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RAHLENBECK.\n Petites études de poétique française. Le Vers\n et la Prose IWAN GILKIN.\n Chronique artistique :\n Les secrets de Rubens; Pastel et pastel-\n listes; James Ensor; Au Salon de Gand ERNEST VERLANT.\n L'exposition des œuvres de M. Jules\n Lagae au Musée moderne O.-GEORGES DESTRÉE.\n Chronique littéraire :\n La Débâcle; La fin des Bourgeois; Contes\n à la Reine ; Les Horizons hantés . . ALBERT GIRAUD.\n Memento NEMO.\n\n\n\n RÉDACTION BRUXELLES\n 64, RUE POTAGÈRE, BRUXELLES. PAUL LACOMBLEZ, ÉDITEUR\n 31, rue des Paroissiens\n PARIS\n PRIX DU NUMÉRO LIBRAIRIE DE l'Art Indépendant\n 11, rue de la Chaussée-d'Antin\n fr. 0-75.\n 1892\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-203", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Abonnement", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "BELGIQUE BELGIQUE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "G I L B L A S", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 366, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 70, "fin_caractere_exclue": 720, "texte": "BELGIQUE\n BELGIQUE\n N E CRAINS\n\n\n\n\n JEUNE\n JEUNE\n 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"fin_caractere_exclue": 1636, "texte": "LIBRAIRIE PAUL L A C O M B L E Z\n rue des Paroissiens, à Bruxelles\n\n A PARAITRE P R O C H A I N E M E N T\n ARTHUR D U P O N T\n\nL'ENVOL DES RÊVES\n POÉSIES\n Un volume in-16 raisin. — Prix : 2 francs.\n\n VIENT DE PARAITRE\n\n LES HORIZONS HANTÉS\n par JEAN DELVILLE.\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-001", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 325, "page_fin": 327, "titre_corps": "Poèmes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Fernand Severin", "ancre_debut": "POÈMES", "ancre_fin": "FERNAND SEVERIN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 367, "page_imprimee": 325, "debut_caractere": 20, "fin_caractere_exclue": 1180, "texte": "POÈMES\n I\n\n BONHEUR\nLa voix du monde expire au seuil de ces vallées...\nLe murmure des eaux, le frisson des feuillées\nCharmaient seuls à jamais d'un souffle éolien\nDe notre amour comblé l'exil élyséen;\nEt le soir enchantait de parfums et d'haleines\nL'ombre que les grands bois allongent sur les plaines.\n\nTout au monde était beau ! Mais qu'importe à l'Amour\nL'éclat toujours nouveau d'un si bienheureux jour ?\nTon corps frêle et charmant couché dans la rosée\nSouviens-toi ! détournait vers sa beauté brisée\nMon regard désormais las des bois et des prés,\nEt la clarté jouait dans tes cheveux ambrés !\n\nRévèlez, ô forêts, révèle, ô solitude,\nLe secret de la joie et de sa lassitude.\nParfois, en nos baisers, il nous semblait mourir.\nUn murmure étouffé comme un dernier soupir,\nLe râle et le sanglot d'une immense tendresse\nTémoignaient seuls encor de notre intime ivresse...\nMourir? Mais, enlacés, mourir eût été doux!\nQuel attrait nous gardait ce qui n'était pas nous?\nUne possession si longue et si profonde\nNous dérobait déjà le pur aspect du inonde :\n 21\n"}, {"page_pdf": 368, "page_imprimee": 326, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1423, "texte": " — 326 —\n\nSes rayons n'étaient plus que des rayons éteints,\nSes bruits, que des échos chaque jour plus lointains!\nEt sa félicité n'égalait point la nôtre !\nLe cœur comblé de joie, enivrés l'un de l'autre,\nNous succombions tous deux à la même langueur,\nDans la distraction sublime du bonheur !\n\nOr, l'automne était là! Déjà, plein de présages,\nUn souffle moins discret troublait les grands feuillages;\nUn nuage inconnu voilait l'horizon bleu;\nDans l'air, autour de nous, passait comme un adieu...\n\n\n II\n\n LA DAME D'AUTREFOIS\n\nLe calme de son âme offensait mon désir.\nAh! fuir, s'il le fallait, en quelque solitude!\nJ'étais las de l'aimer, il me tardait de fuir !\n\nMais elle, déjouant ma vaine lassitude,\nD'un regard sans colère à ces adieux ingrats,\nMentourait malgré moi de sa sollicitude.\n\n« Val » disait-elle enfin. « Mais, si ton cœur est las,\nNe crois pas à ton gré changer ce qui demeure.\nQuels que soient tes adieux, je ne répondrai pas. »\n\nCar, malgré les adieux, l'Amour aurait son heure !\nEt voici qu'attestant son éternel pouvoir,\nLa Dame d'autrefois rentre dans sa demeure.\n\nBelle comme à souhait, belle comme l'espoir !\nEt résumant pour moi dans ses grands yeux étranges\nL'irréparable éclat de ce dernier beau soir!\n\n« Naguère, me dit-elle, enviés par les anges,\nNous avons échangé nos cœurs silencieux;\nTu ne changeras rien à ces divins échanges.\n"}, {"page_pdf": 369, "page_imprimee": 327, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1144, "texte": " — 327 —\n\nAi-je en vain dédaigné ta haine et tes adieux ?\nReconnais, malgré toi, que ton âme était folle :\nMa force reconquise éclate dans tes yeux. »\n\nElle parle, et voyez ! tandis que sa parole\nS'élève comme un chant dans le soir cristallin,\nMes rêves d'autrefois lui font une auréole.\n\nO forêts d'où s'en va l'éblouissant déclin !\nTout tremblant malgré lui d'une joie ingénue,\nMon cœur exhale ainsi l'aveu dont il est plein :\n\n« Est-ce toi que j'aimais? Ou bien, quelle inconnue\nTrouble si doucement le pauvre qui la voit?\nJe pensais t'oublier et ne t'ai point connue.\n\nQue ton cœur offensé pardonne à tant d'émoi !\nN'es-tu pas douce et fière ? Et toute liliale ?\nJe le sens aujourd'hui, je n'ai pensé qu'à toi.\n\nSeuls tes cheveux ont ceint ma couronne idéale.\nConfondant désormais mon rêve et ta douceur .\nTu t'établis en moi comme une enfant royale.\n\nO seule aimée ! Ainsi, tandis qu'un vent d'erreur,\nInsensé, méloignait de ta beauté cachée,\n Tu m'as suivi sans crainte, avec des yeux de sœur,\n\nCar, même en te fuyant, c'est toi que j'ai cherchée ! »\n\n FERNAND SEVERIN"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-002", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 328, "page_fin": 329, "titre_corps": "Croquis", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Henry Maubel", "ancre_debut": "CROQUIS", "ancre_fin": "HENRY MAUBEL", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 370, "page_imprimee": 328, "debut_caractere": 77, "fin_caractere_exclue": 2398, "texte": "CROQUIS (1)\n Rajeuni,la peau fine et la chair douce épanouies, la pensée\n désobscurcie, reposée, légère, les nerfs détendus, Christian\n sortait du bain. Il revenait vers Max installé devant une\n absinthe :\n — Tu as fini déjà! Moi, je me suis rhabillé lentement pour ne pas\nm'échauffer, pour ne pas effaroucher la fraîcheur que je sentais me voltiger\nautour du corps.\n Il s'approcha du bord..\n Un baigneur nageait étendu sur le ventre à fleur d'eau, les mains proje­\ntées dans l'attitude d'un homme qui tombe ; son corps avait la blancheur\nd'un corps de pierre; les jambes ondulaient comme des nageoires. On ne\nvoyait de sa tête qu'une calotte de cheveux par-dessus laquelle coulaient de\npetites pelures d'eau à mesure qu'il avançait en labourant l'eau. Les colon-\nnettes d'autour le bassin dansaient une danse torse au fond de l'eau, qui avait\nun continuel mouvement de déroulement et le trapèze sur ses cordes\npareilles à de longues tiges montant du fonds de 1' eau, flottait comme s'il\nétait à l'ancre avec un homme pendu la tête en bas, les pieds collés à la\nbarre.\n — Regarde, on dirait l'eau de nos rêves où toute la pauvre matière se\ndétrempe. Les corps ne sont qu'un mirage à travers lequel la pensée plonge\net c'est l'atmosphère de l'âme qui nous enveloppe. C'est en hiver surtout\nque l'eau est lustrale, dans plus d'isolement, vers le soir et dans le silence,\nquand on allume et que les nageurs glissent distraits les uns des autres à\nfleur de l'eau écaillée de lumière. C'est alors qu'on savoure la purification,\nle vrai baptême par l'immersion de tout l'être dans de la spiritualité. Mais\nmaintenant !...\n C'était, dans le hall de résonnance bâti à pierre et à vitre avec ses\nrangées de cabines en bois de caisse à violons collées au mur, sur un assour­\ndissant décor d'eau tombante, une mêlée de cris, un tohu-bohu de voix\ncriardes renvoyées et rejetées les unes sur les autres parmi les corps en\nbataille, sous les douches et sous les cascades. Des baigneurs s'interpel­\nlaient, se rejoignaient, organisant des jeux, se baignant en bande, profa-\n\n\n (i) Extrait de Quelqu'un d'aujourd'hui, une étude de vie qui paraîtra en octobre. Ce\ncroquis précède immédiatement dans le livre le fragment que nous avons donné dans\nnotre numéro de janvier.\n"}, {"page_pdf": 371, "page_imprimee": 329, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2379, "texte": " — 329 —\n\nnant l'eau claire et pure du tumulte de leurs corps qui s'amassaient par\nplaces en informes bancs de chair.\n Il y en avait qui se balançaient en poses grimaçantes aux trapèzes et\naux anneaux et du tremplin au déclic brutal des corps s'enlevaient en para­\nbole pour un plat-ventre éclatant dans un rejaillissement de cris et de rires.\n — Regarde ça, dit Christian, c'est la cage aux singes blancs.\n — On dirait des sauvages qui dansent autour d'un mort.\n Ils s'étaient assis à l'écart, écoutant les coups de talon sur la planche et\nle cliquetis des fleurets de la salle d'armes.\n Par les baies arquées des étuves du bain turc donnant sur le bassin, on\nvoyait, dans une pénombre, aller et venir, d'une allure lente, des hommes\nnus dont on n'entendait pas les voix, et l'imagination de Christian se plaisait\nà leur prêter une expression haute, une attitude fière.\n — Les beaux fantômes de chair ! Ne dirait-on pas que ce sont de pieux ser­\nvants de la vie, soucieux de leur corps et de leur âme, qui accomplissent le\nrituel physique d'une religion, l'esprit aux écoutes des sensations intenses qui\nfécondent!... Il faut voir de près comme l'être se rabat et se ramasse sur\nces corps en sueur pour comprendre à quoi ils emploieront leurs forces\nnouvelles et leur bien-être.\n Un petit, grelottant, le dos en arc, sortait de la salle de douche en se\npinçant le nez de ses doigts gourds.\n — Vois comme ces gens se posent plastiquement; drape-les, si tu peux;\nle nu moderne n'existe pas. Autrefois un homme nu c'était « quelqu'un ».\nAujourd'hui un homme nu peut être encore un animal, un mâle, mais\nassurément ce n'est plus personne. On habille tout, on farde tout : les\npensées et les sentiments comme les corps. Le nu est devenu immoral et\ninesthétique depuis que l'âme s'accroche au porte-manteau des êtres parmi\nles tournures et les pardessus.\n Oh ! oh ! les animaux s'habillent et deviennent solennels ! dit-il au défilé\nde baigneurs dont tout à l'heure les grossièretés se confondaient et sympa­\nthisaient et qui avaient repris, avec le vêtement, leur attitude sociale, leur\ndignité factice, leur air d'autorité ou de déférence... et quand ils furent\npassés :\n — Il y a quelque chose de plus monstrueux que la bête humaine, c'est la\nbête sociale!\n H E N R Y MAUBEL"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-003", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 330, "page_fin": 331, "titre_corps": "Vers", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", 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II\n\n Ta grande chair me fait songer aux centauresses\n Dont Paul Rubens, avec le feu de ses pinceaux,\n Ameutait d'or les crins au clair les bras en graisses,\n Les seins pointés vers les yeux verts des lionceaux.\n\n Tu m'es l'heure de chair — alors qu'au crépuscule,\n Sous tel astre mordant de soir le ciel d'airain,\n Ta grande voix hélait quelque farouche Hercule\n Que la nuit égarait dans le brouillard marin ;\n\n Et que les sens crispés d'ardeur vers ses caresses\n Et le ventre toujours béant vers l'inconnu,\n Tes bras tordaient des cris lascifs vers les adresses\n Des montres noirs, lêcheurs de rut, sur ton corps nu.\n\n\n\n(1) Tirés d'un volume non publié.\n"}, {"page_pdf": 373, "page_imprimee": 331, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1607, "texte": " — 331 —\n\n\n III\nCe que je choisirais pour te symboliser,\nCe ne seraient ni lys, ni tournesols, ni roses,\nOuvrant aux vents frôleurs leur corolle en baiser,\nNi les grands nénuphars dont les pulpes moroses\nEt les larges yeux froids, chargés d'éternité,\nBâillent sur l'étang clair leurs rêves immobiles,\nNi le peuple des fleurs despotique et fouetté\nDe colère et de vent sur les grèves hostiles;\nNon — mais tout frémissants d'aurore et de soleil,\nComme des jets de sang se confondant par gerbes,\nEn pleine floraison, en plein faste vermeil,\nCe serait un massif de dahlias superbes,\nQui, dans l'automne en feu des jours voluptueux,\nDans la maturité chaude de la matière,\nComme de grands tétons rouges et monstrueux,\nSe raidiraient sous les mains d'or de la lumière.\n\n IV\n\nLes forts montent la vie ainsi qu'un escalier,\nSans voir d'abord que les femmes sur leurs passages\nTendent vers eux leurs seins, leur front et leurs visages\nEt leurs bras élargis en branches d'espalier.\n\nIls sont les assoiffés de ciel, nocturne hallier,\nOù buissonnent des feux en de noirs paysages ;.\nEt si haut montent-ils, séduits par des présages,\nQu'ils parviennent enfin au suprême palier.\nIls y cueillent des fruits d'astres et de comètes;\nPuis descendent, lassés de gloire et de conquêtes,\nL'esprit déçu, les yeux ailleurs, les cœurs brûlés;\nEt regardant alors les femmes qui les guettent,\nIls s'inclinent devant, à deux genoux, et mettent\nEntre leurs mains en or les grands mondes volés.\n 1885 EMILE VERHAEREN"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-004", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 332, "page_fin": 334, "titre_corps": "Donneurs d’aumônes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Gustave Rahlenbeck", "ancre_debut": "DONNEURS D AUMONES", "ancre_fin": "GUSTAVE RAHLENBECK", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LE VERS ET LA PROSE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 374, "page_imprimee": 332, "debut_caractere": 56, "fin_caractere_exclue": 2381, "texte": "DONNEURS D'AUMONES\n La charité, cette vertu caractéristique de notre\n Pour HUBERT KRAINS tant petite que moyenne bourgeoisie...\n (D'un numéro de l'Etoile Belge, janvier 1892.)\n\n\n Le train venait de dégorger dans la petite gare de banlieue une\n pleine tapée de gens endimanchés : employés, boutiquiers,\n rentiers faubouriens avec des ribambelles d'enfants se tenant\n par la main et dont les cheveux raides montraient encore les\nraies du peigne imprégné d'eau qui hâtivement au départ les avait, à la file,\nétrillés.\n Mais en les femmes surtout fleurissait l'élégance douloureuse des bour­\ngeoises pauvres, en leurs robes reteintes aux pouacres senteurs de camphre,\nleurs gants reprisés bridants sur les chairs inaccoutumées et rudes, leurs\n« tournures » pitoyables et leurs poitrines plates, comme écrasées sous l'ar­\nmure dérisoire de la mince et triste étoffe noire aux coutures grisâtres.\n Et une joie pourtant éclatait, comme à contresens, sur ces fronts sour­\ncilleux, ces faces blêmes et meurtries et ravagées de perpétuels et cuisants\nsoucis, dans ces yeux sournois ou clairs et aiguisés d'astuce marchan­\ndière.\n C'étaient des rires épais qui bruissaient — comme un vol, tôt posé, de\nlourds frelons, — des bouts de galopades qui perturbaient la longue suite\nprocessionnante qui sortie, lentement, du guichet à claire-voie de la gare,\ns'écoulait dans un nuage de poussière soulevée vers les premiers cabarets\nsemés le long de la route conduisant à la forêt.\n Là se tenait l'assemblée échelonnée des mendiants guenilleux.\n L'un, surtout, apitoyait : un cul-de-jatte qui barbotait dans la poussière\ncrayeuse en s'aidant de bois en forme de fers à repasser. Il ne mendiait pas\ndirectement mais présentait en vente, dans une mélopée traînante, des lacets\npour souliers, des crayons, des allumettes, des cigares « au musc », tout\nun étalage qu'il transportait méthodiquement rangé dans une boîte carrée\nreposant sur ses moignons de cuisses coupées à mi-hauteur. Dès qu'il avait\naperçu la colonne des arrivants, il s'était placé tout au centre de la route et,\nde là, manœuvrait en pleine foule.\n H Des lacets, Messieurs, Mesdames, des crayons, des bons cigares... »\n"}, {"page_pdf": 375, "page_imprimee": 333, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2638, "texte": " — 333 —\n\net, arrêtant sa glissade, il soulevait d'une main une liasse de lacets, de\nl'autre un godet de fer-blanc.\n De-ci de-là des gens s'arrêtaient, se baissaient. Ils ne donnaient pas l'au­\nmône mais achetaient :\n « Combien la paire ? » et, le prix énoncé : « Allez donc, disaient les voix\nindignées, c'est le double d'en ville, vingt centimes la paire de lacets... a-t-on\njamais vu!... »\n L'homme alors essayait d'un rabais, mais déjà on ne songeait plus à lui,\non se hâtait vers l'ombre prochaine, maugréant d'avoir dans les jambes ce\nbout d'homme qui manquait toujours de faire tomber le monde.\n Au tournant de la route, à l'orée du bois, un aveugle portant sur la poi­\ntrine l'obligatoire écriteau relatant — sommairement — l'épouvantable\nincendie d'usine, cause du malheur, attendait.\n La crue lumière du soleil s'épandait, en larges nappes frissonnantes, sur\nle lamentable mendiant, mangeait, silencieusement, ses nippes pauvres\nindustrieusement recousues et reprisées, fouillait sa face hideuse, labourée\nde cicatrices bleuâtres semblant de surnaturelles morsures qui du front\ndescendaient en dentelures rouges aux fourrés ravagés de la barbe.\n Hâtive, après un regard précipitamment détourné, la foule passait.\n C'était insupportable aussi, de voir des choses dégoûtantes comme\ncelles-là à la campagne, le matin d'un beau dimanche de fête et de soleil, au\nmoment surtout où, arrivé à l'ombre fraîche des grands arbres, on était sur\nle point de commodément s'installer sur les mousses des talus et de mor­\ndre aux premières tartines du déjeuner emporté dans les cabas !\n C'était un accroc fait au plaisir longuement escompté — et payé, — un\naccroc qui comme un manquement à la foi d'un contrat passé en bonne\nforme indisposait, indignait presque, tandis que les marmots, au dépit\ndes réprimandes, se retournaient avec des curiosités d'instinctivité insur­\nmontable vers ce visage effrayant, insuffisamment entrevu.\n N'entendant plus venir personne, le mendiant tâtonnant du bâton,\nremonta vers la gare.\n Puis un bruit de paroles proches le remit immobile au bord du fossé\nlongeant la route, la main étendue, tandis que de ses lèvres bleuâtres —\nsemblant une autre cicatrice mince qui lentement se rouvrait — sortait\ncomme un sourd balbutiement de plainte.\n Descendait le chemin de la gare un couple attardé : elle très blonde, en\nune claire toilette d'été, les joues, marquées du subtil sceau de volupté,\nrosées du reflet de l'ombrelle encadrant dans la retombée des dentelles une\nfigurine rieuse et frêle où éclatait, triomphalement, l'œillet rouge des lèvres\nheureuses.\n"}, {"page_pdf": 376, "page_imprimee": 334, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1568, "texte": " — 334 —\n\n Au moment où arrivés sur la route, ils passaient devant l'aveugle, la\njeune femme s'arrêta et voulut dénouer sa voilette de tulle bleu.\n Et tandis que le jeune homme s'empressait, se piquait les doigts aux\népingles du chapeau, distraitement son regard à elle effleura les yeux de\nl'aveugle.\n Surplombant les effroyables morsures de la face, leurs masses glauques\nsaillaient, stupidement, leurs masses mortes, grisâtres, gélatineuses et trou­\nbles comme deux limaces pourrissantes qui, après avoir dévoré les prunelles\nmortes, seraient mortes à leur tour, cramponnées là, acharnément, entre\nles paupières sanguinolentes et sans cils. Et dans ces gluantes gélatines\nd'épouvante, le soleil projetait des points de lumière, gris-clair, qui bou­\ngeaient.\n Distraitement, souriant toujours, de ses mêmes lèvres humides, la jeune\nfemme, ravie en son insouci de vie heureuse faite toute de joie, de den­\ntelles mousseuses, de mièvreries frêles d'élégance, de complimensonges et\nd'aveux qui encore chantaient dans sa mémoire, regardait l'aveugle, gaie­\nment, de ses clairs et joliets yeux d'oiseau ; puis son ami, ayant fini de\ndétacher la voilette, lui reprenant le bras :\n « Ne lui donne pas, surtout !... » et comme, étonné, le jeune homme se\nretournait vers elle, elle ajouta, dans une moue exquise de gouaillerie garni-\nnante :\n « Mais tu ne vois pas... il me fait de l'œil !... »\n GUSTAVE RAHLENBECK\n\n\n\n\n Petites études de poétique française\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-005", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 334, "page_fin": 341, "titre_corps": "Petites études de poétique française : Le Vers et la Prose", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Iwan Gilkin", "ancre_debut": "LE VERS ET LA PROSE", "ancre_fin": "IWAN GILKIN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 376, "page_imprimee": 334, "debut_caractere": 1568, "fin_caractere_exclue": 2222, "texte": "LE VERS ET LA PROSE\n\n La littérature française traverse en ce temps une crise profonde.\n Cette crise n'est, à notre avis, qu'une phase particulière d'une\n crise autrement large et importante, que nous avons esquis­\n sée naguère, ici-même, dans un article sur le Vice suprême\nde J. Péladan. Mais la crise littéraire mérite d'être étudiée à part; nous nous\nbornerons même, ici, laissant de côté la prose, à scruter la crise de la\nlittérature en vers.\n Celle-ci attire l'attention des meilleurs esprits. En un récent article\n publié dans les Entretiens politiques et littéraires, M. Stéphane Mallarmé\n"}, {"page_pdf": 377, "page_imprimee": 335, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3364, "texte": " — 335 —\n\nl'admire et la déclare exquise. Partageant ensuite les poètes novateurs en\ntrois groupes, il loue successivement, avec sa native et peut-être excessive\naménité, les poètes qui se contentent de desserrer le mécanisme intérieur de\nl'alexandrin, ceux qui, à l'imitation de M. H. de Régnier, entourent l'alexan­\ndrin, gardé comme l'accord fondamental du rythme, d'une série de modula­\ntions voisines et imprécises, ceux enfin qui ont instauré une forme nou­\nvelle, que M. Kahn appelle le vers libre, que M. Mallarmé propose\nd'intituler : « vers polymorphe » et que nous-même, pour des raisons que\nnous exposerons plus loin, nous préférons dénommer : « la mélopée ».\n M. Mallarmé applaudit à toutes ces innovations, mais il importe de bien\nnoter sa pensée, exprimée peut-être trop discrètement : « Je demeure con­\nvaincu, dit-il, que dans les occasions amples on obéira toujours à la\ntradition solennelle, dont la prépondérance relève du génie classique ». Et\npour mieux marquer encore sa conviction, M. Mallarmé précise les cas où,\nselon lui, on pourra sans inconvénient abandonner la technique tradition­\nnelle : « Seulement, lorsqu'il n'y aura pas lieu, à cause d'une sentimentale\nbouffée ou pour une anecdote, de déranger les échos vénérables, on regar­\ndera à le faire ».\n Ainsi, aux yeux de M. Mallarmé, les libertés nouvelles ne sont appelées à\njouer qu'un rôle secondaire; l'expression des grands sentiments lyriques\nrestera dévolue à la technique traditionnelle.\n Par un petit livre intitulé : Réflexions sur l'art des vers, M. Sully-\nPrudhomme a pris position : « Sans doute, dit-il, on prétend que, loin\nd'abolir le vers, on le perfectionne, qu'on en réforme la mesure pour en\nparfaire l'harmonie, pour en multiplier et mieux exploiter les ressources\nd'expression musicale; nous craignons, au contraire, qu'on n'en mécon-\nnaisse les caractères musicaux propres pour les confondre avec ceux de\nla prose. » Et M. Sully-Prudhomme précise l'objet de son travail en ces\ntermes : « La question, au point où l'ont amenée les violences récemment\nfaites à la poétique traditionnelle, peut se poser comme il suit : En quoi,\ndans notre langue, la versification diffère-t-elle essentiellement de la prose? »\nTout l'ouvrage du savant poète a pour but de résoudre cette question.\nOn devine la solution qu'il propose en lisant la définition qu'il donne de la\nversification : « C'est, dit-il, l'art de faire bénéficier le plus possible le lan-\ngage des qualités agréables et éminemment expressives du son ». M. Sully-\nPrudhomme condamne d'ailleurs, sans ambage, les innovations récentes ;\nil déclare (p. 35) que la versification a « une phonétique toute spéciale,\néminemment distincte de celle de la prose, et découverte après des tâton­\nnements si nombreux qu'il n'y a désormais aucune chance d'y rien pouvoir\ninnover de fondamental ». Plus loin (p. 83), il s'adresse aux « novateurs de\nbonne foi » et dit : « Peut-être reconnaîtront-ils que cet art, après la\ncontribution capitale qu'il doit au génie de Victor Hugo, a reçu tout son\ncomplément, a épuisé tout le progrès que sa nature comportait ».\n Dans un sens diamétralement opposé, M. R. de Souza vient de publier\nun gros volume intitulé : Le Rythme poétique, pour conclure à l'insuffisance\nactuelle de la technique traditionnelle. Il est un peu fastidieux de suivre\n"}, {"page_pdf": 378, "page_imprimee": 336, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3333, "texte": " — 336 —\n\n dans tous ses méandres la pensée de M. de Souza; son érudition trop\n touffue, ses formules trop nombreuses et trop peu précises font de son\n livre un ouvrage peu pratique en même temps que sa valeur scientifique\n est sujette à caution ; il abonde, toutefois, en aperçus ingénieux et intéres­\n sants et l'étude approfondie qu'il fait des ressources rythmiques du vers de\n douze syllabes mérite des éloges. Il est plus malaisé de comprendre son\n système. M. de Souza propose de baser le rythme poétique sur l'accent\n oratoire. Mais il semble ne pas voir que l'accent oratoire est précisément\nle fondement rythmique de la mélopée ou du vers libre de M. Kahn, ainsi\n que nous le montrerons plus loin ; au lieu de conclure à l'adoption de la\n mélopée, il la combat avec véhémence et ne songe qu'à combiner l'accent\n oratoire avec le vers de douze syllabes. Nous ferons remarquer que les\nattaques mordantes dirigées contre la mélopée ne prouvent qu'une chose :\nc'est que celle-ci n'a rien de commun avec la versification traditionnelle.\n On le savait déjà. Si quelque confusion à ce sujet a existé ou existe encore,\nelle n'a d'autre cause que l'équivoque née de l'expression « vers libre » qui\nest impropre à un double point de vue. D'abord, elle désigne une disposi­\ntion de vers reconnue par la technique traditionnelle; ensuite, le mot\n « vers » semble rattacher cette forme nouvelle du langage à la versification\nexistante. L'expression proposée par M. Mallarmé : « vers polymorphe »,\na le même défaut. Voilà pourquoi il nous semble préférable de donner à\ncette forme nouvelle un nom particulier; le mot mélopée indiquant une\nprédominance de l'élément musical, nous paraît être le plus convenable.\nC'est celui que nous emploierons dans le cours de cette étude.\n Les travaux que nous venons d'indiquer sont les plus récents et les plus\nimportants, tant à cause de leur valeur propre qu'à cause de l'autorité qui\ns'attache aux noms de MM. Stéphane Mallarmé et Sully-Prudhomme. Dans\nl'Enquête de M. Huret on trouvera aussi des documents intéressants.\n Est-il opportun d'apporter une contribution à l'étude de la crise poétique\nactuelle? Qu'on nous pardonne de le tenter.\n M. Sully-Prudhomme se demande « en quoi, dans notre langue, la ver­\nsification diffère essentiellement de la prose ». Ainsi posé, le problème con­\nsiste seulement à rechercher les différences purement extérieures qui\ndistinguent la versification française de la prose française. Nous pensons\nqu'il faut pousser les investigations plus loin.\n Tous les peuples civilisés ont un double langage : la prose et les vers.\nIl en est ainsi dans les temps modernes, il en a été de même dans les temps\nanciens. Si l'on découvrait que ces deux formes de langage correspondent\nà deux modes fondamentaux de la pensée, on en pourrait déduire des consi­\ndérations qui simplifieraient singulièrement plusieurs éléments du problème\nque nous étudions.\n Platon nous dit : « Les choses de ce monde, telles que nos sens les per­\nçoivent, n'ont aucun être réel; elles deviennent toujours, elles ne sont\njamais, elles n'ont qu'un être relatif, elles n'existent que dans et par leurs\nrapports réciproques; aussi peut-on justement nommer tout leur être un\n non-être. Par suite, elles ne sont point l'objet d'une connaissance propre-\n"}, {"page_pdf": 379, "page_imprimee": 337, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3383, "texte": " — 337 —\n\nment dite (επιστημη) ; car il ne nous est donné de connaître, dans le véri­\ntable sens du mot, que ce qui est en soi et pour soi, et demeure toujours\nidentique, au lieu que les choses sensibles ne sont que l'objet d'une opinion\noccasionnée par la sensation. Tant que nous nous renfermons exclusive­\nment dans la perception sensible, nous ressemblons à des hommes assis\ndans une caverne obscure, si étroitement enchaînés qu'ils ne peuvent tour­\nner la tête; ils ne voient rien, mais aperçoivent seulement sur la paroi qui\nleur fait face, à la lueur d'un feu qui brûle derrière eux, les ombres des\nchoses réelles que l'on promène entre eux et le feu; d'ailleurs, ils ne se voient\npas eux-mêmes, si ce n'est sous la forme d'ombres qui se projettent sur la\nparoi. Leur sagesse ne consiste qu'à prédire, d'après l'expérience, l'ordre\ndans lequel se succèdent les ombres. Mais la seule chose à laquelle on puisse\ndonner le nom d'être véritable, — parce qu'elle est toujours, ne devient ni\nne passe jamais, — ce sont les objets réels que reflètent ces ombres : ces\nobjets réels représentent les Idées éternelles, les formes primordiales de\ntoutes choses. Elles n'admettent point la pluralité; chacune d'elles, selon\nson essence, est seule de son espèce, attendu qu'elle est elle-même le modèle\ndont toutes les choses analogues, particulières ou passagères, ne sont que\nla copie ou l'ombre. Elles ne comportent non plus ni commencement ni fin :\ncar elles possèdent véritablement l'être ; elles ne deviennent ni elles ne pas­\nsent comme leurs copies éphémères. Ces deux caractères négatifs nous indui­\nsent nécessairement à supposer que le temps, l'espace et la causalité n'ont,\nau point de vue des Idées, aucune signification, aucune valeur, et qu'ils\nn'existent point en elles... Ce ne sont donc que les Idées qui peuvent être\nl'objet d'une connaissance adéquate, puisque l'objet d'une telle connaissance\nne peut être que ce qui existe en tout temps et à tout point de vue (c'est-\nà-dire en soi) et non ce qui existe ou n'existe pas selon le point de vue où\non le considère ».\n Telle est la doctrine de Platon, très bien résumée par Schopenhauer (Le\nMonde, trad. Burdeau, livre III, § 31).\n En général, les hommes ne voient que les ombres, ils n'atteignent point\nles Idées. Peuvent-ils, cependant, passer de cette connaissance vulgaire à\nl'autre? Oui, parfois, et plus ou moins souvent, plus ou moins longtemps,\nselon la noblesse de leur nature. En règle générale, la connaissance demeure\ntoujours au service de la volonté. Il en est ainsi chez tous les animaux, il en\nest de même chez l'homme : chez celui-ci, pourtant, le contraire peut avoir\nlieu à titre d'exception. Alors l'objet qui, jusque-là, n'était perçu par lui que\ndans ses rapports avec la volonté, lui apparaît tout à coup dégagé de tout\nrapport, comme pur objet de la connaissance Cette connaissance a pour\ncaractéristique d'être complètement désintéressée et de ne point mettre la\nvolonté en mouvement.\n « L'homme ordinaire, dit Schopenhauer (Le Monde, livre III, § 36), ce\nproduit industriel que la nature fabrique à raison de plusieurs milliers par\njour, est incapable, tout au moins d'une manière continue, de cette aper-\nception complètement désintéressée qui constitue la contemplation : il ne\npeut porter son attention sur les choses que dans la mesure où elles ont un\n"}, {"page_pdf": 380, "page_imprimee": 338, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3261, "texte": " — 338 —\n\ncertain rapport avec sa propre volonté, quelque lointain que soit ce rap­\n port.\n « Comme, — à ce point de vue, où la connaissance des relations est seule\nnécessaire, — le concept abstrait de la chose est suffisant et le plus souvent\npréférable, l'homme ordinaire ne s'attarde pas longtemps à la contempla­\ntion pure ; par suite, il n'attache point ses regards sur un objet : mais dès\nqu'une chose s'offre à lui, il cherche bien vite le concept sous lequel il la\npourra ranger (comme le paresseux cherche une chaise), puis il ne s'y inté­\nresse pas davantage. C'est pourquoi il en a si vite fini avec toutes choses,\navec les oeuvres d'art, avec les beautés de la nature, avec le spectacle vrai­\nment intéressant de la vie universelle considérée dans les scènes multiples.\nIl ne s'attarde pas : il ne cherche que son chemin dans la vie... Au con­\ntraire, chez l'homme de génie, la faculté de connaître, grâce à son hypertro­\nphie, se soustrait pour quelque temps au service de la volonté ; par suite, il\ns'arrête à contempler la vie pour elle-même, il s'efforce de concevoir l'Idée\nde chaque chose, non ses relations avec les autres choses ; dans cette recher­\nche il néglige fréquemment de considérer son propre chemin dans la vie et\ns'y conduit le plus souvent d'une manière assez gauche. Pour les hommes\nordinaires la faculté de connaître est une lanterne qui éclaire le che-\nmin ; pour l'homme de génie, c'est le soleil qui révèle le monde (1). »\n Voilà rapidement esquissés, grâce à des textes célèbres, les deux modes\nfondamentaux de la connaissance, que nous appellerons la connaissance\ndiscursive (connaissance vulgaire) et la connaissance intuitive; la première\nn'atteint que les phénomènes et leurs lois, la seconde saisit directement,\nsous les phénomènes, les Idées platoniciennes, les Idées éternelles ou for­\nmes incréées.\n Peut-on dire que la prose est le langage propre de la connaissance dis­\ncursive et la poésie le langage propre de la connaissance intuitive?\n Un rapide examen justifiera, pensons-nous, l'affirmation de ce double\nfait.\n Si nous nous demandons à quel usage on emploie communément la\nprose, nous voyons qu'elle sert essentiellement à faire un exposé. Cet\nexposé peut être démonstratif ou narratif; il prouve ou il raconte. Tels\nsont, d'ailleurs, les deux procédés fondamentaux de la pensée discursive.\nCelle-ci rassemble des notions élémentaires, les dispose, les lie, et formule\nleurs rapports avec la plus grande exactitude possible. Il ne s'agit pas, ici,\nde faire jaillir dans l'imagination une image animée ; il s'agit de mettre en\nordre certains mots, c'est-à-dire certains signes, afin qu'ils représentent\nexactement certains rapports entre les objets dont ces signes sont les substi­\n tuts. La prose est un langage analytique; sa fonction est de reproduire des\n\n\n (1) Une curieuse lettre de Herbert Spencer à M. Guyau vient à l'appui de la théorie\nschopenhauérienne. Spencer considère le besoin et le désir qui en nait comme excluant\ntoute émotion artistique. Il pose ce principe ; « Rechercher une fin comme servant à la\nvie, — c'est à dire comme bonne et utile, — c'est nécessairement perdre de vue son\ncaractère esthétique. » (Guyau, Problèmes, t. I, ch. 1.)\n"}, {"page_pdf": 381, "page_imprimee": 339, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3377, "texte": " — 339 —\n\nrapports ; on lui demande de reproduire ces rapports avec la plus grande\nprécision analytique dont le langage est capable. Aussi la loi qui gouverne\nla prose est-elle la logique formelle. C'est le langage utile par excellence.\nOn demande surtout à la prose d'être claire ; elle est l'instrument qui sert à\nl'entendement pour opérer la classification des noms propres, des noms\ncommuns, des noms collectifs, des noms abstraits ; elle définit, elle classe,\nelle combine. S'agit-il d'une démonstration, elle rapproche les éléments et\nen déduit ou en induit la conclusion ; s'agit-il d'une narration, elle groupe\nles faits dans l'ordre de leur succession, et nulle part n'apparaît plus claire­\nment la subordination de la prose au temps, à l'espace et à la causalité, qui\nsont les conditions de la connaissance discursive.\n Si nous recherchons quel est le caractère dominant de la poésie, nous\ntrouvons qu'elle est surtout expressive et suggestive. L'ordre démonstratif\nou historique est son moindre souci. Susciter dans l'imagination des images\nvivantes, montrer les objets dans leur maximum de beauté, c'est-à-dire dans\nleur minimum d'utilité historique ou scientifique, éveiller les idées géné­\nrales non à l'aide des concepts, mais par l'évocation de leurs archétypes\nrendus tout à coup sensibles par une excitation de l'imagination et du senti­\nment, là où la connaissance discursive agirait pour l'énonciation d'un\nconcept général ou abstrait, fabriqué à postériori, employer pour frapper\nainsi l'imagination et le sentiment toutes les ressources expressives du geste,\n des couleurs, des lignes et des sons, traduites dans le langage par les équi­\nvalents les plus proches et à cet effet appeler à l'aide tous les ressorts mélo­\n diques, harmoniques et rythmiques d'une langue, tel est l'office de la poésie\n et de son instrument : la versification. Ici se vérifie donc la définition de\n M. Sully-Prudhomme que nous avons notée tout à l'heure : « La versifi­\n cation est l'art de faire bénéficier le plus possible le langage des qualités\n agréables et éminemment expressives du son ».\n Nous croyons avoir montré la relation intime qui existe entre la prose\n et la pensée discursive, entre la poésie et la pensée intuitive (i).\n Mais n'oublions pas que, de fait, il existe autre chose que l'ode d'une\n part et, d'autre part, la démonstration mathématique et la chronologie.\n La Prose et la Poésie comprennent des genres nombreux qui s'éloignent\n graduellement de leurs foyers respectifs et se rapprochent du foyer con­\n traire .\n Nous n'établissons ici qu'une division théorique. Certains ouvrages ont\n un caractère mixte : telles sont les œuvres dramatiques, le roman, etc. La\n prose dispose de moyens d'expression très étendus ; elle peut, en renforçant\n et en concentrant ses ressources de rythme, d'harmonie, d'éloquence, en\n\n\n (1) « Dans l'harmonie des mots, écrit Flaubert à G. Sand, dans la précision de leurs\nassemblages, n'y a-t-il pas une vertu intrinsèque, une espèce de force divine, quelque\nchose d'éternel comme un principe? Ainsi, pourquoi y a-t-il un rapport nécessaire entre\nle mot juste et le mot musical? Pourquoi arrive-t-on toujours à faire un vers quand on\nresserre trop sa pensée? La loi des nombres gouverne donc les sentiments et les images\net ce qui paraît être l'extérieur est le dedans. »\n"}, {"page_pdf": 382, "page_imprimee": 340, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3395, "texte": " — 340 —\n\n relâchant proportionnellement ses moyens discursifs, s'élever très haut et\n mériter le nom de prose poétique. Toutefois, la prose poétique n'est, en\n général, employée que par des esprits nés pour la poésie mais inhabiles au\n maniement du vers. Quant aux vers prosaïques, si l'on excepte certains\n genres mixtes, tels que la satire et la comédie, ils ont souvent pour auteurs\n des versificateurs sans talent et sans cervelle, pour qui les Idées éternelles\n sont des phénix qu'ils ne verront jamais.\n Si l'on admet que la prose est le langage propre de la connaissance dis­\n cursive et la poésie le langage propre de la connaissance intuitive, on verra\ns'éclairer d'une vive lumière quelques problèmes obscurs de l'art des vers.\n On comprendra pourquoi la poésie par excellence est la poésie lyrique, qui\n chez tous les peuples, a précédé la poésie épique et la poésie dramatique ;\nc'est que ce genre de poésie est le langage qui serre du plus près la pensée\nintuitive. Elle est, à l'origine, l'exclamation, le cri d'extase arraché à\nl'homme par la vision resplendissante des idées essentielles. Les règles de la\nversification se sont, chez chaque peuple, formées peu à peu pour donner à\nce langage son maximum d'intensité.\n On comprendra aussi la raison d'être si profonde du mot Poésie. « Le\nmot Poésie, dit Théodore de Banville, — en grecΠοιησις,action de faire,\nfabrication, vient du verbeΠοιεĩν,faire, fabriquer, façonner; un Poème,\n Ποιημα, est donc ce qui est fait et qui, par conséquent, n'est plus à faire ; —\nc'est-à-dire une composition dont l'expression soit si absolue, si parfaite et\n si définitive, qu'on n'y puisse faire aucun changement, quel qu'il soit, sans\nla rendre moins bonne et sans en atténuer le sens. » Qu'est cela, sinon\n « fixer dans des formules éternelles ce qui flotte dans le vague des appa­\nrences? » sinon encore incarner dans une forme parfaite les idées éternelles\naperçues à travers les changeants phénomènes?\n On comprendra enfin pourquoi Théodore de Banville fait de l'imagina-\ntion de la Rime la qualité qui, entre toutes, constitue le poète.\n « On n'entend dans un vers, dit-il, que le mot qui est à la rime, et ce\nmot est le seul qui travaille à produire l'effet voulu par le poète. Le rôle\ndes autres mots contenus dans le vers se borne donc à ne pas contrarier\nl'effet de celui-là et à bien s'harmoniser avec lui, en formant des réson-\nnances variées entre elles, mais de la même couleur générale. »\n Nous justifierons plus tard ces propositions, en montrant que si le vers\nconstitue l'unité rythmique de la poésie, la rime est l'âme du vers français\net l'élément essentiel de son rythme. Mais ne quittons point Banville sans\ntranscrire le passage remarquable qui vient à l'appui de notre proposition\nde tout à l'heure, et qui montre lumineusement que la poésie est le\nlangage propre de la connaissance intuitive. « Ce n'est pas, dit-il, en\ndécrivant les objets sous leurs aspects divers et dans leurs moindres détails\nque le vers les fait voir ; ce n'est pas en exprimant les idées in extenso et\ndans leur ordre logique qu'il les communique à ses auditeurs; mais il\nSUSCITE dans leur esprit ces images ou ces idées et pour les susciter, il lui\nsuffit en effet d'un mot. De même, au moyen d'une touche juste, le peintre\nsuscite dans la pensée du spectateur l'idée du feuillage de hêtre ou du\n"}, {"page_pdf": 383, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2268, "texte": " - 341 -\n\nfeuillage de chêne : cependant, vous pouvez vous approcher du tableau et\nle scruter attentivement, le peintre n'a représenté en effet ni le contour ni\nla structure des feuilles de hêtre ou de chêne ; c'est dans notre esprit que se\npeint cette image, parce que le peintre l'a voulu. Ainsi le poète . . . .\n\n « Car, si vous êtes poète, vous commencerez par voir distinctement\ndans la chambre noire de votre cerveau tout ce que vous voulez montrer\nà votre auditeur, et en même temps que les visions se présenteront\nspontanément à votre esprit, les mots qui, placés à la fin des vers, auront\nle don d'évoquer ces mêmes visions pour vos auditeurs. Le reste ne sera\nplus qu'un travail de goût et de coordination, un travail d'art qui s'apprend\npar l'étude des maîtres et par la fréquentation assidue de leurs œuvres » (1).\n A notre système se rattache intimement la théorie de l'art pour l'art.\nUne thèse appartient toujours à la pensée discursive L'artiste qui veut\nfaire de son art un instrument d'enseignement et qui asservit ses moyens\nesthétiques à ses intentions de plaideur, pèche contre l'essence de l'art. Il\nmontre qu'il est plutôt un prédicateur qu'un véritable artiste. C'est par la\nconnaissance discursive qu'il considère l'univers, non par la connaissance\nintuitive.\n Remarquons enfin combien juste et profonde est la théorie d'Edgar Poe,\nreprise en France par Baudelaire, qui recommande les poèmes courts.\nCeux-ci quintessencient la pensée et le sentiment, leur donnent une\nexpression plus précise, plus saisissante, plus définitive et n'accordent\npoint de longues relâches à l'émotion. N'est-ce point là la forme qui con­\nvient le mieux à la connaissance qui envisagé les objets sub specie\nœternitatis? Jamais les artistes n'ont mieux senti que de nos jours les\ndéfauts du poème long. Victor Hugo, véritable génie épique, a réduit\nl'épopée aux dimensions des pièces de la Légende des Siècles. (Rappelons-\nnous que cet ouvrage fut d'abord annoncé sous ce titre : Petites Epopées.)\n On ne peut cependant ranger Victor Hugo au nombre des artistes qui ont\nquintessencié leur pensée : le fait n'en est que plus remarquable.\n IWAN GILKIN"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-006", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 342, "page_fin": 342, "titre_corps": "Chronique artistique : Les Secrets de Rubens", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique artistique", "signature_source": "Ernest Verlant", "ancre_debut": "CHRONIQUE ARTISTIQUE", "ancre_fin": "principes constitutifs", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Il n est pas de sottise", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 384, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 57, "fin_caractere_exclue": 2530, "texte": "CHRONIQUE ARTISTIQUE\n Les secrets de Rubens, par LÉON LEQUIME. Monnom, Bruxelles. — Pastel et Pastel-\nlistes, par ALBERT DUTRY. Siffer, Gand. — James Ensor, avec un dessin d'Ensor, par\nEUGÈNE DEMOLDER. Lacomblez, Bruxelles. — Au Salon de Gand.\n\n\n L'étude que publie M. Lequime, sous ce titre alléchant : Les Secrets de\nRubens, n'est qu'un chapitre détaché d'un travail plus étendu, dans lequel\n M. Lequime, comme il nous en avertit, s'efforce de prouver la supériorité de\nl'art pictural flamand et de signaler les superbes qualités de quelques-uns\nde nos peintres modernes. Nous espérons que M. Lequime ne tardera pas\nà nous donner en entier le résultat de ses longues années d'observations et\nde réflexions sur la peinture : les pages qu'il publie aujourd'hui nous en\nfont entrevoir l'intérêt. M. Lequime, qui est un amateur et un collection­\nneur, est aussi un critique très sincère et très perspicace, et ce qui n'est pas\ncommun, très compétent dans la matière picturale proprement dite, qu'on\nnéglige souvent pour parler, à propos de peinture, de ce qui n'est pas la\npeinture en soi.\n M. Lequime, au contraire, s'attache très étroitement à ce point de vue.\nEnvisageant d'une manière spéciale cet aspect obvie de la peinture, par lequel\nelle apparaît avant tout comme la représentation des choses visibles, même\nquand ces choses ne sont que les mots d'un verbe spirituel, il étudie dans\nRubens la plus haute expression des seules qualités picturales, qui n'ont\npas été souvent célébrées d'une manière aussi explicite. Elles se résument en\ntrois points qui contiennent, suivant M. Lequime, l'essence même de la\nvision rubénienne : Rubens dessine, non la ligne sèche et morte, mais le\nmouvement. Il a le contour ondoyant et noyé, conforme à l'apparence\nvraie des objets situés dans l'espace et dans la lumière. Enfin, et c'est le\npoint le plus neuf de l'étude de M. Lequime et le point sur lequel il insiste\nle plus, ses colorations fondamentales retentissent et résonnent dans le\ntableau entier, particulièrement dans les fonds inséparables des figures,\net créent ainsi l'harmonie, l'accord total, l'unité.\n En même temps qu'une contribution précieuse à l'étude de Rubens,\nl'excellente brochure de M. Lequime est une protestation passionnée, tou­\njours utile, contre les vices de l'enseignement académique, qui ne se gêne\npas pour se réclamer de l'art flamand, tout en en méconnaissant les prin­\ncipes constitutifs.\n ***\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-007", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 342, "page_fin": 343, "titre_corps": "Chronique artistique : Pastel et pastellistes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique artistique", "signature_source": "Ernest Verlant", "ancre_debut": "Il n est pas de sottise", "ancre_fin": "ses alertes crayons", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "La brillante étude sur James Ensor", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 384, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2530, "fin_caractere_exclue": 2907, "texte": "Il n'est pas de sottise qui n'ait été soutenue par un homme d'esprit. 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Eugène\nDemolder donna, l'hiver dernier, à la Société nouvelle, vient d'être réimpri­\nmée en une magnifique plaquette de luxe, avec un frontispice très intéres­\nsant. C'est un dessin d'Ensor, exposé il y a une dizaine d'années et qui\nméritait par sa grande allure, par l'ampleur de ses oppositions colorées, les\nhonneurs de la reproduction. Assurément, dans cette Mort mystique d'un\nthéologien, sortie d'une imagination ultra-fantaisiste, les réminiscences de\nRembrandt ne sont pas rares, mais la personnalité de l'auteur se marque\ntrès fortement dans l'invention des physionomies et dans l'exaltation de la\nmise en scène. Traduit en héliogravure, le dessin perd un peu du mor­\ndant de son trait, mais l'effet lumineux et décoratif demeure saisissant.\n Parmi les peintres des générations récentes, M. James Ensor est l'un des\nplus complexes et des plus attirants. Naturaliste, impressionniste, sym­\nboliste, et même un peu fumiste, il est tout cela tour à tour et parfois simul­\ntanément. Dans certaines de ses œuvres il se montre avant tout coloriste\nraffiné et exaspéré ; d'autres fois la recherche de la lumière et de ses pres­\ntiges dans les intérieurs clos le préoccupe, et il s'y consacra, comme le rap­\npelle opportunément M. Demolder, l'un des premiers; beaucoup de ses\nproductions portent la marque d'un esprit tristement contemplatif et féroce,\nalliant le goût du mystère, et de l'énigme aussi, à celui d'un macabre bur­\nlesque où le terrible s'associe au baroque. Il y a beaucoup de raisons pour\nqu'un tempérament semblable soit demeuré indéchiffrable à la plupart des\ncritiques.\n Par son analyse pénétrante et sagace, M. Demolder y porte une suffi­\n sante clarté. Il ne dissimule pas les défauts de M. Ensor, la sauvagerie de\nréalisme de quelques-uns de ses tableaux, son manque de mesure et d'équi­\n libre, son amour du bizarre pour le bizarre, mais il a vite fait de ne plus les\nvoir pour proclamer hautement les précieuses qualités du peintre, du dessi­\n nateur et du graveur, dont il commente et décrit sympathiquement le travail\n de douze années. Autant que M. Ensor, avec plus d'art d'arrangement,\n M. Demolder a le don de la couleur plantureuse et savoureuse; sa phrase\n sonore pose d'instinct les belles notes riches et pleines qui se relient, se\n parfondent dans un chatoyant tissu d'images énergiques en même temps\n que subtiles. 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Beaucoup de peintres s'y distinguent, presque\n"}, {"page_pdf": 386, "page_imprimee": 344, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3413, "texte": " — 344 —\n\ntous célèbres, à tel point qu'il est inutile d'en parler. On remarque chez la\nplupart des autres une tendance à travailler selon la mode d'aujourd'hui, et\nl'on s'applaudit du progrès indéfini de l'art. Il est sûr que l'usage de\npeindre toujours de mieux en mieux (à vue de simple contemporain) n'est\npas près de se perdre : félicitons-nous-en, après tous nos prédécesseurs.\n Le contingent étranger est très nombreux, mais ne nous apporte, même\npour nous, Belges, que peu de choses inédites. Mentionnons l'Hélène de\nM. Fantin-Latour, illustration infiniment gracieuse, et peut-être banale­\nment aussi, du Sabbat classique de Goethe ; un paysage navré et des types\nd'humanité déprimée, ridicule ou mauvaise, de M. Raffaëlli; des Besnard\ntout pavoises de nuances rares, tout flamboyants de reflets fantaisistes ; un\nexcellent buste de Puvis de Chavannes, signé Rodin ; l'admirable Maternité\nde M. Carrière : dans une subtile pénombre de brouillard morne, dans une\natmosphère étrange où flotte de l'angoisse, s'intensifie la tendresse d'une mère\ndouloureuse qui serre passionnément ses enfants dans ses bras et dont\non sent passer toute l'âme épeurée dans cette étreinte. M. Hubert Vos,\npeintre hollandais, belge d'éducation, fixé en Angleterre, a envoyé, avec\nplusieurs autres toiles, un Angelus à Volendam, qui est ravissant dans l'har­\nmonie douce de ses bleus et de ses violets, dans le décor charmant de cette\nchambre comme enchantée de silence, où trois personnages, une vieille\nfemme, un enfant, une jeune fille, condensent en eux le recueillement et le\nrêve candide des choses ambiantes et des magiques couleurs.\n A signaler, parmi les œuvres belges, l'immense toile consacrée à Van\nArtevelde, par M. Van Aise : les qualités d'un peintre foncièrement fla­\nmand y luttent de façon généreuse avec les difficultés inhérentes au thème\nfroidement officiel qu'il a voulu s'imposer. M. Frédéric complète son trip­\ntyque religieux ; mais le panneau principal, la Sainte Face, déjà analysé\nici, demeure le meilleur morceau. Dans le paysage triomphent M. Claus,\ndont les ardentes clartés eussent été, il n'y a pas longtemps, avant la trouée\n des luminaristes, rejetées avec mépris dans les ténèbres extérieures, et\n M. Baertsoen, dont la Ville Flamande, tout enveloppée de tristesse dans\nla lumière jaune d'un couchant triste, requiert par une impression péné­\ntrante et juste.\n Modestes, sans tapage, sans tape-à-1'œil, trois petits cadres de M. de\n Gouve de Nuncques, que la foule n'apercevra pas, méritent l'attention.\n Deux d'entre eux, intitulés tous les deux Mon jardin, une correcte allée en\n charmille étoilée de fleurs blanches dans un petit enclos qui a l'air d'un\n jardinet de couvent, puis un coin fleuri de fleurs sauvages et des tuiles\n rouges d'une maison basse, sont imprégnés d'un tel sentiment de paix rési­\ngnée et de solitude qu'un charme, analogue à celui qui est dans Mellery,\n vous arrête, vous rappelle et vous retient. La facture et l'arrangement sont\n d'ailleurs absolument personnels. M. de Gouve voit la nature avec des yeux\n neufs, comme vierges, pleins d'enfance étonnée et pensive. S'il y a un\n gothique moderne, c'est assurément celui-là. Son Intérieur d'église de\n village, avec les vapeurs de l'encens, l'or des chasubles, les enfants de\n chœur et l'agenouillement des fidèles, a la même profondeur d'accent et la\n même originalité.\n"}, {"page_pdf": 387, "page_imprimee": 345, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 360, "texte": " - 345 -\n\n Deux jeunes sculpteurs marquent : M. Lagae, un prix de Rome demeuré\nintact, et M. Gaspar, dont l'Adolescence est une œuvre exquise : grâce\nfrêle, rêveuse chasteté, où s'empreint comme une peur instinctive de la vie\net de l'amour.\n ERNEST VERLANT\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-010", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 345, "page_fin": 346, "titre_corps": "Chronique artistique : L’Exposition des œuvres de M. 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Lagae, par l'Abel qu'il exposa jadis\nau Salon de l'Essor, en même temps que quelques bustes fouillés et pleins\nde vie, ont été singulièrement étonnés et heureusement surpris de la puis­\nsance et de l'originalité dégagée par l'ensemble des œuvres exposées. On est,\nen effet, peu habitué à rencontrer un mérite ou une originalité quelconque\ndans l'envoi des lauréats des concours de Rome et ce n'est point sans raison\nque la qualification de « Prix de Rome » semble à la plupart des artistes\nplus malsonnante qu'honorifique.\n M. Lagae nous paraît avoir réhabilité ce titre, autant qu'il est possible,\nen montrant ce que peut avoir de bon l'institution pour autant que le prix\nsoit attribué à un artiste.\n Les œuvres exposées — très nombreuses pour le court espace de temps\nque M. Lagae a passé en Italie — témoignent, en effet, d'un progrès con­\nsidérable sur tout ce que le sculpteur avait exposé précédemment. Il a, dès\nà présent, la pleine connaissance et la science parfaite de son métier et il a\nconservé, en l'augmentant, le grand sentiment et la touchante humanité\nqu'il avait déjà auparavant.\n Des sculptures exposées dans les salles du Musée moderne, deux groupes\nnous ont particulièrement séduit. Tout d'abord, l'œuvre principale, exécutée\npar M. Lagae pendant son séjour à Rome, un groupe de Condamnés,\ninspiré par une vieille légende flamande du temps de Charles le Bon : deux\nparricides chassés loin de leur ville, enchaînés par le cou et contraints\nd'aller faire pénitence au tombeau des saints en lointain pays; d'y aller et d'en\nrevenir en mendiant leur vie le long des grands chemins. Le sculpteur les a\nreprésentés à leur retour, vieux, épuisés, les membres usés, raidis par les\nlongues marches et les privations, la barbe et les cheveux incultes, ne son­\ngeant plus à rien, n'ayant plus que la seule pensée de ne pas mourir en\nchemin. Le plus affaibli des deux est resté un peu en arrière, et les reins\nbrisés il appuie douloureusement la main gauche sur sa cuisse pour s'aider\nà marcher et de la main droite il essaie d'écarter, ne fût-ce que pour un\nmoment, l'horrible collier de fer qui lui déchire le cou et le blesse depuis\ndes années.\n Il y a dans ce groupe une grande pitié, une intense et sincère commisé­\n ration pour ces misérables vieux abandonnés de tous, qui nous ont\n"}, {"page_pdf": 388, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1373, "texte": " — 346 —\n\nrappelé bien des vieux rencontrés dans un pareil état de misère et de déla­\nbrement.\n L'autre groupe que nous voulons mentionner, c'est un buste de\nMme Lagae, tenant en ses bras, debout sur l'appui d'une fenêtre ou d'un\nbalcon, son bébé nouveau né, revêtu d'une robe flottante à larges plis. Ils\nregardent tous deux devant eux, probablement le sculpteur, leur ami, qui\nles éternise en un moule de terre, et leur expression à tous deux est char­\nmante, celle de la mère de douceur et d'amour, celle de l'enfant de curio­\nsité de vie' qui s'éveille et qui regarde devant lui de ses grands yeux étonnés\ntoutes les choses qu'on devra bientôt lui expliquer et faire comprendre.\n Dans son groupe des condamnés, M. Jules Lagae a mis toute la pitié\nqui est en lui ; dans le second groupe qu'il doit considérer lui, comme celui\nde la madone avec son divin fils, il a mis outre l'amour réel qu'il a pour\ntoutes les choses vivantes, l'amour profond qu'il a pour sa femme et pour\nson enfant et les auréolant de cet amour sincère, il en a fait une œuvre\nsincère, touchante et qui restera.\n Exposition intéressante donc, qui classe M. Jules Lagae parmi les véri­\ntables artistes et nous permet de n'en espérer dorénavant que de belles\nœuvres.\n OLIVIER-GEORGES DESTRÉE\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-011", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 346, "page_fin": 349, "titre_corps": "Chronique littéraire : La Débâcle", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "CHRONIQUE LITTÉRAIRE", "ancre_fin": "on mugit les Marseillaises", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Un mérite que l on ne contestera", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 388, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 1373, "fin_caractere_exclue": 2617, "texte": "CHRONIQUE LITTÉRAIRE\n La Débâcle, par EMILE ZOLA. — La Fin des Bourgeois, par CAMILLE LEMONNIER. —\nContes à la Reine, par ROBERT DE BONNIÈRES. — Les Horizons hantés, par JEAN\nDELVILLE.\n\n\n\n\n Le nouveau roman de M. Emile Zola, La Débâcle, a soulevé, en\n France et ailleurs des acclamations presque universelles, dont\n il serait puéril et naïf de s'étonner. L'œuvre du naturaliste de\n Médan s'adresse à la foule, et la foule peut, en se frottant à\ncette œuvre, y caresser sa médiocrité. Qui dit succès de foule, dit nécessai­\nrement succès de presse. La foule inspire à la presse des jugements que\nla presse lui rend formulés, tirés à cent mille exemplaires, et qu'un nombre\ndécuple de lecteurs mâchent et se repassent mal mâchés. La critique des\njournaux quotidiens, après avoir combattu sottement le naturalisme à son\naurore, se prosterne aujourd'hui, tout aussi sottement, devant le natura­\nlisme à son déclin. Quand la critique en est là, il n'y a plus de critique. Il\nn'y a plus qu'une espèce de reportage qui se jette avec la même avidité sur\nle dernier roman et sur le dernier crime, et qui court, avec une frénésie\négale, à M. Emile Zola ou à Ravachol.\n Passons.\n"}, {"page_pdf": 389, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3347, "texte": " — 347 —\n\n La nouvelle oeuvre de M. Emile Zola n'est ni meilleure ni pire que les\nprécédentes, et le récent volume du Père Gigogne de Médan n'a rien qui le\ndistingue de ses aînés. S'il est d'une lecture encore plus pénible, c'est à cause\nde l'énorme disproportion qui existe entre l'écrivain et le sujet.\n « Tous les romans de M. Emile Zola, écrivais-je naguère dans la Société\nnouvelle, réapparaissent sous un double aspect. Une charpente solide,\ncarrée, toujours la même, à plusieurs étages parallèles, symétriquement\ndécoupés. Et, dans cette charpente, d'étage en étage, quelques sujets déco­\nratifs, quelques thèmes généraux, que l'architecte, devenu soudain orateur,\ndéveloppe avec abondance, avec fougue, en une série de phrases de chant\nuniforme et lâché. Ces sujets décoratifs, on les découvre en feuilletant le\nvolume. Ce sont tour à tour, dans le Ventre de Paris, l'immense nature\nmorte des Halles, dans l'Assommoir, le cabaret où les ouvriers s'enivrent,\ndans la Faute de l'abbé Mouret, le Paradou, dans Au Bonheur des\nDames, les magasins d'Octave, dans Germinal, le Voreux, le panorama de\nParis dans Une page d'Amour, et la cathédrale dans le Rêve. Ces vastes\ntoiles, largement brossées, avec des empâtements de couleurs et des simpli­\nfications de dessin, vivent parfois d'une sorte de fièvre animale. La pre­\nmière fois qu'on les regarde, on est ébloui. Mais lorsqu'on y revient, on\nn'est plus dupe des procédés rudimentaires de l'écrivain. Le trompe-l'ceil\néclate, et la vanité de l'œuvre apparaît. On retrouve, dans les phrases de\nl'improvisateur, dans les périodes du panoramiste, la même monotonie\nsymétrique que dans le plan de l'architecte. Et les personnages qui se\nremuent dans ces énormes constructions parallèles ne sont que de tristes\ncomparses, dont les paroles et les actes sont déterminés par les thèmes\ngénéraux et les sujets décoratifs du monument. Ils n'ont pas de vie propre :\nni vrais, ni faux, ils représentent des incarnations de l'instinct, des aspects\nde la lutte des sexes, des phases de la rixe des tempéraments. Ces incarna­\ntions ne sont pas nouvelles, cette lutte est bornée à quelques rencontres\nphysiologiques, cette rixe ne nous apprend rien sur les combattants. Une\nhumanité animale, trop banale et trop petite pour les architectures déme­\nsurées où elle s'agite, racontée dans une langue veule, enluminée, criarde,\ngrosse de méchante rhétorique débridée, tel est le maigre bilan que dépose,\nentre les mains des curateurs de sa gloire, le grossoyeur de romans qui s'ap­\npelle Emile Zola. »\n Toutes ces observations s'appliquent à la Débâcle, avec cette particula­\nrité que le thème général n'est plus un édifice ou un paysage, mais la\ndescription de la déroute de l'armée française, et en particulier de la déban­\ndade du 7 e corps.\n Le romancier de la Débâcle n'est ni un historien ni un philosophe. Pour­\nquoi l'Empire s'effondre, pourquoi la France est battue, pourquoi la Prusse,\nprenant enfin sa revanche d'Iéna, ravit à la race latine l'hégémonie en\nEurope, c'est ce que M. Emile Zola ne nous dit point, c'est ce qui ne l'em­\nbarrasse guère, c'est à quoi peut-être il n'a pas même songé. Il se borne à\nnous apprendre que la guerre d'Afrique a gâté les vétérans, que les recrues\n sont inconsistantes, et il place dans la bouche de l'Alsacien Weiss, qui a\n"}, {"page_pdf": 390, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3268, "texte": " — 348 —\n\nvoyagé en Allemagne, quelques phrases mystérieuses et prudemment géné­\nrales. Le problème n'est pas même posé. Tout ce que M. Emile Zola sait,\nc'est que la bataille de Sedan a été perdue par les Français, et il la décrit\nà sa manière, selon les préceptes de la bonne narration naturaliste, comme\npour une sorte de concours général entre romanciers.\n Voyons donc si cette description de 636 pages a les grandes qualités artis­\ntiques qu'on lui attribue.\n Hélas ! ce n'est ni une fresque, comme la Guerre et la Paix de Tolstoï,\nni même un tableau d'histoire, comme les Chouans de Balzac, — c'est un\nsimple panorama.\n Pour donner au visiteur l'illusion de la réalité, le peintre de panora­\nmas militaires met, aux premiers plans, de la terre vraie, un arbre vrai,\nquelques sabres et quelques canons d'une incontestable vérité. Puis il brosse\nsa toile circulaire selon les lois de la perspective, et le tour est joué.\nM. Emile Zola, dans la Débâcle, ne procède pas autrement. Il dis­\npose aux premiers plans de son roman, sous une lumière d'évidence,\nquelques épisodes d'un pittoresque facile, quelques lieux communs de\ndescription qui ravissent le lecteur badaud. C'est Loubet qui, à l'heure\nde la soupe, mystifie Lapoulle, le Jocrisse traditionnel, en lui don­\nnant un gros caillou blanc pour un poulet; c'est, lorsque le 7e corps\nbat en retraite sans avoir combattu, la vieille paysanne qui sort de sa chau­\nmière pour crier aux soldats : « Lâches, le Rhin n'est pas là... Le Rhin est\nlà-bas ! » C'est le vol et la cuisson de l'oie, le dénombrement de la maison\nde l'empereur, le déjeuner chez les Delaherche, à Sedan, la vision puérile\ndu paysan qui, malgré la bataille, continue à labourer son champ, etc., etc.\nLa toile de fond représente confusément, en une narration éparse, la\nmarche du 7 e corps, la bataille de Sedan, le camp de la Misère, et en guise\nd'apothéose, l'embrasement de Paris pendant les dernières convulsions de\nla Commune. Si les motifs épisodiques des premiers plans, d'une banalité\ndésespérante, évoquent les journaux illustrés de 1870, et semblent des trans­\npositions de telle cantate à l'huile de Détaille ou de de Neuville, la toile du\nfond n'est pas plus intéressante C'est la vieille description naturaliste,\nempâtée et grossière, où reviennent sans cesse, comme des refrains, les\ndeux ou trois effets de rhétorique familiers à M. Zola. La langue, de plus\nen plus veule, n'est plus qu'une sorte de bredouillement violent, et les\nphrases se déroulent monotones, traçant chacune le même geste, faisant\nchacune le même bruit. La beauté est absente, et la vie aussi. La forme\nn'est plus même correcte, et les grammairiens auraient le droit de crier.\nM. Zola recommandait naguère la grosse phrase bête de Noël et Chapsal.\nAujourd'hui sa phrase est encore grosse et bête, mais elle n'est plus même\nde Noël et Chapsal.\n J'ai dit que la Débâcle n'est qu'un panorama. J'ajoute que c'est un mau­\nvais panorama. La construction en est vicieuse, car personne ne prétendra\nque les intrigues amoureuses de Mme Delaherche et les aventures mélodra­\nmatiques de Silvine, d'Honoré et de l'espion Goliath soient liées d'une façon\nintime et nécessaire au sujet de la Débâcle. Or, ces deux épisodes sont tel-\n"}, {"page_pdf": 391, "page_imprimee": 349, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1982, "texte": " — 349 —\n\nlement développés qu'ils débordent sur l'ensemble, et qu'ils cachent à demi\nl'action du roman.\n J'allais oublier les personnages. On m'eût facilement pardonné cet oubli,\ncar les héros de la Débâcle, comme ceux des romans antérieurs, sont des\nêtres quelconques, des esprits médiocres, des âmes subalternes et fon-\ngibles. Tous ces Rougon et tous ces Macquart sont assurément vraisem­\nblables, vraisemblables d'une vraisemblance matérielle et superficielle; pas\nun n'est vrai de la vérité profonde et entière de la vie, pas un ne s'impose à\nl'imagination du lecteur. Balzac peut dormir tranquille : ce ne sont pas les\npantins physiologiques de M. Emile Zola qui éclipseront les acteurs de\nla Comédie humaine!\n Cette impuissance cérébrale, attestée par toutes les œuvres de M. Emile\nZola, est encore plus frappante dans la Débâcle. Les vrais héros de l'Année\nterrible, ceux qui devraient être les protagonistes du roman, il les relègue\ndans les coulisses, ou, s'il est forcé de les montrer un instant, il les rem­\nplace par de ridicules figures de cire, échappées de chez Tussaud ou de chez\nCastan. Vous lui demandez Napoléon III, l'impératrice Eugénie, Mac­\nMahon, Canrobert, Bazaine et Gallifet, vous attendez Guillaume I er ,\nBismarck et de Moltke; et vous devez vous contenter du caporal Jean\nMacquart et du volontaire Levasseur, du lieutenant Rochas et du général\nBourgain-Desfeuilles. Ah! la voilà, la débâcle, la vraie débâcle, la débâcle\ndu romancier de Médan. Le sujet de l'œuvre est trop élevé pour le gros\ntalent, court et trapu, de M. Zola. Littérairement, M. Zola est tout en\nventre. Il est le ventre du roman contemporain, un ventre massif et doré\nqui éblouit les deux mondes, mais il n'en est ni le cœur ni le cerveau. Intel­\nligence barrée et artiste médiocre, il a eu le tort de chanter plus haut que\nle ventre qu'il est. C'est par la bouche que l'on mugit les Marseillaises!\n ***\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-012", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 349, "page_fin": 350, "titre_corps": "Chronique littéraire : La Fin des Bourgeois", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "Un mérite que l on ne contestera", "ancre_fin": "un mauvais raisonnement", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Si le roman de M Camille Lemonnier", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 391, "page_imprimee": 349, "debut_caractere": 1982, "fin_caractere_exclue": 3246, "texte": "Un mérite que l'on ne contestera point à M. Camille Lemonnier, quelle\nque soit la bonne ou la mauvaise fortune de telle de ses œuvres, c'est d'être\nun écrivain soucieux et respectueux de son art.\n Sans doute, l'auteur de la Fin des Bourgeois ne recule devant aucune\nréalité, si basse qu'elle soit. Sans doute, on pourrait détacher de la masse\nimposante de ses œuvres maint tableau d'une crudité féroce, plus audacieux\npeut-être que les plus audacieuses descriptions de M. Zola; mais l'antholo­\ngiste qui procéderait ainsi donnerait du labeur artistique de M. Camille\nLemonnier une idée incomplète et fausse. Il oublierait que le terrible père\nde l'Enfant du Crapaud, même lorsqu'il semble se complaire à la notation\nexacte des cas physiologiques les plus répugnants, obéit aux préceptes d'une\nesthétique particulière, très différente de l'esthétique de Médan. J'ai, à plu­\nsieurs reprises, dans la Société nouvelle et, tout récemment, dans la Jeune\nBelgique, à propos de Dames de Volupté, étudié l'idéal artistique de\nM. Camille Lemonnier. Cet idéal n'a pas changé dans la Fin des Bourgeois,\nmais ce roman porte la trace de préoccupations nouvelles, auxquelles on ne\ns'attendait guère, et qui semblaient devoir rester étrangères au romancier\ndu Mâle et du Mort.\n"}, {"page_pdf": 392, "page_imprimee": 350, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1156, "texte": " — 350 —\n\n M. Célestin Demblon, dans les remarquables études publiées récemment\npar le Peuple, fait observer avec raison que les écrivains belges répudient\nla littérature démonstrative, tandis que la thèse, directe ou indirecte, fleurit\ndepuis des siècles dans les œuvres des écrivains français. Or, voici M. Ca­\nmille Lemonnier qui, après vingt-cinq années de production littéraire\nabsolument désintéressée, publie un roman à thèse, à thèse physiologique,\npolitique et sociale, un roman qui semble un pamphlet allongé et engorgé,\nun roman qui est, en somme, dans sa partialité peut-être voulue, un livre\nde propagande socialiste avant d'être un livre d'art.\n La Fin des Bourgeois échappe donc à la critique littéraire, et relève\nd'une espèce de critique qui m'est interdite ici. Ce plaidoyer contre la\nbourgeoisie ne convertira d'ailleurs que des convertis. Pour le lecteur\ndépourvu d'idées préconçues, le roman de M. Camille Lemonnier a le\ndéfaut grave, commun à tous les romans démonstratifs, de conclure du\nparticulier au général. C'est un latins hos de 300 pages. C'est beaucoup\npour un mauvais raisonnement.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-013", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 350, "page_fin": 350, "titre_corps": "Chronique littéraire : Contes à la Reine", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "Si le roman de M Camille Lemonnier", "ancre_fin": "ne pas voler", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Le cas de M Jean Delville", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 392, "page_imprimee": 350, "debut_caractere": 1156, "fin_caractere_exclue": 1959, "texte": "Si le roman de M. Camille Lemonnier m'apparaît comme un raisonne­\nment boiteux, l'œuvre de M. Robert de Bonnières, Contes à la Reine, me\nsemble, littérairement, un anachronisme. M. Robert de Bonnières a voulu\nressusciter le conte en vers, abandonné depuis Musset. La tentative est\npiquante, digne d'un esprit ironique et galant, qui a trop de goût et de\nculture pour s'essouffler en vain à jouer le Titan. M. de Bonnières a réussi.\nIl a raison de nous raconter, un peu longuement, les Fées, les Saints et les\nRois. Il raconte si bien, avec de si jolis sourires au bout des rimes et de si\ntendres larmes à la fleur des mots ! C'est la muse pédestre, sans doute, mais\nelle sautille, en marchant, avec tant de grâce, qu'on lui sait presque gré de\nne pas voler.\n ***\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1892-09-n9-014", "volume": "ELB-ULB-516421-1892-001-011_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1892-001-011_f.pdf", "ocr_sha256": "043ce084666280501887467735afb70df6194bd0774044251a8d6b50fefaae4b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 350, "page_fin": 353, "titre_corps": "Chronique littéraire : Les Horizons hantés", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "Le cas de M Jean Delville", "ancre_fin": "ALBERT GIRAUD", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 392, "page_imprimee": 350, "debut_caractere": 1959, "fin_caractere_exclue": 2918, "texte": "Le cas de M. Jean Delville, le poète des Horizons hantés, n'est point\nbanal, mais il menace de le devenir.\n On connaît le mot de ce grand seigneur du XVIIIe siècleàqui l'on deman­\ndait s'il savait jouer du violon, et qui répondait nonchalamment : « Peut-\nêtre : je n'ai jamais essayé ! »\n M. Jean Delville, peintre de son état, s'est tout à coup mis en tête d'es­\nsayer de la poésie. Et voici qu'on lui assure, de divers côtés, que son essai\nest un coup de maître.\n Les maîtres vont vite, aujourd'hui.\n M. Jean Delville, s'il ne mérite pas de tels pavés d'ours, se recommande\npar des dons naturels qui sont rares et que je souhaite à maint débutant.\nUne sensibilité vibrante, une grande richesse d'imagination, une ardente\nnostalgie de la Beauté pure, voilà des qualités natives sans lesquelles il n'est\npoint de poète, et que M. Jean Delville a eu le bonheur de trouver dans\nson berceau. Pour lui, les bonnes fées ont été prodigues ; malheureusement\n"}, {"page_pdf": 393, "page_imprimee": 351, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2791, "texte": " — 351 —\n\nune dernière, qu'on avait négligé d'inviter au baptême, lui a fait un don\ncruel : celui de ne pas savoir profiter des autres.\n M. Jean Delville, en effet, s'est improvisé poète au hasard, sans avoir\nétudié la langue, sans avoir pénétré les secrets de la prosodie et de la\nrhythmique. Plus audacieux que le grand seigneur de tantôt, dont l'audace\nne se manifestait qu'en paroles, il se jette sur le violon, le tient de travers,\ncaresse les cordes avec le dos de l'archet, et tire des mélodies baroques du\npauvre Amati brutalisé. Quelquefois son instinct de sauvage, qui est mer­\nveilleux, lui fait pincer la chanterelle à l'endroit sensible, et la phrase jaillit\nclaire et charmante, étonnée d'elle-même, comme un beau rayon vermeil\ndans l'absurdité des ténèbres. Et j'enrage alors, j'enrage, parce que M. Jean\nDelville n'a pas appris le violon, que sans doute il ne voudra plus l'ap­\nprendre, et que, s'il ne se dépêche, il ne pourra plus !\n M. Jean Delville a le sens héroïque des choses. Ses meilleurs vers sont\ndes vers de bravoure, de couleur fière et d'accent hautain. Ils surgissent de\nstrophe en strophe, dans les poèmes les plus boiteux du livre, avec la spon­\ntanéité d'un jet d'eau :\n Tous les martyrs du rêve avec leur rêve au front...\n\n Revêts ma chair saignante et ma tête blessée\n Des langes primitifs où dormait noire enfance !\n\n Le bois hécatombal qu'angoisse un souffle épique...\n\n La terre a bu le sang surnaturel de l'astre...\n\n Laisse mes vagues mains repentantes et blêmes...\n\n Une ville de bronze rouge et de ténèbres...\n\n Ce sont là de belles flèches, rapides et vibrantes, dignes d'un bon archer\ndu vers alexandrin. Et M. Jean Delville, grâce à son instinct, fait parfois\nmieux que de lancer des flèches isolées. J'ai noté, dans les Horizons han-\ntés, quelques morceaux rhythmiques d'une venue heureuse, et dont la col­\nlaboration de l'instinct et du hasard a fait des poèmes. Tels sont le Vain\nLabeur, les stances intitulées Soir de Chapelle :\n O seigneur, ô seigneur silencieux,\n Plein du silence de tes chapelles,\n Voici le pécheur que tu appelles,\n A ton autel miséricordieux,\n A ton autel miséricordieux,\noù le double coup de cloche du vers répété fait songer aux meilleures\ninspirations prosodiques de M. Emile Verhaeren, et les strophes de l'Amour\ndes Lys :\n Fleurs des éthers pâles, fleurs des âmes, fleurs de la lumière,\n Les lys, qui dans tes mains fleurissent comme des sceptres blancs,\n Erigent leur parfum d'orgueil, de rêve et de prière\n Par delà la splendeur perverse et vaine de tes flancs.\n"}, {"page_pdf": 394, "page_imprimee": 352, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2783, "texte": " — 352 —\n\n Pareils à un désir de dieu exhalé vers une sainte,\n Les lys gui dans tes mains profanes ne se profaneront,\n Dédaignent tes seins nus et tes livres t'amour en plainte,\n Et tendent leurs baisers blancs vers l'astre - au delà de ton front !\n\n Mais, en revanche, — la triste revanche ! — que de poèmes sans forme,\nque de strophes claudicantes, que de vers infirmes, qui se traînent au lieu\nde planer ! Et quelle langue, quelle grammaire, quelle syntaxe et quelle pro­\nsodie ! Jamais poète français n'avouera des monstres pareils à ceux-ci :\n On eût dit son corps de tous les astres pénétré...\n\n De. ceux restés doux sous les déchiquetures...\n\n Vestalement rêve son âme d'albes candeurs...\n\n Et M. Jean Delville prend encore beaucoup d'autres libertés. Il écrit sans\nsourciller :\n Le saint reniement à ses stupres infâmes,\n\nconvaincu, sans doute, que reniement et renoncement c'est tout un, Il se\ndit cérébralement triste de sa pensée, ce qui n'étonnera personne, et il nous\nannonce que\n L'âme seule a survi dans la mort des luxures !\n\n Je crois que si j'avais conjugué ainsi le verbe survivre, je n'y aurais point\nsurvécu.\n J'ai honte, assurément, de devoir formuler de telles critiques, mais c'est\nM. Delville qui m'y force, M. Delville et plusieurs de ses amis.\n L'anarchie artistique est aujourd'hui à son comble. Non seulement cer­\ntaine critique dispense les écrivains de connaître la langue et les lois les\nplus élémentaires de la logique, mais elle commence à leur faire un mérite\nde ces deux défauts. Tendre à la réalisation la moins imparfaite de son rêve,\nc'est se décerner un brevet d'infériorité. Le travail patient, le labeur sacré,\nles saintes angoisses d'un Flaubert ou d'un Baudelaire, duperie ! Il n'y a\nplus de grammaire, plus de syntaxe, plus de langue. Les mots ont le sens\nque veut bien leur donner l'écrivain. Le pléonasme est une force, le barba­\nrisme un trait de grandesse, le beau c'est le laid, et ce n'est plus Apollon\nqu'il faut placer dans la cour du Belvédère, — mais l'effigie du Catoble-\npas !\n Quand on a du génie, — et quel est le débutant qui s'en croit dépourvu ?\n— non seulement on n'a plus rien à apprendre, mais il est dangereux d'ap­\nprendre. Acquérir du talent, c'est perdre du génie. L'âne est roi, et ses deux\nlongues oreilles sont plus belles que les tours de Notre-Dame. Avez-vous\ndu génie ? Eh bien ! plongez-vous tout entier dans un vaste encrier, et\nquand vous serez, du haut jusqu'en bas, imbibé d'encre, jetez-vous sur une\nfeuille de papier à votre taille, et des mains, des pieds, du dos, de la tête,\ndes oreilles, des cheveux, du nez, et de la moustache, écrivez-vous sur ce\n"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 353, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1131, "texte": " — 353 —\n\npapier! Brandissez le barbouillage et vous entendrez les professeurs d'igno­\nrance et de folie s'écrier que vous avez surpassé Hugo, Gœthe et Edgar\nPoe ! Voilà l'esthétique ! On ne la vend pas, on la donne pour rien ! Et en\navant la musique ! Boum ! Boum ! Vive Mangin !\n Ah! nous allons bien, et les écrivains belges ont lieu de se réjouir !\nAprès une nuit d'un demi-siècle, à travers mille obstacles, à tâtons vers la\nlumière naissante, ils ont à peine exorcisé la langue des impurs démons du\npatois; une tradition s'établit, encore incertaine et vacillante; on com­\nmence à considérer nos prosateurs et nos poètes comme des écrivains fran­\n­ais ; et voilà qu'on rappelle les démons vaincus, qu'on retourne au patois\ns'il y a trente ans, pour l'enlaidir et pour l'aggraver! M. Van Coppernolle\nne se contente plus du belge : il y ajoute l'euphuisme, le cultisme et le gon­\ngorisme, et un nouvel Hôtel de Rambouillet s'élève dans le quartier des\nMarolles.\n Eh bien ! s'il en est ainsi, qu'on nous rende M. 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Tenons"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 671, "fin_caractere_exclue": 717, "texte": "compte à l'artiste de son effort et de l'habi­"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 812, "fin_caractere_exclue": 859, "texte": "leté avec laquelle il a su varier l'attitude de"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 918, "fin_caractere_exclue": 961, "texte": "tant de personnages, mais n'allons pas plus"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 962, "fin_caractere_exclue": 1010, "texte": "loin. 11 y a, dans le lointain, un tas de trois-"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1011, "fin_caractere_exclue": 1056, "texte": "françois qui se lèvent et qui font ressembler"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1102, "fin_caractere_exclue": 1145, "texte": "les derniers plans à un baquet de moules. »"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1198, "fin_caractere_exclue": 1234, "texte": "Nous savions que M. Eddy Levis écrit"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1291, "fin_caractere_exclue": 1331, "texte": "des vers énergiques et salins, mais nous"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1366, "fin_caractere_exclue": 1405, "texte": "ignorions qu'il peignît les tableaux de"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1461, "fin_caractere_exclue": 1471, "texte": "M. Michel."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1825, "fin_caractere_exclue": 1865, "texte": "On annonce la prochaine apparition d'une"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1964, "fin_caractere_exclue": 2005, "texte": "nouvelle revue : Le Drapeau, revue litté­"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2101, "fin_caractere_exclue": 2144, "texte": "raire et artistique des jeunes catholiques."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2238, "fin_caractere_exclue": 2278, "texte": "Rédacteur en chef: Firmin Van den Bosch."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2280, "fin_caractere_exclue": 2324, "texte": "— Collaborateurs-fondateurs : Maurice"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2326, "fin_caractere_exclue": 2365, "texte": "Bekaert, Edgard Bonnehill, Henry Carton"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2419, "fin_caractere_exclue": 2460, "texte": "de Wiart, Victor Denyn, Maurice Dullaert,"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2511, "fin_caractere_exclue": 2538, "texte": "Albert Dutry, Paul Gérardy."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2607, "fin_caractere_exclue": 2643, "texte": "Voici le programme de cette nouvelle"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2669, "fin_caractere_exclue": 2676, "texte": "revue :"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2756, "fin_caractere_exclue": 2798, "texte": "« Le Drapeau a l'ambition d'être une revue"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2847, "fin_caractere_exclue": 2869, "texte": "catholique et moderne."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3041, "fin_caractere_exclue": 3075, "texte": "Son programme est celui défendu au"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3132, "fin_caractere_exclue": 3171, "texte": "Congrès de Malines par le groupe de ses"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3229, "fin_caractere_exclue": 3271, "texte": "fondateurs : allier au respect du dogme et"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3325, "fin_caractere_exclue": 3366, "texte": "de la morale, un très large éclectisme de"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3514, "fin_caractere_exclue": 3548, "texte": "formes littéraires et artistiques."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3552, "fin_caractere_exclue": 3589, "texte": "Le Drapeau paraîtra mensuellement — à"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3591, "fin_caractere_exclue": 3623, "texte": "partir du 1er novembre prochain."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3691, "fin_caractere_exclue": 3728, "texte": "L'abonnement est de quatre francs par"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3781, "fin_caractere_exclue": 3784, "texte": "an."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3872, "fin_caractere_exclue": 3914, "texte": "Tout ce qui regarde la rédaction doit être"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3934, "fin_caractere_exclue": 3967, "texte": "adressé rue Guinard, 2, à Gand. »"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4162, "fin_caractere_exclue": 4199, "texte": "Aucun journal belge, à l'exception du"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4253, "fin_caractere_exclue": 4295, "texte": "Journal de Bruxelles, n'a reproduit ni"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4325, "fin_caractere_exclue": 4368, "texte": "signalé les études sur la littérature belge"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4369, "fin_caractere_exclue": 4408, "texte": "publiées dans le Figaro par M. François"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4409, "fin_caractere_exclue": 4417, "texte": "de Nion."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4505, "fin_caractere_exclue": 4544, "texte": "Le fait peut se passer de commentaires."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 104, "fin_caractere_exclue": 145, "texte": "C'est la rancune des peintres en bâtiment"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 197, "fin_caractere_exclue": 229, "texte": "contre les peintres de tableaux."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 367, "fin_caractere_exclue": 401, "texte": "Notre ami M. Eugène Demolder, dans"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 497, "fin_caractere_exclue": 538, "texte": "l'Art moderne, vient de secouer vigoureu­"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 631, "fin_caractere_exclue": 670, "texte": "sement l'arbre généalogique de Félicien"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 769, "fin_caractere_exclue": 811, "texte": "Rops. Il en est tombé des fruits très fla­"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 911, "fin_caractere_exclue": 917, "texte": "mands."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1064, "fin_caractere_exclue": 1101, "texte": "M. Francisque Sarcey, dont on ne peut"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1153, "fin_caractere_exclue": 1194, "texte": "plus même médire, vient de lancer son cri"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1246, "fin_caractere_exclue": 1290, "texte": "de guerre. C'est : « Zut pour Maeterlinck! »"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1363, "fin_caractere_exclue": 1365, "texte": "II"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1420, "fin_caractere_exclue": 1460, "texte": "Le critique artistique de l'Indépendance"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1512, "fin_caractere_exclue": 1557, "texte": "belge trouve que le portrait de feu M. Victor"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1609, "fin_caractere_exclue": 1647, "texte": "Tesch, par M. le comte de Lalaing, est"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1699, "fin_caractere_exclue": 1739, "texte": "d'une dimension qui jure avec la modeste"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1791, "fin_caractere_exclue": 1821, "texte": "célébrité de cet homme d'Etat."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 1920, "fin_caractere_exclue": 1962, "texte": "Etant donnée cette nouvelle règle d'esthé­"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2057, "fin_caractere_exclue": 2099, "texte": "tique, déterminer la dimension du portrait"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2196, "fin_caractere_exclue": 2234, "texte": "auquel aurait droit le critique d'art."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2378, "fin_caractere_exclue": 2417, "texte": "M Etienne Bellot public chez Achille Le"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2469, "fin_caractere_exclue": 2509, "texte": "Roy, à Paris, une série d'études enthou­"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2561, "fin_caractere_exclue": 2603, "texte": "siastes sur les poètes et les chansonniers"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2655, "fin_caractere_exclue": 2667, "texte": "socialistes."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2721, "fin_caractere_exclue": 2752, "texte": "Echantillons de la Muse rouge :"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2808, "fin_caractere_exclue": 2845, "texte": "L'opportuniste et ses valets perfides"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2901, "fin_caractere_exclue": 2942, "texte": "Ont la panique au seul bruit de son nom :"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 2998, "fin_caractere_exclue": 3036, "texte": "Comme l'empire aux desseins homicides,"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3092, "fin_caractere_exclue": 3130, "texte": "Four armes ils ont aussi la trahison !"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3186, "fin_caractere_exclue": 3227, "texte": "Des estafiers ils sont toujours complices"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3283, "fin_caractere_exclue": 3323, "texte": "Dès qu'il s'agit d'arrêter notre essor :"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3379, "fin_caractere_exclue": 3416, "texte": "Dignes suppôts de toutes les polices,"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3472, "fin_caractere_exclue": 3513, "texte": "De ce vieillard voudriez-vous la mort?..."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3644, "fin_caractere_exclue": 3686, "texte": "Lire, dans la Société nouvelle de juillet,"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3738, "fin_caractere_exclue": 3779, "texte": "des proses de Fernand Severin et une très"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3831, "fin_caractere_exclue": 3867, "texte": "intéressante étude sur la Débâcle de"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 3919, "fin_caractere_exclue": 3932, "texte": "Gustave Kahn."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4023, "fin_caractere_exclue": 4065, "texte": "Floréal et le Réveil, les deux plus jeunes"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4117, "fin_caractere_exclue": 4159, "texte": "revues belges, publient des livraisons re­"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4211, "fin_caractere_exclue": 4252, "texte": "marquables, qui font bien augurer de leur"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4304, "fin_caractere_exclue": 4324, "texte": "vitalité artistique."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4463, "fin_caractere_exclue": 4501, "texte": "Un groupe d'écrivains anglais vient de"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 355, "debut_caractere": 4553, "fin_caractere_exclue": 4593, "texte": "faire paraître une revue mensuelle : The"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 49, "fin_caractere_exclue": 89, "texte": "Pagan Review. Les tendances de ce pério­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 140, "fin_caractere_exclue": 183, "texte": "dique ne peuvent manquer d'attirer l'atten­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 214, "fin_caractere_exclue": 255, "texte": "tion. Principaux collaborateurs : MM. W.-"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 256, "fin_caractere_exclue": 292, "texte": "S. Fanshawe, Geo. Gascoigne, Willand"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 293, "fin_caractere_exclue": 329, "texte": "Dreeme, Lionel Wingrave, James Mara-"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 387, "fin_caractere_exclue": 426, "texte": "zion, Charles Verlayne et Wm. Windover."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 481, "fin_caractere_exclue": 517, "texte": "Notre ami Georges Eekhoud verra avec"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 572, "fin_caractere_exclue": 615, "texte": "plaisir, en tête d'un des morceaux de prose"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 638, "fin_caractere_exclue": 680, "texte": "de cette revue, une épigraphe tirée de ses"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 728, "fin_caractere_exclue": 738, "texte": "Kermesses."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1055, "fin_caractere_exclue": 1094, "texte": "Lire, dans le Mercure de France du mois"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1169, "fin_caractere_exclue": 1211, "texte": "d'août, une remarquable étude de M. Pierre"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1283, "fin_caractere_exclue": 1323, "texte": "Quillard sur François Tristan L'Hermite."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1554, "fin_caractere_exclue": 1594, "texte": "M. Henri Mazel publie dans l'Ermitage"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1628, "fin_caractere_exclue": 1669, "texte": "de très suggestifs morceaux en prose sous"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1704, "fin_caractere_exclue": 1734, "texte": "ce titre : Dieu seul est Dieu."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2078, "fin_caractere_exclue": 2118, "texte": "Dans sa livraison de juillet, la Gesell-"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2163, "fin_caractere_exclue": 2202, "texte": "schaft, une des meilleures revues alle­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2249, "fin_caractere_exclue": 2288, "texte": "mandes, consacre un élogieux article au"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2338, "fin_caractere_exclue": 2376, "texte": "Cycle Patibulaire de Georges Eekhoud :"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2431, "fin_caractere_exclue": 2467, "texte": "« Nous saluons en Georges Eekhoud un"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2519, "fin_caractere_exclue": 2562, "texte": "des représentants les plus importants de la"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2609, "fin_caractere_exclue": 2654, "texte": "jeune école belge, qui s'affirme avec tant de"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2703, "fin_caractere_exclue": 2744, "texte": "fraîcheur et d'originalité. Eekhoud porte"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2789, "fin_caractere_exclue": 2831, "texte": "une véritable passion au pays flamand et à"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2883, "fin_caractere_exclue": 2922, "texte": "son peuple d'ouvriers, de paysans et de"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2977, "fin_caractere_exclue": 3017, "texte": "parias. C'est souvent dans une très mau­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3071, "fin_caractere_exclue": 3110, "texte": "vaise société que nous introduisent les"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3165, "fin_caractere_exclue": 3207, "texte": "récits de Georges Eekhoud, mais c'est pré­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3256, "fin_caractere_exclue": 3297, "texte": "cisément dans la psychologie de ce gibier"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3350, "fin_caractere_exclue": 3389, "texte": "de potence que le prestigieux talent du"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3441, "fin_caractere_exclue": 3482, "texte": "romancier belge apparaît sous son côté le"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3535, "fin_caractere_exclue": 3575, "texte": "plus brillant. Avec une audace sans pré­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3623, "fin_caractere_exclue": 3663, "texte": "cédent dans aucune littérature, l'auteur"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3713, "fin_caractere_exclue": 3752, "texte": "envisage certains côtés ténébreux de la"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3805, "fin_caractere_exclue": 3846, "texte": "nature humaine et il les analyse avec une"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3897, "fin_caractere_exclue": 3939, "texte": "science pénétrante. Eekhoud n'eût-il écrit"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3987, "fin_caractere_exclue": 4033, "texte": "que Hiep-Hioup, Gentillie, Blanchelive-"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4085, "fin_caractere_exclue": 4128, "texte": "Blanchelivette, que cela suffirait pour lui"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4175, "fin_caractere_exclue": 4212, "texte": "assurer une place au premier rang des"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4270, "fin_caractere_exclue": 4314, "texte": "réalistes modernes. Il y a plus de puissance"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4364, "fin_caractere_exclue": 4402, "texte": "et de profondeur dans ces courtes nou­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4457, "fin_caractere_exclue": 4494, "texte": "velles que dans plus d'un gros volume"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 98, "fin_caractere_exclue": 139, "texte": "encombrant le marché littéraire sous pré­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 189, "fin_caractere_exclue": 213, "texte": "texte de roman social. »"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 345, "fin_caractere_exclue": 386, "texte": "Pendant le mois d'avril est éclose, sinon"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 437, "fin_caractere_exclue": 477, "texte": "une nouvelle école, du moins une théorie"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 527, "fin_caractere_exclue": 571, "texte": "nouvelle. M. Georges Polti a trouvé la nota­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 621, "fin_caractere_exclue": 637, "texte": "tion des gestes."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 690, "fin_caractere_exclue": 727, "texte": "Voici comment M. Polti, dans la Revue"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 777, "fin_caractere_exclue": 819, "texte": "indépendante, note le geste du Discobole :"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 880, "fin_caractere_exclue": 898, "texte": "Disque/MR 13 aêîôû"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 958, "fin_caractere_exclue": 973, "texte": "TtτσH55Ητ5τ5Vdτ"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1034, "fin_caractere_exclue": 1051, "texte": "BaôRsiMtB-aPsSMsS"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1155, "fin_caractere_exclue": 1168, "texte": "C55δPd5CtdJdδ"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1272, "fin_caractere_exclue": 1282, "texte": "MafâdEIOUt"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1383, "fin_caractere_exclue": 1403, "texte": "MâeafsàsédesëtîspOUT"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1464, "fin_caractere_exclue": 1473, "texte": "Padûfusûr"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1533, "fin_caractere_exclue": 1551, "texte": "Patêîôûdeiousëioût"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1611, "fin_caractere_exclue": 1627, "texte": "ΣΣ'tΩΩ'δNN'fEHdd"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1680, "fin_caractere_exclue": 1703, "texte": "Utilité de la méthode :"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1756, "fin_caractere_exclue": 1795, "texte": "« Je n'indiquerai qu'en passant tout le"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1845, "fin_caractere_exclue": 1887, "texte": "parti que peuvent en tirer et le Sculpteur"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 1937, "fin_caractere_exclue": 1979, "texte": "qui veut préciser, plus clairement que par"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2029, "fin_caractere_exclue": 2074, "texte": "un dessin, l'attitude fugitive, avant de tra­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2124, "fin_caractere_exclue": 2162, "texte": "vailler longuement à la modeler, et le"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2212, "fin_caractere_exclue": 2248, "texte": "Modèle qui pourra, dès lors, exercer"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2298, "fin_caractere_exclue": 2337, "texte": "savamment son beau corps ; le Romancier"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2387, "fin_caractere_exclue": 2427, "texte": "jusqu'à ce que la phrase exacte traduise"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2477, "fin_caractere_exclue": 2518, "texte": "enfin la mimique de son héros et qui sera"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2568, "fin_caractere_exclue": 2608, "texte": "armé d'un puissant procédé de documenta­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2658, "fin_caractere_exclue": 2702, "texte": "tion; ceux qui veulent garder trace de l'ac­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2752, "fin_caractere_exclue": 2788, "texte": "tion d'un Orateur à la Chambre ou au"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2838, "fin_caractere_exclue": 2882, "texte": "Palais (avoir, par exemple, le geste de Dan­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 2932, "fin_caractere_exclue": 2976, "texte": "ton s'écriant : De Taudace...); et le Maître"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3026, "fin_caractere_exclue": 3070, "texte": "d'armes à qui les termes de salle ne donnent"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3120, "fin_caractere_exclue": 3164, "texte": "que le squelette de ce qu'il veut enseigner;"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3214, "fin_caractere_exclue": 3255, "texte": "et le Maître de gymnastique, et le simple"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3305, "fin_caractere_exclue": 3349, "texte": "Maître d'écriture, et l'Instructeur de régi-"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3399, "fin_caractere_exclue": 3440, "texte": "ment, et le Professeur de maintien. Avant"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3490, "fin_caractere_exclue": 3534, "texte": "tout, ne sommes-nous pas autorisés à l'indi­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3584, "fin_caractere_exclue": 3622, "texte": "quer comme du plus précieux usage dans"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3672, "fin_caractere_exclue": 3712, "texte": "des éducations comme celles du Conserva­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3762, "fin_caractere_exclue": 3804, "texte": "toire? Enfin, pour n'importe qui, n'est-ce"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3854, "fin_caractere_exclue": 3896, "texte": "pas une faculté de plus que de pouvoir, en"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 3946, "fin_caractere_exclue": 3986, "texte": "quelques caractères, prendre au vol, pu­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4036, "fin_caractere_exclue": 4084, "texte": "blier, ou bien lire, le salut si parfait de M***"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4134, "fin_caractere_exclue": 4174, "texte": "ou la charmante inclinaison de M me X..."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4224, "fin_caractere_exclue": 4269, "texte": "offrant une tasse de thé, les airs d'une maî­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4319, "fin_caractere_exclue": 4363, "texte": "tresse aimée, et même (en ajoutant à la pré­"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4413, "fin_caractere_exclue": 4456, "texte": "sente Notation quelques indications que les"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 356, "debut_caractere": 4506, "fin_caractere_exclue": 4547, "texte": "convenances et la censure m'empêchent d'y"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 51, "fin_caractere_exclue": 91, "texte": "joindre moi-même) jusqu'aux plus intimes"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 143, "fin_caractere_exclue": 178, "texte": "détails des meilleures étreintes? »"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 214, "fin_caractere_exclue": 252, "texte": "Tous nos compliments par gestes. Padû-"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 303, "fin_caractere_exclue": 317, "texte": "fusür, aeiout!"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 373, "fin_caractere_exclue": 409, "texte": "De M. Georges Rodenbach, à propos de"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 448, "fin_caractere_exclue": 484, "texte": "la tragédie moderne de M. Dujardin :"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 544, "fin_caractere_exclue": 583, "texte": "« M. Jacques Blancheorganiselareprésen."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 628, "fin_caractere_exclue": 671, "texte": "tation des pièces de M. Dujardin; et, comme"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 707, "fin_caractere_exclue": 751, "texte": "M. Blanche est le fils du célèbre aliéniste,"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 799, "fin_caractere_exclue": 837, "texte": "répandu lui-même dans le monde et dans"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 852, "fin_caractere_exclue": 893, "texte": "tous les mondes, il parvient à rassembler"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 945, "fin_caractere_exclue": 992, "texte": "pour son ami l'écrivain un public très artiste,"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1038, "fin_caractere_exclue": 1081, "texte": "très élégant, très choisi, très divers, qui"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1124, "fin_caractere_exclue": 1168, "texte": "allait hier de M. Wisthler, le grand peintre"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1213, "fin_caractere_exclue": 1254, "texte": "anglais, et de M. Stéphane Mallarmé, réu­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1301, "fin_caractere_exclue": 1342, "texte": "nis dans une loge, à M. Jules Lemaître et"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1357, "fin_caractere_exclue": 1394, "texte": "même à l'Académie dans la personne de"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1439, "fin_caractere_exclue": 1459, "texte": "M. Ludovic Halévy. »"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1640, "fin_caractere_exclue": 1677, "texte": "M. Max Sulzberger, dans ses critiques"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1729, "fin_caractere_exclue": 1771, "texte": "artistiques de TEtoile belge, consacre aux"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1822, "fin_caractere_exclue": 1862, "texte": "écrivains de la Jeune Belgique des notes"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1915, "fin_caractere_exclue": 1955, "texte": "pleines de sympathie pour leurs efforts."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2011, "fin_caractere_exclue": 2047, "texte": "Tous nos remercîments à M. Max Sulz­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2092, "fin_caractere_exclue": 2099, "texte": "berger."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2195, "fin_caractere_exclue": 2235, "texte": "Lire dans la Revue générale la chronique"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2328, "fin_caractere_exclue": 2372, "texte": "littéraire de M. Eugène Gilbert et une étude"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2457, "fin_caractere_exclue": 2496, "texte": "de M. Georges Kaiser sur son oncle, feu"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2585, "fin_caractere_exclue": 2599, "texte": "François Riga."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2786, "fin_caractere_exclue": 2824, "texte": "ha Flandre libérale reproche au clergé"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2877, "fin_caractere_exclue": 2923, "texte": "belge d'avoir perdu le sentiment et l'intelli­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2964, "fin_caractere_exclue": 2993, "texte": "gence des choses artistiques."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3057, "fin_caractere_exclue": 3100, "texte": "Le reproche n'est pas tout à fait immérité."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3145, "fin_caractere_exclue": 3183, "texte": "Le Bien Public riposte en adressant le"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3233, "fin_caractere_exclue": 3269, "texte": "même reproche aux membres des Loges."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3510, "fin_caractere_exclue": 3549, "texte": "A la suite des instances de MM. Francis"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3599, "fin_caractere_exclue": 3640, "texte": "Nautet et Georges Eekhoud,qui signalèrent"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3694, "fin_caractere_exclue": 3738, "texte": "l'état d'abandon où se trouvait la sépulture"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3776, "fin_caractere_exclue": 3819, "texte": "de Charles De Coster, l'administration com­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3872, "fin_caractere_exclue": 3916, "texte": "munale d'Ixelles a fait procéder à l'exhuma­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3963, "fin_caractere_exclue": 3968, "texte": "tion."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 4059, "fin_caractere_exclue": 4100, "texte": "La dépouille mortelle de l'écrivain a été"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 4151, "fin_caractere_exclue": 4191, "texte": "déposée dans un caveau de la commune, en"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 100, "fin_caractere_exclue": 142, "texte": "attendant l'érection du monument, qui aura"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 192, "fin_caractere_exclue": 211, "texte": "lieu prochainement."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 264, "fin_caractere_exclue": 302, "texte": "Un bon point à l'administration commu­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 352, "fin_caractere_exclue": 367, "texte": "nale d'Ixelles."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 421, "fin_caractere_exclue": 447, "texte": "Deux phrases historiques :"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 499, "fin_caractere_exclue": 540, "texte": "La première, des Ecrits pour l'Art : « Je"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 584, "fin_caractere_exclue": 627, "texte": "dis la vérité, continuellement la vérité »."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 672, "fin_caractere_exclue": 706, "texte": "Cette phrase est signée René Ghil."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 758, "fin_caractere_exclue": 798, "texte": "La seconde, des Entretiens politiques et"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 838, "fin_caractere_exclue": 851, "texte": "littéraires :"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 903, "fin_caractere_exclue": 944, "texte": "«... Il est oiseux d'opposer aux réalisa­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 993, "fin_caractere_exclue": 1037, "texte": "tions actuelles des intuitions de Banville —"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1082, "fin_caractere_exclue": 1123, "texte": "vers polymorphes et rythmiques — les ode­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1169, "fin_caractere_exclue": 1212, "texte": "lettes où ce maître charmant et léger tuait"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1255, "fin_caractere_exclue": 1300, "texte": "le temps dans l'attente inconsciente de notre"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1343, "fin_caractere_exclue": 1356, "texte": "génération. »"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1408, "fin_caractere_exclue": 1438, "texte": "Cette phrase n'est pas signée."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1513, "fin_caractere_exclue": 1548, "texte": "Nous recommandons chaleureusement à"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1598, "fin_caractere_exclue": 1637, "texte": "nos lecteurs la Revue des Alpes, un ma­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1687, "fin_caractere_exclue": 1728, "texte": "gnifique périodique illustré, publié sous"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1778, "fin_caractere_exclue": 1821, "texte": "l'inspiration de notre collaborateur M. Ch."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1871, "fin_caractere_exclue": 1914, "texte": "Buet et de son fils. La Revue des Alpes pu­"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 1964, "fin_caractere_exclue": 2008, "texte": "blie des articles des meilleurs écrivains de"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2058, "fin_caractere_exclue": 2091, "texte": "France et d'excellentes gravures."}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2153, "fin_caractere_exclue": 2191, "texte": "M. François de Nion publie dans le Fi-"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2285, "fin_caractere_exclue": 2327, "texte": "garo la seconde partie de son étude sur le"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2422, "fin_caractere_exclue": 2456, "texte": "mouvement littéraire en Belgique :"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2549, "fin_caractere_exclue": 2584, "texte": "ΙΙ — LES P O È T E S . Le mouvement"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2649, "fin_caractere_exclue": 2691, "texte": "poétique en Belgique fut incontestablement"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2741, "fin_caractere_exclue": 2783, "texte": "plus développé, plus fourni, souvent d'une"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2833, "fin_caractere_exclue": 2876, "texte": "originalité plus complète et plus nationale"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 2926, "fin_caractere_exclue": 2963, "texte": "que le mouvement prosateur. 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Ernest"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3282, "fin_caractere_exclue": 3321, "texte": "Verlant, que les plus anciens monuments"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3371, "fin_caractere_exclue": 3414, "texte": "de la littérature germanique sont des odes,"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3464, "fin_caractere_exclue": 3506, "texte": "tandis que ceux de la langue celtique sont"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 357, "debut_caractere": 3556, "fin_caractere_exclue": 3598, "texte": "surtout des récits. 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D'allures japonisantes,"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 358, "debut_caractere": 3852, "fin_caractere_exclue": 3895, "texte": "de forme délicate et mièvre, leur grâce est"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 358, "debut_caractere": 3949, "fin_caractere_exclue": 3989, "texte": "vicieuse, maquillée, avoue comme un fai­"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 358, "debut_caractere": 4043, "fin_caractere_exclue": 4084, "texte": "sandage d'âme d'un effet étrange et péné­"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 358, "debut_caractere": 4138, "fin_caractere_exclue": 4144, "texte": "trant."}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 358, "debut_caractere": 4201, "fin_caractere_exclue": 4239, "texte": "Une âme évangélique et tendre, au con­"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 358, "debut_caractere": 4293, "fin_caractere_exclue": 4335, "texte": "traire, se révèle chez Rodenbach, apparu à"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 358, "debut_caractere": 4389, "fin_caractere_exclue": 4429, "texte": "peu près vers le même temps. 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Celui-ci est un intimiste,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 229, "fin_caractere_exclue": 268, "texte": "un rêveur demeuré sous l'impression des"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 314, "fin_caractere_exclue": 355, "texte": "sensations enfantines; il vit encore dans"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 405, "fin_caractere_exclue": 447, "texte": "l'atmosphère ogivale, liliale, pascale des"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 492, "fin_caractere_exclue": 531, "texte": "premières communions, dans l'ardeur des"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 580, "fin_caractere_exclue": 625, "texte": "chapelles braisillantes de cierges, les flam­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 669, "fin_caractere_exclue": 711, "texte": "mes blanches des cires ennuagées d'encens."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 757, "fin_caractere_exclue": 801, "texte": "Le Coffret, qui le fit connaître, donne bien"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 842, "fin_caractere_exclue": 881, "texte": "la note mélancolique d'émotion douce et"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 933, "fin_caractere_exclue": 978, "texte": "familiale de ses premiers livres. Il est bien"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1018, "fin_caractere_exclue": 1058, "texte": "un Flamand, son art est bien caractérisé"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1108, "fin_caractere_exclue": 1149, "texte": "par ces tendances rêveuses venues d'Alle­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1196, "fin_caractere_exclue": 1233, "texte": "magne, rehaussées de ces tons gras et"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1288, "fin_caractere_exclue": 1325, "texte": "solides qui donnent un corps aux plus"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1376, "fin_caractere_exclue": 1415, "texte": "nuageuses conceptions — mélange qui est"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1465, "fin_caractere_exclue": 1505, "texte": "bien dans le tempérament national — mais"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1555, "fin_caractere_exclue": 1597, "texte": "il est francisé; son vers, sa syntaxe sont"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1643, "fin_caractere_exclue": 1686, "texte": "d'un Latin. C'est un barbare, au contraire,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1726, "fin_caractere_exclue": 1769, "texte": "qui apparaît dans Verhaeren, le plus origi­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1810, "fin_caractere_exclue": 1854, "texte": "nal, le plus particulariste et le plus grand"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1893, "fin_caractere_exclue": 1923, "texte": "peut-être de toute la pléiade."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1982, "fin_caractere_exclue": 2018, "texte": "La moustache blonde et tombante, les"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2060, "fin_caractere_exclue": 2096, "texte": "yeux bleus, d'une douceur rêveuse et"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2141, "fin_caractere_exclue": 2184, "texte": "cruelle, tels durent apparaître aux Romains"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2227, "fin_caractere_exclue": 2265, "texte": "de la décadence les premiers guerriers"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2313, "fin_caractere_exclue": 2357, "texte": "roux qui allaient leur ravir le monde; tels,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2400, "fin_caractere_exclue": 2440, "texte": "aux grammairiens, aux rhéteurs, aux ali­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2485, "fin_caractere_exclue": 2523, "texte": "gneurs de phrases mathématiques durent"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2567, "fin_caractere_exclue": 2608, "texte": "se manifester les chants rauques des nou­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2652, "fin_caractere_exclue": 2692, "texte": "veaux venus, leur parler rocailleux, aux"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2734, "fin_caractere_exclue": 2775, "texte": "formes brusques, coupées, laissant entre­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2819, "fin_caractere_exclue": 2861, "texte": "voir des infinis d'idées sous des écroule­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2886, "fin_caractere_exclue": 2902, "texte": "ments de brumes."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2975, "fin_caractere_exclue": 3016, "texte": "Malgré son verbe français, il est bien un"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3062, "fin_caractere_exclue": 3104, "texte": "Septentrional; sa rythmique, le mode de sa"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3152, "fin_caractere_exclue": 3195, "texte": "pensée, ses idiotismes sont d'un vieux Ger­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3242, "fin_caractere_exclue": 3284, "texte": "main, mais visionné de modernisme énorme :"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3332, "fin_caractere_exclue": 3373, "texte": "le fer, les gigantesques ferronneries des"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3425, "fin_caractere_exclue": 3465, "texte": "ports, des digues, des ponts métalliques"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3514, "fin_caractere_exclue": 3556, "texte": "traversant les brouillards le hantent; des"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3608, "fin_caractere_exclue": 3648, "texte": "quais s'allongent, des départs de steam­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3699, "fin_caractere_exclue": 3738, "texte": "boats trépident, des crachements de fu­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3788, "fin_caractere_exclue": 3829, "texte": "mée se déroulent dans ses vers. Avec cela"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3880, "fin_caractere_exclue": 3924, "texte": "une sympathie pour les carnages, les tueries"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3970, "fin_caractere_exclue": 4013, "texte": "rouges, pour la mort blême et cavalcadante;"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4060, "fin_caractere_exclue": 4104, "texte": "son spleen anglais s'accuse de plus en plus,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4153, "fin_caractere_exclue": 4192, "texte": "accru par sa préoccupation des paysages"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4245, "fin_caractere_exclue": 4287, "texte": "londonniens, obscurci par les vapeurs noi­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4337, "fin_caractere_exclue": 4379, "texte": "res des fantastiques Tamises. Et pourtant,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4427, "fin_caractere_exclue": 4472, "texte": "fidèle à sa race, ses premiers regards furent"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 94, "fin_caractere_exclue": 141, "texte": "sollicités par les grasses kermesses, les frai­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 187, "fin_caractere_exclue": 228, "texte": "ries à la Teniers. Un volume de vers, Les"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 274, "fin_caractere_exclue": 313, "texte": "Flamandes, date de cette période de son"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 359, "fin_caractere_exclue": 404, "texte": "talent; mais bientôt il se septentrionalise :"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 450, "fin_caractere_exclue": 491, "texte": "les Flambeaux noirs, les Apparus dans mes"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 537, "fin_caractere_exclue": 579, "texte": "chemins, son prochain livre, encore innom­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 625, "fin_caractere_exclue": 668, "texte": "mé, sont, à ce point de vue, significatifs."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 718, "fin_caractere_exclue": 756, "texte": "Presque à la même époque débutent Gil­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 802, "fin_caractere_exclue": 841, "texte": "kin, Albert Giraud, Van Arenbergh. Gil­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 887, "fin_caractere_exclue": 932, "texte": "kin est un nostalgique qu'étreint fébrilement"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 978, "fin_caractere_exclue": 1017, "texte": "l'idée du mal : d'où un macabrisme à la"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1063, "fin_caractere_exclue": 1107, "texte": "Baudelaire Il affectionne les venins, se dé­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1153, "fin_caractere_exclue": 1195, "texte": "lecte à savourer leurs mortelles pharmaco­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1241, "fin_caractere_exclue": 1287, "texte": "pées, à manier des joailleries noires, à faire"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1333, "fin_caractere_exclue": 1375, "texte": "luire de rouges métaux; les occultistes le"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1421, "fin_caractere_exclue": 1464, "texte": "rangeraient parmi les Saturniens. Sa forme,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1510, "fin_caractere_exclue": 1554, "texte": "très pure, le met un peu à part; il est, par"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1600, "fin_caractere_exclue": 1642, "texte": "excellence, le type d'expression française"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1688, "fin_caractere_exclue": 1725, "texte": "du mouvement. Van Arenbergh et Albert"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1771, "fin_caractere_exclue": 1809, "texte": "Giraud cadencèrent tous deux de larges"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1855, "fin_caractere_exclue": 1892, "texte": "métaphores à la Hérédia, adoptant son"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 1938, "fin_caractere_exclue": 1979, "texte": "rythme fastueux, sa strophe résonnante et"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2019, "fin_caractere_exclue": 2059, "texte": "nombreuse, mais en y mêlant, le premier,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2097, "fin_caractere_exclue": 2140, "texte": "une singulière intensité de sentiment reli­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2185, "fin_caractere_exclue": 2226, "texte": "gieux, le second, Giraud, une imagination"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2266, "fin_caractere_exclue": 2312, "texte": "plus païenne et plus galante : celui-ci est un"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2358, "fin_caractere_exclue": 2399, "texte": "Watteau, mais qui a passé par le Paris du"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2441, "fin_caractere_exclue": 2484, "texte": "XIXe siècle; il procède par petits tableaux"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2524, "fin_caractere_exclue": 2566, "texte": "d'une grâce enlevée, colorée, avec une mé­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2609, "fin_caractere_exclue": 2651, "texte": "lancolie verveuse et pailletée d'un charme"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2693, "fin_caractere_exclue": 2733, "texte": "extrême. Son récentvolume, Les Dernières"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2776, "fin_caractere_exclue": 2818, "texte": "Fêtes, apparaît comme l'œuvre d'un enlumi­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2862, "fin_caractere_exclue": 2885, "texte": "neur patient de missel."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 2934, "fin_caractere_exclue": 2971, "texte": "Ce groupe a conservé le respect de la"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3020, "fin_caractere_exclue": 3061, "texte": "forme; son vers régulier, aux suspensions"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3110, "fin_caractere_exclue": 3151, "texte": "normales, aux rimes observées, est plein,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3200, "fin_caractere_exclue": 3241, "texte": "solide, harmonieux; ceux qui les suivent,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3290, "fin_caractere_exclue": 3331, "texte": "au contraire, renoncentrésolument aux mo­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3380, "fin_caractere_exclue": 3424, "texte": "des parnassiens; avec eux, le vers se rompt,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3473, "fin_caractere_exclue": 3513, "texte": "brise les formes anciennes du mètre, de­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3562, "fin_caractere_exclue": 3607, "texte": "vient souple, flottant, a les incertitudes et"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3656, "fin_caractere_exclue": 3698, "texte": "les vagues de la musique. Ceux-là viennent"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3747, "fin_caractere_exclue": 3787, "texte": "de Gand, la ville aux grands canaux, aux"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3836, "fin_caractere_exclue": 3879, "texte": "eaux figées; c'est elle dont le charme gris"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 3928, "fin_caractere_exclue": 3969, "texte": "façonne Maeterlinck et Van Lerberghe, ces"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4018, "fin_caractere_exclue": 4059, "texte": "mystiques, qu'une fraternité de cerveaux,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4108, "fin_caractere_exclue": 4152, "texte": "fortifiée d'une belle et rare amitié d'homme"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4201, "fin_caractere_exclue": 4244, "texte": "unit en des œuvres distinctes, mais corres­"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4293, "fin_caractere_exclue": 4336, "texte": "pondantes. Plus encore que la poésie, c'est"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4385, "fin_caractere_exclue": 4426, "texte": "le théâtre qui donnera la synthèse de ces"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 359, "debut_caractere": 4475, "fin_caractere_exclue": 4521, "texte": "esprits étranges d'un art si haut, si considé-"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 48, "fin_caractere_exclue": 92, "texte": "rable. Notre cadre trop étroit nous interdit"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 142, "fin_caractere_exclue": 183, "texte": "d'en aborder ici l'étude, mais les Serres"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 235, "fin_caractere_exclue": 276, "texte": "chaudes de Maeterlinck, des poèmes de Van"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 325, "fin_caractere_exclue": 368, "texte": "Lerberghe épars à travers les feuillets des"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 418, "fin_caractere_exclue": 459, "texte": "revues suffisent à les classer au premier"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 506, "fin_caractere_exclue": 549, "texte": "rang parmi les poètes de leur pays; il faut"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 598, "fin_caractere_exclue": 639, "texte": "leur adjoindre Grégoire Le Roy, moins cé­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 688, "fin_caractere_exclue": 731, "texte": "lèbre, mais dont le talent archaïque, d'une"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 782, "fin_caractere_exclue": 820, "texte": "tristesse fine, mérite d'être signalé."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 877, "fin_caractere_exclue": 917, "texte": "En Georges Khnopff, le frère du peintre,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 967, "fin_caractere_exclue": 1010, "texte": "se révèle un disciple immédiat de Verlaine,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1060, "fin_caractere_exclue": 1102, "texte": "avec des candeurs, des fraîcheurs dans les"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1155, "fin_caractere_exclue": 1196, "texte": "nuances qui rappellent le Lélio des Fêtes"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1247, "fin_caractere_exclue": 1293, "texte": "galantes et celui de Sagesse. Il a produit peu"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1343, "fin_caractere_exclue": 1387, "texte": "et s'est tourné depuis vers la musique. Car,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1438, "fin_caractere_exclue": 1484, "texte": "peu à peu, à mesure qu'ils se particularisent,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1532, "fin_caractere_exclue": 1577, "texte": "leur art évolue vers la musique ; chez Albert"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1624, "fin_caractere_exclue": 1666, "texte": "Mockel la préoccupation musicale est telle"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1720, "fin_caractere_exclue": 1764, "texte": "qu'il a cru devoir, en son livre Chantefable"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1811, "fin_caractere_exclue": 1852, "texte": "un peu naïve, noter en tête le thème sym­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1888, "fin_caractere_exclue": 1931, "texte": "phonique sur lequel il le jugeai développé."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1981, "fin_caractere_exclue": 2021, "texte": "Aussi le mièvre, le frêle, le nuancé, se"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2073, "fin_caractere_exclue": 2115, "texte": "fondent-ils dans son œuvre en tons vagues,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2165, "fin_caractere_exclue": 2204, "texte": "indécis, pleins de charme et d'onction."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2261, "fin_caractere_exclue": 2301, "texte": "Il est nettement symboliste. Plus récent"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2355, "fin_caractere_exclue": 2399, "texte": "encore, u n modulateur analogue de la nuance"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2450, "fin_caractere_exclue": 2489, "texte": "est Georges Elskamp, avec un chiffonné,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2543, "fin_caractere_exclue": 2587, "texte": "un tortillé de la forme souvent un peu bien,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2642, "fin_caractere_exclue": 2685, "texte": "vagues et pénibles pour nous autres Latins."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2738, "fin_caractere_exclue": 2780, "texte": "A part, au milieu de ces groupes, un raci­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2830, "fin_caractere_exclue": 2872, "texte": "nien, Fernand Séverin; A. Fontainas et Va­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2924, "fin_caractere_exclue": 2969, "texte": "lère Gille jouant de petits airs jolis, modu­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3014, "fin_caractere_exclue": 3056, "texte": "lés délicatement; Fernand Roussel, dont le"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3104, "fin_caractere_exclue": 3147, "texte": "dernier livre, Le Jardin de l'âme, est d'un"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3194, "fin_caractere_exclue": 3238, "texte": "grand charme; sa tristesse discrète et rési­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3286, "fin_caractere_exclue": 3330, "texte": "gnée, la désespérance voilée, l'inacclimata­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3377, "fin_caractere_exclue": 3419, "texte": "tion de cette âme en notre époque sont ex­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3449, "fin_caractere_exclue": 3491, "texte": "primées avec une dignité sobre, une pointe"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3545, "fin_caractere_exclue": 3588, "texte": "de hauteur qui sont pour plaire. Livre cal­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3636, "fin_caractere_exclue": 3675, "texte": "me et las qui promet un large avenir. A"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3729, "fin_caractere_exclue": 3770, "texte": "citer encore Ad. Frères, Gérardy, Delche­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3823, "fin_caractere_exclue": 3865, "texte": "vallerie, Léon Donnay, qui, dans Sérénité,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 3914, "fin_caractere_exclue": 3957, "texte": "révèle un sentiment intense et profond, al­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 4005, "fin_caractere_exclue": 4049, "texte": "lant parfois jusqu'au tragique, de la moder­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 4096, "fin_caractere_exclue": 4139, "texte": "nité; ses vers ont l'air de courtes maximes"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 4175, "fin_caractere_exclue": 4217, "texte": "accotées les unes aux autres, sans rythme,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 4270, "fin_caractere_exclue": 4313, "texte": "sans rime, sans césure apparentes; ils don­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 4358, "fin_caractere_exclue": 4397, "texte": "nent cependant une impression de poésie"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 4452, "fin_caractere_exclue": 4462, "texte": "rès haute."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 4545, "fin_caractere_exclue": 4577, "texte": "En somme, le mouvement dont nous"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 4630, "fin_caractere_exclue": 4670, "texte": "avons tenté d'esquisser ici en raccourci"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 97, "fin_caractere_exclue": 141, "texte": "l'historique et le caractère est symptomati-"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 191, "fin_caractere_exclue": 234, "texte": "que d'une impulsion d'esprit singulièrement"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 284, "fin_caractere_exclue": 324, "texte": "neuve et robuste. Les Flandres, ces Mar­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 374, "fin_caractere_exclue": 417, "texte": "ches françaises tant que dura la domination"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 467, "fin_caractere_exclue": 505, "texte": "des princes bourguignons, n'ont durant"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 555, "fin_caractere_exclue": 597, "texte": "c ttepérioded'autres épanouissements d'art"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 647, "fin_caractere_exclue": 687, "texte": "que leurs admirables écoles de peinture;"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 737, "fin_caractere_exclue": 781, "texte": "plus tard, après l'épopée révolutionnaire de"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 831, "fin_caractere_exclue": 873, "texte": "la lutte contre l'Espagne, pendant la sou­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 923, "fin_caractere_exclue": 966, "texte": "mission indocile à la maison d'Autriche, un"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1016, "fin_caractere_exclue": 1059, "texte": "grand silence s'étend sur les dix-sept pro­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1109, "fin_caractere_exclue": 1154, "texte": "vinces; elles agglomèrent lentement leur sen­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1204, "fin_caractere_exclue": 1246, "texte": "timent unitaire, transforment leur patrio­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1296, "fin_caractere_exclue": 1342, "texte": "tisme de clocher, l'élèvent, tendent à se for­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1392, "fin_caractere_exclue": 1437, "texte": "mer en nationalité. Mais cette nationalité ne"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1487, "fin_caractere_exclue": 1531, "texte": "possède pas ce qui constitue la personnalité"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1581, "fin_caractere_exclue": 1623, "texte": "d'un peuple, une langue particulière; elle"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1673, "fin_caractere_exclue": 1719, "texte": "se débat à travers les « localismes », le fla­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1769, "fin_caractere_exclue": 1810, "texte": "mand, ce patois tudesque, le wallon ou le"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1860, "fin_caractere_exclue": 1887, "texte": "rouchi, ce jargon français."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 1940, "fin_caractere_exclue": 1980, "texte": "C'est dès 1830, la séparation d'avec les"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2030, "fin_caractere_exclue": 2072, "texte": "Pays-Bas obligeant le nouveau peuple belge"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2122, "fin_caractere_exclue": 2164, "texte": "à affirmer par tous les moyens sa nationa­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2214, "fin_caractere_exclue": 2259, "texte": "lité, que les intelligences se mettent à tra­"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2309, "fin_caractere_exclue": 2354, "texte": "vailler, dans le calme enfin conquis, que les"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 360, "debut_caractere": 2404, "fin_caractere_exclue": 2449, "texte": "caractères se fondent et se pénètrent. 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Rythmes vieux, gris et roses, un volume in-16. . fr. 3 50\nBLOY (Léon) Le Pal, la collection complète (4 n os ) très rare . . . 4 »\n Les trois premiers numéros, ensemble . . . . 1 »\nBRABANT (Victor) . . . Notes de voyage, un volume in-18 Jésus 1 »\nCHAINAYE (Hector) . . . L'Ame des choses 3 »\nCUDELL (Ch.) Printemps sombre, nouvelle, un volume in-18 Jésus . 2 »\nDA COSTA. . . . Grammaire en portefeuille, broch. format de poche . 0 50\nDELATTRE (Louis) . . . Contes de mon village, avec une introduction de\n Georges Eekhoud, un volume in-18 3 »\nD E HAULLEVILLE (Baron P.) En vacances, un volume in-18 Jésus 3 50\nDELVILLE (Jean) . . . . Les Horizons hantés, poésies, un vol in-16 Jésus. . 3 »\nD E MESNIL DE VOLKRANGE Un voyage de noces, suivi d'une étude sur « L'art de\n (Baron). la ciselure et le Narcisse de Gemito », un volume\n in-18 Jésus 1 »\nDEMOLDER (Eugène) . . Contes d'Yperdamme, un volume in-18 Jésus . . . 3 »\n — Impressions d'Art, un volume in-8\" 3 »\n — James Ensor, plaquette de luxe grand in-8° avec le\n dessin d'Ensor : Mort mystique d'un théologien . 3 »\n (Il a été tiré 6 exempl. sur Japon impérial à 12 francs).\nDESOMBIAUX (Maurice) . Vers de l'Espoir, un volume in-18 Jésus 2 »\nDESTRÉE (Jules). . . . Journal des Destrée, une plaquette in-18 Jésus . . 1 »\nDULAC (Paul) Vingt-cinq Sonnets, un volume in-16 Jésus. . . . 1 50\n (Il a été tiré 1 exemplaire sur Japon des manufactures\n Impériales et g exempl. sur Hollande Van Gelder).\n DUPONT (Arthur) . . . L'Envol des Rêves, poésies, un vol. in-16 raisin . . 2 »\nEEKHOUD (Georges). . . Nouvelles Kermesses, avec frontispice de Léon Dar-\n denne, 1 volume in-8° (quelques exemplaires) . . 7 50\n — La Nouvelle Carthage, un volume in-18 3 50\n — Les Fusillés de Matines, un volume in 18 . . . . 3 50\n — Kees Doorik— Kermesses — Les Milices de saint\n François (épuisés).\n ELSKAMP (Max) . . . . Dominical, poésies, un volume in-16 raisin . . . . 2 »\n FRÈRES (Adolphe) . . Ames fidèles au mystère, un volume in-16 . . . . 2 50\n GARNIR (Georges) . . . Les Charneux, mœurs wallonnes, un vol in-18 Jésus 3 50\n GIRAUD ( A l b e r t ) . . . . Hors du Siècle, poésies, un volume in-8° . . . . 3 50\n — Pierrot lunaire, poésies, un volume petit in-12. . . 2 »\n — Pierrot Narcisse, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 3 exemplaires sur Japon Impérial et\n 8 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n — Dernières fêtes, poésies, un volume in-16, raisin 2 »\n (Il a été tiré 15 exempl. sur Japon des manufactures\n Impériales et 10 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n ITIBERÊ DA CUNHA (J.). . Préludes, poésies ; un vol. in-16 raisin 3 »\n jENART(Aug.) . . . . Le Barbare, poème-drame en prose, un volume in-18. 2 »\n JEUNE BELGIQUE (Le Parnasse de la), pièces diverses de dix-huit poètes belges, un\n fort volume in-8° 7 50\n KAHN (Gustave) . . . . Chansons d'amant, poèmes, un volume in-16 raisin . 3 50\n — Les Palais nomades, poèmes, un volume in-18. . . 3 50\n LACOMBLEZ (Paul) . . . Jeunes filles, une plaquette in-16 2 »\n — Loth et ses filles, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 15 exemplaires sur Hollande Van Gelder.\n LAUTRÉAMONT (Comte de) Les Chants de Maldoror, un volume in-18 . . . . 3 50\n MAETERLINCK (Maurice) . Les Aveugles (L'Intruse. Les Aveugles), un vol. in-18. 3 »\n — La Princesse Maleine, un volume in-18 3 50\n — Serres chaudes, un volume in-18 3 »\n (Il a été tiré de chaque ouvrage 3 exemplaires sur\n Japon à 15 francs et 7 sur Hollande à 6 francs).\n L'Ornement des noces spirituelles, par Ruysbroeck\n l'Admirable, précédé d'une Introduction, un vol.\n in-18 4 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon des manufac­\n tures Impériales et 25 exemplaires sur Hollande\n Van Gelder).\n"}, {"page_pdf": 404, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5101, "texte": "MAETERLINCK (Maurice) . Les Sept Princesses, un volume in-18 2 «\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 25 exemplaires sur Hollande Van Gelder)\n — Pelléas et Mélisande, un vol. in-18 3 50\nMALLARMÉ (Stéphane) . Villiers de l'Isle-Adam, un volume petit raisin in-16,\n avec un portrait de Villiers, gravé par Desboutin.\n (Il a été tiré 10 exempl. sur japon à 15 fr., et 25 sur\n hollande à fr. 7.50 avec le portrait en double état).\nMAUBEL (Henry) . . . Max Waller, une plaquette in-8° (épuisé).\n — Miette, un volume in-16 fr. 2 50\n — Etude de jeune fille, un volume in-18 2 »\n — ' Une mesure pour rien, comédie, in-8° 2 »\nPLÉIADE (La), journal littéraire mensuel.\n Première année (188g), les douze numéros . . . . 3 1 )\n Chaque numéro séparément o 30\n Seconde année, les douze numéros (très rare) . . 5 »\nPOE (Edgar) Poésies complètes, traduction de G. Mourey, 1 vol.\n in-18 2 »\nSEVERIN (Fernand) . . . Le Lys, poésies, avec une eau-forte de Henry De\n Groux, un volume in-16 2 »\n (Il a été tiré 5 exempl. sur Japon et 25 sur Hollande).\n — Le Don d'Enfance, poèmes : un volume in-16 raisin . 2 »\n (Il a été tiré 8 exempl. sur Japon et 32 sur Hollande).\nSLUYTS (Charles) . . . L'appel des voix, poésies, un volume grand in-16. . 2 »\n (Il a éié tiré 1 exempl. sur Japon et 25 sur Hollande).\nTORDEUS (Jeanne), professeur au Conservatoire de Bruxelles. — Manuel de pro­\n nonciation, un volume in-18 jésus . . . . . 2 50\nVAN LERDERGHE (Charles). Les Flaireurs, drame, une plaquette grand in-16 1 »\n (Il a été tiré 25 exemplaires sur Hollande à 2 francs).\nVERHAEREN (Emile). . . Les Apparus dans mes chemins, poésies, 1 volume\n in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré quelques exemplaires sur Japon et sur\n Hollande Van Gelder).\n — Les Moines, poésies, un volume in-18 3 »\nWAI.LER (Max) . . . . La Flûte à Siebel, un vol. in-8°, papier vergé . . . 3 50\n (Il a été tiré 75 exempl. sur impérial Van Gelder à îofr.\n — Daisy, roman, un volume in-18 jésus 3 \"\n Volumes en commission :\nGILKIN (Iwan) . . . . La Damnation de l'Artiste, poésies 15 «\n — Ténèbres, poésies 15 »\nLE ROY (Grégoire). . . Mon cœur pleure d'autrefois, un volume in-8\", avec\n un frontispice de Fernand Khnopff 10 »\nNYST (Raymond) . . . Volume ayant pour titre une épigraphe, avec un fron­\n tispice colorié et un dessin de Nestor Outer . . . 5 »\n — La Création du Diable, un volume in-18, sur papier\n de Hollande, avec une eau-forte de Willy Schlobach. 3 50\nSAROLÉA (Ch.) . . . . Henrik Ibsen, avec portrait, un volume in-16 . . . 2 «\nVERHAEREN (Emile). . . Les Soirs (épuisé).\n — Les Débâcles, poésies, un vol. in-8° sur Hollande . . 12 »\n — Les Flambeaux noirs, poèmes. in-8° sur Hollande. . 12 »\n\n L a J e u n e B e l g i q u e (120 année), Revue mensuelle de littérature et d'art.\n Abonnements : Belgique, 7 francs par an; Union postale, 8.50. — Le numéro 75 cen­\ntimes. Chacune des années précédentes : 10 francs.\n L a Société Nouvelle (8 e année), Revue internationale (Sociologie, Arts, Sciences et\nLettres).\n Abonnements : Belgique, 12 francs par an; Union postale, 15 fr — Le numéro: fr. 1.25.\n\n\n A LA MÊME LIBRAIRIE :\n Les œuvres de Baudelaire, Barrés, Bloy, Bourget, Corbière, Dostoïewsky, Heine,\nHuysmans, Ibsen. Laforgue, C. Lemonnier, Mallarmé, Péladan, Poe, de Régnier,\nRodenbach, Tolstoï, Verlaine, Vielé-Gritrin, Villiers de l'Isle-Adam, etc., etc.\n\n\n A partir de 3o francs, les achats peuvent se régler en 10 paie­\nments mensuels.\n Bruxelles. — Imprimerie V' Monnom,32, rue île l'Industrie.\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 365, "texte": "Septembre 1892. T O M E X I . — N° 9 12me Ann\n\n\n\n\nLA\n JEUNE\n BELGIQUE\n SOMMAIRE:\n Poèmes . . . . . . . . . . . . . FERNAND SEVERIN.\n Croquis HENRY MAUBEL.\n Vers EM. VERHAEREN.\n Donneurs d'aumônes G. RAHLENBECK.\n Petites études de poétique française. Le Vers\n et la Prose IWAN GILKIN.\n Chronique artistique :\n Les secrets de Rubens; Pastel et pastel-\n listes; James Ensor; Au Salon de Gand ERNEST VERLANT.\n L'exposition des œuvres de M. Jules\n Lagae au Musée moderne O.-GEORGES DESTRÉE.\n Chronique littéraire :\n La Débâcle; La fin des Bourgeois; Contes\n à la Reine ; Les Horizons hantés . . ALBERT GIRAUD.\n Memento NEMO.\n\n\n\n RÉDACTION BRUXELLES\n 64, RUE POTAGÈRE, BRUXELLES. PAUL LACOMBLEZ, ÉDITEUR\n 31, rue des Paroissiens\n PARIS\n PRIX DU NUMÉRO LIBRAIRIE DE l'Art Indépendant\n 11, rue de la Chaussée-d'Antin\n fr. 0-75.\n 1892\n"}, {"page_pdf": 366, "texte": " BELGIQUE\n BELGIQUE\n N E CRAINS\n\n\n\n\n JEUNE\n JEUNE\n LA\n\n\n\n\n LA\n N E CRAINS\n\n Revue mensuelle de littérature et d'art,\n PARAISSANT LE 5 DE CHAQUE MOIS\n\n Fondateur : MAX W A L L E R (MAURICE W A R L O M O N T )\n Directeur : IWAN GILKIN.\n Rédaction : 64, rue Potagère, Bruxelles.\n 7 francs par an — Union postale, fr. 8-50.\n\n\n G I L B L A S , journal quotidien français, boulevard des Capu-\ncines, 16, à Paris.\n\n LA J E U N E B E L G I Q U E est en vente à Bruxelles : Chez Lacom­\nblez, 31, rue des Paroissiens, chez Rozez, à l'Office de Publicité et chez\nIstace, Galeries Saint-Hubert.\n A Gand : Chez Hoste, rue des Champs.\n A Paris : Chez Bailly, 11, rue de la Chaussée-d'Antin.\n\n\n LIBRAIRIE PAUL L A C O M B L E Z\n rue des Paroissiens, à Bruxelles\n\n A PARAITRE P R O C H A I N E M E N T\n ARTHUR D U P O N T\n\nL'ENVOL DES RÊVES\n POÉSIES\n Un volume in-16 raisin. — Prix : 2 francs.\n\n VIENT DE PARAITRE\n\n LES HORIZONS HANTÉS\n par JEAN DELVILLE.\n"}, {"page_pdf": 367, "texte": " POÈMES\n I\n\n BONHEUR\nLa voix du monde expire au seuil de ces vallées...\nLe murmure des eaux, le frisson des feuillées\nCharmaient seuls à jamais d'un souffle éolien\nDe notre amour comblé l'exil élyséen;\nEt le soir enchantait de parfums et d'haleines\nL'ombre que les grands bois allongent sur les plaines.\n\nTout au monde était beau ! Mais qu'importe à l'Amour\nL'éclat toujours nouveau d'un si bienheureux jour ?\nTon corps frêle et charmant couché dans la rosée\nSouviens-toi ! détournait vers sa beauté brisée\nMon regard désormais las des bois et des prés,\nEt la clarté jouait dans tes cheveux ambrés !\n\nRévèlez, ô forêts, révèle, ô solitude,\nLe secret de la joie et de sa lassitude.\nParfois, en nos baisers, il nous semblait mourir.\nUn murmure étouffé comme un dernier soupir,\nLe râle et le sanglot d'une immense tendresse\nTémoignaient seuls encor de notre intime ivresse...\nMourir? Mais, enlacés, mourir eût été doux!\nQuel attrait nous gardait ce qui n'était pas nous?\nUne possession si longue et si profonde\nNous dérobait déjà le pur aspect du inonde :\n 21\n"}, {"page_pdf": 368, "texte": " — 326 —\n\nSes rayons n'étaient plus que des rayons éteints,\nSes bruits, que des échos chaque jour plus lointains!\nEt sa félicité n'égalait point la nôtre !\nLe cœur comblé de joie, enivrés l'un de l'autre,\nNous succombions tous deux à la même langueur,\nDans la distraction sublime du bonheur !\n\nOr, l'automne était là! Déjà, plein de présages,\nUn souffle moins discret troublait les grands feuillages;\nUn nuage inconnu voilait l'horizon bleu;\nDans l'air, autour de nous, passait comme un adieu...\n\n\n II\n\n LA DAME D'AUTREFOIS\n\nLe calme de son âme offensait mon désir.\nAh! fuir, s'il le fallait, en quelque solitude!\nJ'étais las de l'aimer, il me tardait de fuir !\n\nMais elle, déjouant ma vaine lassitude,\nD'un regard sans colère à ces adieux ingrats,\nMentourait malgré moi de sa sollicitude.\n\n« Val » disait-elle enfin. « Mais, si ton cœur est las,\nNe crois pas à ton gré changer ce qui demeure.\nQuels que soient tes adieux, je ne répondrai pas. »\n\nCar, malgré les adieux, l'Amour aurait son heure !\nEt voici qu'attestant son éternel pouvoir,\nLa Dame d'autrefois rentre dans sa demeure.\n\nBelle comme à souhait, belle comme l'espoir !\nEt résumant pour moi dans ses grands yeux étranges\nL'irréparable éclat de ce dernier beau soir!\n\n« Naguère, me dit-elle, enviés par les anges,\nNous avons échangé nos cœurs silencieux;\nTu ne changeras rien à ces divins échanges.\n"}, {"page_pdf": 369, "texte": " — 327 —\n\nAi-je en vain dédaigné ta haine et tes adieux ?\nReconnais, malgré toi, que ton âme était folle :\nMa force reconquise éclate dans tes yeux. »\n\nElle parle, et voyez ! tandis que sa parole\nS'élève comme un chant dans le soir cristallin,\nMes rêves d'autrefois lui font une auréole.\n\nO forêts d'où s'en va l'éblouissant déclin !\nTout tremblant malgré lui d'une joie ingénue,\nMon cœur exhale ainsi l'aveu dont il est plein :\n\n« Est-ce toi que j'aimais? Ou bien, quelle inconnue\nTrouble si doucement le pauvre qui la voit?\nJe pensais t'oublier et ne t'ai point connue.\n\nQue ton cœur offensé pardonne à tant d'émoi !\nN'es-tu pas douce et fière ? Et toute liliale ?\nJe le sens aujourd'hui, je n'ai pensé qu'à toi.\n\nSeuls tes cheveux ont ceint ma couronne idéale.\nConfondant désormais mon rêve et ta douceur .\nTu t'établis en moi comme une enfant royale.\n\nO seule aimée ! Ainsi, tandis qu'un vent d'erreur,\nInsensé, méloignait de ta beauté cachée,\n Tu m'as suivi sans crainte, avec des yeux de sœur,\n\nCar, même en te fuyant, c'est toi que j'ai cherchée ! »\n\n FERNAND SEVERIN\n"}, {"page_pdf": 370, "texte": " — 328 —\n\n\n\n CROQUIS (1)\n Rajeuni,la peau fine et la chair douce épanouies, la pensée\n désobscurcie, reposée, légère, les nerfs détendus, Christian\n sortait du bain. Il revenait vers Max installé devant une\n absinthe :\n — Tu as fini déjà! Moi, je me suis rhabillé lentement pour ne pas\nm'échauffer, pour ne pas effaroucher la fraîcheur que je sentais me voltiger\nautour du corps.\n Il s'approcha du bord..\n Un baigneur nageait étendu sur le ventre à fleur d'eau, les mains proje­\ntées dans l'attitude d'un homme qui tombe ; son corps avait la blancheur\nd'un corps de pierre; les jambes ondulaient comme des nageoires. On ne\nvoyait de sa tête qu'une calotte de cheveux par-dessus laquelle coulaient de\npetites pelures d'eau à mesure qu'il avançait en labourant l'eau. Les colon-\nnettes d'autour le bassin dansaient une danse torse au fond de l'eau, qui avait\nun continuel mouvement de déroulement et le trapèze sur ses cordes\npareilles à de longues tiges montant du fonds de 1' eau, flottait comme s'il\nétait à l'ancre avec un homme pendu la tête en bas, les pieds collés à la\nbarre.\n — Regarde, on dirait l'eau de nos rêves où toute la pauvre matière se\ndétrempe. Les corps ne sont qu'un mirage à travers lequel la pensée plonge\net c'est l'atmosphère de l'âme qui nous enveloppe. C'est en hiver surtout\nque l'eau est lustrale, dans plus d'isolement, vers le soir et dans le silence,\nquand on allume et que les nageurs glissent distraits les uns des autres à\nfleur de l'eau écaillée de lumière. C'est alors qu'on savoure la purification,\nle vrai baptême par l'immersion de tout l'être dans de la spiritualité. Mais\nmaintenant !...\n C'était, dans le hall de résonnance bâti à pierre et à vitre avec ses\nrangées de cabines en bois de caisse à violons collées au mur, sur un assour­\ndissant décor d'eau tombante, une mêlée de cris, un tohu-bohu de voix\ncriardes renvoyées et rejetées les unes sur les autres parmi les corps en\nbataille, sous les douches et sous les cascades. Des baigneurs s'interpel­\nlaient, se rejoignaient, organisant des jeux, se baignant en bande, profa-\n\n\n (i) Extrait de Quelqu'un d'aujourd'hui, une étude de vie qui paraîtra en octobre. Ce\ncroquis précède immédiatement dans le livre le fragment que nous avons donné dans\nnotre numéro de janvier.\n"}, {"page_pdf": 371, "texte": " — 329 —\n\nnant l'eau claire et pure du tumulte de leurs corps qui s'amassaient par\nplaces en informes bancs de chair.\n Il y en avait qui se balançaient en poses grimaçantes aux trapèzes et\naux anneaux et du tremplin au déclic brutal des corps s'enlevaient en para­\nbole pour un plat-ventre éclatant dans un rejaillissement de cris et de rires.\n — Regarde ça, dit Christian, c'est la cage aux singes blancs.\n — On dirait des sauvages qui dansent autour d'un mort.\n Ils s'étaient assis à l'écart, écoutant les coups de talon sur la planche et\nle cliquetis des fleurets de la salle d'armes.\n Par les baies arquées des étuves du bain turc donnant sur le bassin, on\nvoyait, dans une pénombre, aller et venir, d'une allure lente, des hommes\nnus dont on n'entendait pas les voix, et l'imagination de Christian se plaisait\nà leur prêter une expression haute, une attitude fière.\n — Les beaux fantômes de chair ! Ne dirait-on pas que ce sont de pieux ser­\nvants de la vie, soucieux de leur corps et de leur âme, qui accomplissent le\nrituel physique d'une religion, l'esprit aux écoutes des sensations intenses qui\nfécondent!... Il faut voir de près comme l'être se rabat et se ramasse sur\nces corps en sueur pour comprendre à quoi ils emploieront leurs forces\nnouvelles et leur bien-être.\n Un petit, grelottant, le dos en arc, sortait de la salle de douche en se\npinçant le nez de ses doigts gourds.\n — Vois comme ces gens se posent plastiquement; drape-les, si tu peux;\nle nu moderne n'existe pas. Autrefois un homme nu c'était « quelqu'un ».\nAujourd'hui un homme nu peut être encore un animal, un mâle, mais\nassurément ce n'est plus personne. On habille tout, on farde tout : les\npensées et les sentiments comme les corps. Le nu est devenu immoral et\ninesthétique depuis que l'âme s'accroche au porte-manteau des êtres parmi\nles tournures et les pardessus.\n Oh ! oh ! les animaux s'habillent et deviennent solennels ! dit-il au défilé\nde baigneurs dont tout à l'heure les grossièretés se confondaient et sympa­\nthisaient et qui avaient repris, avec le vêtement, leur attitude sociale, leur\ndignité factice, leur air d'autorité ou de déférence... et quand ils furent\npassés :\n — Il y a quelque chose de plus monstrueux que la bête humaine, c'est la\nbête sociale!\n H E N R Y MAUBEL\n"}, {"page_pdf": 372, "texte": " — 330 —\n\n\n\n\n VERS (1)\n I\n\n Pour y tasser le poids de tes belles lourdeurs,\n Tes doubles seins frugaux et savoureux qu'arrose\n Ton sang, tes bras bombés que lustre la peau rose,\n Ton ventre où les poils roux toisonnent leurs splendeurs,\n\n Je tresserai mes vers comme au fond des villages,\n Assis au seuil de leur maison, les vieux vanniers\n Mêlent les osiers bruns et blancs de leurs paniers,\n En dessins nets, pris à l'émail des carrelages.\n\n Ils contiendront les ors fermenteés de ton corps,\n Et je les porterai comme des fleurs de fête,\n En tas massifs et blonds, au soleil, sur ma tête,\n Orgueilleusement clair, comme il convient aux forts.\n\n II\n\n Ta grande chair me fait songer aux centauresses\n Dont Paul Rubens, avec le feu de ses pinceaux,\n Ameutait d'or les crins au clair les bras en graisses,\n Les seins pointés vers les yeux verts des lionceaux.\n\n Tu m'es l'heure de chair — alors qu'au crépuscule,\n Sous tel astre mordant de soir le ciel d'airain,\n Ta grande voix hélait quelque farouche Hercule\n Que la nuit égarait dans le brouillard marin ;\n\n Et que les sens crispés d'ardeur vers ses caresses\n Et le ventre toujours béant vers l'inconnu,\n Tes bras tordaient des cris lascifs vers les adresses\n Des montres noirs, lêcheurs de rut, sur ton corps nu.\n\n\n\n(1) Tirés d'un volume non publié.\n"}, {"page_pdf": 373, "texte": " — 331 —\n\n\n III\nCe que je choisirais pour te symboliser,\nCe ne seraient ni lys, ni tournesols, ni roses,\nOuvrant aux vents frôleurs leur corolle en baiser,\nNi les grands nénuphars dont les pulpes moroses\nEt les larges yeux froids, chargés d'éternité,\nBâillent sur l'étang clair leurs rêves immobiles,\nNi le peuple des fleurs despotique et fouetté\nDe colère et de vent sur les grèves hostiles;\nNon — mais tout frémissants d'aurore et de soleil,\nComme des jets de sang se confondant par gerbes,\nEn pleine floraison, en plein faste vermeil,\nCe serait un massif de dahlias superbes,\nQui, dans l'automne en feu des jours voluptueux,\nDans la maturité chaude de la matière,\nComme de grands tétons rouges et monstrueux,\nSe raidiraient sous les mains d'or de la lumière.\n\n IV\n\nLes forts montent la vie ainsi qu'un escalier,\nSans voir d'abord que les femmes sur leurs passages\nTendent vers eux leurs seins, leur front et leurs visages\nEt leurs bras élargis en branches d'espalier.\n\nIls sont les assoiffés de ciel, nocturne hallier,\nOù buissonnent des feux en de noirs paysages ;.\nEt si haut montent-ils, séduits par des présages,\nQu'ils parviennent enfin au suprême palier.\nIls y cueillent des fruits d'astres et de comètes;\nPuis descendent, lassés de gloire et de conquêtes,\nL'esprit déçu, les yeux ailleurs, les cœurs brûlés;\nEt regardant alors les femmes qui les guettent,\nIls s'inclinent devant, à deux genoux, et mettent\nEntre leurs mains en or les grands mondes volés.\n 1885 EMILE VERHAEREN\n"}, {"page_pdf": 374, "texte": " — 332 —\n\n\n\n\n DONNEURS D'AUMONES\n La charité, cette vertu caractéristique de notre\n Pour HUBERT KRAINS tant petite que moyenne bourgeoisie...\n (D'un numéro de l'Etoile Belge, janvier 1892.)\n\n\n Le train venait de dégorger dans la petite gare de banlieue une\n pleine tapée de gens endimanchés : employés, boutiquiers,\n rentiers faubouriens avec des ribambelles d'enfants se tenant\n par la main et dont les cheveux raides montraient encore les\nraies du peigne imprégné d'eau qui hâtivement au départ les avait, à la file,\nétrillés.\n Mais en les femmes surtout fleurissait l'élégance douloureuse des bour­\ngeoises pauvres, en leurs robes reteintes aux pouacres senteurs de camphre,\nleurs gants reprisés bridants sur les chairs inaccoutumées et rudes, leurs\n« tournures » pitoyables et leurs poitrines plates, comme écrasées sous l'ar­\nmure dérisoire de la mince et triste étoffe noire aux coutures grisâtres.\n Et une joie pourtant éclatait, comme à contresens, sur ces fronts sour­\ncilleux, ces faces blêmes et meurtries et ravagées de perpétuels et cuisants\nsoucis, dans ces yeux sournois ou clairs et aiguisés d'astuce marchan­\ndière.\n C'étaient des rires épais qui bruissaient — comme un vol, tôt posé, de\nlourds frelons, — des bouts de galopades qui perturbaient la longue suite\nprocessionnante qui sortie, lentement, du guichet à claire-voie de la gare,\ns'écoulait dans un nuage de poussière soulevée vers les premiers cabarets\nsemés le long de la route conduisant à la forêt.\n Là se tenait l'assemblée échelonnée des mendiants guenilleux.\n L'un, surtout, apitoyait : un cul-de-jatte qui barbotait dans la poussière\ncrayeuse en s'aidant de bois en forme de fers à repasser. Il ne mendiait pas\ndirectement mais présentait en vente, dans une mélopée traînante, des lacets\npour souliers, des crayons, des allumettes, des cigares « au musc », tout\nun étalage qu'il transportait méthodiquement rangé dans une boîte carrée\nreposant sur ses moignons de cuisses coupées à mi-hauteur. Dès qu'il avait\naperçu la colonne des arrivants, il s'était placé tout au centre de la route et,\nde là, manœuvrait en pleine foule.\n H Des lacets, Messieurs, Mesdames, des crayons, des bons cigares... »\n"}, {"page_pdf": 375, "texte": " — 333 —\n\net, arrêtant sa glissade, il soulevait d'une main une liasse de lacets, de\nl'autre un godet de fer-blanc.\n De-ci de-là des gens s'arrêtaient, se baissaient. Ils ne donnaient pas l'au­\nmône mais achetaient :\n « Combien la paire ? » et, le prix énoncé : « Allez donc, disaient les voix\nindignées, c'est le double d'en ville, vingt centimes la paire de lacets... a-t-on\njamais vu!... »\n L'homme alors essayait d'un rabais, mais déjà on ne songeait plus à lui,\non se hâtait vers l'ombre prochaine, maugréant d'avoir dans les jambes ce\nbout d'homme qui manquait toujours de faire tomber le monde.\n Au tournant de la route, à l'orée du bois, un aveugle portant sur la poi­\ntrine l'obligatoire écriteau relatant — sommairement — l'épouvantable\nincendie d'usine, cause du malheur, attendait.\n La crue lumière du soleil s'épandait, en larges nappes frissonnantes, sur\nle lamentable mendiant, mangeait, silencieusement, ses nippes pauvres\nindustrieusement recousues et reprisées, fouillait sa face hideuse, labourée\nde cicatrices bleuâtres semblant de surnaturelles morsures qui du front\ndescendaient en dentelures rouges aux fourrés ravagés de la barbe.\n Hâtive, après un regard précipitamment détourné, la foule passait.\n C'était insupportable aussi, de voir des choses dégoûtantes comme\ncelles-là à la campagne, le matin d'un beau dimanche de fête et de soleil, au\nmoment surtout où, arrivé à l'ombre fraîche des grands arbres, on était sur\nle point de commodément s'installer sur les mousses des talus et de mor­\ndre aux premières tartines du déjeuner emporté dans les cabas !\n C'était un accroc fait au plaisir longuement escompté — et payé, — un\naccroc qui comme un manquement à la foi d'un contrat passé en bonne\nforme indisposait, indignait presque, tandis que les marmots, au dépit\ndes réprimandes, se retournaient avec des curiosités d'instinctivité insur­\nmontable vers ce visage effrayant, insuffisamment entrevu.\n N'entendant plus venir personne, le mendiant tâtonnant du bâton,\nremonta vers la gare.\n Puis un bruit de paroles proches le remit immobile au bord du fossé\nlongeant la route, la main étendue, tandis que de ses lèvres bleuâtres —\nsemblant une autre cicatrice mince qui lentement se rouvrait — sortait\ncomme un sourd balbutiement de plainte.\n Descendait le chemin de la gare un couple attardé : elle très blonde, en\nune claire toilette d'été, les joues, marquées du subtil sceau de volupté,\nrosées du reflet de l'ombrelle encadrant dans la retombée des dentelles une\nfigurine rieuse et frêle où éclatait, triomphalement, l'œillet rouge des lèvres\nheureuses.\n"}, {"page_pdf": 376, "texte": " — 334 —\n\n Au moment où arrivés sur la route, ils passaient devant l'aveugle, la\njeune femme s'arrêta et voulut dénouer sa voilette de tulle bleu.\n Et tandis que le jeune homme s'empressait, se piquait les doigts aux\népingles du chapeau, distraitement son regard à elle effleura les yeux de\nl'aveugle.\n Surplombant les effroyables morsures de la face, leurs masses glauques\nsaillaient, stupidement, leurs masses mortes, grisâtres, gélatineuses et trou­\nbles comme deux limaces pourrissantes qui, après avoir dévoré les prunelles\nmortes, seraient mortes à leur tour, cramponnées là, acharnément, entre\nles paupières sanguinolentes et sans cils. Et dans ces gluantes gélatines\nd'épouvante, le soleil projetait des points de lumière, gris-clair, qui bou­\ngeaient.\n Distraitement, souriant toujours, de ses mêmes lèvres humides, la jeune\nfemme, ravie en son insouci de vie heureuse faite toute de joie, de den­\ntelles mousseuses, de mièvreries frêles d'élégance, de complimensonges et\nd'aveux qui encore chantaient dans sa mémoire, regardait l'aveugle, gaie­\nment, de ses clairs et joliets yeux d'oiseau ; puis son ami, ayant fini de\ndétacher la voilette, lui reprenant le bras :\n « Ne lui donne pas, surtout !... » et comme, étonné, le jeune homme se\nretournait vers elle, elle ajouta, dans une moue exquise de gouaillerie garni-\nnante :\n « Mais tu ne vois pas... il me fait de l'œil !... »\n GUSTAVE RAHLENBECK\n\n\n\n\n Petites études de poétique française\n LE VERS ET LA PROSE\n\n La littérature française traverse en ce temps une crise profonde.\n Cette crise n'est, à notre avis, qu'une phase particulière d'une\n crise autrement large et importante, que nous avons esquis­\n sée naguère, ici-même, dans un article sur le Vice suprême\nde J. Péladan. Mais la crise littéraire mérite d'être étudiée à part; nous nous\nbornerons même, ici, laissant de côté la prose, à scruter la crise de la\nlittérature en vers.\n Celle-ci attire l'attention des meilleurs esprits. En un récent article\n publié dans les Entretiens politiques et littéraires, M. Stéphane Mallarmé\n"}, {"page_pdf": 377, "texte": " — 335 —\n\nl'admire et la déclare exquise. Partageant ensuite les poètes novateurs en\ntrois groupes, il loue successivement, avec sa native et peut-être excessive\naménité, les poètes qui se contentent de desserrer le mécanisme intérieur de\nl'alexandrin, ceux qui, à l'imitation de M. H. de Régnier, entourent l'alexan­\ndrin, gardé comme l'accord fondamental du rythme, d'une série de modula­\ntions voisines et imprécises, ceux enfin qui ont instauré une forme nou­\nvelle, que M. Kahn appelle le vers libre, que M. Mallarmé propose\nd'intituler : « vers polymorphe » et que nous-même, pour des raisons que\nnous exposerons plus loin, nous préférons dénommer : « la mélopée ».\n M. Mallarmé applaudit à toutes ces innovations, mais il importe de bien\nnoter sa pensée, exprimée peut-être trop discrètement : « Je demeure con­\nvaincu, dit-il, que dans les occasions amples on obéira toujours à la\ntradition solennelle, dont la prépondérance relève du génie classique ». Et\npour mieux marquer encore sa conviction, M. Mallarmé précise les cas où,\nselon lui, on pourra sans inconvénient abandonner la technique tradition­\nnelle : « Seulement, lorsqu'il n'y aura pas lieu, à cause d'une sentimentale\nbouffée ou pour une anecdote, de déranger les échos vénérables, on regar­\ndera à le faire ».\n Ainsi, aux yeux de M. Mallarmé, les libertés nouvelles ne sont appelées à\njouer qu'un rôle secondaire; l'expression des grands sentiments lyriques\nrestera dévolue à la technique traditionnelle.\n Par un petit livre intitulé : Réflexions sur l'art des vers, M. Sully-\nPrudhomme a pris position : « Sans doute, dit-il, on prétend que, loin\nd'abolir le vers, on le perfectionne, qu'on en réforme la mesure pour en\nparfaire l'harmonie, pour en multiplier et mieux exploiter les ressources\nd'expression musicale; nous craignons, au contraire, qu'on n'en mécon-\nnaisse les caractères musicaux propres pour les confondre avec ceux de\nla prose. » Et M. Sully-Prudhomme précise l'objet de son travail en ces\ntermes : « La question, au point où l'ont amenée les violences récemment\nfaites à la poétique traditionnelle, peut se poser comme il suit : En quoi,\ndans notre langue, la versification diffère-t-elle essentiellement de la prose? »\nTout l'ouvrage du savant poète a pour but de résoudre cette question.\nOn devine la solution qu'il propose en lisant la définition qu'il donne de la\nversification : « C'est, dit-il, l'art de faire bénéficier le plus possible le lan-\ngage des qualités agréables et éminemment expressives du son ». M. Sully-\nPrudhomme condamne d'ailleurs, sans ambage, les innovations récentes ;\nil déclare (p. 35) que la versification a « une phonétique toute spéciale,\néminemment distincte de celle de la prose, et découverte après des tâton­\nnements si nombreux qu'il n'y a désormais aucune chance d'y rien pouvoir\ninnover de fondamental ». Plus loin (p. 83), il s'adresse aux « novateurs de\nbonne foi » et dit : « Peut-être reconnaîtront-ils que cet art, après la\ncontribution capitale qu'il doit au génie de Victor Hugo, a reçu tout son\ncomplément, a épuisé tout le progrès que sa nature comportait ».\n Dans un sens diamétralement opposé, M. R. de Souza vient de publier\nun gros volume intitulé : Le Rythme poétique, pour conclure à l'insuffisance\nactuelle de la technique traditionnelle. Il est un peu fastidieux de suivre\n"}, {"page_pdf": 378, "texte": " — 336 —\n\n dans tous ses méandres la pensée de M. de Souza; son érudition trop\n touffue, ses formules trop nombreuses et trop peu précises font de son\n livre un ouvrage peu pratique en même temps que sa valeur scientifique\n est sujette à caution ; il abonde, toutefois, en aperçus ingénieux et intéres­\n sants et l'étude approfondie qu'il fait des ressources rythmiques du vers de\n douze syllabes mérite des éloges. Il est plus malaisé de comprendre son\n système. M. de Souza propose de baser le rythme poétique sur l'accent\n oratoire. Mais il semble ne pas voir que l'accent oratoire est précisément\nle fondement rythmique de la mélopée ou du vers libre de M. Kahn, ainsi\n que nous le montrerons plus loin ; au lieu de conclure à l'adoption de la\n mélopée, il la combat avec véhémence et ne songe qu'à combiner l'accent\n oratoire avec le vers de douze syllabes. Nous ferons remarquer que les\nattaques mordantes dirigées contre la mélopée ne prouvent qu'une chose :\nc'est que celle-ci n'a rien de commun avec la versification traditionnelle.\n On le savait déjà. Si quelque confusion à ce sujet a existé ou existe encore,\nelle n'a d'autre cause que l'équivoque née de l'expression « vers libre » qui\nest impropre à un double point de vue. D'abord, elle désigne une disposi­\ntion de vers reconnue par la technique traditionnelle; ensuite, le mot\n « vers » semble rattacher cette forme nouvelle du langage à la versification\nexistante. L'expression proposée par M. Mallarmé : « vers polymorphe »,\na le même défaut. Voilà pourquoi il nous semble préférable de donner à\ncette forme nouvelle un nom particulier; le mot mélopée indiquant une\nprédominance de l'élément musical, nous paraît être le plus convenable.\nC'est celui que nous emploierons dans le cours de cette étude.\n Les travaux que nous venons d'indiquer sont les plus récents et les plus\nimportants, tant à cause de leur valeur propre qu'à cause de l'autorité qui\ns'attache aux noms de MM. Stéphane Mallarmé et Sully-Prudhomme. Dans\nl'Enquête de M. Huret on trouvera aussi des documents intéressants.\n Est-il opportun d'apporter une contribution à l'étude de la crise poétique\nactuelle? Qu'on nous pardonne de le tenter.\n M. Sully-Prudhomme se demande « en quoi, dans notre langue, la ver­\nsification diffère essentiellement de la prose ». Ainsi posé, le problème con­\nsiste seulement à rechercher les différences purement extérieures qui\ndistinguent la versification française de la prose française. Nous pensons\nqu'il faut pousser les investigations plus loin.\n Tous les peuples civilisés ont un double langage : la prose et les vers.\nIl en est ainsi dans les temps modernes, il en a été de même dans les temps\nanciens. Si l'on découvrait que ces deux formes de langage correspondent\nà deux modes fondamentaux de la pensée, on en pourrait déduire des consi­\ndérations qui simplifieraient singulièrement plusieurs éléments du problème\nque nous étudions.\n Platon nous dit : « Les choses de ce monde, telles que nos sens les per­\nçoivent, n'ont aucun être réel; elles deviennent toujours, elles ne sont\njamais, elles n'ont qu'un être relatif, elles n'existent que dans et par leurs\nrapports réciproques; aussi peut-on justement nommer tout leur être un\n non-être. Par suite, elles ne sont point l'objet d'une connaissance propre-\n"}, {"page_pdf": 379, "texte": " — 337 —\n\nment dite (επιστημη) ; car il ne nous est donné de connaître, dans le véri­\ntable sens du mot, que ce qui est en soi et pour soi, et demeure toujours\nidentique, au lieu que les choses sensibles ne sont que l'objet d'une opinion\noccasionnée par la sensation. Tant que nous nous renfermons exclusive­\nment dans la perception sensible, nous ressemblons à des hommes assis\ndans une caverne obscure, si étroitement enchaînés qu'ils ne peuvent tour­\nner la tête; ils ne voient rien, mais aperçoivent seulement sur la paroi qui\nleur fait face, à la lueur d'un feu qui brûle derrière eux, les ombres des\nchoses réelles que l'on promène entre eux et le feu; d'ailleurs, ils ne se voient\npas eux-mêmes, si ce n'est sous la forme d'ombres qui se projettent sur la\nparoi. Leur sagesse ne consiste qu'à prédire, d'après l'expérience, l'ordre\ndans lequel se succèdent les ombres. Mais la seule chose à laquelle on puisse\ndonner le nom d'être véritable, — parce qu'elle est toujours, ne devient ni\nne passe jamais, — ce sont les objets réels que reflètent ces ombres : ces\nobjets réels représentent les Idées éternelles, les formes primordiales de\ntoutes choses. Elles n'admettent point la pluralité; chacune d'elles, selon\nson essence, est seule de son espèce, attendu qu'elle est elle-même le modèle\ndont toutes les choses analogues, particulières ou passagères, ne sont que\nla copie ou l'ombre. Elles ne comportent non plus ni commencement ni fin :\ncar elles possèdent véritablement l'être ; elles ne deviennent ni elles ne pas­\nsent comme leurs copies éphémères. Ces deux caractères négatifs nous indui­\nsent nécessairement à supposer que le temps, l'espace et la causalité n'ont,\nau point de vue des Idées, aucune signification, aucune valeur, et qu'ils\nn'existent point en elles... Ce ne sont donc que les Idées qui peuvent être\nl'objet d'une connaissance adéquate, puisque l'objet d'une telle connaissance\nne peut être que ce qui existe en tout temps et à tout point de vue (c'est-\nà-dire en soi) et non ce qui existe ou n'existe pas selon le point de vue où\non le considère ».\n Telle est la doctrine de Platon, très bien résumée par Schopenhauer (Le\nMonde, trad. Burdeau, livre III, § 31).\n En général, les hommes ne voient que les ombres, ils n'atteignent point\nles Idées. Peuvent-ils, cependant, passer de cette connaissance vulgaire à\nl'autre? Oui, parfois, et plus ou moins souvent, plus ou moins longtemps,\nselon la noblesse de leur nature. En règle générale, la connaissance demeure\ntoujours au service de la volonté. Il en est ainsi chez tous les animaux, il en\nest de même chez l'homme : chez celui-ci, pourtant, le contraire peut avoir\nlieu à titre d'exception. Alors l'objet qui, jusque-là, n'était perçu par lui que\ndans ses rapports avec la volonté, lui apparaît tout à coup dégagé de tout\nrapport, comme pur objet de la connaissance Cette connaissance a pour\ncaractéristique d'être complètement désintéressée et de ne point mettre la\nvolonté en mouvement.\n « L'homme ordinaire, dit Schopenhauer (Le Monde, livre III, § 36), ce\nproduit industriel que la nature fabrique à raison de plusieurs milliers par\njour, est incapable, tout au moins d'une manière continue, de cette aper-\nception complètement désintéressée qui constitue la contemplation : il ne\npeut porter son attention sur les choses que dans la mesure où elles ont un\n"}, {"page_pdf": 380, "texte": " — 338 —\n\ncertain rapport avec sa propre volonté, quelque lointain que soit ce rap­\n port.\n « Comme, — à ce point de vue, où la connaissance des relations est seule\nnécessaire, — le concept abstrait de la chose est suffisant et le plus souvent\npréférable, l'homme ordinaire ne s'attarde pas longtemps à la contempla­\ntion pure ; par suite, il n'attache point ses regards sur un objet : mais dès\nqu'une chose s'offre à lui, il cherche bien vite le concept sous lequel il la\npourra ranger (comme le paresseux cherche une chaise), puis il ne s'y inté­\nresse pas davantage. C'est pourquoi il en a si vite fini avec toutes choses,\navec les oeuvres d'art, avec les beautés de la nature, avec le spectacle vrai­\nment intéressant de la vie universelle considérée dans les scènes multiples.\nIl ne s'attarde pas : il ne cherche que son chemin dans la vie... Au con­\ntraire, chez l'homme de génie, la faculté de connaître, grâce à son hypertro­\nphie, se soustrait pour quelque temps au service de la volonté ; par suite, il\ns'arrête à contempler la vie pour elle-même, il s'efforce de concevoir l'Idée\nde chaque chose, non ses relations avec les autres choses ; dans cette recher­\nche il néglige fréquemment de considérer son propre chemin dans la vie et\ns'y conduit le plus souvent d'une manière assez gauche. Pour les hommes\nordinaires la faculté de connaître est une lanterne qui éclaire le che-\nmin ; pour l'homme de génie, c'est le soleil qui révèle le monde (1). »\n Voilà rapidement esquissés, grâce à des textes célèbres, les deux modes\nfondamentaux de la connaissance, que nous appellerons la connaissance\ndiscursive (connaissance vulgaire) et la connaissance intuitive; la première\nn'atteint que les phénomènes et leurs lois, la seconde saisit directement,\nsous les phénomènes, les Idées platoniciennes, les Idées éternelles ou for­\nmes incréées.\n Peut-on dire que la prose est le langage propre de la connaissance dis­\ncursive et la poésie le langage propre de la connaissance intuitive?\n Un rapide examen justifiera, pensons-nous, l'affirmation de ce double\nfait.\n Si nous nous demandons à quel usage on emploie communément la\nprose, nous voyons qu'elle sert essentiellement à faire un exposé. Cet\nexposé peut être démonstratif ou narratif; il prouve ou il raconte. Tels\nsont, d'ailleurs, les deux procédés fondamentaux de la pensée discursive.\nCelle-ci rassemble des notions élémentaires, les dispose, les lie, et formule\nleurs rapports avec la plus grande exactitude possible. Il ne s'agit pas, ici,\nde faire jaillir dans l'imagination une image animée ; il s'agit de mettre en\nordre certains mots, c'est-à-dire certains signes, afin qu'ils représentent\nexactement certains rapports entre les objets dont ces signes sont les substi­\n tuts. La prose est un langage analytique; sa fonction est de reproduire des\n\n\n (1) Une curieuse lettre de Herbert Spencer à M. Guyau vient à l'appui de la théorie\nschopenhauérienne. Spencer considère le besoin et le désir qui en nait comme excluant\ntoute émotion artistique. Il pose ce principe ; « Rechercher une fin comme servant à la\nvie, — c'est à dire comme bonne et utile, — c'est nécessairement perdre de vue son\ncaractère esthétique. » (Guyau, Problèmes, t. I, ch. 1.)\n"}, {"page_pdf": 381, "texte": " — 339 —\n\nrapports ; on lui demande de reproduire ces rapports avec la plus grande\nprécision analytique dont le langage est capable. Aussi la loi qui gouverne\nla prose est-elle la logique formelle. C'est le langage utile par excellence.\nOn demande surtout à la prose d'être claire ; elle est l'instrument qui sert à\nl'entendement pour opérer la classification des noms propres, des noms\ncommuns, des noms collectifs, des noms abstraits ; elle définit, elle classe,\nelle combine. S'agit-il d'une démonstration, elle rapproche les éléments et\nen déduit ou en induit la conclusion ; s'agit-il d'une narration, elle groupe\nles faits dans l'ordre de leur succession, et nulle part n'apparaît plus claire­\nment la subordination de la prose au temps, à l'espace et à la causalité, qui\nsont les conditions de la connaissance discursive.\n Si nous recherchons quel est le caractère dominant de la poésie, nous\ntrouvons qu'elle est surtout expressive et suggestive. L'ordre démonstratif\nou historique est son moindre souci. Susciter dans l'imagination des images\nvivantes, montrer les objets dans leur maximum de beauté, c'est-à-dire dans\nleur minimum d'utilité historique ou scientifique, éveiller les idées géné­\nrales non à l'aide des concepts, mais par l'évocation de leurs archétypes\nrendus tout à coup sensibles par une excitation de l'imagination et du senti­\nment, là où la connaissance discursive agirait pour l'énonciation d'un\nconcept général ou abstrait, fabriqué à postériori, employer pour frapper\nainsi l'imagination et le sentiment toutes les ressources expressives du geste,\n des couleurs, des lignes et des sons, traduites dans le langage par les équi­\nvalents les plus proches et à cet effet appeler à l'aide tous les ressorts mélo­\n diques, harmoniques et rythmiques d'une langue, tel est l'office de la poésie\n et de son instrument : la versification. Ici se vérifie donc la définition de\n M. Sully-Prudhomme que nous avons notée tout à l'heure : « La versifi­\n cation est l'art de faire bénéficier le plus possible le langage des qualités\n agréables et éminemment expressives du son ».\n Nous croyons avoir montré la relation intime qui existe entre la prose\n et la pensée discursive, entre la poésie et la pensée intuitive (i).\n Mais n'oublions pas que, de fait, il existe autre chose que l'ode d'une\n part et, d'autre part, la démonstration mathématique et la chronologie.\n La Prose et la Poésie comprennent des genres nombreux qui s'éloignent\n graduellement de leurs foyers respectifs et se rapprochent du foyer con­\n traire .\n Nous n'établissons ici qu'une division théorique. Certains ouvrages ont\n un caractère mixte : telles sont les œuvres dramatiques, le roman, etc. La\n prose dispose de moyens d'expression très étendus ; elle peut, en renforçant\n et en concentrant ses ressources de rythme, d'harmonie, d'éloquence, en\n\n\n (1) « Dans l'harmonie des mots, écrit Flaubert à G. Sand, dans la précision de leurs\nassemblages, n'y a-t-il pas une vertu intrinsèque, une espèce de force divine, quelque\nchose d'éternel comme un principe? Ainsi, pourquoi y a-t-il un rapport nécessaire entre\nle mot juste et le mot musical? Pourquoi arrive-t-on toujours à faire un vers quand on\nresserre trop sa pensée? La loi des nombres gouverne donc les sentiments et les images\net ce qui paraît être l'extérieur est le dedans. »\n"}, {"page_pdf": 382, "texte": " — 340 —\n\n relâchant proportionnellement ses moyens discursifs, s'élever très haut et\n mériter le nom de prose poétique. Toutefois, la prose poétique n'est, en\n général, employée que par des esprits nés pour la poésie mais inhabiles au\n maniement du vers. Quant aux vers prosaïques, si l'on excepte certains\n genres mixtes, tels que la satire et la comédie, ils ont souvent pour auteurs\n des versificateurs sans talent et sans cervelle, pour qui les Idées éternelles\n sont des phénix qu'ils ne verront jamais.\n Si l'on admet que la prose est le langage propre de la connaissance dis­\n cursive et la poésie le langage propre de la connaissance intuitive, on verra\ns'éclairer d'une vive lumière quelques problèmes obscurs de l'art des vers.\n On comprendra pourquoi la poésie par excellence est la poésie lyrique, qui\n chez tous les peuples, a précédé la poésie épique et la poésie dramatique ;\nc'est que ce genre de poésie est le langage qui serre du plus près la pensée\nintuitive. Elle est, à l'origine, l'exclamation, le cri d'extase arraché à\nl'homme par la vision resplendissante des idées essentielles. Les règles de la\nversification se sont, chez chaque peuple, formées peu à peu pour donner à\nce langage son maximum d'intensité.\n On comprendra aussi la raison d'être si profonde du mot Poésie. « Le\nmot Poésie, dit Théodore de Banville, — en grecΠοιησις,action de faire,\nfabrication, vient du verbeΠοιεĩν,faire, fabriquer, façonner; un Poème,\n Ποιημα, est donc ce qui est fait et qui, par conséquent, n'est plus à faire ; —\nc'est-à-dire une composition dont l'expression soit si absolue, si parfaite et\n si définitive, qu'on n'y puisse faire aucun changement, quel qu'il soit, sans\nla rendre moins bonne et sans en atténuer le sens. » Qu'est cela, sinon\n « fixer dans des formules éternelles ce qui flotte dans le vague des appa­\nrences? » sinon encore incarner dans une forme parfaite les idées éternelles\naperçues à travers les changeants phénomènes?\n On comprendra enfin pourquoi Théodore de Banville fait de l'imagina-\ntion de la Rime la qualité qui, entre toutes, constitue le poète.\n « On n'entend dans un vers, dit-il, que le mot qui est à la rime, et ce\nmot est le seul qui travaille à produire l'effet voulu par le poète. Le rôle\ndes autres mots contenus dans le vers se borne donc à ne pas contrarier\nl'effet de celui-là et à bien s'harmoniser avec lui, en formant des réson-\nnances variées entre elles, mais de la même couleur générale. »\n Nous justifierons plus tard ces propositions, en montrant que si le vers\nconstitue l'unité rythmique de la poésie, la rime est l'âme du vers français\net l'élément essentiel de son rythme. Mais ne quittons point Banville sans\ntranscrire le passage remarquable qui vient à l'appui de notre proposition\nde tout à l'heure, et qui montre lumineusement que la poésie est le\nlangage propre de la connaissance intuitive. « Ce n'est pas, dit-il, en\ndécrivant les objets sous leurs aspects divers et dans leurs moindres détails\nque le vers les fait voir ; ce n'est pas en exprimant les idées in extenso et\ndans leur ordre logique qu'il les communique à ses auditeurs; mais il\nSUSCITE dans leur esprit ces images ou ces idées et pour les susciter, il lui\nsuffit en effet d'un mot. De même, au moyen d'une touche juste, le peintre\nsuscite dans la pensée du spectateur l'idée du feuillage de hêtre ou du\n"}, {"page_pdf": 383, "texte": " - 341 -\n\nfeuillage de chêne : cependant, vous pouvez vous approcher du tableau et\nle scruter attentivement, le peintre n'a représenté en effet ni le contour ni\nla structure des feuilles de hêtre ou de chêne ; c'est dans notre esprit que se\npeint cette image, parce que le peintre l'a voulu. Ainsi le poète . . . .\n\n « Car, si vous êtes poète, vous commencerez par voir distinctement\ndans la chambre noire de votre cerveau tout ce que vous voulez montrer\nà votre auditeur, et en même temps que les visions se présenteront\nspontanément à votre esprit, les mots qui, placés à la fin des vers, auront\nle don d'évoquer ces mêmes visions pour vos auditeurs. Le reste ne sera\nplus qu'un travail de goût et de coordination, un travail d'art qui s'apprend\npar l'étude des maîtres et par la fréquentation assidue de leurs œuvres » (1).\n A notre système se rattache intimement la théorie de l'art pour l'art.\nUne thèse appartient toujours à la pensée discursive L'artiste qui veut\nfaire de son art un instrument d'enseignement et qui asservit ses moyens\nesthétiques à ses intentions de plaideur, pèche contre l'essence de l'art. Il\nmontre qu'il est plutôt un prédicateur qu'un véritable artiste. C'est par la\nconnaissance discursive qu'il considère l'univers, non par la connaissance\nintuitive.\n Remarquons enfin combien juste et profonde est la théorie d'Edgar Poe,\nreprise en France par Baudelaire, qui recommande les poèmes courts.\nCeux-ci quintessencient la pensée et le sentiment, leur donnent une\nexpression plus précise, plus saisissante, plus définitive et n'accordent\npoint de longues relâches à l'émotion. N'est-ce point là la forme qui con­\nvient le mieux à la connaissance qui envisagé les objets sub specie\nœternitatis? Jamais les artistes n'ont mieux senti que de nos jours les\ndéfauts du poème long. Victor Hugo, véritable génie épique, a réduit\nl'épopée aux dimensions des pièces de la Légende des Siècles. (Rappelons-\nnous que cet ouvrage fut d'abord annoncé sous ce titre : Petites Epopées.)\n On ne peut cependant ranger Victor Hugo au nombre des artistes qui ont\nquintessencié leur pensée : le fait n'en est que plus remarquable.\n IWAN GILKIN\n\n\n\n\n (1) Cf. ce passage d'une lettre de Wieland à Merck : « J'ai passé deux jours et demi\nsur une seule strophe et tout revenait au fond à un seul mot dont j'avais besoin et que\nje ne pouvais pas trouver. Je me creusais le cerveau, je tournais et retournais la chose\nen tous sens; car, puisqu'il s'agissait d'un tableau, je tenais naturellement à évoquer\ndans l'esprit du lecteur la même vision déterminée qui flottait devant mes yeux, et en\ncela, ut nosti, tout dépend souvent d'un seul trait, saillie ou reflet. » (Lettres à Merck,\nédit. Wagner, 1835, p. 193.) Evoquer... Susciter... autant de mots qui indiquent un\nappel à la connaissance intuitive.\n 22\n"}, {"page_pdf": 384, "texte": " — 342 —\n\n\n\n\n CHRONIQUE ARTISTIQUE\n Les secrets de Rubens, par LÉON LEQUIME. Monnom, Bruxelles. — Pastel et Pastel-\nlistes, par ALBERT DUTRY. Siffer, Gand. — James Ensor, avec un dessin d'Ensor, par\nEUGÈNE DEMOLDER. Lacomblez, Bruxelles. — Au Salon de Gand.\n\n\n L'étude que publie M. Lequime, sous ce titre alléchant : Les Secrets de\nRubens, n'est qu'un chapitre détaché d'un travail plus étendu, dans lequel\n M. Lequime, comme il nous en avertit, s'efforce de prouver la supériorité de\nl'art pictural flamand et de signaler les superbes qualités de quelques-uns\nde nos peintres modernes. Nous espérons que M. Lequime ne tardera pas\nà nous donner en entier le résultat de ses longues années d'observations et\nde réflexions sur la peinture : les pages qu'il publie aujourd'hui nous en\nfont entrevoir l'intérêt. M. Lequime, qui est un amateur et un collection­\nneur, est aussi un critique très sincère et très perspicace, et ce qui n'est pas\ncommun, très compétent dans la matière picturale proprement dite, qu'on\nnéglige souvent pour parler, à propos de peinture, de ce qui n'est pas la\npeinture en soi.\n M. Lequime, au contraire, s'attache très étroitement à ce point de vue.\nEnvisageant d'une manière spéciale cet aspect obvie de la peinture, par lequel\nelle apparaît avant tout comme la représentation des choses visibles, même\nquand ces choses ne sont que les mots d'un verbe spirituel, il étudie dans\nRubens la plus haute expression des seules qualités picturales, qui n'ont\npas été souvent célébrées d'une manière aussi explicite. Elles se résument en\ntrois points qui contiennent, suivant M. Lequime, l'essence même de la\nvision rubénienne : Rubens dessine, non la ligne sèche et morte, mais le\nmouvement. Il a le contour ondoyant et noyé, conforme à l'apparence\nvraie des objets situés dans l'espace et dans la lumière. Enfin, et c'est le\npoint le plus neuf de l'étude de M. Lequime et le point sur lequel il insiste\nle plus, ses colorations fondamentales retentissent et résonnent dans le\ntableau entier, particulièrement dans les fonds inséparables des figures,\net créent ainsi l'harmonie, l'accord total, l'unité.\n En même temps qu'une contribution précieuse à l'étude de Rubens,\nl'excellente brochure de M. Lequime est une protestation passionnée, tou­\njours utile, contre les vices de l'enseignement académique, qui ne se gêne\npas pour se réclamer de l'art flamand, tout en en méconnaissant les prin­\ncipes constitutifs.\n ***\n Il n'est pas de sottise qui n'ait été soutenue par un homme d'esprit. C'est\nainsi que Grimm déclare : « Tout le monde est d'accord que lé pastel est\npresque indigne d'être manié par un grand peintre ». M. Albert Dutry, le\ndistingué chroniqueur artistique de l'Impartial de Gand, lui en garde rancune\net s'insurge, preuves à l'appui, contre cette insolente affirmation. Tout en\n"}, {"page_pdf": 385, "texte": " — 343 —\n\nmarquant les caractères du pastel et les limites dans lesquelles il doit natu­\nrellement se renfermer, M. Dutry montre comment le procédé délicat de la\nRosalba et de Latour de Saint-Quentin a pu récemment élargir son\ndomaine. Et c'est toute une histoire du pastel qu'il esquisse, légèrement,\ncomme il convenait, en quelques touches bien écrasées de ses alertes\ncrayons.\n ***\n La brillante étude sur James Ensor que notre collaborateur M. Eugène\nDemolder donna, l'hiver dernier, à la Société nouvelle, vient d'être réimpri­\nmée en une magnifique plaquette de luxe, avec un frontispice très intéres­\nsant. C'est un dessin d'Ensor, exposé il y a une dizaine d'années et qui\nméritait par sa grande allure, par l'ampleur de ses oppositions colorées, les\nhonneurs de la reproduction. Assurément, dans cette Mort mystique d'un\nthéologien, sortie d'une imagination ultra-fantaisiste, les réminiscences de\nRembrandt ne sont pas rares, mais la personnalité de l'auteur se marque\ntrès fortement dans l'invention des physionomies et dans l'exaltation de la\nmise en scène. Traduit en héliogravure, le dessin perd un peu du mor­\ndant de son trait, mais l'effet lumineux et décoratif demeure saisissant.\n Parmi les peintres des générations récentes, M. James Ensor est l'un des\nplus complexes et des plus attirants. Naturaliste, impressionniste, sym­\nboliste, et même un peu fumiste, il est tout cela tour à tour et parfois simul­\ntanément. Dans certaines de ses œuvres il se montre avant tout coloriste\nraffiné et exaspéré ; d'autres fois la recherche de la lumière et de ses pres­\ntiges dans les intérieurs clos le préoccupe, et il s'y consacra, comme le rap­\npelle opportunément M. Demolder, l'un des premiers; beaucoup de ses\nproductions portent la marque d'un esprit tristement contemplatif et féroce,\nalliant le goût du mystère, et de l'énigme aussi, à celui d'un macabre bur­\nlesque où le terrible s'associe au baroque. Il y a beaucoup de raisons pour\nqu'un tempérament semblable soit demeuré indéchiffrable à la plupart des\ncritiques.\n Par son analyse pénétrante et sagace, M. Demolder y porte une suffi­\n sante clarté. Il ne dissimule pas les défauts de M. Ensor, la sauvagerie de\nréalisme de quelques-uns de ses tableaux, son manque de mesure et d'équi­\n libre, son amour du bizarre pour le bizarre, mais il a vite fait de ne plus les\nvoir pour proclamer hautement les précieuses qualités du peintre, du dessi­\n nateur et du graveur, dont il commente et décrit sympathiquement le travail\n de douze années. Autant que M. Ensor, avec plus d'art d'arrangement,\n M. Demolder a le don de la couleur plantureuse et savoureuse; sa phrase\n sonore pose d'instinct les belles notes riches et pleines qui se relient, se\n parfondent dans un chatoyant tissu d'images énergiques en même temps\n que subtiles. Et de son étude surgissent nettement, dans leur essentiel\n caractère, les œuvres évoquées.\n ***\n Le Salon de Gand a lieu. Beaucoup de peintres s'y distinguent, presque\n"}, {"page_pdf": 386, "texte": " — 344 —\n\ntous célèbres, à tel point qu'il est inutile d'en parler. On remarque chez la\nplupart des autres une tendance à travailler selon la mode d'aujourd'hui, et\nl'on s'applaudit du progrès indéfini de l'art. Il est sûr que l'usage de\npeindre toujours de mieux en mieux (à vue de simple contemporain) n'est\npas près de se perdre : félicitons-nous-en, après tous nos prédécesseurs.\n Le contingent étranger est très nombreux, mais ne nous apporte, même\npour nous, Belges, que peu de choses inédites. Mentionnons l'Hélène de\nM. Fantin-Latour, illustration infiniment gracieuse, et peut-être banale­\nment aussi, du Sabbat classique de Goethe ; un paysage navré et des types\nd'humanité déprimée, ridicule ou mauvaise, de M. Raffaëlli; des Besnard\ntout pavoises de nuances rares, tout flamboyants de reflets fantaisistes ; un\nexcellent buste de Puvis de Chavannes, signé Rodin ; l'admirable Maternité\nde M. Carrière : dans une subtile pénombre de brouillard morne, dans une\natmosphère étrange où flotte de l'angoisse, s'intensifie la tendresse d'une mère\ndouloureuse qui serre passionnément ses enfants dans ses bras et dont\non sent passer toute l'âme épeurée dans cette étreinte. M. Hubert Vos,\npeintre hollandais, belge d'éducation, fixé en Angleterre, a envoyé, avec\nplusieurs autres toiles, un Angelus à Volendam, qui est ravissant dans l'har­\nmonie douce de ses bleus et de ses violets, dans le décor charmant de cette\nchambre comme enchantée de silence, où trois personnages, une vieille\nfemme, un enfant, une jeune fille, condensent en eux le recueillement et le\nrêve candide des choses ambiantes et des magiques couleurs.\n A signaler, parmi les œuvres belges, l'immense toile consacrée à Van\nArtevelde, par M. Van Aise : les qualités d'un peintre foncièrement fla­\nmand y luttent de façon généreuse avec les difficultés inhérentes au thème\nfroidement officiel qu'il a voulu s'imposer. M. Frédéric complète son trip­\ntyque religieux ; mais le panneau principal, la Sainte Face, déjà analysé\nici, demeure le meilleur morceau. Dans le paysage triomphent M. Claus,\ndont les ardentes clartés eussent été, il n'y a pas longtemps, avant la trouée\n des luminaristes, rejetées avec mépris dans les ténèbres extérieures, et\n M. Baertsoen, dont la Ville Flamande, tout enveloppée de tristesse dans\nla lumière jaune d'un couchant triste, requiert par une impression péné­\ntrante et juste.\n Modestes, sans tapage, sans tape-à-1'œil, trois petits cadres de M. de\n Gouve de Nuncques, que la foule n'apercevra pas, méritent l'attention.\n Deux d'entre eux, intitulés tous les deux Mon jardin, une correcte allée en\n charmille étoilée de fleurs blanches dans un petit enclos qui a l'air d'un\n jardinet de couvent, puis un coin fleuri de fleurs sauvages et des tuiles\n rouges d'une maison basse, sont imprégnés d'un tel sentiment de paix rési­\ngnée et de solitude qu'un charme, analogue à celui qui est dans Mellery,\n vous arrête, vous rappelle et vous retient. La facture et l'arrangement sont\n d'ailleurs absolument personnels. M. de Gouve voit la nature avec des yeux\n neufs, comme vierges, pleins d'enfance étonnée et pensive. S'il y a un\n gothique moderne, c'est assurément celui-là. Son Intérieur d'église de\n village, avec les vapeurs de l'encens, l'or des chasubles, les enfants de\n chœur et l'agenouillement des fidèles, a la même profondeur d'accent et la\n même originalité.\n"}, {"page_pdf": 387, "texte": " - 345 -\n\n Deux jeunes sculpteurs marquent : M. Lagae, un prix de Rome demeuré\nintact, et M. Gaspar, dont l'Adolescence est une œuvre exquise : grâce\nfrêle, rêveuse chasteté, où s'empreint comme une peur instinctive de la vie\net de l'amour.\n ERNEST VERLANT\n\n L'exposition des œuvres de M. Jules Lagae au Musée moderne.\n\n Le sculpteur Jules Lagae, lauréat du concours de Rome de 1886, a\nexposé les premiers jours du mois passé, dans une salle du Musée moderne,\nl'ensemble des œuvres qu'il a exécutées pendant la durée de son séjour en\n Italie.\n Ceux qui ne connaissaient point M. Lagae, par l'Abel qu'il exposa jadis\nau Salon de l'Essor, en même temps que quelques bustes fouillés et pleins\nde vie, ont été singulièrement étonnés et heureusement surpris de la puis­\nsance et de l'originalité dégagée par l'ensemble des œuvres exposées. On est,\nen effet, peu habitué à rencontrer un mérite ou une originalité quelconque\ndans l'envoi des lauréats des concours de Rome et ce n'est point sans raison\nque la qualification de « Prix de Rome » semble à la plupart des artistes\nplus malsonnante qu'honorifique.\n M. Lagae nous paraît avoir réhabilité ce titre, autant qu'il est possible,\nen montrant ce que peut avoir de bon l'institution pour autant que le prix\nsoit attribué à un artiste.\n Les œuvres exposées — très nombreuses pour le court espace de temps\nque M. Lagae a passé en Italie — témoignent, en effet, d'un progrès con­\nsidérable sur tout ce que le sculpteur avait exposé précédemment. Il a, dès\nà présent, la pleine connaissance et la science parfaite de son métier et il a\nconservé, en l'augmentant, le grand sentiment et la touchante humanité\nqu'il avait déjà auparavant.\n Des sculptures exposées dans les salles du Musée moderne, deux groupes\nnous ont particulièrement séduit. Tout d'abord, l'œuvre principale, exécutée\npar M. Lagae pendant son séjour à Rome, un groupe de Condamnés,\ninspiré par une vieille légende flamande du temps de Charles le Bon : deux\nparricides chassés loin de leur ville, enchaînés par le cou et contraints\nd'aller faire pénitence au tombeau des saints en lointain pays; d'y aller et d'en\nrevenir en mendiant leur vie le long des grands chemins. Le sculpteur les a\nreprésentés à leur retour, vieux, épuisés, les membres usés, raidis par les\nlongues marches et les privations, la barbe et les cheveux incultes, ne son­\ngeant plus à rien, n'ayant plus que la seule pensée de ne pas mourir en\nchemin. Le plus affaibli des deux est resté un peu en arrière, et les reins\nbrisés il appuie douloureusement la main gauche sur sa cuisse pour s'aider\nà marcher et de la main droite il essaie d'écarter, ne fût-ce que pour un\nmoment, l'horrible collier de fer qui lui déchire le cou et le blesse depuis\ndes années.\n Il y a dans ce groupe une grande pitié, une intense et sincère commisé­\n ration pour ces misérables vieux abandonnés de tous, qui nous ont\n"}, {"page_pdf": 388, "texte": " — 346 —\n\nrappelé bien des vieux rencontrés dans un pareil état de misère et de déla­\nbrement.\n L'autre groupe que nous voulons mentionner, c'est un buste de\nMme Lagae, tenant en ses bras, debout sur l'appui d'une fenêtre ou d'un\nbalcon, son bébé nouveau né, revêtu d'une robe flottante à larges plis. Ils\nregardent tous deux devant eux, probablement le sculpteur, leur ami, qui\nles éternise en un moule de terre, et leur expression à tous deux est char­\nmante, celle de la mère de douceur et d'amour, celle de l'enfant de curio­\nsité de vie' qui s'éveille et qui regarde devant lui de ses grands yeux étonnés\ntoutes les choses qu'on devra bientôt lui expliquer et faire comprendre.\n Dans son groupe des condamnés, M. Jules Lagae a mis toute la pitié\nqui est en lui ; dans le second groupe qu'il doit considérer lui, comme celui\nde la madone avec son divin fils, il a mis outre l'amour réel qu'il a pour\ntoutes les choses vivantes, l'amour profond qu'il a pour sa femme et pour\nson enfant et les auréolant de cet amour sincère, il en a fait une œuvre\nsincère, touchante et qui restera.\n Exposition intéressante donc, qui classe M. Jules Lagae parmi les véri­\ntables artistes et nous permet de n'en espérer dorénavant que de belles\nœuvres.\n OLIVIER-GEORGES DESTRÉE\n\n\n\n\n CHRONIQUE LITTÉRAIRE\n La Débâcle, par EMILE ZOLA. — La Fin des Bourgeois, par CAMILLE LEMONNIER. —\nContes à la Reine, par ROBERT DE BONNIÈRES. — Les Horizons hantés, par JEAN\nDELVILLE.\n\n\n\n\n Le nouveau roman de M. Emile Zola, La Débâcle, a soulevé, en\n France et ailleurs des acclamations presque universelles, dont\n il serait puéril et naïf de s'étonner. L'œuvre du naturaliste de\n Médan s'adresse à la foule, et la foule peut, en se frottant à\ncette œuvre, y caresser sa médiocrité. Qui dit succès de foule, dit nécessai­\nrement succès de presse. La foule inspire à la presse des jugements que\nla presse lui rend formulés, tirés à cent mille exemplaires, et qu'un nombre\ndécuple de lecteurs mâchent et se repassent mal mâchés. La critique des\njournaux quotidiens, après avoir combattu sottement le naturalisme à son\naurore, se prosterne aujourd'hui, tout aussi sottement, devant le natura­\nlisme à son déclin. Quand la critique en est là, il n'y a plus de critique. Il\nn'y a plus qu'une espèce de reportage qui se jette avec la même avidité sur\nle dernier roman et sur le dernier crime, et qui court, avec une frénésie\négale, à M. Emile Zola ou à Ravachol.\n Passons.\n"}, {"page_pdf": 389, "texte": " — 347 —\n\n La nouvelle oeuvre de M. Emile Zola n'est ni meilleure ni pire que les\nprécédentes, et le récent volume du Père Gigogne de Médan n'a rien qui le\ndistingue de ses aînés. S'il est d'une lecture encore plus pénible, c'est à cause\nde l'énorme disproportion qui existe entre l'écrivain et le sujet.\n « Tous les romans de M. Emile Zola, écrivais-je naguère dans la Société\nnouvelle, réapparaissent sous un double aspect. Une charpente solide,\ncarrée, toujours la même, à plusieurs étages parallèles, symétriquement\ndécoupés. Et, dans cette charpente, d'étage en étage, quelques sujets déco­\nratifs, quelques thèmes généraux, que l'architecte, devenu soudain orateur,\ndéveloppe avec abondance, avec fougue, en une série de phrases de chant\nuniforme et lâché. Ces sujets décoratifs, on les découvre en feuilletant le\nvolume. Ce sont tour à tour, dans le Ventre de Paris, l'immense nature\nmorte des Halles, dans l'Assommoir, le cabaret où les ouvriers s'enivrent,\ndans la Faute de l'abbé Mouret, le Paradou, dans Au Bonheur des\nDames, les magasins d'Octave, dans Germinal, le Voreux, le panorama de\nParis dans Une page d'Amour, et la cathédrale dans le Rêve. Ces vastes\ntoiles, largement brossées, avec des empâtements de couleurs et des simpli­\nfications de dessin, vivent parfois d'une sorte de fièvre animale. La pre­\nmière fois qu'on les regarde, on est ébloui. Mais lorsqu'on y revient, on\nn'est plus dupe des procédés rudimentaires de l'écrivain. Le trompe-l'ceil\néclate, et la vanité de l'œuvre apparaît. On retrouve, dans les phrases de\nl'improvisateur, dans les périodes du panoramiste, la même monotonie\nsymétrique que dans le plan de l'architecte. Et les personnages qui se\nremuent dans ces énormes constructions parallèles ne sont que de tristes\ncomparses, dont les paroles et les actes sont déterminés par les thèmes\ngénéraux et les sujets décoratifs du monument. Ils n'ont pas de vie propre :\nni vrais, ni faux, ils représentent des incarnations de l'instinct, des aspects\nde la lutte des sexes, des phases de la rixe des tempéraments. Ces incarna­\ntions ne sont pas nouvelles, cette lutte est bornée à quelques rencontres\nphysiologiques, cette rixe ne nous apprend rien sur les combattants. Une\nhumanité animale, trop banale et trop petite pour les architectures déme­\nsurées où elle s'agite, racontée dans une langue veule, enluminée, criarde,\ngrosse de méchante rhétorique débridée, tel est le maigre bilan que dépose,\nentre les mains des curateurs de sa gloire, le grossoyeur de romans qui s'ap­\npelle Emile Zola. »\n Toutes ces observations s'appliquent à la Débâcle, avec cette particula­\nrité que le thème général n'est plus un édifice ou un paysage, mais la\ndescription de la déroute de l'armée française, et en particulier de la déban­\ndade du 7 e corps.\n Le romancier de la Débâcle n'est ni un historien ni un philosophe. Pour­\nquoi l'Empire s'effondre, pourquoi la France est battue, pourquoi la Prusse,\nprenant enfin sa revanche d'Iéna, ravit à la race latine l'hégémonie en\nEurope, c'est ce que M. Emile Zola ne nous dit point, c'est ce qui ne l'em­\nbarrasse guère, c'est à quoi peut-être il n'a pas même songé. Il se borne à\nnous apprendre que la guerre d'Afrique a gâté les vétérans, que les recrues\n sont inconsistantes, et il place dans la bouche de l'Alsacien Weiss, qui a\n"}, {"page_pdf": 390, "texte": " — 348 —\n\nvoyagé en Allemagne, quelques phrases mystérieuses et prudemment géné­\nrales. Le problème n'est pas même posé. Tout ce que M. Emile Zola sait,\nc'est que la bataille de Sedan a été perdue par les Français, et il la décrit\nà sa manière, selon les préceptes de la bonne narration naturaliste, comme\npour une sorte de concours général entre romanciers.\n Voyons donc si cette description de 636 pages a les grandes qualités artis­\ntiques qu'on lui attribue.\n Hélas ! ce n'est ni une fresque, comme la Guerre et la Paix de Tolstoï,\nni même un tableau d'histoire, comme les Chouans de Balzac, — c'est un\nsimple panorama.\n Pour donner au visiteur l'illusion de la réalité, le peintre de panora­\nmas militaires met, aux premiers plans, de la terre vraie, un arbre vrai,\nquelques sabres et quelques canons d'une incontestable vérité. Puis il brosse\nsa toile circulaire selon les lois de la perspective, et le tour est joué.\nM. Emile Zola, dans la Débâcle, ne procède pas autrement. Il dis­\npose aux premiers plans de son roman, sous une lumière d'évidence,\nquelques épisodes d'un pittoresque facile, quelques lieux communs de\ndescription qui ravissent le lecteur badaud. C'est Loubet qui, à l'heure\nde la soupe, mystifie Lapoulle, le Jocrisse traditionnel, en lui don­\nnant un gros caillou blanc pour un poulet; c'est, lorsque le 7e corps\nbat en retraite sans avoir combattu, la vieille paysanne qui sort de sa chau­\nmière pour crier aux soldats : « Lâches, le Rhin n'est pas là... Le Rhin est\nlà-bas ! » C'est le vol et la cuisson de l'oie, le dénombrement de la maison\nde l'empereur, le déjeuner chez les Delaherche, à Sedan, la vision puérile\ndu paysan qui, malgré la bataille, continue à labourer son champ, etc., etc.\nLa toile de fond représente confusément, en une narration éparse, la\nmarche du 7 e corps, la bataille de Sedan, le camp de la Misère, et en guise\nd'apothéose, l'embrasement de Paris pendant les dernières convulsions de\nla Commune. Si les motifs épisodiques des premiers plans, d'une banalité\ndésespérante, évoquent les journaux illustrés de 1870, et semblent des trans­\npositions de telle cantate à l'huile de Détaille ou de de Neuville, la toile du\nfond n'est pas plus intéressante C'est la vieille description naturaliste,\nempâtée et grossière, où reviennent sans cesse, comme des refrains, les\ndeux ou trois effets de rhétorique familiers à M. Zola. La langue, de plus\nen plus veule, n'est plus qu'une sorte de bredouillement violent, et les\nphrases se déroulent monotones, traçant chacune le même geste, faisant\nchacune le même bruit. La beauté est absente, et la vie aussi. La forme\nn'est plus même correcte, et les grammairiens auraient le droit de crier.\nM. Zola recommandait naguère la grosse phrase bête de Noël et Chapsal.\nAujourd'hui sa phrase est encore grosse et bête, mais elle n'est plus même\nde Noël et Chapsal.\n J'ai dit que la Débâcle n'est qu'un panorama. J'ajoute que c'est un mau­\nvais panorama. La construction en est vicieuse, car personne ne prétendra\nque les intrigues amoureuses de Mme Delaherche et les aventures mélodra­\nmatiques de Silvine, d'Honoré et de l'espion Goliath soient liées d'une façon\nintime et nécessaire au sujet de la Débâcle. Or, ces deux épisodes sont tel-\n"}, {"page_pdf": 391, "texte": " — 349 —\n\nlement développés qu'ils débordent sur l'ensemble, et qu'ils cachent à demi\nl'action du roman.\n J'allais oublier les personnages. On m'eût facilement pardonné cet oubli,\ncar les héros de la Débâcle, comme ceux des romans antérieurs, sont des\nêtres quelconques, des esprits médiocres, des âmes subalternes et fon-\ngibles. Tous ces Rougon et tous ces Macquart sont assurément vraisem­\nblables, vraisemblables d'une vraisemblance matérielle et superficielle; pas\nun n'est vrai de la vérité profonde et entière de la vie, pas un ne s'impose à\nl'imagination du lecteur. Balzac peut dormir tranquille : ce ne sont pas les\npantins physiologiques de M. Emile Zola qui éclipseront les acteurs de\nla Comédie humaine!\n Cette impuissance cérébrale, attestée par toutes les œuvres de M. Emile\nZola, est encore plus frappante dans la Débâcle. Les vrais héros de l'Année\nterrible, ceux qui devraient être les protagonistes du roman, il les relègue\ndans les coulisses, ou, s'il est forcé de les montrer un instant, il les rem­\nplace par de ridicules figures de cire, échappées de chez Tussaud ou de chez\nCastan. Vous lui demandez Napoléon III, l'impératrice Eugénie, Mac­\nMahon, Canrobert, Bazaine et Gallifet, vous attendez Guillaume I er ,\nBismarck et de Moltke; et vous devez vous contenter du caporal Jean\nMacquart et du volontaire Levasseur, du lieutenant Rochas et du général\nBourgain-Desfeuilles. Ah! la voilà, la débâcle, la vraie débâcle, la débâcle\ndu romancier de Médan. Le sujet de l'œuvre est trop élevé pour le gros\ntalent, court et trapu, de M. Zola. Littérairement, M. Zola est tout en\nventre. Il est le ventre du roman contemporain, un ventre massif et doré\nqui éblouit les deux mondes, mais il n'en est ni le cœur ni le cerveau. Intel­\nligence barrée et artiste médiocre, il a eu le tort de chanter plus haut que\nle ventre qu'il est. C'est par la bouche que l'on mugit les Marseillaises!\n ***\n Un mérite que l'on ne contestera point à M. Camille Lemonnier, quelle\nque soit la bonne ou la mauvaise fortune de telle de ses œuvres, c'est d'être\nun écrivain soucieux et respectueux de son art.\n Sans doute, l'auteur de la Fin des Bourgeois ne recule devant aucune\nréalité, si basse qu'elle soit. Sans doute, on pourrait détacher de la masse\nimposante de ses œuvres maint tableau d'une crudité féroce, plus audacieux\npeut-être que les plus audacieuses descriptions de M. Zola; mais l'antholo­\ngiste qui procéderait ainsi donnerait du labeur artistique de M. Camille\nLemonnier une idée incomplète et fausse. Il oublierait que le terrible père\nde l'Enfant du Crapaud, même lorsqu'il semble se complaire à la notation\nexacte des cas physiologiques les plus répugnants, obéit aux préceptes d'une\nesthétique particulière, très différente de l'esthétique de Médan. J'ai, à plu­\nsieurs reprises, dans la Société nouvelle et, tout récemment, dans la Jeune\nBelgique, à propos de Dames de Volupté, étudié l'idéal artistique de\nM. Camille Lemonnier. Cet idéal n'a pas changé dans la Fin des Bourgeois,\nmais ce roman porte la trace de préoccupations nouvelles, auxquelles on ne\ns'attendait guère, et qui semblaient devoir rester étrangères au romancier\ndu Mâle et du Mort.\n"}, {"page_pdf": 392, "texte": " — 350 —\n\n M. Célestin Demblon, dans les remarquables études publiées récemment\npar le Peuple, fait observer avec raison que les écrivains belges répudient\nla littérature démonstrative, tandis que la thèse, directe ou indirecte, fleurit\ndepuis des siècles dans les œuvres des écrivains français. Or, voici M. Ca­\nmille Lemonnier qui, après vingt-cinq années de production littéraire\nabsolument désintéressée, publie un roman à thèse, à thèse physiologique,\npolitique et sociale, un roman qui semble un pamphlet allongé et engorgé,\nun roman qui est, en somme, dans sa partialité peut-être voulue, un livre\nde propagande socialiste avant d'être un livre d'art.\n La Fin des Bourgeois échappe donc à la critique littéraire, et relève\nd'une espèce de critique qui m'est interdite ici. Ce plaidoyer contre la\nbourgeoisie ne convertira d'ailleurs que des convertis. Pour le lecteur\ndépourvu d'idées préconçues, le roman de M. Camille Lemonnier a le\ndéfaut grave, commun à tous les romans démonstratifs, de conclure du\nparticulier au général. C'est un latins hos de 300 pages. C'est beaucoup\npour un mauvais raisonnement.\n\n\n Si le roman de M. Camille Lemonnier m'apparaît comme un raisonne­\nment boiteux, l'œuvre de M. Robert de Bonnières, Contes à la Reine, me\nsemble, littérairement, un anachronisme. M. Robert de Bonnières a voulu\nressusciter le conte en vers, abandonné depuis Musset. La tentative est\npiquante, digne d'un esprit ironique et galant, qui a trop de goût et de\nculture pour s'essouffler en vain à jouer le Titan. M. de Bonnières a réussi.\nIl a raison de nous raconter, un peu longuement, les Fées, les Saints et les\nRois. Il raconte si bien, avec de si jolis sourires au bout des rimes et de si\ntendres larmes à la fleur des mots ! C'est la muse pédestre, sans doute, mais\nelle sautille, en marchant, avec tant de grâce, qu'on lui sait presque gré de\nne pas voler.\n ***\n Le cas de M. Jean Delville, le poète des Horizons hantés, n'est point\nbanal, mais il menace de le devenir.\n On connaît le mot de ce grand seigneur du XVIIIe siècleàqui l'on deman­\ndait s'il savait jouer du violon, et qui répondait nonchalamment : « Peut-\nêtre : je n'ai jamais essayé ! »\n M. Jean Delville, peintre de son état, s'est tout à coup mis en tête d'es­\nsayer de la poésie. Et voici qu'on lui assure, de divers côtés, que son essai\nest un coup de maître.\n Les maîtres vont vite, aujourd'hui.\n M. Jean Delville, s'il ne mérite pas de tels pavés d'ours, se recommande\npar des dons naturels qui sont rares et que je souhaite à maint débutant.\nUne sensibilité vibrante, une grande richesse d'imagination, une ardente\nnostalgie de la Beauté pure, voilà des qualités natives sans lesquelles il n'est\npoint de poète, et que M. Jean Delville a eu le bonheur de trouver dans\nson berceau. Pour lui, les bonnes fées ont été prodigues ; malheureusement\n"}, {"page_pdf": 393, "texte": " — 351 —\n\nune dernière, qu'on avait négligé d'inviter au baptême, lui a fait un don\ncruel : celui de ne pas savoir profiter des autres.\n M. Jean Delville, en effet, s'est improvisé poète au hasard, sans avoir\nétudié la langue, sans avoir pénétré les secrets de la prosodie et de la\nrhythmique. Plus audacieux que le grand seigneur de tantôt, dont l'audace\nne se manifestait qu'en paroles, il se jette sur le violon, le tient de travers,\ncaresse les cordes avec le dos de l'archet, et tire des mélodies baroques du\npauvre Amati brutalisé. Quelquefois son instinct de sauvage, qui est mer­\nveilleux, lui fait pincer la chanterelle à l'endroit sensible, et la phrase jaillit\nclaire et charmante, étonnée d'elle-même, comme un beau rayon vermeil\ndans l'absurdité des ténèbres. Et j'enrage alors, j'enrage, parce que M. Jean\nDelville n'a pas appris le violon, que sans doute il ne voudra plus l'ap­\nprendre, et que, s'il ne se dépêche, il ne pourra plus !\n M. Jean Delville a le sens héroïque des choses. Ses meilleurs vers sont\ndes vers de bravoure, de couleur fière et d'accent hautain. Ils surgissent de\nstrophe en strophe, dans les poèmes les plus boiteux du livre, avec la spon­\ntanéité d'un jet d'eau :\n Tous les martyrs du rêve avec leur rêve au front...\n\n Revêts ma chair saignante et ma tête blessée\n Des langes primitifs où dormait noire enfance !\n\n Le bois hécatombal qu'angoisse un souffle épique...\n\n La terre a bu le sang surnaturel de l'astre...\n\n Laisse mes vagues mains repentantes et blêmes...\n\n Une ville de bronze rouge et de ténèbres...\n\n Ce sont là de belles flèches, rapides et vibrantes, dignes d'un bon archer\ndu vers alexandrin. Et M. Jean Delville, grâce à son instinct, fait parfois\nmieux que de lancer des flèches isolées. J'ai noté, dans les Horizons han-\ntés, quelques morceaux rhythmiques d'une venue heureuse, et dont la col­\nlaboration de l'instinct et du hasard a fait des poèmes. Tels sont le Vain\nLabeur, les stances intitulées Soir de Chapelle :\n O seigneur, ô seigneur silencieux,\n Plein du silence de tes chapelles,\n Voici le pécheur que tu appelles,\n A ton autel miséricordieux,\n A ton autel miséricordieux,\noù le double coup de cloche du vers répété fait songer aux meilleures\ninspirations prosodiques de M. Emile Verhaeren, et les strophes de l'Amour\ndes Lys :\n Fleurs des éthers pâles, fleurs des âmes, fleurs de la lumière,\n Les lys, qui dans tes mains fleurissent comme des sceptres blancs,\n Erigent leur parfum d'orgueil, de rêve et de prière\n Par delà la splendeur perverse et vaine de tes flancs.\n"}, {"page_pdf": 394, "texte": " — 352 —\n\n Pareils à un désir de dieu exhalé vers une sainte,\n Les lys gui dans tes mains profanes ne se profaneront,\n Dédaignent tes seins nus et tes livres t'amour en plainte,\n Et tendent leurs baisers blancs vers l'astre - au delà de ton front !\n\n Mais, en revanche, — la triste revanche ! — que de poèmes sans forme,\nque de strophes claudicantes, que de vers infirmes, qui se traînent au lieu\nde planer ! Et quelle langue, quelle grammaire, quelle syntaxe et quelle pro­\nsodie ! Jamais poète français n'avouera des monstres pareils à ceux-ci :\n On eût dit son corps de tous les astres pénétré...\n\n De. ceux restés doux sous les déchiquetures...\n\n Vestalement rêve son âme d'albes candeurs...\n\n Et M. Jean Delville prend encore beaucoup d'autres libertés. Il écrit sans\nsourciller :\n Le saint reniement à ses stupres infâmes,\n\nconvaincu, sans doute, que reniement et renoncement c'est tout un, Il se\ndit cérébralement triste de sa pensée, ce qui n'étonnera personne, et il nous\nannonce que\n L'âme seule a survi dans la mort des luxures !\n\n Je crois que si j'avais conjugué ainsi le verbe survivre, je n'y aurais point\nsurvécu.\n J'ai honte, assurément, de devoir formuler de telles critiques, mais c'est\nM. Delville qui m'y force, M. Delville et plusieurs de ses amis.\n L'anarchie artistique est aujourd'hui à son comble. Non seulement cer­\ntaine critique dispense les écrivains de connaître la langue et les lois les\nplus élémentaires de la logique, mais elle commence à leur faire un mérite\nde ces deux défauts. Tendre à la réalisation la moins imparfaite de son rêve,\nc'est se décerner un brevet d'infériorité. Le travail patient, le labeur sacré,\nles saintes angoisses d'un Flaubert ou d'un Baudelaire, duperie ! Il n'y a\nplus de grammaire, plus de syntaxe, plus de langue. Les mots ont le sens\nque veut bien leur donner l'écrivain. Le pléonasme est une force, le barba­\nrisme un trait de grandesse, le beau c'est le laid, et ce n'est plus Apollon\nqu'il faut placer dans la cour du Belvédère, — mais l'effigie du Catoble-\npas !\n Quand on a du génie, — et quel est le débutant qui s'en croit dépourvu ?\n— non seulement on n'a plus rien à apprendre, mais il est dangereux d'ap­\nprendre. Acquérir du talent, c'est perdre du génie. L'âne est roi, et ses deux\nlongues oreilles sont plus belles que les tours de Notre-Dame. Avez-vous\ndu génie ? Eh bien ! plongez-vous tout entier dans un vaste encrier, et\nquand vous serez, du haut jusqu'en bas, imbibé d'encre, jetez-vous sur une\nfeuille de papier à votre taille, et des mains, des pieds, du dos, de la tête,\ndes oreilles, des cheveux, du nez, et de la moustache, écrivez-vous sur ce\n"}, {"page_pdf": 395, "texte": " — 353 —\n\npapier! Brandissez le barbouillage et vous entendrez les professeurs d'igno­\nrance et de folie s'écrier que vous avez surpassé Hugo, Gœthe et Edgar\nPoe ! Voilà l'esthétique ! On ne la vend pas, on la donne pour rien ! Et en\navant la musique ! Boum ! Boum ! Vive Mangin !\n Ah! nous allons bien, et les écrivains belges ont lieu de se réjouir !\nAprès une nuit d'un demi-siècle, à travers mille obstacles, à tâtons vers la\nlumière naissante, ils ont à peine exorcisé la langue des impurs démons du\npatois; une tradition s'établit, encore incertaine et vacillante; on com­\nmence à considérer nos prosateurs et nos poètes comme des écrivains fran­\n­ais ; et voilà qu'on rappelle les démons vaincus, qu'on retourne au patois\ns'il y a trente ans, pour l'enlaidir et pour l'aggraver! M. Van Coppernolle\nne se contente plus du belge : il y ajoute l'euphuisme, le cultisme et le gon­\ngorisme, et un nouvel Hôtel de Rambouillet s'élève dans le quartier des\nMarolles.\n Eh bien ! s'il en est ainsi, qu'on nous rende M. Potvin !\n ALBERT GIRAUD\n"}, {"page_pdf": 396, "texte": " — 354 —\n\n\n\n\n MEMENTO\n LE MACAQUE FLAMBOYANT méprisée de grands cercueils sonores, car ils\n seront dehors!... Une grande disproportion\n Nous proposons d'appeler ainsi le nouvel\n fait du reste de ce livre une œuvre heurtée,\nidiome instauré chez nous par un groupe de\n sans composition suivie (sic). J'aime ce dé­\n jeunes écrivains d'une spontanéité redou­\n faut; d'abord, il signale un fond trop abon­\n table.\n dant — richesse — ensuite ce m'est la sen­\n LE MACAQUE FLAMBOYANT est fondé sur\n sation (!) d'une âpreté qui ne sent pas (!) la\n l'ignorance absolue de la grammaire, de la préparation ; il y a là une sorte de virginité\n syntaxe et de la langue, sur le culte du bar­ sauvage (sic) que j'appellerai, usant dune\nbarisme, du solécisme, du flandricisme, du tournure géologique pour emprunter la\nwallonisme, du contre-sens, du non-sens et grandeur de ces temps, un bouleversement\ndu pataquès. Ce nouvel idiome est appelé volcanique humain. Le poète ne descend pas\nMACAQUE parce qu'il singe les défauts des à la minutie des détails, mais il est fasciné\nmauvais écrivains français, et FLAMBOYANT par l'impression de leurs masses, qu'il ne\nparce qu'il revêt ces défauts d'une lumière rend pas seulement selon leur réalité, mais\néblouissante. selon une notion de déséquilibre qu'elles lui\n Les partisans du MACAQUE FLAMBOYANT apportent... En extase devant les masses,\nont eu des précurseurs en Belgique. Ils se son esprit ne s'équilibre pas à l'aise sur\nrattachent, par des liens visibles, au groupe l'enchevêtrement millimaire des détails...\ndes Agathopèdes. Mais ils sont — et c'est Si je parlais de la forme, je dirais, de même\nleur originalité — beaucoup plus sérieux que pour la pensée, une barbarie forte d'ex-\nque leurs devanciers. pression qu'il traîne royalement à travers\n Exemples de macaque flamboyant, tirés son dédain d'une forme régulière... nos\ndu Mouvement littéraire du 23 août : poètes qui se pâlissent à orfévrer la forme...\n « Avant d'être un peintre, avant d'être un celui-ci sait encore mugir la tête aux hori-\nlittérateur, Jean Delville est un artiste (sic) zons... Et je le répète, poètes, vous volez de\nd'une puissante et sombre cérébralité, c'est- toutes parts, dans l'air (!), comme des éclats\nà-dire qu'il ne recherche pas l'art (sic) comme d'astres pleins de splendeurs, mais le soleil\nles maigres (!!) poètes pressurant la nature de votre système n'est pas encore visible-\net les faits (1!), mais que l'art découle spon­ ment sorti pour régir vos forces virtuelles.»\ntanément de son être (sic), comme la force La suite au prochain numéro.\njaillit du muscle. Les poètes inférieurs, en\nécrivant, ne font jamais que commenter les\ngrands poètes, — d'où leur absence d'origi­\n La Mer, le poème de M. E. Levis qui sert\nnalité, — les poètes supérieurs, ce sont les\n d'argument aux esquisses symphoniques de\nchoses qu'ils commentent, et cette condi­\n M. Gilson, vient de paraître chez Schott.\ntion en (sic) fait des sources originales ; elle\n Citons, à ce propos, une amusante mé­\nen (sic) fait des sources abondantes parce\n prise du chroniqueur artistique du Précur-\nque, ainsi descendus au fond primordial de\nla forme et de l'existence, les voilà devinant, seur.\nde toutes choses, les rapports universels. On admire, en ce moment, au salon de\nCes artistes sont les seuls vrais et les seuls Gand, une toile patriotique de M. Michel,\nprécieux : si bleues que leurs têtes soient dont le cadre porte, en épigraphe, le vers\nd'azur, leur pied sent le limon. Ceux-là proverbial de M. Eddy Levis :\nauront dans la terre qu'ils n'auront pas Comme un Français dit : France, un Belge dit\n [Belgique.\n"}, {"page_pdf": 397, "texte": " — 355 —\n\n Or, voici comment le chroniqueur anver­ C'est la rancune des peintres en bâtiment\nsois signale le tableau : contre les peintres de tableaux.\n « Eddy Levis, dans son Honneur au Dra-\npeau, a représenté une manifestation, où\n Notre ami M. Eugène Demolder, dans\ntoutes les classes de la société s'unissent\n l'Art moderne, vient de secouer vigoureu­\ndans une Brabançonne patriotique. Tenons\n sement l'arbre généalogique de Félicien\ncompte à l'artiste de son effort et de l'habi­\n Rops. Il en est tombé des fruits très fla­\nleté avec laquelle il a su varier l'attitude de\n mands.\ntant de personnages, mais n'allons pas plus\nloin. 11 y a, dans le lointain, un tas de trois-\nfrançois qui se lèvent et qui font ressembler M. Francisque Sarcey, dont on ne peut\nles derniers plans à un baquet de moules. » plus même médire, vient de lancer son cri\n Nous savions que M. Eddy Levis écrit de guerre. C'est : « Zut pour Maeterlinck! »\ndes vers énergiques et salins, mais nous II\nignorions qu'il peignît les tableaux de Le critique artistique de l'Indépendance\nM. Michel. belge trouve que le portrait de feu M. Victor\n Tesch, par M. le comte de Lalaing, est\n d'une dimension qui jure avec la modeste\n célébrité de cet homme d'Etat.\n On annonce la prochaine apparition d'une\n Etant donnée cette nouvelle règle d'esthé­\n nouvelle revue : Le Drapeau, revue litté­\n tique, déterminer la dimension du portrait\n raire et artistique des jeunes catholiques.\n auquel aurait droit le critique d'art.\n Rédacteur en chef: Firmin Van den Bosch.\n — Collaborateurs-fondateurs : Maurice\n Bekaert, Edgard Bonnehill, Henry Carton M Etienne Bellot public chez Achille Le\n de Wiart, Victor Denyn, Maurice Dullaert, Roy, à Paris, une série d'études enthou­\n Albert Dutry, Paul Gérardy. siastes sur les poètes et les chansonniers\n Voici le programme de cette nouvelle socialistes.\n revue : Echantillons de la Muse rouge :\n « Le Drapeau a l'ambition d'être une revue L'opportuniste et ses valets perfides\n catholique et moderne. Ont la panique au seul bruit de son nom :\n Comme l'empire aux desseins homicides,\n Son programme est celui défendu au Four armes ils ont aussi la trahison !\n Congrès de Malines par le groupe de ses Des estafiers ils sont toujours complices\n fondateurs : allier au respect du dogme et Dès qu'il s'agit d'arrêter notre essor :\n de la morale, un très large éclectisme de Dignes suppôts de toutes les polices,\n De ce vieillard voudriez-vous la mort?...\nformes littéraires et artistiques.\n Le Drapeau paraîtra mensuellement — à\n partir du 1er novembre prochain. Lire, dans la Société nouvelle de juillet,\n L'abonnement est de quatre francs par des proses de Fernand Severin et une très\n an. intéressante étude sur la Débâcle de\n Tout ce qui regarde la rédaction doit être Gustave Kahn.\n adressé rue Guinard, 2, à Gand. »\n\n Floréal et le Réveil, les deux plus jeunes\n revues belges, publient des livraisons re­\n Aucun journal belge, à l'exception du marquables, qui font bien augurer de leur\nJournal de Bruxelles, n'a reproduit ni vitalité artistique.\nsignalé les études sur la littérature belge\npubliées dans le Figaro par M. François\nde Nion. Un groupe d'écrivains anglais vient de\n Le fait peut se passer de commentaires. faire paraître une revue mensuelle : The\n"}, {"page_pdf": 398, "texte": " — 356 —\n\nPagan Review. Les tendances de ce pério­ encombrant le marché littéraire sous pré­\ndique ne peuvent manquer d'attirer l'atten­ texte de roman social. »\ntion. Principaux collaborateurs : MM. W.-\nS. Fanshawe, Geo. Gascoigne, Willand\nDreeme, Lionel Wingrave, James Mara- Pendant le mois d'avril est éclose, sinon\nzion, Charles Verlayne et Wm. Windover. une nouvelle école, du moins une théorie\n Notre ami Georges Eekhoud verra avec nouvelle. M. Georges Polti a trouvé la nota­\nplaisir, en tête d'un des morceaux de prose tion des gestes.\nde cette revue, une épigraphe tirée de ses Voici comment M. Polti, dans la Revue\nKermesses. indépendante, note le geste du Discobole :\n Disque/MR 13 aêîôû\n TtτσH55Ητ5τ5Vdτ\n BaôRsiMtB-aPsSMsS\n Lire, dans le Mercure de France du mois\n C55δPd5CtdJdδ\nd'août, une remarquable étude de M. Pierre\n MafâdEIOUt\nQuillard sur François Tristan L'Hermite.\n MâeafsàsédesëtîspOUT\n Padûfusûr\n Patêîôûdeiousëioût\n M. Henri Mazel publie dans l'Ermitage ΣΣ'tΩΩ'δNN'fEHdd\nde très suggestifs morceaux en prose sous Utilité de la méthode :\nce titre : Dieu seul est Dieu. « Je n'indiquerai qu'en passant tout le\n parti que peuvent en tirer et le Sculpteur\n qui veut préciser, plus clairement que par\n un dessin, l'attitude fugitive, avant de tra­\n Dans sa livraison de juillet, la Gesell- vailler longuement à la modeler, et le\nschaft, une des meilleures revues alle­ Modèle qui pourra, dès lors, exercer\nmandes, consacre un élogieux article au savamment son beau corps ; le Romancier\nCycle Patibulaire de Georges Eekhoud : jusqu'à ce que la phrase exacte traduise\n « Nous saluons en Georges Eekhoud un enfin la mimique de son héros et qui sera\ndes représentants les plus importants de la armé d'un puissant procédé de documenta­\njeune école belge, qui s'affirme avec tant de tion; ceux qui veulent garder trace de l'ac­\nfraîcheur et d'originalité. Eekhoud porte tion d'un Orateur à la Chambre ou au\nune véritable passion au pays flamand et à Palais (avoir, par exemple, le geste de Dan­\nson peuple d'ouvriers, de paysans et de ton s'écriant : De Taudace...); et le Maître\nparias. C'est souvent dans une très mau­ d'armes à qui les termes de salle ne donnent\nvaise société que nous introduisent les que le squelette de ce qu'il veut enseigner;\nrécits de Georges Eekhoud, mais c'est pré­ et le Maître de gymnastique, et le simple\ncisément dans la psychologie de ce gibier Maître d'écriture, et l'Instructeur de régi-\nde potence que le prestigieux talent du ment, et le Professeur de maintien. Avant\nromancier belge apparaît sous son côté le tout, ne sommes-nous pas autorisés à l'indi­\nplus brillant. Avec une audace sans pré­ quer comme du plus précieux usage dans\ncédent dans aucune littérature, l'auteur des éducations comme celles du Conserva­\nenvisage certains côtés ténébreux de la toire? Enfin, pour n'importe qui, n'est-ce\nnature humaine et il les analyse avec une pas une faculté de plus que de pouvoir, en\nscience pénétrante. Eekhoud n'eût-il écrit quelques caractères, prendre au vol, pu­\nque Hiep-Hioup, Gentillie, Blanchelive- blier, ou bien lire, le salut si parfait de M***\nBlanchelivette, que cela suffirait pour lui ou la charmante inclinaison de M me X...\nassurer une place au premier rang des offrant une tasse de thé, les airs d'une maî­\nréalistes modernes. Il y a plus de puissance tresse aimée, et même (en ajoutant à la pré­\net de profondeur dans ces courtes nou­ sente Notation quelques indications que les\nvelles que dans plus d'un gros volume convenances et la censure m'empêchent d'y\n"}, {"page_pdf": 399, "texte": " - 357 -\n\njoindre moi-même) jusqu'aux plus intimes attendant l'érection du monument, qui aura\ndétails des meilleures étreintes? » lieu prochainement.\n Tous nos compliments par gestes. Padû- Un bon point à l'administration commu­\nfusür, aeiout! nale d'Ixelles.\n\n\n De M. Georges Rodenbach, à propos de Deux phrases historiques :\nla tragédie moderne de M. Dujardin : La première, des Ecrits pour l'Art : « Je\n « M. Jacques Blancheorganiselareprésen. dis la vérité, continuellement la vérité ».\ntation des pièces de M. Dujardin; et, comme Cette phrase est signée René Ghil.\nM. Blanche est le fils du célèbre aliéniste, La seconde, des Entretiens politiques et\nrépandu lui-même dans le monde et dans littéraires :\ntous les mondes, il parvient à rassembler «... Il est oiseux d'opposer aux réalisa­\npour son ami l'écrivain un public très artiste, tions actuelles des intuitions de Banville —\ntrès élégant, très choisi, très divers, qui vers polymorphes et rythmiques — les ode­\nallait hier de M. Wisthler, le grand peintre lettes où ce maître charmant et léger tuait\nanglais, et de M. Stéphane Mallarmé, réu­ le temps dans l'attente inconsciente de notre\nnis dans une loge, à M. Jules Lemaître et génération. »\nmême à l'Académie dans la personne de Cette phrase n'est pas signée.\nM. Ludovic Halévy. »\n\n Nous recommandons chaleureusement à\n nos lecteurs la Revue des Alpes, un ma­\n M. Max Sulzberger, dans ses critiques gnifique périodique illustré, publié sous\nartistiques de TEtoile belge, consacre aux l'inspiration de notre collaborateur M. Ch.\nécrivains de la Jeune Belgique des notes Buet et de son fils. La Revue des Alpes pu­\npleines de sympathie pour leurs efforts. blie des articles des meilleurs écrivains de\n Tous nos remercîments à M. Max Sulz­ France et d'excellentes gravures.\nberger.\n\n M. François de Nion publie dans le Fi-\n Lire dans la Revue générale la chronique\n garo la seconde partie de son étude sur le\nlittéraire de M. Eugène Gilbert et une étude\n mouvement littéraire en Belgique :\nde M. Georges Kaiser sur son oncle, feu\n ΙΙ — LES P O È T E S . Le mouvement\nFrançois Riga.\n poétique en Belgique fut incontestablement\n plus développé, plus fourni, souvent d'une\n ha Flandre libérale reproche au clergé originalité plus complète et plus nationale\nbelge d'avoir perdu le sentiment et l'intelli­ que le mouvement prosateur. Peut-être\ngence des choses artistiques. pourrait-on attribuer cette prééminence à\n Le reproche n'est pas tout à fait immérité. ce fait, ingénieusement relevé dans un\n Le Bien Public riposte en adressant le récent et excellent article de M. Ernest\nmême reproche aux membres des Loges. Verlant, que les plus anciens monuments\n de la littérature germanique sont des odes,\n tandis que ceux de la langue celtique sont\n A la suite des instances de MM. Francis surtout des récits. Cette observation con­\nNautet et Georges Eekhoud,qui signalèrent tribuerait alors à préciser le caractère ger­\nl'état d'abandon où se trouvait la sépulture mano-flamand de la poésie belge.\nde Charles De Coster, l'administration com­ N'est-ce pas d'ailleurs dans l'histoire des\nmunale d'Ixelles a fait procéder à l'exhuma­ peuples une règle constante que le rythme\ntion. ait précédé la prose? Cette supériorité des\n La dépouille mortelle de l'écrivain a été poètes sur les prosateurs, à l'éclosion d'une\ndéposée dans un caveau de la commune, en littérature, serait ainsi un exemple assez\n 23\n"}, {"page_pdf": 400, "texte": " — 358 —\n\npiquant, à notre époque, d'une application peut-être comme la formation embryon­\ndérivée de cette loi. Mais ici, à rencontre naire d'un langage idiotique, nettement par­\nde l'ordre habituel des choses, ce n'est pas ticulariste, analogue en certains points, par\nen naïveté, en simplicité fruste, que se rapport à nous, à ce que le grec moderne\nmanifeste cette poésie, jaillie toute formée est pour le grec ancien.\ndu cerveau d'une nation : elle apparaît tout ***\nde suite subtile et raffinée, compliquée Le mouvement, d'ailleurs, suit dans ses\nd'expression et de pensée, maladive et manifestations les grandes subdivisions des\nviolente, comme un enfant trop précoce, lettres françaises. Son initiateur, Camille\naux fantaisies, aux sensations de vieillard. Lemonnier, décèle en ses premiers livres\n les truculences du romantisme; il ne fait\n La plupart des poètes belges, en utilisant que passer par cette école, mais elle laisse\nl'outil français, s'en servent pour exprimer son sillon dans l'ensemble. Plus tard, quand\ndes sensations à eux à travers une origina­ les poètes tenteront de se réunir en un\nlité d'âme et de conception qui est bien leur groupe collectif, ils appelleront ce groupe\npatrimoine. Ce n'est.plus la clarté unie, la le Parnasse de la jeune Belgique. Ce ne\nmesure, le dosage parfait, les délicatesses, sont point des parnassiens cependant; ils\nles grâces de l'esprit français, ni la finesse conservent pleinement leur idiosyncrasie\ndans l'enluminure où s'altère si souvent le d'art et leur âme si particulière, mais l'in­\nsens du colons chez nous. Eux sont des fluence subsiste. Les premiers vers de\ncoloristes ardents, ils subissent la prédesti­ Giraud ont la pétulance, l'acrobatie, le\nnation d'être surtout des peintres. Leurs bruit de castagnettes de ceux de Banville ;\nécoles littéraires se rattachent aux préoccu­ Emile Van Arenbergh, dans les quelques\npations de leurs antérieures écoles d'art. sonnets qui constituent son œuvre, fait\nTels des leurs ont la fougue, la spontanéité, miroiter les joailleries d'un Hérédia ; Ro­\nqui sont comme des transpositions des denbach incline vers le Coppée des Inti-\npolychromies rutilantes de Rubens ou de mités. Dans ces derniers temps, quand l'es­\nJordaens ; tels autres ont le charme fort, les sai symboliste aura tenté en France son\nharmonies reposées et solides de Van Dyck ; vague effort, c'est en Belgique qu'il se\nmême dans le groupe de Van Lerberghe et révélera et se continuera sous sa forme la\nde Maeterlinck, qui se plaît aux imagina- plus sérieuse et la plus tangible.\ntious frêles, recherche les spiritualités\n ***\ndéliées, c'est encore un souvenir d'art qui\n Le premier en date, c'est Th. Hannon,\nse lève, l'adorable et fleurie école bru-\n en ses Rimes de joie, que J.-K. Huysmans\ngeoise, les musiques exquises des clave­\n signala jadis comme un volume d'exquise\ncins de Memling.\n misère morale, de préciosité désolante et\n Mais remarquez l'influence divergente délicieuse, dans la Bibliothèque perverse\ndes races; même chez ceux-là, pour ces de son des Esseintes. D'allures japonisantes,\nesprits enclins au mysticisme, aux songe­ de forme délicate et mièvre, leur grâce est\nries du mystère, la délicatesse n'est pas ce vicieuse, maquillée, avoue comme un fai­\nqu'elle est sous les doigts d'un Verlaine : sandage d'âme d'un effet étrange et péné­\nelle insiste sur les nuances, garde une cha­ trant.\nleur de ton, un relief qui accusent e n c o r e la Une âme évangélique et tendre, au con­\nprédominance de l'élément peintre. L'idée, traire, se révèle chez Rodenbach, apparu à\nsi abstraite soit-elle, se présente à eux peu près vers le même temps. On a remar­\nvêtue de couleurs. Ils voient, ils pensent qué que les premiers poètes du mouvement\nune autre langue que celle dont ils se sortirent de l'Alma Mater de Louvain, la\nservent, et c'est pourquoi, si souvent, ils nous grande Université catholique, où récem­\ndéconcertent, nous apparaissent comme tra- ment M. de Mun alla porter sa haute\nduits dans leurs manifestations les plus parole.\nfranches et les plus spontanées. Il y a là La poésie, sous cette influence, se chris-\n"}, {"page_pdf": 401, "texte": " — 359 —\n\ntianisa avec Gilkin, Van Arenbergh, Wal­ sollicités par les grasses kermesses, les frai­\nler, Rodenbach. Celui-ci est un intimiste, ries à la Teniers. Un volume de vers, Les\nun rêveur demeuré sous l'impression des Flamandes, date de cette période de son\nsensations enfantines; il vit encore dans talent; mais bientôt il se septentrionalise :\nl'atmosphère ogivale, liliale, pascale des les Flambeaux noirs, les Apparus dans mes\npremières communions, dans l'ardeur des chemins, son prochain livre, encore innom­\nchapelles braisillantes de cierges, les flam­mé, sont, à ce point de vue, significatifs.\nmes blanches des cires ennuagées d'encens. Presque à la même époque débutent Gil­\nLe Coffret, qui le fit connaître, donne bien kin, Albert Giraud, Van Arenbergh. Gil­\nla note mélancolique d'émotion douce et kin est un nostalgique qu'étreint fébrilement\nfamiliale de ses premiers livres. Il est bienl'idée du mal : d'où un macabrisme à la\nun Flamand, son art est bien caractérisé Baudelaire Il affectionne les venins, se dé­\npar ces tendances rêveuses venues d'Alle­ lecte à savourer leurs mortelles pharmaco­\nmagne, rehaussées de ces tons gras et pées, à manier des joailleries noires, à faire\nsolides qui donnent un corps aux plus luire de rouges métaux; les occultistes le\nnuageuses conceptions — mélange qui est rangeraient parmi les Saturniens. Sa forme,\nbien dans le tempérament national — mais très pure, le met un peu à part; il est, par\nil est francisé; son vers, sa syntaxe sont excellence, le type d'expression française\nd'un Latin. C'est un barbare, au contraire, du mouvement. Van Arenbergh et Albert\nqui apparaît dans Verhaeren, le plus origi­ Giraud cadencèrent tous deux de larges\nnal, le plus particulariste et le plus grand métaphores à la Hérédia, adoptant son\npeut-être de toute la pléiade. rythme fastueux, sa strophe résonnante et\n La moustache blonde et tombante, les nombreuse, mais en y mêlant, le premier,\nyeux bleus, d'une douceur rêveuse et une singulière intensité de sentiment reli­\ncruelle, tels durent apparaître aux Romains gieux, le second, Giraud, une imagination\nde la décadence les premiers guerriers plus païenne et plus galante : celui-ci est un\nroux qui allaient leur ravir le monde; tels, Watteau, mais qui a passé par le Paris du\naux grammairiens, aux rhéteurs, aux ali­ XIXe siècle; il procède par petits tableaux\ngneurs de phrases mathématiques durent d'une grâce enlevée, colorée, avec une mé­\nse manifester les chants rauques des nou­ lancolie verveuse et pailletée d'un charme\nveaux venus, leur parler rocailleux, aux extrême. Son récentvolume, Les Dernières\nformes brusques, coupées, laissant entre­ Fêtes, apparaît comme l'œuvre d'un enlumi­\nvoir des infinis d'idées sous des écroule­ neur patient de missel.\nments de brumes. Ce groupe a conservé le respect de la\n Malgré son verbe français, il est bien un forme; son vers régulier, aux suspensions\nSeptentrional; sa rythmique, le mode de sa normales, aux rimes observées, est plein,\npensée, ses idiotismes sont d'un vieux Ger­ solide, harmonieux; ceux qui les suivent,\nmain, mais visionné de modernisme énorme : au contraire, renoncentrésolument aux mo­\nle fer, les gigantesques ferronneries des des parnassiens; avec eux, le vers se rompt,\nports, des digues, des ponts métalliques brise les formes anciennes du mètre, de­\ntraversant les brouillards le hantent; des vient souple, flottant, a les incertitudes et\nquais s'allongent, des départs de steam­ les vagues de la musique. Ceux-là viennent\nboats trépident, des crachements de fu­ de Gand, la ville aux grands canaux, aux\nmée se déroulent dans ses vers. Avec cela eaux figées; c'est elle dont le charme gris\nune sympathie pour les carnages, les tueries façonne Maeterlinck et Van Lerberghe, ces\nrouges, pour la mort blême et cavalcadante; mystiques, qu'une fraternité de cerveaux,\nson spleen anglais s'accuse de plus en plus, fortifiée d'une belle et rare amitié d'homme\naccru par sa préoccupation des paysages unit en des œuvres distinctes, mais corres­\nlondonniens, obscurci par les vapeurs noi­ pondantes. Plus encore que la poésie, c'est\nres des fantastiques Tamises. Et pourtant, le théâtre qui donnera la synthèse de ces\nfidèle à sa race, ses premiers regards furent esprits étranges d'un art si haut, si considé-\n"}, {"page_pdf": 402, "texte": " — 360 —\nrable. Notre cadre trop étroit nous interdit l'historique et le caractère est symptomati-\nd'en aborder ici l'étude, mais les Serres que d'une impulsion d'esprit singulièrement\nchaudes de Maeterlinck, des poèmes de Van neuve et robuste. Les Flandres, ces Mar­\nLerberghe épars à travers les feuillets des ches françaises tant que dura la domination\nrevues suffisent à les classer au premier des princes bourguignons, n'ont durant\nrang parmi les poètes de leur pays; il faut c ttepérioded'autres épanouissements d'art\nleur adjoindre Grégoire Le Roy, moins cé­ que leurs admirables écoles de peinture;\nlèbre, mais dont le talent archaïque, d'une plus tard, après l'épopée révolutionnaire de\ntristesse fine, mérite d'être signalé. la lutte contre l'Espagne, pendant la sou­\n En Georges Khnopff, le frère du peintre, mission indocile à la maison d'Autriche, un\nse révèle un disciple immédiat de Verlaine, grand silence s'étend sur les dix-sept pro­\navec des candeurs, des fraîcheurs dans les vinces; elles agglomèrent lentement leur sen­\nnuances qui rappellent le Lélio des Fêtes timent unitaire, transforment leur patrio­\ngalantes et celui de Sagesse. Il a produit peu tisme de clocher, l'élèvent, tendent à se for­\net s'est tourné depuis vers la musique. Car, mer en nationalité. Mais cette nationalité ne\npeu à peu, à mesure qu'ils se particularisent, possède pas ce qui constitue la personnalité\nleur art évolue vers la musique ; chez Albert d'un peuple, une langue particulière; elle\nMockel la préoccupation musicale est telle se débat à travers les « localismes », le fla­\nqu'il a cru devoir, en son livre Chantefable mand, ce patois tudesque, le wallon ou le\nun peu naïve, noter en tête le thème sym­ rouchi, ce jargon français.\nphonique sur lequel il le jugeai développé. C'est dès 1830, la séparation d'avec les\nAussi le mièvre, le frêle, le nuancé, se Pays-Bas obligeant le nouveau peuple belge\nfondent-ils dans son œuvre en tons vagues, à affirmer par tous les moyens sa nationa­\nindécis, pleins de charme et d'onction. lité, que les intelligences se mettent à tra­\n Il est nettement symboliste. Plus récent vailler, dans le calme enfin conquis, que les\nencore, u n modulateur analogue de la nuance caractères se fondent et se pénètrent. Le ré­\nest Georges Elskamp, avec un chiffonné, sultat de cette sorte de gestation ne tarde\nun tortillé de la forme souvent un peu bien, pas à se faire sentir; aux styles officiels, aux\n vagues et pénibles pour nous autres Latins. lourds écrivains, le style audacieux, libre,\n A part, au milieu de ces groupes, un raci­ effréné, les prosateurs et les poètes de 1870\nnien, Fernand Séverin; A. Fontainas et Va­ succèdent. Tous ont à leur disposition cette\nlère Gille jouant de petits airs jolis, modu­ langue la plus souple du monde, le fran­\nlés délicatement; Fernand Roussel, dont le çais, ils en usent, mais on sent en même\ndernier livre, Le Jardin de l'âme, est d'un temps leur impatience de cet instrument,\ngrand charme; sa tristesse discrète et rési­ leur recherche hésitante ancore d'un idio­\ngnée, la désespérance voilée, l'inacclimata­ me nouveau, qui s'adapte à leur caractère\ntion de cette âme en notre époque sont ex­ et à leur tempérament.\nprimées avec une dignité sobre, une pointe Cette recherche sera-t-elle utile ? Réussi­\nde hauteur qui sont pour plaire. Livre cal­ ront-ils à constituer une langue nouvelle\nme et las qui promet un large avenir. A dérivée d'une autre encore vivante? C'estce\nciter encore Ad. Frères, Gérardy, Delche­ qu'il est impossible de prévoir aujourd'hui.\nvallerie, Léon Donnay, qui, dans Sérénité, Précurseurs belges ou novateurs français,\nrévèle un sentiment intense et profond, al­ ils n'en auront pas moins apporté dans la\nlant parfois jusqu'au tragique, de la moder­ littérature une note nouvelle et quelques\nnité; ses vers ont l'air de courtes maximes œuvres de tout premier ordre.\naccotées les unes aux autres, sans rythme, F . DE NION.\nsans rime, sans césure apparentes; ils don­ Nous remercions bien chaleureusement\nnent cependant une impression de poésie M. de Nion, d'autant plus qu'à l'heure pré­\n rès haute. sente il n'est peut-être pas très aisé, en\n En somme, le mouvement dont nous France, de se montrer sympathique aux\navons tenté d'esquisser ici en raccourci Belges,\n"}, {"page_pdf": 403, "texte": " Paul LACOMBLEZ\n É D I T E U R DE « LA J E U N E B E L G I Q U E »\n 31, rue des Paroissiens, 31\n BRUXELLES\n\n Catalogue des livres de fonds\nBAUDOUX (Fernand) . Rythmes vieux, gris et roses, un volume in-16. . fr. 3 50\nBLOY (Léon) Le Pal, la collection complète (4 n os ) très rare . . . 4 »\n Les trois premiers numéros, ensemble . . . . 1 »\nBRABANT (Victor) . . . Notes de voyage, un volume in-18 Jésus 1 »\nCHAINAYE (Hector) . . . L'Ame des choses 3 »\nCUDELL (Ch.) Printemps sombre, nouvelle, un volume in-18 Jésus . 2 »\nDA COSTA. . . . Grammaire en portefeuille, broch. format de poche . 0 50\nDELATTRE (Louis) . . . Contes de mon village, avec une introduction de\n Georges Eekhoud, un volume in-18 3 »\nD E HAULLEVILLE (Baron P.) En vacances, un volume in-18 Jésus 3 50\nDELVILLE (Jean) . . . . Les Horizons hantés, poésies, un vol in-16 Jésus. . 3 »\nD E MESNIL DE VOLKRANGE Un voyage de noces, suivi d'une étude sur « L'art de\n (Baron). la ciselure et le Narcisse de Gemito », un volume\n in-18 Jésus 1 »\nDEMOLDER (Eugène) . . Contes d'Yperdamme, un volume in-18 Jésus . . . 3 »\n — Impressions d'Art, un volume in-8\" 3 »\n — James Ensor, plaquette de luxe grand in-8° avec le\n dessin d'Ensor : Mort mystique d'un théologien . 3 »\n (Il a été tiré 6 exempl. sur Japon impérial à 12 francs).\nDESOMBIAUX (Maurice) . Vers de l'Espoir, un volume in-18 Jésus 2 »\nDESTRÉE (Jules). . . . Journal des Destrée, une plaquette in-18 Jésus . . 1 »\nDULAC (Paul) Vingt-cinq Sonnets, un volume in-16 Jésus. . . . 1 50\n (Il a été tiré 1 exemplaire sur Japon des manufactures\n Impériales et g exempl. sur Hollande Van Gelder).\n DUPONT (Arthur) . . . L'Envol des Rêves, poésies, un vol. in-16 raisin . . 2 »\nEEKHOUD (Georges). . . Nouvelles Kermesses, avec frontispice de Léon Dar-\n denne, 1 volume in-8° (quelques exemplaires) . . 7 50\n — La Nouvelle Carthage, un volume in-18 3 50\n — Les Fusillés de Matines, un volume in 18 . . . . 3 50\n — Kees Doorik— Kermesses — Les Milices de saint\n François (épuisés).\n ELSKAMP (Max) . . . . Dominical, poésies, un volume in-16 raisin . . . . 2 »\n FRÈRES (Adolphe) . . Ames fidèles au mystère, un volume in-16 . . . . 2 50\n GARNIR (Georges) . . . Les Charneux, mœurs wallonnes, un vol in-18 Jésus 3 50\n GIRAUD ( A l b e r t ) . . . . Hors du Siècle, poésies, un volume in-8° . . . . 3 50\n — Pierrot lunaire, poésies, un volume petit in-12. . . 2 »\n — Pierrot Narcisse, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 3 exemplaires sur Japon Impérial et\n 8 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n — Dernières fêtes, poésies, un volume in-16, raisin 2 »\n (Il a été tiré 15 exempl. sur Japon des manufactures\n Impériales et 10 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n ITIBERÊ DA CUNHA (J.). . Préludes, poésies ; un vol. in-16 raisin 3 »\n jENART(Aug.) . . . . Le Barbare, poème-drame en prose, un volume in-18. 2 »\n JEUNE BELGIQUE (Le Parnasse de la), pièces diverses de dix-huit poètes belges, un\n fort volume in-8° 7 50\n KAHN (Gustave) . . . . Chansons d'amant, poèmes, un volume in-16 raisin . 3 50\n — Les Palais nomades, poèmes, un volume in-18. . . 3 50\n LACOMBLEZ (Paul) . . . Jeunes filles, une plaquette in-16 2 »\n — Loth et ses filles, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 15 exemplaires sur Hollande Van Gelder.\n LAUTRÉAMONT (Comte de) Les Chants de Maldoror, un volume in-18 . . . . 3 50\n MAETERLINCK (Maurice) . Les Aveugles (L'Intruse. Les Aveugles), un vol. in-18. 3 »\n — La Princesse Maleine, un volume in-18 3 50\n — Serres chaudes, un volume in-18 3 »\n (Il a été tiré de chaque ouvrage 3 exemplaires sur\n Japon à 15 francs et 7 sur Hollande à 6 francs).\n L'Ornement des noces spirituelles, par Ruysbroeck\n l'Admirable, précédé d'une Introduction, un vol.\n in-18 4 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon des manufac­\n tures Impériales et 25 exemplaires sur Hollande\n Van Gelder).\n"}, {"page_pdf": 404, "texte": "MAETERLINCK (Maurice) . Les Sept Princesses, un volume in-18 2 «\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 25 exemplaires sur Hollande Van Gelder)\n — Pelléas et Mélisande, un vol. in-18 3 50\nMALLARMÉ (Stéphane) . Villiers de l'Isle-Adam, un volume petit raisin in-16,\n avec un portrait de Villiers, gravé par Desboutin.\n (Il a été tiré 10 exempl. sur japon à 15 fr., et 25 sur\n hollande à fr. 7.50 avec le portrait en double état).\nMAUBEL (Henry) . . . Max Waller, une plaquette in-8° (épuisé).\n — Miette, un volume in-16 fr. 2 50\n — Etude de jeune fille, un volume in-18 2 »\n — ' Une mesure pour rien, comédie, in-8° 2 »\nPLÉIADE (La), journal littéraire mensuel.\n Première année (188g), les douze numéros . . . . 3 1 )\n Chaque numéro séparément o 30\n Seconde année, les douze numéros (très rare) . . 5 »\nPOE (Edgar) Poésies complètes, traduction de G. Mourey, 1 vol.\n in-18 2 »\nSEVERIN (Fernand) . . . Le Lys, poésies, avec une eau-forte de Henry De\n Groux, un volume in-16 2 »\n (Il a été tiré 5 exempl. sur Japon et 25 sur Hollande).\n — Le Don d'Enfance, poèmes : un volume in-16 raisin . 2 »\n (Il a été tiré 8 exempl. sur Japon et 32 sur Hollande).\nSLUYTS (Charles) . . . L'appel des voix, poésies, un volume grand in-16. . 2 »\n (Il a éié tiré 1 exempl. sur Japon et 25 sur Hollande).\nTORDEUS (Jeanne), professeur au Conservatoire de Bruxelles. — Manuel de pro­\n nonciation, un volume in-18 jésus . . . . . 2 50\nVAN LERDERGHE (Charles). Les Flaireurs, drame, une plaquette grand in-16 1 »\n (Il a été tiré 25 exemplaires sur Hollande à 2 francs).\nVERHAEREN (Emile). . . Les Apparus dans mes chemins, poésies, 1 volume\n in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré quelques exemplaires sur Japon et sur\n Hollande Van Gelder).\n — Les Moines, poésies, un volume in-18 3 »\nWAI.LER (Max) . . . . La Flûte à Siebel, un vol. in-8°, papier vergé . . . 3 50\n (Il a été tiré 75 exempl. sur impérial Van Gelder à îofr.\n — Daisy, roman, un volume in-18 jésus 3 \"\n Volumes en commission :\nGILKIN (Iwan) . . . . La Damnation de l'Artiste, poésies 15 «\n — Ténèbres, poésies 15 »\nLE ROY (Grégoire). . . Mon cœur pleure d'autrefois, un volume in-8\", avec\n un frontispice de Fernand Khnopff 10 »\nNYST (Raymond) . . . Volume ayant pour titre une épigraphe, avec un fron­\n tispice colorié et un dessin de Nestor Outer . . . 5 »\n — La Création du Diable, un volume in-18, sur papier\n de Hollande, avec une eau-forte de Willy Schlobach. 3 50\nSAROLÉA (Ch.) . . . . Henrik Ibsen, avec portrait, un volume in-16 . . . 2 «\nVERHAEREN (Emile). . . Les Soirs (épuisé).\n — Les Débâcles, poésies, un vol. in-8° sur Hollande . . 12 »\n — Les Flambeaux noirs, poèmes. in-8° sur Hollande. . 12 »\n\n L a J e u n e B e l g i q u e (120 année), Revue mensuelle de littérature et d'art.\n Abonnements : Belgique, 7 francs par an; Union postale, 8.50. — Le numéro 75 cen­\ntimes. Chacune des années précédentes : 10 francs.\n L a Société Nouvelle (8 e année), Revue internationale (Sociologie, Arts, Sciences et\nLettres).\n Abonnements : Belgique, 12 francs par an; Union postale, 15 fr — Le numéro: fr. 1.25.\n\n\n A LA MÊME LIBRAIRIE :\n Les œuvres de Baudelaire, Barrés, Bloy, Bourget, Corbière, Dostoïewsky, Heine,\nHuysmans, Ibsen. Laforgue, C. Lemonnier, Mallarmé, Péladan, Poe, de Régnier,\nRodenbach, Tolstoï, Verlaine, Vielé-Gritrin, Villiers de l'Isle-Adam, etc., etc.\n\n\n A partir de 3o francs, les achats peuvent se régler en 10 paie­\nments mensuels.\n Bruxelles. — Imprimerie V' Monnom,32, rue île l'Industrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "mois", "numero_verifie": true, "mois_verifie": true, "date_tri": "1892-09-01", "preuve": "Septembre 1892, numéro 9, couverture PDF 365 ; aucun jour imprimé."}}