{"numero_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "articles": [{"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-201", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Couverture", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "TOME XI. — N° 4", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "SOMMAIRE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 189, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 38, "fin_caractere_exclue": 183, "texte": "TOME XI. — N° 4 i2 m e Année.\n\n\n\n\nLA\n JEUNE\n BELGIQUE\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-202", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SOMMAIRE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 189, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 183, "fin_caractere_exclue": 1707, "texte": "SOMMAIRE:\n Proses lyriques ARNOLD GOFFIN.\n Poèmes FERNAND S E V E R I N .\n Littérature russe L. WALLNER.\n Chronique littéraire :\n Feuilles détachées ; Toute licence sauf contre\n l'Amour; Les Lourty ; Automnales; La\n Chanson du Prodigue ; Le Journal des\n Goncourt; La Dame de la Mer . . . . ALBERT GIRAUD.\n Le Miroir des Légendes ANDRÉ FONTAINAS.\n Le Parnasse des jeunes poètes anglais O.-G. D.\n Chronique théâtrale :\n Le Canard sauvage IWAN GILKIN.\n Chronique artistique :\n Le Salon des XX ERNEST VERLANT.\n Memento NEMO.\n\n\n RÉDACTION BRUXELLES\n64, H U E P O T A G È R E , BRUXELLES. PAUL LACOMBLEZ, ÉDITEUR\n 3 I , rue des Paroissiens\n PARIS\n LIBRAIRIE DE L ' A r t Indépendant\n PRIX DU NUMÉRO\n 11, rue de la Chaussée d'Antin\n fr. 0-75.\n 1892\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-203", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Abonnement", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "BELGIQUE BELIGQUE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "G I L B L A S", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 190, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 69, "fin_caractere_exclue": 718, "texte": "BELGIQUE\n BELIGQUE\n N E CRAINS\n\n\n\n\n JEUNE\n JEUNE\n LA\n\n\n\n\n LA\n N E CRAINS\n\n Revue mensuelle de littérature et d'art,\n PARAISSANT LE 5 DE CHAQUE MOIS\n\n\n Fondateur : M A X W A L L E R (MAURICE W A R L O M O N T )\n Directeur : IWAN GILKIN.\n Rédaction : 64, rue Potagère, Bruxelles.\n 7 francs par an — Union postale, fr. 8-50.\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-204", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "G I L B L A S", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LA J E U N E B E L G I Q U E est en vente", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 190, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 718, "fin_caractere_exclue": 819, "texte": "G I L B L A S , journal quotidien français, boulevard des Capu-\ncines, 16, à Paris.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-205", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Avis", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LA J E U N E B E L G I Q U E est en vente", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 190, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 819, "fin_caractere_exclue": 1089, "texte": "LA J E U N E B E L G I Q U E est en vente à Bruxelles : Chez Lacom­\nblez, 31, rue des Paroissiens, chez Rozez, à l'Office de Publicité et chez\nIstace, Galeries Saint-Hubert.\n A Gand ; Chez Hoste, rue des Champs.\n A Paris : Chez Bailly, 11, rue de la Chaussée d'Antin.\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-001", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 165, "page_fin": 167, "titre_corps": "Proses lyriques", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Arnold Goffin", "ancre_debut": "PROSES LYRIQUES", "ancre_fin": "ARNOLD GOFFIN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 191, "page_imprimee": 165, "debut_caractere": 17, "fin_caractere_exclue": 1799, "texte": "PROSES LYRIQUES\n\n STATUETTE\n A ANDRÉ FONTAINAS.\n\n\n\n\n Comment, dis-je à ma petite mendiante grêle,\n dont le regard fiévreux ardait sous le chaste\n diadème de son front éburnéen, bombé par\n l'effort d'un cerveau voué à d'inéluctables\n encéphalites; comment? toi qui, à la svelte\n grâce ébouriffée et vierge d'Artémis joins la\n vertu réfléchie et la sagesse d'Athènè Panthée ;\n toi ! installée en ces banlieues populeuses et\n dispensant à l'asiatique barbarie de ces plèbes,\n l'ambiguë douceur ailée de tes chants lydiens? Quel ostra­\n cisme impérieux t'exila donc, ma chère, des hautes régions\n urbaines?\n — Monsieur, pardonnez-moi, répliqua la pauvresse ingé­\n nue, me fixant de ses grands yeux sérieux, mes ressources\n minimes m'interdisent, au cours de la saison hiémale,\n d'exercer mon art dans les quartiers nobles... Oh! oui,\n objecta l'enfant érudite à la surprise de mon sourire; il existe\n encore, — ne croyez-vous pas? — des conséquences que vous\n ignorez, vous autres, poètes!... Ainsi, certes, la pitié des\n gens est en raison inverse, l'hiver, du luxe de leurs vête­\n ments !... Pour fouiller dans sa poche, en extraire sa bourse,\nil faut être doué d'une imperturbable énergie à la Stanley ! et, d'ailleurs.\n"}, {"page_pdf": 192, "page_imprimee": 166, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2232, "texte": " — 166 —\n\nn'est-il point, comme l'affirmait M. Charles Baudelaire, « toujours très\ndifficile de se décider à n'importe quoi », mais surtout, à ce que je pense,\nun jour d'âpre froidure sonore, à s'imposer l'inouïe résolution impromptue\nd'ôter ses gants, pour aumôner une grelottante et fluette musicienne étran­\ngère, telle que je suis...\n Or, les très magnifiques indigents qui hantent ces parages crapuleux ne\npossèdent ni porte-monnaie, ni monnaie souvent et, en tout cas, — cela est\nsûr et certain! — ils marchent comme les Enfants et les Dieux, les mains\nnues !\n Aussi, conclut-elle en agitant sa docte tête romanesque, la Fortune me\nparaîtrait-elle assez indulgente et propice, si parfois, hélas! cette imagina­\ntion insubordonnée ne m'évoquait le pur azur païen de mon beau littoral\nadriatique... Larmoyante, alors, et désolée, je me retrouve au milieu des\nnoires intempéries et des dégels, sous le ciel aquatique de votre vilain Occi­\ndent pessimiste, et, à force de contempler fuir et giroyer tous ces mornes\net blêmes faciès faméliques, je m'illusionne, tout à coup, transportée au\ndelà du fleuve Océan et de l'Achéron redoutables, — tremblante et inquiète,\nparmi les mânes transis et les trépassés craintifs, sur les rives probatoires\ndu Marais Achérusiade!\n\n II\n\n LE PALADIN\n\n Pleurez, pleurez, fleur de chevalerie !\n (Ballade pour le trépas de Du GUESCLIN.)\n\n — Beau chevalier, à l'hommage de qui viens-tu, je te prie, rompre ta\n ance?\n — Cher sire, mon écu et mon pennon portent les insignes de ma Dame\njolie.\n — Et ta Dame, de qui donc arbore-t-elle les couleurs? Chevalier, bon\nchevalier, sur ta foi, hardiment, dis-nous en l'honneur de qui tu entres dans\nla lice?\n — Noble prince, mon héraut défiera les ennemis du Roy, notre Sire !\n — Notre gracieux et redouté suzerain t'en saura un piètre gré, peut-être,\nchevalier loyal !\n — Gentil juge, la Croix, aussi, consacre ma bannière et la glorifie! Ce\nsera pour l'amour de la justice très haute, alors, que je jetterai mon gant,\n— de la justice et de la splendeur de Dieu!\n"}, {"page_pdf": 193, "page_imprimee": 167, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2437, "texte": " — 167 —\n\n — Qu'il soit en aide à ta courtoisie, chevalier candide, et te favorise! car\nla céleste merci est capricieuse, tu le sais, et infidèle...\n\n L'âme ébahie, toute sa vaillantise déconfite, le preux rejoint sa gent\nbruyante, se figurant ouïr retentir de noires fanfares de peur et de marasme,\ntandis que le Seigneur Ironique, donnant nonchalamment le signal de la\njoute, déverse parmi l'assistance exaltée et ravie, sur cette jeunesse valeu­\nreuse et naïve et le garbe héroïque des armes, — le dédain désenchanteur de\nses yeux sceptiques...\n\n III\n\n MERS\n Calme plat ; sur les vagues amorties des brumes s'épaississent, violâtres,\ninfusées, comme un miroir terni, de sourdes lueurs par les rayons du soleil\ntriste. — Au large, de tardives chaloupes filent, lentes, voilées de pourpre\nhumide ou, à contre-jour, découpent leur compliquée silhouette d'ombre...\nEtalée en larges nappes huileuses et moirées, émue à peine de molles ondu\nlations, rêveusement, la mer caresse l'extrémité polie des brise-lames... —\nSous le deuil, désormais résigné, et le mystère du ciel, le paysage s'indécise,\nanonchali de vapeurs et de brume...\n — Brusque, une dissonante musique éclate, scandée par de démoniaques\ncoups de cymbales : Au coin d'un quai, véhiculés par le coursier poussif,\nle posthume pur-sang qui, ce soir, évoluera, au prestige des lumières,\n « dressé en liberté » — le directeur et le personnel du cirque, après une\n parade magniloquente et poissarde, soulignée d'inouïes fanfares, expectorent\n quelques notes finales de leurs cuivres anarchistes...\n Et, tandis que cet équipage lamentable et burlesque transfère, au pro­\n chain carrefour, son mélodieux boniment, — sur la plage, le laid cadavre\n putréfait d'un suicidé s'est échoué, — épave que la marée refluante lave\n encore...\n — ... Cinglant dans la nue, vers les polynésies nébulaires, au travers les\n voûtes incendiées de sombre malachite, pavoisée de délirantes oriflammes,\n la pompe triomphale et funèbre, dont les draperies violettes, larmées de\n noir, traînent à longs plis désolés dans le sillage, s'évanouit à l'horizon tout\n pâle et constellé de cierges...\n — Alleluia! à l'Orient nocturne, la lune, soudain, a jailli, — jeune\n guerrière pure et fière, cuirassée d'argent vierge!...\n ARNOLD GOFFIN"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-002", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 168, "page_fin": 171, "titre_corps": "Poèmes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Fernand Severin", "ancre_debut": "POÈMES", "ancre_fin": "FERNAND SEVERIN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 194, "page_imprimee": 168, "debut_caractere": 55, "fin_caractere_exclue": 1630, "texte": "POÈMES\n L'ILE HEUREUSE\n\n I\nEn vain Eldorado surgit des mers! En vain,\nPlein des parfums ailés d'un renouveau divin.\nUn vent mélodieux souffle vers l'île heureuse!\nDétournant, malgré lui, sa tête langoureuse\nDe ce monde inconnu, suave et parfumé.\nIl pense aux délaissés, il pense au plus aimé!\nEt, devant ce pays de rêve, au seuil de l'île\nIdéale, où l'attend un bonheur si tranquille,\nS'étonne tristement de n'être pas comblé...\n« Oh! dit-il, en sondant, d'un regard exilé,\nL'orient, déjà sombre, où se meurt son sillage,\nA quel trouble inconnu mène un si long voyage?\nPourquoi vous ai-je fuis, vous tous? Et quel destin\nM'a fait chercher sans vous ce paradis lointain ?\nQuel arrêt m'a banni sur ce rivage extrême?\nHélas! j'ai voulu fuir! Nul autre que moi-même\nNe m'a fait de l'exil un si cruel destin!\nSeul mon cœur m'a troublé! Seul un rêve enfantin,\nUn rêve, et rien de plus, tu le sais, toi, mon frère,\nOrnait ces horizons d'un mirage éphémère!\nJe m'exilai... Vous tous, en des adieux sans pleurs,\nAcclamiez, ce soir-là, mon vaisseau tout en fleurs;\nToi seul, de qui mon cœur n'a voulu rien entendre,\nTu m'as suivi de loin d'un regard triste et tendre...\nOh! ne repousse pas un cœur trop châtié,\nEl qui, dès à présent, ne veut que ta pitié!\nOn se fait, de l'amour lui-même, une habitude :\nHélas! il m'a suffi d'un peu de solitude\nPour sentir, à jamais, combien tu m'étais cher ! »\n\n II\n« Le soir, triste et trop beau, s'élève sur la mer.\nLà-bas c'est l'heure... Hélas! comme autrefois, sans doute,\n"}, {"page_pdf": 195, "page_imprimee": 169, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1558, "texte": " — 169 —\n\nC'est toi le plus discret, et c'est toi qu'on écoute.\nJ'y pense maintenant d'un cœur mal résigné :\nUn charme grave et tendre est dans ta voix d'aîné!\nLà-bas vous vous aimez! Là-bas l'âme, autour d'elle,\nSent errer, même seule, une âme fraternelle!\nMais un regret si doux rend l'exil plus amer :\nC'est en vain que mes yeux s'égarent sur la mer.\nJe le sais, je le sens... Mais en moi tout s'écrie :\nQu'on est seul, loin de toi! Que cette île fleurie\nM'offre d'étonnement, de tristesse et d'effroi!\nDe quel élan meurtri le cœur s'en va vers toi ! »\n\n\n DOUX PAYS\n\n Loin de ce monde, loin même\n De vos songes les plus fiers,\n Comme une Thulé suprême\n Oubliée au bout des mers,\n\n Dans cet ouest où la gloire\n Du soleil d'été s'endort,\n S'édifie un illusoire\n Et lumineux pays d'or!\n\n Nul vent rude ne l'effleure,\n Tout n'est que sérénité!\n La fuite même de l'heure\n Apporte une volupté.\n Une brise musicale,\n Comme un luth éolien,\n Berce d'une haleine égale\n Son feuillage élyséen.\n Le soir n'est qu'une caresse;\n Là-bas tout est selonlnous :\n C'est pour flatter ma paresse\n Que le zêphyr est si doux.\n Tout est loisir, tout est fêtes.\n Les nuages merveilleux\n Ne s'attardent sur les faîtes\n Que pour contenter les yeux !\n"}, {"page_pdf": 196, "page_imprimee": 170, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1650, "texte": " - 170 —\n\n Une eau chaste d'où s'exhale\n L'haleine des clairs matins\n Traîne ses replis d'opale\n Vers de fabuleux lointains.\n Vers quelle mer pacifique,\n Quel flot de sérénité,\n S'en va le cours magnifique\n De ce paresseux Léthé ?\n Là-bas, sans doute, murmure\n Le mélodieux soupir\n O songes! d'une mer pure\n Comme un frissonnant saphir...\n Nulle splendeur importune\n Et nuls soleils indiscrets!\n L'éclat même de la lune\n N'effleure pas ces bosquets.\n Mais un divin crépuscule\n Caresse de sa clarté\n Ces bocages où circule\n Comme un souffle de bonté.\n\n L'ABSENT\n L'autre lui dit : « Qu'allez-vous faire?\n Voulez-vous quitter votre frère ?\n L'absence est le plus grand des maux...\n LA FONTAINE. Les deux Pigeons.\n\n I\n« La joie même chez toi m'est amère... O mon île,\nUn vœu trop châtié dans tes jardins m'exile.\nSois moi douce à souhait; j'ai tout quitté pour toi!\nTout! sans même un regret! Tout! sans même un effroi!\nLa jalouse amitié des âmes les plus fières,\nMille attraits partagés, mille joies familières,\nEt jusqu'aux entretiens d'un cœur si généreux\nQue ce souvenir seul empêche d'être heureux!\nDans quel beau livre clos ma vie était écrite!\nUne communion de sentiments d'élite\n"}, {"page_pdf": 197, "page_imprimee": 171, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1656, "texte": " — 171 —\n\n\nEn ces instants perdus nous unissait toujours!\nAimer était bien doux, mais mêler ses amours!\nSe consoler d'un rêve était digne d'envie,\nMais partager à deux le rêve de sa vie!\nMon rêve était le sien, mes vœux étaient ses vœux,\nEt nous n'avions qu'un cœur, bien que nous fussions deux!\n\n II\n\nAccords secrets de l'âme! O noces idéales!\n\n\n\nMais la pudeur étrange, et presque virginale,\nQui présidait toujours aux entretiens charmants,\nPrêtait un prix suprême à nos épanchements !\nNous nous mêlions en vain dans toutes nos pensées :\nUn amour si discret les avait fiancées\nQue nul lien, vraiment, ne semblait les unir!\nJe m'en allais... Hélas! loin de m'en retenir,\nLoin, enfin, d'invoquer, en cet instant suprême,\nCette prochaine absence, amère quand on aime,\n« Allez, disait l'ami trop tendre, et quun beau jour\nFête votre arrivée en ce nouveau séjour!\nPuissiez-vous être heureux, là-bas! Puissent les rêves\nDont le lointain éclat dore à vos yeux ces grèves\nS'écouler, désormais, au gré de vos désirs,\nLoin de nos troubles vains, en de divins loisirs! »\nNul regret n'effrayait tant de sollicitude!\nRien ne devait troubler en son ingratitude\nCet oublieux bonheur d'un cœur aimé qui fuit!\nAveugle que j'étais! Je le sais aujourd'hui!\nLa bouche disait : va! Le regard disait : reste!\n\nAh! qu'en puis-je? Et pourquoi cette bonté funeste?\nDétrompant d'un seul mot un désir puéril\nIl fallait m'arrêter au bord de mon exil.\nMais non! Malgré ces yeux dont la douceur m'implore,\nFuis, disais-tu. — J'ai fui. Mon cœur en pleure encore... »\n FERNAND SEVERIN"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-003", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 172, "page_fin": 176, "titre_corps": "Littérature russe : Chansons populaires de la Petite-Russie", "titre_sommaire": "Littérature russe", "rubrique": "", "signature_source": "Léopold Wallner", "ancre_debut": "LITTÉRATURE RUSSE", "ancre_fin": "LÉOPOLD WALLNER", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "CHRONIQUE LITTÉRAIRE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 198, "page_imprimee": 172, "debut_caractere": 58, "fin_caractere_exclue": 1850, "texte": "LITTÉRATURE RUSSE\n CHANSONS POPULAIRES DE LA PETITE-RUSSIE\n\n I\n\n Là, aux champs, où la fontaine — Epand son eau, — Un tout\n jeune tchoumak (1) — Abreuve ses bœufs gris.\n Les bœufs mugissent, refusent de boire, — Ils sentent le\n chemin de la Crimée... — Dieu sait, Dieu voit — Où les\ntchoumaks vont passer la nuit.\n Les tchoumaks passent la nuit — Dans la steppe, au bord du chemin.\n— Ils ont lâché les bœufs gris — Sur la verte prairie.\n Le tout jeune tchoumak — Mourut au bout d'une semaine : — Ils ont\nenterré le pauvre tchoumak — Là-bas, au milieu des touffes de verdure.\n Ils lui ont élevé — Une haute tombe, — Et à sa tête ils ont planté —\nLe rouge obier.\n Arriva un oiselet. — Il dit : coucou ! — « Tends-moi, cher, tends-moi,\nmon aigle, — Ne fût-ce que ta main droite. »\n « Que je serais heureux, ô ma chérie, — De te tendre mes deux mains,\n— Mais la terre humide pèse sur moi, — Ah ! je ne puis les lever ! »\n\n II\n Le fin houblon — Entoure le hêtre, — Une belle enfant — S'énamoura\nd'un cosaque.\n Mains dans les mains, pieds unis, — Et bouche à bouche, — En se ren­\ncontrant, ils se baisent. — Ah ! que leur entretien est délicieux !\n « Notre cher entretien eut lieu — A voix basse, derrière la fontaine. —\nAh! voyage, voyage, — Voyage donc avec moi! »\n « Je voudrais bien te suivre, — Mais ne puis me montrer avec toi. — Et\nsi je me montre — je ne me montre pas — Ton égale. »\n « Et si je me montre — je ne me montre pas — Ton égale.— Et je ne\nserai ton égale — Que lorsque nous marierons. »\n « Et je ne te dirai toute la vérité, — O mon cher cosaque, — Que lors­\nque ma blanche main — Sera liée à la tienne. »\n\n (1) Charretier.\n"}, {"page_pdf": 199, "page_imprimee": 173, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2321, "texte": " - 1 7 3 -\n\n\n « Or, déjà ma blanche main — Est liée à la tienne, — Et cependant, mon\npauvre cosaque, — Je ne t'ai pas dit toute la vérité. »\n\n III\n\n Le vent souffle de la montagne, l'obier ne mûrit pas, — Le cosaque\naime sincèrement la fille, n'ose la posséder. — « Je n'ose te posséder,\ncar je crains les mauvaises langues. » — « Ne les crains pas, ne les crains\npas, ne crains pas la médisance : — Je lui tiendrai tête, et trouverai contre\nelle de bonnes raisons. — De la crête de la montagne se lèvent des aigles,\n— Ne connaîtrai-je donc jamais la volupté, — Voilà des années qui\npassent? » — « Attelez les chevaux, attelez les fougueux, — Courez après\nmes années, mes années de jeunesse... — Les avez-vous atteintes ou non\nsur le pont en obier? » — « Revenez, ô mes belles années, ne fût-ce que\npour me revoir en passant ! » — Nous ne reviendrons pas, nous ne revien­\ndrons pas, ne sachant chez qui. — Tu ne savais pas nous ménager comme\nta propre santé !\n\n IV\n Par le fond de la vallée — Une veuve chemina en s'appuyant sur un\nbâton ; — Une veuve chemina en s'appuyant sur un bâton, — Et tenant\nsur son bras un tout petit enfant. — Voilà qu'une fine pluie commença à\ntomber; — La veuve s'assit pour se reposer; — La veuve s'assit pour se\nreposer, — Pour soigner son petit enfant — Et pour lui parler : — « O mon\nfils, toi qui es mon seul, mon unique, — Ah! que tu es malheureux! —\nMaintenant te voilà orphelin — Et moi, jeune veuve. » — Un corbeau\narrive des contrées étrangères, — Il s'assoit sur l'arbre au-dessus de l'eau,\nEt il parle à la veuve : — « Ne te tourmente pas, ma petite veuve, — Car\nje connais ton mari; — Car je connais ton mari, — Et vais le voir trois\nfois le jour; — Je me repose sur sa tête — Et y déjeune, et y dîne : — Je\ndépouille son corps blanc, — Et transporte ses petits os jaunes — Sur les\nmontagnes, dans les vallées, — Jusque dans les contrées étrangères. » —\n« Maudit sois-tu, noir corbeau! — Je te souhaite de crever — Pour t'être\nrepu de mon mari. »\n\n V\n Sur la montagne les villageois moissonnent, — Et au bas de la mon­\ntagne, — Au bas de la montagne verdoyante, — Les cosaques sont en\nmarche, — Hey, hey, les cosaques sont en marche.\n"}, {"page_pdf": 200, "page_imprimee": 174, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2358, "texte": " — 174 —\n\n En avant, c'est Dorochenko — Qui conduit son armée, — Celle des\nZaporguis, — Et la conduit bien, — Hey, hey, et la conduit bien.\n Au milieu de la troupe, monsieur le porte-drapeau — Sous lui un cour­\nsier, — Sous lui le moreau — Qui piaffe beaucoup, — Hey, hey qui\npiaffe beaucoup.\n Et derrière lui le chef de l'arrière-garde, — Celui qui échangea sa femme\n— Contre du tabac et une pipe, — L'imprévoyant ! — Hey, hey, l'impré­\nvoyant.\n « Eh, retourne donc, chef— Et va reprendre ta femme — En rendant\nle tabac et la pipe, — O imprévoyant, — Hey, hey, ô imprévoyant! »\n — A quoi bon traîner sa femme avec soi, — Mais le tabac et la pipe —\nPour le cosaque qui est en route — Sont nécessaires, — Hey, hey, sont\nnécessaires.\n « Que celui qui est dans la forêt nous réponde! » — Battons le briquet\n— Allumons nos pipes... — Ne te tourmente pas, chef, — Hey, hey, ne te\ntourmente pas.\n VI\n C'est l'heure de rentrer, c'est l'heure, — C'est l'heure, il est grandement\ntemps ! — Ma mère va me battre — Et personne pour me défendre, —\nC'est l'heure de rentrer, c'est l'heure, — C'est l'heure, c'est l'heure, — C'est\nl'heure de rentrer, c'est l'heure !\n Je retourne à la maison — Voguant comme un poisson — Et derrière\nmoi, jeune fille, — Une escorte de sept douzaines de garçons... — Les\ncymbales pincent, pincent, pincent, — Les cymbales pincent.\n Les maudits cousins chantent — Et m'empêchent de dormir ; — J'enfon­\ncerai ma tête — Dans la paille fraîche...— Mais ils piquent mes pieds, — Ils\npiquent, ils piquent, — Mais ils piquent mes pieds.\n Je suis couchée dans la paille — Et regarde par la lucarne les garçons\n— Et je joue de la prunelle, et leur fais des signes, — Et les appelle vers\nmoi pour leur dire — Que je suis couchée ici, ici, ici, — Que je suis\ncouchée ici.\n VII\n Le dimanche de très bonne heure — Le fils chasse sa propre mère : —\n« Sortez, mère, quittez ma maison, — J'attends des invités chez moi, —\nJ'attends des invités : mes frères et mes beaux-frères. — Or, ta pelisse,\nmère, est toute rapiécée. » — « N'as-tu pas, cher fils, une autre chaumière 'i\n- Alors tu pourrais dire que je suis ta fileuse ; — Je te filerais de la blanche\nlaine — Tout en berçant ton petit enfant, — « Eh ! non pas, mère, tu\n"}, {"page_pdf": 201, "page_imprimee": 175, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2479, "texte": " - 175 -\n\nme gâterais ma laine — Et ne saurais endormir mon petit enfant. » — La\nmère partit — partit comme égarée... — Elle rencontra sa propre fille : —\n« Que fais-tu là, ma mère, pourquoi erres-tu ainsi? — N'aurais-tu pas\nd'asile? » — « Aussi longtemps, ma fille, que j'élevais mes enfants,— Aussi\nlongtemps aussi j'avais un foyer, — Et maintenant que j'ai marié mes\nenfants — Je n'ai même plus d'asile. »— «Viens, ma mère, viens donc chez\nmoi; — Seulement, mère, j'ai une vie bien dure; — Aussi, quand mon\nmauvais sort voudra me battre, — Ne te jette pas, mère, entre nous pour\nme défendre! » — Quelque temps après, un temps pas bien long, — Voici\nque le fils va prier sa mère : — \" Reviens maintenant, mère, chez moi, —\nCar je suis dans une mauvaise passe; — Mon sort est maintenant changé ;\n— Ma femme est morte, le petit enfant reste seul. »— «Même ta chaumière\nbrûlerait, mon frère, — Que j'empêcherais encore la mère de l'aller\néteindre. »\n VIII\n\n Le rouge obier — Se penche sur l'eau du marais, — La jeune femme\ns'attristait — D'être née avec une mauvaise chance, — De s'être mariée\nsans bonheur. — « Ah ! j'irai toujours en clamant — Pour chercher mon\nbonheur; — J'irai jusqu'au Danube — Et là je clamerai de toutes mes\nforces. — Mon sort me répondit — De ce côté de la mer bleue : — Ne\nte tourmente pas, mon amour, — Car me voici, ton sort ; — Ne te tour­\nmente pas, ma chère belle, — Car me voici, ton sort infortuné... — Flotte,\nflotte le long du courant — Et je serai derrière toi ; — Nous aborderons\nensemble le rivage, — Nous nous asseyerons sur le sable — Et nous écri­\nrons chacun une lettre —. A la famille, aux amis, »\n\n IX\n\n Oh ! je creuserai une fontaine chez moi, dans la cour, — Oh ! je con­\nquerrai l'amour d'une jeune fille, — Déjà à cette fontaine les aigles viennent\nboire, — Déjà ma bien-aimée on la conduit à l'autel ; — Le premier la\nconduit par la main, le deuxième par la manche, — Le troisième reste à\nl'écart souffrant du cœur : — il l'aime et ne la prit point. — Je ne regrette\npas les cadeaux que je lui ai donnés, — Mais je regrette les superbes petites\nlèvres que je baisais ; — Je ne regrette pas les bagues que j'ai achetées pour\nelle, — Mais je regrette ces blanches petites mains que je serrais si tendre­\nment; — Je ne regrette pas le mouchoir que je lui ai rendu, — Mais je\nregrette la chère petite dont je suis si épris.\n"}, {"page_pdf": 202, "page_imprimee": 176, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1482, "texte": " — 176 —\n\n\n X\n Ah ! quel malheur que de vivre dans une contrée étrangère. — Mais il en\nest un plus grand encore : une amie infidèle. — C'est elle qui m'a desséchée\net aigrie, — C'est elle qui m'a jetée à bas. — Ah ! j'irai m'asseoir pour filer\nau coin de la croisée, — De celle qui donne sur le marché, et j'en ouvrirai\nle volet, — Pour voir qui se promène sur la glace. — Mais, voici que mon\nbien-aimé se promène sur le marché, — Il conduit une belle par la main,\n— Il la cajole, il l'embrasse, — Et pour moi, il prépare un fouet ! —\nPrépares-en un, mon chéri, même deux, même quatre, — Je suis, quoi que\ntu fasses, ta femme légitime.\n\n XI\n Les montagnes sont encore couvertes de neige, — Les vallées sont\nsous l'eau, — Sur les coteaux fleurissent les pavots, — Sur la route battue\ncheminent les tchoumaks; — Le brouillard couvre les champs... — La\nmère tâche de persuader son fils : —« Retourne, mon fils, à la maison, — Je\nlaverai, je peignerai ta chère petite tête. » — « Lave ta propre tête, — Et ne\nme donne pas de regrets ; — Les brumes vont laver ma tête, — Les ronces\népaisses vont peigner mes cheveux, — Les vents impétueux vont les\ndémêler — Et le clair soleil va les sécher. »\n Traduit du petit-russien par\n LÉOPOLD WALLNER\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-004", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 176, "page_fin": 178, "titre_corps": "Chronique littéraire : Feuilles détachées", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "CHRONIQUE LITTÉRAIRE", "ancre_fin": "péché contre l Esprit", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "M Maurice Barrès descend", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 202, "page_imprimee": 176, "debut_caractere": 1482, "fin_caractere_exclue": 2392, "texte": "CHRONIQUE LITTÉRAIRE\n Feuilles détachées, par ERNEST RENAN. Paris, Calmann-Lévy. — 7 oute Licence sauf\ncontre l'Amour, par MAURICE BARRES. Paris, Perrin. — Les Lourty, par ALFRED LAVA­\nCHERY. Liége, Bénard. — Automnales, par CARLOS DU FAY, Gand, Van Melle. — La\nChanson du Prodigue, par GABRIEL TRARIEUX. Paris, Librairie de l'Art indépendant. —\nLe Journal des Goncourt, par EDMOND DE GONCOURT. Paris, Charpentier. — La Dame de\nla Mer, par HENRIK IBSEN. Paris, Savine.\n\n\nA la demande de feu Calmann-Lévy, dont l'oraison funèbre ouvre\n le livre, M. Ernest Renan publie, chez les héritiers de cet\n éditeur, quatre cent quarante-trois pages de Feuilles détacheés.\n Après une préface où l'on passe avec facilité de Jules\nSandeau à saint Antoine, et de Dieu à Calmann-Lévy, M. 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L'auteur de l'Abbesse de\nJouarre s'imagine que son « écriture » onctueuse, déliée, dont les fleurs\npâles n'ont aucune vigueur, et qui a parfois le joli bruit monotone d'une\nfontaine jaillissant d'un bénitier, se rattache à la langue de La Bruyère, de\nRacine et de Saint-Simon. Cette rhétorique blanche de séminariste ou de\nprêtre replet ne ressemble en rien à la manière nerveuse et forte des classi­\nques. Le vocabulaire de M. Ernest Renan est du XVIIe siècle, peut-être;\nmais son style n'est qu'une application, d'ailleurs très adroite, du style de la\ndécadence de l'Eglise catholique à la fin du XIXe.\n Les pages critiques des Feuilles détachées, sauf l'étude sur Amiel, ne\nméritent guère qu'on les analyse. L'opinion de M. Ernest Renan sur l'œuvre\nde Hugo n'intéresse personne, car on sait, depuis longtemps, qu'il tient\nGeorge Sand pour un grand génie.\n Ses effusions oratoires sont plus intéressantes que ses critiques. M. Ernest\nRenan parle de tout, sur tout, à propos de tout, avec une abondance\nféminine. Il est Breton, et rien de ce qui arrive en Bretagne ne lui est étran­\nger. Si les Bretons inaugurent une statue, M. Ernest Renan tire de sa\npoche le discours que l'on attendait. Si les Bretons se réunissent pour dîner,\nM. Renan, au dessert, célèbre les réunions où l'on mange. Les Bretons\njeûneraient, M. Renan ne serait pas embarrassé : il vanterait les repas\noù l'on ne mange point. Si quelque étranger de distinction traverse la\nBretagne, M. Renan le guette à Rosmapamon, et lui adresse une allocu­\ntion écrite. Partout où M. Quellien dine, M. Renan parle. Les Bretons\nsont célèbres par leur entêtement. Ce que M. Renan a de plus breton, c'est\nson entêtement à discourir. Aussi ce Breton bretonnant se fait-il entendre\nau banquet des Félibres qui, dans son toast, devient une manière de Cron-\nstadt entre le royaume d'Iset le royaume d'Arles.\n Je n'insisterais pas sur cette manie, en somme innocente, et que M.Ernest\nRenan partage avec de belles âmes, si je n'y voyais l'indice d'un curieux\nétat d'esprit. M. Ernest Renan, pour lequel il n'est pas de petites choses,\nsauf quelques grandes, éprouve non seulement la démangeaison de parler en\npublic, mais il désire porter la parole d'une manière officielle, au nom de\nl'art, de la science, ou de la philosophie. Il aime à représenter. Ils s'est\ndonné le mandat de représenter les lettres françaises, la pensée française, et\nla France elle-même, dont il se croit à la fois l'avoué et le directeur de\nconscience. Il a son balcon, sa tribune ou sa chaire où il apparaît avec\njoie, pour donner le diapason de France à tous les violonistes de l'esprit\nfrançais. Il rêve l'espèce de magistrature suprême exercée naguère par\n"}, {"page_pdf": 204, "page_imprimee": 178, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3054, "texte": " — 178 —\n\nHugo. Mais Hugo, dans ses revendications sonores, plaidait pour l'huma­\nnité. M. Renan n'a point sauvé de Barbes, que je sache, et je le soupçonne\nde plaider pour le plaisir, avec le désintérêt absolu de tout ce qui n'aug­\nmente pas la volupté intérieure de la plaidoirie.\n Le malheur des orateurs — je prends le mot au sens le plus large — c'est\nque, pour jouir de leurs précieuses facultés, ils doivent comprendre leur\nauditoire, l'auditoire qu'ils n'ont pas choisi. Et dans ce sens-là, hélas! com-\nprendre, c'est égaler. Pour porter officiellement la parole devant des foules,\nmême au figuré, il faut descendre jusqu'à elles, et, si l'on n'a pas la force\naquiline de les ravir pour les élever, il faut leur plaire, leur sourire, leur\nfaire de doux yeux et devenir miroir. M. Ernest Renan est un miroir à\nfoules. Et c'est le désir de n'être pas brisé qui le rend si indulgent, si passif,\nsi prêt à excuser les choses basses, si pas à les colorer. C'est pour ce motif\nqu'il s'est fait le théoricien de l'incertitude, le négateur de toute négation,\nle philosophe à deux masques, le chanteur de cantiques qui finissent sur une\nimpiété voltairienne, et le flûtiste d'ironies qui s'achèvent en acte de foi. Il\ndonne des gages à tous, et il n'appartient à personne. Les uns sont charmés\npar le cantique laïc, les autres par l'air de flûte voltairien. Il est toujours\nsur le point d'être de notre avis. Il le sera peut-être demain. Et quel esprit\ncharmant, toujours en fuite sous les saules ! Et quel jeu pour lui de se\nlaisser poursuivre, et comme il est gentiment femme, cet exégète qui porta\nla robe, et dont le rêve serait de changer de sexe! Comme il s'en laisse\nconter par toutes les doctrines, sans les décourager, et comme il flirte avec\nles pensées contradictoires! Le cerveau de M. Renan est un cerveau cour­\ntisan. Lorsqu'il est forcé d'affirmer la dixième partie d'une affirmation,\navec quel soin ne se range-t-il pas du côté de la majorité, c'est-à-dire de la\nmoyenne des intelligences ! Il sourit encore, il cligne de l'œil et de la plume,\nmais il se rallie à l'opinion de la masse, sur laquelle il s'est promis de régner.\nQuelques petites malices pour les initiés ne l'empêchent pas, alors, d'enguir­\nlander de termes philosophiques et scientifiques le dieu des bonnes gens\nchanté par Béranger II n'y croit pas, je le pense bien, mais il fait semblant\nd'y croire, et il caresse l'idéal bourgeois. Au fond, M. Renan est le philo­\nsophe du centre gauche et du juste milieu. Il le sait, et n'en rougit pas; et\nsi les générations nouvelles manquent du sens héroïque des choses, M. Ernest\nRenan, dont l'influence à été considérable, n'est pas étranger à ce résultat.'\n M. Ernest Renan se glorifie humblement d'avoir été chaste. Cet argument\nest fait pour les Pharisiens. Si l'auteur des Feuilles détachées n'a pas com­\nmis le péché dont les naïfs curés de campagne accusent fougueusement les\ndéfroqués et les « hérétiques », il a fait pis : il a péché contre l'idéal, il a\npéché contre l'Esprit.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-005", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 178, "page_fin": 180, "titre_corps": "Chronique littéraire : Toute licence sauf contre l’Amour", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "M Maurice Barrès descend", "ancre_fin": "plus qu il le croit", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "M Alfred Lavachery l auteur", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 204, "page_imprimee": 178, "debut_caractere": 3054, "fin_caractere_exclue": 3335, "texte": "M. Maurice Barrès descend à coup sur de M. Ernest Renan, dont il\nvoudrait bien, dit-on, être l'héritier présomptif. L'auteur du Jardin de\nBérénice a-t-il ce calcul? Je ne le crois pas. En général, jusqu'aujourd'hui,\n— malgré son enrôlement dans le boulangisme— M. Maurice Barrès a\n"}, {"page_pdf": 205, "page_imprimee": 179, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3327, "texte": " — 179 —\n\nmanifesté, à demi-mot, un tranquille mépris pour la religion des imbéciles.\n11 ne s'adresse pas à tous, officiellement, revêtu d'un uniforme, comme son\npère spirituel. Il recherche l'attention de quelques-uns, sans ameuter la\nmasse, et il leur chuchote à l'oreille l'évangile confidentiel qu'il a composé.\nM. Ernest Renan, s'il lisait par-dessus son épaule, ne manquerait pas de le\nfaire remarquer : rien n'attire mieux l'attention que certaines conversations\nà voix basse, et il est des chuchotements de propagande qui sont d'un effet\nplus sûr que les plus pompeux boniments. M. Maurice Barrés a-t-il cette\narrière-pensée? Je n'oserais pas répondre non.\n Quoi qu'il en soit, même s'il usait de cette méthode malicieuse, et si son\nidéal, malgré les apparences, était mélangé d'égo'isme savant, cet idéal\ndépasserait encore, de beaucoup de têtes, l'idéal médiocre et mesquin de\nM. Renan. Non que je prétende mettre en balance les travaux de ce dernier\navec les petits catéchismes de M. Maurice Barrès; mais l'influence du jeune\ndocteur évangélique ne sera jamais aussi désastreuse que celle de M. Renan.\nLes doctrines de M. Barrès sur l'existence du Moi et sur sa perfection dési­\nrable sont des effusions fort nobles, mille fois plus élevées que les coquet­\nteries philosophiques de M. Renan Et elles ne perdraient pas ce caractère\nd'élévation et de noblesse, même s'il était démontré que M. Maurice Barrès\nmanque parfois de sincérité.\n Toute licence sauf contre l'amour est un petit bréviaire, très coquet, où\nM. Barrés examine les prétendues antinomies de la pensée et de l'action. 11\nconclut que ces antinomies n'existent pas, puisque le moi seul existe, et que\nla pensée est la seuleaction. C'est pourquoi il met la jeunesse en garde contre\nl' enrégimentement, funeste à tout individualisme, à tout développement de\nconscience, et par conséquent à tout perfectionnement intellectuel et moral.\nM. Barrés conclut par un éloge du scepticisme, qui est un acheminement\nvers l'affirmation et vers la formule qui sert de titre au bréviaire : Toute\nlicence sauf contre l'amour.\n M. Maurice Barrès ajoute, en traduction : « Ne chagrinez aucun être ».\n La leçon est malheureuse, et elle rapetisse singulièrement l'idée de l'amour.\n « Chagriner » est ici d'un emploi déplorable, et la philosophie qui réduit\nl'Amour au scrupule de « chagriner » me paraît un peu puérile. C'est une\nconception de jolie femme ou d'enfant gâté.\n M. Maurice Barrès a souvent de ces conceptions lilliputiennes. Même\n dans la meilleure partie de son dernier évangilet, un éloge du scepticisme\n qui ne manque ni d'éloquence ni de justesse, il tombe parfois dans des pué­\n rilités anecdotiques, et risque, de-ci, de-là, une vocalise malicieuse, mais\n diminuante, et qui pourrait émaner d'un boulevardier de M. Meilhac, si elle\n ne semblait appartenir à un clubman de M. Halévy.\n C'est ainsi que M Maurice Barrés caresse son ironie à cette délicieuse\n invention d'un membre de l'Institut :\n « Ayant une maîtresse, il ne lui donne pas un sou de l'année, mais il la\n fait couronner à chaque séance annuelle des cinq académies: une année,\n cinq mille francs par l'Académie des sciences morales (prix des vieux servi­\n teurs), et l'autre année, trois mille francs (prix de poésie). Cela est, ajoute-t-\n"}, {"page_pdf": 206, "page_imprimee": 180, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2208, "texte": " — 180 —\n\nil, d'une bien jolie intelligence, car dans l'amour il y a en effet une part de\ndomesticité et une part de poésie; c'est en outre d'une merveilleuse économie\nsociale. »\n Le petit morceau est charmant, et j'en suis ravi. Mais mon ravissement\nressemble fort à celui que j'éprouve devant un joli bavardage de salon.\nJ'entends d'ici les Bélises et les Philaminthes des deux sexes se pâmer déli­\ncieusement, et je vois toute une volière de « perruches infectieuses » célébrer\nles grâces du spirituel narrateur.\n M. Maurice Barrès s'excuse d'avance, il est vrai, en plaignant les mal­\nheureux qui n'ont pas « le don du sourire. » Mais son enseignement abuse\nun peu de ce don-là. Et puis, M. Barrès est-il certain que ses anecdotes ne\nconvertissent pas au sourire ceux que sa propagande idéologique était en\npasse de persuader ?\n L'auteur du Jardin de Bérénice parle avec complaisance de son dégage­\nment d'esprit. Les hommes ordinaires, dit-il, entourent le sceptique, mais\n« le sceptique en tire des jouissances extrêmement fines». Je pense que\nM. Barrès a tiré quelques jouissances de cette nature de son incorporation\ndans la bande boulangiste, de son séjour au Palais-Bourbon, et de l'organi­\nsation du banquet Moréas. Il a beaucoup d'esprit et de finesse, M. Barrès,\nmême quand il laisse entendre qu'il le sait ; il en a trop, malheureusement,\npour le rôle qu'il veut jouer. Quand ils ont tant d'esprit, les apôtres ne\nconvertissent guère, et leur enseignement n'est qu'une forme nouvelle du\ndilettantisme. S'imagine-t-on Tolstoï dans une potinière, et s'inquiétant de\nla façon plus ou moins ingénieuse dont un vieux roquentin fait entretenir\nsa maîtresse par l'Académie ?\n M. Barrès s'est déshabillé dans son petit bréviaire. Il m'apparaît à la fois\ncomme un na'if et comme un roué, et sa rouerie consiste à tirer parti de sa\nnaïveté. Au fond, il s'amuse, et comme il l'avoue lui-même, il a trouvé un\njoujou. Il est vrai que, dans sa pensée, ce joujou est destiné aux esprits\nlégers qui ne peuvent se satisfaire que dans le monde des apparences. Mais\nde ces esprits-là, même pour le meilleur philosophe, il y en a toujours un\nde plus qu'il le croit.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-006", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 180, "page_fin": 181, "titre_corps": "Chronique littéraire : Les Lourty", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "M Alfred Lavachery l auteur", "ancre_fin": "deux fois un pareil éloge", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Je ne sais trop quel éloge", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 206, "page_imprimee": 180, "debut_caractere": 2208, "fin_caractere_exclue": 3045, "texte": "M. Alfred Lavachery, l'auteur des Lourty, n'a aucun dédain pour le\nmonde des apparences. Les études de mœurs wallonnes visent à l'exactitude\nmatérielle la plus scrupuleuse. Il a la même conscience à noter les détails\nles plus insignifiants de l'existence que les peintres de l'école néerlandaise.\nMais il lui manque la volupté de la couleur. M. Lavachery a la vision\nsèche, nette et sans fièvre. Il dessine avec une remarquable probité linéaire\ndes choses et des êtres auxquels il donne, par sa sincérité d'observateur,\nune réalité de vie.\n Ils existent, ces Lourty, ces personnages presque fongibles, et dont la\nmédiocrité même était un obstacle pour le romancier. Simon Lourty, je\nl'ai rencontré mille fois sans le remarquer. 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Carlos du Fay, le poète des\nAutomnales, qui publie sous ce titre des vers printaniers, moins libres que\nles illustrations qui les accompagnent, et dont il convient de citer un\néchantillon :\n Nous jaserons en vrais amants,\n Ma bien-aimée !\n Ainsi dit le petit oiseau...\n\n C'est fort bien, et je n'y vois aucun inconvénient grave. Mais que le petit\noiseau ne recommence pas.\n M. Carlos du Fay a de l'abondance et de la verve. Le jour où il sera\nconvaincu que l'art des vers n'a aucun rapport avec le ramage du petit\noiseau, ni même avec le plumage de la « petite oie », il travaillera pour\ndevenir un bon ouvrier, et nous verrons alors s'il a l'étoffe d'un poète. Et\nquoi qu'il arrive, il ne publiera plus les Automnales. 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Gabriel Trarieux, l'auteur de la Chanson du Prodigue, n'en est pas\nà ses débuts. Je connais de lui un Confiteor qu'il n'a pas eu de peine à se\nfaire pardonner. Il nous offre aujourd'hui une série de poèmes d'un accent\npénétrant et d'une belle richesse de vision, qui ne peuvent passer inaperçus,\net qui dénoncent un artiste capable d'atteindre un jour à la maîtrise.\n Le prodigue qui chante dans les vers de M. Gabriel Trarieux est-il\nl'enfant de la légende, ou bien symbolise-t-il l'âme humaine, et ses regrets\nnostalgiques du bonheur qu'elle a dédaigné?\n Je crois bien que l'interprétation la plus large est la meilleure. Le poème\nintitulé Prélude ne me donne pas tort :\n Ah', le vieux mal de vie errante, et la folie\n Défaire de Vamour candide et grave, un jeu!\n Mal du Bonheur tout juste effleuré qu'on oublie!...\n\n L'opulent cortège des poèmes qui suivent évoque tour à tour des sites\n d'enfance, des idylles mortes, les gloires et les amertumes de la chair, et le\n navrement de l'exil dans les vulgarités de la vie banale et de la rue. L'œuvre\n s'achève avec Le Livre de Béatrice, un cantique d'amour d'une haute et\n poignante tristesse.\n Sans doute, on pourrait relever dans la Chanson du prodigue quelques\n réminiscences d'oeuvres très récentes, et M. Gabriel Trarieux apparaît, dans\n"}, {"page_pdf": 208, "page_imprimee": 182, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 382, "texte": " — 182 —\n\n certaines strophes, comme un frère spirituel de M. Henri de Régnier. Mais\n il a déjà sa marque personnelle, et j'incline à signaler parmi les poèmes où il\n se révèle le mieux, de luxuriants paysages ruisselants de lumière et de vie,\n qui fleurent bon la terre, les forêts et le vent. M. 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Chenevière et Johansen : La Dame de la mer et Un Ennemi\ndu peuple. Le premier, qui compte parmi nous des admirateurs enthou­\nsiastes, n'ajoutera rien à la gloire du poète, et le deuxième, moins vanté\nmais plus puissant, démontre que si l'acariâtre, le bilieux et le bizarre\nécrivain norwégien excelle à remuer d'irritants problèmes de conscience, il\nest avant tout un homme de théâtre, dont la force s'exerce, en des formes\ntrès diverses, sur des personnages d'une humanité nombreuse et complexe.\n A L B E R T GIRAUD\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-011", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 182, "page_fin": 183, "titre_corps": "Chronique littéraire : Le Miroir des Légendes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "André Fontainas", "ancre_debut": "Le Miroir des Légendes", "ancre_fin": "ANDRÉ FONTAINAS", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Le Parnasse des jeunes poètes anglais", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 208, "page_imprimee": 182, "debut_caractere": 1272, "fin_caractere_exclue": 2965, "texte": "Le Miroir des Légendes, par BERNARD LAZARE. — Paris, A. Lemerre, éditeur.\n\n Je ne sais l'antique vallon, l'orée sans doute d'alourdies et chantantes\n sylves, aux rivages de quel étang, comme d'aigrettes fières çà et là piqué du\n frêle orgueil de candides nénufars, où selon peut-être la majesté d'allure\n des cygnes indolents qui vont superbes, les sages d'autrefois, pour se\n délasser des longues marches voyageuses, ont dans l'hymne des arbres aux\n cimes balancées surpris le secret rhythme des paroles sonores et subtiles\n qui font l'oubli en leurs soucieuses âmes pour y dès lors instaurer la\n sérénité hardie.\n C'est en un pareil solitaire apaisement de jour ardent, ainsi que j'aime à\n le voir parfois apparu au magique vouloir d'un Puvis de Chavannes, près\n des sources où les ânes des caravanes boivent, que le crépuscule ami berça\nle rêve de M. Bernard Lazare avec le prestige précis et musical de tels sou­\nverains contes.\n Où vont ces contes et ce rêve? A de hautes affirmations philosophiques\n parfois, comme aussi à l'exquis charme de simplement charmer, mais tou­\njours à la suprême proclamation de l'initiale et essentielle puissance, de « la\n Gloire du Verbe », selon l'impérieuse expression par quoi Pierre Quillard\nnaguères résumait son œuvre propre, en même temps que la consciente\nvolonté de quiconque a souci de penser. Qu'est en effet le Verbe, sinon\nl'attestation même de notre originalité en tant qu'espèce zoologique, et si\nnous considérons en lui, justement je pense, l'unique agent et le seul ressort\ndes savoirs et des songes que l'art fixe en images précises ou vagues, n'est-ce\nle devoir éternel pour toute intelligence de s'en montrer jaloux un peu et\n"}, {"page_pdf": 209, "page_imprimee": 183, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2142, "texte": " — 183 —\n\nd'apporter tous les soins à le magnifier, fût-ce au prix d'en souffrir et de\ns'affoler à l'inépuisable angoisse du mystère divin ?\n Car c'est vraiment, Seigneur, le meilleur témoignage\n Que nous puissions donner de notre dignité.\n Que cet ardent sanglot qui roule d'âge en âge\n Et vient mourir au bord de votre éternité.\n\n M. Bernard Lazare va logiquement à l'extrême. Le Verbe étant la vie\nmême, qu'importe que celui qui l'apporte y ait foi, pourvu que le verbe\nrévélé en effet vivifie? Et de même — tel pourra prêcher que le salut et\nle seul but de l'humanité c'est la Mort (comme l'évidence en est à nos yeux\nhumains qui encore s'y refusent) et, par la parole pénétrés et sûrs, des\nmilliers autour de lui mourant, lui, s'il élude la Purificatrice ne se pourra\ntaxer d'illogisme, car la Mort qui serait la Vie heureuse, il l'a renoncée afin\nque soient persuadés les hommes. Encore — et selon d'ailleurs une hérésie\nque Tertullien combattit — Judas est digne de louanges et il est l'apôtre\naimé entre les élus puisque par sa vilenie seulement l'œuvre salvatrice eut\nlieu et sans celle-là le Dieu n'eût péri de la mort des larrons, si bien peut-\nêtre que le mal humain n'eût pu être rédîmé.\n Nettement aussi, l'angoisse devant les éternels et supraterrestres mystères\nqu'ont devinés les plus savants anciens en des récits tels que « l'Agonie des\nEsprits » sollicite qui sait lire. Mais d'autres contes encore et non les moins\ndélicieux charment, et ce sont les légendes tour à tour gracieuses et terri­\nbles du Narkissos plaintif, de Néanthès audacieux, de Marsyas martyr ou\ndes glorieux et tendres descendants d'Iskender; enfin « les Fleurs » qui\nnaquirent sur le lac consacré du sang des vierges par les barbares vainqueurs\nen leur saccageuse furie misérablement sacrifiées, peut-être — comme aussi\n« la Vie sans effroi » — la plus parfaite de toutes ces belles et fières légendes\nque nous dit avec sa haute sûreté d'artiste M. 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Yeats, plusieurs d'entre eux déjà hono­\nrablement connus du monde littéraire.\n La belle « Chanson des forgerons de la Chanson », de G -A. Greene —\nqui clot le volume et célèbre le culte de la rime « de la rime d'or, de la\nrime royale, de la rime sonore » et la plupart des poèmes du volume, sem-\n"}, {"page_pdf": 210, "page_imprimee": 184, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1672, "texte": " — 184 —\n\nblent indiquer un idéal plus parfait, plus parnassien que celui des poètes\nmodernes de l'Angleterre. — Le critique du Mercure de France, leur\nintroducteur en France, en indiquant cette tendance, les déclare aussi affran­\nchis de toute influence de leurs illustres prédécesseurs : Tennyson, Swin-\nburne, Browning et Rossetti. Tout en ne partageant pas absolument son\navis à ce point de vue nous pensons que quelques-uns d'entre eux,\nMM. Greene, Plarr, Arthur Symons et Lionel Johnson, ont fait dès\nà présent leurs preuves comme poètes, avec les pièces qu'ils publient aujour­\nd'hui, et resteront. Les poèmes de Victor Plarr, « In a Norman Church » et\n« Twilight Piece » sont d'un très beau et pur sentiment et ses vers « A une\ngemme grecque » artistement évocatifs ; les poèmes d'Arthur Symons et de\nGreene qui me semblent comme forme les plus parfaits du volume, sont, les\npremiers, de très douce et mélodieuse musique, les seconds, clair, sévocateurs\nde poétiques paysages; Lionel Johnson, l'un des directeurs de la revue jeune\nde là bas, le Hobby Horse, et l'un de ceux qui ont le plus « contribué » à ce\nvolume, a des pièces d'une grande distinction et d'une belle noblesse, comme\nson poème « A la statue du roi Charles I er » et un autre poème intitulé\n« The last Music », pour n'en citer que deux.\n Nous donnons en tête de cette note l'adresse de l'éditeur pour ceux de nos\nlecteurs qui connaissent l'anglais et renvoyons les autres aux fort bonnes\ntraductions que le Mercure de France a données de quelques-unes de ses\npièces dans son dernier numéro.\n O.-G. D."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-013", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 184, "page_fin": 187, "titre_corps": "Chronique théâtrale : Le Canard sauvage", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique théâtrale", "signature_source": "Iwan Gilkin", "ancre_debut": "CHRONIQUE THÉÂTRALE", "ancre_fin": "IWAN GILKIN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 210, "page_imprimee": 184, "debut_caractere": 1685, "fin_caractere_exclue": 2811, "texte": "CHRONIQUE THÉÂTRALE\n LE CANARD SAUVAGE\n\n On vient de représenter, pour la première fois à Bruxelles, le\n Canard sauvage de H. Ibsen.\n Nous ne parlerons guère du drame ni de ses mérites, non\n plus que du très grand talent de son auteur. Contentons-nous\nd'affirmer ici notre admiration pour l'illustre dramaturge. C'est d'autre\nchose que nous voulons entretenir nos lecteurs.\n Le Canard sauvage est un drame à thèse et à prédications. Ce n'est\npoint de notre faute. De tels drames ne relèvent pas seulement de la critique\nd'art, puisque, à côté de l'art, il y a la thèse. Celle-ci appelle un jugement\nphilosophique ou moral. Nous nous proposons de formuler ce jugement.\n Précisons d'abord le terrain sur lequel nous nous plaçons. Notre but n'est\npoint de rechercher les intentions de l'auteur ; ces intentions peuvent être\nceci ou cela, peu nous importe. Le dramaturge qui expose une thèse res­\nsemble à un plaideur ; sa plaidoirie produit tel ou tel effet sur les gens qui\nl'écoutent. C'est cet effet produit que nous allons analyser, sans nous\n"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 185, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3349, "texte": " — 185 —\n\ninquiéter de rechercher s'il est conforme ou non aux intentions du plaideur.\nQue celui-ci soit habile ou maladroit, qu'il transmette exactement sa pen­\nsée ou qu'il s'exprime mal et dise autre chose que ce qu'il veut dire, ce\nn'est point ici notre affaire. Nous examinerons la pensée d'Ibsen non telle\nqu'elle est en elle-même, mais telle qu'elle se présente aux spectateurs\nassemblés au théâtre.\n Le thème général de la pièce peut se résumer comme suit : Dans un\nmilieu d'une parfaite médiocrité intellectuelle et morale, deux influences\nentrent en conflit : L'une d'elles est représentée par Grégoire Werle, un\nexalté maladif, possédé, comme le dit justement son antagoniste, de « la\nfièvre de l'honnêteté ». Grégoire Werle veut combattre le mensonge par­\ntout où il le trouve. Et précisément, dans le ménage de son ami Hjalmar\nEckdal, il trouve le mensonge installé à la base de l'union conjugale. La\nfemme d'Eckdal a jadis été la maîtresse du père de Grégoire, mais elle a\ncaché sa faute à son mari et, sans qu'elle éprouve la moindre révolte dans\nsa conscience, elle laisse son ménage profiter des libéralités du vieux Werle.\nGrégoire sait tout cela. Et comme il voit faux et qu'il s'imagine que son\nami Hjalmar possède une grande âme alors que celui-ci jouit d'une lâcheté\nde caractère des mieux conditionnées, Grégoire veut tenter l'expérience : il\ndira tout à Hjalmar, persuadé que la vérité épurera l'atmosphère empoi­\nsonnée de cette maison et y apportera le véritable bonheur moral. Il arrive\nce qui devait arriver. Au lieu d'apporter le bonheur, la vérité maladroite­\nment dévoilée ne cause que des catastrophes.\n En face de Grégoire Werle se dresse le médecin Relling, un bon et\nsolide positiviste, un peu buveur, un peu coureur, mais, au fond, un brave\ngarçon, qui voit le monde tel qu'il est, qui comprend les misères humaines,\net qui, au lieu de tuer les gens à coups de vérités, les fait vivre à l'aide de\nsalutaires mensonges. Il entretient, comme il dit, « le mensonge vital ». Mot\nprofond ! Car comment intéresser à la vie, si ce n'est par |un attirant men­\nsonge, les âmes médiocres, les cœurs bas, qui n'attachent de prix qu'aux\n« phénomènes immédiats », pour parler le langage des philosophes, et qui\nsont incapables de porter leur vue au delà des « apparences » qu'agite\ndevant leurs faibles yeux le voile de la Ma'ia? Les réalités contingentes qui\nseules excitent leurs appétits sont, au contraire, pour les sages, de gros­\nsiers mensonges. Quand donc Relling offre à ces gens vulgaires une espé­\nrance trompeuse, mais susceptible de les intéresser fortement à la vie, il\nentretient et surexcite leur énergie vitale, leur « volonté de vivre » ; il cache\nplus profondément à leur conscience la laideur de leur vie et en un certain\nsens, il travaille à les rendre heureux. Pour être exact, il conviendrait peut-\nêtre de dire qu'il les empêche de souffrir de leur vie, car véritablement il ne\ns'agit que de cela.\n Jusqu'ici Relling a raison. Mais l'effet du drame ne se borne point là.\nNous allons voir qu'au lieu de dégager une impression juste et morale, il\nsuscite, au contraire, dans le public des sentiments bas et révoltants.\n C'est que, dans la pièce, Grégoire Werle, avec sa « fièvre d'honnêteté »\napparaît comme un malfaiteur et un monstre. Réformateur maladroit, il\n"}, {"page_pdf": 212, "page_imprimee": 186, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3132, "texte": " — 186 —\n\naccumule autour de lui les catastrophes. Et en face de lui, Relling, qui le\ncombat et le bafoue, surgit comme le représentant de la saine et bienfai­\nsante raison.\n Qu'on ne vienne point nous dire qu'il n'en est point ainsi. Qu'on n'essaie\npoint de soutenir que Relling ne représente pas plus que Grégoire Werle,\nla véritable pensée d'Ibsen. Et quand cela serait, qu'importe? Relling, aux\nyeux du public, est l'homme raisonnable. Sa voix est celle de la conscience\npublique. Elle dit la vérité. Elle est sympathique. Aussi se fie-t-on à elle et\ncroit-on tout ce qu'elle dit. Le public applaudit Relling quand il prononce\nses sentences et ses maximes, parce que Relling dit tout haut ce que le\npublic pense à la vue des événements. Il parle pour le spectateur et dans\nsa parole le spectateur reconnaît sa propre pensée.\n Eh bien, Relling, à côté d'incontestables vérités, profère des paroles mon­\nstrueuses. Et il les profère dans des moments tels que ses blasphèmes pas­\nsent pour des vérités. Voilà ce qui constitue l'immoralité révoltante de la\npièce. Voilà du même coup le vice esthétique de cette œuvre d'art boiteuse\net louche.\n Grégoire Werle est un exalté et un malade, soit ! mais il a faim et soif de\njustice. C'est par maladresse, par défaut de jugement qu'il cause des mal­\nheurs, et Relling accuse « la fièvre d'honnêteté ». Que doit penser le public?\nIl pense que l'honnêteté est un poison, puisque en prêchant l'honnêteté un\nmaladroit vient d'empoisonner le bonheur de toute une famille.\n Grégoire Werle est prosterné dans l'adoration de la Vérité, de la Justice,\ndu Sacrifice. « Tu as le délire de l'admiration ». lui crie Relling; « le délire\nde l'admiration, qui te fait roder sans cesse avec un besoin inassouvi de\ntoujours te prosterner devant quelque objet en dehors de toi-même » ! Voilà\nce qu'ose dire Relling à ce pauvre homme qui répond humblement : « Ce\nn'est pas en moi que je le trouverais ».\n Ce n'est pas tout. Grégoire Werle est un assoiffé d'idéal. Qu'il soit un peu\nfou, qu'il ait le cerveau détraqué, je l'accorde ; mais est-ce la faute de l'idéal?\nEcoutez Relling : « Monsieur Werle fils, ne vous servez donc pas de ce\nterme élevé d'idéal quand nous avons pour cela, dans le langage usuel,\nl'excellente expression de mensonge.\n GRÉGOIRE. — Croyez-vous donc qu'il y ait quelque parenté entre ces\ndeux termes ?\n RELLING — A peu près la même qu'entre les termes typhus et fièvre\nputride ».\n Est-on suffisamment édifié? Le Mephistophélès de Goethe ne désavoue­\nrait pas les paroles que prononce cet homme, le seul raisonnable, le seul\nhonnête, le seul bienfaisant de toute la pièce !\n Qu'importe qu'Ibsen n'ait point voulu que Relling soit son porte-parole\nsi le public le prend pour tel? Le. drame est construit de telle sorte que le\npublic ne peut pas voir dans le langage de Relling autre chose que le juge­\nment impartial et supérieur que l'artiste prononce sur les événements qu'il\nvient de peindre. Cela est si vrai que pour jouer le rôle de Relling, à ce que\nrapporte M. Prozor, un acteur norwégien s'est composé le masque d'Ibsen!\n"}, {"page_pdf": 213, "page_imprimee": 187, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3377, "texte": " - 187 -\n\n Et quelle conclusion pratique le public tirera-t-il des théories de Relling?\n Il se dira : « Vivons! Aveuglons-nous, attachons-nous au mensonge, puis­\n que le mensonge fait vivre. Les affamés de justice sont des criminels ! Les\n altérés de vérité sont des criminels ! Les adorateurs de l'idéal sont des cri­\n minels! Haro sur eux! Malheur à qui viendra remuer la boue où nous\n vivons ! Malheur à qui tentera d'éclairer nos intelligences ou d'élever nos\n cœurs! Enfonçons-nous de plus en plus dans notre bourbe, puisque la\n bourbe fait le bonheur! Et mort à qui nous dérange! »\n Le poète Emile Verhaeren a vu, comme nous, l'impression produite sur\n le public par la représentation du Canard sauvage. Il écrit ceci dans son\n feuilleton :\n « La conclusion du drame se dénoue donc en faveur de l'apparence contre\n la vérité, de la médiocrité contre la sublimité, du néant contre l'être.\n L'homme moyen ne peut vivre qu'à condition de se laisser faire par le\n hasard. Veut-il s'affirmer grand, immédiatement la dégringolade se produit\n et la vertu s'impose plus dangereuse que le vice.\n Mais est-ce là la conclusion ultime? Nous ne le croyons pas. Ibsen n'a\n mis en scène qu'un milieu : milieu veule, milieu bourgeois, milieu médiocre.\n Si Gregers Werle a tort dans le Canard sauvage, du moins reste-t-il\n debout, grand et peut-être heureux de lui-même Ses paroles n'ont pas\n trouvé le vrai champ à ensemencer — mais ailleurs? »\n Emile Verhaeren dit aussi que l'on « admire immodérément » le drame\n d'Ibsen. Nous partageons cette opinion. Selon notre sentiment ce drame\n est mal construit. Le fameux symbole du Canard sauvage, matérialisé en\n un pharamineux volatile qui vit dans un grenier, est d'un enfantillage ridi­\n cule. Ce canard gâte quelques scènes, qui, sans lui, seraient profondément\n émouvantes. On pourrait, sans trop d'injustice, définir la pièce : un drame\n réaliste dans l'atelier d'un photographe, avec une allégorie dans le grenier.\n Mais le plus grave défaut du Canard sauvage est son manque de « point\n de vue ». On dirait d'un tableau où trois ou quatre systèmes de perspectives\n se contrarient. Cela fait songer à la célèbre caricature d'Hogarth, où l'on\n voit à une fenêtre se pencher un personnage qui pêche à la ligne et qui\n tire un poisson d'un étang situé à plusieurs kilomètres de là, tandis que\n l'enseigne de l'hôtellerie, construite au premier plan, est cachée à demi par\nun arbre qui se dresse à l'horizon!\n Dans le Canard sauvage, Ibsen a mis en scène une maisonnée de fous,\nde détraqués, de vicieux, de faibles, de lâches et un homme qui formule les\nvérités qu'il faut dire sur ces démences, ces vices et ces défaillances. Or, cet\nhomme débite, en môme temps et sur le même ton, d'odieux mensonges.\nC'est un gredin. Il y a là, outre l'immoralité que nous avons signalée tout à\nl'heure, une grossière faute d'esthétique.\n Nous avons écouté respectueusement le Canard sauvage, nous rappe­\nlant qu'il sort de la même main qui a écrit d'admirables chefs-d'œuvre.\nMais nous devions à la vérité de faire entendre notre protestation au milieu\ndu concert « d'admirations immodérées » que le seul charme de la nouveauté\na valu ici à ce drame très imparfait et très dangereux.\n IWAN GILKIN"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-04-n4-014", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 188, "page_fin": 194, "titre_corps": "Chronique artistique : Le Salon des XX", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique artistique", "signature_source": "Ernest Verlant", "ancre_debut": "CHRONIQUE ARTISTIQUE", "ancre_fin": "ERNEST VERLANT", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 214, "page_imprimee": 188, "debut_caractere": 55, "fin_caractere_exclue": 2875, "texte": "CHRONIQUE ARTISTIQUE\n I\n\n LE SALON DES XX\n\n La neuvième exposition annuelle des XX a paru aussi intéres­\n sante que les huit précédentes, ou peu s'en faut.'Cette consta­\n tation, qui n'a l'air de rien, est, croyons-nous, un grand éloge.\n Il n'est pas facile à un groupe restreint et assez stable d'ar­\ntistes d'occuper pendant un laps de temps passablement long le premier\nrang dans l'attention d'un public dont la curiosité a été trop vivement\nexcitée pour qu'elle ne réclame pas, à tout coup, des aliments nouveaux.\nIl leur faudrait presque pouvoir dire, comme disait récemment, en se\ncalomniant un peu, M. Chéret à un Huret de la peinture : « Mon grand\ndésir, c'est de toujours trouver un an d'avance la mode de l'année qui\nsuivra ». Heureusement pour eux, nos peintres n'en sont pas encore là.\nPlusieurs même, ayant en eux leur principe de direction, marchent avec\nconfiance sans se détourner. D'autres continuent exactement l'œuvre entre­\nprise dès leurs débuts. Mais il en est aussi qui s'éprennent sincèrement de\ntentatives neuves, sans se continuer, comme s'ils sacrifiaient quelque chose\nde leur personnalité à l'intérêt de l'exposition collective.\n Cet intérêt, un choix judicieux et varié d'invités le rehausse, y ajoute un\ngoût piquant d'inédit Nous n'aurions garde de reprocher aux XX, comme\non s'en est donné le ridicule, le talent de leurs invités, qui fait honneur à\nleur talent autant qu'à leur discernement. D'un côté, leur salon nous offre\nen raccourci le tableau impartial des recherches les plus originales de l'art\ncontemporain; de l'autre il nous présente le résultat de leurs propres\nefforts. Qu'on y sympathise ou non, on ne peut méconnaître que ce qu'il y\na dans les jeunes générations de plus indépendant, de plus artiste, de plus\n désintéressé, de plus vivant, c'est aux XX, parmi les membres actuels et\n anciens, qu'il faut le chercher. Et si parfois, dans l'ensemble du mouvement,\n les facultés critiques, l'intelligence et le goût semblent l'emporter sur la\n simple spontanéité, n'est-ce pas une marque de plus qui les atteste vrai­\n ment contemporains? Mais de telles assertions générales, synthèses de sou­\nvenirs peut-être erronés, voudraient une vérification que pourrait faciliter,\nl'an prochain, une exposition rétrospective et décennale. Cet examen de\nconscience public, que les XX peuvent affronter sans crainte, serait instruc­\ntif à tous les points de vue, sans qu'il fût même nécessaire d'y ajouter une\nexposition rétrospective de la critique, ce qui serait instructif aussi et sur­\ntout joyeux.\n _ Il y aurait grande utilité pour les observateurs de bonne foi et sans parti\npris, ce que nous nous efforçons d'être, à ce que l'on fît pour tous ce qui\n"}, {"page_pdf": 215, "page_imprimee": 189, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3386, "texte": " — 189 —\n\ns'est fait cette année, en hommage funèbre, pour Georges Seurat. A quoi\nbon discuter encore le procédé qu'il inaugura et les théories sur la signifi­\ncation des tons, des teintes et de la direction des lignes qu'il ne fit\nqu'ébaucher? Certes son esprit compréhensif et délié ne se fût pas contenté\nlongtemps des aphorismes non dégrossis, présentés en blocs compacts, sur\nlesquels il tenta d'édifier des compositions comme le Chahut, le Cirque, la\nParade, qui ne sont pas ce qui nous satisfait le plus chez lui : car tout à la\nfois l'intention dogmatique s'y manifeste trop et le résultat obtenu y est\ntrop mince. Nous ne mentionnons ces œuvres que par ce qu'elles décèlent\nde science, de rigueur, de froide volonté. On sent chez Seurat la patience\ntenace des croyants et des passionnés d'art. Il fut un consciencieux dans\ntoute la force du terme, qu'on a si souvent employé comme un compliment\npas trop flatteur à l'adresse des peintres dont on ne sait que dire : et pour­\ntant le mot mériterait d'être nettoyé de la banalité qui le rouille et réservé\naux probes artistes, durs critiques d'eux-mêmes, recommenceurs jamais\nlassés, obstinés laborieux qui ne se pardonnent pas une défaillance, tels\nque fut Seurat.\n Ses nus, comme ses Poseuses et sa Baignade, qui ne fut pas exposée à\nBruxelles, mais dont on a pu voir une étude excellente, affirment un des­\nsinateur, un modeleur de grand style et d'une irréprochable précision. Que\nSeurat se soit prouvé dessinateur du mouvement, nous ne le croyons pas :\ndans le Chahut, dans le Cirque, où tout devrait tourbillonner, tout apparaît\nsuspendu, figé, comme dans un instantané photographique. Le calme et\nl'immobilité lui conviennent beaucoup mieux, et il y a en lui de la ligne\nstatuaire d'un Ingres et d'un David. S'appliquant à des sujets naturalistes,\nen faveur au moment où il survint et où il n'eût sans doute pas persisté, il\ncherche, au delà de la reproduction de la nature telle quelle, un système de\nformes nobles, une impression d'ensembles gracieux. La femme assise vue\nde dos, la femme montrée de profil dans les Poseuses sont des figures déli­\ncieuses, et même dans la femme debout qui est au milieu, bien que la tête\nsoit vulgaire et les genoux cagneux, il y a un charme d'ingénuité gauche, de\nsimplicité discrète que l'artiste a profondément ressenti.\n Les paysages maritimes de Seurat, qui expriment tous la paix mélanco­\nlique des larges espaces, marquent moins de préoccupations géométriques,\nempruntées à M. Charles Henry, que ses derniers tableaux de figures. Il y\napparaît coloriste froid et sec si on le compare aux Flamands, mais très\nexact et juste notateur des colorations du pays qu'il a peint : les rives de la\nSeine, les embouchures, les rades, les ports, les canaux de Normandie et de\nPicardie. Dans le Soir à Honfleur, avec ses eaux lustrées de lumière, dans\nle Crotoy, dans Port-en-Bessin, marée haute, dans le Chenal de Grave­\nlines, un soir, dans d'autres œuvres encore, il atteint à des effets étonnants\nde finesse, de limpidité, de transparence, de recul d'horizon.\n M. Signac est membre des XX; mais en sa qualité d'étranger et de pro­\ntagoniste du mouvement néo-impressionniste français, on doit le ranger\nparmi les invités. Aux teintes tendres, affaiblies et mourantes de Seurat,\ns'oppose chez lui une énergie retentissante, une accentuation vigoureuse;\n"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 190, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3285, "texte": " — 190 —\n\nil a quelque chose de plus plein, de plus nourri, de moin anémique et de\nplus rouge. Ses marines sont d'une belle fluidité d'air et de lumière, parti­\nculièrement l'Adagio et le Larghetto ; on sent chez lui l'observation tou­\njours en éveil de l'aspect des eaux, dont il saisit les modifications les plus\nfugaces. Quant à son portrait de M. Félix Fénéon, sur l'émail d'un fond\nrythmique de mesures et d'angles, de tons et de teintes, nous n'y voyons\nqu'un essai tenté pour plaire à M. Charles Henry, et un essai décisivement\nmauvais.\n Les quelques toiles de M. Luce ne présentent qu'un intérêt secondaire et\nprouvent que le système néo-impressionniste n'est pas incompatible avec la\nlourdeur. Légers au contraire et printaniers, parés d'une grâce d'avril, deux\npaysages de M. Lucien Pissarro charment les yeux. Fixé en Angleterre en\nce moment, M. Lucien Pissarro s'y adonne à la gravure sur bois, et y fait\npreuve d'un goût irréprochable, avec une tendance vers le style anglais et\nancien. Deux artistes anglais exposent des travaux analogues: M. Selwyn\nImage, archaïque, byzantin, M. Herbert Horne, inventeur plus personnel.\n L'art proprement décoratif domine d'ailleurs chez les invités de ce salon.\nVoici miss Mary Cassatt, transformée en Japonaise, appliquant avec une\ndextérité étonnante les procédés, le dessin, les colorations, les conventions\nde l'art japonais à des scènes familières de la vie occidentale. Voici\nM. Delaherche avec une série de grès flambés, vases et plats, aux formes\nbien choisies, aux teintes changeantes fondues l'une en l'autre en des\nmélanges de saveur rare.\n Revenons aux peintres. MM. Serret et de Toulouse-Lautrec sont deux\nspécialistes. M. Serret dessine au crayon de petites scènes de la vie des\nenfants, gracieuses, un peu vagues dans l'exécution, mais d'une observation\nattentive et émue. M. de Toulouse-Lautrec, le peintre des filles, qui se\nrépète parfois, demeure cependant intéressant par son dessin net, caracté­\nristique, et les colorations sobres et harmonieuses dont ses formes cernées\ns'enveloppent.\n M. Maurice Denis est pour nous un nouveau venu. Souffrira-t-on que\nnous hésitions à le saluer maître? Pour accentuer l'expression d'idéalité qu'il\nrecherche, associant ses tableaux à des souvenirs de poèmes, il a recours aux\ndéformations, aux simplifications les plus audacieuses, à un mélange des\ncaractères extérieurs des Japonais, et des Primitifs. Certes, il y a une belle\nlangueur calme de teintes fanées dans le Soir trinitaire; mais la significa­\ntion de l'ensemble ne s'impose pas. Dans les autres toiles, nous avons noté\nles mêmes qualités, moins évidentes, et les mêmes défauts, plus marqués.\n Après avoir noté les œuvres les plus importantes des invités, faisons de\nmême pour les XX. L'exposition de cette année montre une fois de plus\nchez MM. Dubois, Van Rysselberghe, Ensor, Khnopff, les remarquables\nqualités que l'on est accoutumé à louer en ces artistes. M. Dubois a des\nbustes et des bas-reliefs de bronze du style le plus élégant et le plus distin­\ngué. M. Van Rysselberghe, dans ses portraits, a en même temps que le\nsouci de l'exactitude, l'amour de la couleur fraîche, claire, puissamment\njoyeuse, composée en harmonies vigoureuses et vibrantes. La physionomie\n"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 191, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3386, "texte": " — 191 —\n\nchez lui est très vivante, sans être très expressive; la ligne est belle et souple,\nl'allure grande, le dessin très juste et très étudié.\n M. Ensor apparaît sous tous ses aspects, très divers, qui font de lui un\npeintre difficile à classer. Naturaliste, il est en même temps imaginatif et\nfantaisiste. Tantôt brutal, tantôt raffiné, ici très simple, là très retors ; il\nembrouille dans un symbolisme vague et parfois peu cohérent des sensa­\ntions, des idées, des rancunes, des plaisanteries grasses, des imaginations\nfolles. Toujours il demeure un beau peintre : ses natures mortes, son Bap-\ntême des Masques et un autre petit cadre du même genre en font foi; à la\nfinesse exquise de la couleur s'ajoutent dans ces dernières œuvres, une élé­\ngance charmante de composition, un tour spirituel dans les attitudes. Le\ngrand tableau de masques, l'Intrigue, où l'artiste a, comme dans d'autres\nde la même série, exprimé le mystérieux, l'hostile et le laid de la vie, nous\nplaît moins avec ses teintes violentes, ses couleurs d'affiche inapaisées. En\nun paysage féerique, M. Ensor a voulu transcrire l'impression de la magni­\nfique description d'Edgar Poe, le Domaine d'Arnheim ; mais nous connais­\nsons de lui dans ce genre des choses plus légères, moins opaques, où la\nmatérialité de la couleur n'empêche pas l'effet de surgir. Le Théâtre des\nMasques, allégorie de la vie, où des masques assistent à une représentation\ndonnée par d'autres masques, a au contraire des trouvailles de nuances\nrares, d'irisations vaporeuses. Puis ce sont des caricatures enragées, à la\nmanière anglaise, comme les Bons juges, des drôleries à la Bosch, comme\nles Musiciens terribles et la Bataille des éperons d'or, et, à côté de cela,\ndes morceaux très équilibrés, comme l'incisif Portrait d'Emile Verhaeren\net un portrait de femme lisant, sous une madone italienne en relief, d'un\ndessin magistral,\n I lock my door upon myself, j'ai clos ma porte sur moi-même, tel est le\ntitre, anglais et préraphaélite comme l'œuvre, du principal tableau de\nM. Khnopff. Et cette tête délicatement douloureuse, aux yeux clairs, au\nregard fixe d'ange extasié de Burne Jones, exprime bien, dans le silence\nétrange de cette chambre close où s'éternisent des souvenirs comme des lys\nfigés, la claustration résignée en soi, le reploiement de l'âme sur elle-même,\nen une solitude inviolable et volontaire. Des études et des portraits per­\nmettent d'apprécier l'impeccable rigueur du dessin de M. Khnopff, qui\nnous montre encore, parmi d'autres 'œuvres de moindre intérêt, un de ses\nimpressionnants petits paysages vides, une pelouse unie, comme lavée, et,\ndans une eau rêveuse, un reflet d'arbres tristes et de ciel gris.\n Il ne nous semble pas que MM. Finch, Vande Velde et Dario de Regoyos\naient développé leurs qualités, ou même leurs défauts. M lle Boch a des\npages véridiques et lumineuses. L'exposition de M. Lemmen n'attire pas du\npremier coup, dominée qu'elle est par une certaine Fête foraine, logique­\nment imitée de Seurat, et pour laquelle nous essayerions en vain de dissi­\nmuler nos mauvais sentiments. Mais la première impression vaincue, on\ndoit reconnaître chez ce peintre, en dépit de ses duretés et de ses aigreurs,\nune patience d'observation obstinée, des scrupules minutieux de conscience.\n Nous n'avons que des éloges à adresser à MM. Vogels et Minne, deux\n"}, {"page_pdf": 218, "page_imprimee": 192, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3238, "texte": " — 192 —\n\nartistes aussi différents l'un de l'autre qu'il est possible de l'imaginer, mais\nqui l'un et l'autre affirment énergiquement leur personnalité. Fidèle à lui-\nmême, M. Vogels, que nous croyons médiocre théoricien, n'a pas essayé\nde s'assimiler des raisonnements auxquels sa nature serait rebelle, et son\nexemple tendrait à montrer que la meilleure théorie du monde ne vaut pas\nun instinct vigoureux. Ses paysages sont d'une rare fraîcheur et d'un mer­\nveilleux éclat. Mettons à part Feuilles mortes, Novembre, aux colorations\néblouissantes, un Brouillard fin et très juste, un aspect d'orage et de soleil\nde la Place de Fumes, un pont de la Seine par une sereine nuit de lune,\nd'une transparence, d'une légèreté, d'une ampleur étonnantes.\n M. Minne n'a envoyé qu'un dessin, vraiment intense et poignante Au\nbord d'une plaine immense, couverte d'épines entrelacées, coupée de canaux\noù se reflète la tenture funéraire d'un ciel larme d'étoiles illusoires, se\npenchent, exténuées, deux têtes jumelles, comme de deux christs gothiques,\nque des épines couronnent d'une royauté de souffrance.\n Ce n'est pas la personnalité qui frappe chez M. Toorop. A ses riches\ndons naturels nuisent une certaine inconsistance et une trop grande récep­\ntivité. Les tendances les plus opposées l'ont requis tour à tour ou même à\nla fois. Cette année-ci, il s'est tourné principalement vers la peinture idéo­\nlogique, à préoccupations littéraires. Malheureusement, sa Génération\nnouvelle, écaillée de vert cru et du rose spécial aux planches d'anatomie,\nest un rébus très compliqué, et ses Vieux songeurs crédules, où il y a des\ndétails bien venus, très gothiques, ne sont guère moins bizarres. L'Hétaïre\nau moins n'est pas énigmatique. C'est une femme au visage dur et immo­\nbile d'idole ou de poupée, qui s'avance, vêtue d'une robe couleur de soleil,\ninconsciente de sa cruauté envers ses proches qui la supplient, loin de la\nmer pure vers la forêt perverse où de beaux oiseaux descendent fascinés\nvers la gueule des serpents. Un éclat extraordinaire rehausse ce tableau,\nqui fait penser à la fois à Monticelli, aux émaux cloisonnés d'Orient ; et\ncertaines parties, trop confuses, trop abandonnées au hasard, y détonnent\ncependant. Plus complètes, d'une belle vérité synthétique, apparaissent\nd'autres œuvres : Homme et femme du village, le paysan et la paysanne\ndes côtes, avec leur chien et leur cheval, d'un grand caractère; le Cimetière,\nune page monochrome, très émouvante, de la vie des misérables ; la\nMariée, une gracieuse procession de paranymphes. Somme toute, malgré\nses défectuosités, l'exposition très variée de M. Toorop était l'une des plus\nattirantes du Salon des XX.\n II\n Parmi les nombreuses expositions particulières qui ont eu lieu dans ces\nderniers temps, mentionnons brièvement celles de MM. Léon Dardenne\n(au Cercle artistique), Frans Melchers (au Cercle des Arts et de la Pressé),\nFrédéric (au Cercle artistique) et de Mlle Marguerite Hollmann (à la\nGalerie Moderne, avec l'atelier Blanc-Garin).\n Ce qui domine dans l'exposition de M. Dardenne, c'est la note idyllique\net tendre. Après les pizzicati moqueurs et les scherzos endiablés qu'il sou-\n"}, {"page_pdf": 219, "page_imprimee": 193, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3376, "texte": " - 1 9 3 -\n\n\nlignait d'une gambade, voici les airs de flûte et les soupirs du galoubet\npastoral. Deux Printemps, une prairie en pente douce toute fleurie, avec\ndu linge sur les haies, un verger épanoui avec un pommier couché, chantent\nla chanson des jeunes sèves et la griserie du renouveau. Une vue de village\négaie l'œil de ses couleurs claires, tandis qu'à l'avant-plan, au bord des\neaux limpides, se nuance délicatement le rose fané des eupatoires. Sous\ndes blancs légers d'un Effet de neige des verts curieux transparaissent à\npeine. Et dans les gris très fins des deux toiles peintes à Mariakerke flotte\nune mélancolie passagère qui s'envole plus loin dans la joie d'un rayon\nde soleil.\n M. Frans Melchers est un débutant, et un débutant d'avenir. Certes, ses\nœuvres ne sont pas exemptes de réminiscences. Telles d'entre elles, soit par\nl'inspiration, soit par l'exécution, font penser à Rops, à Schlobach, àToorop,\nà d'autres encore. Mais des qualités très remarquables s'y avèrent : une\nintellectualité raffinée, une subtile sensitivité de poète, un instinct d'art\nsuggestif, une capacité de concentration et de simplicité. Quelques œuvres\nnous ont spécialement séduit : un portrait de jeune fille, d'une expression\nsingulière et profonde ; Province, une synthèse nette, complète, sans sur­\ncharge; London, un groupe de marchandes de violettes, si tristes, si douces\net si résignées ; Lans Veneris, un groupe de passion éperdument coupable\navec tout le funèbre des enlacements mauvais ; Langueur, un parc désolé\ndéfendu par une vieille grille, où le rêve s'arrête interdit ; Promenade, un\npaysage de longs arbres dépouillés et de petite ville crépusculaire où passent,\nexquises et mystérieuses, deux petites figures de femmes vêtues de vert et\nde mauve; Solitude, un étrange parc où pleure un jet d'eau près d'une\nserre miroitante au crépuscule ; Là-Bas, un vallon de verdure acide et de\nvégétations touffues, insolites et hostiles ; Marée basse, sous la courbe d'un\nbateau échoué, une ronde de toutes petites pêcheuses aux jupes ballonnantes,\nune ronde adorable et puérile, dont l'idée est peut-être empruntée à M. Mel­\nlery. Partout la couleur est belle, rare, parfois artificielle, toujours intelli­\ngemment composée.\n De M. Frédéric, un seul tableau, un tableau vraiment religieux, et qui\nn'est pas un pastiche. Dans une plaine onduleuse, découpée en carrés par\nles cultures, s'avancent deux anges blonds aux ailes ocellées, magnifiques et\nsoyeuses, drapés seulement de voiles de crêpe, portant le suaire de Véro­\nnique avec l'empreinte de la face du Christ. Sous leurs pas, sous la rosée\nde sang qui découle de la tête couronnée d'épines, voici que les épines du\nsol et les ronces desséchées refleurissent, et c'est derrière eux jusqu'à l'hori­\nzon une traînée de roses qui serpente, comme un ruisseau de grâces et de\n bénédictions. En vain, les vipères cachées dans les herbes se redressent et\ntentent de souiller de leur venin les lys aux mains des anges. La Visitation\n du Christ a renouvelé la face de la terre et au loin dans la campagne les\n pâtres et les laboureurs adorent agenouillés.\n La couleur de M. Frédéric, qui a des aigreurs et des crudités, ne nous\n plaît guère. D'autre part, nous trouvons la tête du Christ, trop modelée\n pour une empreinte, et où l'expression idéale est offusquée par la réalité du\n"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 194, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1820, "texte": " — 194 —\n\nmodèle, peu réussie. Mais la composition est noble et belle, le fond de\n paysage est charmant, les fleurs sont d'une merveilleuse fraîcheur, et l'on\nne peut que louer le dessin, le mouvement et l'expression des deux figures\n d'anges, traitées dans le style réaliste des primitifs flamands, dont M. Fré­\n déric a fait le sien. Les têtes des anges, de douces têtes d'enfants pauvres,\nl'une qui lève vers le ciel de beaux yeux extatiques, l'autre au regard abaissé\nvers la terre, sont des morceaux admirables, d'une haute valeur.\n A l'exposition de l'atelier Blanc-Garin, les visiteurs remarquaient, la\nplupart pour s'en esclaffer, des dessins et des peintures d'une Jeune fille,\nMlle Marguerite Hollmann, d'un caractère en vérité peu mondain, Mlle Holl­\nmann est une nature inculte et désordonnée ; son art visionnaire est sou­\nvent incomplet, incohérent, peu conscient peut-être de ce qu'il s'essaie\nà proférer. Mais elle possède un instinct extraordinaire de l'expressif\net de la signification spirituelle de la forme. Ses compositions à multiples\npersonnages sont confuses et sans équilibre, pleines cependant de détails\ntrouvés qui affirment une artiste de race. Il faut mettre hors de pair un\nportrait de jeune fille au crayon, d'une interprétation libre et originale et\ndeux têtes peintes d'un très mince frottis de couleurs : l'une qui symbolise\nl'immortalité, une calme assomption d'âme qui garde encore l'assoupis­\nsement du tombeau ; l'autre, un masque sauvage et tragique où des attributs\nde mort renforcent une expression de mystérieuse menace. 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La Société qu'il avait"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 195, "debut_caractere": 3451, "fin_caractere_exclue": 3489, "texte": "formée avec le Sar est dissoute depuis"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 195, "debut_caractere": 3532, "fin_caractere_exclue": 3537, "texte": "hier."}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 195, "debut_caractere": 3586, "fin_caractere_exclue": 3626, "texte": "Quant au Sar, il continue sa « mission »"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 195, "debut_caractere": 3669, "fin_caractere_exclue": 3712, "texte": "et, de par acte dûment notarié, il conserve"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 195, "debut_caractere": 3758, "fin_caractere_exclue": 3801, "texte": "à son œuvre sur cette terre la dénomination"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 52, "fin_caractere_exclue": 90, "texte": "déjà célèbre de : « Ordre de la Rose +"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 144, "fin_caractere_exclue": 162, "texte": "Croix du Temple »."}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 201, "fin_caractere_exclue": 235, "texte": "La Jeune Belgique rappelle avec la"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 291, "fin_caractere_exclue": 331, "texte": "modestie bien connue des bons prophètes,"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 383, "fin_caractere_exclue": 424, "texte": "qu'elle a prédit la guerre des deux Roses"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 472, "fin_caractere_exclue": 480, "texte": "+ Croix."}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 740, "fin_caractere_exclue": 779, "texte": "M. Francisque Sarcey ayant publié, chez"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 793, "fin_caractere_exclue": 835, "texte": "Ollendorff, un volume intitulé : Souvenirs"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 836, "fin_caractere_exclue": 876, "texte": "d'âge mûr, M. Gustave Frédérix a profité"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 877, "fin_caractere_exclue": 919, "texte": "de cette aubaine pour écrire, dans l'Indé-"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 950, "fin_caractere_exclue": 993, "texte": "pendance belge, un magistral article sur..."}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1036, "fin_caractere_exclue": 1056, "texte": "M. Gustave Frédérix."}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1129, "fin_caractere_exclue": 1167, "texte": "Eloge du critique dramatique « le plus"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1209, "fin_caractere_exclue": 1255, "texte": "populaire, le plus attaqué et le plus lu », de"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1302, "fin_caractere_exclue": 1342, "texte": "l'homme qui « a jugé, pratiqué, retourné"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1395, "fin_caractere_exclue": 1435, "texte": "tous les auteurs dramatiques et tous les"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1486, "fin_caractere_exclue": 1525, "texte": "comédiens », du chroniqueur « qui s'est"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1549, "fin_caractere_exclue": 1589, "texte": "expliqué sur tant de questions contempo­"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1640, "fin_caractere_exclue": 1682, "texte": "raines, qui a connu les hommes de la poli­"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1733, "fin_caractere_exclue": 1773, "texte": "tique comme ceux de la littérature et de"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1826, "fin_caractere_exclue": 1871, "texte": "l'art, du maître journaliste, qui a fait tout"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 1920, "fin_caractere_exclue": 1963, "texte": "ce qui concerne son état ». Ereintement des"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 2005, "fin_caractere_exclue": 2048, "texte": "« abstracteurs de quintessence et des impa­"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 2096, "fin_caractere_exclue": 2141, "texte": "tients de notoriété à qui le critique n'a pas"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 2173, "fin_caractere_exclue": 2216, "texte": "été assez complaisant », et enfin, le petit"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 2245, "fin_caractere_exclue": 2284, "texte": "rébus que voici, qui est notre prime du"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 2341, "fin_caractere_exclue": 2355, "texte": "mois d'avril :"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 2434, "fin_caractere_exclue": 2472, "texte": "« Les écrivains, qui ont eu une allure"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 2523, "fin_caractere_exclue": 2568, "texte": "particulière, même des tics ayant réussi, ont"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 196, "debut_caractere": 2589, "fin_caractere_exclue": 2634, "texte": "tous quelques imitateurs. 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L'Ame des choses 2 »\nDA COSTA. . . . . Grammaire en portefeuille, broch. format de poche . 0 50\nDELATTRE (Louis) . . . Contes de mon village, avec une introduction de\n Georges Eekhoud, un volume in-18 3 »\nDE HAULLEVILLE (Baron P.) En vacances, un volume in-18 Jésus 3 50\nDEMOLDER (Eugène) . . Contes d'Yperdamme, un volume in-18 Jésus . . . 3 »\n — Impressions d'Art, un volume in-8° „ . . 3 »\nDESOMBIAUX (Maurice) . Vers de l'Espoir, un volume in-18 Jésus 2 »\nDESTRÉE (Jules). . . . Journal des Destrée, une plaquette in-18 Jésus . . 1 »\n DULAC (Paul) Vingt-cinq Sonnets, un volume in-16 Jésus. . . . 1 50\n (Il a été tiré 1 exemplaire sur Japon des manufactures\n Impériales et 9 exempl. sur Hollande Van Gelder).\nEEKHOUD (Georges). . . Nouvelles Kermesses, avec frontispice de Léon Dar-\n denne, 1 volume in-8° (quelques exemplaires) . . 7 50\n — La Nouvelle Carthage, un volume in-18 3 50\n — Les Fusillés de Malines, un volume in 18 . . . . 3 50\n — Kees Doorik— Kermesses— Les Milices de Saint-\n François (épuisés).\nFRÈRES (Adolphe) . . . Ames fidèles au mystère, un volume in-16 . . . . 2 50\nGARNIR (Georges) . . . Les Charneux, mœurs wallonnes, un volume in-18\n Jésus 3 50\nGIRAUD (Albert). . . . Hors du Siècle, poésies, un volume in-8° . . . . 3 50\n - Pierrot lunaire, poésies, un volume petit in-12. . . 2 »\n — Pierrot Narcisse, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 3 exemplaires sur Japon Impérial et\n 8 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n — Dernières fêtes, poésies, un volume in-16, raisin 1 »\n (Il a été tiré 15 exempl. sur Japon des manufactures\n Impériales et 10 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n ITIBERÊ DA CUNHA (J.). . Préludes, poésies; un vol. in-16 raisin 3 »\nJENART(Aug.) . . . . Le Barbare, poème-drame en prose, un volume in-18. 2 »\nJEUNE BELGIQUE (Le Parnasse de la), pièces diverses de dix-huit poêles belges, un\n fort volume in-8° 7 50\n KAHN (Gustave) . . . . Chansons d'amant, poèmes, un volume in-16 raisin . 3 50\n — Les Palais nomades, poèmes, un volume in-18. . . 3 50\n LACOMBLEZ (Paul) . . . Jeunes filles, une plaquette in-16 2 »\n — Loth et ses filles, un volume in-16 raisin 2 »\n (11 a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 15 exemplaires sur Hollande Van Gelder.\n LAUTRÉAMONT (Comte de) Les Chants de Maldoror, un volume in-18 . . . . 3 50\n LAZARE (Bernard) . . . Les quatre faces, plaquette anti-parnassienne . . . 1 »\n MAETERLINCK (Maurice) . Les Aveugles (L'Intruse. Les Aveugles),un vol. in-18. 3 »\n — La Princesse Maleine, un volume in-18 3 50\n — Serres chaudes, un volume in-18 3 »\n (Il a été tiré de chaque ouvrage 3 exemplaires sur\n Japon à 15 francs et 7 exemplaires sur Hollande à\n fr. 6-00).\n — L'Ornement des noces spirituelles, par Ruysbroeck\n l'Admirable, précédé d'une Introduction, un vol.\n in-18 4 00\n (Il a été tiré 9 exemplaires sur Japon des manufac­\n tures Impériales et 25 exemplaires sur Hollande\n Van Gelder).\n — Les Sept Princesses, un volume in-18 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 25 exemplaires sur Hollande Van Gelder)\n Pelléas et Mélisande, un vol. in-18 (sous presse).\n"}, {"page_pdf": 224, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4507, "texte": "MAUBEL (Henry) . . . Max Waller, une plaquette in-8° (épuisé).\n — Miette, un volume in-16 fr. 2 50\n — Etude de jeune fille un volume in-18 2 »\n — Une mesure pour rien comédie, in-8° ! 2 »\nPLÉIADE (La), journal littéraire mensuel.\n Première année (1889), les douze numéros . . . . 3 »\n Chaque numéro séparément 030\n Seconde année, les douze numéros (très rare) . . . 5 »\nPOE (Edgar) Poésies complètes, traduction de G. Mourey, 1 vol.\n in-18 2 »\nSEVEHIN (Fernand) . . . Le Lys, poésies, avec une eau-forte de Henry De\n Groux, un volume in-16 . . 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon et 25 exem­\n plaires sur Hollande).\n — Le Don d'Enfance, poèmes : un volume in-16 raisin . 2 »\n (Il a été tiré 8 exemplaires sur Jupon et 32 exem­\n plaires sur Hollande).\nSLUYTS (Charles) . . . L'appel des voix, poésies, un volume grand in-16. . 2 »\n (11 a été tiré 1 exe mplaire sur Japon et 25 exem­\n plaires sur Hollande).\nVAN LERBERGHE (Charles). Les Flaireurs, drame, une plaquette grand in-16 . . 1 »\n (Il a été tiré 25 exemplaires sur Hollande à 2 francs).\nVERHAEREN (Emile). . . Les Apparus dans mes chemins, poésies, 1 volume\n in- 16 raisin 2 «\n (Il a été tiré quelques exemplaires sur Japon et sur\n Hollande Van Gelder).\n — Les Moines, poésies, un volume in-18 3 »\nWALLER (Max) . . . . La Flûte à Siebel, un vol. in-8°, papier vergé . . . 3 50\n (Il a été tiré 75 exemplaires sur papier impérial Van\n Gelder à 10 francs).\n\n Volumes en commission :\nGILKIN (Iwan) . . . . La Damnation de l'Artiste 15 \"\nLE ROY (Grégoire). . Mon coeur pleure d'autrefois, un volume in-8\", avec\n un frontispice de Fernand Khnopff 10 »\nNVST (Raymond) . . . Volume ayant pour titre une épigraphe, avec un fron­\n tispice colorié et un dessin de Nestor Outer . . . 5 »\n — La Création du Diable, un volume in-18, sur papier\n de Hollande, avec une eau-forte de Willy Schlobach 3 50\nSAROLÉA (Ch.) . . . Henrik Ibsen, avec portrait, un volume in-16 . . . 2 «\nVERHAEREN (Emile). . . Les Soirs (épuisé).\n — Les Débâcles, poésies, un volume in-8° sur papier de\n Hollande. . 10 »\n — Les Flambeaux noirs, poèmes, in-8° sur papier de\n Hollande 10 »\n\n\n L a J e u n e Belgique (12e année), Revue mensuelle de littérature et d'art.\n Abonnements : Belgique, 7 francs par an; Union postale, 8.50. — Le numéro 75 cen­\ntimes. Chacune des années précédentes : 10 francs.\n L a Société Nouvelle (8e année), Revue internationale (Sociologie, Arts, Sciences et\nLettres).\n Abonnements : Belgique, 10 francs par an; Union postale, 12 fr. — Le numéro :\nBelgique, 1 franc; étranger, 1.25.\n\n\n A LA MEME LIBRAIRIE :\n Les œuvres de Baudelaire, Barres, Bloy, Bourget, Corbière, Dostoïewsky, Heine,\nHuysmans, Ibsen, Laforgue, C. Lemonnier, Mallarmé, Péladan, Poe, de Régnier,\nRodenbach, Tolstoï, Verlaine, Vielé-Griffin, Villiers de l'Isle-Adam, etc., etc.\n\n\n A partir de 3o francs, les achats peuvent se régler en 10 paie­\nments mensuels.\n\n Bruxelles. — ImprimerieVeMonnom, 32, rue de l'Industrie.\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 189, "texte": " TOME XI. — N° 4 i2 m e Année.\n\n\n\n\nLA\n JEUNE\n BELGIQUE\n SOMMAIRE:\n Proses lyriques ARNOLD GOFFIN.\n Poèmes FERNAND S E V E R I N .\n Littérature russe L. WALLNER.\n Chronique littéraire :\n Feuilles détachées ; Toute licence sauf contre\n l'Amour; Les Lourty ; Automnales; La\n Chanson du Prodigue ; Le Journal des\n Goncourt; La Dame de la Mer . . . . ALBERT GIRAUD.\n Le Miroir des Légendes ANDRÉ FONTAINAS.\n Le Parnasse des jeunes poètes anglais O.-G. D.\n Chronique théâtrale :\n Le Canard sauvage IWAN GILKIN.\n Chronique artistique :\n Le Salon des XX ERNEST VERLANT.\n Memento NEMO.\n\n\n RÉDACTION BRUXELLES\n64, H U E P O T A G È R E , BRUXELLES. PAUL LACOMBLEZ, ÉDITEUR\n 3 I , rue des Paroissiens\n PARIS\n LIBRAIRIE DE L ' A r t Indépendant\n PRIX DU NUMÉRO\n 11, rue de la Chaussée d'Antin\n fr. 0-75.\n 1892\n"}, {"page_pdf": 190, "texte": " BELGIQUE\n BELIGQUE\n N E CRAINS\n\n\n\n\n JEUNE\n JEUNE\n LA\n\n\n\n\n LA\n N E CRAINS\n\n Revue mensuelle de littérature et d'art,\n PARAISSANT LE 5 DE CHAQUE MOIS\n\n\n Fondateur : M A X W A L L E R (MAURICE W A R L O M O N T )\n Directeur : IWAN GILKIN.\n Rédaction : 64, rue Potagère, Bruxelles.\n 7 francs par an — Union postale, fr. 8-50.\n\n\n\n G I L B L A S , journal quotidien français, boulevard des Capu-\ncines, 16, à Paris.\n\n\n LA J E U N E B E L G I Q U E est en vente à Bruxelles : Chez Lacom­\nblez, 31, rue des Paroissiens, chez Rozez, à l'Office de Publicité et chez\nIstace, Galeries Saint-Hubert.\n A Gand ; Chez Hoste, rue des Champs.\n A Paris : Chez Bailly, 11, rue de la Chaussée d'Antin.\n"}, {"page_pdf": 191, "texte": " PROSES LYRIQUES\n\n STATUETTE\n A ANDRÉ FONTAINAS.\n\n\n\n\n Comment, dis-je à ma petite mendiante grêle,\n dont le regard fiévreux ardait sous le chaste\n diadème de son front éburnéen, bombé par\n l'effort d'un cerveau voué à d'inéluctables\n encéphalites; comment? toi qui, à la svelte\n grâce ébouriffée et vierge d'Artémis joins la\n vertu réfléchie et la sagesse d'Athènè Panthée ;\n toi ! installée en ces banlieues populeuses et\n dispensant à l'asiatique barbarie de ces plèbes,\n l'ambiguë douceur ailée de tes chants lydiens? Quel ostra­\n cisme impérieux t'exila donc, ma chère, des hautes régions\n urbaines?\n — Monsieur, pardonnez-moi, répliqua la pauvresse ingé­\n nue, me fixant de ses grands yeux sérieux, mes ressources\n minimes m'interdisent, au cours de la saison hiémale,\n d'exercer mon art dans les quartiers nobles... Oh! oui,\n objecta l'enfant érudite à la surprise de mon sourire; il existe\n encore, — ne croyez-vous pas? — des conséquences que vous\n ignorez, vous autres, poètes!... Ainsi, certes, la pitié des\n gens est en raison inverse, l'hiver, du luxe de leurs vête­\n ments !... Pour fouiller dans sa poche, en extraire sa bourse,\nil faut être doué d'une imperturbable énergie à la Stanley ! et, d'ailleurs.\n"}, {"page_pdf": 192, "texte": " — 166 —\n\nn'est-il point, comme l'affirmait M. Charles Baudelaire, « toujours très\ndifficile de se décider à n'importe quoi », mais surtout, à ce que je pense,\nun jour d'âpre froidure sonore, à s'imposer l'inouïe résolution impromptue\nd'ôter ses gants, pour aumôner une grelottante et fluette musicienne étran­\ngère, telle que je suis...\n Or, les très magnifiques indigents qui hantent ces parages crapuleux ne\npossèdent ni porte-monnaie, ni monnaie souvent et, en tout cas, — cela est\nsûr et certain! — ils marchent comme les Enfants et les Dieux, les mains\nnues !\n Aussi, conclut-elle en agitant sa docte tête romanesque, la Fortune me\nparaîtrait-elle assez indulgente et propice, si parfois, hélas! cette imagina­\ntion insubordonnée ne m'évoquait le pur azur païen de mon beau littoral\nadriatique... Larmoyante, alors, et désolée, je me retrouve au milieu des\nnoires intempéries et des dégels, sous le ciel aquatique de votre vilain Occi­\ndent pessimiste, et, à force de contempler fuir et giroyer tous ces mornes\net blêmes faciès faméliques, je m'illusionne, tout à coup, transportée au\ndelà du fleuve Océan et de l'Achéron redoutables, — tremblante et inquiète,\nparmi les mânes transis et les trépassés craintifs, sur les rives probatoires\ndu Marais Achérusiade!\n\n II\n\n LE PALADIN\n\n Pleurez, pleurez, fleur de chevalerie !\n (Ballade pour le trépas de Du GUESCLIN.)\n\n — Beau chevalier, à l'hommage de qui viens-tu, je te prie, rompre ta\n ance?\n — Cher sire, mon écu et mon pennon portent les insignes de ma Dame\njolie.\n — Et ta Dame, de qui donc arbore-t-elle les couleurs? Chevalier, bon\nchevalier, sur ta foi, hardiment, dis-nous en l'honneur de qui tu entres dans\nla lice?\n — Noble prince, mon héraut défiera les ennemis du Roy, notre Sire !\n — Notre gracieux et redouté suzerain t'en saura un piètre gré, peut-être,\nchevalier loyal !\n — Gentil juge, la Croix, aussi, consacre ma bannière et la glorifie! Ce\nsera pour l'amour de la justice très haute, alors, que je jetterai mon gant,\n— de la justice et de la splendeur de Dieu!\n"}, {"page_pdf": 193, "texte": " — 167 —\n\n — Qu'il soit en aide à ta courtoisie, chevalier candide, et te favorise! car\nla céleste merci est capricieuse, tu le sais, et infidèle...\n\n L'âme ébahie, toute sa vaillantise déconfite, le preux rejoint sa gent\nbruyante, se figurant ouïr retentir de noires fanfares de peur et de marasme,\ntandis que le Seigneur Ironique, donnant nonchalamment le signal de la\njoute, déverse parmi l'assistance exaltée et ravie, sur cette jeunesse valeu­\nreuse et naïve et le garbe héroïque des armes, — le dédain désenchanteur de\nses yeux sceptiques...\n\n III\n\n MERS\n Calme plat ; sur les vagues amorties des brumes s'épaississent, violâtres,\ninfusées, comme un miroir terni, de sourdes lueurs par les rayons du soleil\ntriste. — Au large, de tardives chaloupes filent, lentes, voilées de pourpre\nhumide ou, à contre-jour, découpent leur compliquée silhouette d'ombre...\nEtalée en larges nappes huileuses et moirées, émue à peine de molles ondu\nlations, rêveusement, la mer caresse l'extrémité polie des brise-lames... —\nSous le deuil, désormais résigné, et le mystère du ciel, le paysage s'indécise,\nanonchali de vapeurs et de brume...\n — Brusque, une dissonante musique éclate, scandée par de démoniaques\ncoups de cymbales : Au coin d'un quai, véhiculés par le coursier poussif,\nle posthume pur-sang qui, ce soir, évoluera, au prestige des lumières,\n « dressé en liberté » — le directeur et le personnel du cirque, après une\n parade magniloquente et poissarde, soulignée d'inouïes fanfares, expectorent\n quelques notes finales de leurs cuivres anarchistes...\n Et, tandis que cet équipage lamentable et burlesque transfère, au pro­\n chain carrefour, son mélodieux boniment, — sur la plage, le laid cadavre\n putréfait d'un suicidé s'est échoué, — épave que la marée refluante lave\n encore...\n — ... Cinglant dans la nue, vers les polynésies nébulaires, au travers les\n voûtes incendiées de sombre malachite, pavoisée de délirantes oriflammes,\n la pompe triomphale et funèbre, dont les draperies violettes, larmées de\n noir, traînent à longs plis désolés dans le sillage, s'évanouit à l'horizon tout\n pâle et constellé de cierges...\n — Alleluia! à l'Orient nocturne, la lune, soudain, a jailli, — jeune\n guerrière pure et fière, cuirassée d'argent vierge!...\n ARNOLD GOFFIN\n"}, {"page_pdf": 194, "texte": " — 168 —\n\n\n\n POÈMES\n L'ILE HEUREUSE\n\n I\nEn vain Eldorado surgit des mers! En vain,\nPlein des parfums ailés d'un renouveau divin.\nUn vent mélodieux souffle vers l'île heureuse!\nDétournant, malgré lui, sa tête langoureuse\nDe ce monde inconnu, suave et parfumé.\nIl pense aux délaissés, il pense au plus aimé!\nEt, devant ce pays de rêve, au seuil de l'île\nIdéale, où l'attend un bonheur si tranquille,\nS'étonne tristement de n'être pas comblé...\n« Oh! dit-il, en sondant, d'un regard exilé,\nL'orient, déjà sombre, où se meurt son sillage,\nA quel trouble inconnu mène un si long voyage?\nPourquoi vous ai-je fuis, vous tous? Et quel destin\nM'a fait chercher sans vous ce paradis lointain ?\nQuel arrêt m'a banni sur ce rivage extrême?\nHélas! j'ai voulu fuir! Nul autre que moi-même\nNe m'a fait de l'exil un si cruel destin!\nSeul mon cœur m'a troublé! Seul un rêve enfantin,\nUn rêve, et rien de plus, tu le sais, toi, mon frère,\nOrnait ces horizons d'un mirage éphémère!\nJe m'exilai... Vous tous, en des adieux sans pleurs,\nAcclamiez, ce soir-là, mon vaisseau tout en fleurs;\nToi seul, de qui mon cœur n'a voulu rien entendre,\nTu m'as suivi de loin d'un regard triste et tendre...\nOh! ne repousse pas un cœur trop châtié,\nEl qui, dès à présent, ne veut que ta pitié!\nOn se fait, de l'amour lui-même, une habitude :\nHélas! il m'a suffi d'un peu de solitude\nPour sentir, à jamais, combien tu m'étais cher ! »\n\n II\n« Le soir, triste et trop beau, s'élève sur la mer.\nLà-bas c'est l'heure... Hélas! comme autrefois, sans doute,\n"}, {"page_pdf": 195, "texte": " — 169 —\n\nC'est toi le plus discret, et c'est toi qu'on écoute.\nJ'y pense maintenant d'un cœur mal résigné :\nUn charme grave et tendre est dans ta voix d'aîné!\nLà-bas vous vous aimez! Là-bas l'âme, autour d'elle,\nSent errer, même seule, une âme fraternelle!\nMais un regret si doux rend l'exil plus amer :\nC'est en vain que mes yeux s'égarent sur la mer.\nJe le sais, je le sens... Mais en moi tout s'écrie :\nQu'on est seul, loin de toi! Que cette île fleurie\nM'offre d'étonnement, de tristesse et d'effroi!\nDe quel élan meurtri le cœur s'en va vers toi ! »\n\n\n DOUX PAYS\n\n Loin de ce monde, loin même\n De vos songes les plus fiers,\n Comme une Thulé suprême\n Oubliée au bout des mers,\n\n Dans cet ouest où la gloire\n Du soleil d'été s'endort,\n S'édifie un illusoire\n Et lumineux pays d'or!\n\n Nul vent rude ne l'effleure,\n Tout n'est que sérénité!\n La fuite même de l'heure\n Apporte une volupté.\n Une brise musicale,\n Comme un luth éolien,\n Berce d'une haleine égale\n Son feuillage élyséen.\n Le soir n'est qu'une caresse;\n Là-bas tout est selonlnous :\n C'est pour flatter ma paresse\n Que le zêphyr est si doux.\n Tout est loisir, tout est fêtes.\n Les nuages merveilleux\n Ne s'attardent sur les faîtes\n Que pour contenter les yeux !\n"}, {"page_pdf": 196, "texte": " - 170 —\n\n Une eau chaste d'où s'exhale\n L'haleine des clairs matins\n Traîne ses replis d'opale\n Vers de fabuleux lointains.\n Vers quelle mer pacifique,\n Quel flot de sérénité,\n S'en va le cours magnifique\n De ce paresseux Léthé ?\n Là-bas, sans doute, murmure\n Le mélodieux soupir\n O songes! d'une mer pure\n Comme un frissonnant saphir...\n Nulle splendeur importune\n Et nuls soleils indiscrets!\n L'éclat même de la lune\n N'effleure pas ces bosquets.\n Mais un divin crépuscule\n Caresse de sa clarté\n Ces bocages où circule\n Comme un souffle de bonté.\n\n L'ABSENT\n L'autre lui dit : « Qu'allez-vous faire?\n Voulez-vous quitter votre frère ?\n L'absence est le plus grand des maux...\n LA FONTAINE. Les deux Pigeons.\n\n I\n« La joie même chez toi m'est amère... O mon île,\nUn vœu trop châtié dans tes jardins m'exile.\nSois moi douce à souhait; j'ai tout quitté pour toi!\nTout! sans même un regret! Tout! sans même un effroi!\nLa jalouse amitié des âmes les plus fières,\nMille attraits partagés, mille joies familières,\nEt jusqu'aux entretiens d'un cœur si généreux\nQue ce souvenir seul empêche d'être heureux!\nDans quel beau livre clos ma vie était écrite!\nUne communion de sentiments d'élite\n"}, {"page_pdf": 197, "texte": " — 171 —\n\n\nEn ces instants perdus nous unissait toujours!\nAimer était bien doux, mais mêler ses amours!\nSe consoler d'un rêve était digne d'envie,\nMais partager à deux le rêve de sa vie!\nMon rêve était le sien, mes vœux étaient ses vœux,\nEt nous n'avions qu'un cœur, bien que nous fussions deux!\n\n II\n\nAccords secrets de l'âme! O noces idéales!\n\n\n\nMais la pudeur étrange, et presque virginale,\nQui présidait toujours aux entretiens charmants,\nPrêtait un prix suprême à nos épanchements !\nNous nous mêlions en vain dans toutes nos pensées :\nUn amour si discret les avait fiancées\nQue nul lien, vraiment, ne semblait les unir!\nJe m'en allais... Hélas! loin de m'en retenir,\nLoin, enfin, d'invoquer, en cet instant suprême,\nCette prochaine absence, amère quand on aime,\n« Allez, disait l'ami trop tendre, et quun beau jour\nFête votre arrivée en ce nouveau séjour!\nPuissiez-vous être heureux, là-bas! Puissent les rêves\nDont le lointain éclat dore à vos yeux ces grèves\nS'écouler, désormais, au gré de vos désirs,\nLoin de nos troubles vains, en de divins loisirs! »\nNul regret n'effrayait tant de sollicitude!\nRien ne devait troubler en son ingratitude\nCet oublieux bonheur d'un cœur aimé qui fuit!\nAveugle que j'étais! Je le sais aujourd'hui!\nLa bouche disait : va! Le regard disait : reste!\n\nAh! qu'en puis-je? Et pourquoi cette bonté funeste?\nDétrompant d'un seul mot un désir puéril\nIl fallait m'arrêter au bord de mon exil.\nMais non! Malgré ces yeux dont la douceur m'implore,\nFuis, disais-tu. — J'ai fui. Mon cœur en pleure encore... »\n FERNAND SEVERIN\n"}, {"page_pdf": 198, "texte": " — 172 —\n\n\n\n\n LITTÉRATURE RUSSE\n CHANSONS POPULAIRES DE LA PETITE-RUSSIE\n\n I\n\n Là, aux champs, où la fontaine — Epand son eau, — Un tout\n jeune tchoumak (1) — Abreuve ses bœufs gris.\n Les bœufs mugissent, refusent de boire, — Ils sentent le\n chemin de la Crimée... — Dieu sait, Dieu voit — Où les\ntchoumaks vont passer la nuit.\n Les tchoumaks passent la nuit — Dans la steppe, au bord du chemin.\n— Ils ont lâché les bœufs gris — Sur la verte prairie.\n Le tout jeune tchoumak — Mourut au bout d'une semaine : — Ils ont\nenterré le pauvre tchoumak — Là-bas, au milieu des touffes de verdure.\n Ils lui ont élevé — Une haute tombe, — Et à sa tête ils ont planté —\nLe rouge obier.\n Arriva un oiselet. — Il dit : coucou ! — « Tends-moi, cher, tends-moi,\nmon aigle, — Ne fût-ce que ta main droite. »\n « Que je serais heureux, ô ma chérie, — De te tendre mes deux mains,\n— Mais la terre humide pèse sur moi, — Ah ! je ne puis les lever ! »\n\n II\n Le fin houblon — Entoure le hêtre, — Une belle enfant — S'énamoura\nd'un cosaque.\n Mains dans les mains, pieds unis, — Et bouche à bouche, — En se ren­\ncontrant, ils se baisent. — Ah ! que leur entretien est délicieux !\n « Notre cher entretien eut lieu — A voix basse, derrière la fontaine. —\nAh! voyage, voyage, — Voyage donc avec moi! »\n « Je voudrais bien te suivre, — Mais ne puis me montrer avec toi. — Et\nsi je me montre — je ne me montre pas — Ton égale. »\n « Et si je me montre — je ne me montre pas — Ton égale.— Et je ne\nserai ton égale — Que lorsque nous marierons. »\n « Et je ne te dirai toute la vérité, — O mon cher cosaque, — Que lors­\nque ma blanche main — Sera liée à la tienne. »\n\n (1) Charretier.\n"}, {"page_pdf": 199, "texte": " - 1 7 3 -\n\n\n « Or, déjà ma blanche main — Est liée à la tienne, — Et cependant, mon\npauvre cosaque, — Je ne t'ai pas dit toute la vérité. »\n\n III\n\n Le vent souffle de la montagne, l'obier ne mûrit pas, — Le cosaque\naime sincèrement la fille, n'ose la posséder. — « Je n'ose te posséder,\ncar je crains les mauvaises langues. » — « Ne les crains pas, ne les crains\npas, ne crains pas la médisance : — Je lui tiendrai tête, et trouverai contre\nelle de bonnes raisons. — De la crête de la montagne se lèvent des aigles,\n— Ne connaîtrai-je donc jamais la volupté, — Voilà des années qui\npassent? » — « Attelez les chevaux, attelez les fougueux, — Courez après\nmes années, mes années de jeunesse... — Les avez-vous atteintes ou non\nsur le pont en obier? » — « Revenez, ô mes belles années, ne fût-ce que\npour me revoir en passant ! » — Nous ne reviendrons pas, nous ne revien­\ndrons pas, ne sachant chez qui. — Tu ne savais pas nous ménager comme\nta propre santé !\n\n IV\n Par le fond de la vallée — Une veuve chemina en s'appuyant sur un\nbâton ; — Une veuve chemina en s'appuyant sur un bâton, — Et tenant\nsur son bras un tout petit enfant. — Voilà qu'une fine pluie commença à\ntomber; — La veuve s'assit pour se reposer; — La veuve s'assit pour se\nreposer, — Pour soigner son petit enfant — Et pour lui parler : — « O mon\nfils, toi qui es mon seul, mon unique, — Ah! que tu es malheureux! —\nMaintenant te voilà orphelin — Et moi, jeune veuve. » — Un corbeau\narrive des contrées étrangères, — Il s'assoit sur l'arbre au-dessus de l'eau,\nEt il parle à la veuve : — « Ne te tourmente pas, ma petite veuve, — Car\nje connais ton mari; — Car je connais ton mari, — Et vais le voir trois\nfois le jour; — Je me repose sur sa tête — Et y déjeune, et y dîne : — Je\ndépouille son corps blanc, — Et transporte ses petits os jaunes — Sur les\nmontagnes, dans les vallées, — Jusque dans les contrées étrangères. » —\n« Maudit sois-tu, noir corbeau! — Je te souhaite de crever — Pour t'être\nrepu de mon mari. »\n\n V\n Sur la montagne les villageois moissonnent, — Et au bas de la mon­\ntagne, — Au bas de la montagne verdoyante, — Les cosaques sont en\nmarche, — Hey, hey, les cosaques sont en marche.\n"}, {"page_pdf": 200, "texte": " — 174 —\n\n En avant, c'est Dorochenko — Qui conduit son armée, — Celle des\nZaporguis, — Et la conduit bien, — Hey, hey, et la conduit bien.\n Au milieu de la troupe, monsieur le porte-drapeau — Sous lui un cour­\nsier, — Sous lui le moreau — Qui piaffe beaucoup, — Hey, hey qui\npiaffe beaucoup.\n Et derrière lui le chef de l'arrière-garde, — Celui qui échangea sa femme\n— Contre du tabac et une pipe, — L'imprévoyant ! — Hey, hey, l'impré­\nvoyant.\n « Eh, retourne donc, chef— Et va reprendre ta femme — En rendant\nle tabac et la pipe, — O imprévoyant, — Hey, hey, ô imprévoyant! »\n — A quoi bon traîner sa femme avec soi, — Mais le tabac et la pipe —\nPour le cosaque qui est en route — Sont nécessaires, — Hey, hey, sont\nnécessaires.\n « Que celui qui est dans la forêt nous réponde! » — Battons le briquet\n— Allumons nos pipes... — Ne te tourmente pas, chef, — Hey, hey, ne te\ntourmente pas.\n VI\n C'est l'heure de rentrer, c'est l'heure, — C'est l'heure, il est grandement\ntemps ! — Ma mère va me battre — Et personne pour me défendre, —\nC'est l'heure de rentrer, c'est l'heure, — C'est l'heure, c'est l'heure, — C'est\nl'heure de rentrer, c'est l'heure !\n Je retourne à la maison — Voguant comme un poisson — Et derrière\nmoi, jeune fille, — Une escorte de sept douzaines de garçons... — Les\ncymbales pincent, pincent, pincent, — Les cymbales pincent.\n Les maudits cousins chantent — Et m'empêchent de dormir ; — J'enfon­\ncerai ma tête — Dans la paille fraîche...— Mais ils piquent mes pieds, — Ils\npiquent, ils piquent, — Mais ils piquent mes pieds.\n Je suis couchée dans la paille — Et regarde par la lucarne les garçons\n— Et je joue de la prunelle, et leur fais des signes, — Et les appelle vers\nmoi pour leur dire — Que je suis couchée ici, ici, ici, — Que je suis\ncouchée ici.\n VII\n Le dimanche de très bonne heure — Le fils chasse sa propre mère : —\n« Sortez, mère, quittez ma maison, — J'attends des invités chez moi, —\nJ'attends des invités : mes frères et mes beaux-frères. — Or, ta pelisse,\nmère, est toute rapiécée. » — « N'as-tu pas, cher fils, une autre chaumière 'i\n- Alors tu pourrais dire que je suis ta fileuse ; — Je te filerais de la blanche\nlaine — Tout en berçant ton petit enfant, — « Eh ! non pas, mère, tu\n"}, {"page_pdf": 201, "texte": " - 175 -\n\nme gâterais ma laine — Et ne saurais endormir mon petit enfant. » — La\nmère partit — partit comme égarée... — Elle rencontra sa propre fille : —\n« Que fais-tu là, ma mère, pourquoi erres-tu ainsi? — N'aurais-tu pas\nd'asile? » — « Aussi longtemps, ma fille, que j'élevais mes enfants,— Aussi\nlongtemps aussi j'avais un foyer, — Et maintenant que j'ai marié mes\nenfants — Je n'ai même plus d'asile. »— «Viens, ma mère, viens donc chez\nmoi; — Seulement, mère, j'ai une vie bien dure; — Aussi, quand mon\nmauvais sort voudra me battre, — Ne te jette pas, mère, entre nous pour\nme défendre! » — Quelque temps après, un temps pas bien long, — Voici\nque le fils va prier sa mère : — \" Reviens maintenant, mère, chez moi, —\nCar je suis dans une mauvaise passe; — Mon sort est maintenant changé ;\n— Ma femme est morte, le petit enfant reste seul. »— «Même ta chaumière\nbrûlerait, mon frère, — Que j'empêcherais encore la mère de l'aller\néteindre. »\n VIII\n\n Le rouge obier — Se penche sur l'eau du marais, — La jeune femme\ns'attristait — D'être née avec une mauvaise chance, — De s'être mariée\nsans bonheur. — « Ah ! j'irai toujours en clamant — Pour chercher mon\nbonheur; — J'irai jusqu'au Danube — Et là je clamerai de toutes mes\nforces. — Mon sort me répondit — De ce côté de la mer bleue : — Ne\nte tourmente pas, mon amour, — Car me voici, ton sort ; — Ne te tour­\nmente pas, ma chère belle, — Car me voici, ton sort infortuné... — Flotte,\nflotte le long du courant — Et je serai derrière toi ; — Nous aborderons\nensemble le rivage, — Nous nous asseyerons sur le sable — Et nous écri­\nrons chacun une lettre —. A la famille, aux amis, »\n\n IX\n\n Oh ! je creuserai une fontaine chez moi, dans la cour, — Oh ! je con­\nquerrai l'amour d'une jeune fille, — Déjà à cette fontaine les aigles viennent\nboire, — Déjà ma bien-aimée on la conduit à l'autel ; — Le premier la\nconduit par la main, le deuxième par la manche, — Le troisième reste à\nl'écart souffrant du cœur : — il l'aime et ne la prit point. — Je ne regrette\npas les cadeaux que je lui ai donnés, — Mais je regrette les superbes petites\nlèvres que je baisais ; — Je ne regrette pas les bagues que j'ai achetées pour\nelle, — Mais je regrette ces blanches petites mains que je serrais si tendre­\nment; — Je ne regrette pas le mouchoir que je lui ai rendu, — Mais je\nregrette la chère petite dont je suis si épris.\n"}, {"page_pdf": 202, "texte": " — 176 —\n\n\n X\n Ah ! quel malheur que de vivre dans une contrée étrangère. — Mais il en\nest un plus grand encore : une amie infidèle. — C'est elle qui m'a desséchée\net aigrie, — C'est elle qui m'a jetée à bas. — Ah ! j'irai m'asseoir pour filer\nau coin de la croisée, — De celle qui donne sur le marché, et j'en ouvrirai\nle volet, — Pour voir qui se promène sur la glace. — Mais, voici que mon\nbien-aimé se promène sur le marché, — Il conduit une belle par la main,\n— Il la cajole, il l'embrasse, — Et pour moi, il prépare un fouet ! —\nPrépares-en un, mon chéri, même deux, même quatre, — Je suis, quoi que\ntu fasses, ta femme légitime.\n\n XI\n Les montagnes sont encore couvertes de neige, — Les vallées sont\nsous l'eau, — Sur les coteaux fleurissent les pavots, — Sur la route battue\ncheminent les tchoumaks; — Le brouillard couvre les champs... — La\nmère tâche de persuader son fils : —« Retourne, mon fils, à la maison, — Je\nlaverai, je peignerai ta chère petite tête. » — « Lave ta propre tête, — Et ne\nme donne pas de regrets ; — Les brumes vont laver ma tête, — Les ronces\népaisses vont peigner mes cheveux, — Les vents impétueux vont les\ndémêler — Et le clair soleil va les sécher. »\n Traduit du petit-russien par\n LÉOPOLD WALLNER\n\n\n\n\n CHRONIQUE LITTÉRAIRE\n Feuilles détachées, par ERNEST RENAN. Paris, Calmann-Lévy. — 7 oute Licence sauf\ncontre l'Amour, par MAURICE BARRES. Paris, Perrin. — Les Lourty, par ALFRED LAVA­\nCHERY. Liége, Bénard. — Automnales, par CARLOS DU FAY, Gand, Van Melle. — La\nChanson du Prodigue, par GABRIEL TRARIEUX. Paris, Librairie de l'Art indépendant. —\nLe Journal des Goncourt, par EDMOND DE GONCOURT. Paris, Charpentier. — La Dame de\nla Mer, par HENRIK IBSEN. Paris, Savine.\n\n\nA la demande de feu Calmann-Lévy, dont l'oraison funèbre ouvre\n le livre, M. Ernest Renan publie, chez les héritiers de cet\n éditeur, quatre cent quarante-trois pages de Feuilles détacheés.\n Après une préface où l'on passe avec facilité de Jules\nSandeau à saint Antoine, et de Dieu à Calmann-Lévy, M. Ernest Renan\nnous offre, dans un désordre qui n'est pas sans apprêt, une nouvelle, des\n"}, {"page_pdf": 203, "texte": " — 177 —\n\nsouvenirs sur le Journal des Débats, une foule d'allocutions, de discours et\nde toasts retrouvés, paraît-il, dans des journaux, une réponse au discours\nde réception à l'Académie de M. Jules Claretie, quelques réflexions critiques\nsur George Sand, sur Cousin, sur Mme Cornu et sur Victor Hugo, une\nétude sur Amiel, et, en guise de conclusion, un examen de conscience philo­\nsophique, dont la Revue des Deux Mondes eut la primeur, et qui est le\nmorceau caractéristique de ce livre modeste, papelard et insinuant.\n On connaît les opinions littéraires de M. Ernest Renan, qui professe\nqu'il faut se contenter de la langue du XVIIe siècle. L'auteur de l'Abbesse de\nJouarre s'imagine que son « écriture » onctueuse, déliée, dont les fleurs\npâles n'ont aucune vigueur, et qui a parfois le joli bruit monotone d'une\nfontaine jaillissant d'un bénitier, se rattache à la langue de La Bruyère, de\nRacine et de Saint-Simon. Cette rhétorique blanche de séminariste ou de\nprêtre replet ne ressemble en rien à la manière nerveuse et forte des classi­\nques. Le vocabulaire de M. Ernest Renan est du XVIIe siècle, peut-être;\nmais son style n'est qu'une application, d'ailleurs très adroite, du style de la\ndécadence de l'Eglise catholique à la fin du XIXe.\n Les pages critiques des Feuilles détachées, sauf l'étude sur Amiel, ne\nméritent guère qu'on les analyse. L'opinion de M. Ernest Renan sur l'œuvre\nde Hugo n'intéresse personne, car on sait, depuis longtemps, qu'il tient\nGeorge Sand pour un grand génie.\n Ses effusions oratoires sont plus intéressantes que ses critiques. M. Ernest\nRenan parle de tout, sur tout, à propos de tout, avec une abondance\nféminine. Il est Breton, et rien de ce qui arrive en Bretagne ne lui est étran­\nger. Si les Bretons inaugurent une statue, M. Ernest Renan tire de sa\npoche le discours que l'on attendait. Si les Bretons se réunissent pour dîner,\nM. Renan, au dessert, célèbre les réunions où l'on mange. Les Bretons\njeûneraient, M. Renan ne serait pas embarrassé : il vanterait les repas\noù l'on ne mange point. Si quelque étranger de distinction traverse la\nBretagne, M. Renan le guette à Rosmapamon, et lui adresse une allocu­\ntion écrite. Partout où M. Quellien dine, M. Renan parle. Les Bretons\nsont célèbres par leur entêtement. Ce que M. Renan a de plus breton, c'est\nson entêtement à discourir. Aussi ce Breton bretonnant se fait-il entendre\nau banquet des Félibres qui, dans son toast, devient une manière de Cron-\nstadt entre le royaume d'Iset le royaume d'Arles.\n Je n'insisterais pas sur cette manie, en somme innocente, et que M.Ernest\nRenan partage avec de belles âmes, si je n'y voyais l'indice d'un curieux\nétat d'esprit. M. Ernest Renan, pour lequel il n'est pas de petites choses,\nsauf quelques grandes, éprouve non seulement la démangeaison de parler en\npublic, mais il désire porter la parole d'une manière officielle, au nom de\nl'art, de la science, ou de la philosophie. Il aime à représenter. Ils s'est\ndonné le mandat de représenter les lettres françaises, la pensée française, et\nla France elle-même, dont il se croit à la fois l'avoué et le directeur de\nconscience. Il a son balcon, sa tribune ou sa chaire où il apparaît avec\njoie, pour donner le diapason de France à tous les violonistes de l'esprit\nfrançais. Il rêve l'espèce de magistrature suprême exercée naguère par\n"}, {"page_pdf": 204, "texte": " — 178 —\n\nHugo. Mais Hugo, dans ses revendications sonores, plaidait pour l'huma­\nnité. M. Renan n'a point sauvé de Barbes, que je sache, et je le soupçonne\nde plaider pour le plaisir, avec le désintérêt absolu de tout ce qui n'aug­\nmente pas la volupté intérieure de la plaidoirie.\n Le malheur des orateurs — je prends le mot au sens le plus large — c'est\nque, pour jouir de leurs précieuses facultés, ils doivent comprendre leur\nauditoire, l'auditoire qu'ils n'ont pas choisi. Et dans ce sens-là, hélas! com-\nprendre, c'est égaler. Pour porter officiellement la parole devant des foules,\nmême au figuré, il faut descendre jusqu'à elles, et, si l'on n'a pas la force\naquiline de les ravir pour les élever, il faut leur plaire, leur sourire, leur\nfaire de doux yeux et devenir miroir. M. Ernest Renan est un miroir à\nfoules. Et c'est le désir de n'être pas brisé qui le rend si indulgent, si passif,\nsi prêt à excuser les choses basses, si pas à les colorer. C'est pour ce motif\nqu'il s'est fait le théoricien de l'incertitude, le négateur de toute négation,\nle philosophe à deux masques, le chanteur de cantiques qui finissent sur une\nimpiété voltairienne, et le flûtiste d'ironies qui s'achèvent en acte de foi. Il\ndonne des gages à tous, et il n'appartient à personne. Les uns sont charmés\npar le cantique laïc, les autres par l'air de flûte voltairien. Il est toujours\nsur le point d'être de notre avis. Il le sera peut-être demain. Et quel esprit\ncharmant, toujours en fuite sous les saules ! Et quel jeu pour lui de se\nlaisser poursuivre, et comme il est gentiment femme, cet exégète qui porta\nla robe, et dont le rêve serait de changer de sexe! Comme il s'en laisse\nconter par toutes les doctrines, sans les décourager, et comme il flirte avec\nles pensées contradictoires! Le cerveau de M. Renan est un cerveau cour­\ntisan. Lorsqu'il est forcé d'affirmer la dixième partie d'une affirmation,\navec quel soin ne se range-t-il pas du côté de la majorité, c'est-à-dire de la\nmoyenne des intelligences ! Il sourit encore, il cligne de l'œil et de la plume,\nmais il se rallie à l'opinion de la masse, sur laquelle il s'est promis de régner.\nQuelques petites malices pour les initiés ne l'empêchent pas, alors, d'enguir­\nlander de termes philosophiques et scientifiques le dieu des bonnes gens\nchanté par Béranger II n'y croit pas, je le pense bien, mais il fait semblant\nd'y croire, et il caresse l'idéal bourgeois. Au fond, M. Renan est le philo­\nsophe du centre gauche et du juste milieu. Il le sait, et n'en rougit pas; et\nsi les générations nouvelles manquent du sens héroïque des choses, M. Ernest\nRenan, dont l'influence à été considérable, n'est pas étranger à ce résultat.'\n M. Ernest Renan se glorifie humblement d'avoir été chaste. Cet argument\nest fait pour les Pharisiens. Si l'auteur des Feuilles détachées n'a pas com­\nmis le péché dont les naïfs curés de campagne accusent fougueusement les\ndéfroqués et les « hérétiques », il a fait pis : il a péché contre l'idéal, il a\npéché contre l'Esprit.\n\n\n M. Maurice Barrès descend à coup sur de M. Ernest Renan, dont il\nvoudrait bien, dit-on, être l'héritier présomptif. L'auteur du Jardin de\nBérénice a-t-il ce calcul? Je ne le crois pas. En général, jusqu'aujourd'hui,\n— malgré son enrôlement dans le boulangisme— M. Maurice Barrès a\n"}, {"page_pdf": 205, "texte": " — 179 —\n\nmanifesté, à demi-mot, un tranquille mépris pour la religion des imbéciles.\n11 ne s'adresse pas à tous, officiellement, revêtu d'un uniforme, comme son\npère spirituel. Il recherche l'attention de quelques-uns, sans ameuter la\nmasse, et il leur chuchote à l'oreille l'évangile confidentiel qu'il a composé.\nM. Ernest Renan, s'il lisait par-dessus son épaule, ne manquerait pas de le\nfaire remarquer : rien n'attire mieux l'attention que certaines conversations\nà voix basse, et il est des chuchotements de propagande qui sont d'un effet\nplus sûr que les plus pompeux boniments. M. Maurice Barrés a-t-il cette\narrière-pensée? Je n'oserais pas répondre non.\n Quoi qu'il en soit, même s'il usait de cette méthode malicieuse, et si son\nidéal, malgré les apparences, était mélangé d'égo'isme savant, cet idéal\ndépasserait encore, de beaucoup de têtes, l'idéal médiocre et mesquin de\nM. Renan. Non que je prétende mettre en balance les travaux de ce dernier\navec les petits catéchismes de M. Maurice Barrès; mais l'influence du jeune\ndocteur évangélique ne sera jamais aussi désastreuse que celle de M. Renan.\nLes doctrines de M. Barrès sur l'existence du Moi et sur sa perfection dési­\nrable sont des effusions fort nobles, mille fois plus élevées que les coquet­\nteries philosophiques de M. Renan Et elles ne perdraient pas ce caractère\nd'élévation et de noblesse, même s'il était démontré que M. Maurice Barrès\nmanque parfois de sincérité.\n Toute licence sauf contre l'amour est un petit bréviaire, très coquet, où\nM. Barrés examine les prétendues antinomies de la pensée et de l'action. 11\nconclut que ces antinomies n'existent pas, puisque le moi seul existe, et que\nla pensée est la seuleaction. C'est pourquoi il met la jeunesse en garde contre\nl' enrégimentement, funeste à tout individualisme, à tout développement de\nconscience, et par conséquent à tout perfectionnement intellectuel et moral.\nM. Barrés conclut par un éloge du scepticisme, qui est un acheminement\nvers l'affirmation et vers la formule qui sert de titre au bréviaire : Toute\nlicence sauf contre l'amour.\n M. Maurice Barrès ajoute, en traduction : « Ne chagrinez aucun être ».\n La leçon est malheureuse, et elle rapetisse singulièrement l'idée de l'amour.\n « Chagriner » est ici d'un emploi déplorable, et la philosophie qui réduit\nl'Amour au scrupule de « chagriner » me paraît un peu puérile. C'est une\nconception de jolie femme ou d'enfant gâté.\n M. Maurice Barrès a souvent de ces conceptions lilliputiennes. Même\n dans la meilleure partie de son dernier évangilet, un éloge du scepticisme\n qui ne manque ni d'éloquence ni de justesse, il tombe parfois dans des pué­\n rilités anecdotiques, et risque, de-ci, de-là, une vocalise malicieuse, mais\n diminuante, et qui pourrait émaner d'un boulevardier de M. Meilhac, si elle\n ne semblait appartenir à un clubman de M. Halévy.\n C'est ainsi que M Maurice Barrés caresse son ironie à cette délicieuse\n invention d'un membre de l'Institut :\n « Ayant une maîtresse, il ne lui donne pas un sou de l'année, mais il la\n fait couronner à chaque séance annuelle des cinq académies: une année,\n cinq mille francs par l'Académie des sciences morales (prix des vieux servi­\n teurs), et l'autre année, trois mille francs (prix de poésie). Cela est, ajoute-t-\n"}, {"page_pdf": 206, "texte": " — 180 —\n\nil, d'une bien jolie intelligence, car dans l'amour il y a en effet une part de\ndomesticité et une part de poésie; c'est en outre d'une merveilleuse économie\nsociale. »\n Le petit morceau est charmant, et j'en suis ravi. Mais mon ravissement\nressemble fort à celui que j'éprouve devant un joli bavardage de salon.\nJ'entends d'ici les Bélises et les Philaminthes des deux sexes se pâmer déli­\ncieusement, et je vois toute une volière de « perruches infectieuses » célébrer\nles grâces du spirituel narrateur.\n M. Maurice Barrès s'excuse d'avance, il est vrai, en plaignant les mal­\nheureux qui n'ont pas « le don du sourire. » Mais son enseignement abuse\nun peu de ce don-là. Et puis, M. Barrès est-il certain que ses anecdotes ne\nconvertissent pas au sourire ceux que sa propagande idéologique était en\npasse de persuader ?\n L'auteur du Jardin de Bérénice parle avec complaisance de son dégage­\nment d'esprit. Les hommes ordinaires, dit-il, entourent le sceptique, mais\n« le sceptique en tire des jouissances extrêmement fines». Je pense que\nM. Barrès a tiré quelques jouissances de cette nature de son incorporation\ndans la bande boulangiste, de son séjour au Palais-Bourbon, et de l'organi­\nsation du banquet Moréas. Il a beaucoup d'esprit et de finesse, M. Barrès,\nmême quand il laisse entendre qu'il le sait ; il en a trop, malheureusement,\npour le rôle qu'il veut jouer. Quand ils ont tant d'esprit, les apôtres ne\nconvertissent guère, et leur enseignement n'est qu'une forme nouvelle du\ndilettantisme. S'imagine-t-on Tolstoï dans une potinière, et s'inquiétant de\nla façon plus ou moins ingénieuse dont un vieux roquentin fait entretenir\nsa maîtresse par l'Académie ?\n M. Barrès s'est déshabillé dans son petit bréviaire. Il m'apparaît à la fois\ncomme un na'if et comme un roué, et sa rouerie consiste à tirer parti de sa\nnaïveté. Au fond, il s'amuse, et comme il l'avoue lui-même, il a trouvé un\njoujou. Il est vrai que, dans sa pensée, ce joujou est destiné aux esprits\nlégers qui ne peuvent se satisfaire que dans le monde des apparences. Mais\nde ces esprits-là, même pour le meilleur philosophe, il y en a toujours un\nde plus qu'il le croit.\n\n\n M. Alfred Lavachery, l'auteur des Lourty, n'a aucun dédain pour le\nmonde des apparences. Les études de mœurs wallonnes visent à l'exactitude\nmatérielle la plus scrupuleuse. Il a la même conscience à noter les détails\nles plus insignifiants de l'existence que les peintres de l'école néerlandaise.\nMais il lui manque la volupté de la couleur. M. Lavachery a la vision\nsèche, nette et sans fièvre. Il dessine avec une remarquable probité linéaire\ndes choses et des êtres auxquels il donne, par sa sincérité d'observateur,\nune réalité de vie.\n Ils existent, ces Lourty, ces personnages presque fongibles, et dont la\nmédiocrité même était un obstacle pour le romancier. Simon Lourty, je\nl'ai rencontré mille fois sans le remarquer. Aujourd'hui, je me le rappelle.\nCe fils de paysan devenu rond-de-cuir, et sa mère, l'âpre et osseuse fer-\n"}, {"page_pdf": 207, "texte": " — 181 —\n\nmière, sont marqués, dans la prose de M. Lavachery, par des traits carac­\ntéristiques et justes.\n Ce roman wallon nous annonce un romancier. Malheureusement,\nM. Lavachery, sous prétexte d'être naturel, est parfois vulgaire, et sa langue\nest gâtée par des expressions incorrectes et veules. On lui a fait un mérite\nde ces incorrections et de ces veuleries. Nous espérons bien que l'auteur des\nLourty ne méritera pas deux fois un pareil éloge.\n\n\n Je ne sais trop quel éloge décerner à M. Carlos du Fay, le poète des\nAutomnales, qui publie sous ce titre des vers printaniers, moins libres que\nles illustrations qui les accompagnent, et dont il convient de citer un\néchantillon :\n Nous jaserons en vrais amants,\n Ma bien-aimée !\n Ainsi dit le petit oiseau...\n\n C'est fort bien, et je n'y vois aucun inconvénient grave. Mais que le petit\noiseau ne recommence pas.\n M. Carlos du Fay a de l'abondance et de la verve. Le jour où il sera\nconvaincu que l'art des vers n'a aucun rapport avec le ramage du petit\noiseau, ni même avec le plumage de la « petite oie », il travaillera pour\ndevenir un bon ouvrier, et nous verrons alors s'il a l'étoffe d'un poète. Et\nquoi qu'il arrive, il ne publiera plus les Automnales. C'est déjà un résultat.\n\n\n M. Gabriel Trarieux, l'auteur de la Chanson du Prodigue, n'en est pas\nà ses débuts. Je connais de lui un Confiteor qu'il n'a pas eu de peine à se\nfaire pardonner. Il nous offre aujourd'hui une série de poèmes d'un accent\npénétrant et d'une belle richesse de vision, qui ne peuvent passer inaperçus,\net qui dénoncent un artiste capable d'atteindre un jour à la maîtrise.\n Le prodigue qui chante dans les vers de M. Gabriel Trarieux est-il\nl'enfant de la légende, ou bien symbolise-t-il l'âme humaine, et ses regrets\nnostalgiques du bonheur qu'elle a dédaigné?\n Je crois bien que l'interprétation la plus large est la meilleure. Le poème\nintitulé Prélude ne me donne pas tort :\n Ah', le vieux mal de vie errante, et la folie\n Défaire de Vamour candide et grave, un jeu!\n Mal du Bonheur tout juste effleuré qu'on oublie!...\n\n L'opulent cortège des poèmes qui suivent évoque tour à tour des sites\n d'enfance, des idylles mortes, les gloires et les amertumes de la chair, et le\n navrement de l'exil dans les vulgarités de la vie banale et de la rue. L'œuvre\n s'achève avec Le Livre de Béatrice, un cantique d'amour d'une haute et\n poignante tristesse.\n Sans doute, on pourrait relever dans la Chanson du prodigue quelques\n réminiscences d'oeuvres très récentes, et M. Gabriel Trarieux apparaît, dans\n"}, {"page_pdf": 208, "texte": " — 182 —\n\n certaines strophes, comme un frère spirituel de M. Henri de Régnier. Mais\n il a déjà sa marque personnelle, et j'incline à signaler parmi les poèmes où il\n se révèle le mieux, de luxuriants paysages ruisselants de lumière et de vie,\n qui fleurent bon la terre, les forêts et le vent. M. Gabriel Trarieux est un\n poète de plein air.\n\n Il me reste à signaler l'apparition du sixième volume du Journal des\n Goncourt, où le psycho-physiologue de la Faustin continue à mésuser de\nla patience des lecteurs et de la déplorable facilité sténographique dont la\nnature l'a doué, et la publication, chez Savine, de deux drames d'Ibsen, tra­\nduits par MM. Chenevière et Johansen : La Dame de la mer et Un Ennemi\ndu peuple. Le premier, qui compte parmi nous des admirateurs enthou­\nsiastes, n'ajoutera rien à la gloire du poète, et le deuxième, moins vanté\nmais plus puissant, démontre que si l'acariâtre, le bilieux et le bizarre\nécrivain norwégien excelle à remuer d'irritants problèmes de conscience, il\nest avant tout un homme de théâtre, dont la force s'exerce, en des formes\ntrès diverses, sur des personnages d'une humanité nombreuse et complexe.\n A L B E R T GIRAUD\n\n\n Le Miroir des Légendes, par BERNARD LAZARE. — Paris, A. Lemerre, éditeur.\n\n Je ne sais l'antique vallon, l'orée sans doute d'alourdies et chantantes\n sylves, aux rivages de quel étang, comme d'aigrettes fières çà et là piqué du\n frêle orgueil de candides nénufars, où selon peut-être la majesté d'allure\n des cygnes indolents qui vont superbes, les sages d'autrefois, pour se\n délasser des longues marches voyageuses, ont dans l'hymne des arbres aux\n cimes balancées surpris le secret rhythme des paroles sonores et subtiles\n qui font l'oubli en leurs soucieuses âmes pour y dès lors instaurer la\n sérénité hardie.\n C'est en un pareil solitaire apaisement de jour ardent, ainsi que j'aime à\n le voir parfois apparu au magique vouloir d'un Puvis de Chavannes, près\n des sources où les ânes des caravanes boivent, que le crépuscule ami berça\nle rêve de M. Bernard Lazare avec le prestige précis et musical de tels sou­\nverains contes.\n Où vont ces contes et ce rêve? A de hautes affirmations philosophiques\n parfois, comme aussi à l'exquis charme de simplement charmer, mais tou­\njours à la suprême proclamation de l'initiale et essentielle puissance, de « la\n Gloire du Verbe », selon l'impérieuse expression par quoi Pierre Quillard\nnaguères résumait son œuvre propre, en même temps que la consciente\nvolonté de quiconque a souci de penser. Qu'est en effet le Verbe, sinon\nl'attestation même de notre originalité en tant qu'espèce zoologique, et si\nnous considérons en lui, justement je pense, l'unique agent et le seul ressort\ndes savoirs et des songes que l'art fixe en images précises ou vagues, n'est-ce\nle devoir éternel pour toute intelligence de s'en montrer jaloux un peu et\n"}, {"page_pdf": 209, "texte": " — 183 —\n\nd'apporter tous les soins à le magnifier, fût-ce au prix d'en souffrir et de\ns'affoler à l'inépuisable angoisse du mystère divin ?\n Car c'est vraiment, Seigneur, le meilleur témoignage\n Que nous puissions donner de notre dignité.\n Que cet ardent sanglot qui roule d'âge en âge\n Et vient mourir au bord de votre éternité.\n\n M. Bernard Lazare va logiquement à l'extrême. Le Verbe étant la vie\nmême, qu'importe que celui qui l'apporte y ait foi, pourvu que le verbe\nrévélé en effet vivifie? Et de même — tel pourra prêcher que le salut et\nle seul but de l'humanité c'est la Mort (comme l'évidence en est à nos yeux\nhumains qui encore s'y refusent) et, par la parole pénétrés et sûrs, des\nmilliers autour de lui mourant, lui, s'il élude la Purificatrice ne se pourra\ntaxer d'illogisme, car la Mort qui serait la Vie heureuse, il l'a renoncée afin\nque soient persuadés les hommes. Encore — et selon d'ailleurs une hérésie\nque Tertullien combattit — Judas est digne de louanges et il est l'apôtre\naimé entre les élus puisque par sa vilenie seulement l'œuvre salvatrice eut\nlieu et sans celle-là le Dieu n'eût péri de la mort des larrons, si bien peut-\nêtre que le mal humain n'eût pu être rédîmé.\n Nettement aussi, l'angoisse devant les éternels et supraterrestres mystères\nqu'ont devinés les plus savants anciens en des récits tels que « l'Agonie des\nEsprits » sollicite qui sait lire. Mais d'autres contes encore et non les moins\ndélicieux charment, et ce sont les légendes tour à tour gracieuses et terri­\nbles du Narkissos plaintif, de Néanthès audacieux, de Marsyas martyr ou\ndes glorieux et tendres descendants d'Iskender; enfin « les Fleurs » qui\nnaquirent sur le lac consacré du sang des vierges par les barbares vainqueurs\nen leur saccageuse furie misérablement sacrifiées, peut-être — comme aussi\n« la Vie sans effroi » — la plus parfaite de toutes ces belles et fières légendes\nque nous dit avec sa haute sûreté d'artiste M. Bernard Lazare.\n\n A N D R É FONTAINAS\n\n\n Le Parnasse des jeunes poètes anglais.\n\n Sous ce titre : The Book of the Rhymers' Club, l'éditeur Elkin Mathews —\nVigo Street, à Londres — vient de publier en un élégant volume à tirage\nrestreint, un Parnasse des jeunes poètes anglais. — Le Rhymers' Club qui\nn'est vieux que d'un an, et tient ses réunions dans la vieille taverne poétique\ndu Cheshire Cheese, est composé des poètes dont les noms suivent : Ernest\nDowson, Edwin Ellis, G.-A. Greene, Lionel Johnson, Richard le Gal­\nlienne, Victor Plarr, Ernest Radford, Ern. Rhys, W . Rolleston, Arthur\nSymons, John Toathunter, W.-B. Yeats, plusieurs d'entre eux déjà hono­\nrablement connus du monde littéraire.\n La belle « Chanson des forgerons de la Chanson », de G -A. Greene —\nqui clot le volume et célèbre le culte de la rime « de la rime d'or, de la\nrime royale, de la rime sonore » et la plupart des poèmes du volume, sem-\n"}, {"page_pdf": 210, "texte": " — 184 —\n\nblent indiquer un idéal plus parfait, plus parnassien que celui des poètes\nmodernes de l'Angleterre. — Le critique du Mercure de France, leur\nintroducteur en France, en indiquant cette tendance, les déclare aussi affran­\nchis de toute influence de leurs illustres prédécesseurs : Tennyson, Swin-\nburne, Browning et Rossetti. Tout en ne partageant pas absolument son\navis à ce point de vue nous pensons que quelques-uns d'entre eux,\nMM. Greene, Plarr, Arthur Symons et Lionel Johnson, ont fait dès\nà présent leurs preuves comme poètes, avec les pièces qu'ils publient aujour­\nd'hui, et resteront. Les poèmes de Victor Plarr, « In a Norman Church » et\n« Twilight Piece » sont d'un très beau et pur sentiment et ses vers « A une\ngemme grecque » artistement évocatifs ; les poèmes d'Arthur Symons et de\nGreene qui me semblent comme forme les plus parfaits du volume, sont, les\npremiers, de très douce et mélodieuse musique, les seconds, clair, sévocateurs\nde poétiques paysages; Lionel Johnson, l'un des directeurs de la revue jeune\nde là bas, le Hobby Horse, et l'un de ceux qui ont le plus « contribué » à ce\nvolume, a des pièces d'une grande distinction et d'une belle noblesse, comme\nson poème « A la statue du roi Charles I er » et un autre poème intitulé\n« The last Music », pour n'en citer que deux.\n Nous donnons en tête de cette note l'adresse de l'éditeur pour ceux de nos\nlecteurs qui connaissent l'anglais et renvoyons les autres aux fort bonnes\ntraductions que le Mercure de France a données de quelques-unes de ses\npièces dans son dernier numéro.\n O.-G. D.\n\n\n\n CHRONIQUE THÉÂTRALE\n LE CANARD SAUVAGE\n\n On vient de représenter, pour la première fois à Bruxelles, le\n Canard sauvage de H. Ibsen.\n Nous ne parlerons guère du drame ni de ses mérites, non\n plus que du très grand talent de son auteur. Contentons-nous\nd'affirmer ici notre admiration pour l'illustre dramaturge. C'est d'autre\nchose que nous voulons entretenir nos lecteurs.\n Le Canard sauvage est un drame à thèse et à prédications. Ce n'est\npoint de notre faute. De tels drames ne relèvent pas seulement de la critique\nd'art, puisque, à côté de l'art, il y a la thèse. Celle-ci appelle un jugement\nphilosophique ou moral. Nous nous proposons de formuler ce jugement.\n Précisons d'abord le terrain sur lequel nous nous plaçons. Notre but n'est\npoint de rechercher les intentions de l'auteur ; ces intentions peuvent être\nceci ou cela, peu nous importe. Le dramaturge qui expose une thèse res­\nsemble à un plaideur ; sa plaidoirie produit tel ou tel effet sur les gens qui\nl'écoutent. C'est cet effet produit que nous allons analyser, sans nous\n"}, {"page_pdf": 211, "texte": " — 185 —\n\ninquiéter de rechercher s'il est conforme ou non aux intentions du plaideur.\nQue celui-ci soit habile ou maladroit, qu'il transmette exactement sa pen­\nsée ou qu'il s'exprime mal et dise autre chose que ce qu'il veut dire, ce\nn'est point ici notre affaire. Nous examinerons la pensée d'Ibsen non telle\nqu'elle est en elle-même, mais telle qu'elle se présente aux spectateurs\nassemblés au théâtre.\n Le thème général de la pièce peut se résumer comme suit : Dans un\nmilieu d'une parfaite médiocrité intellectuelle et morale, deux influences\nentrent en conflit : L'une d'elles est représentée par Grégoire Werle, un\nexalté maladif, possédé, comme le dit justement son antagoniste, de « la\nfièvre de l'honnêteté ». Grégoire Werle veut combattre le mensonge par­\ntout où il le trouve. Et précisément, dans le ménage de son ami Hjalmar\nEckdal, il trouve le mensonge installé à la base de l'union conjugale. La\nfemme d'Eckdal a jadis été la maîtresse du père de Grégoire, mais elle a\ncaché sa faute à son mari et, sans qu'elle éprouve la moindre révolte dans\nsa conscience, elle laisse son ménage profiter des libéralités du vieux Werle.\nGrégoire sait tout cela. Et comme il voit faux et qu'il s'imagine que son\nami Hjalmar possède une grande âme alors que celui-ci jouit d'une lâcheté\nde caractère des mieux conditionnées, Grégoire veut tenter l'expérience : il\ndira tout à Hjalmar, persuadé que la vérité épurera l'atmosphère empoi­\nsonnée de cette maison et y apportera le véritable bonheur moral. Il arrive\nce qui devait arriver. Au lieu d'apporter le bonheur, la vérité maladroite­\nment dévoilée ne cause que des catastrophes.\n En face de Grégoire Werle se dresse le médecin Relling, un bon et\nsolide positiviste, un peu buveur, un peu coureur, mais, au fond, un brave\ngarçon, qui voit le monde tel qu'il est, qui comprend les misères humaines,\net qui, au lieu de tuer les gens à coups de vérités, les fait vivre à l'aide de\nsalutaires mensonges. Il entretient, comme il dit, « le mensonge vital ». Mot\nprofond ! Car comment intéresser à la vie, si ce n'est par |un attirant men­\nsonge, les âmes médiocres, les cœurs bas, qui n'attachent de prix qu'aux\n« phénomènes immédiats », pour parler le langage des philosophes, et qui\nsont incapables de porter leur vue au delà des « apparences » qu'agite\ndevant leurs faibles yeux le voile de la Ma'ia? Les réalités contingentes qui\nseules excitent leurs appétits sont, au contraire, pour les sages, de gros­\nsiers mensonges. Quand donc Relling offre à ces gens vulgaires une espé­\nrance trompeuse, mais susceptible de les intéresser fortement à la vie, il\nentretient et surexcite leur énergie vitale, leur « volonté de vivre » ; il cache\nplus profondément à leur conscience la laideur de leur vie et en un certain\nsens, il travaille à les rendre heureux. Pour être exact, il conviendrait peut-\nêtre de dire qu'il les empêche de souffrir de leur vie, car véritablement il ne\ns'agit que de cela.\n Jusqu'ici Relling a raison. Mais l'effet du drame ne se borne point là.\nNous allons voir qu'au lieu de dégager une impression juste et morale, il\nsuscite, au contraire, dans le public des sentiments bas et révoltants.\n C'est que, dans la pièce, Grégoire Werle, avec sa « fièvre d'honnêteté »\napparaît comme un malfaiteur et un monstre. Réformateur maladroit, il\n"}, {"page_pdf": 212, "texte": " — 186 —\n\naccumule autour de lui les catastrophes. Et en face de lui, Relling, qui le\ncombat et le bafoue, surgit comme le représentant de la saine et bienfai­\nsante raison.\n Qu'on ne vienne point nous dire qu'il n'en est point ainsi. Qu'on n'essaie\npoint de soutenir que Relling ne représente pas plus que Grégoire Werle,\nla véritable pensée d'Ibsen. Et quand cela serait, qu'importe? Relling, aux\nyeux du public, est l'homme raisonnable. Sa voix est celle de la conscience\npublique. Elle dit la vérité. Elle est sympathique. Aussi se fie-t-on à elle et\ncroit-on tout ce qu'elle dit. Le public applaudit Relling quand il prononce\nses sentences et ses maximes, parce que Relling dit tout haut ce que le\npublic pense à la vue des événements. Il parle pour le spectateur et dans\nsa parole le spectateur reconnaît sa propre pensée.\n Eh bien, Relling, à côté d'incontestables vérités, profère des paroles mon­\nstrueuses. Et il les profère dans des moments tels que ses blasphèmes pas­\nsent pour des vérités. Voilà ce qui constitue l'immoralité révoltante de la\npièce. Voilà du même coup le vice esthétique de cette œuvre d'art boiteuse\net louche.\n Grégoire Werle est un exalté et un malade, soit ! mais il a faim et soif de\njustice. C'est par maladresse, par défaut de jugement qu'il cause des mal­\nheurs, et Relling accuse « la fièvre d'honnêteté ». Que doit penser le public?\nIl pense que l'honnêteté est un poison, puisque en prêchant l'honnêteté un\nmaladroit vient d'empoisonner le bonheur de toute une famille.\n Grégoire Werle est prosterné dans l'adoration de la Vérité, de la Justice,\ndu Sacrifice. « Tu as le délire de l'admiration ». lui crie Relling; « le délire\nde l'admiration, qui te fait roder sans cesse avec un besoin inassouvi de\ntoujours te prosterner devant quelque objet en dehors de toi-même » ! Voilà\nce qu'ose dire Relling à ce pauvre homme qui répond humblement : « Ce\nn'est pas en moi que je le trouverais ».\n Ce n'est pas tout. Grégoire Werle est un assoiffé d'idéal. Qu'il soit un peu\nfou, qu'il ait le cerveau détraqué, je l'accorde ; mais est-ce la faute de l'idéal?\nEcoutez Relling : « Monsieur Werle fils, ne vous servez donc pas de ce\nterme élevé d'idéal quand nous avons pour cela, dans le langage usuel,\nl'excellente expression de mensonge.\n GRÉGOIRE. — Croyez-vous donc qu'il y ait quelque parenté entre ces\ndeux termes ?\n RELLING — A peu près la même qu'entre les termes typhus et fièvre\nputride ».\n Est-on suffisamment édifié? Le Mephistophélès de Goethe ne désavoue­\nrait pas les paroles que prononce cet homme, le seul raisonnable, le seul\nhonnête, le seul bienfaisant de toute la pièce !\n Qu'importe qu'Ibsen n'ait point voulu que Relling soit son porte-parole\nsi le public le prend pour tel? Le. drame est construit de telle sorte que le\npublic ne peut pas voir dans le langage de Relling autre chose que le juge­\nment impartial et supérieur que l'artiste prononce sur les événements qu'il\nvient de peindre. Cela est si vrai que pour jouer le rôle de Relling, à ce que\nrapporte M. Prozor, un acteur norwégien s'est composé le masque d'Ibsen!\n"}, {"page_pdf": 213, "texte": " - 187 -\n\n Et quelle conclusion pratique le public tirera-t-il des théories de Relling?\n Il se dira : « Vivons! Aveuglons-nous, attachons-nous au mensonge, puis­\n que le mensonge fait vivre. Les affamés de justice sont des criminels ! Les\n altérés de vérité sont des criminels ! Les adorateurs de l'idéal sont des cri­\n minels! Haro sur eux! Malheur à qui viendra remuer la boue où nous\n vivons ! Malheur à qui tentera d'éclairer nos intelligences ou d'élever nos\n cœurs! Enfonçons-nous de plus en plus dans notre bourbe, puisque la\n bourbe fait le bonheur! Et mort à qui nous dérange! »\n Le poète Emile Verhaeren a vu, comme nous, l'impression produite sur\n le public par la représentation du Canard sauvage. Il écrit ceci dans son\n feuilleton :\n « La conclusion du drame se dénoue donc en faveur de l'apparence contre\n la vérité, de la médiocrité contre la sublimité, du néant contre l'être.\n L'homme moyen ne peut vivre qu'à condition de se laisser faire par le\n hasard. Veut-il s'affirmer grand, immédiatement la dégringolade se produit\n et la vertu s'impose plus dangereuse que le vice.\n Mais est-ce là la conclusion ultime? Nous ne le croyons pas. Ibsen n'a\n mis en scène qu'un milieu : milieu veule, milieu bourgeois, milieu médiocre.\n Si Gregers Werle a tort dans le Canard sauvage, du moins reste-t-il\n debout, grand et peut-être heureux de lui-même Ses paroles n'ont pas\n trouvé le vrai champ à ensemencer — mais ailleurs? »\n Emile Verhaeren dit aussi que l'on « admire immodérément » le drame\n d'Ibsen. Nous partageons cette opinion. Selon notre sentiment ce drame\n est mal construit. Le fameux symbole du Canard sauvage, matérialisé en\n un pharamineux volatile qui vit dans un grenier, est d'un enfantillage ridi­\n cule. Ce canard gâte quelques scènes, qui, sans lui, seraient profondément\n émouvantes. On pourrait, sans trop d'injustice, définir la pièce : un drame\n réaliste dans l'atelier d'un photographe, avec une allégorie dans le grenier.\n Mais le plus grave défaut du Canard sauvage est son manque de « point\n de vue ». On dirait d'un tableau où trois ou quatre systèmes de perspectives\n se contrarient. Cela fait songer à la célèbre caricature d'Hogarth, où l'on\n voit à une fenêtre se pencher un personnage qui pêche à la ligne et qui\n tire un poisson d'un étang situé à plusieurs kilomètres de là, tandis que\n l'enseigne de l'hôtellerie, construite au premier plan, est cachée à demi par\nun arbre qui se dresse à l'horizon!\n Dans le Canard sauvage, Ibsen a mis en scène une maisonnée de fous,\nde détraqués, de vicieux, de faibles, de lâches et un homme qui formule les\nvérités qu'il faut dire sur ces démences, ces vices et ces défaillances. Or, cet\nhomme débite, en môme temps et sur le même ton, d'odieux mensonges.\nC'est un gredin. Il y a là, outre l'immoralité que nous avons signalée tout à\nl'heure, une grossière faute d'esthétique.\n Nous avons écouté respectueusement le Canard sauvage, nous rappe­\nlant qu'il sort de la même main qui a écrit d'admirables chefs-d'œuvre.\nMais nous devions à la vérité de faire entendre notre protestation au milieu\ndu concert « d'admirations immodérées » que le seul charme de la nouveauté\na valu ici à ce drame très imparfait et très dangereux.\n IWAN GILKIN\n"}, {"page_pdf": 214, "texte": " — 188 —\n\n\n\n\n CHRONIQUE ARTISTIQUE\n I\n\n LE SALON DES XX\n\n La neuvième exposition annuelle des XX a paru aussi intéres­\n sante que les huit précédentes, ou peu s'en faut.'Cette consta­\n tation, qui n'a l'air de rien, est, croyons-nous, un grand éloge.\n Il n'est pas facile à un groupe restreint et assez stable d'ar­\ntistes d'occuper pendant un laps de temps passablement long le premier\nrang dans l'attention d'un public dont la curiosité a été trop vivement\nexcitée pour qu'elle ne réclame pas, à tout coup, des aliments nouveaux.\nIl leur faudrait presque pouvoir dire, comme disait récemment, en se\ncalomniant un peu, M. Chéret à un Huret de la peinture : « Mon grand\ndésir, c'est de toujours trouver un an d'avance la mode de l'année qui\nsuivra ». Heureusement pour eux, nos peintres n'en sont pas encore là.\nPlusieurs même, ayant en eux leur principe de direction, marchent avec\nconfiance sans se détourner. D'autres continuent exactement l'œuvre entre­\nprise dès leurs débuts. Mais il en est aussi qui s'éprennent sincèrement de\ntentatives neuves, sans se continuer, comme s'ils sacrifiaient quelque chose\nde leur personnalité à l'intérêt de l'exposition collective.\n Cet intérêt, un choix judicieux et varié d'invités le rehausse, y ajoute un\ngoût piquant d'inédit Nous n'aurions garde de reprocher aux XX, comme\non s'en est donné le ridicule, le talent de leurs invités, qui fait honneur à\nleur talent autant qu'à leur discernement. D'un côté, leur salon nous offre\nen raccourci le tableau impartial des recherches les plus originales de l'art\ncontemporain; de l'autre il nous présente le résultat de leurs propres\nefforts. Qu'on y sympathise ou non, on ne peut méconnaître que ce qu'il y\na dans les jeunes générations de plus indépendant, de plus artiste, de plus\n désintéressé, de plus vivant, c'est aux XX, parmi les membres actuels et\n anciens, qu'il faut le chercher. Et si parfois, dans l'ensemble du mouvement,\n les facultés critiques, l'intelligence et le goût semblent l'emporter sur la\n simple spontanéité, n'est-ce pas une marque de plus qui les atteste vrai­\n ment contemporains? Mais de telles assertions générales, synthèses de sou­\nvenirs peut-être erronés, voudraient une vérification que pourrait faciliter,\nl'an prochain, une exposition rétrospective et décennale. Cet examen de\nconscience public, que les XX peuvent affronter sans crainte, serait instruc­\ntif à tous les points de vue, sans qu'il fût même nécessaire d'y ajouter une\nexposition rétrospective de la critique, ce qui serait instructif aussi et sur­\ntout joyeux.\n _ Il y aurait grande utilité pour les observateurs de bonne foi et sans parti\npris, ce que nous nous efforçons d'être, à ce que l'on fît pour tous ce qui\n"}, {"page_pdf": 215, "texte": " — 189 —\n\ns'est fait cette année, en hommage funèbre, pour Georges Seurat. A quoi\nbon discuter encore le procédé qu'il inaugura et les théories sur la signifi­\ncation des tons, des teintes et de la direction des lignes qu'il ne fit\nqu'ébaucher? Certes son esprit compréhensif et délié ne se fût pas contenté\nlongtemps des aphorismes non dégrossis, présentés en blocs compacts, sur\nlesquels il tenta d'édifier des compositions comme le Chahut, le Cirque, la\nParade, qui ne sont pas ce qui nous satisfait le plus chez lui : car tout à la\nfois l'intention dogmatique s'y manifeste trop et le résultat obtenu y est\ntrop mince. Nous ne mentionnons ces œuvres que par ce qu'elles décèlent\nde science, de rigueur, de froide volonté. On sent chez Seurat la patience\ntenace des croyants et des passionnés d'art. Il fut un consciencieux dans\ntoute la force du terme, qu'on a si souvent employé comme un compliment\npas trop flatteur à l'adresse des peintres dont on ne sait que dire : et pour­\ntant le mot mériterait d'être nettoyé de la banalité qui le rouille et réservé\naux probes artistes, durs critiques d'eux-mêmes, recommenceurs jamais\nlassés, obstinés laborieux qui ne se pardonnent pas une défaillance, tels\nque fut Seurat.\n Ses nus, comme ses Poseuses et sa Baignade, qui ne fut pas exposée à\nBruxelles, mais dont on a pu voir une étude excellente, affirment un des­\nsinateur, un modeleur de grand style et d'une irréprochable précision. Que\nSeurat se soit prouvé dessinateur du mouvement, nous ne le croyons pas :\ndans le Chahut, dans le Cirque, où tout devrait tourbillonner, tout apparaît\nsuspendu, figé, comme dans un instantané photographique. Le calme et\nl'immobilité lui conviennent beaucoup mieux, et il y a en lui de la ligne\nstatuaire d'un Ingres et d'un David. S'appliquant à des sujets naturalistes,\nen faveur au moment où il survint et où il n'eût sans doute pas persisté, il\ncherche, au delà de la reproduction de la nature telle quelle, un système de\nformes nobles, une impression d'ensembles gracieux. La femme assise vue\nde dos, la femme montrée de profil dans les Poseuses sont des figures déli­\ncieuses, et même dans la femme debout qui est au milieu, bien que la tête\nsoit vulgaire et les genoux cagneux, il y a un charme d'ingénuité gauche, de\nsimplicité discrète que l'artiste a profondément ressenti.\n Les paysages maritimes de Seurat, qui expriment tous la paix mélanco­\nlique des larges espaces, marquent moins de préoccupations géométriques,\nempruntées à M. Charles Henry, que ses derniers tableaux de figures. Il y\napparaît coloriste froid et sec si on le compare aux Flamands, mais très\nexact et juste notateur des colorations du pays qu'il a peint : les rives de la\nSeine, les embouchures, les rades, les ports, les canaux de Normandie et de\nPicardie. Dans le Soir à Honfleur, avec ses eaux lustrées de lumière, dans\nle Crotoy, dans Port-en-Bessin, marée haute, dans le Chenal de Grave­\nlines, un soir, dans d'autres œuvres encore, il atteint à des effets étonnants\nde finesse, de limpidité, de transparence, de recul d'horizon.\n M. Signac est membre des XX; mais en sa qualité d'étranger et de pro­\ntagoniste du mouvement néo-impressionniste français, on doit le ranger\nparmi les invités. Aux teintes tendres, affaiblies et mourantes de Seurat,\ns'oppose chez lui une énergie retentissante, une accentuation vigoureuse;\n"}, {"page_pdf": 216, "texte": " — 190 —\n\nil a quelque chose de plus plein, de plus nourri, de moin anémique et de\nplus rouge. Ses marines sont d'une belle fluidité d'air et de lumière, parti­\nculièrement l'Adagio et le Larghetto ; on sent chez lui l'observation tou­\njours en éveil de l'aspect des eaux, dont il saisit les modifications les plus\nfugaces. Quant à son portrait de M. Félix Fénéon, sur l'émail d'un fond\nrythmique de mesures et d'angles, de tons et de teintes, nous n'y voyons\nqu'un essai tenté pour plaire à M. Charles Henry, et un essai décisivement\nmauvais.\n Les quelques toiles de M. Luce ne présentent qu'un intérêt secondaire et\nprouvent que le système néo-impressionniste n'est pas incompatible avec la\nlourdeur. Légers au contraire et printaniers, parés d'une grâce d'avril, deux\npaysages de M. Lucien Pissarro charment les yeux. Fixé en Angleterre en\nce moment, M. Lucien Pissarro s'y adonne à la gravure sur bois, et y fait\npreuve d'un goût irréprochable, avec une tendance vers le style anglais et\nancien. Deux artistes anglais exposent des travaux analogues: M. Selwyn\nImage, archaïque, byzantin, M. Herbert Horne, inventeur plus personnel.\n L'art proprement décoratif domine d'ailleurs chez les invités de ce salon.\nVoici miss Mary Cassatt, transformée en Japonaise, appliquant avec une\ndextérité étonnante les procédés, le dessin, les colorations, les conventions\nde l'art japonais à des scènes familières de la vie occidentale. Voici\nM. Delaherche avec une série de grès flambés, vases et plats, aux formes\nbien choisies, aux teintes changeantes fondues l'une en l'autre en des\nmélanges de saveur rare.\n Revenons aux peintres. MM. Serret et de Toulouse-Lautrec sont deux\nspécialistes. M. Serret dessine au crayon de petites scènes de la vie des\nenfants, gracieuses, un peu vagues dans l'exécution, mais d'une observation\nattentive et émue. M. de Toulouse-Lautrec, le peintre des filles, qui se\nrépète parfois, demeure cependant intéressant par son dessin net, caracté­\nristique, et les colorations sobres et harmonieuses dont ses formes cernées\ns'enveloppent.\n M. Maurice Denis est pour nous un nouveau venu. Souffrira-t-on que\nnous hésitions à le saluer maître? Pour accentuer l'expression d'idéalité qu'il\nrecherche, associant ses tableaux à des souvenirs de poèmes, il a recours aux\ndéformations, aux simplifications les plus audacieuses, à un mélange des\ncaractères extérieurs des Japonais, et des Primitifs. Certes, il y a une belle\nlangueur calme de teintes fanées dans le Soir trinitaire; mais la significa­\ntion de l'ensemble ne s'impose pas. Dans les autres toiles, nous avons noté\nles mêmes qualités, moins évidentes, et les mêmes défauts, plus marqués.\n Après avoir noté les œuvres les plus importantes des invités, faisons de\nmême pour les XX. L'exposition de cette année montre une fois de plus\nchez MM. Dubois, Van Rysselberghe, Ensor, Khnopff, les remarquables\nqualités que l'on est accoutumé à louer en ces artistes. M. Dubois a des\nbustes et des bas-reliefs de bronze du style le plus élégant et le plus distin­\ngué. M. Van Rysselberghe, dans ses portraits, a en même temps que le\nsouci de l'exactitude, l'amour de la couleur fraîche, claire, puissamment\njoyeuse, composée en harmonies vigoureuses et vibrantes. La physionomie\n"}, {"page_pdf": 217, "texte": " — 191 —\n\nchez lui est très vivante, sans être très expressive; la ligne est belle et souple,\nl'allure grande, le dessin très juste et très étudié.\n M. Ensor apparaît sous tous ses aspects, très divers, qui font de lui un\npeintre difficile à classer. Naturaliste, il est en même temps imaginatif et\nfantaisiste. Tantôt brutal, tantôt raffiné, ici très simple, là très retors ; il\nembrouille dans un symbolisme vague et parfois peu cohérent des sensa­\ntions, des idées, des rancunes, des plaisanteries grasses, des imaginations\nfolles. Toujours il demeure un beau peintre : ses natures mortes, son Bap-\ntême des Masques et un autre petit cadre du même genre en font foi; à la\nfinesse exquise de la couleur s'ajoutent dans ces dernières œuvres, une élé­\ngance charmante de composition, un tour spirituel dans les attitudes. Le\ngrand tableau de masques, l'Intrigue, où l'artiste a, comme dans d'autres\nde la même série, exprimé le mystérieux, l'hostile et le laid de la vie, nous\nplaît moins avec ses teintes violentes, ses couleurs d'affiche inapaisées. En\nun paysage féerique, M. Ensor a voulu transcrire l'impression de la magni­\nfique description d'Edgar Poe, le Domaine d'Arnheim ; mais nous connais­\nsons de lui dans ce genre des choses plus légères, moins opaques, où la\nmatérialité de la couleur n'empêche pas l'effet de surgir. Le Théâtre des\nMasques, allégorie de la vie, où des masques assistent à une représentation\ndonnée par d'autres masques, a au contraire des trouvailles de nuances\nrares, d'irisations vaporeuses. Puis ce sont des caricatures enragées, à la\nmanière anglaise, comme les Bons juges, des drôleries à la Bosch, comme\nles Musiciens terribles et la Bataille des éperons d'or, et, à côté de cela,\ndes morceaux très équilibrés, comme l'incisif Portrait d'Emile Verhaeren\net un portrait de femme lisant, sous une madone italienne en relief, d'un\ndessin magistral,\n I lock my door upon myself, j'ai clos ma porte sur moi-même, tel est le\ntitre, anglais et préraphaélite comme l'œuvre, du principal tableau de\nM. Khnopff. Et cette tête délicatement douloureuse, aux yeux clairs, au\nregard fixe d'ange extasié de Burne Jones, exprime bien, dans le silence\nétrange de cette chambre close où s'éternisent des souvenirs comme des lys\nfigés, la claustration résignée en soi, le reploiement de l'âme sur elle-même,\nen une solitude inviolable et volontaire. Des études et des portraits per­\nmettent d'apprécier l'impeccable rigueur du dessin de M. Khnopff, qui\nnous montre encore, parmi d'autres 'œuvres de moindre intérêt, un de ses\nimpressionnants petits paysages vides, une pelouse unie, comme lavée, et,\ndans une eau rêveuse, un reflet d'arbres tristes et de ciel gris.\n Il ne nous semble pas que MM. Finch, Vande Velde et Dario de Regoyos\naient développé leurs qualités, ou même leurs défauts. M lle Boch a des\npages véridiques et lumineuses. L'exposition de M. Lemmen n'attire pas du\npremier coup, dominée qu'elle est par une certaine Fête foraine, logique­\nment imitée de Seurat, et pour laquelle nous essayerions en vain de dissi­\nmuler nos mauvais sentiments. Mais la première impression vaincue, on\ndoit reconnaître chez ce peintre, en dépit de ses duretés et de ses aigreurs,\nune patience d'observation obstinée, des scrupules minutieux de conscience.\n Nous n'avons que des éloges à adresser à MM. Vogels et Minne, deux\n"}, {"page_pdf": 218, "texte": " — 192 —\n\nartistes aussi différents l'un de l'autre qu'il est possible de l'imaginer, mais\nqui l'un et l'autre affirment énergiquement leur personnalité. Fidèle à lui-\nmême, M. Vogels, que nous croyons médiocre théoricien, n'a pas essayé\nde s'assimiler des raisonnements auxquels sa nature serait rebelle, et son\nexemple tendrait à montrer que la meilleure théorie du monde ne vaut pas\nun instinct vigoureux. Ses paysages sont d'une rare fraîcheur et d'un mer­\nveilleux éclat. Mettons à part Feuilles mortes, Novembre, aux colorations\néblouissantes, un Brouillard fin et très juste, un aspect d'orage et de soleil\nde la Place de Fumes, un pont de la Seine par une sereine nuit de lune,\nd'une transparence, d'une légèreté, d'une ampleur étonnantes.\n M. Minne n'a envoyé qu'un dessin, vraiment intense et poignante Au\nbord d'une plaine immense, couverte d'épines entrelacées, coupée de canaux\noù se reflète la tenture funéraire d'un ciel larme d'étoiles illusoires, se\npenchent, exténuées, deux têtes jumelles, comme de deux christs gothiques,\nque des épines couronnent d'une royauté de souffrance.\n Ce n'est pas la personnalité qui frappe chez M. Toorop. A ses riches\ndons naturels nuisent une certaine inconsistance et une trop grande récep­\ntivité. Les tendances les plus opposées l'ont requis tour à tour ou même à\nla fois. Cette année-ci, il s'est tourné principalement vers la peinture idéo­\nlogique, à préoccupations littéraires. Malheureusement, sa Génération\nnouvelle, écaillée de vert cru et du rose spécial aux planches d'anatomie,\nest un rébus très compliqué, et ses Vieux songeurs crédules, où il y a des\ndétails bien venus, très gothiques, ne sont guère moins bizarres. L'Hétaïre\nau moins n'est pas énigmatique. C'est une femme au visage dur et immo­\nbile d'idole ou de poupée, qui s'avance, vêtue d'une robe couleur de soleil,\ninconsciente de sa cruauté envers ses proches qui la supplient, loin de la\nmer pure vers la forêt perverse où de beaux oiseaux descendent fascinés\nvers la gueule des serpents. Un éclat extraordinaire rehausse ce tableau,\nqui fait penser à la fois à Monticelli, aux émaux cloisonnés d'Orient ; et\ncertaines parties, trop confuses, trop abandonnées au hasard, y détonnent\ncependant. Plus complètes, d'une belle vérité synthétique, apparaissent\nd'autres œuvres : Homme et femme du village, le paysan et la paysanne\ndes côtes, avec leur chien et leur cheval, d'un grand caractère; le Cimetière,\nune page monochrome, très émouvante, de la vie des misérables ; la\nMariée, une gracieuse procession de paranymphes. Somme toute, malgré\nses défectuosités, l'exposition très variée de M. Toorop était l'une des plus\nattirantes du Salon des XX.\n II\n Parmi les nombreuses expositions particulières qui ont eu lieu dans ces\nderniers temps, mentionnons brièvement celles de MM. Léon Dardenne\n(au Cercle artistique), Frans Melchers (au Cercle des Arts et de la Pressé),\nFrédéric (au Cercle artistique) et de Mlle Marguerite Hollmann (à la\nGalerie Moderne, avec l'atelier Blanc-Garin).\n Ce qui domine dans l'exposition de M. Dardenne, c'est la note idyllique\net tendre. Après les pizzicati moqueurs et les scherzos endiablés qu'il sou-\n"}, {"page_pdf": 219, "texte": " - 1 9 3 -\n\n\nlignait d'une gambade, voici les airs de flûte et les soupirs du galoubet\npastoral. Deux Printemps, une prairie en pente douce toute fleurie, avec\ndu linge sur les haies, un verger épanoui avec un pommier couché, chantent\nla chanson des jeunes sèves et la griserie du renouveau. Une vue de village\négaie l'œil de ses couleurs claires, tandis qu'à l'avant-plan, au bord des\neaux limpides, se nuance délicatement le rose fané des eupatoires. Sous\ndes blancs légers d'un Effet de neige des verts curieux transparaissent à\npeine. Et dans les gris très fins des deux toiles peintes à Mariakerke flotte\nune mélancolie passagère qui s'envole plus loin dans la joie d'un rayon\nde soleil.\n M. Frans Melchers est un débutant, et un débutant d'avenir. Certes, ses\nœuvres ne sont pas exemptes de réminiscences. Telles d'entre elles, soit par\nl'inspiration, soit par l'exécution, font penser à Rops, à Schlobach, àToorop,\nà d'autres encore. Mais des qualités très remarquables s'y avèrent : une\nintellectualité raffinée, une subtile sensitivité de poète, un instinct d'art\nsuggestif, une capacité de concentration et de simplicité. Quelques œuvres\nnous ont spécialement séduit : un portrait de jeune fille, d'une expression\nsingulière et profonde ; Province, une synthèse nette, complète, sans sur­\ncharge; London, un groupe de marchandes de violettes, si tristes, si douces\net si résignées ; Lans Veneris, un groupe de passion éperdument coupable\navec tout le funèbre des enlacements mauvais ; Langueur, un parc désolé\ndéfendu par une vieille grille, où le rêve s'arrête interdit ; Promenade, un\npaysage de longs arbres dépouillés et de petite ville crépusculaire où passent,\nexquises et mystérieuses, deux petites figures de femmes vêtues de vert et\nde mauve; Solitude, un étrange parc où pleure un jet d'eau près d'une\nserre miroitante au crépuscule ; Là-Bas, un vallon de verdure acide et de\nvégétations touffues, insolites et hostiles ; Marée basse, sous la courbe d'un\nbateau échoué, une ronde de toutes petites pêcheuses aux jupes ballonnantes,\nune ronde adorable et puérile, dont l'idée est peut-être empruntée à M. Mel­\nlery. Partout la couleur est belle, rare, parfois artificielle, toujours intelli­\ngemment composée.\n De M. Frédéric, un seul tableau, un tableau vraiment religieux, et qui\nn'est pas un pastiche. Dans une plaine onduleuse, découpée en carrés par\nles cultures, s'avancent deux anges blonds aux ailes ocellées, magnifiques et\nsoyeuses, drapés seulement de voiles de crêpe, portant le suaire de Véro­\nnique avec l'empreinte de la face du Christ. Sous leurs pas, sous la rosée\nde sang qui découle de la tête couronnée d'épines, voici que les épines du\nsol et les ronces desséchées refleurissent, et c'est derrière eux jusqu'à l'hori­\nzon une traînée de roses qui serpente, comme un ruisseau de grâces et de\n bénédictions. En vain, les vipères cachées dans les herbes se redressent et\ntentent de souiller de leur venin les lys aux mains des anges. La Visitation\n du Christ a renouvelé la face de la terre et au loin dans la campagne les\n pâtres et les laboureurs adorent agenouillés.\n La couleur de M. Frédéric, qui a des aigreurs et des crudités, ne nous\n plaît guère. D'autre part, nous trouvons la tête du Christ, trop modelée\n pour une empreinte, et où l'expression idéale est offusquée par la réalité du\n"}, {"page_pdf": 220, "texte": " — 194 —\n\nmodèle, peu réussie. Mais la composition est noble et belle, le fond de\n paysage est charmant, les fleurs sont d'une merveilleuse fraîcheur, et l'on\nne peut que louer le dessin, le mouvement et l'expression des deux figures\n d'anges, traitées dans le style réaliste des primitifs flamands, dont M. Fré­\n déric a fait le sien. Les têtes des anges, de douces têtes d'enfants pauvres,\nl'une qui lève vers le ciel de beaux yeux extatiques, l'autre au regard abaissé\nvers la terre, sont des morceaux admirables, d'une haute valeur.\n A l'exposition de l'atelier Blanc-Garin, les visiteurs remarquaient, la\nplupart pour s'en esclaffer, des dessins et des peintures d'une Jeune fille,\nMlle Marguerite Hollmann, d'un caractère en vérité peu mondain, Mlle Holl­\nmann est une nature inculte et désordonnée ; son art visionnaire est sou­\nvent incomplet, incohérent, peu conscient peut-être de ce qu'il s'essaie\nà proférer. Mais elle possède un instinct extraordinaire de l'expressif\net de la signification spirituelle de la forme. Ses compositions à multiples\npersonnages sont confuses et sans équilibre, pleines cependant de détails\ntrouvés qui affirment une artiste de race. Il faut mettre hors de pair un\nportrait de jeune fille au crayon, d'une interprétation libre et originale et\ndeux têtes peintes d'un très mince frottis de couleurs : l'une qui symbolise\nl'immortalité, une calme assomption d'âme qui garde encore l'assoupis­\nsement du tombeau ; l'autre, un masque sauvage et tragique où des attributs\nde mort renforcent une expression de mystérieuse menace. Cela est d'un\nsentiment personnel et d'une réalisation presque parfaite, et cela prouve\nchez Mlle Marguerite Hollmann des dons d'artiste rares et hauts.\n ERNEST VERLANT\n"}, {"page_pdf": 221, "texte": " - 195 -\n\n\n\n\n MEMENTO\n Grand et légitime succès, aux Concerts à la « nature » des choses. Un poète con­\npopulaires, pour La Mer, esquisses sym­ fectionnant matériellement ses livres, c'est\nphoniques de M. Gilson, d'après un poème peut-être unique.\nde M. Eddy Levis. Ce qui l'est encore davantage, c'est que\n M. Gilson est un musicien d'une rare de la première édition de Leaves of Grass,\nrichesse de tempérament, et dont on peut œuvre dont la puissante originalité est\nattendre de très belles œuvres. aujourd'hui universellement reconnue, pas\n un seul exemplaire ne se vendit. Les jour-\n naux en parlèrent, mais en des termes si\n Le Théâtre de la Monnaie — de la mon­ méprisants qu'ils en dégoûtèrent le public\nnaie de MM. Stoumon et Calabresi — joue acheteur. Seul le grand écrivain Emerson,\nen ce moment Cavalleria Rusticana, de auquel l'auteur avait envoyé un exemplaire,\nl'illustrissime signor Mascagni. en comprit immédiatement la beauté, et\n écrivit à Walt Whitman une lettre décla­\n C'est très amusant!\n rant qu'il n'avait jamais lu d'aussi incompa­\n rables choses écrites de façon aussi incom­\n parable, et prédisant, pour terminer, au\n M. Antoine est arrivé à Bruxelles avec un poète : « un illustre avenir ».\nassortiment complet de tranches de vie et\nd'entre-côtes dramatiques du jeu le plus On voit qu'il peut arriver à M. de Voltaire\nnouveau. Il nous a offert l'Envers d'une d'avoir plus d'esprit que tout le monde. »\nSainte, de M. Curel, la Dupe, de M. Ancey, Quel est ce journal?\nSeul, de M. Guinon, le Canard sauvage, C'est... L'INDÉPENDANCE!!!\nd'Ibsen, etc., etc.\n M. Antoine n'a pas joué Madame Lupar,\nM. Camille Lemonnier ayant retiré sa pièce L'Ordre de la Rose + Croix du Temple,\naprès des incidents qui tendent à prouver dont le Salon, très curieux, a mis en évi­\nqu'Antoine est le pseudonyme de M. Porel. dence, à Paris, des œuvres de MM. Fernand\n Khnopff, Delville, Ciamberlani, etc., est\n déjà déchiré en deux.\n On lit dans un journal bruxellois, à pro­ Le Sar a les plus cruels démêlés artis­\npos de la mort de Walt Whitman, l'articu­ tiques : II professe en effet une vive admi­\nlet que voici : ration pour l'Ecole florentine, tandis que\n « Un souvenir curieux à propos du grand l'un de ses archontes, des plus aimables\npoète américain Walt Whitman, dont nous d'ailleurs, le comte de La Rochefoucauld,\navons annoncé hier la mort. est pour l'Ecole impressionniste. De là des\n C'est lui qui composa typographiquement discussions qui ont dégénéré en scission!\nd'un bout à l'autre son premier recueil de Bref, l'archonte a donné sa démission\npoèmes, Leaves o/Grass, qui déconcerta les d'archonte, se réservant de fonder peut-\nclassiques de la littérature par ses dédains être un autre Salon. La Société qu'il avait\ndes formes classiques de la prosodie, et qui formée avec le Sar est dissoute depuis\nscandalisa certaines pudibonderies par la hier.\nfranchise ingénue de certaines descriptions Quant au Sar, il continue sa « mission »\net expressions auxquelles Walt Whitman ne et, de par acte dûment notarié, il conserve\nvoyait aucun mal, parce qu'elles répondaient à son œuvre sur cette terre la dénomination\n"}, {"page_pdf": 222, "texte": " — 196 —\n\ndéjà célèbre de : « Ordre de la Rose + Qui est-ce qui a employé les génitifs de\nCroix du Temple ». papa?\n La Jeune Belgique rappelle avec la Décidément, avant de s'adoniser dans les\nmodestie bien connue des bons prophètes, yeux de M. Sarcey, M. Frédérix ferait bien\nqu'elle a prédit la guerre des deux Roses de méditer le titre du roman de Paul de\n+ Croix. Kock : Gustave ou le mauvais sujet.\n Pour un panégyriste qui s'appelle Gus­\n tave, Gustave est, en effet, un mauvais\n M. Francisque Sarcey ayant publié, chez sujet.\nOllendorff, un volume intitulé : Souvenirs\nd'âge mûr, M. Gustave Frédérix a profité\nde cette aubaine pour écrire, dans l'Indé- Fleurs de critique :\npendance belge, un magistral article sur... Voici comment M. Gustave Frédérix\nM. Gustave Frédérix. apprécie l'Envers d'une Sainte, la belle\n Eloge du critique dramatique « le plus étude dramatique de M. de Curel :\npopulaire, le plus attaqué et le plus lu », de « Tout déconcerte le spectateur dans ces\nl'homme qui « a jugé, pratiqué, retourné conversations de femmes pieuses, — il n'y a\ntous les auteurs dramatiques et tous les qu'une seule scène où un homme apparaisse\ncomédiens », du chroniqueur « qui s'est et parle... »\nexpliqué sur tant de questions contempo­ Après M. Frédérix, M. Edmond Cattier :\nraines, qui a connu les hommes de la poli­ « Le roi Dagobert s'est acquis une répu­\ntique comme ceux de la littérature et de tation considérable en mettant sa culotte à\nl'art, du maître journaliste, qui a fait tout l'envers. C'est à une sainte que M. de Curel\nce qui concerne son état ». Ereintement des a fait subir la même opération... »\n« abstracteurs de quintessence et des impa­ Et puis, « il n'y a qu'un rôle d'homme\ntients de notoriété à qui le critique n'a pas pour six rôles de femmes ».\nété assez complaisant », et enfin, le petit Enlevé, c'est pesé!\nrébus que voici, qui est notre prime du A-'t-on idée d'une pièce dont le titre fait\nmois d'avril : penser M. Cattier au roi Dagobert! Et cet\n « Les écrivains, qui ont eu une allure homme tout seul, entre six femmes, est-ce\nparticulière, même des tics ayant réussi, ont assez ridicule ?\ntous quelques imitateurs. Il n'est pas néces­ Il n'y a encore rien de tel que la haute\nsaire d'être célèbre, pour retrouver des for­ critique. Celle dont nous donnons des\nmules, des tours de phrase, qu'on a mis en échantillons s'élève à la hauteur d'une pyra­\ncirculation, repris par des camarades, des mide, d'une pyramide du sommet delaquelle\nvoisins, parfois emprunteurs involontaires. on serait harangué par quarante baudets !\nMais autour des vrais possesseurs de la\nnotoriété, les disciples, les copistes pous­ Lire, dans les Entretiens politiques et\nsent tout naturellement. La familiarité de littéraires, de nouvelles notes de Jules\nSarcey, sa façon de se raconter, de faire son Laforgue, dans la Plume, un éloge de\nménage littéraire, de dire s'il a perdu ou Maurice Du Plessys par Jean Moréas, dans\nnon sa soirée, et le détail et l'espèce de ses Art et Critique, d'innombrables calem­\nplaisirs ou de ses ennuis, plusieurs ont évi­ bours, les uns vengeurs, les autres, ron­\ndemment pioché cet abandon copieux. Il y geurs; enfin, dans le Mercure et la Revue\nen a même qui usaient du style et des gestes bleue, les débuts dans l'interview littéraire,\nde Sarcey, mais en les appliquant à de tout à table, d'un Hollandais qui répond au nom\nautres idées, à la défense des œuvres super- de W.-G.-C. Byvanck, et dont la très vive\ncoquentieuses. Cela fait un singulier mé­ compréhensivité est doublée d'une certaine\nlange, de la rondeur affectée cherchant à candeur.\nprêter de l'abandon à des opinions à angles Aucune nouvelle école n'a surgi pendant\naigus et à tarabiscotages. » le mois de mars.\n"}, {"page_pdf": 223, "texte": " Paul LACOMBLEZ\n É D I T E U R D E « LA J E U N E B E L G I Q U E »\n 31, rue des Paroissiens, 31\n BRUXELLES\n\n\n Catalogue des livres de fonds\nBAUDOUX (Fernand) . .Rythmes vieux, gris et roses, un volume in-16. . fr. 3 50\nBLOY (Léon) Le Pal. la collection complete (4 n°s) très rare . . . 4 »\n Les trois premiers numéros, ensemble 1 »\nCHAINAYE (Hector) . . . L'Ame des choses 2 »\nDA COSTA. . . . . Grammaire en portefeuille, broch. format de poche . 0 50\nDELATTRE (Louis) . . . Contes de mon village, avec une introduction de\n Georges Eekhoud, un volume in-18 3 »\nDE HAULLEVILLE (Baron P.) En vacances, un volume in-18 Jésus 3 50\nDEMOLDER (Eugène) . . Contes d'Yperdamme, un volume in-18 Jésus . . . 3 »\n — Impressions d'Art, un volume in-8° „ . . 3 »\nDESOMBIAUX (Maurice) . Vers de l'Espoir, un volume in-18 Jésus 2 »\nDESTRÉE (Jules). . . . Journal des Destrée, une plaquette in-18 Jésus . . 1 »\n DULAC (Paul) Vingt-cinq Sonnets, un volume in-16 Jésus. . . . 1 50\n (Il a été tiré 1 exemplaire sur Japon des manufactures\n Impériales et 9 exempl. sur Hollande Van Gelder).\nEEKHOUD (Georges). . . Nouvelles Kermesses, avec frontispice de Léon Dar-\n denne, 1 volume in-8° (quelques exemplaires) . . 7 50\n — La Nouvelle Carthage, un volume in-18 3 50\n — Les Fusillés de Malines, un volume in 18 . . . . 3 50\n — Kees Doorik— Kermesses— Les Milices de Saint-\n François (épuisés).\nFRÈRES (Adolphe) . . . Ames fidèles au mystère, un volume in-16 . . . . 2 50\nGARNIR (Georges) . . . Les Charneux, mœurs wallonnes, un volume in-18\n Jésus 3 50\nGIRAUD (Albert). . . . Hors du Siècle, poésies, un volume in-8° . . . . 3 50\n - Pierrot lunaire, poésies, un volume petit in-12. . . 2 »\n — Pierrot Narcisse, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 3 exemplaires sur Japon Impérial et\n 8 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n — Dernières fêtes, poésies, un volume in-16, raisin 1 »\n (Il a été tiré 15 exempl. sur Japon des manufactures\n Impériales et 10 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n ITIBERÊ DA CUNHA (J.). . Préludes, poésies; un vol. in-16 raisin 3 »\nJENART(Aug.) . . . . Le Barbare, poème-drame en prose, un volume in-18. 2 »\nJEUNE BELGIQUE (Le Parnasse de la), pièces diverses de dix-huit poêles belges, un\n fort volume in-8° 7 50\n KAHN (Gustave) . . . . Chansons d'amant, poèmes, un volume in-16 raisin . 3 50\n — Les Palais nomades, poèmes, un volume in-18. . . 3 50\n LACOMBLEZ (Paul) . . . Jeunes filles, une plaquette in-16 2 »\n — Loth et ses filles, un volume in-16 raisin 2 »\n (11 a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 15 exemplaires sur Hollande Van Gelder.\n LAUTRÉAMONT (Comte de) Les Chants de Maldoror, un volume in-18 . . . . 3 50\n LAZARE (Bernard) . . . Les quatre faces, plaquette anti-parnassienne . . . 1 »\n MAETERLINCK (Maurice) . Les Aveugles (L'Intruse. Les Aveugles),un vol. in-18. 3 »\n — La Princesse Maleine, un volume in-18 3 50\n — Serres chaudes, un volume in-18 3 »\n (Il a été tiré de chaque ouvrage 3 exemplaires sur\n Japon à 15 francs et 7 exemplaires sur Hollande à\n fr. 6-00).\n — L'Ornement des noces spirituelles, par Ruysbroeck\n l'Admirable, précédé d'une Introduction, un vol.\n in-18 4 00\n (Il a été tiré 9 exemplaires sur Japon des manufac­\n tures Impériales et 25 exemplaires sur Hollande\n Van Gelder).\n — Les Sept Princesses, un volume in-18 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 25 exemplaires sur Hollande Van Gelder)\n Pelléas et Mélisande, un vol. in-18 (sous presse).\n"}, {"page_pdf": 224, "texte": "MAUBEL (Henry) . . . Max Waller, une plaquette in-8° (épuisé).\n — Miette, un volume in-16 fr. 2 50\n — Etude de jeune fille un volume in-18 2 »\n — Une mesure pour rien comédie, in-8° ! 2 »\nPLÉIADE (La), journal littéraire mensuel.\n Première année (1889), les douze numéros . . . . 3 »\n Chaque numéro séparément 030\n Seconde année, les douze numéros (très rare) . . . 5 »\nPOE (Edgar) Poésies complètes, traduction de G. Mourey, 1 vol.\n in-18 2 »\nSEVEHIN (Fernand) . . . Le Lys, poésies, avec une eau-forte de Henry De\n Groux, un volume in-16 . . 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon et 25 exem­\n plaires sur Hollande).\n — Le Don d'Enfance, poèmes : un volume in-16 raisin . 2 »\n (Il a été tiré 8 exemplaires sur Jupon et 32 exem­\n plaires sur Hollande).\nSLUYTS (Charles) . . . L'appel des voix, poésies, un volume grand in-16. . 2 »\n (11 a été tiré 1 exe mplaire sur Japon et 25 exem­\n plaires sur Hollande).\nVAN LERBERGHE (Charles). Les Flaireurs, drame, une plaquette grand in-16 . . 1 »\n (Il a été tiré 25 exemplaires sur Hollande à 2 francs).\nVERHAEREN (Emile). . . Les Apparus dans mes chemins, poésies, 1 volume\n in- 16 raisin 2 «\n (Il a été tiré quelques exemplaires sur Japon et sur\n Hollande Van Gelder).\n — Les Moines, poésies, un volume in-18 3 »\nWALLER (Max) . . . . La Flûte à Siebel, un vol. in-8°, papier vergé . . . 3 50\n (Il a été tiré 75 exemplaires sur papier impérial Van\n Gelder à 10 francs).\n\n Volumes en commission :\nGILKIN (Iwan) . . . . La Damnation de l'Artiste 15 \"\nLE ROY (Grégoire). . Mon coeur pleure d'autrefois, un volume in-8\", avec\n un frontispice de Fernand Khnopff 10 »\nNVST (Raymond) . . . Volume ayant pour titre une épigraphe, avec un fron­\n tispice colorié et un dessin de Nestor Outer . . . 5 »\n — La Création du Diable, un volume in-18, sur papier\n de Hollande, avec une eau-forte de Willy Schlobach 3 50\nSAROLÉA (Ch.) . . . Henrik Ibsen, avec portrait, un volume in-16 . . . 2 «\nVERHAEREN (Emile). . . Les Soirs (épuisé).\n — Les Débâcles, poésies, un volume in-8° sur papier de\n Hollande. . 10 »\n — Les Flambeaux noirs, poèmes, in-8° sur papier de\n Hollande 10 »\n\n\n L a J e u n e Belgique (12e année), Revue mensuelle de littérature et d'art.\n Abonnements : Belgique, 7 francs par an; Union postale, 8.50. — Le numéro 75 cen­\ntimes. Chacune des années précédentes : 10 francs.\n L a Société Nouvelle (8e année), Revue internationale (Sociologie, Arts, Sciences et\nLettres).\n Abonnements : Belgique, 10 francs par an; Union postale, 12 fr. — Le numéro :\nBelgique, 1 franc; étranger, 1.25.\n\n\n A LA MEME LIBRAIRIE :\n Les œuvres de Baudelaire, Barres, Bloy, Bourget, Corbière, Dostoïewsky, Heine,\nHuysmans, Ibsen, Laforgue, C. Lemonnier, Mallarmé, Péladan, Poe, de Régnier,\nRodenbach, Tolstoï, Verlaine, Vielé-Griffin, Villiers de l'Isle-Adam, etc., etc.\n\n\n A partir de 3o francs, les achats peuvent se régler en 10 paie­\nments mensuels.\n\n Bruxelles. — ImprimerieVeMonnom, 32, rue de l'Industrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "mois", "numero_verifie": true, "mois_verifie": true, "date_tri": "1892-04-01", "preuve": "Numéro 4 entre mars et mai 1892, signet Avril 1892 ; mois non lisible dans l’OCR de couverture PDF 189."}}