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V.\n L E S LIVRES : Pot-Bouille \\Δ\n — Le Récit du Grand-Père . . . . . »\n — Goethe, ses précurseurs et ses contem-\n porains. «\n REVUE DE LA QUINZAINE : Le Mefistofele d'Arrigo\n Boïto M A X WALLER.\n Première représentation de la Part du Feu « «\n Liège. Troisième Concert Populaire . . C H . 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Libre à vous de p r e n d r e un pseudonyme dans la R e v u e , mais, p e r s o n -\nn e l l e m e n t , nous t e n o n s à savoir à qui nous avons affaire. E t puis, êtes-vous a b o n n é 2 Si\nvous n e l'êtes p a s , mettez-vous e n r è g l e .\n L. B., à Alexandrie. -— Reçu votre m a n d a t . M e r c i .\n CF., à Bordeaux. — D é c i d é m e n t notre exigu format p r o l o n g e r a i t trop l o n g t e m p s\nla publication des Sonnets virils. Mais envoyez-nous toujours de ces beaux vers simples\nque vous savez si bien faire. Quant à l ' a b o n n e m e n t , nous c o m p r e n o n s cela. M e r c i .\n Notl., à Bruxelles. — Merci pour votre chaleureuse s y m p a t h i e . N o t r e p r o c h a i n n u m é r o\nvous d o n n e r a toutes les explications désirables.\n 0. Rich., à Verviers. — Disciple de R i c h e p i n e t de Bouchor, salut ! T o u t cela est bien\nfrappé, sauf quelques mots trop visiblement jetés là pour la r i m e . Zingaris passera dans le\np r o c h a i n . Vous avez quelque chose là, mais d e grâce, p a s de n é g l i g e n c e .\n F. M. (Ille-et-Vilaine). — V o t r e intéressant c o n t e , sans valoir celui que nous avons\npublié, est d'une lecture facile et a t t a c h a n t e . N o u s le p u b l i e r o n s , sans oublier c e p e n d a n t\nque vous nous devez mieux.\n C. G., à Cluny. — M e r c i pour votre lettre et vos envois, mais vous n e nous ôterez p a s\nde la tête que vous n e puissiez faire et n'ayez fait b i e n mieux que tout cela.\n Ajax. — Vous croyez que votre nouvelle plairait au public ? N o u s persistons à n ' ê t r e\npas de votre avis. Merci p o u r le c o m p t e - r e n d u , mais cela regarde n o t r e c o r r e s p o n d a n t .\nAdressez-vous à l u i .\n 0. H., à Ixelles. — Aramis. — Vous êtes vraiment trop m o d e s t e s . V o s œuvres n e sont\np a s s a n s m é r i t e , et si nous pouvons leur trouver u n e petite place dans nos feuillets, nous\nt â c h e r o n s de la leur g a r d e r .\n Jean d'Or. — V o t r e fragment philosophique n'est p a s m a l , m a i s l'idée e n est si peu\noriginale (voir Monologue de Faust) que nous préférons p o u r votre d é b u t à la yeune\na t t e n d r e quelque chose de plus d i g n e de vous.\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-05-01-n11-001", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 161, "page_fin": 164, "titre_corps": "Poésies", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Albert Grésil", "ancre_debut": "POESIES", "ancre_fin": "JULES DE BAUGNIES", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 218, "page_imprimee": 161, "debut_caractere": 117, "fin_caractere_exclue": 2381, "texte": "POESIES\n\n TRIOLETS DE MAI\n A Georges Rodenbach.\n\nAux champs ce sont de grandes fêtes : Te souvient-il, ma brune ancienne,\nAmour et Mai rentrent vainqueurs Des belles amours d'autrefois\nEt, pour célébrer leurs conquêtes, Des premiers mots par la per sienne?\nAux champs ce sont de grandes fêtes. Te souvient-il, ma brune ancienne,\nLa sève qui monte les têtes, Du long baiser qui le fit mienne,\nMet en passant l'amour aux cœurs. Un soir, dans la tiédeur des bois ?\nAux champs ce sont de grandes f êtes . Te souvient-il, ma brune ancienne,\nAmour et Mai rentrent vainqueurs. Des belles amours d'autrefois ?\nCupido frappe à chaque porte : Quand nous avons vingt ans, quoi, Jeanne,\nLe cœur-écho répond tic-toc; Quoi, ce seraitfinid'aimer\nBébé joufflu de mine accorte, Et tu voudrais nous mettre en panne,\nDiscret, il f rappe à chaque porte. Quand nous avons vingt ans ? Dis, Jeanne,\nMais si vous n'ouvrez, il l'emporte A nos amours ouvrons la vanne :\nA grands coups de taille et d'estoc. Le bateau tient toujours la mer,\nCupido frappe à chaque porte : Et nous avons vingt ans ! Non, Jeanne,\nLe cœur-écho répond tic-toc . Non, ce n'est pas fini d'aimer !\n ALBERT GRÉSIL.\n\n\n\n\n MORS — AMOR\n\n Laisse ta tête blonde en mes bras reposée,\n Inerte, dans la paix de notre amour vainqueur,\n Et, comme un lis penché dont la tige est brisée,\n Incline doucement ton front blanc sur mou cœur.\n La nuit profonde vient ; tout dort, et la nature\n Semble faire partout silence autour de nous,\n Afin d'entendre mieux l'adorable murmure\n De nos soupirs confus et de nos baisers fous.\n Restons ainsi longtemps, toujours, ma bien-aimée,\n Oubliant, oubliés de la terre et des deux !\n A tout désir humain mon âme s'est fermée,\n Puisque j'ai contemplé l'infini dans tes yeux.\n\n 1er Mai 1882.\n"}, {"page_pdf": 219, "page_imprimee": 162, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2897, "texte": "162 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n Mon univers, c'est toi : loi, ma joie et ma vie,\n L'orgueil de mon présent et de mon- avenir ;\n Je n'ai pas d'autre but ; loi seule est mon envie,\n Mon dieu ; tu m'appartiens... Le monde peut finir !\n\n Le ciel peut me frapper ici : je m'abandonne,\n Calme, sans volonté, sans force, aux coups du sort,\n N'aspirant plus à rien qu'aux baisers que me donne\n Ta chère bouche rose, ô mon divin trésor !...\n\n Mais que dis-je ?Je suis cruel et je blasphème,\n Mon bonheur est si grand et j'ai peur de souffrir...\n Je suis lâche... Pardonne, oh ! pardonne ; je t'aime,\n Vois-tu, je t'aime tant que je voudrais mourir !\n L U C I E N SOLVAY.\n\n\n L'HOMME DE L'EGLOGUE\n A Camille Lemonnier.\nPousse dru, comme bonnes graines Enfin, dans sa fleur le f ruit germe,\nDans les terreaux épais et gras ! C'était le printemps, c'est l'été;\nMon gars, au tronc des jeunes chênes, Le sang bouillonne sous le derme,\nMesure ta jambe et ton bras ! Aux ardeurs de la puberté.\n\nEnfant, tandis que dans la classe, Au retour des champs tu te joues\nOù grouille un tas de polissons, De la file du métayer,\nLe magister pédant ressasse Cruel, tu lui pinces les joues;\nSes rudimentaires leçons ; Tu l'aimes et la fais crier.\n\nLa sueur inondant de perles Mais l'opulente créature,\nTon front, avec d'autres gamins. Dans son désir inconscient,\nPour dénicher les jeunes merles Prend plaisir A cette torture;\nMets en sang tes pieds et tes mains. Elle exulte tout en criant.\n\nEntraîné dans celte tapée Car dans ta casquette et ta blouse,\nDe faunes, gorgé de raisin, Avec ta main rude au loucher,\nAchève ta blouse râpée Tes sabots imprégnés de bouse,\nAux pièges à loups du voisin. Ta brutalité de vacher;\n\nOu, vous postant entre les saules, Ton peu d'argent, ta pauvre mise,\nPrès des marais bordés de joncs, Ta bouche large cl ton nez court,\nArrêtez, aux coups de vos gaules, Tes grands yeux bruns et ta peau bise,\nLes grenouilles dans leurs plongeons. Ton parler dur, ton geste lourd ;\n\nMène, plus tard, dès l'aube bleue, Bien pris du mollet et du râble,\nLe troupeau de taureaux beuglants, Tes haillons bridant sur la chair,\nChanteurs solennels dont la queue C'est loi le mâle désirable\nBal la mesure sur leurs flancs. Pour celle femelle au teint clair.\n"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 163, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3219, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 163\n\n\n Oui, la fraîche fille de ferme, L'air chaud de juin les enveloppe,\n Que tu lutines en passant, Les parfums de la fenaison,\n Sait déjà que ton corps est ferme, Plus subtils que l'héliotrope,\n El t'aura deviné puissant. De leur pudeur auront raison.\n Elle ignore le grand mystère, Pourtant elle lutte. Il la presse.\n Mais autour d'elle l'herbe croît, — Ah ! je te mords si vous osez !\n En sève ressort de la terre Mais sa griffe est une caresse,\n La semence que le sol boit. Ses morsures sont des baisers.\n Elle se dit, la tendre blonde, Triomphant, il la tient pâmée.\n Qu'il faut aux vierges, aux sillons, Ils ne savent plus ce qu'ils font !\n Le gars viril qui les féconde : Seuls des soupirs sous la ramée\n Des épis d'or, des enfants blonds. Troublent le silence profond.\n Le gars à l'ardeur primitive ; Et ce gars, le semeur austère,\n Au désir farouche et dormant, Vierge de tout contact malsain,\n Qui devienne, pour l'œuvre vive Féconde tes guérets, ô terre !\n De la nature, un instrument. 0 fille ! féconde ton sein.\n Arrive le jour de la foire : Poussez drus, comme bonnes graines\n Dansant, buvant, toujours à deux, Dans les terreaux épais et gras,\n Ils s'en iront par la nuit noire Fleurs de paysans, jeunes chênes,\n Et sous les feuillages ombreux. Les dignes garçons de mon gars !\n GEORGES EEKHOUD.\n\n\n\n M A N N E K E N - P I S (*)\n\n La fillette en cheveux par moi longtemps suivie\n Vint s'arrêter auprès de l'impudent gamin,\n Ce cher bronze qui n'a de libre qu'une main...\n Elle admirait son geste et paraissait ravie.\n Ce qu'elle attendait là n'était point l'omnibus !\n — Très jeune, une de ces exsangues fleurs du vice\n Se dressant pour les cœurs naïfs, comme un rébus.\n \" Viens ! » lui dis-je, prenant sa taille de novice,\n « Viens, je veux te mener par les cafés-concerts,\n Où tout en écoutant rossignoler des airs,\n A longs traits nous boirons le lambic des dimanches.»\n L'enfant entrelaça les deux mains dans ses inanches\n Et, rêveuse, levant ses longs yeux de lapis,\n Sans répondre, écoula pleurer M a n n e k e n - P i s .\n THÉO HANNON.\n\n\n (*) Ce sonnet fait partie d'un volume de croquis bruxellois que l'éditeur KISTEMAECKERS publiera en\noctobre prochain, sous le titre : Au Pays de Manneken-Pis.\n"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 164, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3086, "texte": "164 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n\n LE CHASSEUR DE LOUPS\n\nDepuis que dans la sapinière, Mais que ma peine s'est accrue !\nClaudine, je te vis passer, Et comme mon cœur fut brisé,\nL'amour en mon âme si fière, En retrouvant, jonchant la rue,\nL'amour est venu se glisser. Mon pauvre bouquet refusé !\nDans les forêts où je m'enfonce, Je sais que je n'ai rien pour plaire :\nTa blonde image me poursuit, Dès mon jeune âge, hélas ! je cours\nEt c'est ton nom que je prononce Far les bois — et je ne sais faire\nDans mes rêves de feu, la nuit. Ni compliments ni beaux discours.\nPerdu d'étranges rêveries, Et puis, farouche est ma figure ;\nJe vais errant, je ne sais où, J'ai le teint sombre, l'oeil ardent...\nEt les pâtres dans les prairies Et toi, si jolie et si pure,\nDisent de moi que je suis fou ! J'ose l'adorer cependant !\nEt quand le soir, dans ma chaumière, Aux malheureux on te dit bonne ;\nSeul, je rentre songeant à toi, Je viens donc aussi réclamer\nDes larmes brûlent ma paupière, Ton amour ainsi qu'une aumône :\nJe pleure suis savoir pourquoi. Ne veux-tu pas un peu m'aimer !\nSuivant noire usage champêtre, Si ton âme avait ce courage,\nAvant l'aube du premier mai Oh ! le brutal chasseur de loups,\nJ'avais posé sur ta fenêtre A la voix rude, au cœur sauvage,\nLe blanc cerisier parfumé. Comme un enfant deviendrait doux !.\n\n Louis MERCIER.\n\n\n\n RONDELS D'AVRIL\n II\nC'était le premier Avril Vive l'amour ! c'est Germinal,\nEt l'Amour chantait famine. C'est le moment de s'aimer ferme !\nDans le bouton l'ètamine Dit le coq, sultan de la ferme,\nBaisait déjà le pistil. Tout fier sur son fumier banal.\n\nLes oiseaux rentraient d'exil, C'est bien fait: au froid hivernal\nCœur content, joyeuse mine : Le bon Dieu vient de mettre un terme ;\nC'était le premier Avril Vive l'amour ! c'est Germinal,\nEt l'Amour chantait famine. C'est le moment de s'aimer ferme !\n\nElle avait dit « Oui! »... Subtil, Le printemps sort de l'arsenal,\nVersie bois je m'achemine, Où, tout l'hiver, il les renferme,\nEt mon roman se termine... Ses armes... Sous mon épiderme\n— Quoi ! déjà ? mais qu'advint-il ? Court quelque chose d'infernal...\n— C'était.. le premier Avril. Vive l'amour ! c'est Germinal !\n J U L E S DE B A U G N I E S ."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-05-01-n11-002", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 165, "page_fin": 168, "titre_corps": "Le Loup", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Contes sylvestres", "signature_source": "Auguste Lavallé", "ancre_debut": "CONTES SYLVESTRES", "ancre_fin": "AUGUSTE LAVALLÉ", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "CHRONIQUE DE PARIS", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 222, "page_imprimee": 165, "debut_caractere": 95, "fin_caractere_exclue": 2427, "texte": "CONTES SYLVESTRES\n\n Le Loup\n\n Sur le coup de deux heures, le chemin qui monte vers les hauteurs\ndu sud s'emplit subitement d'une cohue bruyante formée de toutes\nles vaches et de toutes les génisses du hameau.\n Des hommes et des filles les menaient vivement, à grands cris et à\ngrands coups. Les grosses bêtes, pourchassées et ahuries, trottaient\navec des meuglements de détresse et des temps brusques de galop,\nvidant en éclaboussures les mares des ornières sous le piétinement\nlourd de leurs larges sabots. Parfois une lanière, lancée à tour de\nbras, s'enroulait, crispée et sifflante autour d'un fanon et le mor-\ndait. Les retardataires se ruaient en avant, entraient comme des\ncoins, violemment, au centre du troupeau qui se gonflait, oscillait et\ncrevant s'étalait le long de la route, dans les fossés et dans les\nlabourés. Alors les hommes et les filles se précipitaient dans la\nmêlée, avec des jurons et des appels jetés à plein gosier ; les bâtons\nde cormier noueux s'abattaient en une cadence furieuse au creux\ndes panses et sur les plats des cuisses et l'ordre se rétablissait, tant\nbien que mal.\n Pour voir passer cette débandade, le berger qui gardait ses bêtes\nà la lisière du bois, se retourna, sinistre et grave sous la hideuse tête\nde loup laissée à la dépouille de fauve qui lui servait de manteau.\n C'était un beau garçon souple, brun, nerveux, la barbe frisée, les\ncheveux noirs, l'œil grand et sombre. Peu communicatif par nature,\nil était devenu taciturne par suite d'une surdité presque complète\nqui l'avait pris dans ses premières années. On l'appelait le Warda,\nc'est-à-dire le gardeur, parce qu'on ne lui savait pas de nom réelle-\nment. Le fermier qui l'avait trouvé, puis élevé par charité, l'occupait\nencore maintenant à cause de son infirmité.\n Lorsque le défilé fut fini et que toute cette confusion eut disparu\nau premier tournant de la route, il siffla son chien qui était maigre,\nénorme, avec une expression féroce dans le regard, et lui fit pousser\nles moutons dans la même direction.\n Il marchait en tête, lentement, à une bonne distance de la troupe\ndes bestiaux, qui marquait son passage par de grandes trouées dans\nles branches mortes. Des bruits traînaient jusqu'à lui, épars et\n assoupis sous le couvert presque dépouillé. C'était en automne, et les\n"}, {"page_pdf": 223, "page_imprimee": 166, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2610, "texte": " l66 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\npremières bises ayant secoué les arbres et glané les feuilles comme\ndes fruits mûrs, il y avait à terre des épaisseurs molles de détritus\nque les pieds éventraient et d'où montaient par bouffées tièdes les\nodeurs fades et lourdes de la putréfaction. Les troncs s'étageaient\nsur les pentes rudes dans des enchevêtrements de cimes qui veinaient\nde noir le bleu pâle et fané du ciel. La température était douce ; le\nsoleil mettait dans l'air des moiteurs pénétrantes et la lumière\nblanche que versait l'espace descendait dans les branches, s'égouttait\nà travers la ramure et filtrait jusque dans les grandes herbes jaunes\net sèches plaquant le sol çà et là.\n - Puis, tout à coup, dans la forêt une clairière s'ouvrit, immense,\npiquée de distance en distance, irrégulièrement, de hêtres gigan-\ntesques, de chênes crevassés, qu'à la dernière année la hache des\nbûcherons avait épargnés à cause de leur belle venue. Au fond des\ngrands trous béants où avaient plongé les longues racines des\nsouches, la terre se montrait grisâtre, mélangée de feuilles noires et\nde brindilles cassées menu. Des éclats de bois dédaignés par la\nmain des pauvresses se pourrissaient sous les touffes d'un gazon\ncouché, autour des pattes d'arbrisseaux qui hérissaient le sol de\nleurs déchirures tranchantes. La clairière, profonde et lumineuse,\nse mélancolisait de la haute silhouette des arbres dont les branches,\nsèches et nues, s'étendaient vers le ciel avec des supplications calmes\net persévérantes.\n Les vaches et l'es génisses s'y précipitèrent et; se dispersant, y\npaissèrent jusqu'à la tombée des premières grisailles, avec un bruit\nsourd et continu de mâchoires remuées gloutonnement. Parfois des\nsouffles bruyants et chauds passaient en fumées blanches par les\nnaseaux dilatés quand deux des grosses bêtes, l'œil furieux, le front\nbas, la corne en avant, se disputaient une poignée d'herbe plus\nverte et moins coriace.\n Vers le soir le troupeau rassemblé, non sans peine, reprit le\nchemin dé l'étable. Il venait de rentrer sous bois lorsqu'une fillette\nmaigre, nerveuse, brune, la mine délurée, déjà grandelette, dit au\ngarçon qui marchait à côté d'elle :\n - — F a i s semblant de rien. Il y a la Marie-Jeanne qui est restée\nen arrière, toute seule. Tu ne sais pas pourquoi ?\n L'autre dit non; alors elle ajouta :\n - — Je vais te le dire Michel, tu sais, le grand blond qui est garde-\nchasse ? Il à rôdé tout le temps autour de nous. Eh bien, c'est le\nbon ami à la Marie-Jeanne et elle veut lui parler.\n Puis, vers la lisière, les moutons étant encore à brouter, machina-\n"}, {"page_pdf": 224, "page_imprimee": 167, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2564, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 167\n\n lement, sous l'unique garde du chien qui s'était couché et avait\nallongé sa tête mince sur ses pattes crottées, la fillette reprit :\n — Tiens, le Warda est dans le bois. La Marie-Jeanne aura deux\namoureux. Seulement elle en a peur de celui-là. T'as jamais vu\ncomme il la regardait, quand elle passe près de lui ? On dirait qu'il\nva la manger.\n Sous le couvert, Marie-Jeanne, la belle-fille, était restée et sa chair\ngrasse et blanche avait un reflet pâle et mat dans les ombres qui\ns'épaississaient. E t Michel, le beau garçon rieur et jovial, aimait à\ncaresser de sa grosse moustache les joues fraîches de son amoureuse ;\nbien plus encore, il raffolait de ces baisers qu'il allait prendre\nsouvent — trop souvent ! — à pleines lèvres dans le petit creux\nformé au bas de la gorge opulente par la naissance des seins et qu'il\nsavourait longuement — trop longuement, disait la bonne fille, qui\nen avait le cœur tout bouleversé.\n Sous le couvert la solitude s'emplissait d'un silence infini et la\nnuit, profonde et souveraine, s'abaissait lentement sur la forêt.\nDans les faîtes immobiles, de temps à autre et sans cause apparente,\ndes frissons courts entrelaçaient les rameaux par leurs pointes avec\ndes froissements de fleurets ; des frissons doux et pâmés se glissaient\nsous la peau de la jeune fille.\n — Michel est bien long à venir, murmura-t-elle.\n Et peureuse malgré la certitude qu'elle avait de son voisinage,\nelle se blottit contre un large tronc, se faisant toute petite, fouillant\nl'obscurité de ses deux grands yeux bleus où flottaient des inquié-\ntudes vagues. Puis un craquement partit derrière elle, sec comme\nle bruit d'une branche morte écrasée net, et Marie-Jeanne, dont le\nsang fit un tour en une seconde, se retourna, plus émue encore, une\nrougeur ardente sur tout le visage.\n Dans le taillis qui, en face d'elle, se hérissait de ronces, elle ne vit\nrien d'abord.\n Puis un mouvement se fit, quelque chose se dessina au fond d'une\ntrouée.\n Des feuilles tombées des arbres pendaient aux ronces, en manteau\nd'arlequin : la chose disparut. Elle devait cependant ramper avec\nune lenteur prudente. Le craquement ne se renouvela pas, mais les\ntiges droites des coudriers, parfois heurtées au pied, se secouèrent et\ncliquetèrent avec des bruits vagues de leurs cimes élégantes s'effilant\ndans les bistres du ciel. Enfin, au bord de la trouée noire, une tête\nparut, longue, poilue, brune, hideuse.\n Marie-Jeanne regardait, l'œil agrandi par une angoisse atroce.\n"}, {"page_pdf": 225, "page_imprimee": 168, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1274, "texte": " 168 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n Cette chose approchait toujours et laissait voir dans l'ombre\nde deux orbites profonds, deux prunelles qui brûlaient, phospho-\nrescentes et féroces.\n Tout à coup, d'un soubresaut, la forme se souleva et la tête\nse montra en plein sous ce qui errait encore de lumière à travers les\nchambres.\n Et Marie-Jeanne reconnut une tête de loup.\n Alors, affolée, avec un effort terrible de sa poitrine écrasée, elle\nclama, désespérée, comme une biche qui brame aux abois :\n — Michel, Michel...\n Personne ne répondit et l'appel, étouffé dans un milieu sans échos,\nalla se perdre dans l'implacable silence de la solitude.\n La bête, muette et lourde rampait.\n Puis au moment où le cou tendu, la mâchoire pendante, elle se\npelotonna sur elle-même, prête à bondir, un coup de feu éclata,\nderrière le tronc d'arbre auquel Marie-Jeanne s'était acculée.\n La bête s'affaissa, avec un cri rauque et sourd.\n Michel, qui s'était glissé en tapinois pour surprendre son amou-\nreuse, allait achever l'animal de la crosse quand la tête, dans un\ndernier tressaillement, tomba sur l'épaule, découvrant la face\nconvulsée et sinistre du Warda.\n AUGUSTE LAVALLÉ.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-05-01-n11-003", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 168, "page_fin": 171, "titre_corps": "Françoise de Rimini à l’Opéra", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique de Paris", "signature_source": "Fern. 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Nous ne nous\narrêterons pas à l'œuvre de MM. Barbier et Carré, ces maîtres-ès-arran¬\ngement. Tous les journaux ont raconté en long et en large ce poème de\nFrançoise de Rimini, tiré du Dante d'abord, de Silvio Pellico ensuite ; c'est\nl'éternelle histoire qu'on sait par cœur des amours malheureuses de\nFrancesca et Paolo. Parlons de la musique, qui seule nous intéresse ici.\n"}, {"page_pdf": 226, "page_imprimee": 169, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3708, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 169\n\n\n M. Ambroise T h o m a s est a s s u r é m e n t un des musiciens les plus forts de\nl'école française. Il sait son métier comme pas un : je n'en veux pour preuve\nque la façon artistique dont sont construits la plupart des récits de Françoise de\nRimini, ainsi que la scène des D a m n é s et la M a r c h e nuptiale. Mais le savant\ndirecteur du Conservatoire de P a r i s est-il possédé du génie qui enfante les\nœuvres immortelles ? Je laisse à d'autres le soin de répondre à cette question.\nP o u r ma part ce que j ' a i m e le plus dans M. T h o m a s , c'est non-seulement\nsa science profonde, mais encore la poésie qu'il a su mettre dans le cours\nde plusieurs de ses ouvrages, notamment dans Mignon et dans Hamlet et même\ndans Françoise, de Rimini où l'auteur a trouvé la note vraie pour le duo des Ames\net la principale scène du dernier a c t e ; s e u l e m e n t , de même qu'il ne suffit pas\nde sentir et de rendre ses sensations dans la langue de' L a m a r t i n e et de Musset\npour être un grand poète, de même le musicien, qui n'a pour noter ses impres-\nsions que des effets sans personnalité m a r q u é e , n'arrivera jamais à produire\nune œ u v r e qui défie et la mode et le t e m p s .\n Depuis la Courte-Echelle qui fut son début à l'Opéra-Comique, M. T h o m a s\na abordé tous les genres ; il a sacrifié à la gaîté française avec le Caid\nqui tient la première place au milieu de ses nombreux ouvrages l é g e r s ;\nil a pleuré t e n d r e m e n t avec Mignon et a gémi avec le sombre H a m l e t .\nE h bien! dans a u c u n e des phases de sa longue c a r r i è r e , je ne trouve une\nnote qui soit bien à lui et qui fasse qu'en e n t e n d a n t sa musique, on puisse dire\naussitôt : c'est du T h o m a s . L a seule chose qui le c a r a c t é r i s e , c'est précisément\ncette couleur sombre et terne jusque dans la passion qu'on a reprochée à\nHamlet, et qui ne peut cependant pas être prise pour de la personnalité,\npuisqu'elle ne parvient même pas à lui faire éviter les réminiscences. Françoise\nde Rimini dont nous avons surtout à nous occuper ici, en est une preuve\nevidente. Dès le début, l'entrée de Virgile est marquée par une phrase qu'on\ndirait écrite de la main de Gounod dont M. T h o m a s subit souvent l'in-\nfluence; le c h œ u r des d a m n é s , page assurément capitale de la partition, a\ndû être inspiré par le souvenir de la sublime fonte des balles de Freyschütz;\nle trio patriotique du premier acte : « Italie, I t a l i e . . . \" et le c h a n t de guerre\nde Paolo, sur un a c c o m p a g n e m e n t de pas redoublé, font songer à Donizetti;\nle finale du premier acte et la plupart des ensembles sentent les procédés\nitaliens, ceux de Verdi en particulier; le c h œ u r des pages, très-gracieux\npourtant, a u r a i t pu figurer dans un ouvrage d ' A u b e r , l'abominable air de\nF r a n c e s c a , à la fin du deuxième a c t e , dans n'importe quelle opérette où les\nmouvements de galop sont en faveur...\n Il y en a donc un peu pour tous les g o û t s , excepté cependant pour les musi-\nciens qui reprochent avec raison à cette partition un m a n q u e absolu d'unité et\nd'originalité, deux choses indispensables à la vie d'une œuvre artistique.\nC'est pourquoi je doute bien que Françoise puisse j a m a i s se relever de l'accueil\nqui lui a été fait le soir de la première ; or, comme cet opéra est bâti d'après la\ncoupe italienne et comme toutes ses r o m a n c e s et a n c i e n n e s formules n'ont pu\nle sauver du naufrage, je crois voir là un signe de la lassitude du public\nà l'égard de ce genre auquel il s'était laissé prendre grâce à l'éblouissant\n"}, {"page_pdf": 227, "page_imprimee": 170, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3440, "texte": " 170 LA JEUNE BELGIQUE\n\nmanteau dont le génie de certains maîtres avait recouvert sa nudité. Ce\nqu'il faut maintenant, ce n'est plus une suite illogique de morceaux de concerts\nqui entravent l'action et ne servent qu'à faire briller le chanteur, ce\nqu'il faut, c'est le drame, celui dont Gluck nous a indiqué la voie dans ses\nimmortels chefs-d'œuvre. Et de même que dans une comédie de caractères\nles hors-d'œuvre ne sont pas de saison, de même dans un opéra aucun\ndes morceaux qui arrêtent la marche de l'action, ne doit trouver grâce.\nNon pas qu'il faille bannir à tout jamais ce qu'on est convenu d'appeler la\nmélodie, il faut simplement la réserver pour le moment où la situation la\ndemande ; ainsi ménagée, elle n'en brillera que d'un éclat plus vif. C'est\nce que Wagner a admirablement compris et ce que M. Thomas ne me paraît\nmême pas soupçonner. Et cependant on prétend que le premier manque\nde mélodie ; mais comparez donc la plupart de ses duos d'amour, soit de\nLohengrin, soit de Tristan, soit des Walkyries, à celui de Francesca et de Paolo!\nChez l'un la phrase monte et grandit, chez l'autre elle n'aboutit pas ; l'un\nnous élève vers l'infini, l'autre nous laisse dans notre calme et ne nous\nouvre même pas le moindre horizon ; l'un peint des caractères, l'autre fait\nchanter des artistes. Dans Françoise, Malatesta qui devrait faire contraste\ncomme Friederich dans Lohengrin ou même Amonasro dans Aïda, soupire des\nairs qui, s'ils étaient écrits pour ténor, pourraient tout aussi bien être chantés\npar Paolo dont le caractère est absolument opposé. Quand nous avons un\nensemble comme le trio du deuxième acte, Francesca, Ascanio et Guido dont\nles sentiments diffèrent absolument, se rencontrent plus d'une fois et ne\nse gênent nullement pour chanter à l'unisson.\n Je crois que l'auteur ne se préoccupe souvent que de l'effet à produire sur le\n gros public, et c'est ainsi que je m'explique la présence dans son ouvrage de\n contre-sens fréquents dans les airs et les récits, et notamment d'une marche nup-\n tiale d'une couleur pastorale, alors que nous assistons au mariage de Malatesta\n et de Francesca dans la ville de Rimini. J'en citerai comme preuves encore\n l'interrogatoire de Guido au deuxième tableau et surtout le milieu de l'air de\n Paolo au dernier acte où, rappelant le combat dans lequel il a failli perdre la\n vie, le jeune homme chante ses malheurs sur un gracieux dessin d'orchestre.\n Or, quand un ouvrage manque de sincérité artistique et qu'il n'a pas pour\n y suppléer certains éclairs qui parviennent parfois à faire croire au génie,\n je ne vois pas ce qui pourrait en rester. Rossini a écrit un chef-d'œuvre, que,\n malgré tout, nous revoyons toujours avec admiration ; seulement, si Guillaume\n Tell paraît devoir résister au temps plus que beaucoup de partitions italiennes,\n c'est qu'à côté de choses regrettables dans la forme, ce maître y a tracé des\n caractères tels que le cœur seul, vivifié par le génie, peut en créer. La forme\n change, sans quoi le progrès serait un vain mot, mais le sentiment réel\n restera toujours, parce que la vérité demeure.\n L'interprétation de Françoise de Rimini, sans être extraordinaire, m'a paru\n satisfaisante. M. Sellier a une voix fort puissante et fort étendue dont il ne\n sait malheureusement pas toujours se servir à propos. M. Lassalle a pu faire\n valoir son grand talent de chanteur dans un rôle où les effets ne manquent pas.\n"}, {"page_pdf": 228, "page_imprimee": 171, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1828, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 171\n\nAu deuxième acte, il a dit à merveille la gracieuse mais peu personnelle mé-\nlodie en ré: « Je t'aime, je t'adore ». Mlle Caroline Salla qui a débuté à\nBruxelles, il y a quelque dix ans, possède un timbre de voix agréable. Son\nsuccès a été assez contesté, à cause surtout de sa méthode défectueuse et de\nson jeu peu dramatique. Elle a réussi à souhait les demi-teintes du duo du livre,\njolie page musicale que j'ai négligé de signaler, mais dans les passages de force\net d'énergie, elle a beaucoup fait regretter la Krauss. Je crains bien que si\nFrançoise ne tient quelque temps l'affiche, son séjour à l'Opéra ne soit pas de\nlongue durée, car je ne vois guère, dans le répertoire, un rôle où elle puisse\nbriller. Mlle Richard a composé son rôle de page avec un soin extrême ; elle\nchante et joue en véritable artiste. La chose est assez rare aujourd'hui pour être\nremarquée ; aussi est-ce de tout cœur que nous mêlons nos applaudissements à\nceux du public. MIle Mauri est une danseuse incomparable, personne ne l'ignore\naujourd'hui; les tours de force qu'elle a accomplis avec une grâce extrême\ndans le ballet de Françoise, ont remporté le plus vif succès.\n L'orchestre qui dans l'œuvre de M. Thomas se borne à un accompagnement\nbien nourri et assez intéressant, a été convenable, mais rien de plus. Les\nchœurs marchent avec ensemble et les jeunes filles du Conservatoire qui\nmontaient pour la première fois sur les planches de l'Opéra, ont fait plaisir\ndans la scène des pages.\n Les costumes et les décors ne laissent rien à désirer; mais aussi quoi\nd'étonnant, lorsqu'on dépense, à l'Académie de musique, près de 400,000 francs\npour monter un ouvrage ?\n FERN. L.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-05-01-n11-004", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 171, "page_fin": 174, "titre_corps": "Exposition du Cercle Artistique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "M. 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Henri de\nBraekeleer, de ce merveilleux coloriste qui, mieux que personne en Belgique,\nsemble avoir conservé le secret de ces riches tonalités dont reluisent, aujour-\nd'hui encore, les vieux tableaux hollandais. L'exposition néerlandaise ouverte\nen ce moment même nous révèle, une fois de plus, le culte sincère et profond\nque les maîtres d'autrefois professaient pour le coloris. Les peintres actuels,\n"}, {"page_pdf": 229, "page_imprimee": 172, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3482, "texte": " T/2 LA JEUNE BELGIQUE\n\navec leurs tons brouillés, piquants ou amortis, sont loin, pour la plupart, de\ncette opulence et de cette bonne foi. Les artistes hollandais, et après eux\nM. Henri de Braekeleer, ont ce rare avantage d'être aussi complètement,\naussi naïvement peintres qu'on peut le désirer. A leurs yeux, la peinture se suf-\nfit à elle même. Ne leur demandez pas une savante mise en scène, un esprit\nraffiné, il n'est pas certain qu'ils vous comprendraient. Leur âme, ils la font\npasser toute entière sur leur palette. Aussi leur palette est-elle inimitable. Voyez\nplutôt le Ménétrier de M. de Braekeleer : ce qui vous frappe, c'est une man-\nche rouge se détachant sur un mur blanc. Ce n'est rien, dira l'ignorant; c'est\nexcellent, répondra le vrai connaisseur. Dans le choix, dans la combinaison de\nce rouge et de ce blanc, il entre autant d'originalité, autant de sincère émo-\ntion qu'il n'en est besoin, par exemple, pour la composition d'un poëme, d'une\nsymphonie ou d'un tableau d'histoire.\n Le seul artiste qui, dans le domaine de la couleur pure, puisse rivaliser avec\nM. de Braekeleer, c'est M. Alfred Verwée. Dans ses deux tableaux du Cercle,\nil s'est surpassé lui-même. Ces animaux d'un si puissant modelé, le satin bleu\ndu ciel, le torrent de lumière humide qui traverse le paysage, tout contribue à\nvous donner l'impression d'un coin de vraie nature, arraché par l'artiste aux\n campagnes de la Flandre et qu'il nous offre dans son relief et dans sa gloire. Un\ncritique moins bienveillant se hâtera d'ajouter qu'un des tableaux de M. Ver-\nwée. ne perdrait rien de son mérite si le dessin était à la fois plus élégant et\nplus correct. Une vache ne peut que gagner à posséder une tête plus solidement\nétablie entre les deux épaules.\n Nous faisons un grand mérite à M. Verwée d'avoir plongé ses animaux dans\nune véritable atmosphère. Cette intime harmonie fait un peu défaut à l'œuvre\nde M. De Pratere. Les chiens sont superbes, d'un dessin irréprochable, d'une\nphysionomie expressive, dignes en tous points de M. De Pratere. Mais ils se\ndétachent du paysage qui les entoure au point de lui ôter toute importance.\nIl semble que cette atténuation soit voulue; M. De Pratere craint sans doute\nqu'un paysage plus étudié, n'enlève aux animaux qu'il y place la valeur\nprépondérante qu'ils doivent y conserver.\n MM. Pierre et David Oyens sont tous deux des coloristes convaincus. Et dans\nla couleur ils aiment mieux la force que ia grâce. Ne cherchez pas dans leurs\n œuvres de fines dégradations de tonalités, des pénombres délicatement fouillées.\n Leur vigoureux pinceau ne se prête pas à ce travail recherché. Il suffit à\n MM. Oyens de quelques touches rapides indiquant les divers plans d'ombre et de\n lumière et se bornant à accuser le relief des choses. Il est vrai que ce relief est\n prodigieux. M. David Oyens a peut-être fait aussi bien, jamais, pensons-nous,\n il n'a fait mieux que son tableau intitulé : à la Campagne. M. Impens est un colo-\n riste moins puissant, et peut-être moins naturel. Son goût l'entraîne de préfé-\n rence vers les effets de couleur plus curieux et plus rares. Sa 'Bohémienne au tam-\n bourin est une œuvre intéressante où il y a de l'attrait, du savoureux et un peu\n de recherche. On se souvient du succès obtenu au dernier salon par le Rossini\n enfant de M. Meerts. Cet artiste continue la route qu'il avait bien commencée.\n Ses facultés sont heureusement équilibrées. Son œuvre se distingue par une cou-\n"}, {"page_pdf": 230, "page_imprimee": 173, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3814, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 173\n\n\nleur saine, par une exécution large et soignée, par un esprit qui ne m a n q u e ni\nde bonhomie ni de finesse. Aux œuvres de cette n a t u r e est réservée la qualifi-\ncation de «bon tableau.» Il en est d ' a u t r e s , pleines de lacunes et d'imperfections\net qui néanmoins font dire qu'elles sont belles et t r è s belles.\n Un pareil éloge peut-il être décerné au tableau de M. Jan Verbas ? L a\nquestion est délicate. M. V e r h a s est-il un artiste d'une r a r e distinction ?\nAssurément. Comprend-il les enfants comme peu de peintres les ont compris?\nTout le monde le reconnaît, et nul ne songe à lui disputer le premier rang en\ncette m a t i è r e . Comme preuve, allez revoir dans le tableau du Cercle cet\nenfant d'une attitude si c h a r m a n t e et si a r i s t o c r a t i q u e . Est-il enfin coloriste\nexpérimenté ? C'est notre a v i s . Mais alors, qu'est-ce donc qui fait que son\n tableau ne nous c h a r m e pas absolument ? Nous allons essayer de le dire.\n Nous avons plus haut h a s a r d é cette opinion que les peintres hollandais\n devaient une grande partie de leur mérite à leur entière n a ï v e t é . Or,\n M. Verhas est beaucoup trop peu naïf, il ne l'est m ê m e pas du t o u t . U n\n artiste hollandais a y a n t à faire le tableau que nous offre M. V e r h a s , n ' a u r a i t\n eu d'autre souci que de reproduire fidèlement l'impression que lui faisait\n éprouver la n a t u r e . Ceci ne suffit pas au fantaisiste M. V e r h a s . Sa préoccu-\n pation n'est pas de rapprocher de la n a t u r e le tableau qu'il va faire ; elle\n consiste avant tout dans le désir de r a m e n e r et, en quelque sorte, de réduire\n la n a t u r e à l'effet particulier que l'artiste a en v u e . Et M. V e r h a s , qui\n est un raffiné du pinceau, trouve probablement que des bleus amortis, des\n verts a t t é n u é s , des jaunes éteints, donneront à son tableau un c a r a c t è r e\n de suprême élégance. Ces tons habilement triés, il les combine donc avec\n un art infini, assez sûr de lui pour les mettre tous en pleine lumière et pour\n repousser dédaigneusement les secours de l'ombre ; enfin, pour donner à\n son œuvre un dernier c a c h e t de b i z a r r e r i e , il n ' a d m e t dans un paysage\n qu'une mince bande de ciel bleu destinée uniquement à donner plus de\n saveur à l'ensemble. L ' œ u v r e , curieuse, mérite d'être v u e , et pour tout dire,\n en un mot, il n'y a que M. V e r h a s qui ait été capable de la faire.\n M. Frédéric, dont le nom, hier encore, était assez ignoré, vient d'appeler\nl'attention par son triptyque : la Légende de saint François, l'un des succès du salon\na c t u e l . M. Frédéric est surtout un artiste d'une rare intelligence. L a banalité\nle blesse et en aucun sens il ne lui donne p r i s e . Tout dans son t a b l e a u , et le\nchoix des trois paysages, et le pensif visage du Saint, jusqu'à la forme bizarre\net piquante du triptyque, tout est destiné à raviver notre intérêt. Ce n'est certes\npas un tort. Au milieu de la foule d'œuvres banales produites quotidiennement,\non est tout heureux d'en r e n c o n t r e r une qui décèle chez son a u t e u r un esprit\ncurieux, un sincère désir de trouver quelque chose de neuf. Mais c'est é g a l e m e n t\ncette habileté, cette intelligence qui nous effrayent un peu. Il nous semble que\nchez un jeune artiste surtout, un certain abandon est une qualité précieuse,\net l'abandon n'a rien d'exagéré chez M. F r é d é r i c . Sa couleur est volontaire-\nment amortie, l'exécution est trop minutieuse; bref le tout m a n q u e un peu de\nverve. Cette opinion, son petit tableau : le Repos, la confirme encore. Les têtes sont\nbien dessinées, pleines de c a r a c t è r e , mais la touche est décidément mesquine.\n"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 174, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 437, "texte": " 174 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n Cette largeur qui fait encore défaut à M. F r é d é r i c , il pourra sans doute l'ac-\n quérir. Quoi qu'il en soit, son heureux début lui impose de grands devoirs, car\n il est un de nos artistes dont le public va le plus curieusement suivre les\n progrès.\n M. 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Albert Wolff, dans le mauvais français dont seul\n•il a le secret, est tombé sur le livre, de toute sa faiblesse d'aigri, qui, jaloux d'avoir été\n l'an dernier éclipsé par Emile Zola à la tribune du Figaro, épanche aujourd'hui sa bile et\n bonde trois colonnes de sa prose épileptique. Venant d'un critique indifférent, nous aurions\n compris cette grosse colère. Nous-même, arrivé à la dernière page du dixième volume des\n Rougon-Macquart, nous avons été écœuré par la réalité empestée de cette œuvre cruelle.\n Nous avons eu une révolte de dégoût ; cela est trop horrible, cela n'est pas vrai, cela n'est\n pas naturaliste. Vous qui écrivez cela, vous mentez\n Eh bien, non ! On n'invente pas ces ignominies, elles existent, elles grouillent dans l'im-\n mense dépotoir parisien ; le second empire a répandu sa fiente dans la bourgeoisie, tout\n est infecté, saturé d'odeurs fortes de sentine; comme la charogne de Baudelaire, cette\n société ouvre sa plaie immonde au soleil et le romancier qui veut décrire, qui a décidé de\n continuer jusqu'au bout son étude des déchéances fatales d'une époque, qui consent à faire\n revivre avec la couleur intense de sa plume d'artiste, cette ordure qu'il a touchée du doigt ;\n qui accepte la tâche ingrate qu'il s'est dévolue, n'hésite pas, fouille l'immondice, y plonge\nles mains avec l'insouciance du carabin et montre, avec une horreur de lui-même peut-être,\nmais avec l'implacabilité du justicier, l'abomination qu'il a vue. Il met sous le nez de son\npublic la peinture de ces choses et crie aussi haut qu'il peut, la bouche amère encore des\nabsinthes humaines : Regardez-vous. » Toutes les baraques se ressemblent. Au jour d'au-\njourd'hui, qui a fait l'une a fait l'autre. C'est cochon et compagnie. «\n Oh ! nous ne voulons pas conseiller la lecture de ce livre. 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La\ntoute gracieuse Madame Zb... s'est adorablement incarnée dans la figure exquise de Mar-\nguerite. Elle a dit son doux air : » Cavaliero illustre... etc. » très simplement, mettant\ndans sa pure voix des candeurs ravissantes. Madame T..., d'une voix plus savante mais\nmoins tendre, a enlevé avec un brio incroyable les récitatifs compliqués et les romances de\nsa part de rôle.\n Il faudrait pour bien juger le Mefistofele l'entendre avec l'orchestre et le prestige du\ndécor ; espérons que la Monnaie imitera Bologne et Londres, et nous donnera l'an pro-\nchain l'œuvre d'Arrigo Boïto. M. WALI.ER.\n N. B. — Nous apprenons que l'exécution n'a pas moins bien réussi que la répétition. M. Aug. D...\nindisposé a été remplacé par M. 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Raway, notre jeune compositeur.\nAussi a-t-on écouté avec assez d'inattention l'ouverture de la Flûte enchantée, bien\nenlevée par l'orchestre; le 3e Concerto pour piano de Litolff, par M. Thyssen, un brillant\nélève de notre conservatoire ; une mélodie, Mignon, chantée par Madame Vercken, qui\nn'est pas une inconnue pour le public liégeois ; elle a une voix vibrante et sympathique\nde contralto ; quelques-unes de ses notes du médium sont fort belles, mais on sent trop\nbien la préoccupation de la méthode, au détriment de la chaleur et du sentiment-\nArrivait ensuite le \" clou « du concert : la symphonie de M. Raway. Cette œuvre est\nl'aînée des Scènes Hindoues : c'est la première production de l'abbé-compositcur. Depuis\nquatre ans déjà il l'étudiait, la polissait, la remaniait; et enfin il la soumit à l'auditoire des\nConcerts Populaires, juge impartial et éclairé, mais impitoyable. La première partie, le\nScherzo, obtint un grand succès. Cette musique bizarre, martelée parfois, hérissée de\ndifficultés, dénote une rare entente de l'harmonie. Mais, hélas ! la seconde partie, la\nRomanza appassionata, d'une longueur extraordinaire, laissa le public complètement\nfroid. L'œuvre est un poème symphonique, un poème d'amour. Le Scherzo initial\nmarque la naissance et le grondement sourd de la passion, fermentante ; elle éclate dans\nla Romanza; elle crie, elle commande, puis elle pleure, dans un admirable solo de violon.\nLa fin est un chant de victoire : la masse orchestrale tout entière se lance dans une danse\neffrénée ; et le dernier accord, puissant, sonore, assourdissant, est un véritable hurlement\nde volupté. L'œuvre vit, elle palpite, elle déborde d'amour. Monsieur l'abbé, que\ndiable êtes-vous allé faire dans cette galère 'i CH. 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CERPAUX, constructeur-mécanicien breveté, |\n Boulevard du Nord, 54, Bruxelles.\n\n\n\n\n AU GRAND PINCE-NEZ\nFABRICANTS-NEGOCIANTS DRATZ, fils, Fabr.-Opticien\n 1 1 , r u e d e la P u t t e r i e , 11\n Fonds de Magasins PRÈS RUE MADELEINE\n\n Jumelles de théâtre, campagne et marine,\n Toutes marchandises avariées et — Atelier spécial pour les réparations.\nmagasins entiers achetés au comptant\ndans le plus haut prix, par G. VOMBERG,\nrue des Foulons, II, Bruxelles.\n MADAME LES Y\n Maîtresse-Accoucheuse de première classe\n Reçoit tous les jours les D a m e s ma-\n LIBRAIRIE lades, stériles ou enceintes qui désirent\n la consulter.\nA. C H R I S T I A E N S F I L S REÇOIT DES PENSIONNAIRES\n\n 27, RUE BRICHAUT, 27\n 38, Rue d'Arenberg, Bruxelles Schaerbeek, lez-Bruxelles.\n V E N T E E T ACHAT D E LIVRES NEUFS E T\nD'OCCASION. — ACHAT D E BIBLIOTHÈQUES MANUFACTURE\nAU C O M P T A N T . — GRAND CHOIX D E LIVRES DE\nILLUSTRÉS E T A U T R E S . — D É P Ô T DES P R I N -\nCIPAUX É D I T E U R S D E P A R I S . VÉLOCIPÈDES\n (BREVETÉE)\n La Maison se charge de la Reliure.\n Avenue de la Reine, 192\n L. NOISET\n\n\n\n\n 10 LEÇONS\n BRUXELLES\n\n\n\n\nPOUR R É F O R M E R MAUVAISES É C R I T U R E S\n\n P. LORY-DE LAET, Calligraphe\n 8, rue de l'Impératrice, Bruxelles.\n L'âge n'est pas u n obstacle.\n"}, {"page_pdf": 235, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2091, "texte": "DATE COFFEE\n (CAFÉ DE DATTES)\n LE LUXE\n DE\n\n L'.ÉPOQUE\n\n\n\n NON EXCITANT\n Recommandé par les Sommités Médicales\n\n En vente chez les principaux négociants en denrées coloniales\net épiceries de la Belgique : en boîtes de fer-blanc de 1 kilog.- et\n1/2 kilog. au prix de fr. 3-75 le kilog. boîte comprise. Pour le gros,\ns'adresser T H E B E L G I A N D A T E C O F F E E C° ( L I M I T E D ) ,\nboulevard du Nord et rue de Malines, 35, à Bruxelles.\n\n\n\n\n CAISSE SYNDICALE SOCIÉTÉ ANONYME\n\n\nC A P I T A L = UN M I L L I O N DE FRANCS\n 1\n\n\n Boulevard Anspach, 45, Bruxelles\n\n LISTE DES SERVICES CORRESPONDANCE QUOTIDIENNE\n 1° Exécution des ordres de Bourse ; La Caisse Syndicale publie chaque\n2° Achat et Vente de fonds publics belges Jour une Correspondance donnant les\n principaux cours de la Bourse et conte-\net étrangers; 3° Change, Achat de mon- nant sous le titre!': L A PHYSIONOMIE DU\nnaies anciennes et étrangères ; 4° Encais- MARCHÉ, une appréciation exacte et ra-\nsement des coupons; 5° Renseignements pide de la situation.\nsur toutes les valeurs, Versements sur La Caisse Syndicale envoie à litre gra-\ntitres, Libérations, Échanges, Souscrip- tuit, pendant un mois, sa Correspondance\n quotidienne à toute personne qui en fait la\ntions. demande.\n\n AGENCES :\n LOUVA1N : 1, Rue Justa-Lipse, — BINCHE : 47, Rue de la Gaîté.\n\nBruxelles. — Société Générale d'Imp., de Distrib.et d'Affich., 1, rue d'Arenberg. — J, GOSSAERT.\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 216, "texte": " LA\n\n\n\n\nJEUNE BELGIQUE\n PARAISSANT LE IER ET LE 15 DE CHAQUE MOIS\n\n\n\n\n2me Année N° 1 1 — Tome I er 1er Mai 1882\n\n\n\n SOMMAIRE\n Poésies\n Contes sylvestres AUGUSTE LAVALLÉ.\n CHRONIQUE DE PARIS : Françoise de Rimini à l'Opéra FERNAND LEBORNE,\n Exposition du Cercle Artistique M. V.\n L E S LIVRES : Pot-Bouille \\Δ\n — Le Récit du Grand-Père . . . . . »\n — Goethe, ses précurseurs et ses contem-\n porains. «\n REVUE DE LA QUINZAINE : Le Mefistofele d'Arrigo\n Boïto M A X WALLER.\n Première représentation de la Part du Feu « «\n Liège. Troisième Concert Populaire . . C H . M.\n\n\n\n Le Numéro : 20 cent. — Étranger : 25 cent.\n\n Se trouve chez les principaux Libraires et Marchands de Journaux de la Belgique\n et de l'Etranger\n Les annonces sont reçues exclusivement à la Compagnie de Publicité et d'Émission,\n Rue Fossé-aux-Loups, 32, Bruxelles\n\n\n\n BUREAUX :\n LIEGE GAND\n 29, R u e Hemricourt, 29 57, R u e des Champs, 57\n\n BRUXELLES\n 81, Rue de la Madeleine, 81\n 1882\n"}, {"page_pdf": 217, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE\n CORRESPONDANTS\n VËRVIERS BELGIQUE NAMUR\n\nG. A n d e l b i o u k , 56,r.Pont-Léopold(HODIMONT) Auguste Vierset, 5, rue du P r é s i d e n t\n TOURNAI BRUGES\n\nV . D e v o r è d c , chez V a s s e u r - D e l m c e , libraire Lucien P a u c h e u n , place M a l l e b e r g , IIa\n HUY ANVERS\n\nBur. de la Gazette de Huy, r. de l ' A p p l é e , 5 R . N i e u w e n h u y s , r u e T e r l i s t , 37\n Alost, Charleroi, Louvain, lions, TOngrcs, Thuin, Verviers\n Correspondant pour la France. — Grandhantz-Loiseau, 33, Avenue d'Orléans, Paris\n\n\n\n ABONNEMENTS : Fr. 3 - 5 0 par a n . — ETRANGER, le port en sus\n Les Abonnements partent du1erDécembre de chaque année\n\n\n Il est tiré de chaque numéro de la REVUE Vingt-cinq Exemplaires numérotés sur splendide papier\nde Hollande.\n PRIX DE L'ABONNEMENT 8 Francs\n Les ouvrages dont il nous est envoyé un exemplaire sont annoncés; ceux' dont il nous est envoyé deux\nexemplaires, analysés. Il est fait exception à cette règle pour les ouvrages d'une certaine importance.\n\n\n\n\n BOITE AUX LETTRES\n H. IV. —• V o t r e lettre nous a fait plus d e plaisir que vos vers. C o m m e n t , avec les\nopinions avancées que vous avez, tombez-vous ainsi dans l'ornière de la poésie t e n d r o t t e\net pâle 1 — Pars, rapide messagère. — Perce le faible zêphir, etc. — Cela est vieux\ncomme Millevoye et L ' A l m a n a c h des Dames. Avec la meilleure volonté du m o n d e\nla yeune Belgique ne peut d o n n e r dans ce g e n r e .\n A. D. — M. de Sivel. — V o s vers ne m a n q u e n t p a s d'allure, mais nous n ' i n s é r o n s\nrien d ' a n o n y m e . Libre à vous de p r e n d r e un pseudonyme dans la R e v u e , mais, p e r s o n -\nn e l l e m e n t , nous t e n o n s à savoir à qui nous avons affaire. E t puis, êtes-vous a b o n n é 2 Si\nvous n e l'êtes p a s , mettez-vous e n r è g l e .\n L. B., à Alexandrie. -— Reçu votre m a n d a t . M e r c i .\n CF., à Bordeaux. — D é c i d é m e n t notre exigu format p r o l o n g e r a i t trop l o n g t e m p s\nla publication des Sonnets virils. Mais envoyez-nous toujours de ces beaux vers simples\nque vous savez si bien faire. Quant à l ' a b o n n e m e n t , nous c o m p r e n o n s cela. M e r c i .\n Notl., à Bruxelles. — Merci pour votre chaleureuse s y m p a t h i e . N o t r e p r o c h a i n n u m é r o\nvous d o n n e r a toutes les explications désirables.\n 0. Rich., à Verviers. — Disciple de R i c h e p i n e t de Bouchor, salut ! T o u t cela est bien\nfrappé, sauf quelques mots trop visiblement jetés là pour la r i m e . Zingaris passera dans le\np r o c h a i n . Vous avez quelque chose là, mais d e grâce, p a s de n é g l i g e n c e .\n F. M. (Ille-et-Vilaine). — V o t r e intéressant c o n t e , sans valoir celui que nous avons\npublié, est d'une lecture facile et a t t a c h a n t e . N o u s le p u b l i e r o n s , sans oublier c e p e n d a n t\nque vous nous devez mieux.\n C. G., à Cluny. — M e r c i pour votre lettre et vos envois, mais vous n e nous ôterez p a s\nde la tête que vous n e puissiez faire et n'ayez fait b i e n mieux que tout cela.\n Ajax. — Vous croyez que votre nouvelle plairait au public ? N o u s persistons à n ' ê t r e\npas de votre avis. Merci p o u r le c o m p t e - r e n d u , mais cela regarde n o t r e c o r r e s p o n d a n t .\nAdressez-vous à l u i .\n 0. H., à Ixelles. — Aramis. — Vous êtes vraiment trop m o d e s t e s . V o s œuvres n e sont\np a s s a n s m é r i t e , et si nous pouvons leur trouver u n e petite place dans nos feuillets, nous\nt â c h e r o n s de la leur g a r d e r .\n Jean d'Or. — V o t r e fragment philosophique n'est p a s m a l , m a i s l'idée e n est si peu\noriginale (voir Monologue de Faust) que nous préférons p o u r votre d é b u t à la yeune\na t t e n d r e quelque chose de plus d i g n e de vous.\n"}, {"page_pdf": 218, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 161\n\n\n\n\n POESIES\n\n TRIOLETS DE MAI\n A Georges Rodenbach.\n\nAux champs ce sont de grandes fêtes : Te souvient-il, ma brune ancienne,\nAmour et Mai rentrent vainqueurs Des belles amours d'autrefois\nEt, pour célébrer leurs conquêtes, Des premiers mots par la per sienne?\nAux champs ce sont de grandes fêtes. Te souvient-il, ma brune ancienne,\nLa sève qui monte les têtes, Du long baiser qui le fit mienne,\nMet en passant l'amour aux cœurs. Un soir, dans la tiédeur des bois ?\nAux champs ce sont de grandes f êtes . Te souvient-il, ma brune ancienne,\nAmour et Mai rentrent vainqueurs. Des belles amours d'autrefois ?\nCupido frappe à chaque porte : Quand nous avons vingt ans, quoi, Jeanne,\nLe cœur-écho répond tic-toc; Quoi, ce seraitfinid'aimer\nBébé joufflu de mine accorte, Et tu voudrais nous mettre en panne,\nDiscret, il f rappe à chaque porte. Quand nous avons vingt ans ? Dis, Jeanne,\nMais si vous n'ouvrez, il l'emporte A nos amours ouvrons la vanne :\nA grands coups de taille et d'estoc. Le bateau tient toujours la mer,\nCupido frappe à chaque porte : Et nous avons vingt ans ! Non, Jeanne,\nLe cœur-écho répond tic-toc . Non, ce n'est pas fini d'aimer !\n ALBERT GRÉSIL.\n\n\n\n\n MORS — AMOR\n\n Laisse ta tête blonde en mes bras reposée,\n Inerte, dans la paix de notre amour vainqueur,\n Et, comme un lis penché dont la tige est brisée,\n Incline doucement ton front blanc sur mou cœur.\n La nuit profonde vient ; tout dort, et la nature\n Semble faire partout silence autour de nous,\n Afin d'entendre mieux l'adorable murmure\n De nos soupirs confus et de nos baisers fous.\n Restons ainsi longtemps, toujours, ma bien-aimée,\n Oubliant, oubliés de la terre et des deux !\n A tout désir humain mon âme s'est fermée,\n Puisque j'ai contemplé l'infini dans tes yeux.\n\n 1er Mai 1882.\n"}, {"page_pdf": 219, "texte": "162 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n Mon univers, c'est toi : loi, ma joie et ma vie,\n L'orgueil de mon présent et de mon- avenir ;\n Je n'ai pas d'autre but ; loi seule est mon envie,\n Mon dieu ; tu m'appartiens... Le monde peut finir !\n\n Le ciel peut me frapper ici : je m'abandonne,\n Calme, sans volonté, sans force, aux coups du sort,\n N'aspirant plus à rien qu'aux baisers que me donne\n Ta chère bouche rose, ô mon divin trésor !...\n\n Mais que dis-je ?Je suis cruel et je blasphème,\n Mon bonheur est si grand et j'ai peur de souffrir...\n Je suis lâche... Pardonne, oh ! pardonne ; je t'aime,\n Vois-tu, je t'aime tant que je voudrais mourir !\n L U C I E N SOLVAY.\n\n\n L'HOMME DE L'EGLOGUE\n A Camille Lemonnier.\nPousse dru, comme bonnes graines Enfin, dans sa fleur le f ruit germe,\nDans les terreaux épais et gras ! C'était le printemps, c'est l'été;\nMon gars, au tronc des jeunes chênes, Le sang bouillonne sous le derme,\nMesure ta jambe et ton bras ! Aux ardeurs de la puberté.\n\nEnfant, tandis que dans la classe, Au retour des champs tu te joues\nOù grouille un tas de polissons, De la file du métayer,\nLe magister pédant ressasse Cruel, tu lui pinces les joues;\nSes rudimentaires leçons ; Tu l'aimes et la fais crier.\n\nLa sueur inondant de perles Mais l'opulente créature,\nTon front, avec d'autres gamins. Dans son désir inconscient,\nPour dénicher les jeunes merles Prend plaisir A cette torture;\nMets en sang tes pieds et tes mains. Elle exulte tout en criant.\n\nEntraîné dans celte tapée Car dans ta casquette et ta blouse,\nDe faunes, gorgé de raisin, Avec ta main rude au loucher,\nAchève ta blouse râpée Tes sabots imprégnés de bouse,\nAux pièges à loups du voisin. Ta brutalité de vacher;\n\nOu, vous postant entre les saules, Ton peu d'argent, ta pauvre mise,\nPrès des marais bordés de joncs, Ta bouche large cl ton nez court,\nArrêtez, aux coups de vos gaules, Tes grands yeux bruns et ta peau bise,\nLes grenouilles dans leurs plongeons. Ton parler dur, ton geste lourd ;\n\nMène, plus tard, dès l'aube bleue, Bien pris du mollet et du râble,\nLe troupeau de taureaux beuglants, Tes haillons bridant sur la chair,\nChanteurs solennels dont la queue C'est loi le mâle désirable\nBal la mesure sur leurs flancs. Pour celle femelle au teint clair.\n"}, {"page_pdf": 220, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 163\n\n\n Oui, la fraîche fille de ferme, L'air chaud de juin les enveloppe,\n Que tu lutines en passant, Les parfums de la fenaison,\n Sait déjà que ton corps est ferme, Plus subtils que l'héliotrope,\n El t'aura deviné puissant. De leur pudeur auront raison.\n Elle ignore le grand mystère, Pourtant elle lutte. Il la presse.\n Mais autour d'elle l'herbe croît, — Ah ! je te mords si vous osez !\n En sève ressort de la terre Mais sa griffe est une caresse,\n La semence que le sol boit. Ses morsures sont des baisers.\n Elle se dit, la tendre blonde, Triomphant, il la tient pâmée.\n Qu'il faut aux vierges, aux sillons, Ils ne savent plus ce qu'ils font !\n Le gars viril qui les féconde : Seuls des soupirs sous la ramée\n Des épis d'or, des enfants blonds. Troublent le silence profond.\n Le gars à l'ardeur primitive ; Et ce gars, le semeur austère,\n Au désir farouche et dormant, Vierge de tout contact malsain,\n Qui devienne, pour l'œuvre vive Féconde tes guérets, ô terre !\n De la nature, un instrument. 0 fille ! féconde ton sein.\n Arrive le jour de la foire : Poussez drus, comme bonnes graines\n Dansant, buvant, toujours à deux, Dans les terreaux épais et gras,\n Ils s'en iront par la nuit noire Fleurs de paysans, jeunes chênes,\n Et sous les feuillages ombreux. Les dignes garçons de mon gars !\n GEORGES EEKHOUD.\n\n\n\n M A N N E K E N - P I S (*)\n\n La fillette en cheveux par moi longtemps suivie\n Vint s'arrêter auprès de l'impudent gamin,\n Ce cher bronze qui n'a de libre qu'une main...\n Elle admirait son geste et paraissait ravie.\n Ce qu'elle attendait là n'était point l'omnibus !\n — Très jeune, une de ces exsangues fleurs du vice\n Se dressant pour les cœurs naïfs, comme un rébus.\n \" Viens ! » lui dis-je, prenant sa taille de novice,\n « Viens, je veux te mener par les cafés-concerts,\n Où tout en écoutant rossignoler des airs,\n A longs traits nous boirons le lambic des dimanches.»\n L'enfant entrelaça les deux mains dans ses inanches\n Et, rêveuse, levant ses longs yeux de lapis,\n Sans répondre, écoula pleurer M a n n e k e n - P i s .\n THÉO HANNON.\n\n\n (*) Ce sonnet fait partie d'un volume de croquis bruxellois que l'éditeur KISTEMAECKERS publiera en\noctobre prochain, sous le titre : Au Pays de Manneken-Pis.\n"}, {"page_pdf": 221, "texte": "164 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n\n LE CHASSEUR DE LOUPS\n\nDepuis que dans la sapinière, Mais que ma peine s'est accrue !\nClaudine, je te vis passer, Et comme mon cœur fut brisé,\nL'amour en mon âme si fière, En retrouvant, jonchant la rue,\nL'amour est venu se glisser. Mon pauvre bouquet refusé !\nDans les forêts où je m'enfonce, Je sais que je n'ai rien pour plaire :\nTa blonde image me poursuit, Dès mon jeune âge, hélas ! je cours\nEt c'est ton nom que je prononce Far les bois — et je ne sais faire\nDans mes rêves de feu, la nuit. Ni compliments ni beaux discours.\nPerdu d'étranges rêveries, Et puis, farouche est ma figure ;\nJe vais errant, je ne sais où, J'ai le teint sombre, l'oeil ardent...\nEt les pâtres dans les prairies Et toi, si jolie et si pure,\nDisent de moi que je suis fou ! J'ose l'adorer cependant !\nEt quand le soir, dans ma chaumière, Aux malheureux on te dit bonne ;\nSeul, je rentre songeant à toi, Je viens donc aussi réclamer\nDes larmes brûlent ma paupière, Ton amour ainsi qu'une aumône :\nJe pleure suis savoir pourquoi. Ne veux-tu pas un peu m'aimer !\nSuivant noire usage champêtre, Si ton âme avait ce courage,\nAvant l'aube du premier mai Oh ! le brutal chasseur de loups,\nJ'avais posé sur ta fenêtre A la voix rude, au cœur sauvage,\nLe blanc cerisier parfumé. Comme un enfant deviendrait doux !.\n\n Louis MERCIER.\n\n\n\n RONDELS D'AVRIL\n II\nC'était le premier Avril Vive l'amour ! c'est Germinal,\nEt l'Amour chantait famine. C'est le moment de s'aimer ferme !\nDans le bouton l'ètamine Dit le coq, sultan de la ferme,\nBaisait déjà le pistil. Tout fier sur son fumier banal.\n\nLes oiseaux rentraient d'exil, C'est bien fait: au froid hivernal\nCœur content, joyeuse mine : Le bon Dieu vient de mettre un terme ;\nC'était le premier Avril Vive l'amour ! c'est Germinal,\nEt l'Amour chantait famine. C'est le moment de s'aimer ferme !\n\nElle avait dit « Oui! »... Subtil, Le printemps sort de l'arsenal,\nVersie bois je m'achemine, Où, tout l'hiver, il les renferme,\nEt mon roman se termine... Ses armes... Sous mon épiderme\n— Quoi ! déjà ? mais qu'advint-il ? Court quelque chose d'infernal...\n— C'était.. le premier Avril. Vive l'amour ! c'est Germinal !\n J U L E S DE B A U G N I E S .\n"}, {"page_pdf": 222, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 165\n\n\n\n\n CONTES SYLVESTRES\n\n Le Loup\n\n Sur le coup de deux heures, le chemin qui monte vers les hauteurs\ndu sud s'emplit subitement d'une cohue bruyante formée de toutes\nles vaches et de toutes les génisses du hameau.\n Des hommes et des filles les menaient vivement, à grands cris et à\ngrands coups. Les grosses bêtes, pourchassées et ahuries, trottaient\navec des meuglements de détresse et des temps brusques de galop,\nvidant en éclaboussures les mares des ornières sous le piétinement\nlourd de leurs larges sabots. Parfois une lanière, lancée à tour de\nbras, s'enroulait, crispée et sifflante autour d'un fanon et le mor-\ndait. Les retardataires se ruaient en avant, entraient comme des\ncoins, violemment, au centre du troupeau qui se gonflait, oscillait et\ncrevant s'étalait le long de la route, dans les fossés et dans les\nlabourés. Alors les hommes et les filles se précipitaient dans la\nmêlée, avec des jurons et des appels jetés à plein gosier ; les bâtons\nde cormier noueux s'abattaient en une cadence furieuse au creux\ndes panses et sur les plats des cuisses et l'ordre se rétablissait, tant\nbien que mal.\n Pour voir passer cette débandade, le berger qui gardait ses bêtes\nà la lisière du bois, se retourna, sinistre et grave sous la hideuse tête\nde loup laissée à la dépouille de fauve qui lui servait de manteau.\n C'était un beau garçon souple, brun, nerveux, la barbe frisée, les\ncheveux noirs, l'œil grand et sombre. Peu communicatif par nature,\nil était devenu taciturne par suite d'une surdité presque complète\nqui l'avait pris dans ses premières années. On l'appelait le Warda,\nc'est-à-dire le gardeur, parce qu'on ne lui savait pas de nom réelle-\nment. Le fermier qui l'avait trouvé, puis élevé par charité, l'occupait\nencore maintenant à cause de son infirmité.\n Lorsque le défilé fut fini et que toute cette confusion eut disparu\nau premier tournant de la route, il siffla son chien qui était maigre,\nénorme, avec une expression féroce dans le regard, et lui fit pousser\nles moutons dans la même direction.\n Il marchait en tête, lentement, à une bonne distance de la troupe\ndes bestiaux, qui marquait son passage par de grandes trouées dans\nles branches mortes. Des bruits traînaient jusqu'à lui, épars et\n assoupis sous le couvert presque dépouillé. C'était en automne, et les\n"}, {"page_pdf": 223, "texte": " l66 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\npremières bises ayant secoué les arbres et glané les feuilles comme\ndes fruits mûrs, il y avait à terre des épaisseurs molles de détritus\nque les pieds éventraient et d'où montaient par bouffées tièdes les\nodeurs fades et lourdes de la putréfaction. Les troncs s'étageaient\nsur les pentes rudes dans des enchevêtrements de cimes qui veinaient\nde noir le bleu pâle et fané du ciel. La température était douce ; le\nsoleil mettait dans l'air des moiteurs pénétrantes et la lumière\nblanche que versait l'espace descendait dans les branches, s'égouttait\nà travers la ramure et filtrait jusque dans les grandes herbes jaunes\net sèches plaquant le sol çà et là.\n - Puis, tout à coup, dans la forêt une clairière s'ouvrit, immense,\npiquée de distance en distance, irrégulièrement, de hêtres gigan-\ntesques, de chênes crevassés, qu'à la dernière année la hache des\nbûcherons avait épargnés à cause de leur belle venue. Au fond des\ngrands trous béants où avaient plongé les longues racines des\nsouches, la terre se montrait grisâtre, mélangée de feuilles noires et\nde brindilles cassées menu. Des éclats de bois dédaignés par la\nmain des pauvresses se pourrissaient sous les touffes d'un gazon\ncouché, autour des pattes d'arbrisseaux qui hérissaient le sol de\nleurs déchirures tranchantes. La clairière, profonde et lumineuse,\nse mélancolisait de la haute silhouette des arbres dont les branches,\nsèches et nues, s'étendaient vers le ciel avec des supplications calmes\net persévérantes.\n Les vaches et l'es génisses s'y précipitèrent et; se dispersant, y\npaissèrent jusqu'à la tombée des premières grisailles, avec un bruit\nsourd et continu de mâchoires remuées gloutonnement. Parfois des\nsouffles bruyants et chauds passaient en fumées blanches par les\nnaseaux dilatés quand deux des grosses bêtes, l'œil furieux, le front\nbas, la corne en avant, se disputaient une poignée d'herbe plus\nverte et moins coriace.\n Vers le soir le troupeau rassemblé, non sans peine, reprit le\nchemin dé l'étable. Il venait de rentrer sous bois lorsqu'une fillette\nmaigre, nerveuse, brune, la mine délurée, déjà grandelette, dit au\ngarçon qui marchait à côté d'elle :\n - — F a i s semblant de rien. Il y a la Marie-Jeanne qui est restée\nen arrière, toute seule. Tu ne sais pas pourquoi ?\n L'autre dit non; alors elle ajouta :\n - — Je vais te le dire Michel, tu sais, le grand blond qui est garde-\nchasse ? Il à rôdé tout le temps autour de nous. Eh bien, c'est le\nbon ami à la Marie-Jeanne et elle veut lui parler.\n Puis, vers la lisière, les moutons étant encore à brouter, machina-\n"}, {"page_pdf": 224, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 167\n\n lement, sous l'unique garde du chien qui s'était couché et avait\nallongé sa tête mince sur ses pattes crottées, la fillette reprit :\n — Tiens, le Warda est dans le bois. La Marie-Jeanne aura deux\namoureux. Seulement elle en a peur de celui-là. T'as jamais vu\ncomme il la regardait, quand elle passe près de lui ? On dirait qu'il\nva la manger.\n Sous le couvert, Marie-Jeanne, la belle-fille, était restée et sa chair\ngrasse et blanche avait un reflet pâle et mat dans les ombres qui\ns'épaississaient. E t Michel, le beau garçon rieur et jovial, aimait à\ncaresser de sa grosse moustache les joues fraîches de son amoureuse ;\nbien plus encore, il raffolait de ces baisers qu'il allait prendre\nsouvent — trop souvent ! — à pleines lèvres dans le petit creux\nformé au bas de la gorge opulente par la naissance des seins et qu'il\nsavourait longuement — trop longuement, disait la bonne fille, qui\nen avait le cœur tout bouleversé.\n Sous le couvert la solitude s'emplissait d'un silence infini et la\nnuit, profonde et souveraine, s'abaissait lentement sur la forêt.\nDans les faîtes immobiles, de temps à autre et sans cause apparente,\ndes frissons courts entrelaçaient les rameaux par leurs pointes avec\ndes froissements de fleurets ; des frissons doux et pâmés se glissaient\nsous la peau de la jeune fille.\n — Michel est bien long à venir, murmura-t-elle.\n Et peureuse malgré la certitude qu'elle avait de son voisinage,\nelle se blottit contre un large tronc, se faisant toute petite, fouillant\nl'obscurité de ses deux grands yeux bleus où flottaient des inquié-\ntudes vagues. Puis un craquement partit derrière elle, sec comme\nle bruit d'une branche morte écrasée net, et Marie-Jeanne, dont le\nsang fit un tour en une seconde, se retourna, plus émue encore, une\nrougeur ardente sur tout le visage.\n Dans le taillis qui, en face d'elle, se hérissait de ronces, elle ne vit\nrien d'abord.\n Puis un mouvement se fit, quelque chose se dessina au fond d'une\ntrouée.\n Des feuilles tombées des arbres pendaient aux ronces, en manteau\nd'arlequin : la chose disparut. Elle devait cependant ramper avec\nune lenteur prudente. Le craquement ne se renouvela pas, mais les\ntiges droites des coudriers, parfois heurtées au pied, se secouèrent et\ncliquetèrent avec des bruits vagues de leurs cimes élégantes s'effilant\ndans les bistres du ciel. Enfin, au bord de la trouée noire, une tête\nparut, longue, poilue, brune, hideuse.\n Marie-Jeanne regardait, l'œil agrandi par une angoisse atroce.\n"}, {"page_pdf": 225, "texte": " 168 LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n Cette chose approchait toujours et laissait voir dans l'ombre\nde deux orbites profonds, deux prunelles qui brûlaient, phospho-\nrescentes et féroces.\n Tout à coup, d'un soubresaut, la forme se souleva et la tête\nse montra en plein sous ce qui errait encore de lumière à travers les\nchambres.\n Et Marie-Jeanne reconnut une tête de loup.\n Alors, affolée, avec un effort terrible de sa poitrine écrasée, elle\nclama, désespérée, comme une biche qui brame aux abois :\n — Michel, Michel...\n Personne ne répondit et l'appel, étouffé dans un milieu sans échos,\nalla se perdre dans l'implacable silence de la solitude.\n La bête, muette et lourde rampait.\n Puis au moment où le cou tendu, la mâchoire pendante, elle se\npelotonna sur elle-même, prête à bondir, un coup de feu éclata,\nderrière le tronc d'arbre auquel Marie-Jeanne s'était acculée.\n La bête s'affaissa, avec un cri rauque et sourd.\n Michel, qui s'était glissé en tapinois pour surprendre son amou-\nreuse, allait achever l'animal de la crosse quand la tête, dans un\ndernier tressaillement, tomba sur l'épaule, découvrant la face\nconvulsée et sinistre du Warda.\n AUGUSTE LAVALLÉ.\n\n\n\n\n CHRONIQUE DE PARIS\n\n Françoise de Rimini à l'Opéra\n\n Décidément, depuis quelques années, l'Opéra n'a pas la main heureuse ;\naprès les chutes retentissantes de Polyeucte et du Tribut de Zamora, deux\nopéras dépourvus de couleur et de vérité dramatique, voici qu'il nous donne\nFrançoise de Rimini, ouvrage destiné à rejoindre sans doute dans l'oubli,\nses tristes devanciers. Toutefois, si la musique de ces œuvres a donné\nmatière à de nombreuses critiques, il ne faut pas oublier que les livrets\nsur lesquels les musiciens ont écrit leurs partitions, sont des plus misérables,\ncelui de Françoise notamment est remarquablement mauvais. Nous ne nous\narrêterons pas à l'œuvre de MM. Barbier et Carré, ces maîtres-ès-arran¬\ngement. Tous les journaux ont raconté en long et en large ce poème de\nFrançoise de Rimini, tiré du Dante d'abord, de Silvio Pellico ensuite ; c'est\nl'éternelle histoire qu'on sait par cœur des amours malheureuses de\nFrancesca et Paolo. Parlons de la musique, qui seule nous intéresse ici.\n"}, {"page_pdf": 226, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 169\n\n\n M. Ambroise T h o m a s est a s s u r é m e n t un des musiciens les plus forts de\nl'école française. Il sait son métier comme pas un : je n'en veux pour preuve\nque la façon artistique dont sont construits la plupart des récits de Françoise de\nRimini, ainsi que la scène des D a m n é s et la M a r c h e nuptiale. Mais le savant\ndirecteur du Conservatoire de P a r i s est-il possédé du génie qui enfante les\nœuvres immortelles ? Je laisse à d'autres le soin de répondre à cette question.\nP o u r ma part ce que j ' a i m e le plus dans M. T h o m a s , c'est non-seulement\nsa science profonde, mais encore la poésie qu'il a su mettre dans le cours\nde plusieurs de ses ouvrages, notamment dans Mignon et dans Hamlet et même\ndans Françoise, de Rimini où l'auteur a trouvé la note vraie pour le duo des Ames\net la principale scène du dernier a c t e ; s e u l e m e n t , de même qu'il ne suffit pas\nde sentir et de rendre ses sensations dans la langue de' L a m a r t i n e et de Musset\npour être un grand poète, de même le musicien, qui n'a pour noter ses impres-\nsions que des effets sans personnalité m a r q u é e , n'arrivera jamais à produire\nune œ u v r e qui défie et la mode et le t e m p s .\n Depuis la Courte-Echelle qui fut son début à l'Opéra-Comique, M. T h o m a s\na abordé tous les genres ; il a sacrifié à la gaîté française avec le Caid\nqui tient la première place au milieu de ses nombreux ouvrages l é g e r s ;\nil a pleuré t e n d r e m e n t avec Mignon et a gémi avec le sombre H a m l e t .\nE h bien! dans a u c u n e des phases de sa longue c a r r i è r e , je ne trouve une\nnote qui soit bien à lui et qui fasse qu'en e n t e n d a n t sa musique, on puisse dire\naussitôt : c'est du T h o m a s . L a seule chose qui le c a r a c t é r i s e , c'est précisément\ncette couleur sombre et terne jusque dans la passion qu'on a reprochée à\nHamlet, et qui ne peut cependant pas être prise pour de la personnalité,\npuisqu'elle ne parvient même pas à lui faire éviter les réminiscences. Françoise\nde Rimini dont nous avons surtout à nous occuper ici, en est une preuve\nevidente. Dès le début, l'entrée de Virgile est marquée par une phrase qu'on\ndirait écrite de la main de Gounod dont M. T h o m a s subit souvent l'in-\nfluence; le c h œ u r des d a m n é s , page assurément capitale de la partition, a\ndû être inspiré par le souvenir de la sublime fonte des balles de Freyschütz;\nle trio patriotique du premier acte : « Italie, I t a l i e . . . \" et le c h a n t de guerre\nde Paolo, sur un a c c o m p a g n e m e n t de pas redoublé, font songer à Donizetti;\nle finale du premier acte et la plupart des ensembles sentent les procédés\nitaliens, ceux de Verdi en particulier; le c h œ u r des pages, très-gracieux\npourtant, a u r a i t pu figurer dans un ouvrage d ' A u b e r , l'abominable air de\nF r a n c e s c a , à la fin du deuxième a c t e , dans n'importe quelle opérette où les\nmouvements de galop sont en faveur...\n Il y en a donc un peu pour tous les g o û t s , excepté cependant pour les musi-\nciens qui reprochent avec raison à cette partition un m a n q u e absolu d'unité et\nd'originalité, deux choses indispensables à la vie d'une œuvre artistique.\nC'est pourquoi je doute bien que Françoise puisse j a m a i s se relever de l'accueil\nqui lui a été fait le soir de la première ; or, comme cet opéra est bâti d'après la\ncoupe italienne et comme toutes ses r o m a n c e s et a n c i e n n e s formules n'ont pu\nle sauver du naufrage, je crois voir là un signe de la lassitude du public\nà l'égard de ce genre auquel il s'était laissé prendre grâce à l'éblouissant\n"}, {"page_pdf": 227, "texte": " 170 LA JEUNE BELGIQUE\n\nmanteau dont le génie de certains maîtres avait recouvert sa nudité. Ce\nqu'il faut maintenant, ce n'est plus une suite illogique de morceaux de concerts\nqui entravent l'action et ne servent qu'à faire briller le chanteur, ce\nqu'il faut, c'est le drame, celui dont Gluck nous a indiqué la voie dans ses\nimmortels chefs-d'œuvre. Et de même que dans une comédie de caractères\nles hors-d'œuvre ne sont pas de saison, de même dans un opéra aucun\ndes morceaux qui arrêtent la marche de l'action, ne doit trouver grâce.\nNon pas qu'il faille bannir à tout jamais ce qu'on est convenu d'appeler la\nmélodie, il faut simplement la réserver pour le moment où la situation la\ndemande ; ainsi ménagée, elle n'en brillera que d'un éclat plus vif. C'est\nce que Wagner a admirablement compris et ce que M. Thomas ne me paraît\nmême pas soupçonner. Et cependant on prétend que le premier manque\nde mélodie ; mais comparez donc la plupart de ses duos d'amour, soit de\nLohengrin, soit de Tristan, soit des Walkyries, à celui de Francesca et de Paolo!\nChez l'un la phrase monte et grandit, chez l'autre elle n'aboutit pas ; l'un\nnous élève vers l'infini, l'autre nous laisse dans notre calme et ne nous\nouvre même pas le moindre horizon ; l'un peint des caractères, l'autre fait\nchanter des artistes. Dans Françoise, Malatesta qui devrait faire contraste\ncomme Friederich dans Lohengrin ou même Amonasro dans Aïda, soupire des\nairs qui, s'ils étaient écrits pour ténor, pourraient tout aussi bien être chantés\npar Paolo dont le caractère est absolument opposé. Quand nous avons un\nensemble comme le trio du deuxième acte, Francesca, Ascanio et Guido dont\nles sentiments diffèrent absolument, se rencontrent plus d'une fois et ne\nse gênent nullement pour chanter à l'unisson.\n Je crois que l'auteur ne se préoccupe souvent que de l'effet à produire sur le\n gros public, et c'est ainsi que je m'explique la présence dans son ouvrage de\n contre-sens fréquents dans les airs et les récits, et notamment d'une marche nup-\n tiale d'une couleur pastorale, alors que nous assistons au mariage de Malatesta\n et de Francesca dans la ville de Rimini. J'en citerai comme preuves encore\n l'interrogatoire de Guido au deuxième tableau et surtout le milieu de l'air de\n Paolo au dernier acte où, rappelant le combat dans lequel il a failli perdre la\n vie, le jeune homme chante ses malheurs sur un gracieux dessin d'orchestre.\n Or, quand un ouvrage manque de sincérité artistique et qu'il n'a pas pour\n y suppléer certains éclairs qui parviennent parfois à faire croire au génie,\n je ne vois pas ce qui pourrait en rester. Rossini a écrit un chef-d'œuvre, que,\n malgré tout, nous revoyons toujours avec admiration ; seulement, si Guillaume\n Tell paraît devoir résister au temps plus que beaucoup de partitions italiennes,\n c'est qu'à côté de choses regrettables dans la forme, ce maître y a tracé des\n caractères tels que le cœur seul, vivifié par le génie, peut en créer. La forme\n change, sans quoi le progrès serait un vain mot, mais le sentiment réel\n restera toujours, parce que la vérité demeure.\n L'interprétation de Françoise de Rimini, sans être extraordinaire, m'a paru\n satisfaisante. M. Sellier a une voix fort puissante et fort étendue dont il ne\n sait malheureusement pas toujours se servir à propos. M. Lassalle a pu faire\n valoir son grand talent de chanteur dans un rôle où les effets ne manquent pas.\n"}, {"page_pdf": 228, "texte": " LA JEUNE BELGIQUE 171\n\nAu deuxième acte, il a dit à merveille la gracieuse mais peu personnelle mé-\nlodie en ré: « Je t'aime, je t'adore ». Mlle Caroline Salla qui a débuté à\nBruxelles, il y a quelque dix ans, possède un timbre de voix agréable. Son\nsuccès a été assez contesté, à cause surtout de sa méthode défectueuse et de\nson jeu peu dramatique. Elle a réussi à souhait les demi-teintes du duo du livre,\njolie page musicale que j'ai négligé de signaler, mais dans les passages de force\net d'énergie, elle a beaucoup fait regretter la Krauss. Je crains bien que si\nFrançoise ne tient quelque temps l'affiche, son séjour à l'Opéra ne soit pas de\nlongue durée, car je ne vois guère, dans le répertoire, un rôle où elle puisse\nbriller. Mlle Richard a composé son rôle de page avec un soin extrême ; elle\nchante et joue en véritable artiste. La chose est assez rare aujourd'hui pour être\nremarquée ; aussi est-ce de tout cœur que nous mêlons nos applaudissements à\nceux du public. MIle Mauri est une danseuse incomparable, personne ne l'ignore\naujourd'hui; les tours de force qu'elle a accomplis avec une grâce extrême\ndans le ballet de Françoise, ont remporté le plus vif succès.\n L'orchestre qui dans l'œuvre de M. Thomas se borne à un accompagnement\nbien nourri et assez intéressant, a été convenable, mais rien de plus. Les\nchœurs marchent avec ensemble et les jeunes filles du Conservatoire qui\nmontaient pour la première fois sur les planches de l'Opéra, ont fait plaisir\ndans la scène des pages.\n Les costumes et les décors ne laissent rien à désirer; mais aussi quoi\nd'étonnant, lorsqu'on dépense, à l'Académie de musique, près de 400,000 francs\npour monter un ouvrage ?\n FERN. L.\n\n\n\n\n EXPOSITION DU CERCLE ARTISTIQUE\n (PREMIER ARTICLE)\n\n\n\n Le Cercle Artistique de Bruxelles n'a rien négligé pour rendre l'exposition\nactuelle aussi complète, aussi attrayante que possible; et, de l'avis unanime,\nses efforts n'auront pas été vains. De nombreux artistes ont répondu à son\nappel. Quelques-uns d'entre eux, d'une réputation déjà solidement établie, se\nrencontrent avec des émules plus jeunes et dont le succès d'aujourd'hui est\nd'un bon augure pour l'avenir de l'école belge.\n Saluons parmi les premiers, un peintre anversois qui n'a pas, jusqu'à pré-\nsent, participé aux réunions du Cercle. Nous voulons parler de M. Henri de\nBraekeleer, de ce merveilleux coloriste qui, mieux que personne en Belgique,\nsemble avoir conservé le secret de ces riches tonalités dont reluisent, aujour-\nd'hui encore, les vieux tableaux hollandais. L'exposition néerlandaise ouverte\nen ce moment même nous révèle, une fois de plus, le culte sincère et profond\nque les maîtres d'autrefois professaient pour le coloris. Les peintres actuels,\n"}, {"page_pdf": 229, "texte": " T/2 LA JEUNE BELGIQUE\n\navec leurs tons brouillés, piquants ou amortis, sont loin, pour la plupart, de\ncette opulence et de cette bonne foi. Les artistes hollandais, et après eux\nM. Henri de Braekeleer, ont ce rare avantage d'être aussi complètement,\naussi naïvement peintres qu'on peut le désirer. A leurs yeux, la peinture se suf-\nfit à elle même. Ne leur demandez pas une savante mise en scène, un esprit\nraffiné, il n'est pas certain qu'ils vous comprendraient. Leur âme, ils la font\npasser toute entière sur leur palette. Aussi leur palette est-elle inimitable. Voyez\nplutôt le Ménétrier de M. de Braekeleer : ce qui vous frappe, c'est une man-\nche rouge se détachant sur un mur blanc. Ce n'est rien, dira l'ignorant; c'est\nexcellent, répondra le vrai connaisseur. Dans le choix, dans la combinaison de\nce rouge et de ce blanc, il entre autant d'originalité, autant de sincère émo-\ntion qu'il n'en est besoin, par exemple, pour la composition d'un poëme, d'une\nsymphonie ou d'un tableau d'histoire.\n Le seul artiste qui, dans le domaine de la couleur pure, puisse rivaliser avec\nM. de Braekeleer, c'est M. Alfred Verwée. Dans ses deux tableaux du Cercle,\nil s'est surpassé lui-même. Ces animaux d'un si puissant modelé, le satin bleu\ndu ciel, le torrent de lumière humide qui traverse le paysage, tout contribue à\nvous donner l'impression d'un coin de vraie nature, arraché par l'artiste aux\n campagnes de la Flandre et qu'il nous offre dans son relief et dans sa gloire. Un\ncritique moins bienveillant se hâtera d'ajouter qu'un des tableaux de M. Ver-\nwée. ne perdrait rien de son mérite si le dessin était à la fois plus élégant et\nplus correct. Une vache ne peut que gagner à posséder une tête plus solidement\nétablie entre les deux épaules.\n Nous faisons un grand mérite à M. Verwée d'avoir plongé ses animaux dans\nune véritable atmosphère. Cette intime harmonie fait un peu défaut à l'œuvre\nde M. De Pratere. Les chiens sont superbes, d'un dessin irréprochable, d'une\nphysionomie expressive, dignes en tous points de M. De Pratere. Mais ils se\ndétachent du paysage qui les entoure au point de lui ôter toute importance.\nIl semble que cette atténuation soit voulue; M. De Pratere craint sans doute\nqu'un paysage plus étudié, n'enlève aux animaux qu'il y place la valeur\nprépondérante qu'ils doivent y conserver.\n MM. Pierre et David Oyens sont tous deux des coloristes convaincus. Et dans\nla couleur ils aiment mieux la force que ia grâce. Ne cherchez pas dans leurs\n œuvres de fines dégradations de tonalités, des pénombres délicatement fouillées.\n Leur vigoureux pinceau ne se prête pas à ce travail recherché. Il suffit à\n MM. Oyens de quelques touches rapides indiquant les divers plans d'ombre et de\n lumière et se bornant à accuser le relief des choses. Il est vrai que ce relief est\n prodigieux. M. David Oyens a peut-être fait aussi bien, jamais, pensons-nous,\n il n'a fait mieux que son tableau intitulé : à la Campagne. M. Impens est un colo-\n riste moins puissant, et peut-être moins naturel. Son goût l'entraîne de préfé-\n rence vers les effets de couleur plus curieux et plus rares. Sa 'Bohémienne au tam-\n bourin est une œuvre intéressante où il y a de l'attrait, du savoureux et un peu\n de recherche. On se souvient du succès obtenu au dernier salon par le Rossini\n enfant de M. Meerts. Cet artiste continue la route qu'il avait bien commencée.\n Ses facultés sont heureusement équilibrées. Son œuvre se distingue par une cou-\n"}, {"page_pdf": 230, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE 173\n\n\nleur saine, par une exécution large et soignée, par un esprit qui ne m a n q u e ni\nde bonhomie ni de finesse. Aux œuvres de cette n a t u r e est réservée la qualifi-\ncation de «bon tableau.» Il en est d ' a u t r e s , pleines de lacunes et d'imperfections\net qui néanmoins font dire qu'elles sont belles et t r è s belles.\n Un pareil éloge peut-il être décerné au tableau de M. Jan Verbas ? L a\nquestion est délicate. M. V e r h a s est-il un artiste d'une r a r e distinction ?\nAssurément. Comprend-il les enfants comme peu de peintres les ont compris?\nTout le monde le reconnaît, et nul ne songe à lui disputer le premier rang en\ncette m a t i è r e . Comme preuve, allez revoir dans le tableau du Cercle cet\nenfant d'une attitude si c h a r m a n t e et si a r i s t o c r a t i q u e . Est-il enfin coloriste\nexpérimenté ? C'est notre a v i s . Mais alors, qu'est-ce donc qui fait que son\n tableau ne nous c h a r m e pas absolument ? Nous allons essayer de le dire.\n Nous avons plus haut h a s a r d é cette opinion que les peintres hollandais\n devaient une grande partie de leur mérite à leur entière n a ï v e t é . Or,\n M. Verhas est beaucoup trop peu naïf, il ne l'est m ê m e pas du t o u t . U n\n artiste hollandais a y a n t à faire le tableau que nous offre M. V e r h a s , n ' a u r a i t\n eu d'autre souci que de reproduire fidèlement l'impression que lui faisait\n éprouver la n a t u r e . Ceci ne suffit pas au fantaisiste M. V e r h a s . Sa préoccu-\n pation n'est pas de rapprocher de la n a t u r e le tableau qu'il va faire ; elle\n consiste avant tout dans le désir de r a m e n e r et, en quelque sorte, de réduire\n la n a t u r e à l'effet particulier que l'artiste a en v u e . Et M. V e r h a s , qui\n est un raffiné du pinceau, trouve probablement que des bleus amortis, des\n verts a t t é n u é s , des jaunes éteints, donneront à son tableau un c a r a c t è r e\n de suprême élégance. Ces tons habilement triés, il les combine donc avec\n un art infini, assez sûr de lui pour les mettre tous en pleine lumière et pour\n repousser dédaigneusement les secours de l'ombre ; enfin, pour donner à\n son œuvre un dernier c a c h e t de b i z a r r e r i e , il n ' a d m e t dans un paysage\n qu'une mince bande de ciel bleu destinée uniquement à donner plus de\n saveur à l'ensemble. L ' œ u v r e , curieuse, mérite d'être v u e , et pour tout dire,\n en un mot, il n'y a que M. V e r h a s qui ait été capable de la faire.\n M. Frédéric, dont le nom, hier encore, était assez ignoré, vient d'appeler\nl'attention par son triptyque : la Légende de saint François, l'un des succès du salon\na c t u e l . M. Frédéric est surtout un artiste d'une rare intelligence. L a banalité\nle blesse et en aucun sens il ne lui donne p r i s e . Tout dans son t a b l e a u , et le\nchoix des trois paysages, et le pensif visage du Saint, jusqu'à la forme bizarre\net piquante du triptyque, tout est destiné à raviver notre intérêt. Ce n'est certes\npas un tort. Au milieu de la foule d'œuvres banales produites quotidiennement,\non est tout heureux d'en r e n c o n t r e r une qui décèle chez son a u t e u r un esprit\ncurieux, un sincère désir de trouver quelque chose de neuf. Mais c'est é g a l e m e n t\ncette habileté, cette intelligence qui nous effrayent un peu. Il nous semble que\nchez un jeune artiste surtout, un certain abandon est une qualité précieuse,\net l'abandon n'a rien d'exagéré chez M. F r é d é r i c . Sa couleur est volontaire-\nment amortie, l'exécution est trop minutieuse; bref le tout m a n q u e un peu de\nverve. Cette opinion, son petit tableau : le Repos, la confirme encore. Les têtes sont\nbien dessinées, pleines de c a r a c t è r e , mais la touche est décidément mesquine.\n"}, {"page_pdf": 231, "texte": " 174 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n Cette largeur qui fait encore défaut à M. F r é d é r i c , il pourra sans doute l'ac-\n quérir. Quoi qu'il en soit, son heureux début lui impose de grands devoirs, car\n il est un de nos artistes dont le public va le plus curieusement suivre les\n progrès.\n M. V.\n\n\n\n\n LES LIVRES\n POT-BOUILLE, par EMILE ZOLA, I vol. Paris, Charpentier. Prix : fr. 3-50. —\n Pot-Bouille a paru, rallumant la guerre. Albert Wolff, dans le mauvais français dont seul\n•il a le secret, est tombé sur le livre, de toute sa faiblesse d'aigri, qui, jaloux d'avoir été\n l'an dernier éclipsé par Emile Zola à la tribune du Figaro, épanche aujourd'hui sa bile et\n bonde trois colonnes de sa prose épileptique. Venant d'un critique indifférent, nous aurions\n compris cette grosse colère. Nous-même, arrivé à la dernière page du dixième volume des\n Rougon-Macquart, nous avons été écœuré par la réalité empestée de cette œuvre cruelle.\n Nous avons eu une révolte de dégoût ; cela est trop horrible, cela n'est pas vrai, cela n'est\n pas naturaliste. Vous qui écrivez cela, vous mentez\n Eh bien, non ! On n'invente pas ces ignominies, elles existent, elles grouillent dans l'im-\n mense dépotoir parisien ; le second empire a répandu sa fiente dans la bourgeoisie, tout\n est infecté, saturé d'odeurs fortes de sentine; comme la charogne de Baudelaire, cette\n société ouvre sa plaie immonde au soleil et le romancier qui veut décrire, qui a décidé de\n continuer jusqu'au bout son étude des déchéances fatales d'une époque, qui consent à faire\n revivre avec la couleur intense de sa plume d'artiste, cette ordure qu'il a touchée du doigt ;\n qui accepte la tâche ingrate qu'il s'est dévolue, n'hésite pas, fouille l'immondice, y plonge\nles mains avec l'insouciance du carabin et montre, avec une horreur de lui-même peut-être,\nmais avec l'implacabilité du justicier, l'abomination qu'il a vue. Il met sous le nez de son\npublic la peinture de ces choses et crie aussi haut qu'il peut, la bouche amère encore des\nabsinthes humaines : Regardez-vous. » Toutes les baraques se ressemblent. Au jour d'au-\njourd'hui, qui a fait l'une a fait l'autre. C'est cochon et compagnie. «\n Oh ! nous ne voulons pas conseiller la lecture de ce livre. Il faut être ou très fort, ou très\npur, ou très dégradé pour ne pas garder la tache de ce vice débordant qui suinte, qui\nempeste, qui asphyxie; nous ne voulons même pas l'analyser; pas une page n'en est propre;\nc'est infect, c'est sali, c'est dégoûtant, cela poisse aux doigts; cela écœure la pensée, cela\nsouille les yeux, cela imprègne le cerveau de puanteur forte, mais c'est toujours écrit par\nEmile Zola, un des plus grands écrivains du siècle et — tant pis si l'on hurle — c'est beau.\n A\n LE RÉCIT DU GRAND-PÈRE, par GEORGES VICAIRE. — 1 vol. Paris. Berger-\nLevrault et C e . Prix : fr. 0-50. — Le Récit du Grand-Pire est de la famille de ces\npoèmes-à-dire que Coppée et Bergerat ont mis à la mode depuis l'année terrible. Celui-ci\nest un souvenir d'Alsace plein d'émotion simple, et raconté en bons vers. Comme le\nvieillard son héros, on sent que M. Vicaire est un soldat qui se souvient\n Et qui garde toujours la France dans son cœur ;\n Francais vaincu plutôt que Prussien vainqueur !\n A\n"}, {"page_pdf": 232, "texte": " LA J E U N E BELGIQUE\n 175\n G Œ T H E , SES PRÉCURSEURS ET SES CONTEMPORAINS, par A. BOSSERT.\nI vol. Paris, Hachette. Prix : fr. 3-50. — Ce livre nous arrive précisément au moment\noù nous donnons sur Goethe un travail de longue haleine. Il nous intéresse doublement\ndonc. Quoique couronné par l'Académie française, l'ouvrage de M. Bossert est excellent ;\nplein d'aperçus très exacts, il donne un tableau habilement groupé de la littérature et de\nla philosophie contemporaines de l'Olympien. Les pages où l'auteur parle de Herder et\nde Caroline Flaschland sont on ne peut plus attachantes ; le livre tout entier d'ailleurs\nest, outre son originalité de vues, intéressant au possible. Tout ce que nous disons là est\nbien sincère, puisque à presque toutes les pages où il est question des ouvrages de Gœthe\net particulièrement de Werther et des Affinités électives, nous sommes absolument aux\nantipodes des opinions littéraires de M. Bossert. Pourquoi, par exemple — et ceci nous\nchiffonne fort — n'est-il pas question de Faust dans tout le livre ? M. Bossert a-t-il\n voulu l'oublier ??? Δ.\n\n\n\n\n REVUE DE LA QUINZAINE\n\n Le « Mefistofele « d'Arrigo Boïto. — Nous avons eu le plaisir d'assister, le jeudi\n19 avril, à la répétition générale de cet opéra, chez M. Michotte, le dilettante bien connu.\nL'exécution a été aussi parfaite qu'elle pouvait être, réduite qu'était l'œuvre aux allures\npaisibles de la musique de chambre.\n Au premier abord, ce qui frappe dans le Mefistofele, c'est le pillage parfois criant\nqu'a fait le maestro dans les grandes œuvres connues. Presque à chaque page de la\npartition, une phrase bien nettement accusée vient rappeler Wagner, Gounod, Auber,\nMassenet, Donizetti, voire même Offenbach et Lecoq ! Tout cela est supérieurement\narrangé, avec des recherches harmoniques très subtiles, des hérissements de notes, des\nchangements de tons brusques, sur la légende de Faust et Marguerite. C'est à la fois\ntrès travaillé et très facile à comprendre, au rebours de la musique wagnérienne que\nBoïto a voulu imiter à plusieurs endroits. Le chœur des esprits célestes (prologue), qui\nouvre l'opéra, semble copié de Schumann ; il est d'un « excelsior » superbe, de même que\nl'air de Faust : Al soavo raggiar di primavera... qui renferme des douceurs parfois un\npeu poncives de musique italienne. D'une suavité exquise est aussi la première romance\n de Marguerite : Cavaliero illustre e saggio.\n Tout ce qui dans le Mefistofele est d'arrangement et de science, est admirable ; les\n chœurs, dont les entrées sont supérieurement amenées, sont tous largement conçus avec des\n détaillements inouïs.\n Boïto, qui, à l'heure qu'il est, est un des premiers poètes d'Italie, n'a pas, ainsi que\n Berlioz et Gounod, pris uniquement pour thème la légende de Marguerite ; s'inspirant de\n Gœthe, il a dans Mefistofele introduit l'épisode d'Hélène et celui de la mort de Faust.\n Le libretto d'Arrigo Boïto est rempli de vers superbes que M. Michotte, l'amateur-\n impresario de l'œuvre italienne, a très habilement traduits en prose rythmique française, en\n attendant probablement que le temps lui permette de la rimer.\n Les amateurs qui ont interprété chez M. Michotte l'opéra de Boïto, s'en sont parfaite-\n ment tirés. M. Ernest V. D... a été admirable dans son rôle de Faust. De sa superbe voix\n émue, vibrante et comme mouillée, il a enlevé avec une vigueur et une facilité incompa-\n rables sa partie, la plus belle d'ailleurs de l'œuvre.\n"}, {"page_pdf": 233, "texte": " 176 LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n Le rôle de Méphistophélès est moins uniformément bon; le compositeur qui, en somme,\nn'est vraiment parfait que lorsqu'il reste italien, a voulu donner à son démon le caractère\ndiabolique que Berlioz a si admirablement saisi dans sa Damnation de Faust ; mais il n'a\npas frappé juste et son démon n'a, au lieu de la note mordante et comme phosphorée de\nBerlioz, que des saccades voulues, parfois grotesques. M. Aug. D. a réussi par l'expression\nmême de son chant à rendre l'ironie qui manque à la musique ; de sa large et savante\nvoix de baryton il a interprété puissamment le rôle ingrat qui lui était dévolu. La\ntoute gracieuse Madame Zb... s'est adorablement incarnée dans la figure exquise de Mar-\nguerite. Elle a dit son doux air : » Cavaliero illustre... etc. » très simplement, mettant\ndans sa pure voix des candeurs ravissantes. Madame T..., d'une voix plus savante mais\nmoins tendre, a enlevé avec un brio incroyable les récitatifs compliqués et les romances de\nsa part de rôle.\n Il faudrait pour bien juger le Mefistofele l'entendre avec l'orchestre et le prestige du\ndécor ; espérons que la Monnaie imitera Bologne et Londres, et nous donnera l'an pro-\nchain l'œuvre d'Arrigo Boïto. M. WALI.ER.\n N. B. — Nous apprenons que l'exécution n'a pas moins bien réussi que la répétition. M. Aug. D...\nindisposé a été remplacé par M. Blauwaert qui, au pied levé, a enlevé fort bien le rôle de Méphis-\ntophélès.\n\n Théâtre du Parc. — Vendredi 16 avril 1882. Première représentation de la Part du Feu,\ncomédie en un acte de A. -H. Leclerc.— Une pièce belge qu'ont enlevée avec beaucoup\nde brio les excellents acteurs du Parc. Très fine et spirituelle, cette comédie est écrite\navec une rare légèreté de plume et nous regrettons que la place nous manque pour la\ndétailler. Qu'il nous suffise de dire combien elle nous a charmé par sa vivacité et son\nesprit. M. W .\n\n Liège.—Troisième Concert Populaire.—La great attraction de la soirée était la pre-\nmière exécution d'une œuvre nouvelle de l'abbé E. Raway, notre jeune compositeur.\nAussi a-t-on écouté avec assez d'inattention l'ouverture de la Flûte enchantée, bien\nenlevée par l'orchestre; le 3e Concerto pour piano de Litolff, par M. Thyssen, un brillant\nélève de notre conservatoire ; une mélodie, Mignon, chantée par Madame Vercken, qui\nn'est pas une inconnue pour le public liégeois ; elle a une voix vibrante et sympathique\nde contralto ; quelques-unes de ses notes du médium sont fort belles, mais on sent trop\nbien la préoccupation de la méthode, au détriment de la chaleur et du sentiment-\nArrivait ensuite le \" clou « du concert : la symphonie de M. Raway. Cette œuvre est\nl'aînée des Scènes Hindoues : c'est la première production de l'abbé-compositcur. Depuis\nquatre ans déjà il l'étudiait, la polissait, la remaniait; et enfin il la soumit à l'auditoire des\nConcerts Populaires, juge impartial et éclairé, mais impitoyable. La première partie, le\nScherzo, obtint un grand succès. Cette musique bizarre, martelée parfois, hérissée de\ndifficultés, dénote une rare entente de l'harmonie. Mais, hélas ! la seconde partie, la\nRomanza appassionata, d'une longueur extraordinaire, laissa le public complètement\nfroid. L'œuvre est un poème symphonique, un poème d'amour. Le Scherzo initial\nmarque la naissance et le grondement sourd de la passion, fermentante ; elle éclate dans\nla Romanza; elle crie, elle commande, puis elle pleure, dans un admirable solo de violon.\nLa fin est un chant de victoire : la masse orchestrale tout entière se lance dans une danse\neffrénée ; et le dernier accord, puissant, sonore, assourdissant, est un véritable hurlement\nde volupté. L'œuvre vit, elle palpite, elle déborde d'amour. Monsieur l'abbé, que\ndiable êtes-vous allé faire dans cette galère 'i CH. M.\n\n\n\nBruxelles. — Société Générale d'Impr., de Distrib. et d'Affich., 1, rue d'Arenberg. — J. GOSSAERT.\n"}, {"page_pdf": 234, "texte": " SERRURE ÉLECTRIQUE TABLEAU INDICATEUR.\n\n Nouveaux appareils de sûreté contre VOL et INCENDIE, pour Bijoutiers, Changeurs,\n Banques, Châteaux, Appartements, etc.— A p p a r e i l t o u t p l a c é a v e c s o n - I\n nette électrique, depuis 20 francs. — Nouveaux porte-voix '\n à échos avec membrane répercutrice, fonctionnant jusqu'à 2,000 mètres, accusant\n même les conversations à voix basse, et permettant à l'ingénieur, assis dans son bureau,\n de suivre la marche du travail à l'intérieur des mines ; au chef d'établissement de se j\n tenir au courant — de auditu — de ce qui se passe chez lui, etc., etc.\n Pour les commandes, s'adresser à M. CERPAUX, constructeur-mécanicien breveté, |\n Boulevard du Nord, 54, Bruxelles.\n\n\n\n\n AU GRAND PINCE-NEZ\nFABRICANTS-NEGOCIANTS DRATZ, fils, Fabr.-Opticien\n 1 1 , r u e d e la P u t t e r i e , 11\n Fonds de Magasins PRÈS RUE MADELEINE\n\n Jumelles de théâtre, campagne et marine,\n Toutes marchandises avariées et — Atelier spécial pour les réparations.\nmagasins entiers achetés au comptant\ndans le plus haut prix, par G. VOMBERG,\nrue des Foulons, II, Bruxelles.\n MADAME LES Y\n Maîtresse-Accoucheuse de première classe\n Reçoit tous les jours les D a m e s ma-\n LIBRAIRIE lades, stériles ou enceintes qui désirent\n la consulter.\nA. 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LORY-DE LAET, Calligraphe\n 8, rue de l'Impératrice, Bruxelles.\n L'âge n'est pas u n obstacle.\n"}, {"page_pdf": 235, "texte": "DATE COFFEE\n (CAFÉ DE DATTES)\n LE LUXE\n DE\n\n L'.ÉPOQUE\n\n\n\n NON EXCITANT\n Recommandé par les Sommités Médicales\n\n En vente chez les principaux négociants en denrées coloniales\net épiceries de la Belgique : en boîtes de fer-blanc de 1 kilog.- et\n1/2 kilog. au prix de fr. 3-75 le kilog. boîte comprise. 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