,\n Et frappe à coups drus l'enclume des tempes !\n\n Certes, à côté du Pendu joyeux, de Au Théâtre, il y a plus d'un\ncaprice d'artiste, plus d'une virtuosité, et plus d'une ciselure qui font\nsonger à Théophile Gautier et à Henri Heine. Mais, par contre, que\nde fantaisies exquises! Heureux celui qui a rimé le Plat de faïence,\nheureux même celui qui en ramasserait les morceaux :\n\n Notre amour fut semblable à ces plats de faïence,\n Où l'on voit des pays fantastiquement bleus.\n Des oiseaux A trois becs, des arbres onduleux,\n Des saints dont l'œil qui louche est ravi de croyance;\n\n Des buveurs digérant un jambon de Mayence,\n Des chiens verts sous lesquels on lit : cy sont des leups,\n Des chevaux imprévus aux profils fabuleux,\n Des rois enluminés d'une rouge vaillance.\n"}, {"page_pdf": 171, "texte": "126 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n Notre amour fut pareil : bizarre et précieux,\n Un étrange pays sous d'impossibles deux,\n Un plat bariolé de rêve et de féerie.\n\n Plus d'un mets savoureux y fut bien fricassé,\n Nous y avons mangé des baisers en frairie,\n Mais je l'ai laissé choir par terre. Il s'est cassé.\n\n Dans Une Fantaisie, les Somnambules, les Crucifiés, Richepin\nreprend son vers large. C'est bien lui, le Goinfre d'Amour, bâti en\nhercule, la face allumée, l'œil jaune, la crinière noire et crépue.\nC'est bien sa voix chaude et sensuelle narguant la chanson piteuse de\nFortunio.\n\n Comme tous les grands poètes qui, par tempérament, se jettent à\ncorps perdu dans la sensation, Richepin veut aller plus loin qu'elle.\nComme le Don Juan d'Alfred de Musset, c'est dans la chair qu'il a\ncherché l'Infini. Il est matérialiste, si l'on veut, mais de ce matéria-\nlisme exaspéré que Charles Baudelaire, dans sa langue étrange et\nexacte, appelle le matérialisme spiritualisé. Les grands poëtes maté-\nrialistes n'ont que des sens, mais des sens affinés, ouverts à des sen-\nsations supérieures et délicates, avertis des plus lointaines corres-\npondances. On dirait que par eux-mêmes ils s'élèvent à des voluptés\ninterdites aux hommes, à des phénomènes où l'auteur des Paradis\nartificiels eût savouré peut-être un commencement d'éternité.\n Mais bientôt l'argile humaine se révolte. L'amour casse comme\nune chanterelle. Alors, au fond de tout, une pensée obsédante\nd'anéantissement final. François Villon, même quand il a toutes ses\nhontes bues, conserve la foi des cœurs primitifs. Il invoque la\nVierge :\n Dame du ciel, régente terrienne,\n Impériére des infernaux palux !\n\n Le Villon moderne, — athée comme son siècle,\n Ne croit pas qu'il existe un ciel où vont les âmes,\n Un paradis rose et bleu,\n Où les anges fleuris, le front coiffé de flammes,\n Font de la musique à Dieu.\n\n ** *\n Poëte réaliste et grand poëte, Richepin domine de toute sa hau-\nteur l'école française contemporaine. Indécent et brutal parfois;\n"}, {"page_pdf": 172, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 127\n\n\nimmoral jamais, son œuvre est incrustée dans l'histoire littéraire du\nX I X e siècle. La Chanson des Gueux n'est pas un décalque du Grand\nTestament : Richepin et Villon sont des semblables. Nourri de l'an-\ncienne sève gauloise, Jean Richepin n'a jamais contrarié la libre efflo¬\nrescence de son individualité, ni fait sa partie, avec les parnassiens\ndans la danse de Saint-Guy de l'originalité quand même.\n ALBERT GIRAUD.\n\n\n LES LIVRES\n LE TAUPIN CROISÉ ET LA COMTESSE D'ARTOIS, par Eug. G E N S . - C'est une\ndes plus jolies œuvres d'Eug. Gens que M. Gilon vient d'offrir à ses lecteurs. Ce petit conte\nqui se lit et et se relit avec plaisir, est écrit avec élégance et talent : les caractères sont bien\nmarqués, et nous rions autant des angoisses de l'amateur de tulipes qui envie la comtesse\nd'Artois que de la joie du petit gars qui vient de s'emparer triomphalement d'un magni-\nfique taupin croisé. M. Potvin nous retrace dans une lettre-préface la vie de l'aimable\nconteur qui avait nom : Eug. Gens, et qui écrivait de ces mignons chefs-d'œuvre.\n A. O.\n F R A N C E ! I vol. Paris, Ollendorff 1881. Prix : 1 fr.— Nous avons sous les yeux ce\ncharmant volume de vers écrits par cinq jeunes, MM. David, Guibert, Hervo, Mieuset,\nTailhant, de vrais jeunes qui jettent vaillamment leur cri patriotique. Ces cinq clairons,\nqui sonnent, après Deroulède, le rappel sonore du soldat, ont d'émouvantes harmonies\npalpitantes du grand feu des jeunes. Tout cela est beau et par-dessus la frontière qui nous\nsépare de cette France, de cette belle France que, nous aussi, nous aimons, nous tendons\nla main à ces robustes de l'avenir.\n FAUST, traduction nouvelle en vers français, par AUGUSTIN DANIEL, I vol. Paris,\nPlon. Prix : 3-50. — Quelque talent qu'on ait ou qu'on croie avoir, il faut une incommen-\nsurable dose d'audace pour s'attaquer, après Bacharach, Porchat, Henri Blaze, et surtout\nGérard de Nerval et Berlioz, à une traduction française de Faust. M. Augustin Daniel a\neu cette audace ; son essai n'a guère réussi. Dans sa traduction que nous avons parcourue,\nle texte allemand en regard, les beaux vers, assez nombreux d'ailleurs, s'écartent abso-\nlument du sens original et ceux qui traduisent exactement la pensée, souvent nébuleuse et\ndifficile à saisir, de Gœthe, sont en général torturés et cacophoniques. La Nuit de\n Walpurgis, par exemple, déjà grotesque en allemand, perd absolument, dans les vers de\nM. Daniel, le caractère fantastique qu'a su lui donner à grand' peine le poëte allemand.\n Nous ne pouvons que féliciter M. Daniel de sa tentative dans laquelle, malgré tout, l'on\ndécouvre une grande souplesse de plume et une réelle érudition, mais, malheureusement\npour lui, Gérard de Nerval a écrit et l'on s'en souvient.\n\n AU BON SOLEIL, par PAUL ARÈNE, — I vol. Paris, Charpentier, 2 e édition.\nPrix : 3 fr. 50 c. — Sous la couverture jaune de ce volume, on dirait qu'a passé une\npartie de ce bon soleil provençal à la chaleur duquel l'auteur a vécu sa jeunesse.\nL'ouvrage de M. Paul Arène dresse devant le lecteur les figures sympathiques de\nDaudet, d'Aycard et d'Aubanel. Toutes ces historiettes débordantes de brûlante cou-\nleur locale, tous ces petits drames où le mistral a passé, où « le grand vent » a rugi\nson » zou! » tous ces récits qui ont des balancements doux de farandole, sopt autant\nde bijoux littéraires écrits dans une langue bien colorée, bien vivace, bien solide, dans\nlesquels l'auteur de la Gueuse parfumée a mis tout son talent sympathique.\n"}, {"page_pdf": 173, "texte": " 128 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n ANNUAIRE DU CAVEAU VERVIÊTOIS. — 3° année ; I vol. Verviers. — Le\nnom seul de Caveau que les gens de lettres de ce bon et sympathique pays de Liège\nont donné à leur Académie, est à lui seul la caractéristique de sa littérature. A l'exemple\ndes gais buveurs et des francs chansonniers de 1830, ces Messieurs de Verviers, com-\nmandés par le poëte Karl Grün, marchent visiblement sous la bannière de Béranger.\nAvec lui ils gauloisent et s'esclaffent d'un bon rire gras ! Avec lui ils boivent sec larirette\net chantent haut larira ! Ils se gaussent des systèmes, font des niques aux écoles et\nrestent eux. Cela nous va tout-à-fait. Après avoir lu ce volume fourmillant de bonnes\nchoses en vers, en prose et en wallon — ni vers, ni prose, comme dans le Bourgeois\ngentilhomme, — on se prend à dodeliner de la tête, ô Rabelais 1 et à chantonner avec\nle vieux à Lisette :\n Momus a pris pour adjoints\n Des rimeurs d'école,\n Des chansons eu quatre points,\n Le froid nous désole.\n Mirliton s'en est allé...\n Ah! la muse de Collé\n C'est la gaudriole\n O gué!\n C'est la gaudriole !\n Δ\n\n REVUE DE LA QUINZAINE\n Cercle symphonique et dramatique ( 15e année soc. ). — L'Ami des femmes, de\nDumas fils. — Toujours audacieux, le Cercle s'est attaqué cette fois à l'une de ces délicates\npièces hérissées de mots, pétries d'esprit que seul l'auteur du Demi-Monde sait bâtir. Il s'en\nest parfaitement tiré. M. V. d. V., quoiqu'un peu raide peut-être et malgré la mauvaise\nhabitude qu'il a de rouler ses ;-, a interprété d'une façon parfaite et spirituelle le long et\ndélicieux rôle de de Ryors ; M. V. a, croyons-nous, pris un air par trop fatal dans celui de\nMontègre ; sans parler de M. C. qui, avec son talent ordinaire souvent un peu trivial, a\nfait un excellent des Targettes ; de M. A. qui, sous la perruque poivre et sel de Leverdet a\nété tout à fait drôle, constatons la façon excellente avec laquelle M. Georges W. a saisi le\ntype du filandreux de Chantrin ; on ne peut être plus « nature, » plus sobre et en même\ntemps plus distingué. Tout cela rehaussé par les excellentes actrices du « Molière », par la\ncharmante M me Laugier et la petite drôlette demoiselle Bernardi, a fait un ensemble dont\nnous félicitons cordialement le Cercle symphonique et dramatique.\n A\n Liège. — Concert populaire. — Le second concert populaire a fait chambrée complète,\nLe soliste M. W. Meyer a obtenu un vif succès, surtout après l'exécution du mouvement per-\npétuel de Paganini. L'orchestre a exécuté pour la première fois à Liège la Suite d'orchestre\nde notre ami Fernand Leborne, un jeune d'avenir dont nous avons déjà salué le talent\nrobuste et fervent, lors de la première exécution de son œuvre à Ostende. La Valse russe\nn° 4 de Napravnick et les fragments de la Damnation de Faust ont été applaudis malgré\nune négligence d'exécution indigne d'œuvres de cette valeur.\n A. Ü.\n\n\n Bruxelles. — Société Générale d'Imprim., de Dislrib. et d'Affich., 1, rue d'Arenberg, — J. GOSSAERT.\n"}, {"page_pdf": 174, "texte": " LA COMPAGNIE ORIENTALE\n MANUFACTURE DE CIGARETTES ET TABACS TURCS\n JULIUS HORWITZ\n DÉJA S I X F O I S M É D A I L L É E\nvient de remporter DEUX NOUVELLES RÉCOMPENSES aux\n Expositions de Melbourne et Francfort-sur-Mein\n\n Ces Cigarettes se vendent dans tous les bons magasins de 25 c. à 1 fr.\nle paquet. Pour le gros, s'adresser rue Linnée, 47.\n\n\n MADAME LESY REVOLUTION\n dans l'art de te rater\nMaîtresse-Accoucheuse de première classe\n Reçoit tous les jours les D a m e s m a - RASOIR\nlades, stériles ou enceintes qui désirent A m é r i c a i n (Brev. s. g. d. g.)\n Il est impossible dans une annonce de\nla consulter. donner une idée complète des avantages\n extraordinaires de cette merveilleuse\n REÇOIT DES PENSIONNAIRES invention. Cet appareil justifie entière-\n ment sa vogue; il permet à toute per-\n sonne de se raser sans en avoir aucune\n 27, RUE BRICHAUT, 27 habitude, et cela sans crainte de cou-\n pure.\n Fût-on aveugle ou agité d'un trem-\n Schaerbeek, lez-Bruxelles. blement nerveux.ou peut se raser d'une,\n façon plus parfaite que ne le ferait le\n barbier le plus expérimenté parles pro-\n cédés anciens.\n GUÉRISON RADICALE Le résultat qu'on obtient par l'usage\n de ce nouveau rasoir est tellement ex-\n DES traordinaire qu'il est certain qu'il rem-\n placera partout l'ancien système ; il\nMALADIES SECRÈTES suffit de l'avoir essayé une fois'pour ne\n plusvouloir se raser ni se laisser raser\n Remède facile n'occasionnant aucune gêne, par d'autres procédés.\nni perte de temps. On traite par correspon- Ne pas confondre avec des appareils\n similaires, qui n'ont aucun des avan-\ndance et on répond aux initiales et poste res- tages du rasoir américain.\ntante. — Ecrire au docteur DUBUQUE, Pour le recevoir franco, envoyer\nplace Bara, 4, Bruxelles, ou s'y adresser les 5 fp. 50 en un mandat-poste, à\n M. MICHEL.37, r . des Solitaires, Paris.\nSamedis et Dimanches.\n\n\nABONNEMENT A LA LECTURE C A R N A V A L D E 1882.\n Costumes de bals et travestis chez Mme Jeanne,\n a u Mois et au V o l u m e .\n chaussée de Haecht , 14, à des prix\n exceptionnels de bon marché.\nVve SACRE, 33, rue de la Putterie\n\n LA GRANDE\n 10 LEÇONS\nPOUR RÉFORMER MAUVAISES ÉCRITURES\n FABRIQUE PARISIENNE\n 539, RUE MADELEINE, 29\n P . L O R Y - D E L A E T , Calligraphe se recommande pour ses\n CHAUSSURES ANGLAISES et son grand assor-\n 8, rue de l'lmpératrice, Bruxelles. timent de CHAUSSURES DE SOIRÉES ET BAL\n L'âge n'est pas un obstacle. Prix exceptionnels.\n"}, {"page_pdf": 175, "texte": " DATE COFFEE (CAFE DE DATTES)\n LE LUXE DE L'ÉPOQUE\n Ce CAFÉ DE DATTES se vend en détail chez Jes principaux négociants\n en denrées coloniales et épiceries de la Belgique, en boîte de fer-blanc de 1 kilog. et 1/2 k. au prix de fr. 3. 75 le kilog., boîte comprise.\n POUR LA VENTE EN GROS\n S'adresser aux bureaux du The Belgian Date Coffee C° (Limited), boulev. du Nord et rue de Malines, 35, Bruxelles.\n Bruxelles, le 29 juillet 1881. Bruxelles, le 2 septembre I88I.\n VOTRE PRODUIT a une saveur agréable et il ne laisse rien à désirer Votre CAFE DE DATTEStout en ayant les qualités .du Coffea Arabica,\n sous le rapport hygiénique. Il active la digestion sans irriter les nerfs et il convient parfaitement aux personnes dont le système nerveux est irritable.\n tient l'esprit dispos sans le priver de sommeil. En un mot, il mérite d'être (Signé) Dr Corten,\n adopté par tout le monde, sans en excepter les personnes nerveuses. - Médecin de l'Hospice Ste-Gertrude, etc., etc.\n (Signé) Dr GUILLERY, Bruxelles, le Ier septembre 1881.\n Professeur à la Faculté Je me plais à déclarer que votre CAFÉ DE DATTES ne contient aucun\n et Chirurgien des Hôpitaux,etc.,etc. principe agissant sur le système nerveux; il n'entrave aucunement le sommeil;\n Bruxelles, le 31 août 1881. comme goût, il est excellent. (Signé) Dr MARTHA,\n Où le café et le thé sont sévèrement proscrits, votre CAFÉ DE DATTES Médecin des Hospicesde l.aeken, etc., etc.\n est un moyen précieux à employer pour remplacer ces substances chez les Bruxelles, le 2 septembre 1881.\n personnes atteintes de névroses diverses. Son goût agréable rend son usage Le CAFE DE DATTES, tout en possédant les qualités du café ordi-\n facile aux palais les plus délicats. naire, n'en a pas les inconvénients; il n'irrite nullement le système nerveux.\n (Signé) Dr CARÊME, (Signé) Dr HANAU.\n Médecin de la Maison du Roi.\n\n\n\n\nBruxelles. — Société Générale d'Impr., de District et d'AfHch.. 1, rue d'Arenberg. — J. GossAERT.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "numero_verifie": true, "mois_verifie": true, "date_tri": "1882-03-15", "preuve": "Date et numéro lus sur la couverture, page PDF 156."}}