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Ltibéré da Cunha\n Lucien de Busscker Maurice Maeterlinck\n Maurice Desombiaux Henri de Régnier\n Olivier-Georges Destrée Jernand Severin\n Léon Donnay J. de Taillenay\n Arthur Dupont Emile Van Ârenbergh\n Georges Eekhoud Ethelred Vazy\n Max Elskamp Emile Verhaeren\n André Jontainas Ernest Verlant\n Iwan Gilkin L. Wallner\n Valère Gille\n\n\n\n REDACTION BRUXELLES\n 110, RUE DE LA L I M I T E , BRUXELLES. PAUL LACOMBLEZ, ÉDITEUR\n 3 I , rue des Paroissiens\n PARIS\n PRIX DE CE N U M É R O CHAMUEL, LIBRAIRE -ÉDITEUR\n 29, rue de Trévisc\n 2 francs.\n 1893\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-203", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "NUMÉRO TRIPLE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "est en vente à Bruxelles", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 15, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 15, "fin_caractere_exclue": 2339, "texte": "NUMÉRO TRIPLE. — JANVIER 1893.\n\n\n SOMMAIRE :\nDéclarations L A DIRECTION.\nPoèmes FERNAND S E V E R I N .\nAmis d'enfance GEORGES EEKHOUD.\nVers EMILE VERHAEREN.\nVieilles chansons . . MAURICE MAETERLINCK.\nNotes cursives ARNOLD GOFFIN.\nPaysage marin et pastoral HENRI DE RÉGNIER.\nL'Ange du livre LÉON DONNAY.\nEpiphanies ANDRÉ FONTAINAS.\nDuplicité VALÈRE GILLE.\nLe Naufragé EMILE VAN ARENBERGH.\nAu Chevalier Printemps O.-GEORGES DESTRÉE.\nSalutation MAX ELSKAMP.\nL'Enfant au cor merveilleux . . . . . ROBERT CHANTRAILLES.\nLittérature russe. Traduction de . . . . L. WALLNER.\nErrances ALBERT ARNAY.\nLes Géants MAURICE DESOMBIAUX.\nPoésie congolaise ETHELRED VAZY.\nLe Dernier Soir ALBERT GIRAUD.\nLe Dernier Voyage ARTHUR DUPONT.\nPetites études de poétique française. III. Le\n rythme, la rime et la césure IWAN GILKIN.\nSatan IWAN GILKIN.\nLittérature portugaise. Traduction de . . JEAN ITIBÉRÉ DA CUNHA.\nSoirs L U C I E N D E BUSSCHER.\nSoirée en mer J. 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Si nous jetons un regard en\n arrière sur le chemin parcouru, nous pouvons\n nous enorgueillir de notre œuvre.\n Avant 1880, les deux ou trois véritables\n écrivains que comptait la Belgique étaient\n isolés et jetaient leurs livres dans le désert.\n Il n'y avait ni public ni artistes.\n La littérature française vivante était à peu près aussi\n étrangère à nos compatriotes que le syriaque ou le thibé­\n tain ; par contre, ils décoraient du nom de poète des\n hommes lettrés, sans doute, mais dénués des facultés artis­\n tiques les plus élémentaires. Deux revues aussi graves que\n peu rédigées se partageaient l'illittérature nationale et le\n sommeil de leurs lecteurs.\n Seul l'Artiste de Théo Hannon avait jeté une claire son­\n nerie d'appel dans ce ténébreux chaos.\n La Jeune Belgique rallia la jeunesse lettrée autour de son\n drapeau, que brandissait si fièrement notre cher Max Waller.\n Elle organisa le banquet Lemonnier, qui à jamais marquera\ndans les fastes de la Belgique une juvénile et brillante levée de plumes, telle\nque les plus optimistes de nos compatriotes n'eussent osé la rêver. De ce\n"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": 6, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2895, "texte": " — 6 —\n\njour date notre littérature. Elle a grandi, elle a prospéré avec une exubé­\nrance magnifique. Des noms nouveaux sont venus s'ajouter aux premiers\nnoms groupés autour du glorieux aîné qu'alors nous vengions des dédains\nofficiels et de l'ignorance nationale.\n Aujourd'hui, des livres existent et un public est presque formé. Le\npays est couvert de revues juvéniles où l'on célèbre, avec plus ou moins\nd'orthodoxie, le culte des lettres. On publie et on lit. A première vue,\nil semble qu'un si beau progrès n'ait qu'à progresser encore par le jeu\nnaturel de la force acquise. Hélas! il n'en est rien. Quoi qu'il nous en coûte\nde dissiper des illusions bienveillantes, l'heure est venue de proclamer la\ndure vérité. Notre renaissance littéraire est menacée. Nous, ses parrains,\nqui l'avons tenue sur les fonts baptismaux, nous avons le droit et le devoir\nde jeter ce cri d'alarme.\n Là où nous nous sommes efforcés de créer l'ordre et la vie, c'est la\nmaladie, c'est l'anarchie que d'autres ont subrepticement semées et qui\npoussent dru comme mauvaise herbe. Ah! l'on s'est étrangement trompé!\nOn nous a pris pour des rebelles parce que nous nous révoltions contre les\nstupides gardiens qui avaient laissé entre leurs mains pataudes les lois\nsaintes de l'art se couvrir de rouille et de crasse ; nous n'avons fait que net­\ntoyer ces lois et l'on a cru que nous voulions les briser, et de maladroits\namis, pensant nous venir en aide, ont consacré leurs efforts à une besogne\nabsurde et sacrilège. En vain avons-nous protesté : la jeunesse qui aime\nà descendre les pentes faciles, a suivi ceux qui niaient la règle austère.\nC'était fatal. Mais ce qui est fatal aussi, c'est que le néant où ils courent\nles engloutira, avec nos grandes espérances déçues.\n Les prêtres du désordre célèbrent leur messe noire et attirent la foule des\ncatéchumènes. Mais ils n'enseignent que le chaos volontaire. Les malheu­\nreux jeunes gens qu'ils séduisent, ne voient pas qu'en supprimant l'appren­\ntissage on anéantit toute possibilité d'arriver à la maîtrise. On tronque à\nplaisir des biographies célèbres, on représente comme des révolutionnaires\nceux qui ne font que découvrir un aspect nouveau de l'ordre, qui\nchassent la routine inerte et qui rétablissent et revivifient la discipline.\nOn oublie que dans les Maîtres Chanteurs Wagner a fait la leçon aux\njeunes gens téméraires non moins qu'aux vieillards perclus : Walther n'est\ngrand que parce qu'il a accepté la chaîne d'or et pris place parmi les\nmaîtres. Comme le royaume du ciel, la maîtrise souffre violence, elle est\ngardée par de symboliques animaux : mais les animaux enfin vaincus, on\naperçoit derrière eux les véritables maîtres ; et le plus considérable honneur\nque puisse espérer le nouveau venu, c'est que les grands ancêtres le fassent\nasseoir au milieu d'eux et lui disent : \" Vous êtes des nôtres. \"\n"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": 7, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2759, "texte": " — 7—\n On a persuadé aux jeunes gens qu'il ne faut être ni le fils de personne ni\nl'élève de quelqu'un. Et ils ne sont, en effet, rien du tout. Ils pataugent\ndans l'informe avec une conviction quasi religieuse, car on a organisé à leur\nusage ce que le plus récent architecte de la tour de Babel eût appelé « la\nmarche recueillie au temple de la marmelade ».\n Il faut que cela cesse. Il faut, en même temps que l'on s'insurge contre\nl'amorphisme académique, que l'on se détourne avec horreur de l'amor­\nphisme décadent. L'un et l'autre ne conduisent qu'au néant final. Lorsque\nnous avons relevé le culte de LA FORME contre nos Potvin et nos Hymans,\nnous n'entendions pas abdiquer un jour devant une tapée de petits cancres\nqui érigent en dogme l'ignorance de la syntaxe et le mépris de la logique.\n Parmi nos hannetons hasardeux qui, croyant rivaliser avec tel ou tel origi­\n nal aède, font aujourd'hui des vers de trente-six pieds et quelques pouces, il\n n'en est peut-être pas un qui sache comment s'est formée la versification fran­\n çaise et qui soit capable d'énoncer pourquoi il serait glorieux d'ajouter une\n treizième syllabe à l'alexandrin. Nous les attendons à l'exposé des motifs.\n Nos jeunes écrivains et notre jeune public peuvent compter sur nous :\n nous nous efforcerons de combattre avec énergie la peste littéraire qui nous\n envahit. Mais il faut que leurs efforts secondent les nôtres. S'ils s'abandon­\n nent aux courants funestes, nous ne les sauverons pas, nous ne sauverons\n point la littérature de notre pays, car cela ne serait pas en notre pouvoir :\n nous ne songerions plus alors qu'à notre salut personnel et nous nous ren­\n fermerions dans l'arche, en attendant que la retraite des eaux vengeresses et\n purificatrices déposât sur la montagne, illuminée des feux de l'arc-en-ciel,\n les derniers fidèles du vrai Dieu.\n\n II\n Les hérésies artistiques que nous avons si énergiquement combattues\nse redressent et de toute part sifflent autour de nous les gueules empoison­\nnées de l'hydre toujours renaissante. La doctrine qui a fait notre force et\nnotre salut est méconnue, peut-être même reniée par quelques-uns de ses\nanciens adhérents. C'est en nous réclamant de la formule l'art pour Fart\nque nous avons fait naître une littérature dans notre pays. Tout l'effort des\nennemis de cette littérature, depuis les politiciens de toute couleur jusqu'aux\nderniers des cancres, en passant par les moralistes, a porté sur cette for­\nmule. On savait qu'en elle résidait notre force, car c'est elle seule qui avait\npermis de grouper les efforts des jeunes écrivains. Aujourd'hui la littérature\nbelge l'abandonne à ses éternels ennemis, le jeune Samson permet aux\n"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": 8, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2923, "texte": " — 8 —\n\n hypocrites Dalilas de couper sa magique chevelure. Mais regardez donc, crions-\n nous à ces imprudents, regardez donc ceux qui vous inspirent cette funeste\n faiblesse! Examinez ceux qui vous prodiguent ces néfastes conseils! Vous\n les reconnaîtrez. L'un est un politicien en quête de popularité, un Cléon\n retors qui souhaite voir votre talent mis au service du sieur Démos ; l'autre\n est un bedeau qui vous invite doucereusement à chanter des antiennes à tel\n ou tel jubé; celui-ci pérore chez les jacobins, celui-là professe dans une chaire\n orthodoxe, cet autre, apôtre de l'une ou l'autre recette sociale, vous\n demande naïvement de marcher devant lui, en balançant l'encensoir devant\n le nouvel ostensoir dont il est l'inventeur. Ces messieurs sont profondément\n brouillés entre eux, et si vous allez jouer de l'orgue dans l'église d'un tel ou\n d'un tel, tous les autres vous accableront d'injures ; mais il est un point sur\n lequel ils sont tous d'accord, c'est qu'il est nécessaire que vous abandonniez\n le culte de l'art pour entrer dans l'un ou l'autre temple politique, social,\n économique ou philosophique. On a besoin de musique pour fasciner la\n foule.\n La saine discipline artistique, que nous avons su faire prévaloir durant\nquelques années et qui a montré ce qu'elle pouvait produire, a cessé aujour­\nd'hui d'être en honneur dans la jeunesse : les nouvelles recrues littéraires\nont relevé les tristes drapeaux que nous avions foulés aux pieds : la Revue\nronge s'inféode à l'art social-démocratique, l'Avenir social et le Drapeau\n prêchent l'art social chrétien. De part et d'autre c'est l'utilitarisme substitué\nà l'art pur. Certes, on comprend que chaque parti cherche à attirer des\nécrivains et à les charger de la défense de son programme, mais l'artiste\nqui cède à cet appel, qui asservit son art à une doctrine, qui met un intérêt\nde propagande à la place du culte supérieur de la beauté, celui-là verra\nson labeur choir de chute en chute, car il sacrifiera de plus en plus sa foi\nesthétique affaiblie à ses convictions philosophiques, morales ou politiques.\nL'art est un dieu jaloux qui, aux heures sacrées où il descend sur l'autel\nde notre travail, exige un culte exclusif. Si en ce moment il rencontre un\nrival, il maudit et il se retire pour ne plus revenir.\n Voulons-nous donc empêcher l'artiste d'avoir une foi religieuse ou philo­\nsophique? Nullement. Mais à l'heure du travail artistique, il faut — il\nfaut d'une nécessité absolue — qu'il soit exclusivement artiste et qu'il\nn'obéisse qu'aux commandements de son idéal artistique. Il va de soi qu'il\nne reniera pour cela aucune de ses convictions : seulement, il travaillera,\nen ce moment, à faire une œuvre d'art et non une démonstration ou un\ncredo. Que s'il éprouve le besoin de proclamer des credo ou de rédiger des\nraisonnements tout le long du jour, qu'il s'abandonne avec franchise à ce\n"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": 9, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2702, "texte": " 9\n\npenchant et qu'il renonce à des tentatives prétendument artistiques qui ne\nsauraient aboutir qu'à un lamentable avortement.\n On s'attendrit beaucoup aujourd'hui. On reproche à l'art sa rigidité, sa\nfroideur, son aristocratie, que sais-je encore! On veut pleurer, on veut être\nému, on veut avoir du cœur, beaucoup de cœur, le plus de cœur possible.\nLes grands sentiments n'ont jamais fait autant de bruit dans le monde.\nNous ne songerions pas à nous en plaindre si l'on ne prétendait que le\ncœur est un excellent traité de versification et que la morale remplace avan­\ntageusement la syntaxe, tandis que l'attendrissement tient très proprement\nlieu d'orthographe. Au temps de Voltaire et de Ducis, on avait aussi beau­\ncoup de cœur, ce qui n'a pas empêché ces messieurs d'écrire de très\nméchants vers, que seuls leurs contemporains ont pu prendre pour du Cor­\nneille. Dans l'histoire de la poésie française, le XVIIIe siècle est marqué d'un\nmot : Néant. On avait fait alors du vers français un instrument de discus­\nsion et de propagande. Les mêmes causes produiront toujours les mêmes\neffets. Avis à nos jeunes gens.\n\n\n III\n\n En présence des innovations les plus récentes qui ont désolé l'art fran­\nçais, la Jeune Belgique n'a pas voulu qu'on pût l'accuser d'intransigeance\net de parti pris ; elle a publié de nombreux spécimens de la poésie nouvelle.\nElle a suffisamment prouvé, pensons-nous, qu'elle se tient au courant des\nessais même les plus rudimentaires et qu'en les déconseillant elle juge en\nconnaissance de cause et non sur d'aveugles préjugés. Elle devait d'ail­\nleurs à ses lecteurs de les renseigner sur le mouvement littéraire actuel, ce\nmouvement fût-il détestable ; elle se devait aussi à elle-même d'examiner\nminutieusement les nouveautés les plus excentriques, afin de retirer de\ncelles-ci les éléments utiles ou bienfaisants qui s'y pouvaient trouver. C'est\nun devoir auquel elle ne faillira pas dans la suite : si nous nous proposons\nd'accentuer le caractère traditionnel et régulier de notre critique, nous n'en\ncontinuerons pas moins à publier des morceaux de littérature nouvelle.\nLa Jeune Belgique comprendra désormais deux parties bien distinctes :\nl'une, semblable à une exposition, sans acception d'écoles ou de tendances,\ncontinuera les traditions hospitalières de notre revue ; l'autre, théorique et\npolémique, affirmera énergiquement nos convictions esthétiques.\n On nous appellera réactionnaires et retardataires ; peu nous chaut. On\nnous a appelés réactionnaires il y a neuf ou dix ans, quand nous résistions\nau naturalisme. Aujourd'hui le naturalisme a passé, la grossière inondation\n"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": 10, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2799, "texte": " — 10 —\n\n\ns'est retirée, et l'on regarde presque comme une banalité ce que M. Albert\nGiraud écrivait en 1882 dans son Zola Romantique; mais alors! En ce\ntemps-là, on regardait de pareilles déclarations comme d'aimables fantai­\nsies; le naturalisme n'allait-il pas changer la face du monde? Il n'en reste\npas grand'chose pourtant. Il restera moins encore de tout le fatras déca­\ndent, symboliste, évolutif et instrumental qui assourdit aujourd'hui le\npauvre monde. Nous ne craignons pas d'affirmer que la réaction est pro­\nchaine; on en aperçoit déjà les prodromes. Proclamer cette réaction, ce n'est\npas reculer dans le passé, c'est marcher vers l'avenir.\n Qu'on le remarque : nous ne prétendons nullement que les recherches des\njeunes écoles aient été stériles à tout point de vue; nous reconnaissons\nvolontiers qu'elles ont mis au jour quelques trouvailles métriques; nous\npensons même que grâce aux efforts originaux d'artistes tels que M. Kahn,\nM. Verhaeren et quelques autres, une forme intermédiaire entre les vers\net la prose, la mélopée — comme nous l'avons baptisée — tend à prendre\nrang dans la littérature française : l'avenir nous dira de quels développe­\nments elle est susceptible. Pour l'instant, les innovations nous valent beau­\ncoup de mauvais vers, une langue amorphe et atone, une monotonie déses­\npérante dans la forme et dans la pensée, si bien que n'attendant plus rien\nde l'art lui-même, les derniers venus prêchent le retour à l'art social, poli­\ntique ou religieux et font appel à « la thèse » pour donner à leurs produc­\ntions un intérêt que leurs systèmes ne peuvent plus leur fournir.\n Qu'allons-nous faire? Réfléchissons, rendons-nous compte de la situation.\nUne occasion unique, nous est donnée de faire de notre littérature belge un\nchaînon qui sera partie intégrante de l'art français. Tandis que la jeunesse\nfrançaise s'égare à la poursuite de ridicules chimères, en attendant que la\ngrande tradition se renoue, forgeons dans notre patrie l'anneau d'or qui\ndoit relier l'avenir au passé. Le grand courant poétique qui naît à la\nRenaissance, traverse glorieusement le XVIIe siècle, disparaît au XVIIIe pour\nrejaillir avec une éblouissante splendeur dans le romantisme, poursuit son\ncours dans le Parnasse et semble à présent près de tomber dans le gouffre\nobscur d'un nouveau XVIIIe siècle; nous pouvons le faire passer par chez\nnous, à la condition de n'imiter point les aberrations de nos jeunes voisins.\n Bénissons les destins bienveillants qui ont bien voulu mettre notre intérêt\nd'accord avec notre devoir ; pour convaincre les esprits méfiants de notre si\npositive patrie, ils ne pouvaient faire mieux; mais leur invitation sera-t-elle\nentendue?\n LA D I R E C T I O N"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-002", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 11, "page_fin": 13, "titre_corps": "Poèmes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Fernand Severin", "ancre_debut": "POÈMES", "ancre_fin": "FERNAND SEVERIN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "AMIS D ENFANCE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": 11, "debut_caractere": 59, "fin_caractere_exclue": 1506, "texte": "POÈMES\n LA CHANSON DOUCE\n\n« Une haleine a souffle'; la lampe s'est éteinte :\nLa nuit, bleuâtre et tiède, entre avec sa langueur.\nUn chant d'oiseau lointain, triste comme une plainte,\nS'élève, par instants, dans la paix de mon cœur.\n\nQu'il est doux d'être au monde! Et d'aimer ! Et d'entendre\nUn aveu dérobé répondre à ses aveux...\nJ'ai couronné ton front d'un bandeau frêle et tendre ;\nLes larmes de la nuit tremblent dans tes cheveux.\n\nRapproche-toi... L'amour a de ces mots suprêmes\nQui ne sont point compris s'ils ne sont dits tout bas.\nVois-tu, ma chère enfant, je sais bien que tu m'aimes,\nMais mon âme, sans eux, ne le sentirait pas.\n\nPlus près, plus près de moi! Tout nous sépare encore!\nQu'un soupir, une haleine, un frisson moins discret\nMe livre cet aveu que la parole ignore :\nIl ne sera si doux qu'au prix d'un tel secret.\n\nO mon enfant! Les morts qui dorment sous la terre,\nOnt tout perdu, sans doute, avec l'aspect du jour...\nMais rien n'afflige tant leur songe solitaire\nQue le seul souvenir de cet instant d'amour.\n\nJe t'aime... En cette nuit, toute claire d'opales,\nOù monte en frissonnant la lune à son lever,\nLes fleurs qui font mourir, adorables et pâles,\nSe mêlent sur ta tête aux fleurs qui f ont rêver.\n\nNous nous croyons unis, et l'amour a des ailes !\nAh ! parle, parle encor! Que j'entende ta voix,\nVague, ailée, enfantine, où chantent des voyelles,\nMourir dans l'air des nuits comme un lointain hautbois.\n"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": 12, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1523, "texte": " — 12 —\n\n\nProlonges-en toujours la douce résonnance!\nC'est ton cœur qui tintait dans ce frais timbre d'or.\nEndors-toi.... J'entendrai chanter dans le silence.\nTous ces aveux passés, dont l'écho vibre encor.\n\n... Une haleine a soufflé; la lampe s'est éteinte :\nLa nuit, bleuâtre et tiède, entre avec sa langueur.\nUn chant d'oiseau lointain, triste comme une plainte.\nS'élève, par instants, dans la paix de mon coeur. »\n\n\n\n AU PAYS DU CALME\n\n A ARNOLD GOFFIN\n\n\n Ce soir même, idéale et lointaine, une voix\n Chante confusément, parmi ma rêverie,\n Qui, pleine des frissons de la mer et des bois,\n Trouble comme un écho perdu de la patrie.\n\n « Là-bas, dans la lueur adorable de l'air,\n Loin de vos troubles vains, loin de vos bruits profanes,\n Le souffle éolien qui monte de la mer\n Balance, en murmurant, les arbres diaphanes.\n\n Entre, oublieux du monde, en ce divin loisir :\n Les instants sont plus doux, les heures sont plus lentes ;\n Ton âme est-elle triste? As-tu quelque désir?\n La joie au front fleuri s'avance par les sentes.\n\n Rien n'en trouble jamais le calme merveilleux !\n Et les jours et les nuits ont des clartés égales,\n Et la lueur du ciel descend vers les flots bleus\n Comme un ruissellement de perles et d'opales.\n\n Et ces soirs violets et ces matins nacrés,\n Pleins de rayons tremblants et d'ombres incertaines,\n Dérobent à demi, sous leurs voiles sacrés,\n D'harmonieux vallons où chantent des fontaines.\n"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": 13, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 584, "texte": " 13\n\n Es-tu las? Etends-toi dans les gazons épais.\n Les arbres musicaux, où pleure un vent des grèves,\n Secoueront sur ton front, avide de leur paix,\n Le bienfait d'un sommeil que peuplent de beaux rêves.\n\n Dors à ton gré! Pourtant, si ton coeur sans détour,\n Malgré tant de beauté, s'offense du mensonge,\n Rouvre aux lueurs du ciel tes yeux épris du jour :\n La nature elle-même est belle comme un songe. »\n\n FERNAND SEVERIN\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-003", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 13, "page_fin": 17, "titre_corps": "Amis d’enfance", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Georges Eekhoud", "ancre_debut": "AMIS D ENFANCE", "ancre_fin": "GEORGES EEKHOUD", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "VERS LES VENTS", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": 13, "debut_caractere": 584, "fin_caractere_exclue": 2213, "texte": "AMIS D'ENFANCE\n A H U B E R T KRAINS\n\n\n\n Une après-midi d'hiver, à l'heure où courtiers et armateurs déser­\n tent leurs bureaux de la vieille cité maritime pour regagner\n leurs confortables pénates de la ville haute, quelqu'un sonna\n chez Hector Blanchon, un des gros parvenus du négoce. Lui-\nmême, qui venait de rentrer, entrebâilla la porte et dévisageant le visiteur\nil reconnut René Lambresain, l'artiste-peintre, son meilleur ami de collège\net d'université qu'il n'avait plus vu, dont il n'avait même plus eu de nou­\nvelles depuis quinze ans. La surprise d'Hector se traduisit en une suite\nd'interjections ravies. Comme s'il s'agissait de donner l'alarme, lui d'ordi­\nnaire si mesuré et si cérémonial héla, à pleins poumons, sa femme en se\npostant au bas de l'escalier : « Hé Julia! Devine un peu qui nous tombe\ndu ciel! Un revenant! Mon ami René dont je t'ai si souvent entretenue !\nDépêche-toi de descendre et mettons un couvert de plus... Car tu mangeras\nla soupe avec nous, René ; c'est entendu ! »\n Tandis que le peintre, profondément touché par cette bienvenue cordiale\net démonstrative, sur la sincérité de laquelle l'être le plus méfiant n'aurait\npu se tromper, — balbutiait des excuses et des remercîments, Hector le\ndébarrassait de son pardessus et de son chapeau et le poussait par les\népaules dans la salle à manger où ils furent promptement rejoints par la\nmaîtresse de la maison, une personne blonde et potelée, à la carnation\nfraîche, à la physionomie généralement compassée et minaudière, mise\n"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": 14, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2849, "texte": " — 14 —\n\n\navec cette opulence marchande pour laquelle on a inventé le qualificatif\ncossu. Presque trop parée, elle incarnait l'éloquente enseigne de la firme\nBlanchon et C ie , une des plus prospères de la place. Son mari avait mani­\nfesté une jubilation si peu feinte à la survenue du peintre, qu'elle se départit\nde son formalisme et de sa circonspection et s'ingénia à faire à ce convive\ninattendu la mine presque accueillante réservée d'ordinaire à des person­\nnages au moins aussi calés que les Blanchon.\n Attablés en face l'un de l'autre, les deux amis avaient tant de choses à se\nraconter qu'ils en oubliaient de faire honneur au menu.\n Un passé de candeur, d'insouciance et de générosité ressuscitait devant\neux. Les souvenirs partant de leurs cœurs dilatés affluaient à leurs lèvres\nen innombrables essaims. L'un commençait une phrase que l'autre ache­\nvait; ils se rencontraient, ils se devinaient ; c'étaient des paroles fébriles, de\nréchauffants éclats de rire, leurs visages s'irradiaient comme au soleil de\nl'adolescence; souvent il suffisait d'un mot pour leur évoquer simultané­\nment en ses moindres détails un épisode de leur vie libre et il leur arrivait\nalors de s'arrêter court, rêveurs, attendris, pour s'absorber dans les mirages\nrétrospectifs, pour savourer la joie indiciblement poignante de cette griserie\nà coups de souvenirs.\n René surtout avait de ces raccourcis, de ces concentrations de la mémoire\net c'était lui qui suggérait l'atmosphère et la poésie intime autour des faits\nprécis anecdotés par le négociant.\n — Ah ! ce temps chez le père Valtard !... disait René d'une voix presque\néteinte, comme si elle eût été trop faible pour exprimer tout ce que ce temps-\nlà représentait de moments inoubliables. — Oui, poursuivait Hector, le\npère Valtard, notre vieux professeur de mathémathiques chez qui nos parents\nnous mirent un an en pension pour potasser nos x. Tu te rappelles la\npetite soubrette que le digne homme renvoya parce que son précoce gamin,\nqui nous mouchardait, surprit un soir la pantomime d'un long baiser,\ndérobé à la petite, baiser qui se décalqua en ombres chinoises sur le mur du\npalier: Trop impatient, j'avais négligé de fermer la porte de ma chambre...\n— J'étais amoureux aussi, reprenait René, mais du diable si je saurais te\ndire de qui par exemple... J'entends encore cette « harmonica » comme\nnous disions alors, nous jouer les soirs d'été la sempiternelle Marche du\nProphète. Quoique je sois bien revenu de Meyerbeer depuis mes seize ans,\nvrai, grâce à cette coïncidence, à cette corrélation entre sa musique et mon\nhumeur amoureuse, je répugne à le débiner et à le sacrifier sur l'autel des\npurs génies qui ne me furent révélés que... plus tard... à l'âge de raison !\n D'autres fois, de la caserne des artilleurs, reléguée aux confins du faubourg,\n"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": 15, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2819, "texte": " — 15 —\n\nles bouffées dolentes des cuivres fignolant le couvre-feu nous parvenaient\navec la fanfare des lilas et des jasmins... Tout nous était prétexte à distrac­\ntions... Longtemps ce furent les maisons en construction à côté de chez\nValtard... Nous jetions des paquets de tabac et des cigares aux apprentis\nmaçons qui se colletaient sous nos fenêtres... Et la façon dont le professeur\nmit fin à ces Panem et circenses! — Tu en fus pour quatre dimanches de\nretenue et trois mois sans argent de poche... — C'était l'époque où nous\nlisions Baudelaire entre deux théorèmes de géométrie! — Et plus tard,\nquelles fredaines! Après l'examen, toi, pour célébrer ton triomphe, moi pour\nme consoler de ma « brosse », nous nous étions payé un gueuleton panta­\ngruélique, arrosé des nectars les plus noblement gaulois. — Oui, c'est à la\nfin de cette croustille que tu parias de te rendre, cette nuit même, dans un\ncoupe-gorge de la banlieue, à deux heures de la ville, pour y lamper une\n hypothétique cervoise. — Nous étions propres, ce soir-là! En route vers ce\n but fantastique, je me brûlai le mollet dans un tas de chaux vive. — Et les\n rôdeurs avec qui tu fraternisais et à qui nous payions à boire ; je ne m'ex­\n plique pas encore comment ils ne nous écharpèrent pas ! — Laisse donc !\n Les meilleurs enfants du monde et très galbeux, ces vauriens... l'un me\n vola trois fois ma montre pendant que nous cheminions bras-dessus bras-\n dessous, et chaque fois je lui persuadai de me la rendre! Doute après cela\n de mon éloquence!... Puis nous les aimons encore, hein? les pauvres, les\n gens du peuple, les « hors la loi » ! Toi, Hector, tu étais plus avancé que\n moi, tu étais déjà communard et anarchiste!...\n L'artiste s'exprimait avec une exaltation de plus en plus grande. Il insista\n sur leurs compagnonnages avec des infimes sans remarquer la toux signifi­\n cative et perplexe de Blanchon et la répugnance qu'il mettait à le suivre\n sur cette pente de leurs souvenirs. Au mot anarchiste, Mme Blanchon avait\n attaqué le feu à coups de tisonnier, nerveusement, en faisant grand bruit,\n en exprimant dans cette manœuvre domestique la réprobation d'une bour­\n geoise huppée pour les spectres subversifs...\n — Chut ! fit le négociant à mi-voix. Voilà que tu effarouches ma femme.\n Les pauvres, c'est très sympathique, mais de loin, lorsqu'on n'est pas forcé\n de les employer... Ah ! si tu commandais à des ouvriers... Tu verrais quelle\n engeance...\n — Mais... — Causons plutôt d'autre chose... — A ta guise! acquiesça le\n peintre, un peu défrisé par cette profession de foi, lui que les revers et les\n tribulations de la vie avaient, au contraire, rapproché de plus en plus des\n parias et des opprimés. Au moins as-tu préservé le goût des belles œuvres, le\n culte de l'art?\n"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": 16, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2824, "texte": " — 16 —\n\n\n — L'art! se récria Blanchon. Encore une duperie! Autant monter dans\n une voiture d'ambulance ou dans un corbillard de quatrième classe — se\n faire conduire à l'hôpital ou au cimetière !... Tu as tenu bon, toi ! Je le sais\n par les papiers publics. Je t'admire.\n — Eh bien? Et toi? Tu n'écris plus? — Comme bien tu penses. Il y a\n longtemps que je me suis rangé et je te dirai même que ce que tu appelles\n l'art est le premier vice de bohème et de célibat dont je me sois corrigé, en\n disant adieu à la vie de garçon. Tu sais, c'est très beau, entre quinze et\n vingt et un ans, ces blagues-là!... Oui, mon cher, je me suis discipliné\n complètement la conduite, le cœur et l'imagination... Je gagne de l'argent,\n beaucoup d'argent!\n Lambresain eut un frisson glacial à ces dernières paroles, mais se refu­\n sant à croire encore à l'endurcissement, au mercantilisme absolu de son\n ami, il reprit : « Mais si tu n'écris plus, du moins lis-tu encore! Tu ne\n songes pas uniquement à ton ventre et à ta bourse ! Ta fortune te permet de\n voyager. Tu as du te payer le pèlerinage à Bayreuth ! Tu as des tableaux,\n des livres! Mme Blanchon est musicienne?... — Pas même pianiste, mon\n bon René, et pas plus de voix que moi qui n'en avais guère... Ah! oui,\n tu regardes ces tableaux. Liévinstone, le célèbre marchand juif me les a\n achetés. Ils sont de Lamarnière, le paysagiste à la mode, et d'une valeur\ncotée à la Bourse. Le jour où ils représenteront le double de ce que je les\nai payés, Liévinstone me les revendra et m'en achètera d'autres...\n Et comme honteux de son abandon du début, comme quelqu'un qui\naurait cédé à un sentiment inférieur et qui aurait dévoilé son côté faible,\nBlanchon se retranchait dans son importance, se reboutonnait, reprenait la\nfaconde du parvenu assuré contre les aléas matériels de la vie. Il se mit à\nexpliquer à René le rouage des affaires. Il l'étourdissait de chiffres négli­\ngemment jetés, jouissait de l'ahurissement que cette débauche de calculs\ncausait à son interlocuteur, heureux surtout d'avoir trouvé un sujet de\nconversation intarissable et qui lui permettait de « tenir le crachoir » des\nheures durant sans se compromettre et sans être contredit...\n Il pérorait, béatement renversé dans sa chaise; sa voix, dépouillée de toute\nsympathie, avait pris un accent formaliste et professionnel.\n D'abord navré, René luttait à présent contre le dégoût. Il ne se sentait\nplus le courage d'interrompre la psalmodie du ploutocrate. Ah ! pourquoi\nl'artiste avait-il eu l'idée de sonner à cette porte? Voilà qu'il était prêt à\nmépriser son ami essentiel ! « Les cœurs changent donc autant que les\nvisages ! » se disait-il, amèrement. « Et elle serait immortelle cette âme qui\nvieillit et laidit plus rapidement que son enveloppe! »\n"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": 17, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1649, "texte": " 17\n\n Hector arriva enfin au bout de sa conférence. René méditait si doulou­\nreusement, qu'il ne s'aperçut pas du silence qui régnait dans la chambre.\nLe regard de Mme Blanchon, rassurée, accrocha celui de son mari et le\npromena sur la redingote noire presque percée aux coudes, sur le linge\nblanc mais usé jusqu'à la trame, sur toute l'apparence miséreuse de Lam­\nbresain. Le mépris de la grosse patricienne pour l'humble condition de\nl'artiste s'était compliqué, au commencement du repas, de la jalousie des\nchers souvenirs ravivés par les deux anciens intimes, la jalousie du rôle\naffectueux que René avait joué dans la vie d'Hector.\n L'artiste sortit enfin de sa rêverie et, par politesse, essaya de renouer une\nconversation quelconque.\n Le feu mourait dans l'âtre. Mme Blanchon ne fit rien pour le ranimer :\nelle comptait que le froid les débarrasserait du gêneur. Elle réprimait ses\nbâillements avec une ostensible maladresse et jetait des regards peu furtifs\nvers la pendule.\n Enfin, René se décida à se lever. Le couple se récria mollement et\nl'engagea à demeurer, mais du bout des lèvres, avec des regards qui le\npoussaient dehors. Les dignes époux s'étaient recompris. Hector conduisit\nle peintre jusqu'à la porte : « Tu ne resteras plus dix ans sans venir nous\nvoir? » proféra-t-il avec une bonhomie de commande.\n René n'eut même pas la force de formuler un remercîment et ce furent\nles plus funèbres des condoléances que sa poignée de main exprima au\nsurvivant de son ami Hector.\n GEORGES EEKHOUD\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-004", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 17, "page_fin": 21, "titre_corps": "Vers", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Émile Verhaeren", "ancre_debut": "VERS LES VENTS", "ancre_fin": "EMILE VERHAEREN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "VIEILLES CHANSONS", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 28, "page_imprimee": 17, "debut_caractere": 1649, "fin_caractere_exclue": 2047, "texte": "VERS\n LES VENTS QUI H U R L E N T\n\n Sur la bruyère longue infiniment\n Voici le vent, cornant novembre ;\n Sur la bruyère infiniment\n Voici le vent\n Qui se déchire et se démembre\n En souffles lourds battant les bourgs ;\n Voici le vent,\n Le vent sauvage de novembre.\n"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": 18, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1058, "texte": " — 18 —\n\nAux puits des fermes\nLes seaux de fer et les poulies\nGrincent.\nAux citernes des fermes\nLes seaux et les poulies\nGrincent et crient\nToute la mort dans leurs mélancolies.\n\nLe vent rafle sur les eaux\nLes feuilles mortes des bouleaux,\n— Le vent sauvage de novembre, —\nLe vent mord dans les branches\nDes nids d'oiseaux;\nLe vent râpe du fer\nEt peigne au loin les avalanches,\nRageusement, du vieil hiver,\nRageusement, le vent,\nLe vent sauvage de novembre.\n\nDans les étables lamentables\nDes lucarnes rapiécées\nBallottent leurs loques falotes\nDe vitre et de papier.\n— Le vent sauvage de novembre! —\nSur sa butte de gazon bistre,\nA toute volée, à travers airs,\nA toute volée, à coups d'éclairs,\nLe moulin noir, fauche, sinistre,\nLe moulin noir fauche le vent,\nLe vent,\nLe vent sauvage de novembre.\n\nLes vieux chaumes à cropetons\nAutour de leurs clochers d'église\nSont soulevés sur leurs bâtons;\nLes vieux chaumes et leur auvent\nClaquent au vent,\nAu vent sauvage de novembre.\nLes croix du cimetière étroit,\nLes bras des morts que sont ces croix\n"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": 19, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1094, "texte": " — 19 —\n\n Tombent comme un grand vol\n Rabattu mort contre le sol.\n\n — Le vent sauvage de novembre —\n\n Le vent,\n L'avez-vous rencontré, le vent,\n Au carrefour des trois cents routes,\n Criant de froid, soufflant d'ahan ?\n L' avez-vous rencontré, le vent,\n Celui des peurs et des déroutes?\n L' avez-vous vu cette nuit-là,\n Quand il jeta la lune à bas\n Et que n'en pouvant plus,\n Tous les villages vermoulus\n Criaient comme des bêtes\n Sous la tempête ?\n\n Sur la bruyère, infiniment,\n Voici le vent cornant,\n Le vent hurlant novembre.\n\n\n\n LES MEULES QUI B R U L E N T\n\nLa plaine au loin des soirs s'est allumée\nEt les tocsins cassent leurs bonds de sons\nAux quatre murs de l'horizon.\n\n — Une meule qui brûle! —\n\nPar les sillages des chemins, la foule,\nPar les sillages des villages, la foule houle,\nEt par les cours, les chiens de la campagne ululent.\n\n — Une meule qui brûle! —\n\nLa flamme ronfle, et casse et broie,\nS'arrache des haillons qu'elle déploie,\nOu sinueuse et virgulante,\nS'enroule en chevelure ardente et lente,\n"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": 20, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1315, "texte": " — 20 —\n\n\nPuis s'apaise et se détache,\nEt ruse et se dérobe, ou rebondit encor,\nEt voici, clairs, de la braise et de l'or\nDans le ciel noir qui s'empanache.\n\n— Et brusquement une autre meule au loin s'allume ! —\n\nElle est immense et comme un trousseau rouge\nQu'on agite de sulfureux serpents,\nLes feux'! — Ils sont passants sur les arpents,\nEt les fermes et les hameaux, où bouge,\nDe pitre à vitre, un caillot rouge.\n\n — Une meule qui brûle ! —\n\nLes champs? Ils s'illuminent en frayeurs,\nDes tout à coup de bois se lèvent en lueurs;\nDe grands spectres d'arbres bougent sur les labours;\nDes étalons cabrés vers la terreur hennissent;\nDes vols d'oiseaux s'appesantissent\nEt choient dans les brasiers; des échos sourds\nSortent du sol — et c'est la mort,\nToute la mort brandie\nEt ressurgie aux poings en l'air de l'incendie.\n— Et brusquement, une autre encor, là-bas,\nFormidable, dans le soir las,\nTache d'un nouveau feu le noir du crépuscule. —\n\n — Une meule qui brûle! —\n\nAux carrefours des gens hagards\nFont des gestes hallucinés.\nLes enfants crient et les vieillards\nLèvent leurs bras déracinés\nVers les flammes en étendards\nEt les obstinément silencieux,\nAvec de la stupeur aux yeux — regardent\n — Une meule qui brûle ! —\nL'air est rouge, le firmament ?\nOn le dirait tué sinistrement\n"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": 21, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 562, "texte": " — 21 —\n\n\nSous l'éclipse de ses étoiles.\nLe vent chasse des cailloux d'or\nDans un déchirement de voiles.\nLe feu devient clameur hurlée en flammes\n Vers les échos, vers les là-bas,\nSur Vautre bord, où peu à peu les au-delà\nDu fleuve s'éclairent comme un songe.\nToute la plaine tournoie en un mensonge\nDe sang et d'or — et la tourmente\nGrandit encor et perpétue en rébellions\nSi largement son vol au nord de tourbillons,\nQue vers les loins de l'épouvante,\nLe ciel entier semble partir.\n EMILE VERHAEREN\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-005", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 21, "page_fin": 23, "titre_corps": "Vieilles chansons", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Maurice Maeterlinck", "ancre_debut": "VIEILLES CHANSONS", "ancre_fin": "MAURICE MAETERLINCK", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 32, "page_imprimee": 21, "debut_caractere": 562, "fin_caractere_exclue": 1278, "texte": "VIEILLES CHANSONS\n I\n Ma bonne amie est au couvent,\n Ma sœur, ma sœur, je frappe à la porte,\n Ma sœur, ma sœur, ouvrez-moi la porte,\n Ma bonne amie est une enfant.\n\n Ma sœur, ma sœur, où est mon amie'?\n Mon fils, mon fils, nous n'en savons rien.\n Ma sœur, ma sœur, je n'ai qu'une amie.\n Mon fils, mon fils, elle est au jardin.\n\n Ma sœur, ma sœur, où est mon amie '!\n Mon fils, mon fils, elle n'est pas ici.\n Ma sœur, ma sœur, elle est mon amie.\n Mon fils, mon fils, elle est morte aussi.\n Ma sœur, ma sœur, vous avez menti,\n Ma sœur, ma sœur, ouvrez-moi la porte !\n Mon fils, mon fils, votre amie est morte.\n Ma sœur, ma sœur, elle me l'aurait dit,\n Ma sœur, ma sœur, elle ne m'a rien dit...\n"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": 22, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1011, "texte": " — 22 —\n\n\n\n\n II\n\nElle l'enchaîna dans une grotte,\nElle fit trois signes vers la porte\nLa vierge oublia la lumière\nEt la clef tomba dans la mer.\n\nElle attendit les jours d'été,\nElle attendit plus de sept ans,\nTous les ans passait un passant.\n\nElle attendit les jours d'hiver\nEt ses cheveux en attendant\nSe rappelèrent la lumière.\n\nIls la cherchèrent, ils la trouvèrent.\nIls se glissèrent entre les pierres\nEt éclairèrent les rochers.\n\nUn soir un passant passe encore,\nIl ne comprend pas la clarté\nEt n'ose pas en approcher.\n\nIl croit que c'est un signe étrange,\nIl croit que c'est une source d'or,\nIl croit que c'est un jeu des anges,\nIl se détourne et passe encore.\n\n\n III\n\n Ma mère, n'entendez-vous rien?\n Ma mère, on vient avertir...\n Ma fille, donnez-moi vos mains,\n Ma fille, c'est un grand navire.\n\n Ma mère, il faut prendre garde...\n Ma fille, ce sont ceux qui partent.\n Ma mère, est-ce un grand danger?\n Ma fille, il va s'éloigner.\n"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": 23, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 880, "texte": " — 23 —\n\n\nMa mère, elle approche encore.\nMa fille, il est dans le port.\nMa mère, elle ouvre la porte.\nMa fille, ce sont ceux qui sortent.\nMa mère, c'est quelqu'un qui entre.\nMa fille, il a levé l'ancre.\nMa mère, elle parle à voix basse.\nMa fille, ce sont ceux qui passent.\n\nMa mère, on n'y voit plus clair...\nMa fille, il va vers la mer.\nMa mère, je l'entends partout...\nMa fille, de qui parlez-vous ?\n\n\n IV\n\nIls ont tué trois petites filles\nPour voir ce qu'il y a dans leur cœur.\nLe premier était plein de bonheur,\nEt partout où coula son sang,\nTrois serpents sifflèrent trois ans.\n\nLe deuxième était plein de douceur,\nEt partout où coula son sang,\nTrois agneaux broutèrent trois ans.\nLe troisième était plein de malheur,\nEt partout où coula son sang,\nTrois archanges veillèrent trois ans.\n\n MAURICE MAETERLINCK"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-006", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 24, "page_fin": 27, "titre_corps": "Notes cursives", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Arnold Goffin", "ancre_debut": "NOTES CURSIVES", "ancre_fin": "ARNOLD GOFFIN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Paysage marin et pastoral", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 35, "page_imprimee": 24, "debut_caractere": 66, "fin_caractere_exclue": 2457, "texte": "NOTES CURSIVES\n MERS\n\n I\n\n Du sommet des dunes, le profil de la digue apparaît, flexible\n et droit, ses arêtes monumentales délinéées de neige ; — der­\n rière le chalet-abri, frêle, japonais, — ondulée de larges lames\n transversales d'acier, la mer aride monte, d'or bruni dans\nl'éblouissant décor prismatique et, à chaque progrès de ses vagues avant-\ncourrières, fauche et circonscrit la nappe micacée qui recouvre le sable.\n Invisible presque, au milieu de la rade embrumée, un steamer dont les\naubes prudemment ralenties clapotent, glisse, louvoie, effilé et fantômal,\ntandis que, de seconde en seconde, il émet un bref et rauque coup de sifflet.\n Dans l'ouest engourdi, humide de brouillards, les villas émergent, magni­\nfiées d'irréalité paradoxale, — résidences fastueuses et féeriques, palais\nnuptiaux de Belles au Rivage dormant, qu'à la simple majesté de l'apo­\nthéose vespérale, l'on s'attend à voir, soudain, s'enlever, pâles et roses, et\ndisparaître parmi les frises célestes. Car il fait transparent, encore, ici, et\nvierge, et l'on songe que ce littoral ne déconcerterait point la ferveur du pro­\ndige, échouerait à dépayser, aux yeux toujours hallucinés d'Eisa, l'appari­\ntion — provoquée, jusqu'en son île extasiée, par l'intimation impériale et\nguerrière des hérauts ! — du Rédempteur exorbitant, du Chevalier exigeant\net doux, — Lohengrin !\n Cependent, entre les estacades hardies, une flottille appareille, les mâts,\nles vergues et les cordages saupoudrés de givre et qui tendent à la brise la\npourpre opulente et glacée des voilures lourdes de grésil : — Armadille\nprestigieuse et funeste, gréée d'argent funèbre, qui convoie la Fortune et la\nMort; — oriente sa course, au delà de la mer sournoise, vers la domination\nsuprême d'Iseult, — et, triste du soir et de l'hiver, — cingle pour l'Islande\npauvre, fabuleuse et sinistre...\n — L'ombre diffuse, des écrans gris, les émanations terrestres et marines\namalgamées s'interposent, éliminent les derniers vestiges de clarté, voilent\npieusement l'immersion du soleil rouillé et blafard ; — la neige ternit et\ns'empoussière ; le site se rétrécit, assiégé de froide obscurité vertigineuse, de\nténèbres nomades, accrues d'elles-mêmes, et qu'un grand vide silencieux sur-\n"}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": 25, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2502, "texte": " 25\n\n\nplombe... — Devant nous s'enflamment, un à un, les lumignons vacillants\net jaunâtres des réverbères qu'on allume...\n\n II\n Fomentée par l'aquilon et la grêle, et houleuse, en énormes vagues\nrapides, la mer déferle jusque sur les brise-lames, où embruns et remous\nse jouent, farces meurtrières et géantes des tritons et des sirènes formi­\ndables.\n Gonflé sous l'obstination hagarde du vent, le flot rebroussé se rebiffe,\nfronce et élance son éternelle volute grondante, et s'étale... Un bouillonne­\nment de laves volcaniques : le fleuve de colère, la rivière Absinthe, orageuse\net enflée, stimulant sa chevauchée terrifique, la chute de ses glauques cata­\nractes pour submerger l'humble terre familière...\n Devant le soleil dramatique, une nuée d'un bleu terne, opaque, et qui\nsemble l'incompréhensible et poignant emblème d'une Divinité, — érigée\ndebout, vindicative et obscure, dans la lumière obnubilée, et dont la rou­\ngeoyante et fumeuse couronne déchiquetée s'évapore et flambe, nimbée d'un\néclaboussement fauve d'étincelles...\n Plus bas, suspendues ainsi qu'un fuligineux et chatoyant velum, au-\ndessus du tumulte maritime, de moins denses vapeurs, criblées des effusions\nincandescentes de l'astre, tamisent sur les ondes véhémentes, sur la frange\neffrénée et sinistre des ondes, de bizarres lueurs, équivoques et sanglantes.\n\n III\n Le soleil, disparu déjà, pulvérise l'écarlate ignée de ses dernières fusées\ndans l'éther très pur et rigide, sur sa verdâtre escorte nébulaire, figée au\nras de l'horizon... La mer nivelée, lisse et polie, réfléchit l'azur translucide,\nchacune des phases de la pyrophanie divine, ainsi que le minutieux cristal\nde quelque immense miroir, taciturne et fidèle...\n Les dures architectures de la digue, l'absurde Kursaal, barricadés contre\nle gel et les frimas, hérissent et, peu à peu, ouatent de crépuscule leurs\nrevêches silhouettes d'enrichis, pour les, tout à coup, ressusciter, plus angu­\nleuses et confites, aux rayons obliques du satellite...\n Il fait régénérant vaguer en cette température clémente et sans bise, sous\nla lune suggestive et la subtilité des étoiles, le long de l'estran élargi, effleuré,\nlà-bas, par la marée assoupie et lointaine, — désert délicieux, tranquille\nmarge sablonneuse que le flux émoussé, fèlinement, reconquiert...\n La salace griserie de l'atmosphère capiteuse; une plénitude éphémère; de\n"}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": 26, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2770, "texte": " — 26 —\n\n\nnerveuses énergies, impatientes de courir grand'erre et d'agir; — l'alacrité\nde remittentes et concises paroles, incisives de la nouveauté insolite des\ngestes, embellies de la nuit, du froid et des astres, et que l'heure transfi­\ngurée exalte jusqu'à la souffrance, exquis et funambulesques...\n — Le feu à éclipses d'un phare zèbre le firmament profond d'éclairs tour­\nnoyants et subits et l'on croirait voir s'entrebâiller le zénith sidéral, ou que\nl'on arrose avec de la lumière... Il fait beau à pleurer : le bonheur intimide\nnotre marche, oppressant comme le grand air du large, aussi vaste et\naccablant, inquiet de se pressentir infini, — désorbité à force de foi absolue\net d'espoir...\n IV\n\n Une flânerie, le samedi soir, dans la rue commerçante d'une petite ville\nanglaise, parmi la bousculade bienveillante d'une foule joviale, saoule de\nmouvement, hâtée de rire, de causer et de boire avant l'échéance fatidique\ndu morose et sec dimanche puritain, et puissamment affriolée par les\nhyperboliques victuailles des éventaires insidieux, la séduction des viandes,\ndes fruits et la merveilleuse diaprure des poissons; — une flânerie entre­\ncoupée de courts repos en de mirifiques bars tout luisants de chêne, d'étain\net de cristaux, au milieu de l'attirail des élixirs et des gins et du mystère\nquintessencié des breuvages savants et des mixtures apéritives ; — de haltes\ndevant les exercices saccadés, les caricaturales saltarelles, la gutturale mé­\nlopée des minstrels spleenétiques et burlesques, — rythmés aux accents\nhétérogènes et douloureusement grimaciers d'une épinette, d'un tambourin\net d'un asthmatique clairon.\n Parfois, de bruit las, nous délaissons l'artère urbaine pour égarer notre\npromenade vers de fraîches allées, bordées de villas simples, d'un style déli­\ncieusement démodé — seuls refuges possibles d'une béatitude délibérée ! —\nparant leur paisible noblesse du prestige intime des verdures excessives, et,\nsans exception, — à l'exemple, d'ailleurs, des églises et des hospitalières\nnécropoles qui les avoisinent, — glorifiées de fleurs et d'arbres.\n Puis, revenant, coupant de nouveau le tumultueux et gai sillage de\nl'industrielle chaussée, nous cheminons entre les avenues pittoresques,\npeuplées d'autres mais non moins heureux cottages, aux verrières illumi­\nnées, — où le tête-à-tête se ferait si doux, — pour déboucher vis-à-vis de\nla baie et, sous l'azur astral, retrouver — la chère, la volontaire, la violente,\n— la Mer!\n Et sur l'Esplanade, à la base de la sourcilleuse falaise, dont la fière acro­\npole exhausse l'orgueil et Ja seigneurie de son donjon féodal, l'enivrement\nnous ressaisit de la foule élégante et nocturne et de la mer...\n"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": 27, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1648, "texte": " — 27 —\n\n — Misses frêles, ébouriffées de décision, appuyant leur arrogance espiègle\nsur leur canne à pommeau d'argent ; robustes et graciles adolescents, éner­\ngiquement plastiques, d'une gaucherie gracieuse et très fine, audacieux,\ntout à la fois, et timides, — superbes de beauté et d'intellectualité équili­\nbrées, — vont et viennent, taquinés par la turbulente effronterie des boys\nagiles, tout vibrants de l'ingénuité exorbitante de la vie, et dont la jolie\nbrusquerie animale se résoud en caressantes chatteries, en un sourire de\nleurs yeux si candides et tendres : — êtres à l'âme veloutée encore, chez\nlesquels persiste, avec l'impromptu, le geste superlatif de l'enfance et sortis\nà peine, sans doute, des mains de quelque mère indulgente et délicate.\n Les femmes, drapées de longues simarres, — amarante, violet sombre,\ngris fané, — à plis raides, d'une indicible magnificence automnale, — les\npassants et jusqu'aux louables badauds marchent, évoluent dans la convic­\ntion et la fortitude, obéissant, présumerait-on, à une pensée personnelle,\navec l'allure de gens qui auraient une certitude par eux-mêmes inventée, —\net pour laquelle ils se sentiraient prêts, uniment, à la première sommation\net sans ambages, — à mourir !\n Près du Pier, la bande musicale d'un régiment joue, et l'ardeur allègre et\nrêveuse des cuivres, le caprice inspiré et mélancolique, l'argentin duo\nalterné de deux cors anglais formule le commentaire, fait comme l'incanta­\ntion éclatante et jeune de la naïveté splendide de la vie...\n\n ARNOLD GOFFIN\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-007", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 27, "page_fin": 28, "titre_corps": "Paysage marin et pastoral", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Henri de Régnier", "ancre_debut": "Paysage marin et pastoral", "ancre_fin": "HENRI DE RÉGNIER", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "L ANGE DU LIVRE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": 27, "debut_caractere": 1648, "fin_caractere_exclue": 2103, "texte": "Paysage marin et pastoral\n Les troupeaux ont marché longtemps le long des grèves ;\n Les coquilles craquaient sous leurs sabots et, vers\n Le soir, comme les agneaux étaient les plus faibles\n Un d'eux leva la tête et bêla vers la mer...\n\n Les pâtres abattaient au passage parfois\n De grands oiseaux frappés au haut de leur vol stable\n Qui tombaient, les ailes ouvertes, et d'un poids\n De plumes moites très doucement sur le sable...\n"}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": 28, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 543, "texte": " — 28 —\n\n\n Les troupeaux hésitaient devant le crépuscule;\n Une agnelle bêla si faiblement que j'ai\n Pleuré d'ennui, de tristesse et de solitude ;\n Et le grand bélier roux qu'on n'a pas égorgé\n\n Selon le rite avant de partir, pas à pas\n Flairait, parmi le sable clair sous le ciel morne,\n De longues conques en vis d'émaux délicats,\n Torses et semblant l'ombre torse de ses cornes!\n H E N R I DE R É G N I E R\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-008", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 28, "page_fin": 30, "titre_corps": "L’Ange du livre", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Léon Donnay", "ancre_debut": "L ANGE DU LIVRE", "ancre_fin": "LÉON DONNAY", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "EPIPHANIES", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 39, "page_imprimee": 28, "debut_caractere": 543, "fin_caractere_exclue": 1931, "texte": "L'ANGE DU LIVRE\n Au POÈTE R O D O L P H E ZACKZÉ.\n PERDU SANS RETOUR...\n\n\n J'aiconnu ce beau garçon, il y a dix années.\n Nous habitions le palier d'un étage au faîte, dans une de\n ces ruelles édifiées par la rapacité humaine qui fait or et\n cuivre de l'air de Dieu, de l'humidité de quatre murs, de\nl'ennui d'une soupente, de la moisissure d'un plancher.\n Nous luttions.\n C'était rarement une béatitude.\n Il pleurait parfois à la pensée de ses jours d'antan, si beaux et si loins.\n Il était bien fait en tous linéaments du corps, comme Panurge. Ses yeux\nsemblaient regarder toujours je ne sais quel songe lamentable, malgré la\nflamme étrange qui les illuminait, pâlissant la pâleur de son visage.\n Oh ! ces yeux qui rêvent et ces âmes nées tristes !\n Il rimait.\n Le Seigneur lui pardonne ses imprécations et ses élégies !\n Quand, par hasard providentiel, la Fortune, cette duègne qui fait l'aveugle,\nparaissait se soucier tant soit peu de notre existence, les fêtes suivaient les\nfêtes dans notre Acropole.\n Et quelles fêtes!...\n De quoi ne pas mourir de chagrin, de quoi ne pas se lancer dans l'éter­\nnité reposante, à travers la lucarne, économe de sa lumière blafarde, qui\néclairait notre médiocrité !...\n"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 29, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2216, "texte": " — 29 —\n\n\n Mais des fêtes!...\n Quand, par aventure élevée à la hauteur d'une institution, la Fortune\ns'inquiétait de nous comme des guerres puniques, mon poète Rodolphe\nZackzé gagnait l'angoisse morne des ruines et mes exhortations à la gaîté\nobtenaient auprès de son spleen hautain un résultat hautainement négatif.\n Nous vécûmes ainsi des lunes et des lunes.\n Pendant ce temps, il écrivit Charybde, livre de vers sombres, tragi­\nques, d'une douleur extraordinaire, orné de blasphèmes, en nombre suffi­\nsant pour damner une pléiade, et de sublimes insultes à la charité humaine\ndont il sera certes tenu compte là-haut.\n Nous trouvâmes pour cet imprécatoire manuscrit quelque éditeur naïf\nqui avait conservé sur le succès des poèmes les dernières illusions du\nXIXe siècle.\n Lorsque Zackzé me rapporta son livre encore tout imprégné de parfum\nd'encre, avec ses feuilles d'un hollande douteux, aux textes superbement\nordonnés, ce fut une ivresse exquise.\n [1 y eut chez lui des excès de bonheur indicible ; il se crut au Capitole et\nrédigea, la nuit durant, de transcendantales dédicaces...\n Les poètes devraient bien mourir par de semblables nuits.\n\n Cependant, l'éditeur candide perdait, l'une après l'autre, les illusions dont\nil a été parlé plus haut. Charybde ne se vendait pas et les journaux, ces\ndispensateurs de réclame, observaient un silence d'une prudence hyper­\nbolique.\n Rodolphe retomba dans son ennui profond, et nos chambres, ô regret­\ntable prochronisme ! devinrent des sépulcres.\n Rien ne se partage comme la désespérance.\n Devant la mélancolie obstinée de mon poète, je sentais la faiblesse de mon\nargumentation. Il y a des névroses que l'on ne guérit pas et la puissance du\nverbe a ses limites, hélas !\n Un soir, il m'emprunta ma fortune personnelle (le souvenir du chiffre\nm'échappe) et sortit.\n . Il rentra, transfiguré, exubérant, fou de joie, bondissant comme un res­\n sort à travers ma casbah.\n La genèse de cette métamorphose m'échappait.\n Je le crus aliéné\n C'était plus grave encore !\n Il me raconta l'histoire banale de cette soirée...\n L'envie irrésistible lui était venue d'aller voir son livre aux étalages,\n"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 30, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 914, "texte": " — 30 —\n\nd'étonner un marchand de gloire et de rimes par l'achat de Charybde,\ndont l'édition restait vierge.\n Il était entré, glacial, chez un libraire, il avait demandé, négligemment,\nle dernier livre de Rodolphe Zackzé, il l'avait payé, royalement, à une cer­\ntaine jeune fille blonde, très douce.\n La jeune fille avait lu Charybde; elle avait pleuré et le lui dit.\n Or, devant cette lectrice unique et blonde, et très douce, il était tombé à\ngenoux, éperdu d'amour et d'idiotie.\n Elle l'avait sauvé, il la nomma L'Ange du livre.\n Ils se marièrent.\n Ces choses-là arrivent.\n Et c'est pourquoi, ô Rodolphe ! la terre compte un poète de moins, car\nvotre bon ange, ô doux rêveurs de légendes ! c'est la Sainte Misère, et votre\nbonne vierge, c'est Notre-Dame-du-Galetas !\n LÉON DONNAY\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-009", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 30, "page_fin": 31, "titre_corps": "Épiphanies", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "André Fontainas", "ancre_debut": "EPIPHANIES", "ancre_fin": "ANDRÉ FONTAINAS", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 41, "page_imprimee": 30, "debut_caractere": 914, "fin_caractere_exclue": 1804, "texte": "EPIPHANIES\n I\n\n LE F I F R E\n Descendant des collines vers la vallée\n Des collines stériles et nues\n Ils suivaient lentement les sentes inconnues\n Vers la vallée et vers les forêts de nos frênes,\n Et tant les hymnes à l'horizon s'envolaient\n De mon fifre, chanteur amène,\n Que se cabraient les chevaux vifs de leur escorte\n Et que moqueurs les jeunes guerriers de là-bas,\n Venus d'outre les monts où la joie est si forte\n Que la gaîté du fifre ils ne la sentent pas,\n L'appelaient dédaigneux gaîté d'une âme morte.\n Survenus de ces collines d'où l'on voit\n Monter vers la gloire des pourpres vespérales\n En la splendeur des mers leur île d'hyacinthe,\n Ce sont des rois dont les tempes étaient ceintes\n D'une guirlande des clartés triomphales\n"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": 31, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1886, "texte": " — 31 —\n\nEt qui faisaient vers nous le geste de l'espoir.\nIls s'en venaient parmi le soir\nDes délices laissées en leur île sainte\n Vers nos champs de tristesse et vers nos cités mortes,\nEt, seuls, congédiant leurs bruyantes escortes\nIls entrèrent sous la lourde forêt des frênes\nPar les sentiers où les sons de mon fifre amène\nCharmaient les roses nouvelles\nEt les iris qui rient au bord des précipices.\nLeurs doigts cueillent des fleurs qui soudain se flétrissent,\nMais n'ayant pas compris ce présage mortel,\nLes trois rois seuls, sans leur tumultueuse escorte,\nS'en sont venus vers nous sous la forêt où tels\nA présent dans la nuit que des spectres surgissent\nLeurs formes effarer la torpeur des eaux mortes.\n\n II\n\n LE TAMBOUR\n On ne sait d'où venus ces rois et ces cohortes\nFoulaient le sol de nos cités et nos chemins\n Chevauchant armurés et la lance ou le glaive\nQue leurs poings de guerriers serraient d'étreintes fortes\nPropageaient en lueurs l'effroi d'un lendemain\nSinistre! et mon tambour dont le fracas soulève\nLe peuple à toute gloire et suscite en ses mains\nLa rouille de l'épieu qui vaut l'éclair du glaive\nGlace alors tout l'orgueil des rois et leur escorte\nMon seul grondement sourd suffit à l'arrêter :\nSoudain et pour l'émoi que mon tambour élève\nLes chevaucheurs ont congédié leurs cohortes\nQui par delà les monts ont paru se hâter. —\nPeuple, veillons : ah ! ah ! les royautés sont mortes\nSans doute et gisent au fond du lac dans nos bois.\nQuelque jour les guerriers voudront venger leurs rois.\nIls accourront nombreux au seuil de nos chemins :\nMais la ruse f ut bonne et l'embûche était sûre\nOù leurs rois ont péri sans lutte et sans blessure\nEux-mêmes s'étant pris aux pièges des chemins,\nEt leur sang répandu n'a pas souillé nos mains.\n\n ANDRÉ FONTAINAS"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-010", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 32, "page_fin": 32, "titre_corps": "Duplicité", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Valère Gille", "ancre_debut": "DUPLICITÉ", "ancre_fin": "VALÈRE GILLE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 43, "page_imprimee": 32, "debut_caractere": 39, "fin_caractere_exclue": 1005, "texte": "DUPLICITÉ\nAu vitrail d'or de mes pensées,\nDans les fleurs d'émail des dentelles,\nParmi les vignes enlacées,\nLes fruits mûrs et les tourterelles,\n\nTriste et frêle, un enfant royal,\nTrop grave en sa jeune beauté,\nPâle rose d'Escurial\nSous les roses s'est arrêté.\n\nSes yeux ! fleurs de l'azur, lumière\nDes ruisseaux, baisers gazouilleurs,\nSourire, amour, rêve, prière,\nFleurs dans les yeux, yeux dans les fleurs!\n\nMais sa bouche ardente et sauvage\nComme un beau fruit ferme et charnu\nS'enivre d'un sanglant outrage,\nFolle d'un amour inconnu.\n\nSoudain s'embrase le vitrail !\nSous les noirs baisers des phalènes\nLa chair des poires de corail\nEntr'ouvre des lèvres obscènes.\n\nLes fleurs d'un mouvement subtil\nDans un enlacement de langues\nDardent leur humide pistil\nVers la bouche rouge des mangues.\n\n\nSes yeux pleins d'étamines d'or\nSe sont fanés subitement,\nTandis que palpitent encor\nSes splendides lèvres de sang.\n VALÈRE G I L L E"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-011", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 33, "page_fin": 33, "titre_corps": "Le Naufragé", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Émile Van Arenbergh", "ancre_debut": "LE NAUFRAGE", "ancre_fin": "EMILE VAN ARENBERGH", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "AU CHEVALIER PRINTEMPS", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 44, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 70, "fin_caractere_exclue": 964, "texte": "LE NAUFRAGE\n Maintenant que, sombré loin des heureux rivages,\n Je ne suis qu'un cadavre entraîné par les flots,\n J'emporte mon silence à travers leurs sanglots\n Et ma paix éternelle en d'éternels orages.\n\n Par-delà les écueils et les gouffres amers,\n Si désormais nul port ne m'attend, que m'importe!\n Le rire du néant bâille en ma face morte\n Et je vais me dissoudre en l'infini des mers.\n\n Et tandis que sur moi les océans funèbres\n Étendent à jamais leurs liquides ténèbres,\n — Là-haut, à la surface, en l'or du jour joyeux,\n\n Les véloces vaisseaux courent, ailés de rêves,\n Et, voguant sans repos vers les trésors des grèves,\n Ils cinglent poursuivant l'espoir sous tous les cieux.\n E M I L E VAN ARENBERGH\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-012", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 33, "page_fin": 34, "titre_corps": "Au Chevalier Printemps", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Olivier-Georges Destrée", "ancre_debut": "AU CHEVALIER PRINTEMPS", "ancre_fin": "OLIVIER GEORGES DESTRÉE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 44, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 964, "fin_caractere_exclue": 1817, "texte": "AU CHEVALIER PRINTEMPS\n Chevalier printemps, que ton visage est charmant!\n Quand tu parais, chevalier, le vieux monde change et se\n transforme ; la terre émue tressaille et de joie se soulève; sous\n la caresse de tes regards les champs reverdissent, de clairs tapis\nde mousse recouvrent les prairies et les marguerites, fleurs candides et\nchères aux enfants qui s'en couronnent, blanches petites étoiles émaillant\nles champs de la terre, fleurissent en foule sous tes pas ; à ta voix bouillon­\nnent les rivières qui chantent et s'élancent heureuses de couler à pleins\nbords, et de leurs longs lacets d'argent illuminent les champs en fête.\n Chevalier printemps, radieux seigneur de clarté, que tes yeux sont bleus !\nLe grand ciel d'azur s'éclaire et rit dans tes yeux ; il scintille de lumière,\n"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2583, "texte": " - 3 4 -\n\n de fraîcheur et de pureté et son éblouissante allégresse triomphe dans tes\n yeux et se répand sur la nature tout entière.\n Chevalier printemps, chevalier du ciel, que ton nom est riant et beau,\n qu'il est doux à prononcer. Plongé dans des songes inconnus et des con­\n templations éternelles, le vieux roi du ciel lui-même est ravi quand il t'ap­\n pelle et dans sa grande barbe blanche il sourit en t'envoyant transformer la\n terre.\n Chevalier printemps, qu'ils sont soyeux et blonds tes cheveux; des rayons\n d'or s'en échappent qui flottent et se confondent avec les rais du soleil. O\n Seigneur couronné du laurier d'espérance, que tes lèvres sont rouges et\n belles ! Leur souffle embaume toute la terre et fait éclore partout les douces\n et pénétrantes violettes. Ta bienfaisante haleine réchauffe le cœur glacé des\n pauvres, et sur les grand'routes, et dans les rues des villes, se croyant\nvêtus d'or neuf, ils marchent fièrement, les yeux ravis, faisant de beaux\nrêves de bonheur et d'inaltérable prospérité.\n Chevalier printemps, ô fleur vive de poésie, que tes larmes sont fraîches\net douces. Ce sont elles qui font aux humides jardins jaillir les fleurs nou­\nvelles et fleurissent les arbres des tranquilles vergers. Et le jeune homme\nqui le matin s'éveille et pousse les volets de sa chambre, demeure interdit,\nvoyant dans le réveil du ciel, la blanche floraison pâmée des poiriers et\ndes pommiers qui resplendissent, et songe tout ému que cette nuit peut-être\nles fées se sont en ce jardin magique promenées.\n Chevalier printemps, radieux chevalier d'amour, qu'ils sont larges et\nsomptueux, qu'ils sont lumineux, flamboyants tes manteaux. Celui que tu\nportes le jour est d'un azur resplendissant ; de blancs nuages y sont brodés\ntout traversés de soleil, et la nuit, chevalier, se drapent et flottent autour de\ntoi, de grands manteaux de soie bleue, voilés de transparentes vapeurs\nroses; des étoiles y brillent par milliers, et la jeune fille qui rêve accoudée à\nla fenêtre croit voir des yeux, de tendres yeux briller dans chaque étoile, et\ntremblante découvre des traits chéris dans la forme changeante des nuages.\n Et ton cœur, chevalier printemps, est fait de feu, de neige, de flamme et\nde lumière ; le divin amour y règne avec l'espérance, et c'est lui qui de joie\net d'amour nous transporte et nous fait penser un instant que nous sommes\njeunes comme toi, et capables de ton amour, ô chevalier béni, printemps\nradieux, splendide et fier.\n OLIVIER-GEORGES DESTRÉE"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-013", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 35, "page_fin": 35, "titre_corps": "Salutation", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Max Elskamp", "ancre_debut": "SALUTATION", "ancre_fin": "MAX ELSKAMP", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 46, "page_imprimee": 35, "debut_caractere": 80, "fin_caractere_exclue": 1442, "texte": "SALUTATION (1)\n Je vous salue ma vie,\n d'un peu d'éternité,\n je vous salue ma vie\n d'aujourd'hui de vigie\n\n si haut qu'on peut monter;\n\n et vous aussi, mon peuple\n de blancs enfants quittés,\n — en larmes, mon bon peuple —\n pour un palais d'été,\n\n si haut qu'on peut monter.\n\n Car c'est mon jour aux rêves,\n et tout mon cœur hanté\n d'un propos d'outre-lèvres ;\n aujourd'hui c'est en rêve\n\n si haut qu'on peut monter,\n\n vers l'ineffable leurre\n d'une loin royauté,\n sur l'à présent d'une heure\n mienne de volonté\n\n si haut qu'on peut monter,\n\n pour le départ, sans doute,\n vers cette amirauté\n de la mer une et toute\n où, bon mousse aux écoutes,\n\n si haut qu'on peut monter.\n\n MAX ELSKAMP"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-014", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 36, "page_fin": 38, "titre_corps": "L’Enfant au cor merveilleux", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Robert Chantrailles", "ancre_debut": "L Enfant au cor merveilleux", "ancre_fin": "ROBERT CHANTRAILLES", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LITTERATURE RUSSE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 47, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 29, "fin_caractere_exclue": 937, "texte": "L'Enfant au cor merveilleux.\n La forêt, la forêt du nord,\n Où souffle le vent sombre\n Où la lumière tremble dans l'ombre\n Et pleure de pâles larmes d'or,\n La sombre forêt du nord\n Où des ombres passent dans l'ombre,\n La sinistre forêt du nord\n Frissonne.\n\n Ecoute! Ecoute! Est-ce le vent qui tord\n Les grands chênes du nord'!\n Ecoute! Ecoute! Est-ce le son du cor\n Qui sonne?\n\n Personne! Personne!\n Le sentier file en dédale,\n Le vent siffle et souffle en rafale,\n Les branches tombent,\n Les troncs se rompent,\n Le vent du nord\n Hurle à la mort.\n\n Ecoute! Ecoute! est-ce le son du cor!\n\n Claire lumière en prière,\n La lune parfume une clairière\n D'herbe fleurie et printanière,\n Où, coiffé de plumes légères,\n Erre en l'argentine lumière,\n En sonnant sa musique claire,\n L'enfant au cor merveilleux\n\n O triomphe ! dans les cieux\n S'ouvre la lumière,\n L'or vermeil\n Du soleil\n"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 959, "texte": " 37\n\nEclate en miracle\nDans l'azur radieux\nComme au fond d'un tabernacle;\nVoici l'enfant de miracle,\nL'enfant au cor merveilleux.\n\nL'enfant sonne du cor.\nDes violettes, des lys, des roses\nJaillissent où son pied se pose.\n\nL'enfant sonne du cor.\nLes marguerites ouvrent dans l'herbe\nCillés d'argent de grands yeux d'or.\n\nL'enfant sonne du cor.\nLes iris aux casques superbes\nLèvent leurs glaives verts en gerbes,\nEt sur la pourpre des pivoines\nGlisse et fuit l'or vert des cétoines,\nEt des mouches d'ébène et d'or\nBourdonnent sur les soleils d'or.\n\nL'enfant sonne du cor.\nLes chevaux bavent sur leur mors.\nLes éphèbes ardents et forts\nBrandissent les engins de mort;\nLa meute aboie,\nL'herbe ondoie,\nLa chasse\nPasse.\n\nL'enfant sonne du cor.\nVoilà dans les fleurs qui se pâment\nDe blanches guirlandes de femmes\nEpanouies,\nEvanouies!\nL'enfant sonne du cor.\nSes vêtements d'argent et d'or\nComme une fleur qui s'endort\n Tombent, pétale à pétale ;\n"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 744, "texte": " — 38 —\n\n Lys un peu rose, rose un peu pâle,\n Sa chair de rose et blanche opale\n Surgit dans la lumière d'or.\n\n Du ciel où dansent mille flammes,\n Il pleut des roses, des cyclames,\n Il pleut des veux, il pleut des âmes,\n Il souffle des baisers de femmes\n Et des parfums délicieux\n Sur les yeux clairs, sur les chers yeux,\n Sur les lèvres divines,\n Sur la douce poitrine\n Et sur les flancs lumineux\n De l'enfant au corps merveilleux.\n\n ROBERT CHANTRAILLES\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-015", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 38, "page_fin": 40, "titre_corps": "Littérature russe : Poésies de Pouchkine", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "L. Wallner", "ancre_debut": "LITTERATURE RUSSE", "ancre_fin": "Stances", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "NEKRASSOFF", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 49, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 744, "fin_caractere_exclue": 1714, "texte": "LITTERATURE RUSSE\n POÉSIES DE P O U C H K I N E\n\n I\n\n Le souvenir.\n\n Quand s'apaise le jour bruyant, — quand sur les rues muettes\n de la cité — descend le voile demi-transparent de la nuit, —\n et, sur les mortels, le sommeil, cette récompense des travaux\n quotidiens, — alors hélas ! au sein du silence, — les heures\nd'une fatigante veille — me paraissent d'une longueur infinie. — Dans\nl'inaction nocturne — les morsures du serpent du cœur deviennent plus\ncuisantes. — Les rêves bouillonnent, et dans le cerveau opprimé par le\nspleen, — se tasse l'abondance des lourdes pensées; — le souvenir, muet,\ndéroule — devant moi son rouleau interminable ; — et, avec dégoût, j'y lis\nmon passé ; — j'en frémis, et me maudis, — et me plains amèrement, et\nverse des larmes amères, — mais ne parviens point à effacer ces lignes acca­\nblantes.\n"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2182, "texte": " - 39 -\n\n\n II\n\n L'Antchar.\n\n Dans le désert aride et avare, — sur un sol brûlant sous le soleil, —\nl'Antchar croît, isolé du monde entier, à l'instar d'une sentinelle mena­\nçante. — La nature des steppes altérées — l'a procréé en un jour de\ncolère, — car elle a abreuvé de poison — ses racines et la verdure\nmorbide de ses branches. — Le suc mortel suinte à travers son\nécorce, — et fond en plein midi sous la chaleur, — mais vers le soir\nil se fige — en une résine épaisse et transparente. — L'oiseau ne vole\njamais vers lui ; — le tigre ne se couche jamais sous son ombre, — seul,\nle noir simoun court vers l'arbre de la destruction — et s'envole après\ncette étreinte en emportant la mort. — Et quand une nuée vagabonde —\nvient à mouiller son feuillage engourdi, — de ses branches alors, sur le\nsable brûlant, — tombe la pluie tout empoisonnée. — Mais le tyran,\nd'un regard despotique, — envoya un homme vers l'Antchar, — et le ser­\nviteur obéissant s'est mis en route, — et retourna le lendemain avec le poi­\nson. — Il rapporta la résine mortelle — et la branche aux feuilles déjà\nfanées, — et sur son front pâli l'on vit une sueur — couler en ruisseaux\nglacés. — Le pauvre esclave apporta l'Antchar, défaillit, se coucha — sur\nles peaux de la tente — et mourut aux pieds de l'invincible despote. —\nMais dans ce poison le prince — trempa ses flèches obéissantes, et, sur\nelles, il envoya la ruine — à ses voisins des pays étrangers.\n\n\n III\n\n Le Nuage.\n\n Dernière vapeur d'un orage dissipé ! — Toi seule encore tu voles dans\nl'azur serein, — toi seule tu projettes sur nous une ombre mélancolique, —\ntoi seule encore tu attristes le jour triomphant. — Il y a une heure à peine\ntu couvrais le ciel tout alentour. — Et tu fus cinglée par l'éclair menaçant\n— et tu répandais le tonnerre mystérieux, — en abreuvant de pluie la terre\naltérée... - Assez, disparais! Ton temps est révolu; — la terre s'est\nenfuie, — et le vent, tout en caressant les feuilles des arbres, — te chasse\nenfin des cieux apaisés.\n"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1449, "texte": " — 40 —\n\n\n IV\n\n Stances.\n J'ai beau errer le long des rues bruyantes, — beau entrer dans un temple\nplein de monde, — ou me trouver parmi de jeunes écervelés, — partout je\nne cesse de me livrer à mes rêveries. — Je me dis : « Les années s'envolent,\net autant que nous sommes ici, — nous devrons tous descendre sous les\nvoûtes éternelles — et de l'un de nous l'heure est peut-être proche. » Quand\nje regarde un chêne isolé, — je songe : « Ce patriarche des forêts — sur­\nvivra à mon âge oublié, — comme il a survécu à celui de nos pères. » —\nQuand je caresse un enfant gracieux, — déjà je pense : « Adieu ! — je te\ncède la place : — mon sort est de se faner — le tien de fleurir. » — Tâchant\nde découvrir l'instant du coup fatal de la mort, — chaque jour, chaque\nheure est suivie de mes réflexions. — Le destin, où m'enverra-t-il le trépas?\n— Est-ce sur un champ de bataille, dans les flots, en voyage ? — Ou, peut-\nêtre, est-ce la vallée voisine — qui recevra ma poussière refroidie? — A\nun corps insensible, il importe peu, il est vrai, — où il se consumera!..\n— Mais tout de même je voudrais reposer — le plus près possible de ma\nchère contrée. — Qu'importe si là-bas, à l'entrée de mon caveau funéraire,\nla jeune vie s'ébatte gaiement, — qu'importe si l'impassible nature y brille\nde son éternelle beauté !\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-016", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 40, "page_fin": 43, "titre_corps": "Littérature russe : Nekrassoff", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "L. Wallner", "ancre_debut": "NEKRASSOFF", "ancre_fin": "la réponse", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "KOLTZOFF", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 51, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1449, "fin_caractere_exclue": 2703, "texte": "NEKRASSOFF\n Nekrassoff (1822-1877) est considéré comme le troisième poète de la\nRussie. Il ne possède pas, il est vrai, ni le génie artistique ni l'universalité\nd'Alexandre Pouchkine, et il est loin aussi d'égaler l'ardente imagination\nde Lermontoff. Son vers non plus n'atteint pas à la beauté, à la richesse, à\nl'euphonie du vers des deux grands poètes précités. Mais Nekrassoff et le\ncomte Léon Tolstoï sont, l'un dans le domaine de la poésie, l'autre dans le\nroman, les deux plus grands représentants de la Russie contemporaine.\nNekrassoff est une nature bilieuse, aigrie, pessimiste, mais nourrissant\ndans son cœur l'ardent amour du beau, du bien et du vrai ; et cet amour\nparvient parfois à percer l'enveloppe maussade et donne à ses productions\nquelque chose d'empoignant et de sympathique. Je me permets d'attirer\nl'attention sur son poème : Vlass' (paru en 1853), que je considère comme\nune œuvre de haute portée. La description de l'enfer, tel que se le crée\nl'imagination populaire russe, est d'une vérité saisissante. J'ai vu quelque\nchose d'approchant : une peinture murale dans les catacombes de la basi­\nlique de Lavra à Kieff, représentant les pécheurs dans l'enfer et les opé­\nrations rôtissantes et géhennantes des démons et diables.\n"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2419, "texte": " — 41 —\n\n\n I\n\n Vlass'\n En souquenille au collet rabattu. — et la tête découverte, — lentement\ntraverse la ville — oncle Vlass', — vieillard aux cheveux gris.\n Sur sa poitrine se voit une sainte image en cuivre : il recueille les dons\nqui serviront à ériger un temple de Dieu. — Vlass' est chargé de chaînes et\nsa chaussure est pauvre, — et sa joue est déformée par une profonde balafre.\n Dans sa main il tient un long bâton — dont la pointe est en fer... —\nD'aucuns disent qu'il fut autrefois — un bien grand pécheur.\n Le paysan ne craignait pas Dieu. — Il coucha sa femme dans la tombe\nà force de la battre ; — il cachait chez lui des voleurs de chevaux — et\nmême des brigands.\n Chez tout son voisinage pauvre — il achetait du grain pour (pendant\nl'année de disette, — sans faire crédit d'un rouge liard à qui que ce fût) —\nle vendre à l'indigent trois fois sa valeur.\n Il profitait de ses parents, il profitait du pauvre — et mérita la réputation\nd'un avare fieffé. — Il était d'humeur rude et sévère... — Enfin — la foudre\ns'abattit sur lui! — Vlass' se sent mal; il appelle le sorcier du village. —\nMais le moyen d'aider celui qui dépouillait le laboureur jusqu'à sa chemise\n— qui volait la besace du mendiant ?\n En attendant, le mal ne fait qu'empirer. — Une année s'écoule tout entière\n— et Vlass' est toujours alité. — Il jure de construire une église — s'il\nréchappe à la mort. — L'on raconte qu'une vision l'avait hanté — durant\nson délire : il a vu le jugement dernier, — il a vu les pécheurs dans la\nGéhenne.\n Là, des diables agiles les torturent; — la sorcière vif-argent les agonise.\n— Des Éthiopiens — à l'aspect noir — aux yeux incandescents, — des\ncrocodiles, des serpents et des scorpions — les brûlent, les rôtissent, les\ncoupent .. Les pécheurs hurlent de douleur — et mordent leurs chaînes\nrouillées.\n Le tonnerre les assourdit de son éternel fracas, — l'atroce puanteur les\nsuffoque — et au-dessus d'eux, avec un rire strident, — tournoie le tigre —\naux six ailes.\n Ceux-ci sont enfilés sur un long pieu, — ceux-là lèchent un plancher\nbrûlant... Là aussi, inscrit sur des chartes, Vlass' a pu lire ses péchés :\n Toutes ses actions insensées y sont énumérées... Mais comment décrire\ntout cela ! — Les pèlerines et les vieilles femmes sages pourront mieux le\nraconter...\n"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2323, "texte": " — 42 —\n\n\n Vlass' a vu les abîmes de l'enfer et —fitson dernier vœu...— Le Seigneur\n daigna l'entendre, et permit à cette âme pécheresse — de revenir dans ce\n monde du soleil.\n Vlass' distribua tout son avoir, et lui-même, tête et pieds nus, — s'en alla\nrecueillir les dons — pour ériger un temple de Dieu.\n Depuis lors, le paysan pérégrine — voilà tantôt trente ans, — ne vit que\n d'aumônes — et observe sévèrement son vœu.\n Toute sa grande force de l'âme s'était concentrée sur l'œuvre pieuse ; —\nl'on dirait vraiment que sa sauvage avidité native lui était toujours étran­\ngère.\n Tout plein d'une inconsolable affliction, — basané, haut et droit — il\nmarche d'un pas non hâtif — à travers villes et villages...\n Aucune route, ne lui paraît trop longue : — il a été à Moscou la Mère,\n— aux côtes de la vaste mer Caspienne, et sur les bords de l'impériale Newa.\n Recueillant les dons pour son œuvre pieuse — au nom de la vérité chré­\ntienne, il était à Archangelsk, il poussa jusqu'à Riazan'.\n Il chemine avec l'image sainte et le livre, — il parle avec soi-même — et\nfait tinter doucement — ses chaînes de fer pendant qu'il marche\n Il chemine durant l'hiver frileux, — il chemine durant les chaleurs de\nl'été, — et sollicite la Russie baptisée — afin qu'elle offre ses dons selon ses\nmoyens.\n Et les passants donnent, donnent... — Grâce à l'obole du travailleur, les\ntemples de Dieu croissent sur la face de la terre natale.\n\n II\n Le sillon non moissonné.\n L'automne est avancé. Les grolles s'enfuirent à tire d'aile, — la forêt\ns'est dénudée, les champs sont vides — seul un petit sillon n'est point mois­\nsonné... — Il nous inspire des pensées moroses.\n Il semble que les épis chuchotent entre eux : Hélas, qu'il est triste\nd'écouter la bourrasque automnale,— hélas, qu'il est triste de nous courber\njusqu'au ras de la terre, en baignant le grain fertile dans la poussière !\n Il ne se passe pas de nuit où nous ne sommes détruits par des compa­\ngnies de tout voraces oiseaux de passage — Le lièvre nous piétine et l'orage\nnous frappe...\n Où donc est notre moissonneur, et qu'attend-il encore? Sommes-nous\nplus mal venus que les autres? N'avons-nous pas fleuri et épié l'on ne peut\nmieux?\n"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 912, "texte": " - 43 -\n\n Non, nous ne sommes guère moins bien que les épis voisins — et depuis\nlongtemps déjà le grain a grandi et mûri en nous.\n A-t-il donc labouré et semé uniquement — pour que nous soyons dis­\npersés par le vent de l'automne ?\n La rafale leur apporte la réponse affligée :\n « Votre laboureur n'en peut plus. — Il savait fort bien pourquoi il semait\n« et labourait. — Mais il entreprit un travail au-dessus de ses forces. — Ça\n« va mal pour le pauvre homme : il ne boit plus, il ne mange plus. — Un\n« ver ronge son cœur malade. — Les mains qui ont tracé ces sillons — se\n« desséchèrent tout à fait et lui pendent comme des lanières.\n « Les yeux se ternirent, la voix s'est éteinte, — celle qui chantait la chan­\n son mélancolique, — lorsque, appuyant sa main sur la charrue, — le\n« laboureur marchait pensif dans le sillon. »\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-017", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 43, "page_fin": 44, "titre_corps": "Littérature russe : Koltzoff", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "L. Wallner", "ancre_debut": "KOLTZOFF", "ancre_fin": "L WALLNER", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 54, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 912, "fin_caractere_exclue": 2454, "texte": "KOLTZOFF\n\n Koltzoff (1809-1842) est l'un des poètes les plus connus et les plus aimés\nde la Russie. Né dans une condition très humble (fils d'un citadin, une\nclasse sociale à peine au-dessus du serf), il sentit de très près battre le cœur\nde son peuple. Koltzoff est un trouvère populaire avec la culture intellec­\ntuelle en plus ; mais cette culture ne l'a point artialisé au point de lui faire\noublier son origine. Le héros des petits poèmes de Koltzoff c'est le paysan\ngrand-russien; ces poèmes sont d'inimitables tableaux de genre, de vrais\npetits chefs-d'œuvre. Malheureusement, ces poésies présentent au traducteur\ndes difficultés quasi insurmontables à cause des nombreuses locutions popu­\nlaires de l'idiome grand-russien qu'emploie Koltzoff avec un si rare bonheur.\n\n\n I\n\n Le grand mystère.\n\n Les nuages portent l'eau, — l'eau abreuve la terre, — la terre porte les\nfruits ; — dans le ciel il y a une infinité d'étoiles, — dans l'univers l'infinité\nde la vie; - l'admirable nature — est tantôt sombre et tantôt lumineuse...\n Vieillissant dans les doutes — au sujet des grands mystères, — les siècles\nse suivent sans retour — les uns après les autres; l'éternité questionne —\nchaque siècle qui passe : — « Comment s'est terminée la crise. » — Chaque\nsiècle lui répond : « Interroge là-dessus un autre. »\n L'esprit hardi s'envole avec la prière — vers la Providence : « Dévoile à\nla pensée — le mystère de ces créations ! » — Mais les merveilles de la\n"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2468, "texte": " — 44 —\n\nnature — seules envoient la réponse, toujours mystérieuse — étonnant\nl'esprit par le calme et par la tempête...\n Quel est le sort — réservé dans l'avenir à la nature? Brûle plus claire, ô\nlampe, — devant le crucifix ! — Ces pensées me sont lourdes, mais douce\nest la prière.\n II\n La forêt.\n Forêt épaisse — à quoi songes-tu ? Pourquoi t'es-tu recouverte d'une si\n sombre tristesse? — Comme Bova, — le fort héros ensorcelé, — tête nue\n durant le combat, — tête inclinée — tu restes pensive — sans converser —\n avec la nuée tempétueuse. — Ton casque vert — à l'épais feuillage — te fut\n arraché par la véhémente bourrasque — et dispersé en poussière ; — ton\n manteau est tombé à tes pieds — et s'est étendu: Tu restes-là tête baissée —\n et ne converses point... Que sont devenus ta parole élevée, —ta force altière,\n — ton héroïsme royal? — N'est-ce pas chez toi — durant la nuit silen­\n cieuse — que résonnait le doux chant du rossignol?... — N'est-ce pas chez\n toi — durant tes jours de splendeur — qu'ami et ennemi — trouvaient les\n frais ombrages?... — N'est-ce pas toi, ô forêt — qui, tard dans la soirée,—\n tenait des colloques orageux — avec la tempête? — Celle-ci déployait tout\n à coup — sa nuée noire — et te prenait à bras-le-corps — avec ses bras\n froids, aériens; — mais tu lui criais de ta voix bruissante : — « Retourne d'où\n tu es venue! — retire-toi! » — La tempête alors de tournoyer — et la\n danse de recommencer... — Ta poitrine frémissante — halète ! — tu te secoues,\ntu te déchaînes : — quel sifflement tout alentour, quelles voix et quelle houle...\n— La tempête sanglote, — ricane comme la sorcière, comme le loup-garou\n— et porte ses nuages — au loin vers l'océan. — Mais aujourd'hui, où est\n— ta puissance verdoyante? — Tu es toute noircie, — toute recouverte de\nbrouillard, et sauvage et muette : — seulement durant la rafale, — tu\nhurles ta plainte — sur ton sort malheureux. — C'est donc en vain, sombre\nforêt, — héros ensorcelé — que tu soutins de fatigants combats — durant\nta vie entière! — Les forts —• ne t'ont point vaincu; — mais l'automne\nnoire — t'a lâchement assassinée. — C'est pendant ton sommeil — que les\nforces ennemies — affluèrent — vers toi, désarmée. — De tes épaules de\ngéant — elles t'ont abattu la tête, — sans peine ni gloire.\n\n Traduit par L. WALLNER"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-018", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 45, "page_fin": 47, "titre_corps": "Errances", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Albert Arnay", "ancre_debut": "ERRANCES", "ancre_fin": "ALBERT ARNAY", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LES GÉANTS", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 56, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 46, "fin_caractere_exclue": 1219, "texte": "ERRANCES\n I\n\nMon ennui erre par les rues\nEt les boulevards fouettés de vent,\nMon funeste ennui railleur ravivant\nLes éblouissantes saisons disparues\nAu loin des quais, au loin des eaux, parmi le vent.\n\nMon cœur s'afflige avec le vent\nQui pleure au fond de ce dimanche,\nMon cœur d'enfant câlin flétri par ses nuits blanches\nS'éplore aux ruelles de ce dimanche;\nEt ma pauvre âme en peine dans le vent,\nCandide encore, effeuille ses désespérances, —\nMon âme que balancent\nDans leur nacelle en lui chantant de mornes chants\nLes vieux bouffons de la ressouvenance.\n\nEt nul autre passant n'entend le vent discord;\nLes mendiants du sort\nOnt fui les trottoirs dédaignés de la foule;\nEt le vent roule et roule\nLes maléfices de l'automne dur\nLe long des toits, le long des frustes murs.\n\nPuis tout se tait craintivement,\nEt le silence alors avec ses mille dents\nHâtif décime la cité\nAutour des arbres défeuillés.\nEt le vent revient ou brusque détale,\nLe vent menace ou râle\nEn le fracas que nul n'entend des tocsins lourds\nDont ses multiples bras épeurent les faubourgs.\n\nLe vent pour mon cœur sonne ses glas profonds\nEt mon silence amer et mon ennui se font\n"}, {"page_pdf": 57, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1170, "texte": " - 4 6 -\n\n Plus irrémédiablement tristes...\n Et le vent fuit vers des ciels d'or\n Par la vesprée émue estompés d'améthyste\n Où c'est toujours pour une fête\n Que le dimanche sort\n Ses parures et ses toilettes.\n\n\n II\n\nJe suis le chevalier\nA y e z pitié, ayez pitié !\nQui revient brisé d'aventures,\nQui s'en revient vers la nature\nOù son printemps a bégayé;\nEt vous, à votre balcon, jeune fille,\nVous êtes la fille du Roi\n\nVous êtes celle que mon émoi\nSuscitait le soir aux portes des villes\nAprès mille dangers conquises;\nVous étiez celle de mes hantises\nLorsque mes pas sonnaient en rythmes attristés\nDans les palais déserts follement convoités.\n\nVous êtes celle que j'évoquais\nAux oasis perdus des Orients de flammes,\nAux pays lointains où les yeux des femmes\nReflétaient le ciel ardent de midi...\nVous êtes celle que j'appelais,\nComme une sœur, au pied des sommets interdits,\nQuand l'exil me semblait plus triste loin de vous.\n\nMes galères pleines d'or\nElles sont à vous,\nElles dorment dans le port\nPleines des joyaux que je vous destine;\nMes carrosses d'or, mes esclaves maures\nAttendent l'appel de votre voix fine.\n"}, {"page_pdf": 58, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 755, "texte": " — 47 —\n\n Vous à ce balcon, vous, ô jeune fille,\n Qui ne vous rêvez encor —\n Vous, l'enfant de paix dont la pensée brille\n Sous vos cheveux d'or,\n N''exaucerez-vous ma plainte docile?\n\n Vous, amie, ô vous qui cueillez toujours,\n Tels des lys avec les blancs lys de vos mains,\n Les rêves d'amour\n Qui s'entr'ouvriront demain,\n N'entendrai-je point vos lèvres me dire\n\n Ce que mon destin renaissant désire!\n Vous qui regardez mourir l'horizon\n De ce soir promis aux discrets trilles d'oiseaux,\n N'accorderez-vous à mon oraison\n L'aumône ce soir de vos yeux si beaux\n Vous à ce balcon, vous, ô jeune fille!\n ALBERT ARNAY\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-019", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 47, "page_fin": 48, "titre_corps": "Les Géants", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Maurice Desombiaux", "ancre_debut": "LES GÉANTS", "ancre_fin": "MAURICE DESOMBIAUX", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 58, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 755, "fin_caractere_exclue": 1407, "texte": "LES GÉANTS\nLes Ases terrifiés tremblent dans leurs demeures,\n Car Bœfrest, le pont aux sept couleurs\nEtendu dans le ciel, par-dessus de grands fleuves,\n Retentit du païan des races neuves.\n\nLes fils de Muspelhem y passent à cheval.\nCes géants sont couverts de flottantes crinières\nQue secouent en leur course les cavales.\nLes fils de Muspelhem se sont armés en guerre\n Pour la conquête du Walhall.\n\nMais les Hrinthursars, prêts d'escalader le ciel,\nOnt fait crouler le pont brûlant sous leur galop,\nEt voici que flambe, immense, l'arc en ciel\nSur la chute hurlante des guerriers et des chevaux\nPèle mêle, dans l'incendie reflété sur les eaux.\n"}, {"page_pdf": 59, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1429, "texte": " - 48 -\n\nEmergeant des rouges flots écumants.\nLes fils de Muspelhem traversent à cheval\nLes grands fleuves soulevés et bouillonnants,\n Pour la conquête du Walhall.\n\nLes voici, hagards de rage, hurlant\nComme un déchaînement de fauves furieux,\nDevant le palais d'or éblouissant,\nQui résonne et tombe sous leur choc impétueux.\n\nLes dieux se défendent au chant funèbre,\nDe celle qui lut leur destin sombre,\nLa nuit, dans les étoiles sans nombre.\nSuscitées par Odin pour vaincre les ténèbres.\n\nLes armures de bronze et de fer retentissent,\nComme le tonnerre dans le ciel épouvanté,\nOù tombent dieux et monstres ensanglantés,\n C'est Odin avalé par Fenris,\n Et le terrible Thorr\n Tuant le serpent Migdord,\nEt Vidarr arrachant la mâchoire de Fenris...\n\nLes cris et les râles et les rugissements,\nSe mêlent au fracas des rochers qui s'écroulent,\nTandis qu'au ciel, des rivières rouges coulent\nVers les grands fleuves empourprés du couchant.\n\nEt Loke ayant tué Heindall est terrassé.\nPuis, avec les entrailles de son enfant,\n Au roc lié,\nAu-dessus de lui, Skade enroule un serpent,\nQui lui crache au visage son venin.\nIl tremble et la terre tremble de ses frémissements,\nEt sa femme Sigyn recueillant le venin,\nLe lui verse sur les lèvres, sur les yeux douloureux,\nGlauques lacs où gisent, vaincus par les géants, les dieux.\n\n MAURICE DESOMBIAUX"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-020", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 49, "page_fin": 52, "titre_corps": "Poésie congolaise", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Ethelred Vazy", "ancre_debut": "POÉSIE CONGOLAISE", "ancre_fin": "ETHELRED VAZY", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LE DERNIER SOIR", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 60, "page_imprimee": 49, "debut_caractere": 57, "fin_caractere_exclue": 2770, "texte": "POÉSIE CONGOLAISE\n En ce temps, la science remonte aux origines et l'art l'accom­\n pagne dans cette voie féconde; mais là où la science ne voit\n qu'un objet d'études, l'art dirige le courant sympathique des\n sentiments. Il travaille au rajeunissement du monde en opé­\nrant le rajeunissement des esprits et des cœurs, et ce rajeunissement salu­\ntaire, il le poussera aussi loin qu'il le pourra, jusqu'à l'enfance de l'huma­\nnité, jusqu'aux premiers bégaiements de la pensée et de la parole, jusqu'à\nla naissance même du verbe humain, sur les lèvres probablement fauves,\nmais si pures de l'innocence simiesque, qui abdiqua la vertu en acceptant\nla civilisation. Ah ! débarrassons-nous donc des lois, des règles, des tradi­\ntions, de tout ce qui gêne et amoindrit la sainte nature ! Rejetons ces gaines\nétroites qui nous mutilent, ces entraves qui nous blessent, ces artifices\nsavants mais criminels qui déforment la native exubérance de notre cœur,\noù pleure intérieurement la béatitude perdue de l'antique barbarie! Retour­\nnons aux sources! Courons vers ces pays heureux où la race humaine n'a\npas encore été viciée par l'odieuse convention que l'on appelle avec outre­\ncuidance : la civilisation ! La jeune littérature, la jeune poésie surtout,\ndisons-le à sa louange, s'élance vers les radieux sommets où nous la con­\nvions. Elle se débarrasse avec un juvénile entrain de toutes les exécrables\n chaînes de la tradition et des règles pourries; elle patauge, dit-on? Soit!\n elle patauge dans la liberté, donc avec majesté. Foin des vaines rhétoriques !\nfoin des traités de versification, ces moisis ! foin même des surannées\nsyntaxes qui ont l'insolente prétention d'asservir la parole vivante aux\nmomifications d'un passé abortif! Au large! Cinglons vers les rivages inci­\nvilisés où, voisine encore de l'ancestral gorille, fleurit la race noire, dans\nson enfance gigantesque, dans toute la symbolique franchise de l'éternelle\nanthropophagie ! Allons au noir ! Imitons le noir ! Soyons noirs ! Et puisque\nla parole gouverne l'action, n'hésitons point, ne reculons pas devant les\n piètres plaisanteries des séides de la fausse sagesse, parlons nègre ! Tout\nest là ! Voilà l'avenir, la force et la lumière !\n Nous, jeunes Belges, un intérêt patriotique nous y pousse. L'infamie de\nla politique moderne nous jette sur les terres infortunées qu'arrose le Congo ;\nmais au lieu de commettre la criminelle sottise de « civiliser » les nègres,\nsoumettons-nous à eux, apprenons leur langue, chantons leurs beaux\npoèmes, en attendant que, poussant plus loin sur les traces de l'illustre pro-\n 4\n"}, {"page_pdf": 61, "page_imprimee": 50, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2172, "texte": " — 50 —\n\nfesseur Garner, U.-S., nous arrivions un jour jusqu'à la langue vénérable\ndes populations pithécales, et que nous puissions répéter dans l'authentique\nlangage des Macaques le saint poème primitif, l'hymne sacré primordial,\npère de toute la poésie du globe !\n Etudions donc la littérature du Congo. Mais il sied de procéder avec\nprudence : nous n'offrirons pas du premier coup à nos lecteurs les poèmes\nles plus anciens du continent noir, au contraire, nous les ferons remonter\nprogressivement vers les monuments les plus primitifs de la littérature afri­\ncaine. Le premier poète que nous lui présenterons est encore un demi-civi­\nlisé. Il a vécu plusieurs années aux environs de Banana et son style a subi\nl'influence désastreuse de la culture européenne. Toutefois, il a gardé\nquelque chose de l'allure libre et primesautière de race, la délicatesse des\nlaisses rythmiques, le jeu des assonances, l'horreur de la rime et des rythmes\nfixes (signes de notre perversité intellectuelle). Nous nous sommes efforcés\nde faire passer dans notre traduction un faible reflet de ce qui fait le charme\ndes poèmes de l'illustre V A T É T É .\n Un mot encore. Les poèmes nègres sont écrits en trous de clou sur des\ncylindres de bois nonchalamment dégrossis. Cette écriture porte parmi les\nsavants spécialistes le nom de troulographie (SPENCER, Congo littéraire;\nANDERSON, le Trou artistique ; cf. aussi GŒTHE, Du Creux comme élé­\nment de la pensée; WAGNER, Lettres, II, 123 et 125,De l'avenir du néant).\nQuelques-uns de ces cylindres sont ornés d'osselets, d'arêtes de poisson ou\nde plumes versicolores ; parfois les trous sont peints de couleurs assez vives.\nLa troulographie de VATÉTÉ se ressent du voisinage de la civilisation :\nelle se fait remarquer par l'abus de la phraséologie et par une régularité\nregrettable.\n Mais il est temps de céder la parole à notre poète.\n\n POÉSIES DE VATÉTÉ\n I\n\n LE MALAFOU (1)\n C'est le m'gango (2) du troisième chimbeck (3) qui m'a versé le malafou\ndans le bec.\n\n\n (1) Vin de palmes.\n (2) Sorcier.\n (3) Hutte.\n"}, {"page_pdf": 62, "page_imprimee": 51, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1802, "texte": " — 51 —\n\n Ce coquin de m'gango m'étourdissait de son banjo (1).\n Je suis soûl, je suis fou. Je suis soûl de malafou.\n Je danse comme un fou. Mes pieds n'ont plus de bout.\n Il est grand le malafou ! Je suis divinement soûl.\n Le malafou danse avec moi. Il crie comme un cacatois.\n Le malafou a des ailes. Nyam, nyam, comme elles sont belles !\n Le malafou se trémousse à droite et à gauche. Il me ballotte comme une\ncalebasse dans sa débauche.\n Le malafou fait sauter la terre comme un pagne sur un derrière.\n Le malafou a un œil chez les Yakomas et l'autre dans le Tanganika.\n Le malafou cueille un baobab et pan ! pan ! il frappe! il frappe !\n Il est féroce comme le grand Mazoumvera (2) quand il a mangé les fesses\nde trente Bakalas (3).\n Le malafou me remonte à la bouche. Autour de mon nez bourdonne un\ntourbillon de mouches.\n J'ai bu tout un n'zadi (4). Je vais pisser l'Arouwhimi.\n Je suis soûl. C'est le malafou.\n\n II\n\n A BO-NÉNÉ\n Troisième femme de Kou-Yambou-Tey.\n\n O Bo-Néné, troisième femme de Kou-Yambou-Tey, c'est embêtant.\n Le nyampara (5) Kou-Yambou-Tey est un grand chef. C'est embêtant.\n Il a un fusil, poum, poum! C'est embêtant.\n Il a trente Bakalas avec des lances et des flèches. C'est embêtant.\n O Bo-Néné, troisième femme de Kou-Yambou-Tey, ton mari a le fichu\ncaractère d'un crocodile. C'est embêtant.\n Et quand je m'approche de ton tembé en roulant des yeux comme des\nnoix de coco, son nez s'allonge comme la trompe d'un mauvais éléphant.\nC'est embêtant.\n O Bo-Néné, que ne pouvons-nous manger ses rognons dans un bouillon\n\n\n\n (1) Sorte de guitare.\n (2) Mauvais génie du Tanganika.\n (3) Guerriers.\n (4) Grand fleuve.\n (5) Chef.\n"}, {"page_pdf": 63, "page_imprimee": 52, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1026, "texte": " 52\n\n\naux herbes, assis tous deux sur la même natte, dans son tembé? C'est\nembêtant.\n O, Va-Tété chez Bo-Néné, quel charme ! Mais mon chant attire Kou-\nYambou-Tey. C'est embêtant.\n\n\n III\n\n AU POÈTE POPULAIRE PWA-PWA-TAPÉ-TÉ.\n\n\n O Pwa-Pwa-Tapé-Té.\n Ardzoum, ardzoum, laoura-bamboula, ardzoum, ardzoum!\n Toi frapper boum sur gong.\n Ardzoum, ardzoum, laoura-bamboula, ardzoum, ardzoum !\n Toi frapper boum, boum, boum !\n Ardzoum, ardzoum, laoura-bamboula, ardzoum, ardzoum!\n La grande forêt faire aussi boum-boum !\n Ardzoum! ardzoum!\n Le grand vent faire aussi boum-boum !\n Ardzoum! Ardzoum!\n Toi toujours faire boum-boum sur gong. Toi grand poète, Pwa-Pwa-\nTapé-Té.\n Ardzoum! Ardzoum, laoura-bamboula.\n Boum-boum de Pwa-Pwa-Tapé-Té retentir éternellement et faire rire\ntous les hippopotames.\n Ardzoum, ardzoum, Pwa-Pwa-Tapé-Té, ardzoum, ardzoum!\n\n E T H E L R E D VAZY\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-021", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 52, "page_fin": 56, "titre_corps": "Le Dernier Soir", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "LE DERNIER SOIR", "ancre_fin": "ALBERT GlRAUD", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LE DERNIER VOYAGE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 63, "page_imprimee": 52, "debut_caractere": 1026, "fin_caractere_exclue": 1313, "texte": "LE DERNIER SOIR\n Au POÈTE DE Ténèbres\n\n\n\n Je vois, dans un pays de légende et de gloire,\n Sur l'escalier d'honneur d'un palais singulier,\n Se dresser, pâle et beau sous son armure noire,\n La visière levée, un jeune chevalier.\n"}, {"page_pdf": 64, "page_imprimee": 53, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1487, "texte": " — 53 —\n\nDevant lui, sans éclairs, chu de sa main trompée,\nGît sur le sol sanglant le glaive souple effort;\nEt l'enfant, piétinant ce cadavre d'épée,\nSemble un archange en deuil qui foule un serpent mort.\n\nImmobile, captif de sa noble attitude,\nIl respire à longs traits, comme un riche poison,\nLes parfums du silence et de la solitude,\nEt ses yeux aquilins conjurent l'horizon.\n\nQu'espère-t-il de ce sinistre paysage,\nDe ces monts embrasés sous un ciel ombrageux,\nEt de ce froid soleil dont l'augural visage\nProphétise la fin d'un bonheur orageux?\n\nJe l'ignore ; et pourtant cet éphèbe farouche,\nEn la fierté duquel se mire ma fierté,\nPorte sur son front dur et sur sa dure bouche\nLe signe de ma force et de ma volonté.\n\nEt je le reconnais, c'est l'enfant de naguère,\nMon bel enfant d'orgueil au nom prédestiné,\nC'est le fils radieux de mon âme de guerre,\nMon drapeau d'allégresse et mon rêve incarné.\n\nO mon fils d'autrefois, ma pensée et mon geste!\nPourquoi, foulant aux pieds ton glaive trépassé,\nImplores-tu des yeux cet horizon funeste ?\nQu'attends-tu de ce soir inutile et glacé'!\n\nSans abaisser sur moi ses prunelles hautaines,\nComme en songe, à regret, le jeune et beau vainqueur\nProfère lentement ces paroles lointaines\nDont l'écho sépulcral retentit dans mon cœur :\n\n« J'ai servi ton vouloir et j'ai vécu ton rêve.\nPour veiller sur le Temple et garder le Trésor,\nL'étoile de justice à la pointe du glaive,\nDebout sur mon cheval d'aurore aux ailes d'or,\n"}, {"page_pdf": 65, "page_imprimee": 54, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1538, "texte": " - 54 -\n\nLe rire du soleil dans les crins de mon casque,\nIvre de ta pensée, ô mon âpre songeur !\nJ'ai plongé dans le cœur des fils de la Tarasque\nL'épée éblouissante et le Verbe vengeur!\n\nMais hélas ! il a lui, le jour expiatoire !\nPour la première fois, j'ai douté de mes dieux,\nEt j'ai senti, vaincu par ma propre victoire,\nSe poser sur ma tempe un doigt mystérieux.\n\nC'était quelqu'un de l'ombre et de la solitude\nQui me touchait le front et me parlait tout bas...\nIl m'a ravi la force avec la certitude;\nEt c'est depuis ce jour que j'ai fui les combats!\n\nJ'ai perdu mon orgueil, ma joie et mon génie;\nJe n'ai plus sur les yeux le bandeau de la foi;\nPère qui m'as trompé, ton enfant te renie!\nJe me connais trop bien pour croire encore en moi!\n\nC'est pourquoi, conjurant cet horizon funeste,\nJ'attends venir vers moi quelqu'envoyé du sort,\nEt pourquoi, désormais sans parole et sans geste,\nGuéri de l'action, je foule un glaive mort! »\n\nIl se tait. Mais là-bas, dans la vapeur du songe\nQui flotte en brume d'or sur les monts violets,\nUn sanglot de cristal éclate et se prolonge,\nQuelqu'un pleure, qui vient vers l'étrange palais.\n\nQuelqu'un pleure, et la voix plaintive se rapproche,\nEt tout à coup voici qu'un être singulier\nSurgit, vêtu de rouge, au sommet d'une roche,\nEt descend lentement vers le noir chevalier.\n\nC'est un adolescent aux paupières meurtries,\nTriste comme un démon, jeune et beau comme un dieu,\nQui tient entre ses doigts cerclés de pierreries\nLa rouge flamme en fleur d'une rose de feu.\n"}, {"page_pdf": 66, "page_imprimee": 55, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1531, "texte": " — 55 —\n\nUn long vol langoureux de colombes blessées\nAutour du bel enfant palpite en gémissant,\nEt sur son front royal lourd d'obscures pensées\nFait pleuvoir de la neige et des gouttes de sang.\n\nMiracle ! Réveillez le palais taciturne!\nMiracle ! Pavoisez la bretèque et la tour !\nEt pillez les dressoirs pour le festin nocturne !\nJ'ai reconnu le fils de mon âme d'amour!\n\nMais sans tourner vers moi ses paupières baissées,\nComme en songe, à regret, l'enfant mystérieux\nProfère lentement ces paroles lassées :\n« Père ! Ne trouble pas le sommeil des aïeux !\n\nJe reviens du pays où les cœurs en folie\nCherchent un sombre ciel dans les puits de l'enfer,\nMorne, et sentant monter à ma bouche avilie\nL'horreur d'avoir vécu le rêve de ta chair !\n\nTétais le fier chasseur, le bel enfant de joie ;\nJ'empourprais les cerveaux comme un vin écumeux;\nEt je faisais chanter sous mes lèvres de proie\nDes rires éclatants et des baisers fameux.\n\nJe triomphais de voir, au milieu des tortures,\nHeureuses de souffrir pour un maître vanté,\nLes plus belles d'entre les belles créatures\nD'un reflet de leur grâce embellir ma beauté.\n\nEt rivés pour jamais à mes yeux despotiques,\nD'innombrables regards, splendides et songeurs,\nMe suivaient longuement de leurs feux extatiques,\nComme un ciel éploré plein d'astres voyageurs !\n\nMais quelqu'un m'a parlé, le soir, dans les ténèbres,\nTout bas : c'était quelqu'un du mystère et du sort\nEt c'est depuis ce soir que mes lèvres célèbres\nOnt le goût de la terre et l'odeur de la mort!\n"}, {"page_pdf": 67, "page_imprimee": 56, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 472, "texte": " — 56 —\n\n C'est pourquoi, délivré des antiques chimères,\n Tu me vois attester le néant de mon dieu,\n Et fouler sous le jour de mes pieds éphémères\n Les pétales sanglants de la rose de feu ! »\n\n Il se tait. Le soleil décline. Rien ne bouge.\n Mon cœur tumultueux bondit à se briser,\n Quand le chevalier noir marche vers l'enfant rouge,\n Et l'heure de ma mort sonne sous leur baiser.\n ALBERT GlRAUD\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-022", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 56, "page_fin": 57, "titre_corps": "Le Dernier Voyage", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Arthur Dupont", "ancre_debut": "LE DERNIER VOYAGE", "ancre_fin": "ARTHUR DUPONT", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "III LE RYTHME", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 67, "page_imprimee": 56, "debut_caractere": 472, "fin_caractere_exclue": 1418, "texte": "LE DERNIER VOYAGE\nOui, je m'en irai seul, sous les arbres maudits\nOù grouillent des serpents de mensonge et de haine,\nPar quelque soir d'hiver je briserai ma chaîne,\nVolontaire exilé des adieux qu'on m'a dits.\n\nJ'aurai les yeux brûlés de larmes, le cœur noir\nCalciné par les maux d'un intense martyre;\nMa bouche qui ne sait ni prier ni maudire,\nPrononcera des mots de pardon et d'espoir.\n\nCar j'absoudrai les mains des hommes et des choses!\nLes mains qui, sur la croix rigide des douleurs,\nAuront cloué ma chair ruisselante de pleurs.\nPour tuer le parfum nuptial de mes roses.\n\nEt j'absoudrai les bras injustes ou sévères\nQui m'auront refusé les étreintes de paix\nOu qui m'auront hissé, stoïquement muet,\nSur les chemins aigus de mon triste Calvaire.\n\nEt j'absoudrai les yeux qui virent sans émoi\nMon cœur mis en lambeaux par ma vieille souffrance,\nLes lèvres qui, plissant d'une lâche démence,\nBlasphémaient leur sourire et se moquaient de moi.\n"}, {"page_pdf": 68, "page_imprimee": 57, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 971, "texte": " - 57 -\n\n Quand ma voix ér aillée à l'approche du jour,\n Par le râle final à mes plaies salutaire,\n Aura dit mon pardon aux cruels de la terre\n Et prolongé mes bras en des gestes d'amour,\n\n Il me sera donné cette douceur suprême\n De bénir en mourant les fronts chargés d'orgueil\n Qui prendront vainement des tristesses de deuil\n Autour de mon chevet, parmi tous ceux que j'aime ;\n\n Il me sera donné d'oublier leurs injures,\n D'épargner à leurs cœurs les affres des remords\n Et de sentir peut-être à mes yeux déjà morts\n Le baiser repentant de leurs lèvres parjures !\n\n J'aurai beaucoup souffert de mes rêves brisés;\n Mais si quelque regret poigne ma dernière heure,\n Ce sera de n 'avoir pu livrer ma demeure\n A tous les malheureux que mes pas ont croisés '.\n\n ARTHUR DUPONT\n\n\n\n\n Petites études de poétique française\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-023", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 57, "page_fin": 63, "titre_corps": "Petites études de poétique française : III. Le Rythme, la Rime et la Césure", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Iwan Gilkin", "ancre_debut": "III LE RYTHME", "ancre_fin": "IWAN GILKIN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 68, "page_imprimee": 57, "debut_caractere": 971, "fin_caractere_exclue": 1977, "texte": "III. — LE RYTHME, LA RIME ET LA CÉSURE\n\n Nous avons examiné jusqu'ici les lois générales du rythme du\n langage; nous avons vu qu'il a pour générateur l'émotion,\n qu'il transmet l'émotion et qu'il suscite un plaisir de la sensi­\n bilité et un plaisir intellectuel, le sentiment de l'ordre. Il nous\nreste à examiner les applications du rythme au vers français.\n M. Guyau a traité ce sujet excellemment. Il montre avec une lucidité\nparfaite comment le vers latin a donné naissance au vers français. Le vers\nlatin était fondé sur la différence de durée des syllabes : on avait considéré\nd'une manière générale qu'une longue vaut deux brèves. Dans ce système\nle rythme prenait une importance exagérée et d'ailleurs l'accent tonique\nétait en lutte perpétuelle avec la quantité rythmique. L'invasion des bar­\nbares aidant, la mécanique trop délicate et trop compliquée du vers latin\nse détraqua. L'accent remplaça la quantité. On ne tint plus compte de la\n"}, {"page_pdf": 69, "page_imprimee": 58, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3270, "texte": " — 58 —\n\ndurée des syllabes, mais on compta leur nombre en les tenant toutes pour\nà peu près égales. Bientôt la rime fut introduite, non pas comme un simple\nornement, mais parce qu'on avait besoin d'un élément rythmique nouveau,\nassez solide pour soutenir l'architecture du vers. C'est de cette transforma­\ntion du vers latin qu'est né le vers français.\n En français, la quantité des syllabes (leur durée, leur valeur dans le temps)\nest trop peu marquée pour servir de base à la versification. Dans les vers\nfrançais on tient les longues et les brèves pour compensées entre elles, on\nles compte comme autant d'unités contribuant à la facture du vers. Il faut\nd'ailleurs remarquer qu'en français l'accent tonique, qui tombe toujours\nsur la dernière syllabe (ou, si la dernière est muette, sur l'avant-dernière),\nest beaucoup plus important que la quantité : la syllabe frappée par\nl'accent tonique se fait entendre avec une telle intensité qu'elle relègue tout\nà fait à l'arrière-plan les différences de quantité entre les autres syllabes.\nD'autre part, la longueur de la plupart des mots ne permettait pas de\nsubstituer purement et simplement les toniques aux longues en tenant les\nautres syllabes pour brèves, — ce qui, d'ailleurs, eût été par trop inexact.\nN'oublions pas enfin que la langue française a reçu sa versification de la\nlangue latine, qui avait abandonné la quantité pour le nombre arithmé­\ntique et la rime.\n De ces considérations il résulte que la versification française a pour base\nla nature même de la langue française. Elle a rejeté la quantité prosodique\npour des raisons profondes qui tiennent à son essence même ; en adoptant\nle nombre arithmétique et la rime, on a créé un vers dont la facture est\nfondée sur le génie essentiel de la langue et on a forgé un instrument très\nsimple, d'une solidité à toute épreuve.\n Nous devons dire ici un mot de la rime. On s'est souvent trompé, de la\nmanière la plus étrange, sur sa fonction. Tenue d'habitude pour un simple\nornement, elle est traitée avec beaucoup de désinvolture par les écrivains\nallemands ou anglais, qui possèdent une langue très rythmique, et par la\nplupart des prosateurs français qui voient en elle une ennemie. Proclamons\nbien haut la vérité. La rime est l'élément essentiel du vers français, pour\nla bonne raison quelle est l'élément essentiel de son rythme. Voilà ce que\nles théoriciens perdent sans cesse de vue, et ce que les bons poètes ont\ntoujours senti d'instinct.\n Ici, comme il arrive presque toujours, le mot lui-même proclame la\nvérité. Rime vient de rythme. Les anciens poètes disent indifféremment\nrimer ou rythmer et Joachim du Belloy écrit encore : la rythme. En effet,\nla rime c'est le rythme même.\n « Le rôle essentiel de la rime, dit très bien M. Guyau, est de fixer le\nrythme par son choc régulier C'est le métronome des vers. » En quoi donc\nconsiste la rime ? C'est la syllabe qui marque la fin de l'unité métrique, le\nbout du vers ; elle sépare les vers les uns des autres. Tout l'accent métrique\nporte sur elle. Comment pouvait-on le mieux marquer la fin du vers, alors\nque la quantité prosodique étant abolie, tous les mots se terminent par\nl'accent tonique ? On a concentré l'attention sur le dernier accent tonique\n"}, {"page_pdf": 70, "page_imprimee": 59, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3324, "texte": " - 5 9 -\n\ndu vers en lui donnant une valeur musicale toute particulière, l'identité de\nson avec la terminaison d'un autre vers Rien de plus simple, de plus\nsouple et de plus solide à la fois. Sans la rime, la durée incertaine des syl­\nlabes qui caractérise la langue française, rendrait incertaine et flottante la\ndurée même des vers. La rime introduit, dans l'harmonie obscure du vers,\nl'ordre et la lumière. De plus, elle est un élément admirable de liaison des\nvers entre eux; c'est elle, elle seule, qui sert de fondement à la strophe et en\ndétermine les multiples combinaisons ; et dans les poèmes à rimes plates\nelle rattache les vers les uns aux autres par couples alternés de rimes mascu­\nlines et de rimes féminines, sauf les exceptions que dictent certains effets\nspéciaux. Enfin, elle introduit dans le vers un son fondamental, source de\nmille combinaisons harmoniques, dont les modernes ont su magnifique­\nment tirer parti en groupant les voyelles et diphtongues et les consonnes\nselon les lois de leur attraction et de leur opposition. Tout ce que nous\nvenons de dire justifie l'opinion de Théodore de Banville sur l'importance\nprépondérante de la rime. Les poètes de la rénovation romantique connais­\nsaient parfaitement cette importance ; il leur a suffi de la renforcer pour\ncréer une renaissance splendide de l'art des vers. C'est que leur révolution\nn'était qu'une très logique évolution, parfaitement conforme aux principes\nfondamentaux de la versification française. La révolution que l'on tente\naujourd'hui se fait dans un sens diamétralement opposé; elle est dirigée\ncontre la rime et contre le rythme syllabique de la versification française ;\nnous verrons plus loin qu'elle tend à substituer une impossible quantité\nprosodique au nombre syllabique ; nous y relèverons aussi l'introduction\nd'un élément nouveau, l'accent oratoire, dont nous aurons à apprécier la\nvaleur.\n Dans les vers de plus de huit syllabes, la faiblesse rythmique du nombre\narithmétique des syllabes a conduit les poètes à donner à la rime un auxi­\nliaire, la césure. La césure est une sorte de relai destiné à renforcer l'allure\nrythmique des longs vers en marquant un temps fort dans leur cours et en\nfaisant pressentir la place de la rime.\n Nous voici amenés à parler du grand vers français de douze syllabes,\ncommunément appelé vers alexandrin. Il correspond à l'hexamètre latin,\nqui, si l'on exclut les brèves, se ramène à douze longues.\n Nous trouvons l'alexandrin dès le XIe siècle, dans le Voyage de Char­\nlemagne à Jérusalem, puis, au XIIe, dans le Roman d'Alexandre, qui lui\ndonna son nom Au XIIIe et au XIVe siècle il jouit d'une telle faveur que\nl'on recomposa en vers de cette mesure un grand nombre de poèmes écrits\nen vers de dix syllabes. Tombé bientôt en désuétude, il fut relevé par\nRonsard et la Pléiade et reçut sa perfection classique de Malherbe. Si\nl'hexamètre latin est son fondement historique, il trouve une base non\nmoins sérieuse dans la physiologie et dans les nombres.\n L'alexandrin correspond non pas, comme le croient MM. Becq de Fou­\nquières et Guyau, à la durée moyenne de la respiration, mais plutôt à sa\ndurée extrême; la durée moyenne est plutôt la mesure des vers de huit et\ndix syllabes, qui sont les vers héroïques de plusieurs peuples modernes. On\n"}, {"page_pdf": 71, "page_imprimee": 60, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3180, "texte": " — 60 —\n\n\npeut donc dire avec M. de Souza que l'on n'a aucune bonne raison d'allon­\nger l'alexandrin : tout au moins ne peut-on contester cette appréciation de\nM. Guyau : Dans les vers plus longs il n'existait pas de beauté suffisante\npour justifier l'effort que demande toute phrase musicale dépassant ce temps\nnormal.\n La supériorité du vers de douze syllabes se justifie encore par des consi­\ndérations tirées des nombres. M. Guyau les formule dans ces deux lois :\n 1° Toute succession de syllabes, surtout lorsqu'elle excède le nombre\nhuit, ne peut être dénombrée facilement par l'oreille si elle n'est pas divisée\nau moins en deux parties, de manière à former une phrase musicale d'au\nmoins deux mesures. Cette division se fera, comme elle se fait toujours en\nmusique, à l'aide d'un temps fort que marquera la voix. Pour que la voix\npuisse marquer ce temps fort, il faut qu'il tombe sur une syllabe déjà\nsonore et portant un accent tonique. Le temps fort multipliant ainsi l'accent\ntonique, constituera la césure ;\n 2° Cette césure doit couper le vers soit en deux membres égaux, ce qui\nest l'idéal, soit en deux parties inégales dont les nombres offrent des rap­\nports simples et soient divisibles par le même chiffre.\n Et M. Guyau ajoute : « Ce chiffre douze, seul divisible à la fois par deux,\npar trois, par quatre et par six, n'a rien de compact et de massif; les rap­\nports des divers membres entre lesquels on peut le diviser sont particulière­\nment faciles à saisir. »\n Cela nous ramène à la césure. L'alexandrin normal ne peut s'en passer et\ncette nécessité s'impose à lui dès son origine. Dans les anciens poèmes fran­\nçais l'arrêt à la césure était tellement long que l'on n'y tenait point compte\nd'une syllabe muette:\n L'estore d'Alexandre — vus voel ci commencier.\n\n Dans ses Variations du langage français, Génin dit : « Je ne crois pas\nque dans tout ce que le moyen-âge nous a légué de vers (et il y en avait de\nquoi contre-balancer tout ce qu'on a fait depuis) on trouvât un seul exemple\ndu repos de l'hémistiche violé. » Et pour M. Léon Gautier, « l'alexandrin\nn'offre jamais dans nos vieux poèmes que la césure après la sixième syl­\nlabe ». M. de Souza conteste fort à la légère ces deux autorités et croit\ntrouver dans les chansons de gestes « nombre de vers obéissant à des\nrythmes que ne commande point la césure médiane ». C'est une complète\nerreur. M. de Souza examine ces vers sous le jour de ce qu'il appelle une\nbonne diction. La bonne diction n'a rien de commun avec la métrique.\nPour qu'il y ait césure, il suffit que la sixième syllabe tombe sur un accent\ntonique sans laisser traîner une syllabe muette non absorbée par l'élision.\nQue les groupements rythmiques soient indépendants des groupements syn­\ntaxiques, M. de Souza le nie parce que cette indépendance gène ses\nthéories. Cette indépendance existe pourtant. « Interrogez, dit M. Th.de\n Banville, les versifications de tous les peuples, de tous les pays, de tous les\ntemps, partout le sens suit son chemin et le rythme suit son chemin, chacun\nd'eux allant, courant, volant avec toute liberté sans se croire obligés de se\n"}, {"page_pdf": 72, "page_imprimee": 61, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3096, "texte": " — 61 —\n\n\nmêler et de se confondre et de régler leur pas l'un sur l'autre. Ce sont deux\noiseaux volant côte à côte, mais ne s'interdisant ni l'un ni l'autre le droit\nde s'écarter d'un coup d'aile, pourvu qu'ils arrivent ensemble au même but. »\nIl est clair, en effet, qu'à certains moments le rythme et le sens doivent\navoir des points d'arrêt simultanés. C'est à l'habile disposition de ces écarts\net de ces rencontres que l'on reconnaît les bons poètes. Un méchant versifi­\ncateur y sera toujours lourd ou ridicule.\n Quant aux exemples que M. de Souza croit trouver dans les anciens\npoèmes français, ils se ramènent tous à l'alexandrin bien césuré. M. de\nSouza les scande d'une manière fantaisiste pour les besoins de sa cause.\n C'est ainsi qu'il écrit :\n Li patriar — cites at Carlemai — gne apelet.\n (Voyage de Charlemagne à Jérusalem.)\n Ceste canchon — ne veut noi — se, ne bruit, ne tence.\n (Le Chevalier au Cygne.)\n Car pour les da — mes est mainte honneur — essaucie.\n (Li Romans de Brun de la Montaigne.)\n M. de Souza a le droit de scander ces vers « sous l'influence d'une bonne\ndiction ». Mieux vaut les scander sous l'influence d'une bonne métrique; ils\ndonneront alors :\n Li patriarches at — Carlemaigne apelet.\n Ceste canchon ne veut — noise, ne bruit, ne tence.\n Car pour les dames est — mainte honneur essaucie.\n\n Ce qui ne sort nullement du cadre ordinaire de l'alexandrin.\n Il est vrai qu'au XVIIe siècle on prescrivait aux poètes de suspendre le sens\ndu vers à l'hémistiche, de faire coïncider la césure avec la fin d'un grou­\npement syntaxique ou tout au moins avec les principales articulations de\nla phrase. La raison en est qu'en ce temps on n'exigeait point la rime\nriche. Le système classique se contentait d'une rime faible. Aussi voulait-\nil que l'arrêt fût marqué au bout du vers non seulement par la sonorité de la\nrime mais, concurramment, par une suspension du sens de la phrase, de\ntelle manière que la fin du vers ne pût passer inaperçue. La césure régulière\net forte concourait à déterminer l'alexandrin, car elle est le point de repère\nqui facilite à l'oreille la tâche de percevoir la douzième syllabe en établissant\nà mi-chemin un relai avertisseur.\n Les poètes romantiques ont diminué l'importance de la césure et permis\nl'enjambement, mais ce que par là ils enlevaient à la vigueur ryth­\n mique de l'alexandrin, ils le lui rendaient en renforçant la sonorité\nde la rime. Ils ont donc décrété la rime riche. Et ce n'est pas seulement la\n sonorité de la rime qu'ils ont renforcée ; ils ont augmenté aussi sa valeur en\n exigeant que l'on y plaçât plus rigoureusement les mots capitaux de la\n phrase. Banville l'a démontré avec une clarté parfaite.\n Grâce à ce soin, la rime des romantiques, devenue plus vigoureuse par\n elle-même, permit au vers de ne rien perdre au relâchement de la césure et\n"}, {"page_pdf": 73, "page_imprimee": 62, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2970, "texte": " — 62 —\n\nde la défense d'enjamber. Le vers restait tout aussi solide, tout aussi\ndistinct.\n Parvenus à ce point de notre étude, nous pouvons nous poser les ques­\ntions suivantes: Peut-on supprimer la rime? Peut-on supprimer la césure?\n La rime étant l'élément rythmique essentiel du vers français, la supprimer\nc'est supprimer les vers.\n Les vers non rimés que l'on a écrit sous l'empire de la versification du\nXVIIe et du XVIIIe siècle, où le sens était suspendu à l'hémistiche et à la fin\ndu vers, ne se soutenaient un peu que grâce à ces arrêts syntaxiques : ceux-\nci conservaient une faible apparence de vie au rythme décapité : mais on\nconstata bien vite que ce n'était qu'un fantôme. Quant aux vers blancs avec\nenjambement de la césure et de la fin du vers, c'est tout uniment de la\nprose.\n Passons à la seconde question. Peut-on supprimer la césure. On le peut\nfaire, comme on peut casser la jambe à quelqu'un : ce n'est, certes, pas le\nmoyen de rendre sa marche plus aisée. D'abord, pour supprimer la césure,\nil ne suffit pas de décréter cette suppression. Dès que l'oreille découvrira\nun accent tonique à la sixième syllabe, la césure se trouvera rétablie ipso\nfacto, en dépit de toutes les protestations des théoriciens, par la bonne\nraison que l'oreille cherche instinctivement à partager le vers de douze syl­\nlabes en deux parties égales ; nous avons déjà constaté cette tendance.\nEnsuite, en supprimant la césure on priverait l'alexandrin de la moitié de\nsa richesse expressive. Les romantiques, lorsqu'ils admirent l'enjambement\net relâchèrent la césure, se gardèrent bien de supprimer celle-ci : en gardant\nle temps fort à la sixième et à la douzième syllabe, tout en y autorisant\nl'enjambement, ils créèrent ce qu'on pourrait appeler les mesures à contre­\ntemps, source inépuisable d'images évoquées par le seul moyen musical du\nrythme, sans le secours des mots :\n Et la voix qui chantait\n S'éteint comme un oiseau se pose : tout se tait.\n (V. HUGO.)\n\n\n Le preux se courbe au seuil du puits : son œil s'y plonge.\n (V. HUGO.)\n\n « Remarquons, dit excellemment M. Guyau, que l'effet cherché dans tous\nces vers disparaît si en les lisant on ne fait pas sentir légèrement avec la voix\nle point où devrait tomber le temps fort (la sixième syllabe). Qu'on lise, par\nexemple, le vers suivant comme le voudraient certains versificateurs\nd'aujourd'hui, avec MM. Renouvier et Becq de Fouquières, en le coupant\nen trois tronçons :\n Les dieux dressés — voyaient grandir — l'être effrayant,\n\ntoute la force du mot grandir, mise en relief par le contre-temps, s'efface\net le vers devient non seulement boiteux, mais banal. »\n M. Guyau remarque encore que dans les poèmes de Victor Hugo il y a\n"}, {"page_pdf": 74, "page_imprimee": 63, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3190, "texte": " — 63 —\n\nfort peu d'enjambements qui dérangent d'une manière durable l'équilibre\ndes vers Dans ses vers comme dans la nature même des choses, tout\ncontre-temps, par cela même, qu'il est un effet, ne devient jamais une règle...\nLes poètes et les esthéticiens modernes s'appuient sur une analyse inexacte\ndu vers de V. Hugo quand ils font des alexandrins sans aucune césure au\nsixième pied. Le sixième pied doit toujours être pourvu d'une syllabe\nsonore, portant accent tonique, et sur laquelle la voix glisse parce qu'elle\nle veut bien, non parce qu'elle ne peut faire autrement. Donc, rien d'inac­\nceptable comme ces mots placés à cheval sur l'hémistiche...\n On le voit, Victor Hugo a maintenu la césure au sixième pied. Mais il a\nintroduit un temps fort qui subdivise le vers en deux parties inégales,\nd'habitude l'une de quatre pieds et l'autre de huit. Tout en gardant comme\npoint d'appui le rapport 6-6, il met en relief d'autres rapports fondés sur\nl'accent que donne la valeur syntaxique : le plus simple et le plus harmo­\nnieux de ces rapports est 4-8 ou 8-4, qui offre un nombre double de l'autre,\nles deux étant en rapports simples et multiples avec le nombre total 12 et\nayant pour moyenne la médiane 6. — La forme 3-9 (ou g-5) se confond\navec 3-3-6 (ou 6-3-3). La forme 2-10 ou 10-2 est moins équilibrée et doit\nêtre motivée par des effets spéciaux. Reste la forme 5-7 ou 7-5, où il n'y a\nplus de commun diviseur et qui est désagréable à l'oreille. On ne doit\nl'employer qu'avec la plus grande circonspection : elle peut produire alors\ndes effets d'une rare intensité.\n C'est toute la réforme romantique que nous venons d'analyser rapide­\nment. On voit qu'elle a opéré non pas une révolution, mais une magnifique\n évolution. Le vers de Hugo n'est que l'achèvement du vers classique.\n Mais n'abandonnons pas encore la césure. Nous venons de constater sa\n quasi-nécessité ; ce que nous en avons dit suffit pour réfuter l'opinion de\n Th. de Banville qui demandait la suppression de la césure mais qui, en\n pratique, la conservait, tout comme Victor Hugo.\n Ne peut-on donc jamais supprimer la césure? Nous croyons que cette\n suppression est possible, mais à certaines conditions : 1° Il ne faut pas que\n cette suppression soit accidentelle, à moins qu'on n'ait à produire un effet\n violent et inattendu ; encore ce moyen n'est-il pas recommandable ; 20 il\n faut avoir soin de mêler aux vers sans césure des vers très fortement coupés\n à l'hémistiche afin d'établir ainsi une sorte de compensation. Ce mélange\n doit se faire en observant la loi formulée par Banville : « Se débarrasser\n d'abord des incidences, de tous les traits accessoires et finir la phrase dans\n le plein de l'idée, avec les grands mots mélodieux et le grand vers élancé\n d'un seul jet » ; 3° renforcer la valeur de la rime.\n Tout consiste en ceci, qu'il faut maintenir l'équilibre rythmique en usant\n des moyens de compensation.\n Mais il sera toujours préférable de demander les mêmes effets au vers\n libre, tel que l'ont construit La Fontaine et Molière (par exemple dans\n Amphitryon).\n [A continuer.) IWAN GILKIN"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-024", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 64, "page_fin": 68, "titre_corps": "Satan", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Iwan Gilkin", "ancre_debut": "SATAN", "ancre_fin": "IWAN GILKIN", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LITTÉRATURE PORTUGAISE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 75, "page_imprimee": 64, "debut_caractere": 88, "fin_caractere_exclue": 1757, "texte": "SATAN (1)\n L'ARTISTE MAUDIT\n\n Dans le plus dur métal je creuse mon image\n Où je grave à jamais ma sombre volonté\n Pour qu'à travers le temps, au monde épouvanté\n Elle porte un horrible et mortel témoignage.\n\n Ceux qui contempleront ce lugubre visage\n Clamant les coups reçus, l'idéal insulté,\n La bonté bafouée et l'amour souffleté,\n Sentiront dans leur chair s'imprimer mon ouvage.\n\n Plus de pardon ! Justice ! Il est temps de punir !\n L'Art est un dieu vivant qui venge ses prophètes :\n Je ferai choir vos fils à défaut de vos têtes !\n\n Ils souffriront les maux que l'on m'a fait souffrir;\n Car, expert dans mon art et savant en magie,\n Je frapperai les cœurs à ma morne effigie.\n\n\n UNE VENGEANCE\n\n Femme au cœur poignardé d'une secrète offense,\n Tes fiers et frêles doigts orgueilleux de vengeance\n Ont, pendant son sommeil, lié ton amant nu\n Aux colonnes d'argent de son lit méconnu;\n Et sous ses yeux brûlés du vitriol des larmes,\n Qui fixaient, noirs d'horreur, un pêle-mêle d'armes,\n De linges et de fleurs sur les meubles brisés,\n En ces draps, chauds encor de ses derniers baisers,\n Tu t'es prostituée à des soldats ; mais, soûle\n Des hoquets orageux qui, soulevant la houle\n\n\n (1) La plupart des pièces ici transcrites font partie d'un volume qui paraîtra sous ce\ntitre : Satan. Les pièces Le Mensonge et Méduse sont extraites de Ténèbres, 1 volume\nchez Deman, éditeur.\n"}, {"page_pdf": 76, "page_imprimee": 65, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1364, "texte": " 65\n\nDe tes flancs sous leurs flancs jeunes et souverains,\nPrès de ses reins jaloux tordaient, pâmaient vos reins,\nQuelle pensée a, comme un hideux diadème\nD'épines, déchiré ton front, quand le troisième,\nSa blonde chair à peine assouvie, abreuvé\nDe ta cruauté jusqu'à la lie, a levé\nVers ton martyr ses doux yeux de chienne battue,\nPlaintif, et murmurant : « Veux-tu que je la tue? »\n\n\n L'HABITUDE\n\n Chez moi quand s'est-elle introduite,\n L'Habitude au pas solennel,\n Qui règle à présent ma conduite\n Et m'impose son rituel ?\n\n Ce f ut comme une humble servante\n Que je la pris dans ma maison :\n Mégère sournoise et savante,\n Elle en a chassé ma raison.\n\n Son effroyable tyrannie\n A séquestré ma liberté\n Et change en honteuse manie\n Tout ce qui f ut ma volonté.\n\n Elle me conduit par l'oreille\n Au café traditionnel\n Et choisit pour moi la bouteille\n De rhum, d'absinthe ou de kümmel.\n\n Elle me ramène à la couche\n Où, par d'identiques baisers,\n Une quotidienne bouche\n Tourmente en vain mes nerfs usés.\n\n Chaque rose de ma pensée\n Dans les ronces de mon travail\n Sous son poing dur tombe cassée :\n Mes vers ne sont que son bétail.\n"}, {"page_pdf": 77, "page_imprimee": 66, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1398, "texte": " — 66 —\n\n Vouée à sa morne atrophie,\n Ma cervelle est un polypier\n Qui, fleur à fleur, se pétrifie\n Sous l'eau lourde de son vivier.\n\n Et dans la ville où je m'échine\n A vivre, à dormir, à manger,\n Je ne suis plus qu'une machine\n Aux mains d'un pouvoir étranger.\n\n\n LE MENSONGE\n\nJ'ai creusé mon cachot dans le mensonge épais,\nImpénétrable et sombre, où, geôlier de moi-même,\nJe m'enferme à l'abri même de ceux que j'aime,\nPlus seul quand j'ai parlé qu'au temps où je me tais.\n\nMa parole est un mur sans porte ni fenêtre,\nQui monte autour de moi, dur, puissant et massif,\nAvec maint bas-relief gai, trompeur ou lascif :\nEt nul œil curieux jusqu'à moi ne pénètre.\n\nSeul, je me connais. Seul, je sais ce que je suis.\nSeul, j'allume ma lampe en mes sinistres nuits.\nEt seul, je me contemple et seul, je me possède.\n\nJe me couche, comme un chartreux, dans mon linceul.\nEt, loin de tout désir qui me flatte ou m'obsède,\nJe goûte, comme Dieu, le néant d'être seul.\n\n\n PRINCES\n\n Par les prés pâles et languides\n Bleuis de livides colchiques,\n Adolescents mélancoliques\n Nous enlaçons nos chairs morbides.\n\n Bras assoupis, bouches torpides,\n Langueurs des caresses mystiques,\n Nos douces têtes extatiques\n S'épuisent en baisers perfides,\n"}, {"page_pdf": 78, "page_imprimee": 67, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1477, "texte": " - 67-\n\n Des opales aux frêles doigts !\n Et sur les lèvres et leurs fièvres\n Les améthystes d'autres lèvres!\n\n Et sur nos fronts d'enfants de rois\n De lourds lauriers crépusculaires\n Pleurent les gloires séculaires.\n\n\n MÉDUSE\n\nJ'ai vu. Les autres n'ont point d'yeux; que verraient-ils?\nSorcière empoisonneuse aux rampantes manœuvres,\nJ'ai vu tous tes pensers, tes désirs et tes œuvres\nSourdre dans tes cheveux en reptiles subtils.\n\nHideux, gluants, glacés, écaillés de béryls,\nPar torsades aspics, vipères et couleuvres\nCouronnent de terreur ton front pareil aux pieuvres\nÉchevelant dans l'eau leurs tentacules vils.\n\nJ'ai vu. Je ne suis point dupe des lèvres fraîches,\nNi des chairs où sourit le blond duvet des pêches,\nNi des yeux où l'Enfer feint la clarté des cieux.\n\nMa tête aussi, Méduse, est froide et meurtrière.\nEt je pétrifierais tes serpents vicieux\nS'ils osaient seulement frôler mon front de pierre.\n\n\n AUX ENFERS\n\n La curiosité m'a conduit dans l'Enfer,\n Où le Dante eut pour guide un sublime fantôme :\n Aveugle et seul, au fond du ténébreux royaume,\n Je traîne éperdument mes pieds chaussés de fer.\n\n Tour à tour je subis les monstrueux supplices\n Qui font dans les douleurs hurler l'éternité;\n Je pourrais fuir; mais une étrange volupté\n M'enchaîne tristement au Roi des maléfices.\n"}, {"page_pdf": 79, "page_imprimee": 68, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 383, "texte": " — 68 —\n\nJ'ai laissé tout espoir au seuil du porche obscur.\nMes yeux ont oublié la douceur de l'azur\nOù le soleil s'élance en cueillant les étoiles.\n\nDes feux noirs et fumeux me consument les moelles.\nAh! pourrais-je sortir de ces hideux séjours\nComme Dante, en rampant sur Satan, à rebours ?\n IWAN GILKIN\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-025", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 68, "page_fin": 72, "titre_corps": "Littérature portugaise : Examen de conscience", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Jean Itibéré da Cunha", "ancre_debut": "LITTÉRATURE PORTUGAISE", "ancre_fin": "JEAN ITIBÉRÉ DA CUNHA", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "SOIRS", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 79, "page_imprimee": 68, "debut_caractere": 383, "fin_caractere_exclue": 1282, "texte": "LITTÉRATURE PORTUGAISE\nExamen de Conscience, par ANTONIO DE OLIVEIRA SOARÈS.\n\n MOIS DE MARIE\n\n V\n Baisers tout blancs des vierges.\n Dans les missels, sur les reliques des saints,\n Officiant dans l'assomption des âmes vierges,\n Se réfugiant, peureux, en la protection des manteaux.\n\n Baisers pourpres, fleurs de flamme\n Des héros, qui revinrent vainqueurs,\n Baisers du fer, en lesquels la femme hautaine crie,\n Rouges alleluias, sang de mes pervers amours.\n\n Ah! mais les siens, si doux en leur caresse, ouvrant\n Des fenêtres d'espérance dans le cœur qui a souffert,\n Baisers d'elle, que j'ai rêvé à entendre\n Les baisers, qu'elle ne m'a pas donnés...\n\n VI\n A voir les visages émaciés, souffrants,\n De ceux qu'une cruelle amante a trompé,\n J'ai entendu ton langage décourageant,\n Notre-Dame des non-aimés!\n"}, {"page_pdf": 80, "page_imprimee": 69, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1376, "texte": " - 69 -\n\nIls souffrent de voir, aujourd'hui, indifférentes,\nLes bouches d'amour, qui, jadis, se sont entrouvertes\nPour un baiser de communions resplendissantes...\nAh ! tes lèvres qui ne m'ont jamais souri!\n\nPlutôt l'éternelle illusion, le rose ciel ouvert\nEt l'espérance pour le malade condamné,\nQue ton sein spirituel, désert,\nColombier abandonné...\n\nVoir au moins le doré cortège joyeux,\nVoir passer la caravane, toute lumière et joie,\nQu'importe que le vent l'enterre dans les sables,\nSi elle a brillé à nos regards, comme une rare féerie!\n\nVous ne savez combien vaut un jour d'illusion,\nOù l'on peut construire d'enchantement les castels,\nComme il est triste d'être toujours seul, et l'oratoire\nSans saints...\n\nAh! ayez pitié, vous qui avez vu le soleil une fois,\nQuand même triste, parmi les giroflées fanées,\nDe ceux qui vont mourir sans voir le soleil,\nDans un amour, sans illusion, emmurés...\n\n\n\n PARMI LES HOMMES\n\n III\n\n Ce fut un soir d'été, sous les olaies,\n Que je la vis, drapée de grâces consolantes,\n Il tombait une lumière vierge des olaies,\n Toute de doux sourires consolants.\n\n Elle auréola de désir et de péché,\n Ma poitrine, qui aimait la vierge entre les vierges,\n J'ai cueilli la fleur écarlate de mon péché,\n Et jamais plus mes rêves furent blancs, vierges.\n"}, {"page_pdf": 81, "page_imprimee": 70, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1207, "texte": " —70—\nNuits à l'oriflamme de dorés baisers,\nDe mauvais désirs obsédants de la chair;\nElle seulement a su donner les chers baisers,\nQui apaisèrent l'amour de ma chair.\n\nAh! mon Palais, ah! mon dernier Château,\nLa reine nous a conquis l'étendard,\nOù neigeait la Fleur de Lys et le Château\nEst veuf des fêtes de l'étendard...\n\nCombien de blancs chrysanthèmes aujourd'hui fanés !\nEt sur le sol du parc, ah! combien de feuilles mortes!\nFais refleurir, ô Elue, mes rêves fanés,\nEt ressuscite l'amour glacé des mortes!\n\nEt soit bénie, ô Fleur, en laquelle j'ai déjà oublié\nLes héraldiques dédains de ma fiancée,\n— Tout l'immaculé passé j'ai oublié,\nDe ton corps j'arrache le voile blanc de fiancée!\n\n\n V\n\n Soirs de deuil, à l'hôpital\n Des malades qui n'ont pas de guérison,\n Route pour la sépulture,\n Sans repos, sans cordial.\n\n Aucune prière spirituelle\n De sœur de charité pure,\n Silence pâle, réclusion..,\n Quand viendra le funéral?\n\n Pourquoi, ô calme amante,\n Insulter la mort de l'âme,\n En un méchant sourire, qui exhorte au mal ?\n\n Ah! cachez entre les rideaux,\n Cachez entre les mousselines,\n Le dernier cri de la Morte!\n"}, {"page_pdf": 82, "page_imprimee": 71, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1305, "texte": " — 71 —\n\n\n VI\n\nEn ce soir lilas,\nQuand je baisai tes cheveux, couleur de gloire,\n0 la tristesse des Amantes mauvaises,\nQui vinrent blanches, de lilas,\nChantant, orgueilleuses, des chants de victoire !\n\nBaisers, couchant de mon âme,\nBaisers, lame sur ma tunique...\nEn ce soir précurseur et calme,\nBien triste pleura cette âme inquiète,\nA cause que tu n'étais pas la première Aimée, l'unique!\n\nNous sommes celles que tu méprisas,\nTes yeux voyaient seulement la robe blanche de l'Elue :\nTu as crucifié nos amours,\nNos désirs, tu les as méprisés.\nQue ta volonté soit faite !\n\nAh! mais ne pleures pas après celle qui te console,\nToutes les larmes que nous avons pleuré,\nVois-tu, dans nos mains blanches nous n'avons pas voulu l'étole,\nPour te donner le baiser qui console,\nL'ardent baiser, dans lequel nous nous sommes données!\n\nVoix au loin défaillantes déjà,\nDe celles que j'aimai, dans les jours d'illusions,\nAh! si en toi, où la fleur d'amour aujourd'hui se donne,\nJ'avais oublié déjà\nCette jalousie des autres aspirations...\n\nJe n'aurais, pas souillé le loyal mois de Marie\nDe ton sein d'amour, si serein, si calme,\nJe verrais en ton regard la croix de la souffrance,\nEn ta prière la vierge Marie,\nEt ton sourire avec la résignation d'un psaume.\n"}, {"page_pdf": 83, "page_imprimee": 72, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 376, "texte": " — 72 —\n\nMais, en ton sein, mon souci\nNe s'est pas doré dans l'or blond de ton baiser,\nLe crime passé est ressuscité...\nAh! pauvre de l'Emigré,\nMort de faim au pays de son désir!\n\n A . DE O L I V E I R A SOARÈS\n (Traduction de JEAN ITIBÉRÉ DA CUNHA)\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-026", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 72, "page_fin": 73, "titre_corps": "Soirs", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Lucien de Busscher", "ancre_debut": "SOIRS", "ancre_fin": "LUCIEN DE BUSSCHER", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "SOIRÉE EN MER", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 83, "page_imprimee": 72, "debut_caractere": 376, "fin_caractere_exclue": 1491, "texte": "SOIRS\n A GEORGES EEKHOUD\n\n I\n Les soirs ont dit tout bas des mots mystérieux,\n Chatoyants comme des reflets de chrysoprase,\n Les soirs lourds où le violon jette sa phrase\n Aux brises essorant leur vol capricieux.\n\n Les nénuphars si blancs ont des aspects étranges\n Sur l'eau noire du lac qui paresse et s'endort.\n En l'alanguissement vespéral du jour mort\n La froide lune luit de flamboîments oranges.\n\n Voici les soirs d'été si doux, les soirs pervers\n Où l'Amour fol ravit les âmes et les choses...\n J'ai longtemps respiré les effluves des roses\n Et j'ai bu les relents de leurs cœurs entrouverts.\n\n Voici les soirs d'été si doux, les soirs tranquilles\n Où vers des paradis éternellement clairs,\n Mon âme, lasse enfin des stupres de la chair,\n Pour sa candeur recherche un débonnaire asile.\n\n Et loin de l'orgueil bleu des matins caressants\n J'ai fui vers les jardins aux ombres taciturnes,\n Et dans la bonne Paix du silence nocturne\n J'écoute les refrains de mon cœur languissant...\n"}, {"page_pdf": 84, "page_imprimee": 73, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 779, "texte": " -73 -\n\n\n II\n\nSur le calme sommeil des jardins assoupis\nTrès lente, choit la pluie et sa caresse lasse,\nComme un pesant essaim de papillons qui passe,\nCourbant les frondaisons et le chef des grands lys.\n\nEt les pavots soyeux et les fauves épis\nSe penchent doucement et rêvent, tête basse :\nSur le calme sommeil des jardins assoupis\nTrès lente, choit la pluie et sa caresse lasse .\n\nLa hantise des lourds étés blonds accomplis\nOù l'argent somptueux des beaux midis s'enchâsse\nEmplit de longs regrets le rêve de l'espace.\n\nVoici la mort du jour et le soir indécis ;\nSur le calme sommeil des jardins assoupis\nTrès lente, choit la pluie et sa caresse lasse.\n LUCIEN DE BUSSCHER\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-027", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 73, "page_fin": 74, "titre_corps": "Soirée en mer", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "J. de Tallenay", "ancre_debut": "SOIRÉE EN MER", "ancre_fin": "J DE TALLENAY", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "CHRONIQUE LITTÉRAIRE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 84, "page_imprimee": 73, "debut_caractere": 779, "fin_caractere_exclue": 1353, "texte": "SOIRÉE EN MER\nNous étions restés seuls. Le pont était désert\nEt les mâts élancés ployaient sous la voilure;\nC'était l'heure où le jour dans les ombres se perd,\nL'heure où la paix du ciel descend sur la nature.\n\nSaisis d'un saint respect, tous deux pensifs, émus,\nNous regardions la mer, ce ténébreux abîme,\nLes vastes profondeurs des mondes inconnus,\nL'espace où tout se meut dans un ordre sublime.\n\nRemplis d'émotion, rêveurs, silencieux,\nElevant au Seigneur notre âme recueillie,\nNous écoutions des flots le bruit mystérieux,\nLorsque la vague fuit par la vague assaillie.\n"}, {"page_pdf": 85, "page_imprimee": 74, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 833, "texte": " — 74 —\n\n Tout était calme et pur dans les plaines de l'air\n Ainsi que dans la nuit limpide et vaporeuse.\n Parfois, un cri d'oiseau, retentissant et clair,\n Surgissait, loin de nous, de l'onde impétueuse\n\n Se mouvant lourdement sous ses mâts orgueilleux,\n Notre vaisseau voguait dans l'immensité sombre,\n Et, ta main dans ma main, nous étions tous les deux\n Isolés sur le pont, déjà tout voilé d'ombre.\n\n Te souvient-il encore de ce moment béni?\n De cette belle nuit si tranquille et si pure,\n Où nos cœurs pénétrés d'un amour infini,\n S'élevaient d'un élan vers la sainte nature?\n\n J . DE TALLENAY\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-028", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 74, "page_fin": 75, "titre_corps": "Chronique littéraire : Castelvautour", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "CHRONIQUE LITTÉRAIRE", "ancre_fin": "ne pas les prodiguer", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "M le baron de Haulleville", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 85, "page_imprimee": 74, "debut_caractere": 833, "fin_caractere_exclue": 2530, "texte": "CHRONIQUE LITTÉRAIRE\n Castelvautour, par CHARLES BUET. Paris, Delarue. — Portraits et silhouettes, par le\nbaron DE HAULLEVILLE. Bruxelles, Lacomblez. — La Vie artistique, par GUSTAVE GEFFROY.\nParis, Dentu. — Lilith, par REMY DE GOURMONT. Paris, Girard. — Contes hétéroclites,\npar H. CARTON DE WIART. Gand, Siffer. — From Home, par AUGUSTE VIERSET. Liége,\nGodenne. — Au Siècle de Shakespeare, par GEORGES EEKHOUD. Bruxelles, Lacomblez. —\nQuelqu'un d'Aujourd'hui, par HENRY MAUBEL. Bruxelles, Lacomblez. — Ténèbres, par\nIWAN GILKIN. Bruxelles, Deman. — Le Château des merveilles, par VALÈRE GILLE.\nBruxelles, Lacomblez. — Euryalthès, par FRANÇOIS COULON. Paris, Vanier.\n\n\n Il a plu des livres, depuis deux mois, et ma table de critique\n est fort encombrée. Comme il est peu probable que cette pluie\n consente à diminuer, je me vois forcé d'être expéditif. J'en\n demande pardon, d'avance, à tous les écrivains, poètes et pro­\nsateurs, à l'œuvre desquels je consacre ici des notices trop restreintes. Et\nsi l'un d'eux se fâchait, je lui proposerais, pour toute vengeance, de me\nremplacer le mois suivant. Je suis sûr que la fâcherie ne tiendrait pas.\n M. Charles Buet est, on le sait, un écrivain infatigable. Il aborde les\ngenres les plus divers avec une souplesse, une aisance et une décision qui\nlui donnent une espèce de supériorité. Conteur, romancier, auteur drama­\ntique, critique, historien et moraliste, on ne lui reprochera point de borner\nle champ qu'il laboure, et l'abondance de sa production ne lui enlève rien\nde son talent ni de sa conscience.\n M. Charles Buet publie chez Delarue, dans une collection illustrée ad\n"}, {"page_pdf": 86, "page_imprimee": 75, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 936, "texte": " - 75 -\n\n usum Delphini, un roman historique intitulé Castelvautour. Ce n'est pas\n facile d'écrire un roman historique qui puisse être mis dans toutes les\nmains, et qui soit intéressant, M. Buet a réussi, et le mérite n'est pas\nmince.\n Castelvautour nous raconte un épisode peu connu de la vie de Charlotte\nde Savoie, reine de France, la femme du terrible et légendaire Louis XI.\nEt non seulement M. Charles Buet a pris un plaisir d'historien à évoquer\nla douce figure de cette reine oubliée, mais il s'est attaché, avec passion, à\ndécrire les mœurs, les usages, les traditions et les beaux paysages de cette\nSavoie à laquelle il semble avoir voué le même culte que Walter Scott ren­\ndait à l'Ecosse.\n Les aventures de la bonne reine, de Simone et de Michelin des Esserts\nsont déroulées habilement, par un conteur expert, assez maître de ses effets\npittoresques pour ne pas les prodiguer.\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-029", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 75, "page_fin": 75, "titre_corps": "Chronique littéraire : Portraits et silhouettes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "M le baron de Haulleville", "ancre_fin": "médiocratie qui nous environne", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "M Gustave Geffroy lui non plus", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 86, "page_imprimee": 75, "debut_caractere": 936, "fin_caractere_exclue": 2473, "texte": "M. le baron de Haulleville, qui a fait ses preuves d'historien, réunit\nen un gros volume, chez Paul Lacomblez, sous ce titre : Portraits et\nsilhouettes, les études et les articles qu'il publia jadis, dans des revues\net dans des journaux, sur Adolphe Thiers, sur Guillaume I er , sur Napo­\nléon III, sur Pie IX et sur quelques autres personnages de moindre impor­\ntance.\n Il est, en général, fort oiseux de rechercher, après vingt années, ce qu'un\njournaliste a pu écrire sur de grands événements et sur ceux qui les ont\nconduits. Mais M. de Haulleville ne fut pas seulement journaliste : il a fait\nmieux que de distribuer à la plèbe intellectuelle la triste pitance de lieux\ncommuns dont elle est avide. Il s'est servi du journalisme en écrivain,\npour semer dans les esprits des vérités neuves, ingénieuses ou fortes. Aussi\npeut-on lire ses portraits et ses silhouettes sans redouter une désillusion.\n M. de Haulleville a une manière à lui, qui n'est pas odieuse. Il sait le\ncharme et la force de la bonhomie. Mais ne vous fiez pas trop au bon­\nhomme : il a parfois le coup de griffe acéré et inattendu. Il y a quelques\nsurprises de ce genre dans l'étude consacrée à Jules Van Praet, et elles ne\nsont pas désagréables.\n Bref, Portraits et silhouettes est l'œuvre d'un esprit peu banal, et qui\ntranche, assez fièrement ce me semble, sur la plupart des écrivains belges\nd'avant 1880. Plût au ciel qu'il y en eût eu davantage de sa trempe et de sa\nculture ! Nous n'aurions pas à lutter contre la médiocratie qui nous envi­\nronne.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-030", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 75, "page_fin": 76, "titre_corps": "Chronique littéraire : La Vie artistique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "M Gustave Geffroy lui non plus", "ancre_fin": "idées dans de la clarté", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Telle n est assurément pas la langue", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 86, "page_imprimee": 75, "debut_caractere": 2473, "fin_caractere_exclue": 3099, "texte": "M. Gustave Geffroy, lui non plus, n'a pas craint de donner la forme définitive\ndu livre à ses remarquables études sur les peintres et les sculpteurs de ce\ntemps. Et il a eu raison, car la Vie artistique n'est pas une série de feuilletons\nréunis au hasard sous un titre arbitraire, mais un ensemble d'études choi­\nsies, qui révèlent, chez le critique, une sensibilité particulière et un idéal\nartistique déterminé. M. Gustave Geffroy possède, me semble-t-il, les deux\nqualités essentielles sans lesquelles le critique d'art tombe fatalement dans\nle reportage ou dans la transposition : il est assez curieux et assez éclectique\n"}, {"page_pdf": 87, "page_imprimee": 76, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 755, "texte": " - 76 -\n\n pour s'intéresser à toutes les manifestations plastiques, et, malgré cette\n curiosité et cet éclectisme, il s'élève à des idées générales et à des jugements\n motivés. C'est ce qui lui permet d'apprécier, avec finesse et avec force, et\n sans dissimuler ses antipathies ou ses préférences, des artistes aussi dis­\n semblables que Manet, Auguste Rodin, Raffaëlli, Puvis de Chavannes\n et Whistler. Enfin, M. Gustave Geffroy a le coup de plume net, pitto­\n resque et décisif. Aussi, M. de Goncourt, dans la préface un peu excen­\n trique qu'il a écrite pour le livre, a-t-il raison de vanter la langue de\n M. Geffroy, cette langue « à la fois poétique et technique, charriant des\n idées dans de la clarté ».\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-031", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 76, "page_fin": 76, "titre_corps": "Chronique littéraire : Lilith", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "Telle n est assurément pas la langue", "ancre_fin": "La musique manque", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Je n adresserai pas le même reproche", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 87, "page_imprimee": 76, "debut_caractere": 755, "fin_caractere_exclue": 1678, "texte": "Telle n'est assurément pas la langue de M. Remy de Gourmont, qui,\n mis en évidence par un incident peu littéraire, issu d'un article à tapage\nqui n'était pas littéraire du tout, profite de sa notoriété d'anti-chauvin et\nde Déroulède retourné, non seulement pour poser au législateur du nouveau\nParnasse, mais pour publier, à la queue-leu-leu, une kyrielle de livres qui\nseraient très dissemblables s'ils ne parvenaient à l'unité par une égale et\nsouveraine médiocrité.\n Si Lilith est une tentative de mystification, elle est laborieuse, et risque\nde n'être jamais comprise. Mais, je doute que M. de Gourmont soit porté\nà des mystifications. Dans le monde où il patrocine, on ne mystifie pas,\non se mystifie soi-même, et on est tout seul mystifié. Qu'on se figure la\nGenèse réduite aux proportions d'un livret d'opérette, par une sorte de Cré­\nmieux en plomb, et dont Hervé n'aurait pas voulu.\n La musique manque.\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-032", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 76, "page_fin": 77, "titre_corps": "Chronique littéraire : Contes hétéroclites", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "Je n adresserai pas le même reproche", "ancre_fin": "M Georges Lemmen", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "M Auguste Vierset que les lecteurs", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 87, "page_imprimee": 76, "debut_caractere": 1678, "fin_caractere_exclue": 3300, "texte": "Je n'adresserai pas le même reproche à l'auteur des Contes hétéroclites.\n M. H. Carton de Wiart, qui n'est pas attiré par l'opérette, se pique\n « d'écrire d'enthousiasme des choses sincères ». Je l'en félicite, mais c'est à\ncondition que ces choses soient bien écrites; l'enthousiasme et la sincérité\nne tiennent pas encore, malgré des proclamations récentes, lieu de science\nni de talent. Le livre de M. Carton de Wiart vaut heureusement mieux que\nle petit manifeste par lequel il débute, et qui eût gagné à ne pas dépasser\nle seuil de la petite église néo-catholique, comme certaines fleurs de littéra­\nture judiciaire ne perdraient rien à éclore, modestement, en famille, dans\nles plates-bandes aimables du Palais de Justise et du jeune barreau. Lorsque\nM. Henri Carton de Wiart, abandonnant les marottes d'ordonnance,\nécrit : Une Ruine, Soir d'esseulement ou le Patrimoine des pauvres, il\nentre, avec des qualités précieuses, dans une littérature qui vaut mieux que\nla littérature judiciaire : la littérature tout court. L'auteur des Contes\nhétéroclites a des mérites et des facultés qu'il serait impardonnable de\ndédaigner. Lorsque son ironie, qui a du trait, se dégagera davantage, elle\nne manquera point de lui inspirer quelques satires barbelées. M. Carton\nde Wiart est enthousiaste et sincère, et, ce qui vaut mieux, il sait tenir\nhabilement une plume d'écrivain. Je voudrais seulement qu'il la surveillât\n de plus près. Il est des adjectifs d'orateur qui ont bon air dans un discours,\n mais qui n'ont point la même figure sur le papier.\n J'attends d'ailleurs M. Carton de Wiart à son prochain livre, qui sera\n"}, {"page_pdf": 88, "page_imprimee": 77, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 179, "texte": " —\n 77 —\n\norné, je l'espère, comme les Contes hétéroclites, d'un beau frontispice de\nM. 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Auguste Vierset, que les lecteurs de la Jeune Belgique connaissent\ncomme poète, publie un livre de prose, From Home, maigre gerbe rap­\nportée, écrit-il, « d'un voyage trop hâtif dans un pays qui le déconcerte ».\n Il se peut qu'en entrant à Londres, M. Auguste Vierset ait été décon­\ncerté; mais il n'est pas mauvais que le voyageur soit déconcerté. Les\nêtres et les choses ne l'en frappent que mieux, et la gerbe d'observations\nqu'il rapporte du voyage n'en est que plus intéressante. C'est dire que\nM. Auguste Vierset se calomnie un peu, et que sa gerbe n'est pas si maigre.\nAu contraire, qu'il nous promène à sa suite au concert, au théâtre, à Saint-\nJames, à Westminster, chez Mme Tussaud ou au British Museum, il se\nretourne vers nous pour nous communiquer des impressions fraîches, déli­\ncates ou poignantes, dont l'intérêt ne faiblit pas un instant.\n J'ajoute que les impressions de M. Auguste Vierset sont d'un artiste, et\nqu'il les exprime dans une belle langue saine et forte, à la fois nerveuse et\nmusclée.\n Je croyais qu'on avait renoncé à cette prose-là. Je m'étais trompé, et j'en\nsuis heureux. Je regrette seulement que je ne reçoive pas plus souvent des\ndémentis littéraires de cette portée et de cette valeur.\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-034", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 77, "page_fin": 78, "titre_corps": "Chronique littéraire : Au Siècle de Shakespeare", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "Avec M Georges Eekhoud", "ancre_fin": "en bénédictin", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Quelqu un d aujourd hui le curieux roman", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 88, "page_imprimee": 77, "debut_caractere": 1417, "fin_caractere_exclue": 3136, "texte": "Avec M. Georges Eekhoud, nous voyageons en esprit à travers l'Angle­\nterre du XVIe siècle, l'Angleterre de Shakespeare, de ses prédécesseurs et de\nses contemporains.\n On sait que M. Georges Eekhoud a eu la bonne fortune de recevoir une\néducation très moderne. Il connaît l'italien, l'allemand et l'anglais, et cette\nconnaissance lui a permis de sortir, à des époques climatériques, de cette\npatrie ou plutôt de ce terroir flamand pour lequel il a une dévotion intran­\nsigeante et hargneuse. Il a obéi ainsi, peut-être d'abord sans le savoir, au\nmystérieux instinct qui poussait jadis en Italie et en Angleterre les peintres\nflamands de la race de Rubens et de Van Dyck. C'est ainsi que nous avons\nvu M. Georges Eekhoud émigrer tour à tour, en imagination, en Italie, en\nAllemagne, en Norwège et en Angleterre. Il en est revenu sans que sa per­\nsonnalité en fût entamée, avec un trésor accru de sensations magnifiques.\nIl s'est confronté avec Verga, avec Grabbe, avec Ibsen, avec Ben Johnson et\navec Webster. Il a irrité sa sensibilité en la mirant dans la leur. Et il semble\nles avoir abordés, non pas comme des étrangers, mais comme des\ncompatriotes, comme des habitants soudain reconnus d'une mystérieuse\npatrie. Il est allé vers eux poussé par la sympathie qu'il éprouve pour les\ndouloureux, les passionnés, les désordonnés et les violents.\n Au Siècle de Shakespeare dresse devant nos yeux le décor fourmillant\nde cette Angleterre du XVIe siècle qui produisit coup sur coup, en une pro­\ndigieuse effusion de sève créatrice, de 1550 à 1640, une pléiade de deux\ncent trente-trois écrivains dont quarante au moins, dit M. Eekhoud, ont\ndu talent et du génie. C'est l'Angleterre du XVIe siècle, Merry England,\n"}, {"page_pdf": 89, "page_imprimee": 78, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1531, "texte": " - 78 -\n\n « l'île smaragdine », que l'auteur du Cycle patibulaire célèbre avec un\n enthousiasme quasi anglais. Il évoque ses vertes campagnes, nous ouvre\n ses chaumières et ses cottages, rêve sous le pommier du vieux Will, nous\n présente les paysans et les seigneurs du temps de Henri VIII et de la reine\nBess, décrit leurs costumes, leurs mœurs et leurs orgies, ressuscite en des\npages nostalgiques le vieux Londres de Greene, de Ben Johnson et de Peele,\nnous initie aux intrigues de la cour, et nous offre nos entrées au Théâtre\ndu Globe ou à Black-Friars. Cette série de tableaux, que M. Georges\nEekhoud a brossés de son pinceau le plus opulent, m'apparaît comme le\ncomplément indispensable des magistrales études de M. Taine. Elle n'ho­\nnore pas seulement l'écrivain, mais le lettré, le chercheur et l'historien. Car\nsi M. Georges Eekhoud s'est contenté d'inscrire en tête de son étude cette\nnote modeste : « Livres de références : œuvres de Shakespeare, Marlowe,\nGreene, Peele, Webster, Ben Johnson, Massinger, Beaumont et Fletcher,\nDrake, Gifford, Douce, Whiler, Hartley Coleridge », il ne m'interdit pas\nde considérer la somme d'investigations parfois ingrates auxquelles il a dû\nse livrer pour mener à bien une œuvre débordante d'innombrables détails\nrecueillis, un à un, dans les dramaturges, les poètes, les commentateurs et\nles critiques. Et notre public peut manifester une surprise reconnaissante\nde voir, à son intention, un romancier fécond se transformer en béné­\ndictin.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-035", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 78, "page_fin": 80, "titre_corps": "Chronique littéraire : Quelqu’un d’aujourd’hui", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "Quelqu un d aujourd hui le curieux roman", "ancre_fin": "troisième portrait physique de Christian", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "M Iwan Gilkin publie chez Edmond", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 89, "page_imprimee": 78, "debut_caractere": 1531, "fin_caractere_exclue": 3139, "texte": "Quelqu'un d'aujourd'hui, le curieux roman que M. Henry Maubel vient\n de publier chez Lacomblez, nous montre l'auteur de Miette en proie à une\n crise de transformation.\n « Max, écrit M. Henry Maubel au chapitre X, avait trois portraits de\n Christian.\n « Un portrait délicat et pensif avec un visage pâlot dont la peau fine se\n tendait au poids de boucles blondes, avec un front ardent de pureté où\n montait déjà un peu du reflet des yeux bleus d'eau. Une sorte de moquerie\ndouce d'on ne savait quoi, flottait autour de ces yeux mélancoliques,\nautour du nez, du menton, de la bouche modelée d'un baiser. Enfant de\nrace prédestiné aux voyances : petit être aux passions claires comme ses\nyeux, issu de ces familles penseuses qui semblent désignées pour donner\nune aristocratie à notre temps.\n « Au deuxième portrait, les lignes sensorielles s'accentuaient et les ailes\ndu nez devenaient mobiles; les cheveux étaient courts; le visage avait une\nexpression féminine ; le buste s'élançait ; l'allongement des traits en outrait\nl'ironie et la sauvagerie. C'était à cette époque de crise où le corps semble\ns'effaroucher de l'œuvre de formation qui se fait en lui.\n « Le dernier portrait était récent; il datait de l'hiver. Christian l'avait\nfait faire dans un moment de spleen et l'avait envoyé à Max comme un\nportrait testamentaire. Le corps était formé et l'esprit avait mis son\nempreinte au masque. Le bas du visage, encore irrégulier, revenait à son\nplan proportionnel et se faisait plus sobre, plus nerveux, plus ferme, les\ntraits de désir prenant comme une moqueuse inflexion de tristesse, tandis\n"}, {"page_pdf": 90, "page_imprimee": 79, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3242, "texte": " — 79 —\n\nque le haut s'assérénait, et, dans le contraste de ce visage qui s'équilibrait\nd'expression sinon de lignes, on percevait l'effort pour réfréner un désordre\nde passion et de souffrance. »\n Si je cite ce fragment de chapitre, c'est d'abord parce qu'il donne une\nidée exacte de la manière de M. Henry Maubel, et ensuite, parce qu'il\nexplique non seulement le roman, mais encore les différentes incarnations\nde son auteur.\n Je ne puis m'empêcher, en effet, de rapporter au premier portrait de\nChristian les premières nouvelles de M. Henry Maubel, ces Croquis\nfunèbres parus au moment de la plus forte expansion du naturalisme,\nmais qui tranchaient sur l'école à la mode par une rare délicatesse d'accent\net par une exquise pudeur dans la description de la souffrance. Miette et\nl'Etude de jeune fille, ces deux œuvres ravissantes dont j'ai naguère fait\nici l'éloge, sont d'un art plus net et plus sûr, mais j'ai cependant envie de\n les rattacher à la même période, qui est comme la puberté charmante du\n talent de M. Henry Maubel.\n Au second portrait correspond Quelqu'un d'aujourd'hui. De même que\n l'allongement des traits outre l'ironie et la sauvagerie du visage, le sourd\n travail dus idées et de la conscience accentue l'ironie et la sauvagerie de\n l'être moral. Et comme le corps semble s'effaroucher de l'œuvre de forma­\n tion à laquelle il est en proie, l'esprit s'étonne, jouit et souffre de l'œuvre\n d'élévation et d'élargissement qui s'opère en lui.\n Quelqu'un d'aujourd'hui est l'analyse d'un moment de crise intellec­\n tuelle, comme le deuxième portrait de Christian est la photographie d'un\n moment de transformation physique.\n Comme les meilleurs d'entre nous, M. Henry Maubel est profondément\n troublé par la terrible banqueroute d'idées à laquelle nous assistons depuis\n dix ans. Comme les meilleurs d'entre nous, il a soif de certitude et de foi,\n et c'est devant le soleil couchant d'un siècle à l'agonie qu'il rêve à l'aurore\n future. « La société moderne est retombée de son idéal avant de l'avoir\n atteint, car le règne du Christ, le règne de l'homme-enfant est encore à\n venir... Qu'on refasse bien vite de l'enfance et qu'on rallume par les\n groupes d'hommes ces foyers de tendresse qui empêchent les âmes de se\n durcir à mi-chemin. » Tâchons donc de retrouver, grâce à la fraternité\n véritable, la fontaine de Jouvence où se rajeuniront les âmes.\n J'ai parlé tantôt d'une crise intellectuelle. Mais cette crise intellectuelle\n offre cette particularité caractéristique qu'elle a pour objet un artiste senti­\n mental. C'est par le cœur que les idées nouvelles sont entrées en lui, et\n c'est du cœur qu'elles remontent jusqu'au cerveau. Et comme la sentimen­\n talité de M. Henry Maubel a une soyeuse doublure de sensualité raffinée,\n cette invasion d'une philosophie sans doctrine provoque un certain\n désarroi. Aussi les aspirations de M. Henry Maubel, tout en étant tyran­\n niques, ne cessent pas d'être vagues. Jusqu'ici, pour celui qui sait dépouiller\n les phrases du lustre qu'elles doivent aux mots, Christian n'arrive encore\n qu'à une sorte de respect et de religion de la vie, à une espèce de timidité\n sacrée devant le mystère de l'amour.\n"}, {"page_pdf": 91, "page_imprimee": 80, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1132, "texte": " — 80 —\n\n Quant au roman, dégagé de son atmosphère, je lui reproche d'être épars,\nà la fois trop anecdotique dans les détails et presque inconsistant dans son\nensemble. Il a plutôt l'air d'une confession à voix basse, destinée à des\ninitiés, que de l'analyse, logique et bien ordonnée, d'un cas personnel dra­\nmatisé par une généralisation. Peut-être la forme employée est-elle parfois,\nà force d'être délicate, en délicatesse avec le fond. « Nous voudrions parler,\ndit quelque part M. Henry Maubel, sans qu'on entende le bruit de nos\nvoix. »\n M. Henry Maubel parle parfois trop de cette façon-là. Et ses person­\nnages aussi, puisque « les êtres que nous chérissons ne sont que des reflets\nde notre être ». Au fond, M. Henry Maubel étouffe de silence, et je lui\ndirais volontiers, comme Max à Christian : « Il faut, de temps en temps,\nse rejeter à la foule... Laisse-toi aller. »\n Et le jour où M. Maubel mariera les qualités de son Etude de jeune fille\nà celles de Quelqu'un d'aujourd'hui, il nous donnera un nouveau livre,\nqui correspondra au troisième portrait physique de Christian.\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-036", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 80, "page_fin": 82, "titre_corps": "Chronique littéraire : Ténèbres", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "M Iwan Gilkin publie chez Edmond", "ancre_fin": "la Poésie et de l Art", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "L auteur du Château des Merveilles", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 91, "page_imprimee": 80, "debut_caractere": 1132, "fin_caractere_exclue": 2922, "texte": "M. Iwan Gilkin publie chez Edmond Deman, en un cahier de luxe orné\nd'une lithographie de M. Odilon Redon, sous le titre Ténèbres, la deuxième\npartie de l'œuvre inaugurée par la Damnation de l'Artiste, et que complé­\ntera bientôt une série de poèmes intitulés Satan.\n Comme je l'écrivais en 1890, à propos de la Damnation de l'Artiste,\n Ténèbres n'est qu'un fragment d'une œuvre poétique considérable, dont\nl'ensemble nous échappe encore. Non seulement nous ne connaissons pas\nla troisième partie du livre, mais les deux cahiers parus nous présentent\ndes poèmes groupés dans un ordre provisoire, presque anthologique. Il\nserait téméraire de rechercher, dès à présent, quelle est l'idée génératrice\net la conclusion finale de l'œuvre. Je me contenterai donc d'apprécier ce\nfragment comme fragment, sans m'inquiéter du rôle architectural que lui\nréserve le poète.\n Ce qui dominait dans la Damnation de l'Artiste, c'était la curiosité.\nElire quelqu'un, se glisser dans son cœur, dans son cerveau, se substituer à\nlui, bref, usurper avec délices une personnalité qui semble interdite, tel\nétait l'âpre et délicieux miracle humain que M. Iwan Gilkin célébrait dans\nson premier cahier. Cette curiosité despotique, poussée jusqu'à l'hystérie,\nchantait dans chaque strophe, presque dans chaque vers, comme un\nleitmotiv étrange et puissant.\n Dans Ténèbres, il semble que le leitmotiv ait changé. Ce qui chante\ndans la deuxième partie de l'œuvre, ce n'est plus le thème de la curiosité,\nmais celui du silence, du silence volontaire et de l'isolement éternel :\n Ma parole est un mur sans porte ni fenêtre\n Qui monte autour de moi, dur, puissant et massif.\n Avec maint bas-relief gai, trompeur et lascif,\n Et nul œil curieux jusqu'à moi ne pénètre.\n"}, {"page_pdf": 92, "page_imprimee": 81, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2882, "texte": " — 81 —\n\n Seul, je me connais. Seul, je sais ce que je suis.\n Seul j'allume ma lampe en mes sinistres nuits\n Et, seul, je me contemple, et, seul, je me possède.\n Je me couche, comme un chartreux, dans mon linceul ;\n Et, loin de tout désir qui me flatte ou m'obsède,\n Je goûte, comme Dieu, le néant d'être seul.\n\n Jamais, me semble-t-il, la sombre volupté du silence, du silence hermé­\ntique, du silence par orgueil, par sagesse, par charité, du silence à tout\nprix, même au prix du mensonge pieux et nécessaire, n'a été proclamée\navec une aussi profonde et splendide amertume. On dirait le soliloque\ngrandiose d'un sphynx que sa haute stature dérobe aux yeux de la foule.\nC'est une bouche de pierre qui parle dans les nuages, et qu'on ne voit pas.\n Et cependant, il existe un lien entre la curiosité de naguère et le silence\nd'aujourd'hui. Pourquoi ce silence ne serait-il pas l'envers de cette curio­\nsité ? Quand on pousse jusqu'à la frénésie le désir d'entrer en maître dans\nles cœurs et dans les cerveaux, on doit craindre à son tour d'être deviné et\nenvahi. On a peur que la loi du talion ne se vérifie. Et l'on s'enferme seul\net farouche dans la maison sans porte ni fenêtre, dont nul œil jamais ne\npercera les murs :\n Ces baisers dangereux dont lu voulais repaître\n Tes appétits malsains malgré ma volonté,\n Tu convoitais leur charme étrange et redouté,\n Dans mon secret suprême espérant me connaître.\n Mais ma pensée est close et nul doigt ne pénètre\n Les replis douloureux de sa perversité.\n J'ai dédaigneusement trompé ta volupté\n Et tu ne m'as jamais si peu compris, peut-être !\n\n Comme affirmation de personnalité, ces strophes puissantes et armées\npoussent la cruauté froide jusqu'à la beauté féroce.\n Un autre leitmotiv, que nous avions déjà entendu dans la Damnation de\nl'artiste, résonne aussi dans Ténèbres, mais avec une intensité croissante :\nc'est le thème de la Rédemption messianique. Le poète initié, en qui réside\ntoute sagesse, qui peut faire des dieux, mais non l'être lui-même, rêve de\ndonner au monde le miraculeux Sauveur qu'il attend. Mais l'âme de l'enfant\nélu est inégale à l'œuvre, le catéchumène se dérobe, et le Mage, après avoir\npleuré sur sa chimère morte, se plonge, désormais sans désir, dans la\nfroide contemplation intérieure :\n Et dans l'étrange envoûtement,\n Obsédé par sa ressemblance,\n Son être sur sa propre essence\n Se moule plus étroitement.\n\n Construite sur ces deux phrases caractéristiques, l'œuvre devait être\nsombre et désespérée. Mais elle a beau sonner à larges volées le pessimisme\n (j\n"}, {"page_pdf": 93, "page_imprimee": 82, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1892, "texte": " — 82 —\n\n\nle plus noir et le plus farouche, je crois bien que les cloches du Glas, les\ncloches effrayantes qui versent la panique sur les villes maudites, célébre­\nront un jour une mystérieuse et divine aurore.\n Considéré comme Florilège, Ténèbres renferme maintes fleurs d'une\néblouissante et terrifiante beauté. Il faut signaler les grands poèmes, la\nDouleur du Mage, un rêve de Gustave Moreau, le Précurseur, une mer­\nveille de somptuosité funèbre, le Portrait, où se révèle le secret du bonheur\npolaire, puis les sonnets bizarrement taillés, pareils à des verres de Venise rem­\nplis d'aqua-tofana, et enfin et surtout Pays de rêve, une inspiration unique\ndans l'oeuvre du poète, et dont la pureté grecque est digne de l'Anthologie.\n Dans Ténèbres, comme dans la Damnation de l'artiste, la forme plas­\ntique est impeccable. Poète au sens absolu donné à ce mot par Gœthe et\npar Edgard Poe, M. Iwan Gilkin combat victorieusement, par son\nexemple, les puériles monstruosités où se complaisent les rimeurs de la\ndécadence. L'œuvre d'art, pour lui, n'est pas la diffusion spontanée d'une\npassion strictement personnelle, c'est-à-dire le triomphe de l'égoïsme le plus\nbas : elle n'existe à ses yeux qu'aux prix d'une transfiguration idéale ; elle\nmontre les choses sous leur caractère d'éternité ; et par là même, quelque\ndésespérée et quelque cruelle qu'elle soit, elle est une forme de la Charité\net de l'Amour. Les poèmes de M. Iwan Gilkin sont de vrais poèmes, dont\nla forme est fixée, et auxquels on ne peut rien changer. Il crée sa vision, et\nil l'impose telle qu'il l'a créée. Et chez lui comme chez tout poète de race,\non découvre un dominateur.\n Ce sera l'honneur de M. Iwan Gilkin d'avoir rappelé, par de beaux\nvers, l'attention de nos écrivains et de nos lettrés sur les lois éternelles,\naujourd'hui méconnues, de la Poésie et de l'Art.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-037", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 82, "page_fin": 84, "titre_corps": "Chronique littéraire : Le Château des merveilles", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "L auteur du Château des Merveilles", "ancre_fin": "pays de Breughel de Paradis", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "M François Coulon lui revient", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 93, "page_imprimee": 82, "debut_caractere": 1892, "fin_caractere_exclue": 3189, "texte": "L'auteur du Château des Merveilles, M. Valère Gille, malgré qu'il\npratique la même religion littéraire que M. Iwan Gilkin, m'apparaît comme\nl'antithèse vivante du poète de Ténèbres, M. Valère Gille ne se penche\npoint, attiré par leur vertige, sur les gouffres énigmatiques de la conscience\net de la pensée. Le problème du monde ne le tourmente pas. Toutes les\nmisères de la vie lui sont cachées par le drapeau couleur d'aurore qu'il\ndéploie d'un geste enfantin. Il est le poète du Bonheur et de la Joie, du\nbonheur discret et de la joie paresseuse. Ses poèmes, fleuris et musqués\ncomme son nom, célèbrent la beauté des choses jolies, la langueur des\nbaisers délicats, le charme indolent des paysages de féerie. Epicure s'est fait\nberger, et paît de charmants moutons dans les prairies de l'école esthétique.\nLa laideur est une invention : rien n'existe que le ciel naïf, les fleurs et les\npersonnages de l'idylle antique. Charles Monselet, à qui Baudelaire lisait\nle Voyage à Cythère, reprocha vivement au poète d'avoir écrit cet abomi­\nnable vers :\n Ses intestins pesants lui coulaient sur les cuisses,\net comme Baudelaire impatienté s'écriait : « Qu'auriez-vous préféré à cette\nimage? » répondit simplement : « Une rose ! » Je crois que M. Valère Gille\nrépondrait comme Monselet.\n"}, {"page_pdf": 94, "page_imprimee": 83, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2604, "texte": " — 83 —\n\n Et il n'aurait pas tort, puisque pour lui le cœur de la rose est le cœur du\nmonde, et puisque son optimisme galant lui inspire des vers exquis, où la\njoliesse devient de la grâce. Il a, d'ailleurs, la marque du poète-né, car,\ndès ses premiers poèmes, parus en 1887 dans le Parnasse de la Jeune Bel­\ngique, il nous révélait déjà son rêve d'élégance et de mièvrerie. Il s'est\ndéveloppé depuis, en s'affinant, mais dans le même sens, et le Souvenir du\nParnasse pourrait figurer, sans détonner, dans le merveilleux château\nd'aujourd'hui :\n C'est comme un songe que l'on n'ose\n Songer, qui s'efface et renaît,\n S'efface et renaît, et ce n'est\n Qu'une heure où l'on eut une rose.\n\n Dans le Château des Merveilles, ■— une suite de trente ariettes de trois\nstrophes chacune, — M. Valère Gille semble avoir voulu renchérir sur sa\npréciosité naturelle. Il a voulu faire une guirlande de fleurs minuscules\npour une jolie fée de Lilliput. Figurez-vous les madrigaux d'un Petit Poucet\nprécoce, dédiant des vers écrits à la loupe, sur le pétale d'une rose, à la\npetite fille de l'Ogre. L'amour rit au milieu des jouets :\n\n Sa fraîche ville de poupée,\n Trois petits pages d'or vêtus\n Et proprets comme des écus\n Sur un plateau font apportée.\n Avec bien des soins délicats\n Autour ils mirent des vergers\n De buis taillés et d'orangers\n Alignés comme des soldats.\n Et l'on croirait ces jardinets\n Coupés comme un gâteau des Rois\n Et ces mignons chalets de bois\n Pris d'une boîte de jouets.\n\n Et c'est l'Amour-enfant, aux yeux ingénus et à l'éternel sourire, qui\nplane sur les frêles tourelles du château.\n M. Valère Gille a non seulement réalisé une jolie fantaisie d'artiste, — le\nchâteau de Kate Greenaway, — mais, ou je me trompe fort, ou il s'est débar­\nrassé, dans une œuvrette charmante, d'un petit trésor de visions et d'images\nqui n'eussent pas manqué de le gêner plus tard, en des poèmes d'inspiration\nplus adulte, parents de ceux qu'il a publiés depuis deux ans dans la Jeune\nBelgique.\n Ce n'est d'ailleurs pas à Pouponville que M. Valère Gille a rimé le der­\nnier poème de son album :\n Tout l'amour de mes yeux ravis\n N'est-ce pas ce matin limpide,\n Ces paysages que je vis\n Avec un ange comme guide?\n"}, {"page_pdf": 95, "page_imprimee": 84, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 541, "texte": " - 84 -\n\n Les fleurs aux oiseaux enlacées\n Dans ce feuillage des lumières,\n Ce sont sans doute mes pensées\n Naïves comme des prières.\n Et si mes doux yeux sont en fleur\n A mon chaste et joyeux réveil,\n C'est qu'Elle est entrée en mon coeur\n Toute blanche, avec le soleil.\n\n Non, ce n'est plus à Pouponville, mais dans le pays de Breughel de\nParadis.\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-038", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 84, "page_fin": 84, "titre_corps": "Chronique littéraire : Euryalthès", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "M François Coulon lui revient", "ancre_fin": "ALBERT GIRAUD", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 95, "page_imprimee": 84, "debut_caractere": 541, "fin_caractere_exclue": 3084, "texte": "M. François Coulon, lui, revient du pays de Wagner, avec un drame en\ntrois actes, Euryalthès, qu'il nous donne comme un essai de rénovation\nthéâtrale, et qui est précédé d'un manifeste littéraire intéressant.\n « Dans ce champ à la végétation serrée et gigantesque où Wagner a si\nlargement moissonné, écrit M. Coulon. il y a encore à glaner, surtout pour\nles écrivains qui privés des ressources de la musique vocale et instrumen­\ntale, n'ont pas à redouter la perte totale de leur originalité. Le fond des\nœuvres, les idées, la disposition des scènes principales attesteront l'influence\nwagnérienne, mais la forme, le langage leur appartiendront. La musique\ndes syllabes déterminera l'atmosphère du drame, établira une sorte d'or­\nchestration verbale suggérant les idées premières que précisera le dialogue...\nAinsi, pour exprimer l'idée de rêve, l'inspiration nous dictera des mots\nconstitués plus spécialement par les consonnes v, f, l, suggestives de rêve,\ntels que : voile, voguer, frileux, vague, etc.. »\n Je m'en voudrais d'insister sur ces théories, dont M. Coulon sourira bien­\ntôt, s'il n'en sourit pas déjà. J'aime mieux constater que dans son drame —\nqui n'a rien de wagnérien, et dont le symbolisme m'échappe, — il a joué\ndu vers libre en poète délicat et en musicien subtil. Selon les exigences de\nl'action, le vers s'étire jusqu'à la prose, ou bien il se resserre jusqu'aux\nmètres traditionnels. On sait que je n'encourage guère la mélopée, mais\nson emploi, s'il est ingénieux et logique, pourrait se justifier un jour par les\nnécessités mêmes d'une espèce de drame musical ou très proche parent de\nla musique. A ce point de vue, l'essai de M. Coulon attire l'attention. Non\npas que le poète - qui a du talent — ait résolu le problème, mais parce\nqu'il apporte des éléments sérieux à ceux qui voudront le résoudre plus\ntard.\n\n Il me reste, avant de terminer ce bulletin bibliographique, à demander la\nparole, un instant, pour un fait personnel.\n M. René Ghil, dont j'ai l'infirmité de ne pas admettre les théories, et\nle mauvais goût de nier le talent, me décoche, dans la Revue indépendante,\nun article de vingt-cinq aunes, dont l'atticisme évolutif m'a diverti, mais\nqui cache mal l'arrière-pensée de provoquer une longue réponse.\n M. René Ghil s'abuse. Il ne m'induira pas en polémique. Je lui ai dit\npourquoi naguère, et je le lui répète aujourd'hui. J'ai connu jadis un char­\nmant garçon qui se croyait Dieu le Père : je ne l'ai jamais contredit.\n ALBERT GIRAUD"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-039", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 85, "page_fin": 86, "titre_corps": "Chronique littéraire : Paradis perdu", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique littéraire", "signature_source": "Jean Itibéré da Cunha", "ancre_debut": "Paradis perdu par ANTONIO", "ancre_fin": "JEAN ITIBÉRÉ DA CUNHA", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "CHRONIQUE ARTISTIQUE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 96, "page_imprimee": 85, "debut_caractere": 62, "fin_caractere_exclue": 2898, "texte": "Paradis perdu, par ANTONIO DE OLIVEIRA SOARES.\n\n Ce Paradis perdu de M. Soares est un paradis trouvé par le poète, car\nil abonde en beautés de forme et de fond, en trouvailles de rythmes ingé­\nnieuses. C'est la suite et le complément de l'Examen de Conscience. Le\nlivre est divisé en deux parties. Dans la première, qui a nom : Le mois de\nMarie, (pourquoi ?) le poète célèbre ces mêmes amours chastes et quelque\npeu légendaires du précédent volume, avec, pourtant, une légère nuance;\nle désir de possession, à peine marqué là, est ici au fond de tous ses\nrêves :\n Loin des méchants mon cœur las ne veut avoir maintenant\n Qu'une vie comme un voile de communion,\n Une existence passée dans la pureté du chrétien,\n Faite d'abnégation, d'attachement et sacrifices,\n Je voudrais noyer les vices dans la chasteté,\n Vivre simplement, faisant l'aumône et priant...\n C'est plein de bonnes intentions, comme vous voyez ; mais, vaguement, un\nautre amour fait chanter dans le cœur du poète le clairon des éblouissantes\nchimères. Il unit ses mains aux mains sévères de l'aimée et en rêve il joint sa\npoitrine à celle de la Désirée, de l'Annoncée à sa douleur, dont il enguir­\nlande de baisers et de nostalgie le corps très chaste:\n Aie pitié, enfin, aie compassion\n De mes désirs, éclatants comme des joyaux,\n Toi, gui as souri de mon aspiration,\n Comme un enfant gui joue avec des joyaux.\n Il y a, par-ci par-là, dans le volume quelques pièces détachées d'un charme\nexquis, de petits tableaux, un peu fourvoyés peut-être dans l'ensemble du\npoème, mais d'un mélancolisme adorable :\n Ah.' quelle tristesse en moi les dimanches de pluie,\n Tristes, comme un inutile avenir de veuve,\n 'Tristes comme un soir sans Ave-Maria...\n Sans que le soleil caresse, en de douces sympathies.\n Des cheveux blonds d'enfant, fronts pâles\n De convalescents, sourires blancs d'invalides,\n Le soleil dorant les rêves éblouissants des phtisiques.\n Dans la seconde partie, intitulée : Parmi les hommes, viennent, comme\nantithèse, quelques poèmes d'un sensualisme raffiné. Le poète est las de\nlutter, son blanc voile de fiançailles s'est déchiré, il regrette que son àme soit\nvierge d'amour, celle qui devait venir, l'Aimée, n'étant pas encore venue. Il\nn'a pas encore effeuillé les roses du rosier et n'a pas senti la douleur des\nbaisers pécheurs dans la blancheur de son sein :\n Dans le jardin où fleurissaient les lys et les martyres,\n Est née, radieuse et pourpre, la tulipe royale,\n Les soies et les satins ont succédé au lin.\n Et à l'amour pur, l'amour péché, l'amour charnel.\n La Toute-amour lui est apparue, les mains blanches comme des éten-\n"}, {"page_pdf": 97, "page_imprimee": 86, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1446, "texte": " — 86 —\n\ndards de paix. Il l'a rencontrée un soir d'été, enveloppée de charmes conso­\nlants et elle a mis dans son cœur, qui aimait la vierge des vierges, une\nauréole de désir et de péché :\n Quand je la vis d'abord, avec son charme lent,\n (De ces mauvais désirs je me repens et je m'absous),\n J'ai voulu cueillir, dans cet amour, la fleur de l'oubli,\n Boire son corps, la sucer comme un poulpe,\n Avec tous les raffinements, toutes les luxures,\n Tout ce dépérissement malheureux de fleur,\n Désirs mauvais, rêves érotiques et furies,\n Que mettait dans ma poitrine son sourire endolori.\n La tour où se trouvait l'Aimée est tombée en ruines et le poète a arraché\nde son corps le voile blanc de fiancée. Mais il s'en repent bientôt et l'appelle,\nla souhaite et, s'étant revêtu de voiles blancs, spirituels, il cherche Celle qui\ndoit venir et qui peut-être n'existe pas :\n Et le Poète, laissant le mauvais chemin,\n Parmi les herbes,\n Monta à la Tour, et, vêtu de lin :\n Sœur Anne, sœur Anne, vois-tu le chemin.\n Regarde si la Fiancée vient vers moi par le chemin.\n — Pauvre frère, je vois seulement la poussière et les herbes!\n\n Ainsi finit le volume.\n JEAN I T I B É R É DA CUNHA\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-040", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 86, "page_fin": 87, "titre_corps": "Chronique artistique : Expositions Verstraete et Claus", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique artistique", "signature_source": "Ernest Verlant", "ancre_debut": "CHRONIQUE ARTISTIQUE", "ancre_fin": "accessoire le rôle d une chose animée", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Parmi beaucoup d œuvrettes méritoires", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 97, "page_imprimee": 86, "debut_caractere": 1446, "fin_caractere_exclue": 2635, "texte": "CHRONIQUE ARTISTIQUE\n Expositions Verstraete et Claus. — X. Mellery aux Aquarellistes.\n\n Des nombreuses expositions particulières de ce mois, nous nous\n bornerons à mentionner celle de M. Théodore Verstraete et\n celle de M. Emile Claus.\n M. Verstraete, qui continue à étudier la Campine, la\nZélande et la mer, progresse lentement, mais obstinément. C'est un peintre\nvivant, sincère, un artiste ému, dont le sentiment poétique s'élargit, en\nmême temps que sa facture, autrefois timide, hésitante, s'adapte avec plus\nde décision à l'impression choisie, sans éviter toujours la lourdeur.\n M. Claus a l'œil fin, attentif et juste. Il s'est fait un métier où il a\nprofité des plus récentes innovations, et qui est un bon métier, puis­\nqu'il lui permet de noter avec fidélité ce qu'il a perçu et de rivaliser quel­\nquefois d'éclat, comme dans son Hiver, dans son Soleil d'arrière-saison,\navec la nature même. Dans l'ensemble, M. Claus apparaît comme un pur\nobjectif, un pur naturaliste, soucieux uniquement de restituer les choses et\nla lumière dans leur intacte vérité. Ce qu'il peint, c'est son village flamand,\n"}, {"page_pdf": 98, "page_imprimee": 87, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 671, "texte": " - 8 7 -\n\net la Lys bleue, et ses prairies vertes et ensoleillées, souvent acides, froides\net crues, et ses horizons plats coupés de légères rangées d'arbres, égayées\nde taches vives qui sont des bestiaux ou des maisonnettes. Les claires\njournées d'hiver, les gelées blanches, les heures et les saisons fraîches le\nséduisent et il s'évertue à en donner la complète sensation. Çà et là, le\npaysan apparaît dans le paysage ; toutefois, même dans la grande toile, la\nRécolte des betteraves, il n'y joue guère qu'un rôle accessoire, le rôle d'une\nchose animée, située à son plan dans l'atmosphère, modifiée variablement\npar les rayons.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-041", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 87, "page_fin": 89, "titre_corps": "Chronique artistique : X. Mellery aux Aquarellistes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Chronique artistique", "signature_source": "Ernest Verlant", "ancre_debut": "Parmi beaucoup d œuvrettes méritoires", "ancre_fin": "ERNEST VERLANT", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "CHRONIQUE MUSICALE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 98, "page_imprimee": 87, "debut_caractere": 671, "fin_caractere_exclue": 3228, "texte": "Parmi beaucoup d'œuvrettes méritoires, mais peu individualisées, parmi\n beaucoup de redites qui appelleraient des redites et beaucoup d'improvisa­\ntions, quelques-unes intéressantes, les six œuvres exposées par M. Xavier\n Mellery aux Aquarellistes manifestent une tenace et fervente volonté tendue\nvers un plus haut but d'art, et s'imposent à l'attention. Elles appartien­\nnent à cette série d'allégories décoratives qui comprenait déjà la Renais­\nsance flamande, — la Force, la Justice et la Vérité, — la Muse de l'ar­\ntiste et de l'artisan, — et la plus belle, le Temps et les Heures.\n C'est d'abord la Hollande du XVIIe siècle, évoquée en un groupe fami­\nlial où tout parle de maternité douce et austère, de règle traditionnelle, de\nplacidité domestique, de travail habituel et aimé. Le peintre a vivement\nsenti et profondément pénétré un sujet que de longues études, attestées par\nses merveilleux dessins de Hollande et de Marken, lui rendaient, plus que\ntout autre, familier. Recréant en lui tout un pays et toute une époque\nd'art, il en a concentré l'âme, sœur de la sienne, comme tel vieux peintre\ndans un portrait ou dans un intérieur, en cette vision sculpturale, qui\nest en même temps une simple scène de vie : une femme et une fillette au\nrouet à la clarté de la lampe. Ici M. Mellery a délicatement fusionné le\nréel et l'idéal, la nature et la pensée, en un ensemble d'une parfaite cohé­\nrence.\n A côté de la Hollande du XVIIe siècle, la Renaissance italienne nous\nsemble, au seul point de vue de la conception et de l'ordonnance, bien\ninférieure et presque superficielle. L'éphèbe ailé est d'une ligne infiniment\ngracieuse, sinon rare. Mais la femme qui se penche vers lui n'a pas un\ncaractère suffisamment significatif et les accessoires ne sont que des attri­\nbuts conventionnels. Dans un autre dessin encore, l'Art et les récompenses.\nM. Mellery ne se montre pas tout à fait dégagé des groupements ordi­\nnaires, des dispositions d'allégories et d'attributs que le sujet choisi, une\nmuse récompensant les œuvres humaines, amenait presque fatalement. Il\nl'a seulement dispensée des indispensables couronnes et il a su exprimer\npar un geste de la muse la nature idéale et intime des rémunérations que\nl'artiste doit trouver dans son propre cœur.\n La Chute des dernières feuilles d'automne a plus d'originalité, et même\nun charme de bizarrerie. Des branches noires qui raient un fond d'argent,\ndes femmes tombent à travers de larges toiles d'araignées, tissus d'illu­\nsions; elles tombent doucement, semblables à des feuilles mortes; déjà\n"}, {"page_pdf": 99, "page_imprimee": 88, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3298, "texte": " — 88 —\n\n leurs membres s'engourdissent et leurs yeux se noient d'ombre. Et c'est\n comme une transcription naïve, un peu trop matérielle, du vers mélanco­\n lique d'Homère : Comme les feuilles des arbres sont les générations des\n hommes.\n Mais les dessins que nous mettons au premier rang, avec la Hollande\n du XVIIe siècle, ce sont la Famille, admirable synthèse d'une ordonnance\n grave et vraiment monumentale, œuvre d'ingénuité et d'amour, à la fois\n solennelle et familière, et surtout La pensée aime la nuit, avec la grandeur\n de ses lignes, avec l'éloquence du geste, du bel élan d'embrassement confiant\n et peureux de l'âme accablée, qui se réfugie dans le sein de la nuit comme\n dans un sanctuaire sacré, et sent se refermer sur soi l'ample draperie des\n ténèbres pacificatrices. Ici l'art de M. Mellery se retrouve tout entier,\n sublimé et concentré, cet art dédié à la solitude et au silence, comme les\n statues que rêvait Carlyle.\n Dans de telles œuvres, M. Mellery nous semble avoir réuni toutes les\n conditions de l'art décoratif vers lequel il a toujours dirigé ses efforts. Venu\n à une époque où triomphaient les instinctifs et les matériels, les fragmen­\ntaires et les spécialistes, il s'est isolé du courant. Tout en s'appliquant à\nl'observation de la vie et des choses modernes, il s'est reporté, à travers le\nromantisme tumultueux des peintres d'histoire qui le précédaient, vers les\népoques primitives qui avaient également requis le plus grand décorateur que\nnotre école ait eu, Leys. Il a retrouvé en lui-même, avec leur patiente pré­\ncision, le sentiment doux et taciturne des Primitifs du Nord, Flamands et\nAllemands, et il y a mêlé, dans une proportion originale, la noblesse des\n Italiens, des Vénitiens surtout, de la première Renaissance. Ainsi l'on voit\ns'unir chez lui la beauté d'expression dont l'art moderne se préoccupe par-\ndessus tout à l'indéfectible plastique que beaucoup d'artistes éludent trop\nsouvent.\n Malgré tout ce que son art a retenu de traditionnel, sa personnalité\ns'accuse avec force. Notamment, il a créé un type, sa femme néerlandaise,\naux fortes épaules, aux chairs saines et solides, au cou dégagé et droit, à\nla tête petite, d'un ovale régulier, aux bandeaux également partagés qui\ndescendent sur un front pur et sérieux, aux regards pleins de candeur, de\nfranchise et de recueillement. Ce type est vivant, bien qu'abstrait ; il est\nsynthétique en même temps que réel.\n La nature d'artiste de M. Mellery, qui aime avant tout, dans toute chose,\nla grandeur et la majesté du caractère; son éloignement pour l'action et le\ngeste momentané, pour la véhémence qu'il n'a pas, tandis qu'il a l'intensité;\nson élévation d'esprit, son labeur concerté et discipliné, tout cela le rend\napte aux grands travaux monumentaux. Et l'élargissement récent qu'on a\npu constater aux Aquarellistes, d'une technique autrefois très minutieuse,\net la compréhension plus parfaite de l'équilibre des masses, du balancement\ndes lignes, et le choix judicieux des harmonies reposées, voilées de sour­\ndines, des tonalités immobiles, des teintes sobres et sombres sur des fonds\nd'or qui abolissent les contingences, voilà qui prouve encore que le moment\nserait bon pour confier à M. Mellery — qui d'ailleurs a fait ses preuves\n"}, {"page_pdf": 100, "page_imprimee": 89, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 449, "texte": " - 8 9 -\n\nen matière d'art décoratif, car c'est à lui qu'on doit le dessin des statuettes\ndu Petit-Sablon — non pas précisément un monument à décorer, puisqu'il\nfaudrait pour cela qu'il y eût homogénéité entre sa peinture et le monu­\nment, mais des murailles à embellir, à ennoblir du rêve profond des lignes\net des couleurs.\n E R N E S T VERLANT\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-042", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 89, "page_fin": 91, "titre_corps": "Chronique musicale", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Ernest Closson", "ancre_debut": "CHRONIQUE MUSICALE", "ancre_fin": "ERNEST CLOSSON", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 100, "page_imprimee": 89, "debut_caractere": 449, "fin_caractere_exclue": 2875, "texte": "CHRONIQUE MUSICALE\nA partir du début de la campagne hivernale au Théâtre de la\n Monnaie, MM. Stoumon et Calabrési ont bien voulu, deux\n pauvres petites fois, faire trêve à la banalité lamentable de\n leurs programmes ; ils ont monté Maître Martin de Jan\nBlockx et Yolande de M. A. Magnard.\n C'est toujours chose malaisée que blâmer un jeune compositeur et, qui\nplus est, un compatriote. Mais, dans l'espèce, s'en abstenir serait difficile.\nQuelques jours, d'ailleurs, avant la première de Maître Martin, M. Jan\nBlockx avait publié un article, évidemment destiné à casser les vitres à\ngrand fracas, et où il attaquait, avec une vivacité maladroite et puérile, la\ntradition artistique émanée de l'œuvre wagnérien. A l'énonciation de\npareils principes, on pouvait se douter de ce que serait l'opéra; il y a de\nces déclarations qui vous classent.\n Je n'insisterai pas sur la naïveté du livret de Maître Martin. Mais il est\nregrettable qu'un musicien de la valeur de M. Jan Blockx ne sache même\néviter la gaffe initiale du choix d'un mauvais livret. De ce conte\nd'Hoffmann, qui eût donné matière à un honnête petit acte, M. E. Lan­\ndoy est parvenu à en extraire quatre. Il s'ensuit une action lourde, traî­\nnante, sans consistance comme sans intérêt.\n Pour la musique de M. Jan Blockx, à part les qualités de vigueur et de\ncoloris, de forte pâte harmonique et orchestrale qui font si bien éclater aux\nyeux sa vigoureuse et saine nature de Flamand, on sent bien vite le manque\nd'originalité, de tact, d'esthétique en un mot, de tout ce fatras. C'est lourd\net disgracieux, terne; l'effet est obtenu à l'aide de procédés trop souvent\ngrossiers, des procédés de lutteur. Tout cela, dans Milenka, était superbe.\nIl n'y avait pas là autre chose qu'une scène populaire de Teniers à illustrer\nmusicalement, et le tempérament plantureux mais superficiel de M. Blockx\ny fit merveille ; mais ici, où il y a autre chose qu'une kermesse, il n'y est plus.\n Dommage pour M. Blockx, un compositeur national. (Nous n'en avons\npas tant, chez nous !) Mais on a le droit de se montrer d'autant plus exi­\ngeant envers lui, qu'on le sait musicien sérieux, et j'ajouterai que, en tant\nque professeur de composition à l'Académie de musique d'Anvers, — homme\nde théorie, par conséquent, — on pouvait s'attendre de sa part à une objec­\ntivité plus clairvoyante devers ses propres créations.\n"}, {"page_pdf": 101, "page_imprimee": 90, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3380, "texte": " — 90 —\n\n Quelle différence avec Yolande de M. A. Magnard! Tout ce qu'il y\n avait de trop dans une des deux œuvres, manquait dans l'autre, et réci­\n proquement. Deux antipodes d'art dramatique. L'œuvre de M. Magnard\n est ce que j'appellerai une œuvre d'art absolue, sans la moindre concession\n au public ordinaire du théâtre, avec, au contraire, un défi, évidemment\n voulu, jeté hardiment à la cohorte épicière des abonnés. Cette caracté­\n ristique à elle seule, je l'avouerai, suffirait à me rendre l'œuvre sympa­\nthique ! Mais celle-ci réunit, heureusement, bien d'autres qualités encore.\n L'action, renfermée modestement en un acte, est simple, mais intelligem­\nment présentée. En plus d'un endroit, on remarque combien M. Magnard\na été heureusement inspiré en écrivant lui-même son poème. La trame\n poético-musicale se déroule avec tant d'égalité, les effets musicaux sont si\n naturellement amenés dans le déroulement de l'action, qu'on devine une\nconception pour ainsi dire parallèle.\n La châtelaine Yolande attend dans les larmes le retour de son époux,\n Robert le Hardi, qui s'en fut aux croisades, et dont on est sans nouvelles\ndepuis longtemps. Le seigneur revient inopinément, mais Yolande meurt\ndans l'excès de sa joie. Robert éclate en malédictions désespérées; mais la\nmorte lui apparaît entourée de la gloire céleste et, frappé de repentir, il se\nconsacre à Dieu et se fait moine.\n M. Magnard est un élève de Vincent d'Indy, et cela se sent. Nous nous\ntrouvons en présence d'une œuvre très analogue à celle de Bruneau, le\nRêve; et vous verrez que ce ne seront pas les seules. Nous assistons à\nl'éclosion de toute une école, appelée à prendre un développement rapide\nmais éphémère : la jeune école française s'était déjà emparée, dans la\nsymphonie et le lied, de la théorie wagnérienne. Avec le Rêve et Yolande,\nnous voyons cette théorie transportée à la scène, mais avec une telle exaspé­\nration de procédés, une si irritante recherche de la bizarrerie et de la dis­\nsonnance, — disons de la discordance, — que Tristan, placé à côté de ces\nœuvres, devient presque classique. Évidemment, l'effort ne pourra se sou­\ntenir ; il y a quelque chose d'anormal à voir une race se dépouiller ainsi de\nsa psychologie pour s'assimiler celle d'une race qui lui est toute contraire.\nLorsque, dans les Caprices et Intermèdes de Brahms, nous voyons le maître\nallemand moduler avec une fantaisie, une originalité et une facilité vrai­\nment fantastiques, on sent bien qu'il est de son pays, de sa race et de son\ntempérament. M. Magnard, comme M. Bruneau, se lance à corps perdu\ndans les plus austères modulations, dans les harmonies les plus féroces ; et\ntout à coup on voit jaillir, comme une fleur, la gracieuse figure du génie\nfrançais, sous la forme d'une phrase délicate et simplement charmante.\n Loin de moi l'idée de blâmer semblables œuvres. Je souhaite au contraire\nen entendre beaucoup de pareilles. Je les respecte au plus haut point, parce\nqu'elles sont l'expression d'un idéal très pur et très élevé. Mais je veux mon­\ntrer la stérilité de ce dualisme de tendances qui se contrarient mutuellement.\nM. Magnard, ainsi que tous ses pareils, possède admirablement la tech­\nnique de son art. La partition de Yolande est d'une lecture des plus inté­\nressantes. Mais l'originalité fait défaut. Chaque fois qu'une situation plus\n"}, {"page_pdf": 102, "page_imprimee": 91, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3305, "texte": " — 91 —\n\n dramatique provoque un récit plus accentué, nous retombons en plein\n Wagner. Pour ne citer que cela, la fin du prélude n'est qu'une transcription\n de la fin du Vendredi-Saint de Parsifal. Ces jeunes compositeurs sont doués\n d'une faculté d'assimilation des plus malencontreuses.\n Après chaque représentation de Yolande, il y avait une reprise de Caval­\n leria... Et puis, on a encore représenté quelques autres nouveautés à sen­\n sation : la Juive, d'un certain Halévy, et le Prophète, d'un nommé\n Meyerbeer... La salle ne désemplit pas, et le crétinisme bourgeois exulte.\n En fait de concerts, nous avions celui du Conservatoire, le 18 décembre,\n et, le 4 janvier, le Populaire.\n Au Conservatoire, le Messie de Hændel. Cette colossale partition, d'une\n grandeur si achevée, d'une égalité dans le formidable qui nous déconcerte,\n qui ébranlerait la majesté d'un Wagner, a reçu de M. Gevaert une exé­\n cution digne d'elle. Les chœurs et l'orchestre ont été impeccables. Parmi\n les solistes, il me suffira de citer M. Désiré Demest, de Liège, qui a chanté\n son rôle en grand artiste : c'est tout dire. Malgré l'énorme durée de l'œuvre\n (quatre heures!), celle-ci n'a pas provoqué chez les auditeurs la moindre\n fatigue, tant elle est également admirable.\n Le clou du Concert Populaire, c'a été M. Ysaye ; l'admirable artiste a été\n acclamé avec enthousiasme. On ne peut imaginer plus d'art, plus de senti­\n ment, et surtout un phrasé plus pur et plus émouvant. Si la Fantaisie\n Ecossaise de Bruch présentait assez peu d'intérêt, par contre le 3 e Concerto\n de Saint-Saëns était un véritable régal. Une œuvre magnifique, ce con­\n certo, et bien digne du maître qui l'a écrite. Chose curieuse, même parmi\n des musiciens sérieux, ne faisant pas partie de la clique agaçante du wagné­\n risme excentrique, le concerto a été peu apprécié. Faut-il donc en conclure\nqu'on ne peut goûter au piment de la jeune école sans devenir incapable\nd'admirer une œuvre qui vaut surtout par la pureté de sa forme, l'harmonie\nde ses proportions, sa beauté très simple et dépouillée comme à plaisir de\ntout artifice ? La différence était caractéristique avec la Rhapsodie orientale\nde Glazounow qui précédait, et dont la coloration magique, l'accent extraor­\ndinaire de langueur asiatique dans les premières pages ont d'emblée con­\nquis le public. Ici, tout était en dehors ; c'était un décor magnifiquement\nplanté, mais un simple décor ; l'œuvre est, à certains égards, inférieure à\nd'autres œuvres du même maître. Les airs de ballet du Prince Igor, l'œuvre\ninachevée de Borodine, terminée par Rimsky-Korsakow, brillaient sur­\ntout par l'instrumentation de ce dernier, étonnante de richesse, fourmillante\nde détails inédits et amusants, de sonorités bizarres, bien en rapport avec\nla curieuse originalité de l'œuvre borodinienne.\n La prestigieuse Kaisermarsch de Wagner terminait le concert de ses\nrutilantes fanfares.\n Petites nouvelles : lu l'autre jour, avec Paul Gilson, la réduction à quatre\nmains d'une musique de scène à grand orchestre, écrite par l'auteur de la\nMer pour la première scène de la Princesse Maleine. A quand l'œuvre\ncomplète? Ce serait en tous cas tentative intéressante.\n ERNEST CLOSSON"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-043", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 92, "page_fin": 100, "titre_corps": "Memento", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Nemo", "ancre_debut": "MEMENTO", "ancre_fin": "Berlin", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 85, "fin_caractere_exclue": 92, "texte": "MEMENTO"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 95, "fin_caractere_exclue": 129, "texte": "Nous adressons les plus chaleureux"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 184, "fin_caractere_exclue": 225, "texte": "remercîments à nos collaborateurs et tout"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 244, "fin_caractere_exclue": 285, "texte": "particulièrement à nos amis de France. 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Victor Hugo.—"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2269, "fin_caractere_exclue": 2310, "texte": "1890. Musset, Flaubert, Lecomte de Lisle,"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2356, "fin_caractere_exclue": 2396, "texte": "Taine, Th. de Banville. — 1891. Tolstoï,"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2450, "fin_caractere_exclue": 2489, "texte": "Dostoïevsky, Alph. Daudet, J. et Ed. de"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2540, "fin_caractere_exclue": 2582, "texte": "Goncourt. — 1892. Villiers de l'Isle Adam,"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2633, "fin_caractere_exclue": 2672, "texte": "Sully Prudhomme, Coppée, poètes belges,"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2726, "fin_caractere_exclue": 2744, "texte": "Dickens, Thakeray."}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2805, "fin_caractere_exclue": 2841, "texte": "Ce cours existant depuis cinq ans et"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2897, "fin_caractere_exclue": 2937, "texte": "soutenu par de nombreuses sympathies qui"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2992, "fin_caractere_exclue": 3032, "texte": "sont la récompense des efforts accomplis"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3083, "fin_caractere_exclue": 3127, "texte": "par le fondateur, aura lieu cette année dans"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3182, "fin_caractere_exclue": 3228, "texte": "la jolie salle de la Galerie Moderne, 180, rue"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3267, "fin_caractere_exclue": 3303, "texte": "Royale, tous les lundis, à 4 heures."}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3360, "fin_caractere_exclue": 3397, "texte": "Des cartes sont déposées à la Galerie"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3433, "fin_caractere_exclue": 3475, "texte": "Moderne, chez M. E. Sigogne, 74, rue de la"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3529, "fin_caractere_exclue": 3571, "texte": "Croix, chez M. Lacomblez, éditeur, 35, rue"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3616, "fin_caractere_exclue": 3660, "texte": "des Paroissiens, chez M. Kiessling et C ie ,"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 142, "fin_caractere_exclue": 183, "texte": "Montagne de la Cour, 72, et à l'Office de"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 233, "fin_caractere_exclue": 243, "texte": "publicité."}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 379, "fin_caractere_exclue": 414, "texte": "Les XX ouvriront dans le courant de"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 464, "fin_caractere_exclue": 504, "texte": "février leur dixième Salon international"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 554, "fin_caractere_exclue": 597, "texte": "annuel de peinture, de sculpture et de des­"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 647, "fin_caractere_exclue": 691, "texte": "sins. Cette exposition, à laquelle prendront"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 741, "fin_caractere_exclue": 784, "texte": "part, outre la plupart des membres de l'as­"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 834, "fin_caractere_exclue": 880, "texte": "sociation, des invités français, anglais, hol­"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 930, "fin_caractere_exclue": 969, "texte": "landais et belges, aura lieu, comme les"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1019, "fin_caractere_exclue": 1059, "texte": "précédentes, dans les Galeries du Musée."}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1154, "fin_caractere_exclue": 1190, "texte": "Une section y sera réservée aux arts"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1240, "fin_caractere_exclue": 1285, "texte": "appliqués à l'industrie. Des conférences lit­"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1335, "fin_caractere_exclue": 1378, "texte": "téraires, des auditions de musique nouvelle"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1428, "fin_caractere_exclue": 1471, "texte": "compléteront cette manifestation artistique"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1521, "fin_caractere_exclue": 1567, "texte": "qui excite chaque année, à juste titre, un vif"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1617, "fin_caractere_exclue": 1625, "texte": "intérêt."}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1761, "fin_caractere_exclue": 1798, "texte": "M. Ch. Tardieu nous adresse la lettre"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1848, "fin_caractere_exclue": 1858, "texte": "suivante :"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 1919, "fin_caractere_exclue": 1947, "texte": "Bruxelles, 24 décembre 1892."}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2004, "fin_caractere_exclue": 2013, "texte": "Monsieur,"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2066, "fin_caractere_exclue": 2106, "texte": "La Jeune Belgique, dont vous êtes l'édi­"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2156, "fin_caractere_exclue": 2195, "texte": "teur, publie en son memento de décembre"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2245, "fin_caractere_exclue": 2267, "texte": "les lignes que voici :"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2320, "fin_caractere_exclue": 2355, "texte": "« La même Indépendance, qui ne peut"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2405, "fin_caractere_exclue": 2449, "texte": "pas se représenter un d'Aurevilly en bronze,"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2499, "fin_caractere_exclue": 2539, "texte": "appelle Charles De Coster un pasticheur."}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2592, "fin_caractere_exclue": 2632, "texte": "« Che volete ! Tout le monde ne peut pas"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2682, "fin_caractere_exclue": 2725, "texte": "être Henry Fouquier, ni son fils Marcel, ni"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2775, "fin_caractere_exclue": 2801, "texte": "même M. Charles Tardieu. »"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2854, "fin_caractere_exclue": 2896, "texte": "S'il ne s'agissait que de votre serviteur,"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 2946, "fin_caractere_exclue": 2991, "texte": "je ne relèverais pas cette petite méchanceté."}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3041, "fin_caractere_exclue": 3082, "texte": "Mais il s'agit de Charles De Coster, dont"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3132, "fin_caractere_exclue": 3181, "texte": "j'étais l'ami ; et je tiens à ce qu'il soit cons­"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3231, "fin_caractere_exclue": 3266, "texte": "taté dans la Jeune Belgique que son"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3316, "fin_caractere_exclue": 3356, "texte": "memento a complètement dénaturé l'appré­"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3406, "fin_caractere_exclue": 3432, "texte": "ciation de l'Indépendance."}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3485, "fin_caractere_exclue": 3528, "texte": "Voici ce que j'ai écrit dans l'Indépendance"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3578, "fin_caractere_exclue": 3615, "texte": "du 25 novembre, à propos du projet de"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": 92, "debut_caractere": 3665, "fin_caractere_exclue": 3695, "texte": "monument du sculpteur Samuel :"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 64, "fin_caractere_exclue": 103, "texte": "« L'opinion publique serait favorable à"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 151, "fin_caractere_exclue": 190, "texte": "cet hommage rendu à un écrivain qui fut"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 350, "fin_caractere_exclue": 390, "texte": "un sympathique artiste et manifesta dans"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 493, "fin_caractere_exclue": 539, "texte": "le style pastiche une rare et créatrice origi­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 540, "fin_caractere_exclue": 549, "texte": "nalité. »"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 553, "fin_caractere_exclue": 594, "texte": "Il vous sera facile d'obtenir de la Jeune"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 595, "fin_caractere_exclue": 635, "texte": "Belgique l'insertion de cette réponse, à"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 636, "fin_caractere_exclue": 656, "texte": "laquelle j'ai droit."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 660, "fin_caractere_exclue": 698, "texte": "Veuillez agréer, Monsieur, mes saluta­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 755, "fin_caractere_exclue": 761, "texte": "tions."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 876, "fin_caractere_exclue": 892, "texte": "CHARLES TARDIEU."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 947, "fin_caractere_exclue": 984, "texte": "Dont acte. Nous félicitons M. Charles"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1042, "fin_caractere_exclue": 1088, "texte": "Tardieu de sa rectification et de son élection"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1106, "fin_caractere_exclue": 1147, "texte": "à l'Académie de Belgique, Où peut-on être"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1176, "fin_caractere_exclue": 1187, "texte": "mieux ?"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1478, "fin_caractere_exclue": 1517, "texte": "On annonce l'apparition prochaine d'une"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1572, "fin_caractere_exclue": 1613, "texte": "revue néerlandaise d'avant-garde : Van Nu"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1669, "fin_caractere_exclue": 1706, "texte": "en Straks, dirigée par MM. Buysse, de"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1767, "fin_caractere_exclue": 1801, "texte": "Bom, Van Langendonck et Vermeylen."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1947, "fin_caractere_exclue": 1988, "texte": "Van Nu en Straks sera illustré de dessins"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1989, "fin_caractere_exclue": 2025, "texte": "Je Mellery, C. Meunier, H. De Groux,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2089, "fin_caractere_exclue": 2127, "texte": "Ensor, Finch, Toorop, H. Van de Velde,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2188, "fin_caractere_exclue": 2224, "texte": "Lemmen, Van Rysselberghe, Marguerite"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2287, "fin_caractere_exclue": 2323, "texte": "Holeman , Derkinderen, Holst, Thorn-"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2382, "fin_caractere_exclue": 2412, "texte": "Prikker, Veth et feu Van Gogh."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2485, "fin_caractere_exclue": 2526, "texte": "Le choix de ces artistes fait espérer que"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2581, "fin_caractere_exclue": 2621, "texte": "la jeune revue, franchement libre et mo­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2673, "fin_caractere_exclue": 2719, "texte": "derne, s'intéressera, selon son titre, à l'art"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2776, "fin_caractere_exclue": 2803, "texte": "d'aujourd'hui et de demain."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2877, "fin_caractere_exclue": 2917, "texte": "Prix d'abonnement : 10 francs. On s'ins­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2966, "fin_caractere_exclue": 3006, "texte": "crit chez G. Vermeylen, 81, rue Pachéco,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3043, "fin_caractere_exclue": 3053, "texte": "Bruxelles."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3303, "fin_caractere_exclue": 3341, "texte": "Le Chat Noir publie une œuvre « sensa­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3398, "fin_caractere_exclue": 3439, "texte": "tionnelle », comme disent les gens qui ne"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3491, "fin_caractere_exclue": 3534, "texte": "connaissent pas le français. Elle est inti­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3591, "fin_caractere_exclue": 3631, "texte": "tulée : Les Cure-Dents se souviennent et"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3691, "fin_caractere_exclue": 3730, "texte": "chantent. Voici la fin de ce poème, qui"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3792, "fin_caractere_exclue": 3836, "texte": "serait très beau s'il était imprimé dans une"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3887, "fin_caractere_exclue": 3909, "texte": "jeune revue sérieuse :"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3998, "fin_caractere_exclue": 4020, "texte": "Alors il nous souvient"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4094, "fin_caractere_exclue": 4112, "texte": "Des jours anciens,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4172, "fin_caractere_exclue": 4220, "texte": "Et du soir d'automne où quelque servante accorte"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4269, "fin_caractere_exclue": 4309, "texte": "Pluma notre pauvre mère devant la porte."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4368, "fin_caractere_exclue": 4398, "texte": "En fermant les yeux, je revois"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4413, "fin_caractere_exclue": 4439, "texte": "L'enclos plein de lumière,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4511, "fin_caractere_exclue": 4543, "texte": "La haie en fleur, le petit bois,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 126, "fin_caractere_exclue": 150, "texte": "La ferme et la fermière."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 203, "fin_caractere_exclue": 250, "texte": "(Comme dit si ingénieusement Hégésippe Moreau.)"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 303, "fin_caractere_exclue": 349, "texte": "Sur les tables des restaurants à prix modiques"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 443, "fin_caractere_exclue": 492, "texte": "Nous sommes les tristes cure-dents mélancoliques."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 716, "fin_caractere_exclue": 754, "texte": "A la suite du décès de l'abbé Boullan,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 811, "fin_caractere_exclue": 849, "texte": "qui servit de type à M. J.-K. Huysmans"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 906, "fin_caractere_exclue": 943, "texte": "pour le chanoine Dovre de Là-Bas, les"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1000, "fin_caractere_exclue": 1041, "texte": "mages se sont 'accusés d'avoir envoûté le"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1098, "fin_caractere_exclue": 1105, "texte": "défunt."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1165, "fin_caractere_exclue": 1175, "texte": "Résultat :"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1235, "fin_caractere_exclue": 1277, "texte": "A la suite d'articles publiés par M. Jules"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1334, "fin_caractere_exclue": 1376, "texte": "Bois dans le Gil Blas des 9, 11 et 13 jan­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1433, "fin_caractere_exclue": 1474, "texte": "vier 1893, M. de Guaita a prié MM. Barrès"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1531, "fin_caractere_exclue": 1571, "texte": "et Emile Michelet de demander une expli­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1628, "fin_caractere_exclue": 1668, "texte": "cation ou une réparation par les armes à"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1725, "fin_caractere_exclue": 1766, "texte": "M. Jules Bois qui, de son côté, a mis ces"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1823, "fin_caractere_exclue": 1864, "texte": "messieurs en relation avec MM. Jules Gué­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 1921, "fin_caractere_exclue": 1943, "texte": "rin et Charles Couïba."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2048, "fin_caractere_exclue": 2088, "texte": "Les témoins de M. Jules Bois ont déclaré"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2145, "fin_caractere_exclue": 2187, "texte": "que leur ami n'avait entendu porter qu'une"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2244, "fin_caractere_exclue": 2286, "texte": "appréciation d'ordre philosophique et éso­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2343, "fin_caractere_exclue": 2381, "texte": "térique sur M. de Guaita, mais que ces"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2438, "fin_caractere_exclue": 2481, "texte": "critiques ne s'adressaient pas au caractère"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2538, "fin_caractere_exclue": 2580, "texte": "de parfait galant homme de M. de Guaita et"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2637, "fin_caractere_exclue": 2672, "texte": "ne pouvaient nullement l'atteindre."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2732, "fin_caractere_exclue": 2775, "texte": "Après ces déclarations, les quatre témoins,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2832, "fin_caractere_exclue": 2873, "texte": "d'un commun accord, ont reconnu qu'il n'y"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 2930, "fin_caractere_exclue": 2965, "texte": "avait pas prétexte à une rencontre."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3023, "fin_caractere_exclue": 3042, "texte": "Pour M. de Guaita :"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3099, "fin_caractere_exclue": 3121, "texte": "MM. EMILE MICHELET,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3185, "fin_caractere_exclue": 3200, "texte": "MAURICE BARRÈS."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3279, "fin_caractere_exclue": 3299, "texte": "Pour M. Jules Bois :"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3376, "fin_caractere_exclue": 3397, "texte": "MM. CHARLES COUÏBA,"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3480, "fin_caractere_exclue": 3490, "texte": "J. GUÉRIN."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3549, "fin_caractere_exclue": 3590, "texte": "A la suite d'interviews de M. J.-K. Huys­"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3647, "fin_caractere_exclue": 3690, "texte": "mans publiées dans le Gil Blas des 9, 11 et"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3747, "fin_caractere_exclue": 3791, "texte": "13 janvier par M. Jules Bois et d'une lettre"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3848, "fin_caractere_exclue": 3886, "texte": "de M. Huysmans dans l'Echo de Paris du"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 3943, "fin_caractere_exclue": 3979, "texte": "13 janvier 1893, M. de Guaita a prié"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4036, "fin_caractere_exclue": 4075, "texte": "MM. Maurice Barrés et Emile Michelet de"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4132, "fin_caractere_exclue": 4171, "texte": "demander des explications à M. Huysmans"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4228, "fin_caractere_exclue": 4268, "texte": "qui a mis ces messieurs en relation avec"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4325, "fin_caractere_exclue": 4354, "texte": "MM. Orsat et Gustave Guiches."}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4457, "fin_caractere_exclue": 4497, "texte": "MM. Orsat et Gustave Guiches ont déclaré"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": 93, "debut_caractere": 4554, "fin_caractere_exclue": 4588, "texte": "à MM. Barrès et Emile Michelet que"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 54, "fin_caractere_exclue": 94, "texte": "M. Huysmans n'entendait nullement reven­"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 138, "fin_caractere_exclue": 176, "texte": "diquer comme des opinions personnelles"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 208, "fin_caractere_exclue": 232, "texte": "les articles de M. Bois."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 300, "fin_caractere_exclue": 334, "texte": "En outre, M. J.-K. Huysmans, après"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 382, "fin_caractere_exclue": 426, "texte": "avoir pris connaissance de la lettre publiée"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 438, "fin_caractere_exclue": 474, "texte": "par M. de Guaita dans le Gil Blas du"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 524, "fin_caractere_exclue": 563, "texte": "15 janvier 1893, s'empresse de déclarer"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 572, "fin_caractere_exclue": 615, "texte": "qu'il n'hésite nullement à considérer M. de"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 617, "fin_caractere_exclue": 653, "texte": "Guaita comme absolument étranger aux"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 655, "fin_caractere_exclue": 695, "texte": "faits qui ont motivé la polémique sur la"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 697, "fin_caractere_exclue": 716, "texte": "mort de M. Boullan."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 721, "fin_caractere_exclue": 762, "texte": "M. J.-K. Huysmans ajoute d'ailleurs qu'il"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 805, "fin_caractere_exclue": 848, "texte": "n'a jamais songé à discuter le caractère de"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 863, "fin_caractere_exclue": 900, "texte": "parfait galant homme de M. de Guaita."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 954, "fin_caractere_exclue": 973, "texte": "Pour M. de Guaita :"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1041, "fin_caractere_exclue": 1060, "texte": "MM. MAURICE BARRÈS,"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1137, "fin_caractere_exclue": 1152, "texte": "EMILE MICHELET."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1345, "fin_caractere_exclue": 1369, "texte": "Pour M. J.-K. Huysmans :"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1481, "fin_caractere_exclue": 1494, "texte": "MM. A. ORSAT,"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1522, "fin_caractere_exclue": 1538, "texte": "GUSTAVE GUICHES."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1976, "fin_caractere_exclue": 2018, "texte": "Il y a un poète au Courrier de Bruxelles !"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2061, "fin_caractere_exclue": 2099, "texte": "A preuve une ode enflammée sur la mort"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2141, "fin_caractere_exclue": 2150, "texte": "de Renan."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2234, "fin_caractere_exclue": 2260, "texte": "Ci une strophe ad gustum :"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2323, "fin_caractere_exclue": 2372, "texte": "Et tandis que les bons pleurent sur sa dépouille»"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2416, "fin_caractere_exclue": 2457, "texte": "De maçons jubilants la capitale grouille."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2490, "fin_caractere_exclue": 2535, "texte": "Tout un peuple en délire applaudit l'apostat;"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2537, "fin_caractere_exclue": 2585, "texte": "Et, traître à saint Louis, la France de Voltaire"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2630, "fin_caractere_exclue": 2675, "texte": "De son digne héritier met le cadavre en terre"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2733, "fin_caractere_exclue": 2754, "texte": "Aux dépens de l'Etat."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2823, "fin_caractere_exclue": 2860, "texte": "Une bonne recrue pour l'art social, —"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2877, "fin_caractere_exclue": 2894, "texte": "côté catholique !"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3353, "fin_caractere_exclue": 3390, "texte": "Une correspondance de la Gazette nous"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3484, "fin_caractere_exclue": 3529, "texte": "donne d'intéressants détails sur la librairie"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3614, "fin_caractere_exclue": 3625, "texte": "allemande :"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3722, "fin_caractere_exclue": 3762, "texte": "« A propos de littérature à succès, vous"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3848, "fin_caractere_exclue": 3892, "texte": "ne serez peut-être pas peu surpris d'appren­"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3893, "fin_caractere_exclue": 3936, "texte": "dre que ce n'est ni Zola traduit ou non, ni"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3985, "fin_caractere_exclue": 4025, "texte": "même Schiller ou Gœthe qui se vendent le"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4082, "fin_caractere_exclue": 4124, "texte": "plus en Allemagne ; mais bien Shakespeare,"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4178, "fin_caractere_exclue": 4220, "texte": "qui le mérite d'ailleurs. Une seule impri­"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4263, "fin_caractere_exclue": 4303, "texte": "merie de Stuttgard a écoulé, en un an et"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4344, "fin_caractere_exclue": 4387, "texte": "demi, dix éditions à deux mille exemplaires"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4430, "fin_caractere_exclue": 4470, "texte": "des drames du grand poète anglais. On ne"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 95, "fin_caractere_exclue": 136, "texte": "se fait pas d'idée du succès de vente que"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 177, "fin_caractere_exclue": 206, "texte": "Shakespeare a en Allemagne. »"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 255, "fin_caractere_exclue": 295, "texte": "Il serait curieux de rechercher quel est"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 335, "fin_caractere_exclue": 380, "texte": "le livre qui se vend le plus, en France et en"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 427, "fin_caractere_exclue": 436, "texte": "Belgique."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 485, "fin_caractere_exclue": 522, "texte": "Nous doutons fort que ce soit Shakes­"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 564, "fin_caractere_exclue": 570, "texte": "peare!"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 764, "fin_caractere_exclue": 803, "texte": "M. René Ghil adresse la lettre suivante"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 849, "fin_caractere_exclue": 861, "texte": "au Journal :"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 927, "fin_caractere_exclue": 950, "texte": "Paris, 17 janvier 1893."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1009, "fin_caractere_exclue": 1039, "texte": "Monsieur le Rédacteur en chef,"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1094, "fin_caractere_exclue": 1131, "texte": "Voulez-vous, je vous prie, m'accorder"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1183, "fin_caractere_exclue": 1229, "texte": "l'insertion des quelques lignes rectificatives"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1281, "fin_caractere_exclue": 1326, "texte": "suivantes, à propos de l'article de ce jour :"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1421, "fin_caractere_exclue": 1460, "texte": "Un Essai de darwinisme littéraire."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1550, "fin_caractere_exclue": 1590, "texte": "Je dois, en effet, constater l'erreur du"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1643, "fin_caractere_exclue": 1686, "texte": "signataire, M. Eugène Lintilhac, et la non-"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1739, "fin_caractere_exclue": 1782, "texte": "originalité des idées émises solennellement"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1835, "fin_caractere_exclue": 1874, "texte": "par M. Ferdinand Brunetière. Voici cinq"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 1927, "fin_caractere_exclue": 1971, "texte": "ans qu'un « essai de littérature darwiniste»"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2019, "fin_caractere_exclue": 2059, "texte": "a été fait par ma Méthode évolutive. [En"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2100, "fin_caractere_exclue": 2139, "texte": "Méthode à l'Œuvre.) Ma Philosophie évo­"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2191, "fin_caractere_exclue": 2229, "texte": "lutive part du Transformisme, et cette"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2282, "fin_caractere_exclue": 2321, "texte": "Méthode prétend donner comme bases à la"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2374, "fin_caractere_exclue": 2414, "texte": "Poésie nouvelle, ou plutôt qui renoue la"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2466, "fin_caractere_exclue": 2488, "texte": "tradition, la Science."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2590, "fin_caractere_exclue": 2629, "texte": "Et ce n'est plus un « essai », puisque,"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2681, "fin_caractere_exclue": 2722, "texte": "autour de la Méthode évolutive, se groupe"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2774, "fin_caractere_exclue": 2818, "texte": "1' « Ecole évolutive », bien vivante et bien"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2861, "fin_caractere_exclue": 2876, "texte": "travaillante..."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 2931, "fin_caractere_exclue": 2966, "texte": "Je compte, Monsieur le Rédacteur en"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3018, "fin_caractere_exclue": 3060, "texte": "chef, sur votre impartialité reconnue pour"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3112, "fin_caractere_exclue": 3160, "texte": "cette insertion, car je tiens fort à la priorité"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3212, "fin_caractere_exclue": 3253, "texte": "mienne, que n'ignore quiconque connaît le"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3305, "fin_caractere_exclue": 3349, "texte": "mouvement littéraire actuel. J'y tiens, per­"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3442, "fin_caractere_exclue": 3483, "texte": "suadé tout comme M. Brunetière que là gît"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3581, "fin_caractere_exclue": 3613, "texte": "une part de l'Avenir générateur."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3680, "fin_caractere_exclue": 3718, "texte": "Mon merci anticipé, et agréez, je vous"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3814, "fin_caractere_exclue": 3847, "texte": "prie, mes empressées salutations."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 3974, "fin_caractere_exclue": 3984, "texte": "RENÉ GHIL."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4060, "fin_caractere_exclue": 4081, "texte": "16BIS, rue Lauriston."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4136, "fin_caractere_exclue": 4177, "texte": "Le bruit court dans les cercles les mieux"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4221, "fin_caractere_exclue": 4262, "texte": "informés qu'un illustre savant américain,"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4304, "fin_caractere_exclue": 4343, "texte": "dont le nom est encore inconnu, prépare"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4388, "fin_caractere_exclue": 4429, "texte": "une brochure destinée à prouver que c'est"}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": 94, "debut_caractere": 4471, "fin_caractere_exclue": 4514, "texte": "M. René Ghil qui a écrit l'œuvre de Darwin."}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 337, "fin_caractere_exclue": 380, "texte": "Quelques définitions de la poésie, recueil­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 415, "fin_caractere_exclue": 455, "texte": "lies pour l'Intermédiaire des chercheurs"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 509, "fin_caractere_exclue": 529, "texte": "par M. Paul Masson :"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 608, "fin_caractere_exclue": 653, "texte": "« Un fantaisiste a défini la poésie : « L'art"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 700, "fin_caractere_exclue": 744, "texte": "d'élever des vers à soi. » C'était peut-être"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 787, "fin_caractere_exclue": 826, "texte": "exclure un peu durement du Parnasse une"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 873, "fin_caractere_exclue": 914, "texte": "foule de poètes dont le génie est surtout"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 959, "fin_caractere_exclue": 1003, "texte": "imitatif. Un autre (?) faisant allusion à la"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1047, "fin_caractere_exclue": 1089, "texte": "mauvaise fortune qui poursuit trop souvent"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1130, "fin_caractere_exclue": 1171, "texte": "les nourrissons des muses, l'a baptisée :"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1210, "fin_caractere_exclue": 1253, "texte": "« La langue des gueux » et aussi, pour rap­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1298, "fin_caractere_exclue": 1341, "texte": "peler le domaine où elle se complaît : « Le"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1386, "fin_caractere_exclue": 1427, "texte": "style des châteaux en Espagne. » Nous de­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1473, "fin_caractere_exclue": 1514, "texte": "vons à M. Maxime Parr cette jolie défini­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1560, "fin_caractere_exclue": 1605, "texte": "tion : « Une fille du ciel qui rase trop sou­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1652, "fin_caractere_exclue": 1698, "texte": "vent la terre », et cette autre, aussi concise"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1745, "fin_caractere_exclue": 1785, "texte": "que profonde, à M. Charles Tissor : « La"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1830, "fin_caractere_exclue": 1870, "texte": "poésie, c'est l'amour sans femme. » Pour"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1916, "fin_caractere_exclue": 1950, "texte": "M. Sully Prudhomme, un connaisseur"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1995, "fin_caractere_exclue": 2038, "texte": "celui-là, c'est « le cœur dans la pensée »."}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2094, "fin_caractere_exclue": 2131, "texte": "« Peinture qui se meut et musique qui"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2174, "fin_caractere_exclue": 2213, "texte": "pense », dit Em. Deschamps. « La poésie"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2260, "fin_caractere_exclue": 2303, "texte": "est le sentiment des harmonies entre toutes"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2346, "fin_caractere_exclue": 2388, "texte": "les choses de la nature », prononce solen­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2432, "fin_caractere_exclue": 2474, "texte": "nellement T. Thoré, et avec encore plus de"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2525, "fin_caractere_exclue": 2566, "texte": "métaphysique Ed. Schérer : « La puissance"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2602, "fin_caractere_exclue": 2642, "texte": "qui nous affranchit un moment de l'éter­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2683, "fin_caractere_exclue": 2726, "texte": "nelle limite. » « La poésie est l'éloquence"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2765, "fin_caractere_exclue": 2808, "texte": "du loisir et de la rêverie », chante Lamar­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2852, "fin_caractere_exclue": 2895, "texte": "tine ; « la philosophie en fleur, » murmure"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2938, "fin_caractere_exclue": 2976, "texte": "Mme C. Angebert; «les songes d'un sage"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3018, "fin_caractere_exclue": 3061, "texte": "éveillé », insinue Joubert; « cette musique"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3071, "fin_caractere_exclue": 3109, "texte": "que tout homme porte en soi, » soupire"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3110, "fin_caractere_exclue": 3122, "texte": "Shakespeare."}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3127, "fin_caractere_exclue": 3168, "texte": "D'après Paul de Saint-Victor, « la poésie"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3169, "fin_caractere_exclue": 3217, "texte": "est la lumière ou le relief de la parole ; c'est"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3218, "fin_caractere_exclue": 3263, "texte": "l'idée revêtue des ailes qui transfigurent et"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3264, "fin_caractere_exclue": 3312, "texte": "font voler; c'est le souffle qui enfle les mots,"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3356, "fin_caractere_exclue": 3399, "texte": "les rend légers et les colore. » Pour Tous­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3452, "fin_caractere_exclue": 3494, "texte": "senel, c'est simplement « la femme dont la"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3539, "fin_caractere_exclue": 3578, "texte": "prose est l'homme ». « La poésie est la"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3626, "fin_caractere_exclue": 3672, "texte": "fleur des lettres », a écrit Ampère ; ce n'est"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3718, "fin_caractere_exclue": 3759, "texte": "que de «l'éloquence qui parle en mesure»,"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3805, "fin_caractere_exclue": 3850, "texte": "s'il faut en croire de Bonald, « une peinture"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3890, "fin_caractere_exclue": 3932, "texte": "qui parle », au dire de Marmontel. Suivant"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3983, "fin_caractere_exclue": 4027, "texte": "Clément XIV « la poésie française est un feu"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 4073, "fin_caractere_exclue": 4118, "texte": "qui pétille, l'italienne un feu qui brille et"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 4164, "fin_caractere_exclue": 4217, "texte": "l'anglaise un feu qui noircit ». Frappé des agonisait"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 104, "fin_caractere_exclue": 142, "texte": "théories arbitraires dont récemment on"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 193, "fin_caractere_exclue": 239, "texte": "l'affligea, un classique a déclaré ceci : « La"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 290, "fin_caractere_exclue": 332, "texte": "poésie est une étude que la jeune école ne"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 381, "fin_caractere_exclue": 413, "texte": "pousse que jusqu'à la licence. »"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 467, "fin_caractere_exclue": 507, "texte": "Je trouve dans une collection cette bou­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 558, "fin_caractere_exclue": 603, "texte": "tade : « Sport qui consiste à pêcher des lec­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 654, "fin_caractere_exclue": 698, "texte": "teurs à l'aide de vers alexandrins » ; cette"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 745, "fin_caractere_exclue": 785, "texte": "autre d'un compositeur grincheux : « Mu­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 827, "fin_caractere_exclue": 871, "texte": "sique sans portée », et celle-ci d'un prosa­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 915, "fin_caractere_exclue": 957, "texte": "teur endurci : « Des lignes d'inégale, des"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1004, "fin_caractere_exclue": 1045, "texte": "pages d'égale longueur. » D'autres encore"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1090, "fin_caractere_exclue": 1128, "texte": "n'entendent dans ce langage harmonieux"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1172, "fin_caractere_exclue": 1208, "texte": "que » le hennissement de Pégase » ou"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1254, "fin_caractere_exclue": 1296, "texte": "« l'argot du ciel ». Pour rappeler combien"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1342, "fin_caractere_exclue": 1384, "texte": "les ambitions de ses artisans sont souvent"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1428, "fin_caractere_exclue": 1471, "texte": "trahies par un outil médiocre, on a proposé"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1515, "fin_caractere_exclue": 1558, "texte": "de définir la poésie : « L'inspiration maî­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1606, "fin_caractere_exclue": 1650, "texte": "tresse et la cheville ouvrière », et aussi :"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1699, "fin_caractere_exclue": 1743, "texte": "« Un or dont la rime est l'alliage. » M. Ga­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1786, "fin_caractere_exclue": 1828, "texte": "briel d'Azambuja, l'opposant à la philoso­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1871, "fin_caractere_exclue": 1914, "texte": "phie, a émis cette définition comparative :"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 1951, "fin_caractere_exclue": 1993, "texte": "« La philosophie est une pensée qui se re­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2044, "fin_caractere_exclue": 2089, "texte": "garde, la poésie un sentiment qui s'écoute. »"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2132, "fin_caractere_exclue": 2172, "texte": "Par une antithèse analogue, Samuel Cole­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2214, "fin_caractere_exclue": 2258, "texte": "ridge caractérise la prose : « Les mots dans"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2304, "fin_caractere_exclue": 2344, "texte": "leur meilleur ordre », la poésie : « Les"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2389, "fin_caractere_exclue": 2431, "texte": "meilleurs mots dans leur meilleur ordre. »"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2485, "fin_caractere_exclue": 2524, "texte": "Afin d'amuser nos lecteurs et de ne pas"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2567, "fin_caractere_exclue": 2601, "texte": "trop nous ennuyer nous-mêmes, nous"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2643, "fin_caractere_exclue": 2681, "texte": "ouvrons un referendum sur la question."}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2727, "fin_caractere_exclue": 2764, "texte": "Tous les abonnés de la Jeune Belgique"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2809, "fin_caractere_exclue": 2851, "texte": "pourront prendre part à cette consultation"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2896, "fin_caractere_exclue": 2936, "texte": "poétique, tous nos abonnés et un seul de"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 2977, "fin_caractere_exclue": 3017, "texte": "nos lecteurs, le plus assidu, M. Charles"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3062, "fin_caractere_exclue": 3070, "texte": "Tardieu."}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3317, "fin_caractere_exclue": 3355, "texte": "Quelqu'un parle ainsi de Léon Cladel :"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3408, "fin_caractere_exclue": 3451, "texte": "« Cela est très beau, une existence entière"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3495, "fin_caractere_exclue": 3538, "texte": "donnée à un idéal, dans le désintéressement"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3579, "fin_caractere_exclue": 3625, "texte": "de tout le reste. Cladel n'a voulu être et n'a"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3673, "fin_caractere_exclue": 3717, "texte": "été qu'un écrivain. Seulement, être un écri­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3760, "fin_caractere_exclue": 3804, "texte": "vain, pour lui, exigeait une somme d'efforts"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3851, "fin_caractere_exclue": 3889, "texte": "surhumains, demandait une vie de cons­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 3933, "fin_caractere_exclue": 3982, "texte": "cience et de travail acharné, car il s'était fait"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 4028, "fin_caractere_exclue": 4072, "texte": "du style une idée de haute perfection, h é ­"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 4119, "fin_caractere_exclue": 4163, "texte": "rissée de telles difficultés à vaincre qu'il"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": 95, "debut_caractere": 4218, "fin_caractere_exclue": 4248, "texte": "à la peine. On raconte qu'il a"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 49, "fin_caractere_exclue": 90, "texte": "recommencé, qu'il a récrit des manuscrits"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 145, "fin_caractere_exclue": 164, "texte": "jusqu'à trois fois."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 244, "fin_caractere_exclue": 282, "texte": "Le pis est qu'un si noble labeur n'est"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 338, "fin_caractere_exclue": 376, "texte": "presque jamais récompensé du vivant de"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 435, "fin_caractere_exclue": 478, "texte": "l'écrivain. Ces œuvres si soignées, si vou­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 530, "fin_caractere_exclue": 574, "texte": "lues, ne se laissent point aisément pénétrer"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 622, "fin_caractere_exclue": 662, "texte": "par la foule. Leur beauté a besoin d'une"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 717, "fin_caractere_exclue": 761, "texte": "sorte d'initiation; elles demeurent le culte"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 812, "fin_caractere_exclue": 857, "texte": "d'une élite. C'est ce qui fait que Cladel n'a"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 908, "fin_caractere_exclue": 953, "texte": "point rencontré les succès retentissants, les"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 992, "fin_caractere_exclue": 1034, "texte": "acclamations de ce Paris si prompt à s'en­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1078, "fin_caractere_exclue": 1121, "texte": "gouer parfois. Je ne crois pas qu'il en ait"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1143, "fin_caractere_exclue": 1189, "texte": "souffert, car il avait le cœur solide et haut."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1190, "fin_caractere_exclue": 1232, "texte": "Il devait se rendre compte de la vanité de"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1233, "fin_caractere_exclue": 1279, "texte": "certaines gloires fragiles. Mais nous en avons"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1280, "fin_caractere_exclue": 1323, "texte": "souffert pour lui, nous autres qui connais­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1324, "fin_caractere_exclue": 1370, "texte": "sions la rare valeur, qui savions aussi, h é ­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1464, "fin_caractere_exclue": 1511, "texte": "las ! que le succès c'est l'aisance, parfois la"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1604, "fin_caractere_exclue": 1648, "texte": "santé, la maison heureuse, égayée de soleil."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1742, "fin_caractere_exclue": 1777, "texte": "Oui, à chacune de ces belles œuvres"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1822, "fin_caractere_exclue": 1864, "texte": "impeccables qu'il lançait, ouvragées comme"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1908, "fin_caractere_exclue": 1951, "texte": "des joyaux de haut prix, nous aurions voulu"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1995, "fin_caractere_exclue": 2039, "texte": "les forts tirages qui hantent les impatients"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2059, "fin_caractere_exclue": 2100, "texte": "d'aujourd'hui, le fracas des journaux, le"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2148, "fin_caractere_exclue": 2189, "texte": "livre courant dans des milliers de mains."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2283, "fin_caractere_exclue": 2328, "texte": "N'était-ce point un spectacle fait pour éton­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2417, "fin_caractere_exclue": 2460, "texte": "ner, ces œuvres où il ne glorifiait que les"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2542, "fin_caractere_exclue": 2585, "texte": "petits et les misérables, et qui n'allaient"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2677, "fin_caractere_exclue": 2724, "texte": "point à la foule, à l'immense peuple illettré ?"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2814, "fin_caractere_exclue": 2860, "texte": "Seuls les poètes, les artistes en sentaient le"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2916, "fin_caractere_exclue": 2962, "texte": "fin et puissant travail, les difficultés vain­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3054, "fin_caractere_exclue": 3101, "texte": "cues, la hautaine réussite. Il était un maître,"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3102, "fin_caractere_exclue": 3149, "texte": "il tenait tout un coin de notre littérature, il"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3194, "fin_caractere_exclue": 3238, "texte": "avait sa griffe de lion qui marquait chacune"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3239, "fin_caractere_exclue": 3280, "texte": "de ses pages. Dans cette petite maison de"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3281, "fin_caractere_exclue": 3325, "texte": "Sèvres, si simple, vivait à l'écart du grand"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3326, "fin_caractere_exclue": 3372, "texte": "public, adoré des seuls fidèles de la parfaite"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3415, "fin_caractere_exclue": 3458, "texte": "littérature, un des écrivains les plus per­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3501, "fin_caractere_exclue": 3541, "texte": "sonnels et les plus probes de la seconde"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3585, "fin_caractere_exclue": 3605, "texte": "moitié de ce siècle."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3640, "fin_caractere_exclue": 3683, "texte": "Et, d'ailleurs, n'est-ce pas un destin heu­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3731, "fin_caractere_exclue": 3771, "texte": "reux que d'avoir trouvé de son vivant le"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3825, "fin_caractere_exclue": 3870, "texte": "succès rétif, quand on a tout fait pour bâtir"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3915, "fin_caractere_exclue": 3959, "texte": "son œuvre sur des bases indestructibles ? Ce"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4005, "fin_caractere_exclue": 4049, "texte": "qui les dévore, ces ouvriers acharnés remet­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4099, "fin_caractere_exclue": 4143, "texte": "tant sans cesse leurs phrases au feu de leur"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4156, "fin_caractere_exclue": 4201, "texte": "forge, c'est l'impérieux besoin de les forger"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4251, "fin_caractere_exclue": 4297, "texte": "si solides, si définitives qu'elles vivent en­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4345, "fin_caractere_exclue": 4388, "texte": "suite éternelles dans les siècles. Flaubert"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4437, "fin_caractere_exclue": 4479, "texte": "les voulait d'airain, toutes droites comme"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4530, "fin_caractere_exclue": 4571, "texte": "des tables de bronze, debout à jamais. Et"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 99, "fin_caractere_exclue": 144, "texte": "leur récompense est là, à ces vaillants, dans"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 195, "fin_caractere_exclue": 240, "texte": "la certitude qu'ils peuvent mourir, que leurs"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 291, "fin_caractere_exclue": 337, "texte": "livres vivront. Le miracle de vie s'accomplit,"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 388, "fin_caractere_exclue": 434, "texte": "ces livres résistent et grandissent de jour en"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 485, "fin_caractere_exclue": 529, "texte": "jour, lorsque tant d'autres, acclamés à leur"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 580, "fin_caractere_exclue": 621, "texte": "apparition, disparaissent rapidement dans"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 672, "fin_caractere_exclue": 716, "texte": "la banalité même de leur succès. La solidité"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 767, "fin_caractere_exclue": 811, "texte": "du style, la conscience, le désir de perfec­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 862, "fin_caractere_exclue": 907, "texte": "tion, tout ce qui a rebuté d'abord, travaille"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 958, "fin_caractere_exclue": 991, "texte": "à la conquête de l'immortalité. »"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1045, "fin_caractere_exclue": 1077, "texte": "Qui parle ainsi de Léon Cladel ?"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1131, "fin_caractere_exclue": 1142, "texte": "M. Zola ! !"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1422, "fin_caractere_exclue": 1463, "texte": "Nous avions discuté, en toute courtoisie,"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1560, "fin_caractere_exclue": 1603, "texte": "dans nos Questions du jour, certaines idées"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1697, "fin_caractere_exclue": 1737, "texte": "émises dans le Mouvement littéraire, par"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1778, "fin_caractere_exclue": 1820, "texte": "M. Jef Verbeek. Un torchon flamand, Schild"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1865, "fin_caractere_exclue": 1907, "texte": "en Vriend, profite de la circonstance pour"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 1952, "fin_caractere_exclue": 1994, "texte": "nous décocher un long feuilleton truffé de"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2040, "fin_caractere_exclue": 2058, "texte": "choses incongrues."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2110, "fin_caractere_exclue": 2147, "texte": "Le Sarcey de Schild en Vriend, qui ne"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2238, "fin_caractere_exclue": 2281, "texte": "signe point, dit entre autres choses profi­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2377, "fin_caractere_exclue": 2416, "texte": "tables que Jean des Figues est le chef-"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2509, "fin_caractere_exclue": 2541, "texte": "d'œuvre de Théodore de Banville."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2637, "fin_caractere_exclue": 2676, "texte": "Le chef-d'œuvre de Banville, peut-être,"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2773, "fin_caractere_exclue": 2813, "texte": "mais une œuvre de M. Paul Arène, assuré­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 2909, "fin_caractere_exclue": 2915, "texte": "ment !"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3014, "fin_caractere_exclue": 3053, "texte": "Inutile d'ajouter que nous ne discutons"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3150, "fin_caractere_exclue": 3193, "texte": "pas avec des critiques de cette envergure."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3376, "fin_caractere_exclue": 3414, "texte": "Palais-Noël, un christmas-number judi­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3459, "fin_caractere_exclue": 3500, "texte": "ciaire dédié à Thémis par les esthètes du"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3542, "fin_caractere_exclue": 3584, "texte": "Jeune Barreau, vient de paraître chez Lar­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3633, "fin_caractere_exclue": 3637, "texte": "der."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3690, "fin_caractere_exclue": 3730, "texte": "La couverture est ornée d'une belle com­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3781, "fin_caractere_exclue": 3824, "texte": "position de Mlle Louise Danse. Poètes, pro­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3875, "fin_caractere_exclue": 3914, "texte": "sateurs, dessinateurs et musiciens sont"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 3965, "fin_caractere_exclue": 4004, "texte": "représentés dans cet intéressant album,"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4055, "fin_caractere_exclue": 4098, "texte": "publié sous la direction de M. H. Carton de"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4149, "fin_caractere_exclue": 4155, "texte": "Wiart."}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4208, "fin_caractere_exclue": 4250, "texte": "Nous y lisons la note que voici : « Palais"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4301, "fin_caractere_exclue": 4344, "texte": "Noël ne serait pas complet si, en suite des"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4395, "fin_caractere_exclue": 4436, "texte": "noms et des envois que nous y avons grou­"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4487, "fin_caractere_exclue": 4529, "texte": "pés, nous n'y faisions figurer — ne fût-ce"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": 96, "debut_caractere": 4580, "fin_caractere_exclue": 4619, "texte": "que pour mémoire — les noms de quelques"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 51, "fin_caractere_exclue": 89, "texte": "lettrés qui appartinrent au barreau et"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 144, "fin_caractere_exclue": 188, "texte": "contribuèrent peut-être en leur temps à per­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 234, "fin_caractere_exclue": 279, "texte": "fectionner cette rieur de floraison toute na­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 322, "fin_caractere_exclue": 368, "texte": "tionale. dite la littérature judiciaire : Oli­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 408, "fin_caractere_exclue": 452, "texte": "vier - G. Destrée. Félix Fuchs, Iwan Gilkin,"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 498, "fin_caractere_exclue": 538, "texte": "Henry Maubel, Albert Mockel, Georges Ro­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 546, "fin_caractere_exclue": 588, "texte": "denbach, Emile Verhaeren, Ernest Verlant.»"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1215, "fin_caractere_exclue": 1255, "texte": "La Chambre s'est occupée de littérature."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1348, "fin_caractere_exclue": 1386, "texte": "Sous prétexte de discuter le mérite de"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1420, "fin_caractere_exclue": 1456, "texte": "M. Mahaim, M. Woeste a représenté la"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1549, "fin_caractere_exclue": 1589, "texte": "Wallonie comme un journal radical datant"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1635, "fin_caractere_exclue": 1680, "texte": "ses articles fanatiques d'après le calendrier"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1727, "fin_caractere_exclue": 1744, "texte": "révolutionnaire !"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1824, "fin_caractere_exclue": 1861, "texte": "M. Vanderkindere a relevé l'erreur de"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1901, "fin_caractere_exclue": 1945, "texte": "M. Woeste, mais il en a profité pour appren­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1988, "fin_caractere_exclue": 2029, "texte": "dre à la Chambre que M. Albert Giraud est"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2045, "fin_caractere_exclue": 2080, "texte": "rédacteur au Journal de Bruxelles !"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2508, "fin_caractere_exclue": 2545, "texte": "Au cours de la même discussion parle­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2585, "fin_caractere_exclue": 2623, "texte": "mentaire, MM. Hellepulte et Yanderkin­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2664, "fin_caractere_exclue": 2702, "texte": "dere ont échangé les petits propos que"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2747, "fin_caractere_exclue": 2754, "texte": "voici :"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2840, "fin_caractere_exclue": 2875, "texte": "« M. Helleputte. — M. Vanderkindere"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2918, "fin_caractere_exclue": 2965, "texte": "parlait l'autre jour de fanatisme religieux; il"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3015, "fin_caractere_exclue": 3058, "texte": "y a un autre fanatisme beaucoup plus dange­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3104, "fin_caractere_exclue": 3147, "texte": "reux : c'est le fanatisme antireligieux et,"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3189, "fin_caractere_exclue": 3233, "texte": "par le temps qui court, il est particulière­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3277, "fin_caractere_exclue": 3293, "texte": "ment redoutable."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3349, "fin_caractere_exclue": 3389, "texte": "A l'Académie, dont M. Vanderkindere fait"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3434, "fin_caractere_exclue": 3477, "texte": "partie, on s'arrange de manière telle qu'il"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3519, "fin_caractere_exclue": 3559, "texte": "est impossible de nommer des catholiques"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3593, "fin_caractere_exclue": 3633, "texte": "dans les jurys des concours académiques."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3678, "fin_caractere_exclue": 3718, "texte": "L'honorable membre ne peut ignorer cela."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3763, "fin_caractere_exclue": 3802, "texte": "11 en a été ainsi à propos des concours"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3823, "fin_caractere_exclue": 3865, "texte": "quinquennaux ou triennaux d'histoire ou de"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3907, "fin_caractere_exclue": 3930, "texte": "littérature dramatique."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3976, "fin_caractere_exclue": 4013, "texte": "M. Vanderkindere. — C'est le ministre"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 4059, "fin_caractere_exclue": 4069, "texte": "qui nomme."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 4148, "fin_caractere_exclue": 4185, "texte": "M. Helleputte. — Vous savez mieux que"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 4230, "fin_caractere_exclue": 4270, "texte": "moi qu'il ne nomme que sur liste de pré­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 4308, "fin_caractere_exclue": 4341, "texte": "sentations faites par l'Académie."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 103, "fin_caractere_exclue": 143, "texte": "M. de Burlet, ministre de l'intérieur et"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 189, "fin_caractere_exclue": 233, "texte": "de l'instruction publique. — Il est vinculé."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 286, "fin_caractere_exclue": 321, "texte": "M. Helleputte. — L'Académie ne pro­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 369, "fin_caractere_exclue": 407, "texte": "pose jamais de listes que de manière à"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 453, "fin_caractere_exclue": 497, "texte": "empêcher les jurys d'être en majorité catho­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 539, "fin_caractere_exclue": 545, "texte": "lique."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 598, "fin_caractere_exclue": 635, "texte": "M. Vanderkindere. — Je proteste abso­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 685, "fin_caractere_exclue": 725, "texte": "lument au nom de l'Académie contre cette"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 775, "fin_caractere_exclue": 814, "texte": "assertion! Jamais vos amis politiques à"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 864, "fin_caractere_exclue": 905, "texte": "l'Académie ne se sont plaints. (Interrup­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 955, "fin_caractere_exclue": 971, "texte": "tions à droite.)"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1024, "fin_caractere_exclue": 1061, "texte": "M. Woeste. — Les plaintes eussent été"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1111, "fin_caractere_exclue": 1120, "texte": "stériles."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1173, "fin_caractere_exclue": 1211, "texte": "M. Helleputte. — C'est vous qui auriez"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1305, "fin_caractere_exclue": 1347, "texte": "dû protester puisque vous avez le culte de"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1387, "fin_caractere_exclue": 1419, "texte": "l'impartialité et de la science."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1509, "fin_caractere_exclue": 1547, "texte": "M. Vanderkindere. — Y a-t-il donc tant"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1590, "fin_caractere_exclue": 1634, "texte": "d'historiens et de dramaturges catholiques ?"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1687, "fin_caractere_exclue": 1726, "texte": "M. Helleputte.— 11 y a eu, il est vrai,"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1776, "fin_caractere_exclue": 1820, "texte": "4 catholiques contre 3 libéraux dans le con­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1862, "fin_caractere_exclue": 1900, "texte": "cours décennal de philologie de 1880 à"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 1946, "fin_caractere_exclue": 1987, "texte": "1889; mais c'est qu'on manquait de candi­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2030, "fin_caractere_exclue": 2044, "texte": "dats libéraux."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2097, "fin_caractere_exclue": 2137, "texte": "Pour le concours quinquennal de littéra­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2187, "fin_caractere_exclue": 2228, "texte": "ture française qui va avoir lieu, va-t-on"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2278, "fin_caractere_exclue": 2322, "texte": "encore éliminer les catholiques? Si la poli­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2372, "fin_caractere_exclue": 2414, "texte": "tique pénètre à l'Académie, il est compré­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2464, "fin_caractere_exclue": 2504, "texte": "hensible que M. Vanderkindere — qui est,"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2546, "fin_caractere_exclue": 2583, "texte": "en même temps qu'un homme de science,"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2624, "fin_caractere_exclue": 2663, "texte": "un homme politique — se laisse inspirer"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2703, "fin_caractere_exclue": 2745, "texte": "dans ses critiques. Et si l'honorable mem­"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2795, "fin_caractere_exclue": 2836, "texte": "bre n'intervient pas pour mettre un terme"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2876, "fin_caractere_exclue": 2916, "texte": "à ces abus, nous aurons le droit de dire"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 2966, "fin_caractere_exclue": 3013, "texte": "qu'il n'est pas l'ami de la science, mais qu'il"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3059, "fin_caractere_exclue": 3103, "texte": "en est le pharisien. (Approbation à droite.)"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3152, "fin_caractere_exclue": 3188, "texte": "M. Vanderkindere. — Je ne savais pas"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3234, "fin_caractere_exclue": 3276, "texte": "que, pour être impartial, un jury dût être"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3322, "fin_caractere_exclue": 3345, "texte": "composé de catholiques."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3394, "fin_caractere_exclue": 3433, "texte": "M. Helleputte. — Et moi je ce comprends"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3478, "fin_caractere_exclue": 3518, "texte": "pas qu'un jury pour être impartial doive"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3560, "fin_caractere_exclue": 3592, "texte": "être libéral. (On rit à droite.)"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3641, "fin_caractere_exclue": 3677, "texte": "M. Vanderkindere. — Vous introduisez"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3719, "fin_caractere_exclue": 3762, "texte": "partout la passion politique. (Exclamations"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3803, "fin_caractere_exclue": 3822, "texte": "et nouveaux rires.)"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3871, "fin_caractere_exclue": 3906, "texte": "M. Coremans. — C'est le lapin qui a"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 3952, "fin_caractere_exclue": 3972, "texte": "commencé. (Bruit ) »"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 4021, "fin_caractere_exclue": 4058, "texte": "Cette églogue parlementaire mérite de"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 4104, "fin_caractere_exclue": 4144, "texte": "figurer parmi les documents à conserver."}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 4193, "fin_caractere_exclue": 4229, "texte": "Et pleurons sur l'Académie, que l'on"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": 97, "debut_caractere": 4271, "fin_caractere_exclue": 4307, "texte": "accusera un jour d'être socialiste !"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 63, "fin_caractere_exclue": 100, "texte": "Un Monsieur qui signe I. Will publie,"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 154, "fin_caractere_exclue": 193, "texte": "sur le noble poète Tennyson, l'adorable"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 246, "fin_caractere_exclue": 266, "texte": "A propos que voici :"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 341, "fin_caractere_exclue": 382, "texte": "« Je voulais parler de Tennyson, j'ai re­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 436, "fin_caractere_exclue": 477, "texte": "cherché ce qui m'avait ému jadis dans ses"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 532, "fin_caractere_exclue": 571, "texte": "vers. Mais à quoi bon faire revivre les"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 622, "fin_caractere_exclue": 668, "texte": "morts? A l'heure où il est venu, il a dit pai­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 717, "fin_caractere_exclue": 755, "texte": "siblement des choses que nous redisons"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 808, "fin_caractere_exclue": 852, "texte": "avec fièvre maintenant. D'autres les avaient"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 901, "fin_caractere_exclue": 917, "texte": "dites avant lui."}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1094, "fin_caractere_exclue": 1134, "texte": "Il les a mises dans une gaine ciselée et"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1229, "fin_caractere_exclue": 1274, "texte": "dorée et les a fait pénétrer ainsi dans quel­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1369, "fin_caractere_exclue": 1413, "texte": "ques citadelles où les choses nues n'entrent"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1509, "fin_caractere_exclue": 1550, "texte": "pas. Mais pour nous, nous n'avons plus ni"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1645, "fin_caractere_exclue": 1686, "texte": "temps ni patience pour admirer cette har­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1781, "fin_caractere_exclue": 1817, "texte": "monie extérieure, nous avons soif de"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1878, "fin_caractere_exclue": 1924, "texte": "choses fortes, neuves, dont l'éclatante nudité"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1970, "fin_caractere_exclue": 1986, "texte": "s'impose à nous."}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2067, "fin_caractere_exclue": 2083, "texte": "Et pour ceux qui"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2169, "fin_caractere_exclue": 2193, "texte": "Dans le bruit de l'orage"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2252, "fin_caractere_exclue": 2300, "texte": "Entendent une voix plus profonde que le tonnerre"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2345, "fin_caractere_exclue": 2386, "texte": "l'orage est d'une grisante beauté et fait"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2426, "fin_caractere_exclue": 2452, "texte": "oublier les tranquilles. »"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2520, "fin_caractere_exclue": 2558, "texte": "Voyez-vous ce professeur d'athénée qui"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2600, "fin_caractere_exclue": 2644, "texte": "a soif de nudité éclatante, et pour qui Ten­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2687, "fin_caractere_exclue": 2727, "texte": "nyson est trop harmonieux, et Poe aussi,"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2770, "fin_caractere_exclue": 2808, "texte": "probablement, et Keats, et Hugo, et de"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2852, "fin_caractere_exclue": 2893, "texte": "Vigny, et Gœthe, et tous les poètes, pro­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2937, "fin_caractere_exclue": 2947, "texte": "bablement!"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3030, "fin_caractere_exclue": 3054, "texte": "M. I. Will, y will not !"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3667, "fin_caractere_exclue": 3705, "texte": "M. René Ghil, l'évolutivman bien connu"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3750, "fin_caractere_exclue": 3792, "texte": "à Melle, est bigrement en colère contre la"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3842, "fin_caractere_exclue": 3884, "texte": "Jeune Belgique en général et contre M. Al­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3932, "fin_caractere_exclue": 3976, "texte": "bert Giraud en particulier. Il leur consacre"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4022, "fin_caractere_exclue": 4062, "texte": "dans la Revue Indépendante un article de"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4115, "fin_caractere_exclue": 4159, "texte": "treize pages, que nous avons lu un vendredi."}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4194, "fin_caractere_exclue": 4240, "texte": "Voici, pour la joie de nos lecteurs, les meil­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4241, "fin_caractere_exclue": 4276, "texte": "leurs fragments de cette diatribe :"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4333, "fin_caractere_exclue": 4371, "texte": "« Il sied de le reconnaître, M. Albert"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4413, "fin_caractere_exclue": 4457, "texte": "Giraud fait preuve du flair le plus subtil à"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4496, "fin_caractere_exclue": 4535, "texte": "découvrir même la plus ténue tendance à"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4578, "fin_caractere_exclue": 4622, "texte": "l'Idée évolutive servie par le verbe instru­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4666, "fin_caractere_exclue": 4708, "texte": "mental. Quand cette tendance s'accuse hau­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4725, "fin_caractere_exclue": 4767, "texte": "tement volonté, alors le critique triomphe"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 110, "fin_caractere_exclue": 151, "texte": "et rapporte, en lassant les échos. En no­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 204, "fin_caractere_exclue": 243, "texte": "vembre, il partit sur Bois ton sang, le"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 295, "fin_caractere_exclue": 336, "texte": "volume de Pierre Dévoluy : et à propos de"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 388, "fin_caractere_exclue": 433, "texte": "ce livre, d'unité car il marque les étapes de"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 485, "fin_caractere_exclue": 530, "texte": "talent instinctif et de pensée grave ensuite,"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 582, "fin_caractere_exclue": 620, "texte": "de ce grand poète (l'honneur de Demain"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 672, "fin_caractere_exclue": 715, "texte": "avec quelques autres) dont la période d'en­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 767, "fin_caractere_exclue": 806, "texte": "quête de soi-même se termine à Flumen,k"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 858, "fin_caractere_exclue": 899, "texte": "glorieux multisonnant poème qui est comme"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 951, "fin_caractere_exclue": 993, "texte": "la Synthèse de l'Idée évolutive — à propos"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1045, "fin_caractere_exclue": 1089, "texte": "de ce beau livre, M. Giraud, tout naturelle­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1185, "fin_caractere_exclue": 1227, "texte": "ment, ne sait être d'assez mauvaise foi..."}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1329, "fin_caractere_exclue": 1367, "texte": "Mais, il conviendrait d'être crâne, au"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1464, "fin_caractere_exclue": 1507, "texte": "moins : or, le trouble du Parnassien gonflé"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1601, "fin_caractere_exclue": 1643, "texte": "de faconde rhétoricienne qu'apparaît l'au­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1737, "fin_caractere_exclue": 1779, "texte": "teur de Hors du Siècle, s'accuse là, immé­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1830, "fin_caractere_exclue": 1876, "texte": "diatement. (Je regrette qu'il s'agisse de moi,"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 1927, "fin_caractere_exclue": 1968, "texte": "mais parlons-en, pourtant.) — « Il serail"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2019, "fin_caractere_exclue": 2062, "texte": "temps, je pense, de faire le vide autour de"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2113, "fin_caractere_exclue": 2157, "texte": "M. René Ghil... » entonne-t-il. Çà, ce n'est"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2208, "fin_caractere_exclue": 2251, "texte": "pas malin : primo, parce que personne n'est"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2301, "fin_caractere_exclue": 2344, "texte": "groupé autour de « moi », alors qu'en libre"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2387, "fin_caractere_exclue": 2425, "texte": "personnalité, en irradiement de talent"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2475, "fin_caractere_exclue": 2516, "texte": "s'orientant selon les tempéraments et par"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2559, "fin_caractere_exclue": 2599, "texte": "œuvres diverses, certains poètes ont cru"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2645, "fin_caractere_exclue": 2686, "texte": "devoir apporter leurs forces autour de la"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2728, "fin_caractere_exclue": 2769, "texte": "Méthode évolutive-instrumentiste, dont la"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2809, "fin_caractere_exclue": 2851, "texte": "résultante sera la victoire d'une Poésie à"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2894, "fin_caractere_exclue": 2936, "texte": "bases scientifiques, de Philosophie évolu­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 2986, "fin_caractere_exclue": 3026, "texte": "tive, en la grande voie traditionnelle :"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3076, "fin_caractere_exclue": 3120, "texte": "secondo, parce que si ce vide eût dû se pro­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3170, "fin_caractere_exclue": 3215, "texte": "duire, ce serait fait accompli — et les faits"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3265, "fin_caractere_exclue": 3308, "texte": "donnent à l'irréfléchi Giraud le plus déli­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3358, "fin_caractere_exclue": 3383, "texte": "cieux et probant démenti."}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3438, "fin_caractere_exclue": 3479, "texte": "Cette hâblerie est de mauvais goût, vrai­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3530, "fin_caractere_exclue": 3570, "texte": "ment, bien qu'elle ne surprenne du « pur"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3621, "fin_caractere_exclue": 3662, "texte": "artiste » qui (la remarque n'est pas sans"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3713, "fin_caractere_exclue": 3749, "texte": "enseignement) troqua son nom flamand"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3800, "fin_caractere_exclue": 3841, "texte": "contre cet autre, Albert Giraud, évoquant"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3892, "fin_caractere_exclue": 3931, "texte": "assez rondement quelque placier en vins"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 3982, "fin_caractere_exclue": 4021, "texte": "vantant la meilleure des marques — mar­"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4072, "fin_caractere_exclue": 4114, "texte": "queterie, démarquage : voir Baudelaire, et"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4165, "fin_caractere_exclue": 4193, "texte": "Hors du Siècle, par exemple."}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4288, "fin_caractere_exclue": 4329, "texte": "Je n'ai, de M. Iwan Gilkin, ni le recueil"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4372, "fin_caractere_exclue": 4412, "texte": "de vers, ni d'exemplaires de la Revue en"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4458, "fin_caractere_exclue": 4495, "texte": "contenant. Mais, en mon souvenir, les"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4536, "fin_caractere_exclue": 4577, "texte": "signatures de MM. Gille, Giraud et Gilkin"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4623, "fin_caractere_exclue": 4665, "texte": "peuvent s'apposer sous les vers de chacun,"}, {"page_pdf": 109, "page_imprimee": 98, "debut_caractere": 4709, "fin_caractere_exclue": 4724, "texte": "indifféremment."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 65, "fin_caractere_exclue": 108, "texte": "D'ailleurs, cette patrie fortement douce et"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 164, "fin_caractere_exclue": 208, "texte": "que voici en travail de souffrances et d'es­"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 267, "fin_caractere_exclue": 309, "texte": "poirs, cette Belgique que nous aimons plus"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 367, "fin_caractere_exclue": 410, "texte": "intimement qu'eux et qu'ils ne comprennent,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 411, "fin_caractere_exclue": 453, "texte": "ne semble voir nettement autour d'elle, en"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 454, "fin_caractere_exclue": 494, "texte": "rien, si ce n'est — mais là la guide une"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 598, "fin_caractere_exclue": 640, "texte": "grandiose tradition — en peinture. Mais en"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 743, "fin_caractere_exclue": 785, "texte": "politique, n'éprouvons-nous une tristesse,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 893, "fin_caractere_exclue": 934, "texte": "instruits par les exemplaires tares de ce"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1038, "fin_caractere_exclue": 1076, "texte": "mode de gouvernement, à la voir mettre"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1182, "fin_caractere_exclue": 1223, "texte": "son dessein de bonheur meilleur, en cette"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1302, "fin_caractere_exclue": 1338, "texte": "remarquable combinaison de ventes et"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1441, "fin_caractere_exclue": 1487, "texte": "achats : le suffrage universel et le Parlemen­"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1589, "fin_caractere_exclue": 1599, "texte": "tarisme..."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1801, "fin_caractere_exclue": 1842, "texte": "Et. chose étrange ! ces artistes en leurs"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1897, "fin_caractere_exclue": 1940, "texte": "revues, sont au-dessous du niveau intellec­"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2000, "fin_caractere_exclue": 2043, "texte": "tuel de certains de leurs Journaux : ce qui"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2101, "fin_caractere_exclue": 2141, "texte": "doit nous surprendre, en effet, nous, de"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2203, "fin_caractere_exclue": 2243, "texte": "France Je dirai l'Indépendance belge, et"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2309, "fin_caractere_exclue": 2337, "texte": "surtout le Journal de Gand »"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2413, "fin_caractere_exclue": 2454, "texte": "Nous espérons bien que, la fois suivante,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2519, "fin_caractere_exclue": 2561, "texte": "M. René Ghil remerciera le Réveil de Gand,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2622, "fin_caractere_exclue": 2665, "texte": "où M. Frédéric Friche célèbre, sur la trom­"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2724, "fin_caractere_exclue": 2766, "texte": "pette héroïque, l'entrée en l'Art du génie"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2827, "fin_caractere_exclue": 2856, "texte": "qui s'appelle M. Delbousquet."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3022, "fin_caractere_exclue": 3055, "texte": "La Revue Indépendante de novembre"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3120, "fin_caractere_exclue": 3156, "texte": "publie l'admirable poème que voici :"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3326, "fin_caractere_exclue": 3355, "texte": "SUR U N BOUQUET D E VIOLETTES"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3356, "fin_caractere_exclue": 3396, "texte": "Le soleil rayonnait sur la mer endormie,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3397, "fin_caractere_exclue": 3452, "texte": "Vous alliez devant moi, sous les a r b r e s , gaîment,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3453, "fin_caractere_exclue": 3496, "texte": "Moi, je vous admirais, et j e portais envie"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3497, "fin_caractere_exclue": 3549, "texte": "Aux branches qui parfois vous frôlaient en passant ;"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3598, "fin_caractere_exclue": 3645, "texte": "Quand je vis à mes pieds les quelques violettes"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3701, "fin_caractere_exclue": 3746, "texte": "Que vous teniez tantôt en votre blanche main,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3794, "fin_caractere_exclue": 3846, "texte": "Et j'allais les couvrir d e baisers, quand vous êtes"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3953, "fin_caractere_exclue": 3992, "texte": "En courant apparue au détour du chemin."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4096, "fin_caractere_exclue": 4148, "texte": "Je vous tendis ces fleurs q u e vous aviez perdues :"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4149, "fin_caractere_exclue": 4191, "texte": "Pourquoi n'usez-vous pas du même procédé :"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4243, "fin_caractere_exclue": 4294, "texte": "Ces violettes, moi, j e vous les ai r e n d u e s ,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4348, "fin_caractere_exclue": 4405, "texte": "Vous m'avez pris mon c œ u r , et vous l'avez g a r d é ."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4838, "fin_caractere_exclue": 4876, "texte": "La Libre Parole accuse notre bon oncle"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4926, "fin_caractere_exclue": 4968, "texte": "Sarcey d'avoir touché un chèque du Panama."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4971, "fin_caractere_exclue": 5003, "texte": "Un chèque de trois mille francs."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 125, "fin_caractere_exclue": 163, "texte": "Notre bon oncle a galvaudé indignement"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 224, "fin_caractere_exclue": 266, "texte": "sa vaste réputation de critique impayable."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 329, "fin_caractere_exclue": 366, "texte": "Nous ne parlerons plus jamais de lui."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 558, "fin_caractere_exclue": 597, "texte": "La Revue générale publie un remarquable"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 701, "fin_caractere_exclue": 742, "texte": "numéro de janvier. Nous lui souhaitons de"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 846, "fin_caractere_exclue": 892, "texte": "prospérer de plus en plus sous l'habile direc­"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 995, "fin_caractere_exclue": 1037, "texte": "tion de M. Eugène Gilbert, dont nous avons"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1137, "fin_caractere_exclue": 1181, "texte": "signalé, à plusieurs reprises, les bulletins"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1284, "fin_caractere_exclue": 1301, "texte": "bibliographiques."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1402, "fin_caractere_exclue": 1440, "texte": "Dans ce numéro de janvier une étude de"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1548, "fin_caractere_exclue": 1588, "texte": "M. Ernest Verlant sur M. Emile Verhaeren"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1660, "fin_caractere_exclue": 1702, "texte": "a fait sensation. L'Art moderne, la Nation"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1763, "fin_caractere_exclue": 1798, "texte": "et d'autres journaux ont rendu hom­"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1859, "fin_caractere_exclue": 1896, "texte": "mage au talent de M. Verlant, qui est"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 1957, "fin_caractere_exclue": 1999, "texte": "notre collaborateur, et dont nos lecteurs,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2060, "fin_caractere_exclue": 2100, "texte": "depuis longtemps, connaissent le mérite."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2161, "fin_caractere_exclue": 2202, "texte": "Nous ne leur apprendrons rien en ajoutant"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2263, "fin_caractere_exclue": 2308, "texte": "que la presse littéraire est unanime à signa­"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2369, "fin_caractere_exclue": 2410, "texte": "ler M. Verlant comme un critique d'idées,"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2471, "fin_caractere_exclue": 2518, "texte": "doué d'une sensibilité artistique très fine, et"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2579, "fin_caractere_exclue": 2621, "texte": "servi par une langue souple et colorée. Le"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2682, "fin_caractere_exclue": 2723, "texte": "développement d'une pareille intelligence"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2784, "fin_caractere_exclue": 2826, "texte": "critique démontre la vitalité du mouvement"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2887, "fin_caractere_exclue": 2910, "texte": "littéraire en Belgique."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 2977, "fin_caractere_exclue": 3019, "texte": "Notre chronique littéraire de février sera"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3080, "fin_caractere_exclue": 3119, "texte": "consacrée à Cosmopolis et aux livres de"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3180, "fin_caractere_exclue": 3219, "texte": "vers de MM. René Ghil,Meissonnier, Del­"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3280, "fin_caractere_exclue": 3320, "texte": "bousquet, Frappart, Touchard, etc., etc."}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3560, "fin_caractere_exclue": 3597, "texte": "Un bon écrivain qui se néglige et que"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3658, "fin_caractere_exclue": 3700, "texte": "nous ne nommerons que s'il récidive, vient"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3761, "fin_caractere_exclue": 3793, "texte": "d'écrire les phrases suivantes :"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 3910, "fin_caractere_exclue": 3952, "texte": "«Les nuées s'allongent en suaires violacés"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4053, "fin_caractere_exclue": 4095, "texte": "de deuil pour recevoir le chef sanglant de"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4209, "fin_caractere_exclue": 4242, "texte": "l'astre décapité de son ciel... »"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4306, "fin_caractere_exclue": 4347, "texte": "« . . . Son vagabondage sous un ciel mal­"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4408, "fin_caractere_exclue": 4451, "texte": "chanceux l'avait conduit à se faire porcher"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4512, "fin_caractere_exclue": 4547, "texte": "dans une ferme sans grand pécune. »"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4611, "fin_caractere_exclue": 4653, "texte": "« Les verdures avaient souvent chuté ainsi"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4714, "fin_caractere_exclue": 4732, "texte": "autour de lui... »"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4796, "fin_caractere_exclue": 4835, "texte": "« Le soir, qui saignait du pourpre... »"}, {"page_pdf": 110, "page_imprimee": 99, "debut_caractere": 4899, "fin_caractere_exclue": 4925, "texte": "Allez, et ne péchez plus !"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 70, "fin_caractere_exclue": 105, "texte": "M. Georges Rodenbach fait un Voyage"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 107, "fin_caractere_exclue": 149, "texte": "dans les yeux. Ci des extraits de ce Bæde­"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 151, "fin_caractere_exclue": 169, "texte": "ker ophthalmique :"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 258, "fin_caractere_exclue": 306, "texte": "Pourquoi les yeux, étant limpides, mentent-ils :"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 365, "fin_caractere_exclue": 407, "texte": "Comment la vérité, dans leur indifférence,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 470, "fin_caractere_exclue": 515, "texte": "Meurt-elle en diluant ses frissons volatils :"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 571, "fin_caractere_exclue": 617, "texte": "Nul n'en a vu le fond malgré leur transparence"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 724, "fin_caractere_exclue": 768, "texte": "E t ce n'est que cristal fluide, à l'infini,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 770, "fin_caractere_exclue": 822, "texte": "Qui toujours se tient coi, l'air sincère et candide."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 907, "fin_caractere_exclue": 942, "texte": "Aucune passion, aucun crime ne ride"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 944, "fin_caractere_exclue": 985, "texte": "Ce pouvoir dangereux d'être un étang uni."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 988, "fin_caractere_exclue": 1028, "texte": "L'agate arborisée est pleine d'une flore"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1135, "fin_caractere_exclue": 1193, "texte": "S o u s - m a r i n e ; ainsi l'œil - on dirait des lacis,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1242, "fin_caractere_exclue": 1278, "texte": "U n e géographie aux fleuves indécis"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1343, "fin_caractere_exclue": 1388, "texte": "Que le verre, veiné d'ombres, aime d'enclore."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1438, "fin_caractere_exclue": 1482, "texte": "Splendeur mate de la pierre opaque sous quoi"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1483, "fin_caractere_exclue": 1529, "texte": "Tout un spectacle intérieur qui se tient coi :"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1530, "fin_caractere_exclue": 1583, "texte": "Sang, feuillages, coraux, à travers de la p l u i e ;"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1584, "fin_caractere_exclue": 1629, "texte": "Gazes d'insectes morts dont l'aile mal enfuie"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1630, "fin_caractere_exclue": 1674, "texte": "Dans ce prisme a jamais figea son petit vol:"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1736, "fin_caractere_exclue": 1776, "texte": "Reflets momifiés comme dans de l'alcool!"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1836, "fin_caractere_exclue": 1878, "texte": "Or, si telle apparaît l'agate translucide."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1938, "fin_caractere_exclue": 1989, "texte": "C'est qu'elle est millénaire et garde en ses parois"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2042, "fin_caractere_exclue": 2085, "texte": "Les vestiges des très antiques désarrois..."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2193, "fin_caractere_exclue": 2248, "texte": "Ainsi l'œil — plein d'anciens rêves d o n t il s'oxyde,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2249, "fin_caractere_exclue": 2296, "texte": "Plein d e passé dont pour toujours il est imbu,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2356, "fin_caractere_exclue": 2403, "texte": "Souvenirs conservés dans ses pierres charnelles"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2462, "fin_caractere_exclue": 2509, "texte": "Que, pareil à l'agate, il agglomère en elles..."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2565, "fin_caractere_exclue": 2615, "texte": "Ah ! tout ce qui survit sous son cristal e m b u !"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2704, "fin_caractere_exclue": 2751, "texte": "Ces faces lys défunts. Mais l'œil est un pistil"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2810, "fin_caractere_exclue": 2848, "texte": "OU la vie est continuée et se résorbe."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2948, "fin_caractere_exclue": 2999, "texte": "La lune vit, ayant des yeux tels dans son o r b e !"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3000, "fin_caractere_exclue": 3051, "texte": "Ah ! ces yeux, les clairs d e lune qu'ils ont été !"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3153, "fin_caractere_exclue": 3197, "texte": "Veux fixes qui font ces Têtes, hallucinées !"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3259, "fin_caractere_exclue": 3306, "texte": "D e s yeux qui furent morts mais ont ressuscité"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3359, "fin_caractere_exclue": 3408, "texte": "Et gardent tout : ciel bleu, fleurs emmagasinées,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3460, "fin_caractere_exclue": 3494, "texte": "Tout le vaste paysage d'après-midi"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3599, "fin_caractere_exclue": 3646, "texte": "Qu'ils ont capté d u r a n t la suprême minute,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3647, "fin_caractere_exclue": 3699, "texte": "Mais dont l'amas d'eau vive, absorbée en leur chute,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3700, "fin_caractere_exclue": 3748, "texte": "N'a pu détruire en eux le mirage a g r a n d i ."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3749, "fin_caractere_exclue": 3787, "texte": "Yeux de reflets et de verdure délayée,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3788, "fin_caractere_exclue": 3823, "texte": "Veux remontés à la surface, revenus"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3931, "fin_caractere_exclue": 3973, "texte": "Avec un tatouage au fil des globes n u s ."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4021, "fin_caractere_exclue": 4062, "texte": "Et qui disaient ce que médite une noyée !"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4126, "fin_caractere_exclue": 4159, "texte": "Le doigt-dans-œillisme est fondé."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4405, "fin_caractere_exclue": 4443, "texte": "La traduction allemande de Pierrot Lu­"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4444, "fin_caractere_exclue": 4487, "texte": "naire, par M. Otto Erich Hartleben, dont il"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4488, "fin_caractere_exclue": 4532, "texte": "n'existait qu'une édition autographiée tirée"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4533, "fin_caractere_exclue": 4577, "texte": "à 68 exemplaires, paraîtra sous peu à Berlin"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4578, "fin_caractere_exclue": 4618, "texte": "dans la collection « der deutscher Phan­"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4619, "fin_caractere_exclue": 4627, "texte": "asten »."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 216, "fin_caractere_exclue": 256, "texte": "Dans la Société nouvelle de janvier, des"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 320, "fin_caractere_exclue": 363, "texte": "articles de M. Kropotkine, Merlino, Malato,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 427, "fin_caractere_exclue": 468, "texte": "Verhaeren, Kahn, Krains et Maubel, et les"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 532, "fin_caractere_exclue": 569, "texte": "deux premiers actes de la Duchesse de"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 681, "fin_caractere_exclue": 722, "texte": "Malfi de Webster, traduction française de"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 886, "fin_caractere_exclue": 905, "texte": "M. Georges Eekhoud."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1094, "fin_caractere_exclue": 1134, "texte": "A signaler aussi, dans la Revue générale"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1198, "fin_caractere_exclue": 1241, "texte": "de décembre, une belle version française du"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1305, "fin_caractere_exclue": 1342, "texte": "magnifique poème de Tennyson : Œnone."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1406, "fin_caractere_exclue": 1437, "texte": "par M. Olivier-Georges Destrée."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1695, "fin_caractere_exclue": 1735, "texte": "Excellent numéro triple de Floréal, avec"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1798, "fin_caractere_exclue": 1835, "texte": "des vers de M. Fernand Severin et une"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 1898, "fin_caractere_exclue": 1937, "texte": "remarquable étude critique de M. Albert"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2000, "fin_caractere_exclue": 2041, "texte": "Mockel sur M. Adolphe Retté. Dans l'Ermi­"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2148, "fin_caractere_exclue": 2192, "texte": "tage, dont le vin devient meilleur en vieil­"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2311, "fin_caractere_exclue": 2355, "texte": "lissant, de la prose et des vers de MM. Karl"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2419, "fin_caractere_exclue": 2461, "texte": "Boès, Stryienski, Tardivaux, Retté, et une"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2524, "fin_caractere_exclue": 2564, "texte": "étude sur la rime de M. Marc Legrand, où"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2678, "fin_caractere_exclue": 2703, "texte": "il y a des choses justes,"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2769, "fin_caractere_exclue": 2809, "texte": "Dans le Mercure, des vers légendaires de"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 2911, "fin_caractere_exclue": 2947, "texte": "M. Ferdinand Hérold et une étude sur"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3114, "fin_caractere_exclue": 3152, "texte": "Nietzsche de M. Henri Albert. Reçu, le"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3215, "fin_caractere_exclue": 3258, "texte": "Réveil, devenu rose, et orné d'une... femme"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3321, "fin_caractere_exclue": 3358, "texte": "qui s'étire. Au sommaire, les noms de"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3421, "fin_caractere_exclue": 3459, "texte": "MM. Arnold Goffin, Mazel, Georges Mar­"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3557, "fin_caractere_exclue": 3598, "texte": "low, Friche, etc. M. Phœbus Jouve débute."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3888, "fin_caractere_exclue": 3930, "texte": "28 janvier, ouverture de l'exposition d'un"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 3993, "fin_caractere_exclue": 4020, "texte": "nouveau cercle : Le Sillon."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4085, "fin_caractere_exclue": 4122, "texte": "Toiles de G. Stevens, Verdussen, Bar­"}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4185, "fin_caractere_exclue": 4222, "texte": "tholomé Janssens, Bernier, Lévêque..."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4285, "fin_caractere_exclue": 4320, "texte": "Dessins de Coulon et de Rodberg...."}, {"page_pdf": 111, "page_imprimee": 100, "debut_caractere": 4383, "fin_caractere_exclue": 4399, "texte": "Sculptures, etc."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1893-01-n1-205", "volume": "ELB-ULB-516421-1893-001-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1893-001-012_f.pdf", "ocr_sha256": "ebc86b36a957874d07e6dc948452cd7369bf8fc872efb7f0c1cf77fb5f376e62", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Catalogue de la librairie Paul Lacomblez", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Paul LACOMBLEZ ÉDITEUR DE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 112, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 18, "fin_caractere_exclue": 5613, "texte": "Paul LACOMBLEZ\n ÉDITEUR DE « LA J E U N E BELGIQUE »\n 31, rue des Paroissiens, 31\n BRUXELLES\n\n\n Catalogue des livres de fonds :\nBAUDOUX Fernand) . Rythmes vieux, gris et roses, un volume in-16. . fr. 3 50\nBLOY (Léon) Le Pal, la collection complète (4 nos) très rare . . . 4 »\n Les trois premiers numéros, ensemble . . . . 1 «\n BRABANT (Victor) . . . Notes de voyage, un volume in-18 Jésus 1 »\n CHAINAYE (Hector) . . . L'Ame des choses . . 3 »\n CUDELL (Ch.) Printemps sombre, nouvelle, un volume in-18 jésus . 2 »\n DA COSTA. . . . . Grammaire en portefeuille, broch. format de poche . 0 50\n DELATTRE (Louis) . . . Contes de mon village, avec une introduction de\n Georges Eekhoud, un volume in-18 3 »\n DE HAULLEVILLE (Baron P.) En vacances, un volume in-18 Jésus 3 50\n DELVILLE (Jean) . . . . Les Horizons hantés, poésies, un vol in-16 Jésus. . 3 »\n DE MESNIL DE VOLKRANGE Un voyage de noces, suivi d'une étude sur « L'art de\n (Baron). la ciselure et le Narcisse de Gemito », un volume\n in-18 jésus 1 »\n DEMOLDER (Eugène) . . Contes d'Yperdamme, un volume in-18 Jésus . . . 3 »\n — Impressions d'Art, un volume in-8° 3 »\n — James Ensor, plaquette de luxe grand in-8° avec le\n dessin d'Ensor : Mort mystique d'un théologien . 3 »\n (Il a été tiré 6 exempl. sur Japon impérial à 12 francs).\n DESOMBIAUX (Maurice) . Vers de l'Espoir, un volume in-18 Jésus 2 »\n DESTRÉE (Jules). . . . Journal des Destrée, une plaquette in-18 Jésus . . 1 »\n DULAC (Paul) Vingt-cinq Sonnets, un volume in-16 Jésus. . . . 1 50\n (Il a été tiré 1 exemplaire sur Japon des manufactures\n Impériales et 9 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n DUPONT (Arthur) . . . L'Envol des Rêves, poésies, un vol. in-16 raisin . . 2 »\nEEKHOUD (Georges). . . Nouvelles Kermesses, avec frontispice de Léon Dar-\n denne, 1 volume in-8° (quelques exemplaires) . . 7 50\n — La Nouvelle Cannage, un volume in-18 3 50\n — Les Fusillés de Malines, un volume in 18 . . . . 3 50\n — Kees Doorik — Kermesses — Les Milices de saint\n François (épuisés).\nELSKAMP (Max) . . . . Dominical, poésies, un volume in-16 raisin . . . . 2 »\nFRÈRES (Adolphe) . . Ames fidèles au mystère, un volume in-16 . . . . 2 50\nGARNIR (Georges) . . . Les Charneux, mœurs wallonnes, un vol in-18 jésus 3 50\nGIRAUD (Albert). . . . Hors du Siècle, poésies, un volume in-8° . . . . 3 50\n — Pierrot lunaire, poésies, un volume petit in-12. . . 2 »\n — Pierrot Narcisse, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 3 exemplaires sur Japon Impérial et\n 8 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n — Dernières fêtes, poésies, un volume in-16, raisin . . 2 »\n (Il a été tiré 15 exempl. sur Japon des manufactures\n Impériales et 10 exempl. sur Hollande Van Gelder).\nITIBERÊ DA CUNHA (J.). . Préludes, poésies ; un vol. in-16 raisin 3 »\nJENART(Aug.) . . . . Le Barbare, poème-drame en prose, un volume in-18. 2 »\nJEUNE BELGIQUE (Le Parnasse de la), pièces diverses de dix-huit poètes belges, un\n fort volume in-8° 7 50\nKAHN (Gustave) . . . . Chansons d'amant, poèmes, un volume in-16 raisin . 3 50\n — Les Palais nomades, poèmes, un volume in-18. . . 3 50\nLACOMBLEZ (Paul) . . . Jeunes filles, une plaquette in-16 2 »\n — Loth et ses filles, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 15 exemplaires sur Hollande Van Gelder.\nLAUTRÉAMONT (Comte de) Les Chants de Maldoror, un volume in-18 . . . . 3 50\nMAETERLINCK (Maurice) . Les Aveugles (L'Intruse. Les Aveugles),un vol.in-18. 3 »\n — La Princesse Maleine, un volume in-18 3 50\n — Serres chaudes, un volume in-18 3 »\n (Il a été tiré de chaque ouvrage 3 exemplaires sur\n Japon à 15 francs et 7 sur Hollande à 6 francs).\n — L'Ornement des noces spirituelles, par Ruysbroeck\n l'Admirable, précédé d'une Introduction, un vol.\n in-18 . 4 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon des manufac­\n tures Impériales et 25 exemplaires sur Hollande\n Van Gelder).\n"}, {"page_pdf": 113, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5147, "texte": "MAETERLINCK (Maurice) . Les Sept Princesses, un volume in-18 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 25 exemplaires sur Hollande Van Gelder)\n — Pelléas et Mélisande, un vol. in-18 3 50\nMALLARMÉ (Stéphane) . . Villiers de l'Isle-Adam, un volume petit raisin in-16,\n avec un portrait de Villiers, gravé par Desboutin.\n (Il a été tiré 10 exempl. sur japon à 15 fr., et 25 sur\n hollande à fr. 7.50 avec le portrait en double état).\nMAUBEL (Henry) . . . Max Waller, une plaquette in-8° (épuisé).\n — Miette, un volume in-16 fr. 2 50\n Etude de jeune fille, un volume in-18 2 »\n — Une mesure pour rien, comédie, in-8° 2 »\nPLÉIADE (La), journal littéraire mensuel.\n Première année (1889), les douze numéros . . . . 3 »\n Chaque numéro séparément 0 30\n Seconde année, les douze numéros (très rare) . . 5 »\nPOE (Edgar) Poésies complètes, traduction de G. Mourey, 1 vol.\n in-18 2 »\nSEVERIN (Fernand) . . .\n Le Lys, poésies, avec une eau-forte de Henry De\n Groux, un volume in-16 2 »\n (Il a été tiré 5 exempl. sur Japon et 25 sur Hollande).\n — Le Don d'Enfance, poèmes : un volume in-16 raisin . 2 »\n (Il a été tiré 8 exempl. sur Japon et 32 sur Hollande).\nSLUYTS (Charles) . . . L'appel des voix, poésies, un volume grand in-16. . 2 »\n (Il a été tiré 1 exempl. sur Japon et 25 sur Hollande).\nTORDEUS (Jeanne), professeur au Conservatoire de Bruxelles. — Manuel de pro­\n nonciation, un volume in-18 Jésus . . . 2 50\nVAN LERBERGHE (Charles). Les Flaireurs, drame, une plaquette grand in-16 . . 1 »\n (Il a été tiré 25 exemplaires sur Hollande à 2 francs).\nVERHAEREN (Emile). . . Les Apparus dans mes chemins, poésies, 1 volume\n in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré quelques exemplaires sur Japon et sur\n Hollande Van Gelder).\n — Les Moines, poésies, un volume in-18 3 »\nWALLEP. (Max) . . . . La Flûte à Siebel, un vol. in-8°, papier vergé . . . 3 50\n (Il a été tiré 75 exempl. sur impérial VanGelder à 10 fr.\n — Daisy, roman, un volume in-18 Jésus 3 »\n Volumes en commission :\nGILKIN (Iwan) . . . . La Damnation de l'Artiste, poésies 15 »\n — Ténèbres, poésies 15 »\nLE ROY (Grégoire). . . Mon cœur pleure d'autrefois, un volume in-8°, avec\n un frontispice de Fernand Khnopff 10 »\nNYST (Raymond) . . . Volume ayant pour titre une épigraphe, avec un fron­\n tispice colorié et un dessin de Nestor Outer . . . 5 »\n — La Création du Diable, un volume in-18, sur papier\n de Hollande, avec une eau-forte de Willy Schlobach. 3 50\nSAROLÉA (Ch.) . . . Henrik Ibsen, avec portrait, un volume in-16 . . . 2 »\nVERHAEREN (Emile). . . Les Soirs (épuisé).\n — Les Débâcles, poésies, un vol. in-8° sur Hollande. . 12 »\n — Les Flambeaux noirs, poèmes, in-8° sur Hollande. . 12 »\n\n L a J e u n e B e l g i q u e (13e année), Revue mensuelle de littérature et d'art.\n Abonnements : Belgique, 7 francs par an; Union postale, 8.50. — Le numéro 75 cen­\ntimes. Chacune des années précédentes : 10 francs.\n L a Société Nouvelle (9e année), Revue internationale (Sociologie, Arts, Sciences et\nLettres).\n Abonnements: Belgique et France, 12 francs par an; Union postale, 15 fr. — Le\nnuméro : fr. 1.25.\n\n A LA MÊME LIBRAIRIE :\n Les œuvres de Baudelaire, Barrés, Bloy, Bourget, Corbière, Dostoïewsky, Heine,\nHuysmans, Ibsen, Laforgue, C. Lemonnier, Mallarmé, Péladan, Poe, de Régnier,\nRodenbach, Tolstoï, Verlaine, Vielé-Griffin, Villiers de l'Isle-Adam, etc., etc.\n\n\n A partir de 3o francs, les achats peuvent se régler en 10 paie­\nments mensuels.\n Bruxelles. — ImprimerieVeMonnom, 32, rue de l'Industrie.\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 14, "texte": "Janvier 1893. T O M E XII. — N°1 13me Année.\n\n\n\n\nA\n JEUNE\n BELGIQUE\n COLLABORATEURS DU NUMÉRO\n\n Albert Arnay Albert Giraud\n Robert Chantrailles Arnold Goffin\n Ernest Closson J. Ltibéré da Cunha\n Lucien de Busscker Maurice Maeterlinck\n Maurice Desombiaux Henri de Régnier\n Olivier-Georges Destrée Jernand Severin\n Léon Donnay J. de Taillenay\n Arthur Dupont Emile Van Ârenbergh\n Georges Eekhoud Ethelred Vazy\n Max Elskamp Emile Verhaeren\n André Jontainas Ernest Verlant\n Iwan Gilkin L. Wallner\n Valère Gille\n\n\n\n REDACTION BRUXELLES\n 110, RUE DE LA L I M I T E , BRUXELLES. PAUL LACOMBLEZ, ÉDITEUR\n 3 I , rue des Paroissiens\n PARIS\n PRIX DE CE N U M É R O CHAMUEL, LIBRAIRE -ÉDITEUR\n 29, rue de Trévisc\n 2 francs.\n 1893\n"}, {"page_pdf": 15, "texte": " NUMÉRO TRIPLE. — JANVIER 1893.\n\n\n SOMMAIRE :\nDéclarations L A DIRECTION.\nPoèmes FERNAND S E V E R I N .\nAmis d'enfance GEORGES EEKHOUD.\nVers EMILE VERHAEREN.\nVieilles chansons . . MAURICE MAETERLINCK.\nNotes cursives ARNOLD GOFFIN.\nPaysage marin et pastoral HENRI DE RÉGNIER.\nL'Ange du livre LÉON DONNAY.\nEpiphanies ANDRÉ FONTAINAS.\nDuplicité VALÈRE GILLE.\nLe Naufragé EMILE VAN ARENBERGH.\nAu Chevalier Printemps O.-GEORGES DESTRÉE.\nSalutation MAX ELSKAMP.\nL'Enfant au cor merveilleux . . . . . ROBERT CHANTRAILLES.\nLittérature russe. Traduction de . . . . L. WALLNER.\nErrances ALBERT ARNAY.\nLes Géants MAURICE DESOMBIAUX.\nPoésie congolaise ETHELRED VAZY.\nLe Dernier Soir ALBERT GIRAUD.\nLe Dernier Voyage ARTHUR DUPONT.\nPetites études de poétique française. III. Le\n rythme, la rime et la césure IWAN GILKIN.\nSatan IWAN GILKIN.\nLittérature portugaise. Traduction de . . JEAN ITIBÉRÉ DA CUNHA.\nSoirs L U C I E N D E BUSSCHER.\nSoirée en mer J. DE TALLENAY.\nChronique littéraire :\n Castelvautour ; Portraits et silhouettes ;\n La Vie artistique ; Lilith ; Contes hété­\n roclites; From Home; Au siècle de\n Shakespeare; Quelqu'un d'aujourd'hui;\n Ténèbres ; Le Château des merveilles ;\n Euryalthès ALBERT GIRAUD.\n Paradis perdu JEAN ITIBÉRÉ DA CUNHA.\nChronique artistique :\n Expositions Verstraete et Claus ; X. Mel­\n lery aux Aquarellistes ERNEST VERLANT.\nChronique musicale ERNEST CLOSSON.\nMemento NEMO.\n\n LA J E U N E B E L G I Q U E est en vente à Bruxelles : Chez Lacom­\nblez, 31, rue des Paroissiens, chez Rozez, à l'Office de Publicité et chez\nIstace, Galeries Saint-Hubert.\n A Gand : Chez Hoste, rue des Champs.\n A Paris : Chez Bailly, u , rue de la Chaussée-d'Antin.\n"}, {"page_pdf": 16, "texte": " DÉCLARATIONS\n\n\n\n La Jeune Belgique vient d'achever sa dou­\n zième année. Si nous jetons un regard en\n arrière sur le chemin parcouru, nous pouvons\n nous enorgueillir de notre œuvre.\n Avant 1880, les deux ou trois véritables\n écrivains que comptait la Belgique étaient\n isolés et jetaient leurs livres dans le désert.\n Il n'y avait ni public ni artistes.\n La littérature française vivante était à peu près aussi\n étrangère à nos compatriotes que le syriaque ou le thibé­\n tain ; par contre, ils décoraient du nom de poète des\n hommes lettrés, sans doute, mais dénués des facultés artis­\n tiques les plus élémentaires. Deux revues aussi graves que\n peu rédigées se partageaient l'illittérature nationale et le\n sommeil de leurs lecteurs.\n Seul l'Artiste de Théo Hannon avait jeté une claire son­\n nerie d'appel dans ce ténébreux chaos.\n La Jeune Belgique rallia la jeunesse lettrée autour de son\n drapeau, que brandissait si fièrement notre cher Max Waller.\n Elle organisa le banquet Lemonnier, qui à jamais marquera\ndans les fastes de la Belgique une juvénile et brillante levée de plumes, telle\nque les plus optimistes de nos compatriotes n'eussent osé la rêver. De ce\n"}, {"page_pdf": 17, "texte": " — 6 —\n\njour date notre littérature. Elle a grandi, elle a prospéré avec une exubé­\nrance magnifique. Des noms nouveaux sont venus s'ajouter aux premiers\nnoms groupés autour du glorieux aîné qu'alors nous vengions des dédains\nofficiels et de l'ignorance nationale.\n Aujourd'hui, des livres existent et un public est presque formé. Le\npays est couvert de revues juvéniles où l'on célèbre, avec plus ou moins\nd'orthodoxie, le culte des lettres. On publie et on lit. A première vue,\nil semble qu'un si beau progrès n'ait qu'à progresser encore par le jeu\nnaturel de la force acquise. Hélas! il n'en est rien. Quoi qu'il nous en coûte\nde dissiper des illusions bienveillantes, l'heure est venue de proclamer la\ndure vérité. Notre renaissance littéraire est menacée. Nous, ses parrains,\nqui l'avons tenue sur les fonts baptismaux, nous avons le droit et le devoir\nde jeter ce cri d'alarme.\n Là où nous nous sommes efforcés de créer l'ordre et la vie, c'est la\nmaladie, c'est l'anarchie que d'autres ont subrepticement semées et qui\npoussent dru comme mauvaise herbe. Ah! l'on s'est étrangement trompé!\nOn nous a pris pour des rebelles parce que nous nous révoltions contre les\nstupides gardiens qui avaient laissé entre leurs mains pataudes les lois\nsaintes de l'art se couvrir de rouille et de crasse ; nous n'avons fait que net­\ntoyer ces lois et l'on a cru que nous voulions les briser, et de maladroits\namis, pensant nous venir en aide, ont consacré leurs efforts à une besogne\nabsurde et sacrilège. En vain avons-nous protesté : la jeunesse qui aime\nà descendre les pentes faciles, a suivi ceux qui niaient la règle austère.\nC'était fatal. Mais ce qui est fatal aussi, c'est que le néant où ils courent\nles engloutira, avec nos grandes espérances déçues.\n Les prêtres du désordre célèbrent leur messe noire et attirent la foule des\ncatéchumènes. Mais ils n'enseignent que le chaos volontaire. Les malheu­\nreux jeunes gens qu'ils séduisent, ne voient pas qu'en supprimant l'appren­\ntissage on anéantit toute possibilité d'arriver à la maîtrise. On tronque à\nplaisir des biographies célèbres, on représente comme des révolutionnaires\nceux qui ne font que découvrir un aspect nouveau de l'ordre, qui\nchassent la routine inerte et qui rétablissent et revivifient la discipline.\nOn oublie que dans les Maîtres Chanteurs Wagner a fait la leçon aux\njeunes gens téméraires non moins qu'aux vieillards perclus : Walther n'est\ngrand que parce qu'il a accepté la chaîne d'or et pris place parmi les\nmaîtres. Comme le royaume du ciel, la maîtrise souffre violence, elle est\ngardée par de symboliques animaux : mais les animaux enfin vaincus, on\naperçoit derrière eux les véritables maîtres ; et le plus considérable honneur\nque puisse espérer le nouveau venu, c'est que les grands ancêtres le fassent\nasseoir au milieu d'eux et lui disent : \" Vous êtes des nôtres. \"\n"}, {"page_pdf": 18, "texte": " — 7—\n On a persuadé aux jeunes gens qu'il ne faut être ni le fils de personne ni\nl'élève de quelqu'un. Et ils ne sont, en effet, rien du tout. Ils pataugent\ndans l'informe avec une conviction quasi religieuse, car on a organisé à leur\nusage ce que le plus récent architecte de la tour de Babel eût appelé « la\nmarche recueillie au temple de la marmelade ».\n Il faut que cela cesse. Il faut, en même temps que l'on s'insurge contre\nl'amorphisme académique, que l'on se détourne avec horreur de l'amor­\nphisme décadent. L'un et l'autre ne conduisent qu'au néant final. Lorsque\nnous avons relevé le culte de LA FORME contre nos Potvin et nos Hymans,\nnous n'entendions pas abdiquer un jour devant une tapée de petits cancres\nqui érigent en dogme l'ignorance de la syntaxe et le mépris de la logique.\n Parmi nos hannetons hasardeux qui, croyant rivaliser avec tel ou tel origi­\n nal aède, font aujourd'hui des vers de trente-six pieds et quelques pouces, il\n n'en est peut-être pas un qui sache comment s'est formée la versification fran­\n çaise et qui soit capable d'énoncer pourquoi il serait glorieux d'ajouter une\n treizième syllabe à l'alexandrin. Nous les attendons à l'exposé des motifs.\n Nos jeunes écrivains et notre jeune public peuvent compter sur nous :\n nous nous efforcerons de combattre avec énergie la peste littéraire qui nous\n envahit. Mais il faut que leurs efforts secondent les nôtres. S'ils s'abandon­\n nent aux courants funestes, nous ne les sauverons pas, nous ne sauverons\n point la littérature de notre pays, car cela ne serait pas en notre pouvoir :\n nous ne songerions plus alors qu'à notre salut personnel et nous nous ren­\n fermerions dans l'arche, en attendant que la retraite des eaux vengeresses et\n purificatrices déposât sur la montagne, illuminée des feux de l'arc-en-ciel,\n les derniers fidèles du vrai Dieu.\n\n II\n Les hérésies artistiques que nous avons si énergiquement combattues\nse redressent et de toute part sifflent autour de nous les gueules empoison­\nnées de l'hydre toujours renaissante. La doctrine qui a fait notre force et\nnotre salut est méconnue, peut-être même reniée par quelques-uns de ses\nanciens adhérents. C'est en nous réclamant de la formule l'art pour Fart\nque nous avons fait naître une littérature dans notre pays. Tout l'effort des\nennemis de cette littérature, depuis les politiciens de toute couleur jusqu'aux\nderniers des cancres, en passant par les moralistes, a porté sur cette for­\nmule. On savait qu'en elle résidait notre force, car c'est elle seule qui avait\npermis de grouper les efforts des jeunes écrivains. Aujourd'hui la littérature\nbelge l'abandonne à ses éternels ennemis, le jeune Samson permet aux\n"}, {"page_pdf": 19, "texte": " — 8 —\n\n hypocrites Dalilas de couper sa magique chevelure. Mais regardez donc, crions-\n nous à ces imprudents, regardez donc ceux qui vous inspirent cette funeste\n faiblesse! Examinez ceux qui vous prodiguent ces néfastes conseils! Vous\n les reconnaîtrez. L'un est un politicien en quête de popularité, un Cléon\n retors qui souhaite voir votre talent mis au service du sieur Démos ; l'autre\n est un bedeau qui vous invite doucereusement à chanter des antiennes à tel\n ou tel jubé; celui-ci pérore chez les jacobins, celui-là professe dans une chaire\n orthodoxe, cet autre, apôtre de l'une ou l'autre recette sociale, vous\n demande naïvement de marcher devant lui, en balançant l'encensoir devant\n le nouvel ostensoir dont il est l'inventeur. Ces messieurs sont profondément\n brouillés entre eux, et si vous allez jouer de l'orgue dans l'église d'un tel ou\n d'un tel, tous les autres vous accableront d'injures ; mais il est un point sur\n lequel ils sont tous d'accord, c'est qu'il est nécessaire que vous abandonniez\n le culte de l'art pour entrer dans l'un ou l'autre temple politique, social,\n économique ou philosophique. On a besoin de musique pour fasciner la\n foule.\n La saine discipline artistique, que nous avons su faire prévaloir durant\nquelques années et qui a montré ce qu'elle pouvait produire, a cessé aujour­\nd'hui d'être en honneur dans la jeunesse : les nouvelles recrues littéraires\nont relevé les tristes drapeaux que nous avions foulés aux pieds : la Revue\nronge s'inféode à l'art social-démocratique, l'Avenir social et le Drapeau\n prêchent l'art social chrétien. De part et d'autre c'est l'utilitarisme substitué\nà l'art pur. Certes, on comprend que chaque parti cherche à attirer des\nécrivains et à les charger de la défense de son programme, mais l'artiste\nqui cède à cet appel, qui asservit son art à une doctrine, qui met un intérêt\nde propagande à la place du culte supérieur de la beauté, celui-là verra\nson labeur choir de chute en chute, car il sacrifiera de plus en plus sa foi\nesthétique affaiblie à ses convictions philosophiques, morales ou politiques.\nL'art est un dieu jaloux qui, aux heures sacrées où il descend sur l'autel\nde notre travail, exige un culte exclusif. Si en ce moment il rencontre un\nrival, il maudit et il se retire pour ne plus revenir.\n Voulons-nous donc empêcher l'artiste d'avoir une foi religieuse ou philo­\nsophique? Nullement. Mais à l'heure du travail artistique, il faut — il\nfaut d'une nécessité absolue — qu'il soit exclusivement artiste et qu'il\nn'obéisse qu'aux commandements de son idéal artistique. Il va de soi qu'il\nne reniera pour cela aucune de ses convictions : seulement, il travaillera,\nen ce moment, à faire une œuvre d'art et non une démonstration ou un\ncredo. Que s'il éprouve le besoin de proclamer des credo ou de rédiger des\nraisonnements tout le long du jour, qu'il s'abandonne avec franchise à ce\n"}, {"page_pdf": 20, "texte": " 9\n\npenchant et qu'il renonce à des tentatives prétendument artistiques qui ne\nsauraient aboutir qu'à un lamentable avortement.\n On s'attendrit beaucoup aujourd'hui. On reproche à l'art sa rigidité, sa\nfroideur, son aristocratie, que sais-je encore! On veut pleurer, on veut être\nému, on veut avoir du cœur, beaucoup de cœur, le plus de cœur possible.\nLes grands sentiments n'ont jamais fait autant de bruit dans le monde.\nNous ne songerions pas à nous en plaindre si l'on ne prétendait que le\ncœur est un excellent traité de versification et que la morale remplace avan­\ntageusement la syntaxe, tandis que l'attendrissement tient très proprement\nlieu d'orthographe. Au temps de Voltaire et de Ducis, on avait aussi beau­\ncoup de cœur, ce qui n'a pas empêché ces messieurs d'écrire de très\nméchants vers, que seuls leurs contemporains ont pu prendre pour du Cor­\nneille. Dans l'histoire de la poésie française, le XVIIIe siècle est marqué d'un\nmot : Néant. On avait fait alors du vers français un instrument de discus­\nsion et de propagande. Les mêmes causes produiront toujours les mêmes\neffets. Avis à nos jeunes gens.\n\n\n III\n\n En présence des innovations les plus récentes qui ont désolé l'art fran­\nçais, la Jeune Belgique n'a pas voulu qu'on pût l'accuser d'intransigeance\net de parti pris ; elle a publié de nombreux spécimens de la poésie nouvelle.\nElle a suffisamment prouvé, pensons-nous, qu'elle se tient au courant des\nessais même les plus rudimentaires et qu'en les déconseillant elle juge en\nconnaissance de cause et non sur d'aveugles préjugés. Elle devait d'ail­\nleurs à ses lecteurs de les renseigner sur le mouvement littéraire actuel, ce\nmouvement fût-il détestable ; elle se devait aussi à elle-même d'examiner\nminutieusement les nouveautés les plus excentriques, afin de retirer de\ncelles-ci les éléments utiles ou bienfaisants qui s'y pouvaient trouver. C'est\nun devoir auquel elle ne faillira pas dans la suite : si nous nous proposons\nd'accentuer le caractère traditionnel et régulier de notre critique, nous n'en\ncontinuerons pas moins à publier des morceaux de littérature nouvelle.\nLa Jeune Belgique comprendra désormais deux parties bien distinctes :\nl'une, semblable à une exposition, sans acception d'écoles ou de tendances,\ncontinuera les traditions hospitalières de notre revue ; l'autre, théorique et\npolémique, affirmera énergiquement nos convictions esthétiques.\n On nous appellera réactionnaires et retardataires ; peu nous chaut. On\nnous a appelés réactionnaires il y a neuf ou dix ans, quand nous résistions\nau naturalisme. Aujourd'hui le naturalisme a passé, la grossière inondation\n"}, {"page_pdf": 21, "texte": " — 10 —\n\n\ns'est retirée, et l'on regarde presque comme une banalité ce que M. Albert\nGiraud écrivait en 1882 dans son Zola Romantique; mais alors! En ce\ntemps-là, on regardait de pareilles déclarations comme d'aimables fantai­\nsies; le naturalisme n'allait-il pas changer la face du monde? Il n'en reste\npas grand'chose pourtant. Il restera moins encore de tout le fatras déca­\ndent, symboliste, évolutif et instrumental qui assourdit aujourd'hui le\npauvre monde. Nous ne craignons pas d'affirmer que la réaction est pro­\nchaine; on en aperçoit déjà les prodromes. Proclamer cette réaction, ce n'est\npas reculer dans le passé, c'est marcher vers l'avenir.\n Qu'on le remarque : nous ne prétendons nullement que les recherches des\njeunes écoles aient été stériles à tout point de vue; nous reconnaissons\nvolontiers qu'elles ont mis au jour quelques trouvailles métriques; nous\npensons même que grâce aux efforts originaux d'artistes tels que M. Kahn,\nM. Verhaeren et quelques autres, une forme intermédiaire entre les vers\net la prose, la mélopée — comme nous l'avons baptisée — tend à prendre\nrang dans la littérature française : l'avenir nous dira de quels développe­\nments elle est susceptible. Pour l'instant, les innovations nous valent beau­\ncoup de mauvais vers, une langue amorphe et atone, une monotonie déses­\npérante dans la forme et dans la pensée, si bien que n'attendant plus rien\nde l'art lui-même, les derniers venus prêchent le retour à l'art social, poli­\ntique ou religieux et font appel à « la thèse » pour donner à leurs produc­\ntions un intérêt que leurs systèmes ne peuvent plus leur fournir.\n Qu'allons-nous faire? Réfléchissons, rendons-nous compte de la situation.\nUne occasion unique, nous est donnée de faire de notre littérature belge un\nchaînon qui sera partie intégrante de l'art français. Tandis que la jeunesse\nfrançaise s'égare à la poursuite de ridicules chimères, en attendant que la\ngrande tradition se renoue, forgeons dans notre patrie l'anneau d'or qui\ndoit relier l'avenir au passé. Le grand courant poétique qui naît à la\nRenaissance, traverse glorieusement le XVIIe siècle, disparaît au XVIIIe pour\nrejaillir avec une éblouissante splendeur dans le romantisme, poursuit son\ncours dans le Parnasse et semble à présent près de tomber dans le gouffre\nobscur d'un nouveau XVIIIe siècle; nous pouvons le faire passer par chez\nnous, à la condition de n'imiter point les aberrations de nos jeunes voisins.\n Bénissons les destins bienveillants qui ont bien voulu mettre notre intérêt\nd'accord avec notre devoir ; pour convaincre les esprits méfiants de notre si\npositive patrie, ils ne pouvaient faire mieux; mais leur invitation sera-t-elle\nentendue?\n LA D I R E C T I O N\n"}, {"page_pdf": 22, "texte": " — 11 —\n\n\n\n\n POÈMES\n LA CHANSON DOUCE\n\n« Une haleine a souffle'; la lampe s'est éteinte :\nLa nuit, bleuâtre et tiède, entre avec sa langueur.\nUn chant d'oiseau lointain, triste comme une plainte,\nS'élève, par instants, dans la paix de mon cœur.\n\nQu'il est doux d'être au monde! Et d'aimer ! Et d'entendre\nUn aveu dérobé répondre à ses aveux...\nJ'ai couronné ton front d'un bandeau frêle et tendre ;\nLes larmes de la nuit tremblent dans tes cheveux.\n\nRapproche-toi... L'amour a de ces mots suprêmes\nQui ne sont point compris s'ils ne sont dits tout bas.\nVois-tu, ma chère enfant, je sais bien que tu m'aimes,\nMais mon âme, sans eux, ne le sentirait pas.\n\nPlus près, plus près de moi! Tout nous sépare encore!\nQu'un soupir, une haleine, un frisson moins discret\nMe livre cet aveu que la parole ignore :\nIl ne sera si doux qu'au prix d'un tel secret.\n\nO mon enfant! Les morts qui dorment sous la terre,\nOnt tout perdu, sans doute, avec l'aspect du jour...\nMais rien n'afflige tant leur songe solitaire\nQue le seul souvenir de cet instant d'amour.\n\nJe t'aime... En cette nuit, toute claire d'opales,\nOù monte en frissonnant la lune à son lever,\nLes fleurs qui font mourir, adorables et pâles,\nSe mêlent sur ta tête aux fleurs qui f ont rêver.\n\nNous nous croyons unis, et l'amour a des ailes !\nAh ! parle, parle encor! Que j'entende ta voix,\nVague, ailée, enfantine, où chantent des voyelles,\nMourir dans l'air des nuits comme un lointain hautbois.\n"}, {"page_pdf": 23, "texte": " — 12 —\n\n\nProlonges-en toujours la douce résonnance!\nC'est ton cœur qui tintait dans ce frais timbre d'or.\nEndors-toi.... J'entendrai chanter dans le silence.\nTous ces aveux passés, dont l'écho vibre encor.\n\n... Une haleine a soufflé; la lampe s'est éteinte :\nLa nuit, bleuâtre et tiède, entre avec sa langueur.\nUn chant d'oiseau lointain, triste comme une plainte.\nS'élève, par instants, dans la paix de mon coeur. »\n\n\n\n AU PAYS DU CALME\n\n A ARNOLD GOFFIN\n\n\n Ce soir même, idéale et lointaine, une voix\n Chante confusément, parmi ma rêverie,\n Qui, pleine des frissons de la mer et des bois,\n Trouble comme un écho perdu de la patrie.\n\n « Là-bas, dans la lueur adorable de l'air,\n Loin de vos troubles vains, loin de vos bruits profanes,\n Le souffle éolien qui monte de la mer\n Balance, en murmurant, les arbres diaphanes.\n\n Entre, oublieux du monde, en ce divin loisir :\n Les instants sont plus doux, les heures sont plus lentes ;\n Ton âme est-elle triste? As-tu quelque désir?\n La joie au front fleuri s'avance par les sentes.\n\n Rien n'en trouble jamais le calme merveilleux !\n Et les jours et les nuits ont des clartés égales,\n Et la lueur du ciel descend vers les flots bleus\n Comme un ruissellement de perles et d'opales.\n\n Et ces soirs violets et ces matins nacrés,\n Pleins de rayons tremblants et d'ombres incertaines,\n Dérobent à demi, sous leurs voiles sacrés,\n D'harmonieux vallons où chantent des fontaines.\n"}, {"page_pdf": 24, "texte": " 13\n\n Es-tu las? Etends-toi dans les gazons épais.\n Les arbres musicaux, où pleure un vent des grèves,\n Secoueront sur ton front, avide de leur paix,\n Le bienfait d'un sommeil que peuplent de beaux rêves.\n\n Dors à ton gré! Pourtant, si ton coeur sans détour,\n Malgré tant de beauté, s'offense du mensonge,\n Rouvre aux lueurs du ciel tes yeux épris du jour :\n La nature elle-même est belle comme un songe. »\n\n FERNAND SEVERIN\n\n\n\n\n AMIS D'ENFANCE\n A H U B E R T KRAINS\n\n\n\n Une après-midi d'hiver, à l'heure où courtiers et armateurs déser­\n tent leurs bureaux de la vieille cité maritime pour regagner\n leurs confortables pénates de la ville haute, quelqu'un sonna\n chez Hector Blanchon, un des gros parvenus du négoce. Lui-\nmême, qui venait de rentrer, entrebâilla la porte et dévisageant le visiteur\nil reconnut René Lambresain, l'artiste-peintre, son meilleur ami de collège\net d'université qu'il n'avait plus vu, dont il n'avait même plus eu de nou­\nvelles depuis quinze ans. La surprise d'Hector se traduisit en une suite\nd'interjections ravies. Comme s'il s'agissait de donner l'alarme, lui d'ordi­\nnaire si mesuré et si cérémonial héla, à pleins poumons, sa femme en se\npostant au bas de l'escalier : « Hé Julia! Devine un peu qui nous tombe\ndu ciel! Un revenant! Mon ami René dont je t'ai si souvent entretenue !\nDépêche-toi de descendre et mettons un couvert de plus... Car tu mangeras\nla soupe avec nous, René ; c'est entendu ! »\n Tandis que le peintre, profondément touché par cette bienvenue cordiale\net démonstrative, sur la sincérité de laquelle l'être le plus méfiant n'aurait\npu se tromper, — balbutiait des excuses et des remercîments, Hector le\ndébarrassait de son pardessus et de son chapeau et le poussait par les\népaules dans la salle à manger où ils furent promptement rejoints par la\nmaîtresse de la maison, une personne blonde et potelée, à la carnation\nfraîche, à la physionomie généralement compassée et minaudière, mise\n"}, {"page_pdf": 25, "texte": " — 14 —\n\n\navec cette opulence marchande pour laquelle on a inventé le qualificatif\ncossu. Presque trop parée, elle incarnait l'éloquente enseigne de la firme\nBlanchon et C ie , une des plus prospères de la place. Son mari avait mani­\nfesté une jubilation si peu feinte à la survenue du peintre, qu'elle se départit\nde son formalisme et de sa circonspection et s'ingénia à faire à ce convive\ninattendu la mine presque accueillante réservée d'ordinaire à des person­\nnages au moins aussi calés que les Blanchon.\n Attablés en face l'un de l'autre, les deux amis avaient tant de choses à se\nraconter qu'ils en oubliaient de faire honneur au menu.\n Un passé de candeur, d'insouciance et de générosité ressuscitait devant\neux. Les souvenirs partant de leurs cœurs dilatés affluaient à leurs lèvres\nen innombrables essaims. L'un commençait une phrase que l'autre ache­\nvait; ils se rencontraient, ils se devinaient ; c'étaient des paroles fébriles, de\nréchauffants éclats de rire, leurs visages s'irradiaient comme au soleil de\nl'adolescence; souvent il suffisait d'un mot pour leur évoquer simultané­\nment en ses moindres détails un épisode de leur vie libre et il leur arrivait\nalors de s'arrêter court, rêveurs, attendris, pour s'absorber dans les mirages\nrétrospectifs, pour savourer la joie indiciblement poignante de cette griserie\nà coups de souvenirs.\n René surtout avait de ces raccourcis, de ces concentrations de la mémoire\net c'était lui qui suggérait l'atmosphère et la poésie intime autour des faits\nprécis anecdotés par le négociant.\n — Ah ! ce temps chez le père Valtard !... disait René d'une voix presque\néteinte, comme si elle eût été trop faible pour exprimer tout ce que ce temps-\nlà représentait de moments inoubliables. — Oui, poursuivait Hector, le\npère Valtard, notre vieux professeur de mathémathiques chez qui nos parents\nnous mirent un an en pension pour potasser nos x. Tu te rappelles la\npetite soubrette que le digne homme renvoya parce que son précoce gamin,\nqui nous mouchardait, surprit un soir la pantomime d'un long baiser,\ndérobé à la petite, baiser qui se décalqua en ombres chinoises sur le mur du\npalier: Trop impatient, j'avais négligé de fermer la porte de ma chambre...\n— J'étais amoureux aussi, reprenait René, mais du diable si je saurais te\ndire de qui par exemple... J'entends encore cette « harmonica » comme\nnous disions alors, nous jouer les soirs d'été la sempiternelle Marche du\nProphète. Quoique je sois bien revenu de Meyerbeer depuis mes seize ans,\nvrai, grâce à cette coïncidence, à cette corrélation entre sa musique et mon\nhumeur amoureuse, je répugne à le débiner et à le sacrifier sur l'autel des\npurs génies qui ne me furent révélés que... plus tard... à l'âge de raison !\n D'autres fois, de la caserne des artilleurs, reléguée aux confins du faubourg,\n"}, {"page_pdf": 26, "texte": " — 15 —\n\nles bouffées dolentes des cuivres fignolant le couvre-feu nous parvenaient\navec la fanfare des lilas et des jasmins... Tout nous était prétexte à distrac­\ntions... Longtemps ce furent les maisons en construction à côté de chez\nValtard... Nous jetions des paquets de tabac et des cigares aux apprentis\nmaçons qui se colletaient sous nos fenêtres... Et la façon dont le professeur\nmit fin à ces Panem et circenses! — Tu en fus pour quatre dimanches de\nretenue et trois mois sans argent de poche... — C'était l'époque où nous\nlisions Baudelaire entre deux théorèmes de géométrie! — Et plus tard,\nquelles fredaines! Après l'examen, toi, pour célébrer ton triomphe, moi pour\nme consoler de ma « brosse », nous nous étions payé un gueuleton panta­\ngruélique, arrosé des nectars les plus noblement gaulois. — Oui, c'est à la\nfin de cette croustille que tu parias de te rendre, cette nuit même, dans un\ncoupe-gorge de la banlieue, à deux heures de la ville, pour y lamper une\n hypothétique cervoise. — Nous étions propres, ce soir-là! En route vers ce\n but fantastique, je me brûlai le mollet dans un tas de chaux vive. — Et les\n rôdeurs avec qui tu fraternisais et à qui nous payions à boire ; je ne m'ex­\n plique pas encore comment ils ne nous écharpèrent pas ! — Laisse donc !\n Les meilleurs enfants du monde et très galbeux, ces vauriens... l'un me\n vola trois fois ma montre pendant que nous cheminions bras-dessus bras-\n dessous, et chaque fois je lui persuadai de me la rendre! Doute après cela\n de mon éloquence!... Puis nous les aimons encore, hein? les pauvres, les\n gens du peuple, les « hors la loi » ! Toi, Hector, tu étais plus avancé que\n moi, tu étais déjà communard et anarchiste!...\n L'artiste s'exprimait avec une exaltation de plus en plus grande. Il insista\n sur leurs compagnonnages avec des infimes sans remarquer la toux signifi­\n cative et perplexe de Blanchon et la répugnance qu'il mettait à le suivre\n sur cette pente de leurs souvenirs. Au mot anarchiste, Mme Blanchon avait\n attaqué le feu à coups de tisonnier, nerveusement, en faisant grand bruit,\n en exprimant dans cette manœuvre domestique la réprobation d'une bour­\n geoise huppée pour les spectres subversifs...\n — Chut ! fit le négociant à mi-voix. Voilà que tu effarouches ma femme.\n Les pauvres, c'est très sympathique, mais de loin, lorsqu'on n'est pas forcé\n de les employer... Ah ! si tu commandais à des ouvriers... Tu verrais quelle\n engeance...\n — Mais... — Causons plutôt d'autre chose... — A ta guise! acquiesça le\n peintre, un peu défrisé par cette profession de foi, lui que les revers et les\n tribulations de la vie avaient, au contraire, rapproché de plus en plus des\n parias et des opprimés. Au moins as-tu préservé le goût des belles œuvres, le\n culte de l'art?\n"}, {"page_pdf": 27, "texte": " — 16 —\n\n\n — L'art! se récria Blanchon. Encore une duperie! Autant monter dans\n une voiture d'ambulance ou dans un corbillard de quatrième classe — se\n faire conduire à l'hôpital ou au cimetière !... Tu as tenu bon, toi ! Je le sais\n par les papiers publics. Je t'admire.\n — Eh bien? Et toi? Tu n'écris plus? — Comme bien tu penses. Il y a\n longtemps que je me suis rangé et je te dirai même que ce que tu appelles\n l'art est le premier vice de bohème et de célibat dont je me sois corrigé, en\n disant adieu à la vie de garçon. Tu sais, c'est très beau, entre quinze et\n vingt et un ans, ces blagues-là!... Oui, mon cher, je me suis discipliné\n complètement la conduite, le cœur et l'imagination... Je gagne de l'argent,\n beaucoup d'argent!\n Lambresain eut un frisson glacial à ces dernières paroles, mais se refu­\n sant à croire encore à l'endurcissement, au mercantilisme absolu de son\n ami, il reprit : « Mais si tu n'écris plus, du moins lis-tu encore! Tu ne\n songes pas uniquement à ton ventre et à ta bourse ! Ta fortune te permet de\n voyager. Tu as du te payer le pèlerinage à Bayreuth ! Tu as des tableaux,\n des livres! Mme Blanchon est musicienne?... — Pas même pianiste, mon\n bon René, et pas plus de voix que moi qui n'en avais guère... Ah! oui,\n tu regardes ces tableaux. Liévinstone, le célèbre marchand juif me les a\n achetés. Ils sont de Lamarnière, le paysagiste à la mode, et d'une valeur\ncotée à la Bourse. Le jour où ils représenteront le double de ce que je les\nai payés, Liévinstone me les revendra et m'en achètera d'autres...\n Et comme honteux de son abandon du début, comme quelqu'un qui\naurait cédé à un sentiment inférieur et qui aurait dévoilé son côté faible,\nBlanchon se retranchait dans son importance, se reboutonnait, reprenait la\nfaconde du parvenu assuré contre les aléas matériels de la vie. Il se mit à\nexpliquer à René le rouage des affaires. Il l'étourdissait de chiffres négli­\ngemment jetés, jouissait de l'ahurissement que cette débauche de calculs\ncausait à son interlocuteur, heureux surtout d'avoir trouvé un sujet de\nconversation intarissable et qui lui permettait de « tenir le crachoir » des\nheures durant sans se compromettre et sans être contredit...\n Il pérorait, béatement renversé dans sa chaise; sa voix, dépouillée de toute\nsympathie, avait pris un accent formaliste et professionnel.\n D'abord navré, René luttait à présent contre le dégoût. Il ne se sentait\nplus le courage d'interrompre la psalmodie du ploutocrate. Ah ! pourquoi\nl'artiste avait-il eu l'idée de sonner à cette porte? Voilà qu'il était prêt à\nmépriser son ami essentiel ! « Les cœurs changent donc autant que les\nvisages ! » se disait-il, amèrement. « Et elle serait immortelle cette âme qui\nvieillit et laidit plus rapidement que son enveloppe! »\n"}, {"page_pdf": 28, "texte": " 17\n\n Hector arriva enfin au bout de sa conférence. René méditait si doulou­\nreusement, qu'il ne s'aperçut pas du silence qui régnait dans la chambre.\nLe regard de Mme Blanchon, rassurée, accrocha celui de son mari et le\npromena sur la redingote noire presque percée aux coudes, sur le linge\nblanc mais usé jusqu'à la trame, sur toute l'apparence miséreuse de Lam­\nbresain. Le mépris de la grosse patricienne pour l'humble condition de\nl'artiste s'était compliqué, au commencement du repas, de la jalousie des\nchers souvenirs ravivés par les deux anciens intimes, la jalousie du rôle\naffectueux que René avait joué dans la vie d'Hector.\n L'artiste sortit enfin de sa rêverie et, par politesse, essaya de renouer une\nconversation quelconque.\n Le feu mourait dans l'âtre. Mme Blanchon ne fit rien pour le ranimer :\nelle comptait que le froid les débarrasserait du gêneur. Elle réprimait ses\nbâillements avec une ostensible maladresse et jetait des regards peu furtifs\nvers la pendule.\n Enfin, René se décida à se lever. Le couple se récria mollement et\nl'engagea à demeurer, mais du bout des lèvres, avec des regards qui le\npoussaient dehors. Les dignes époux s'étaient recompris. Hector conduisit\nle peintre jusqu'à la porte : « Tu ne resteras plus dix ans sans venir nous\nvoir? » proféra-t-il avec une bonhomie de commande.\n René n'eut même pas la force de formuler un remercîment et ce furent\nles plus funèbres des condoléances que sa poignée de main exprima au\nsurvivant de son ami Hector.\n GEORGES EEKHOUD\n\n\n\n\n VERS\n LES VENTS QUI H U R L E N T\n\n Sur la bruyère longue infiniment\n Voici le vent, cornant novembre ;\n Sur la bruyère infiniment\n Voici le vent\n Qui se déchire et se démembre\n En souffles lourds battant les bourgs ;\n Voici le vent,\n Le vent sauvage de novembre.\n"}, {"page_pdf": 29, "texte": " — 18 —\n\nAux puits des fermes\nLes seaux de fer et les poulies\nGrincent.\nAux citernes des fermes\nLes seaux et les poulies\nGrincent et crient\nToute la mort dans leurs mélancolies.\n\nLe vent rafle sur les eaux\nLes feuilles mortes des bouleaux,\n— Le vent sauvage de novembre, —\nLe vent mord dans les branches\nDes nids d'oiseaux;\nLe vent râpe du fer\nEt peigne au loin les avalanches,\nRageusement, du vieil hiver,\nRageusement, le vent,\nLe vent sauvage de novembre.\n\nDans les étables lamentables\nDes lucarnes rapiécées\nBallottent leurs loques falotes\nDe vitre et de papier.\n— Le vent sauvage de novembre! —\nSur sa butte de gazon bistre,\nA toute volée, à travers airs,\nA toute volée, à coups d'éclairs,\nLe moulin noir, fauche, sinistre,\nLe moulin noir fauche le vent,\nLe vent,\nLe vent sauvage de novembre.\n\nLes vieux chaumes à cropetons\nAutour de leurs clochers d'église\nSont soulevés sur leurs bâtons;\nLes vieux chaumes et leur auvent\nClaquent au vent,\nAu vent sauvage de novembre.\nLes croix du cimetière étroit,\nLes bras des morts que sont ces croix\n"}, {"page_pdf": 30, "texte": " — 19 —\n\n Tombent comme un grand vol\n Rabattu mort contre le sol.\n\n — Le vent sauvage de novembre —\n\n Le vent,\n L'avez-vous rencontré, le vent,\n Au carrefour des trois cents routes,\n Criant de froid, soufflant d'ahan ?\n L' avez-vous rencontré, le vent,\n Celui des peurs et des déroutes?\n L' avez-vous vu cette nuit-là,\n Quand il jeta la lune à bas\n Et que n'en pouvant plus,\n Tous les villages vermoulus\n Criaient comme des bêtes\n Sous la tempête ?\n\n Sur la bruyère, infiniment,\n Voici le vent cornant,\n Le vent hurlant novembre.\n\n\n\n LES MEULES QUI B R U L E N T\n\nLa plaine au loin des soirs s'est allumée\nEt les tocsins cassent leurs bonds de sons\nAux quatre murs de l'horizon.\n\n — Une meule qui brûle! —\n\nPar les sillages des chemins, la foule,\nPar les sillages des villages, la foule houle,\nEt par les cours, les chiens de la campagne ululent.\n\n — Une meule qui brûle! —\n\nLa flamme ronfle, et casse et broie,\nS'arrache des haillons qu'elle déploie,\nOu sinueuse et virgulante,\nS'enroule en chevelure ardente et lente,\n"}, {"page_pdf": 31, "texte": " — 20 —\n\n\nPuis s'apaise et se détache,\nEt ruse et se dérobe, ou rebondit encor,\nEt voici, clairs, de la braise et de l'or\nDans le ciel noir qui s'empanache.\n\n— Et brusquement une autre meule au loin s'allume ! —\n\nElle est immense et comme un trousseau rouge\nQu'on agite de sulfureux serpents,\nLes feux'! — Ils sont passants sur les arpents,\nEt les fermes et les hameaux, où bouge,\nDe pitre à vitre, un caillot rouge.\n\n — Une meule qui brûle ! —\n\nLes champs? Ils s'illuminent en frayeurs,\nDes tout à coup de bois se lèvent en lueurs;\nDe grands spectres d'arbres bougent sur les labours;\nDes étalons cabrés vers la terreur hennissent;\nDes vols d'oiseaux s'appesantissent\nEt choient dans les brasiers; des échos sourds\nSortent du sol — et c'est la mort,\nToute la mort brandie\nEt ressurgie aux poings en l'air de l'incendie.\n— Et brusquement, une autre encor, là-bas,\nFormidable, dans le soir las,\nTache d'un nouveau feu le noir du crépuscule. —\n\n — Une meule qui brûle! —\n\nAux carrefours des gens hagards\nFont des gestes hallucinés.\nLes enfants crient et les vieillards\nLèvent leurs bras déracinés\nVers les flammes en étendards\nEt les obstinément silencieux,\nAvec de la stupeur aux yeux — regardent\n — Une meule qui brûle ! —\nL'air est rouge, le firmament ?\nOn le dirait tué sinistrement\n"}, {"page_pdf": 32, "texte": " — 21 —\n\n\nSous l'éclipse de ses étoiles.\nLe vent chasse des cailloux d'or\nDans un déchirement de voiles.\nLe feu devient clameur hurlée en flammes\n Vers les échos, vers les là-bas,\nSur Vautre bord, où peu à peu les au-delà\nDu fleuve s'éclairent comme un songe.\nToute la plaine tournoie en un mensonge\nDe sang et d'or — et la tourmente\nGrandit encor et perpétue en rébellions\nSi largement son vol au nord de tourbillons,\nQue vers les loins de l'épouvante,\nLe ciel entier semble partir.\n EMILE VERHAEREN\n\n\n\n\n VIEILLES CHANSONS\n I\n Ma bonne amie est au couvent,\n Ma sœur, ma sœur, je frappe à la porte,\n Ma sœur, ma sœur, ouvrez-moi la porte,\n Ma bonne amie est une enfant.\n\n Ma sœur, ma sœur, où est mon amie'?\n Mon fils, mon fils, nous n'en savons rien.\n Ma sœur, ma sœur, je n'ai qu'une amie.\n Mon fils, mon fils, elle est au jardin.\n\n Ma sœur, ma sœur, où est mon amie '!\n Mon fils, mon fils, elle n'est pas ici.\n Ma sœur, ma sœur, elle est mon amie.\n Mon fils, mon fils, elle est morte aussi.\n Ma sœur, ma sœur, vous avez menti,\n Ma sœur, ma sœur, ouvrez-moi la porte !\n Mon fils, mon fils, votre amie est morte.\n Ma sœur, ma sœur, elle me l'aurait dit,\n Ma sœur, ma sœur, elle ne m'a rien dit...\n"}, {"page_pdf": 33, "texte": " — 22 —\n\n\n\n\n II\n\nElle l'enchaîna dans une grotte,\nElle fit trois signes vers la porte\nLa vierge oublia la lumière\nEt la clef tomba dans la mer.\n\nElle attendit les jours d'été,\nElle attendit plus de sept ans,\nTous les ans passait un passant.\n\nElle attendit les jours d'hiver\nEt ses cheveux en attendant\nSe rappelèrent la lumière.\n\nIls la cherchèrent, ils la trouvèrent.\nIls se glissèrent entre les pierres\nEt éclairèrent les rochers.\n\nUn soir un passant passe encore,\nIl ne comprend pas la clarté\nEt n'ose pas en approcher.\n\nIl croit que c'est un signe étrange,\nIl croit que c'est une source d'or,\nIl croit que c'est un jeu des anges,\nIl se détourne et passe encore.\n\n\n III\n\n Ma mère, n'entendez-vous rien?\n Ma mère, on vient avertir...\n Ma fille, donnez-moi vos mains,\n Ma fille, c'est un grand navire.\n\n Ma mère, il faut prendre garde...\n Ma fille, ce sont ceux qui partent.\n Ma mère, est-ce un grand danger?\n Ma fille, il va s'éloigner.\n"}, {"page_pdf": 34, "texte": " — 23 —\n\n\nMa mère, elle approche encore.\nMa fille, il est dans le port.\nMa mère, elle ouvre la porte.\nMa fille, ce sont ceux qui sortent.\nMa mère, c'est quelqu'un qui entre.\nMa fille, il a levé l'ancre.\nMa mère, elle parle à voix basse.\nMa fille, ce sont ceux qui passent.\n\nMa mère, on n'y voit plus clair...\nMa fille, il va vers la mer.\nMa mère, je l'entends partout...\nMa fille, de qui parlez-vous ?\n\n\n IV\n\nIls ont tué trois petites filles\nPour voir ce qu'il y a dans leur cœur.\nLe premier était plein de bonheur,\nEt partout où coula son sang,\nTrois serpents sifflèrent trois ans.\n\nLe deuxième était plein de douceur,\nEt partout où coula son sang,\nTrois agneaux broutèrent trois ans.\nLe troisième était plein de malheur,\nEt partout où coula son sang,\nTrois archanges veillèrent trois ans.\n\n MAURICE MAETERLINCK\n"}, {"page_pdf": 35, "texte": " — 24 —\n\n\n\n\n NOTES CURSIVES\n MERS\n\n I\n\n Du sommet des dunes, le profil de la digue apparaît, flexible\n et droit, ses arêtes monumentales délinéées de neige ; — der­\n rière le chalet-abri, frêle, japonais, — ondulée de larges lames\n transversales d'acier, la mer aride monte, d'or bruni dans\nl'éblouissant décor prismatique et, à chaque progrès de ses vagues avant-\ncourrières, fauche et circonscrit la nappe micacée qui recouvre le sable.\n Invisible presque, au milieu de la rade embrumée, un steamer dont les\naubes prudemment ralenties clapotent, glisse, louvoie, effilé et fantômal,\ntandis que, de seconde en seconde, il émet un bref et rauque coup de sifflet.\n Dans l'ouest engourdi, humide de brouillards, les villas émergent, magni­\nfiées d'irréalité paradoxale, — résidences fastueuses et féeriques, palais\nnuptiaux de Belles au Rivage dormant, qu'à la simple majesté de l'apo­\nthéose vespérale, l'on s'attend à voir, soudain, s'enlever, pâles et roses, et\ndisparaître parmi les frises célestes. Car il fait transparent, encore, ici, et\nvierge, et l'on songe que ce littoral ne déconcerterait point la ferveur du pro­\ndige, échouerait à dépayser, aux yeux toujours hallucinés d'Eisa, l'appari­\ntion — provoquée, jusqu'en son île extasiée, par l'intimation impériale et\nguerrière des hérauts ! — du Rédempteur exorbitant, du Chevalier exigeant\net doux, — Lohengrin !\n Cependent, entre les estacades hardies, une flottille appareille, les mâts,\nles vergues et les cordages saupoudrés de givre et qui tendent à la brise la\npourpre opulente et glacée des voilures lourdes de grésil : — Armadille\nprestigieuse et funeste, gréée d'argent funèbre, qui convoie la Fortune et la\nMort; — oriente sa course, au delà de la mer sournoise, vers la domination\nsuprême d'Iseult, — et, triste du soir et de l'hiver, — cingle pour l'Islande\npauvre, fabuleuse et sinistre...\n — L'ombre diffuse, des écrans gris, les émanations terrestres et marines\namalgamées s'interposent, éliminent les derniers vestiges de clarté, voilent\npieusement l'immersion du soleil rouillé et blafard ; — la neige ternit et\ns'empoussière ; le site se rétrécit, assiégé de froide obscurité vertigineuse, de\nténèbres nomades, accrues d'elles-mêmes, et qu'un grand vide silencieux sur-\n"}, {"page_pdf": 36, "texte": " 25\n\n\nplombe... — Devant nous s'enflamment, un à un, les lumignons vacillants\net jaunâtres des réverbères qu'on allume...\n\n II\n Fomentée par l'aquilon et la grêle, et houleuse, en énormes vagues\nrapides, la mer déferle jusque sur les brise-lames, où embruns et remous\nse jouent, farces meurtrières et géantes des tritons et des sirènes formi­\ndables.\n Gonflé sous l'obstination hagarde du vent, le flot rebroussé se rebiffe,\nfronce et élance son éternelle volute grondante, et s'étale... Un bouillonne­\nment de laves volcaniques : le fleuve de colère, la rivière Absinthe, orageuse\net enflée, stimulant sa chevauchée terrifique, la chute de ses glauques cata­\nractes pour submerger l'humble terre familière...\n Devant le soleil dramatique, une nuée d'un bleu terne, opaque, et qui\nsemble l'incompréhensible et poignant emblème d'une Divinité, — érigée\ndebout, vindicative et obscure, dans la lumière obnubilée, et dont la rou­\ngeoyante et fumeuse couronne déchiquetée s'évapore et flambe, nimbée d'un\néclaboussement fauve d'étincelles...\n Plus bas, suspendues ainsi qu'un fuligineux et chatoyant velum, au-\ndessus du tumulte maritime, de moins denses vapeurs, criblées des effusions\nincandescentes de l'astre, tamisent sur les ondes véhémentes, sur la frange\neffrénée et sinistre des ondes, de bizarres lueurs, équivoques et sanglantes.\n\n III\n Le soleil, disparu déjà, pulvérise l'écarlate ignée de ses dernières fusées\ndans l'éther très pur et rigide, sur sa verdâtre escorte nébulaire, figée au\nras de l'horizon... La mer nivelée, lisse et polie, réfléchit l'azur translucide,\nchacune des phases de la pyrophanie divine, ainsi que le minutieux cristal\nde quelque immense miroir, taciturne et fidèle...\n Les dures architectures de la digue, l'absurde Kursaal, barricadés contre\nle gel et les frimas, hérissent et, peu à peu, ouatent de crépuscule leurs\nrevêches silhouettes d'enrichis, pour les, tout à coup, ressusciter, plus angu­\nleuses et confites, aux rayons obliques du satellite...\n Il fait régénérant vaguer en cette température clémente et sans bise, sous\nla lune suggestive et la subtilité des étoiles, le long de l'estran élargi, effleuré,\nlà-bas, par la marée assoupie et lointaine, — désert délicieux, tranquille\nmarge sablonneuse que le flux émoussé, fèlinement, reconquiert...\n La salace griserie de l'atmosphère capiteuse; une plénitude éphémère; de\n"}, {"page_pdf": 37, "texte": " — 26 —\n\n\nnerveuses énergies, impatientes de courir grand'erre et d'agir; — l'alacrité\nde remittentes et concises paroles, incisives de la nouveauté insolite des\ngestes, embellies de la nuit, du froid et des astres, et que l'heure transfi­\ngurée exalte jusqu'à la souffrance, exquis et funambulesques...\n — Le feu à éclipses d'un phare zèbre le firmament profond d'éclairs tour­\nnoyants et subits et l'on croirait voir s'entrebâiller le zénith sidéral, ou que\nl'on arrose avec de la lumière... Il fait beau à pleurer : le bonheur intimide\nnotre marche, oppressant comme le grand air du large, aussi vaste et\naccablant, inquiet de se pressentir infini, — désorbité à force de foi absolue\net d'espoir...\n IV\n\n Une flânerie, le samedi soir, dans la rue commerçante d'une petite ville\nanglaise, parmi la bousculade bienveillante d'une foule joviale, saoule de\nmouvement, hâtée de rire, de causer et de boire avant l'échéance fatidique\ndu morose et sec dimanche puritain, et puissamment affriolée par les\nhyperboliques victuailles des éventaires insidieux, la séduction des viandes,\ndes fruits et la merveilleuse diaprure des poissons; — une flânerie entre­\ncoupée de courts repos en de mirifiques bars tout luisants de chêne, d'étain\net de cristaux, au milieu de l'attirail des élixirs et des gins et du mystère\nquintessencié des breuvages savants et des mixtures apéritives ; — de haltes\ndevant les exercices saccadés, les caricaturales saltarelles, la gutturale mé­\nlopée des minstrels spleenétiques et burlesques, — rythmés aux accents\nhétérogènes et douloureusement grimaciers d'une épinette, d'un tambourin\net d'un asthmatique clairon.\n Parfois, de bruit las, nous délaissons l'artère urbaine pour égarer notre\npromenade vers de fraîches allées, bordées de villas simples, d'un style déli­\ncieusement démodé — seuls refuges possibles d'une béatitude délibérée ! —\nparant leur paisible noblesse du prestige intime des verdures excessives, et,\nsans exception, — à l'exemple, d'ailleurs, des églises et des hospitalières\nnécropoles qui les avoisinent, — glorifiées de fleurs et d'arbres.\n Puis, revenant, coupant de nouveau le tumultueux et gai sillage de\nl'industrielle chaussée, nous cheminons entre les avenues pittoresques,\npeuplées d'autres mais non moins heureux cottages, aux verrières illumi­\nnées, — où le tête-à-tête se ferait si doux, — pour déboucher vis-à-vis de\nla baie et, sous l'azur astral, retrouver — la chère, la volontaire, la violente,\n— la Mer!\n Et sur l'Esplanade, à la base de la sourcilleuse falaise, dont la fière acro­\npole exhausse l'orgueil et Ja seigneurie de son donjon féodal, l'enivrement\nnous ressaisit de la foule élégante et nocturne et de la mer...\n"}, {"page_pdf": 38, "texte": " — 27 —\n\n — Misses frêles, ébouriffées de décision, appuyant leur arrogance espiègle\nsur leur canne à pommeau d'argent ; robustes et graciles adolescents, éner­\ngiquement plastiques, d'une gaucherie gracieuse et très fine, audacieux,\ntout à la fois, et timides, — superbes de beauté et d'intellectualité équili­\nbrées, — vont et viennent, taquinés par la turbulente effronterie des boys\nagiles, tout vibrants de l'ingénuité exorbitante de la vie, et dont la jolie\nbrusquerie animale se résoud en caressantes chatteries, en un sourire de\nleurs yeux si candides et tendres : — êtres à l'âme veloutée encore, chez\nlesquels persiste, avec l'impromptu, le geste superlatif de l'enfance et sortis\nà peine, sans doute, des mains de quelque mère indulgente et délicate.\n Les femmes, drapées de longues simarres, — amarante, violet sombre,\ngris fané, — à plis raides, d'une indicible magnificence automnale, — les\npassants et jusqu'aux louables badauds marchent, évoluent dans la convic­\ntion et la fortitude, obéissant, présumerait-on, à une pensée personnelle,\navec l'allure de gens qui auraient une certitude par eux-mêmes inventée, —\net pour laquelle ils se sentiraient prêts, uniment, à la première sommation\net sans ambages, — à mourir !\n Près du Pier, la bande musicale d'un régiment joue, et l'ardeur allègre et\nrêveuse des cuivres, le caprice inspiré et mélancolique, l'argentin duo\nalterné de deux cors anglais formule le commentaire, fait comme l'incanta­\ntion éclatante et jeune de la naïveté splendide de la vie...\n\n ARNOLD GOFFIN\n\n\n\n\n Paysage marin et pastoral\n Les troupeaux ont marché longtemps le long des grèves ;\n Les coquilles craquaient sous leurs sabots et, vers\n Le soir, comme les agneaux étaient les plus faibles\n Un d'eux leva la tête et bêla vers la mer...\n\n Les pâtres abattaient au passage parfois\n De grands oiseaux frappés au haut de leur vol stable\n Qui tombaient, les ailes ouvertes, et d'un poids\n De plumes moites très doucement sur le sable...\n"}, {"page_pdf": 39, "texte": " — 28 —\n\n\n Les troupeaux hésitaient devant le crépuscule;\n Une agnelle bêla si faiblement que j'ai\n Pleuré d'ennui, de tristesse et de solitude ;\n Et le grand bélier roux qu'on n'a pas égorgé\n\n Selon le rite avant de partir, pas à pas\n Flairait, parmi le sable clair sous le ciel morne,\n De longues conques en vis d'émaux délicats,\n Torses et semblant l'ombre torse de ses cornes!\n H E N R I DE R É G N I E R\n\n\n\n\n L'ANGE DU LIVRE\n Au POÈTE R O D O L P H E ZACKZÉ.\n PERDU SANS RETOUR...\n\n\n J'aiconnu ce beau garçon, il y a dix années.\n Nous habitions le palier d'un étage au faîte, dans une de\n ces ruelles édifiées par la rapacité humaine qui fait or et\n cuivre de l'air de Dieu, de l'humidité de quatre murs, de\nl'ennui d'une soupente, de la moisissure d'un plancher.\n Nous luttions.\n C'était rarement une béatitude.\n Il pleurait parfois à la pensée de ses jours d'antan, si beaux et si loins.\n Il était bien fait en tous linéaments du corps, comme Panurge. Ses yeux\nsemblaient regarder toujours je ne sais quel songe lamentable, malgré la\nflamme étrange qui les illuminait, pâlissant la pâleur de son visage.\n Oh ! ces yeux qui rêvent et ces âmes nées tristes !\n Il rimait.\n Le Seigneur lui pardonne ses imprécations et ses élégies !\n Quand, par hasard providentiel, la Fortune, cette duègne qui fait l'aveugle,\nparaissait se soucier tant soit peu de notre existence, les fêtes suivaient les\nfêtes dans notre Acropole.\n Et quelles fêtes!...\n De quoi ne pas mourir de chagrin, de quoi ne pas se lancer dans l'éter­\nnité reposante, à travers la lucarne, économe de sa lumière blafarde, qui\néclairait notre médiocrité !...\n"}, {"page_pdf": 40, "texte": " — 29 —\n\n\n Mais des fêtes!...\n Quand, par aventure élevée à la hauteur d'une institution, la Fortune\ns'inquiétait de nous comme des guerres puniques, mon poète Rodolphe\nZackzé gagnait l'angoisse morne des ruines et mes exhortations à la gaîté\nobtenaient auprès de son spleen hautain un résultat hautainement négatif.\n Nous vécûmes ainsi des lunes et des lunes.\n Pendant ce temps, il écrivit Charybde, livre de vers sombres, tragi­\nques, d'une douleur extraordinaire, orné de blasphèmes, en nombre suffi­\nsant pour damner une pléiade, et de sublimes insultes à la charité humaine\ndont il sera certes tenu compte là-haut.\n Nous trouvâmes pour cet imprécatoire manuscrit quelque éditeur naïf\nqui avait conservé sur le succès des poèmes les dernières illusions du\nXIXe siècle.\n Lorsque Zackzé me rapporta son livre encore tout imprégné de parfum\nd'encre, avec ses feuilles d'un hollande douteux, aux textes superbement\nordonnés, ce fut une ivresse exquise.\n [1 y eut chez lui des excès de bonheur indicible ; il se crut au Capitole et\nrédigea, la nuit durant, de transcendantales dédicaces...\n Les poètes devraient bien mourir par de semblables nuits.\n\n Cependant, l'éditeur candide perdait, l'une après l'autre, les illusions dont\nil a été parlé plus haut. Charybde ne se vendait pas et les journaux, ces\ndispensateurs de réclame, observaient un silence d'une prudence hyper­\nbolique.\n Rodolphe retomba dans son ennui profond, et nos chambres, ô regret­\ntable prochronisme ! devinrent des sépulcres.\n Rien ne se partage comme la désespérance.\n Devant la mélancolie obstinée de mon poète, je sentais la faiblesse de mon\nargumentation. Il y a des névroses que l'on ne guérit pas et la puissance du\nverbe a ses limites, hélas !\n Un soir, il m'emprunta ma fortune personnelle (le souvenir du chiffre\nm'échappe) et sortit.\n . Il rentra, transfiguré, exubérant, fou de joie, bondissant comme un res­\n sort à travers ma casbah.\n La genèse de cette métamorphose m'échappait.\n Je le crus aliéné\n C'était plus grave encore !\n Il me raconta l'histoire banale de cette soirée...\n L'envie irrésistible lui était venue d'aller voir son livre aux étalages,\n"}, {"page_pdf": 41, "texte": " — 30 —\n\nd'étonner un marchand de gloire et de rimes par l'achat de Charybde,\ndont l'édition restait vierge.\n Il était entré, glacial, chez un libraire, il avait demandé, négligemment,\nle dernier livre de Rodolphe Zackzé, il l'avait payé, royalement, à une cer­\ntaine jeune fille blonde, très douce.\n La jeune fille avait lu Charybde; elle avait pleuré et le lui dit.\n Or, devant cette lectrice unique et blonde, et très douce, il était tombé à\ngenoux, éperdu d'amour et d'idiotie.\n Elle l'avait sauvé, il la nomma L'Ange du livre.\n Ils se marièrent.\n Ces choses-là arrivent.\n Et c'est pourquoi, ô Rodolphe ! la terre compte un poète de moins, car\nvotre bon ange, ô doux rêveurs de légendes ! c'est la Sainte Misère, et votre\nbonne vierge, c'est Notre-Dame-du-Galetas !\n LÉON DONNAY\n\n\n\n\n EPIPHANIES\n I\n\n LE F I F R E\n Descendant des collines vers la vallée\n Des collines stériles et nues\n Ils suivaient lentement les sentes inconnues\n Vers la vallée et vers les forêts de nos frênes,\n Et tant les hymnes à l'horizon s'envolaient\n De mon fifre, chanteur amène,\n Que se cabraient les chevaux vifs de leur escorte\n Et que moqueurs les jeunes guerriers de là-bas,\n Venus d'outre les monts où la joie est si forte\n Que la gaîté du fifre ils ne la sentent pas,\n L'appelaient dédaigneux gaîté d'une âme morte.\n Survenus de ces collines d'où l'on voit\n Monter vers la gloire des pourpres vespérales\n En la splendeur des mers leur île d'hyacinthe,\n Ce sont des rois dont les tempes étaient ceintes\n D'une guirlande des clartés triomphales\n"}, {"page_pdf": 42, "texte": " — 31 —\n\nEt qui faisaient vers nous le geste de l'espoir.\nIls s'en venaient parmi le soir\nDes délices laissées en leur île sainte\n Vers nos champs de tristesse et vers nos cités mortes,\nEt, seuls, congédiant leurs bruyantes escortes\nIls entrèrent sous la lourde forêt des frênes\nPar les sentiers où les sons de mon fifre amène\nCharmaient les roses nouvelles\nEt les iris qui rient au bord des précipices.\nLeurs doigts cueillent des fleurs qui soudain se flétrissent,\nMais n'ayant pas compris ce présage mortel,\nLes trois rois seuls, sans leur tumultueuse escorte,\nS'en sont venus vers nous sous la forêt où tels\nA présent dans la nuit que des spectres surgissent\nLeurs formes effarer la torpeur des eaux mortes.\n\n II\n\n LE TAMBOUR\n On ne sait d'où venus ces rois et ces cohortes\nFoulaient le sol de nos cités et nos chemins\n Chevauchant armurés et la lance ou le glaive\nQue leurs poings de guerriers serraient d'étreintes fortes\nPropageaient en lueurs l'effroi d'un lendemain\nSinistre! et mon tambour dont le fracas soulève\nLe peuple à toute gloire et suscite en ses mains\nLa rouille de l'épieu qui vaut l'éclair du glaive\nGlace alors tout l'orgueil des rois et leur escorte\nMon seul grondement sourd suffit à l'arrêter :\nSoudain et pour l'émoi que mon tambour élève\nLes chevaucheurs ont congédié leurs cohortes\nQui par delà les monts ont paru se hâter. —\nPeuple, veillons : ah ! ah ! les royautés sont mortes\nSans doute et gisent au fond du lac dans nos bois.\nQuelque jour les guerriers voudront venger leurs rois.\nIls accourront nombreux au seuil de nos chemins :\nMais la ruse f ut bonne et l'embûche était sûre\nOù leurs rois ont péri sans lutte et sans blessure\nEux-mêmes s'étant pris aux pièges des chemins,\nEt leur sang répandu n'a pas souillé nos mains.\n\n ANDRÉ FONTAINAS\n"}, {"page_pdf": 43, "texte": " 32\n\n\n\n\n DUPLICITÉ\nAu vitrail d'or de mes pensées,\nDans les fleurs d'émail des dentelles,\nParmi les vignes enlacées,\nLes fruits mûrs et les tourterelles,\n\nTriste et frêle, un enfant royal,\nTrop grave en sa jeune beauté,\nPâle rose d'Escurial\nSous les roses s'est arrêté.\n\nSes yeux ! fleurs de l'azur, lumière\nDes ruisseaux, baisers gazouilleurs,\nSourire, amour, rêve, prière,\nFleurs dans les yeux, yeux dans les fleurs!\n\nMais sa bouche ardente et sauvage\nComme un beau fruit ferme et charnu\nS'enivre d'un sanglant outrage,\nFolle d'un amour inconnu.\n\nSoudain s'embrase le vitrail !\nSous les noirs baisers des phalènes\nLa chair des poires de corail\nEntr'ouvre des lèvres obscènes.\n\nLes fleurs d'un mouvement subtil\nDans un enlacement de langues\nDardent leur humide pistil\nVers la bouche rouge des mangues.\n\n\nSes yeux pleins d'étamines d'or\nSe sont fanés subitement,\nTandis que palpitent encor\nSes splendides lèvres de sang.\n VALÈRE G I L L E\n"}, {"page_pdf": 44, "texte": " — 33 —\n\n\n\n\n LE NAUFRAGE\n Maintenant que, sombré loin des heureux rivages,\n Je ne suis qu'un cadavre entraîné par les flots,\n J'emporte mon silence à travers leurs sanglots\n Et ma paix éternelle en d'éternels orages.\n\n Par-delà les écueils et les gouffres amers,\n Si désormais nul port ne m'attend, que m'importe!\n Le rire du néant bâille en ma face morte\n Et je vais me dissoudre en l'infini des mers.\n\n Et tandis que sur moi les océans funèbres\n Étendent à jamais leurs liquides ténèbres,\n — Là-haut, à la surface, en l'or du jour joyeux,\n\n Les véloces vaisseaux courent, ailés de rêves,\n Et, voguant sans repos vers les trésors des grèves,\n Ils cinglent poursuivant l'espoir sous tous les cieux.\n E M I L E VAN ARENBERGH\n\n\n\n\n AU CHEVALIER PRINTEMPS\n Chevalier printemps, que ton visage est charmant!\n Quand tu parais, chevalier, le vieux monde change et se\n transforme ; la terre émue tressaille et de joie se soulève; sous\n la caresse de tes regards les champs reverdissent, de clairs tapis\nde mousse recouvrent les prairies et les marguerites, fleurs candides et\nchères aux enfants qui s'en couronnent, blanches petites étoiles émaillant\nles champs de la terre, fleurissent en foule sous tes pas ; à ta voix bouillon­\nnent les rivières qui chantent et s'élancent heureuses de couler à pleins\nbords, et de leurs longs lacets d'argent illuminent les champs en fête.\n Chevalier printemps, radieux seigneur de clarté, que tes yeux sont bleus !\nLe grand ciel d'azur s'éclaire et rit dans tes yeux ; il scintille de lumière,\n"}, {"page_pdf": 45, "texte": " - 3 4 -\n\n de fraîcheur et de pureté et son éblouissante allégresse triomphe dans tes\n yeux et se répand sur la nature tout entière.\n Chevalier printemps, chevalier du ciel, que ton nom est riant et beau,\n qu'il est doux à prononcer. Plongé dans des songes inconnus et des con­\n templations éternelles, le vieux roi du ciel lui-même est ravi quand il t'ap­\n pelle et dans sa grande barbe blanche il sourit en t'envoyant transformer la\n terre.\n Chevalier printemps, qu'ils sont soyeux et blonds tes cheveux; des rayons\n d'or s'en échappent qui flottent et se confondent avec les rais du soleil. O\n Seigneur couronné du laurier d'espérance, que tes lèvres sont rouges et\n belles ! Leur souffle embaume toute la terre et fait éclore partout les douces\n et pénétrantes violettes. Ta bienfaisante haleine réchauffe le cœur glacé des\n pauvres, et sur les grand'routes, et dans les rues des villes, se croyant\nvêtus d'or neuf, ils marchent fièrement, les yeux ravis, faisant de beaux\nrêves de bonheur et d'inaltérable prospérité.\n Chevalier printemps, ô fleur vive de poésie, que tes larmes sont fraîches\net douces. Ce sont elles qui font aux humides jardins jaillir les fleurs nou­\nvelles et fleurissent les arbres des tranquilles vergers. Et le jeune homme\nqui le matin s'éveille et pousse les volets de sa chambre, demeure interdit,\nvoyant dans le réveil du ciel, la blanche floraison pâmée des poiriers et\ndes pommiers qui resplendissent, et songe tout ému que cette nuit peut-être\nles fées se sont en ce jardin magique promenées.\n Chevalier printemps, radieux chevalier d'amour, qu'ils sont larges et\nsomptueux, qu'ils sont lumineux, flamboyants tes manteaux. Celui que tu\nportes le jour est d'un azur resplendissant ; de blancs nuages y sont brodés\ntout traversés de soleil, et la nuit, chevalier, se drapent et flottent autour de\ntoi, de grands manteaux de soie bleue, voilés de transparentes vapeurs\nroses; des étoiles y brillent par milliers, et la jeune fille qui rêve accoudée à\nla fenêtre croit voir des yeux, de tendres yeux briller dans chaque étoile, et\ntremblante découvre des traits chéris dans la forme changeante des nuages.\n Et ton cœur, chevalier printemps, est fait de feu, de neige, de flamme et\nde lumière ; le divin amour y règne avec l'espérance, et c'est lui qui de joie\net d'amour nous transporte et nous fait penser un instant que nous sommes\njeunes comme toi, et capables de ton amour, ô chevalier béni, printemps\nradieux, splendide et fier.\n OLIVIER-GEORGES DESTRÉE\n Florence, 6 janvier 93.\n"}, {"page_pdf": 46, "texte": " — 35 —\n\n\n\n\n SALUTATION (1)\n Je vous salue ma vie,\n d'un peu d'éternité,\n je vous salue ma vie\n d'aujourd'hui de vigie\n\n si haut qu'on peut monter;\n\n et vous aussi, mon peuple\n de blancs enfants quittés,\n — en larmes, mon bon peuple —\n pour un palais d'été,\n\n si haut qu'on peut monter.\n\n Car c'est mon jour aux rêves,\n et tout mon cœur hanté\n d'un propos d'outre-lèvres ;\n aujourd'hui c'est en rêve\n\n si haut qu'on peut monter,\n\n vers l'ineffable leurre\n d'une loin royauté,\n sur l'à présent d'une heure\n mienne de volonté\n\n si haut qu'on peut monter,\n\n pour le départ, sans doute,\n vers cette amirauté\n de la mer une et toute\n où, bon mousse aux écoutes,\n\n si haut qu'on peut monter.\n\n MAX ELSKAMP\n\n\n(1) De Salutations, dont d'angéliques.\n"}, {"page_pdf": 47, "texte": " 36\n\n\n\n\nL'Enfant au cor merveilleux.\n La forêt, la forêt du nord,\n Où souffle le vent sombre\n Où la lumière tremble dans l'ombre\n Et pleure de pâles larmes d'or,\n La sombre forêt du nord\n Où des ombres passent dans l'ombre,\n La sinistre forêt du nord\n Frissonne.\n\n Ecoute! Ecoute! Est-ce le vent qui tord\n Les grands chênes du nord'!\n Ecoute! Ecoute! Est-ce le son du cor\n Qui sonne?\n\n Personne! Personne!\n Le sentier file en dédale,\n Le vent siffle et souffle en rafale,\n Les branches tombent,\n Les troncs se rompent,\n Le vent du nord\n Hurle à la mort.\n\n Ecoute! Ecoute! est-ce le son du cor!\n\n Claire lumière en prière,\n La lune parfume une clairière\n D'herbe fleurie et printanière,\n Où, coiffé de plumes légères,\n Erre en l'argentine lumière,\n En sonnant sa musique claire,\n L'enfant au cor merveilleux\n\n O triomphe ! dans les cieux\n S'ouvre la lumière,\n L'or vermeil\n Du soleil\n"}, {"page_pdf": 48, "texte": " 37\n\nEclate en miracle\nDans l'azur radieux\nComme au fond d'un tabernacle;\nVoici l'enfant de miracle,\nL'enfant au cor merveilleux.\n\nL'enfant sonne du cor.\nDes violettes, des lys, des roses\nJaillissent où son pied se pose.\n\nL'enfant sonne du cor.\nLes marguerites ouvrent dans l'herbe\nCillés d'argent de grands yeux d'or.\n\nL'enfant sonne du cor.\nLes iris aux casques superbes\nLèvent leurs glaives verts en gerbes,\nEt sur la pourpre des pivoines\nGlisse et fuit l'or vert des cétoines,\nEt des mouches d'ébène et d'or\nBourdonnent sur les soleils d'or.\n\nL'enfant sonne du cor.\nLes chevaux bavent sur leur mors.\nLes éphèbes ardents et forts\nBrandissent les engins de mort;\nLa meute aboie,\nL'herbe ondoie,\nLa chasse\nPasse.\n\nL'enfant sonne du cor.\nVoilà dans les fleurs qui se pâment\nDe blanches guirlandes de femmes\nEpanouies,\nEvanouies!\nL'enfant sonne du cor.\nSes vêtements d'argent et d'or\nComme une fleur qui s'endort\n Tombent, pétale à pétale ;\n"}, {"page_pdf": 49, "texte": " — 38 —\n\n Lys un peu rose, rose un peu pâle,\n Sa chair de rose et blanche opale\n Surgit dans la lumière d'or.\n\n Du ciel où dansent mille flammes,\n Il pleut des roses, des cyclames,\n Il pleut des veux, il pleut des âmes,\n Il souffle des baisers de femmes\n Et des parfums délicieux\n Sur les yeux clairs, sur les chers yeux,\n Sur les lèvres divines,\n Sur la douce poitrine\n Et sur les flancs lumineux\n De l'enfant au corps merveilleux.\n\n ROBERT CHANTRAILLES\n\n\n\n\n LITTERATURE RUSSE\n POÉSIES DE P O U C H K I N E\n\n I\n\n Le souvenir.\n\n Quand s'apaise le jour bruyant, — quand sur les rues muettes\n de la cité — descend le voile demi-transparent de la nuit, —\n et, sur les mortels, le sommeil, cette récompense des travaux\n quotidiens, — alors hélas ! au sein du silence, — les heures\nd'une fatigante veille — me paraissent d'une longueur infinie. — Dans\nl'inaction nocturne — les morsures du serpent du cœur deviennent plus\ncuisantes. — Les rêves bouillonnent, et dans le cerveau opprimé par le\nspleen, — se tasse l'abondance des lourdes pensées; — le souvenir, muet,\ndéroule — devant moi son rouleau interminable ; — et, avec dégoût, j'y lis\nmon passé ; — j'en frémis, et me maudis, — et me plains amèrement, et\nverse des larmes amères, — mais ne parviens point à effacer ces lignes acca­\nblantes.\n"}, {"page_pdf": 50, "texte": " - 39 -\n\n\n II\n\n L'Antchar.\n\n Dans le désert aride et avare, — sur un sol brûlant sous le soleil, —\nl'Antchar croît, isolé du monde entier, à l'instar d'une sentinelle mena­\nçante. — La nature des steppes altérées — l'a procréé en un jour de\ncolère, — car elle a abreuvé de poison — ses racines et la verdure\nmorbide de ses branches. — Le suc mortel suinte à travers son\nécorce, — et fond en plein midi sous la chaleur, — mais vers le soir\nil se fige — en une résine épaisse et transparente. — L'oiseau ne vole\njamais vers lui ; — le tigre ne se couche jamais sous son ombre, — seul,\nle noir simoun court vers l'arbre de la destruction — et s'envole après\ncette étreinte en emportant la mort. — Et quand une nuée vagabonde —\nvient à mouiller son feuillage engourdi, — de ses branches alors, sur le\nsable brûlant, — tombe la pluie tout empoisonnée. — Mais le tyran,\nd'un regard despotique, — envoya un homme vers l'Antchar, — et le ser­\nviteur obéissant s'est mis en route, — et retourna le lendemain avec le poi­\nson. — Il rapporta la résine mortelle — et la branche aux feuilles déjà\nfanées, — et sur son front pâli l'on vit une sueur — couler en ruisseaux\nglacés. — Le pauvre esclave apporta l'Antchar, défaillit, se coucha — sur\nles peaux de la tente — et mourut aux pieds de l'invincible despote. —\nMais dans ce poison le prince — trempa ses flèches obéissantes, et, sur\nelles, il envoya la ruine — à ses voisins des pays étrangers.\n\n\n III\n\n Le Nuage.\n\n Dernière vapeur d'un orage dissipé ! — Toi seule encore tu voles dans\nl'azur serein, — toi seule tu projettes sur nous une ombre mélancolique, —\ntoi seule encore tu attristes le jour triomphant. — Il y a une heure à peine\ntu couvrais le ciel tout alentour. — Et tu fus cinglée par l'éclair menaçant\n— et tu répandais le tonnerre mystérieux, — en abreuvant de pluie la terre\naltérée... - Assez, disparais! Ton temps est révolu; — la terre s'est\nenfuie, — et le vent, tout en caressant les feuilles des arbres, — te chasse\nenfin des cieux apaisés.\n"}, {"page_pdf": 51, "texte": " — 40 —\n\n\n IV\n\n Stances.\n J'ai beau errer le long des rues bruyantes, — beau entrer dans un temple\nplein de monde, — ou me trouver parmi de jeunes écervelés, — partout je\nne cesse de me livrer à mes rêveries. — Je me dis : « Les années s'envolent,\net autant que nous sommes ici, — nous devrons tous descendre sous les\nvoûtes éternelles — et de l'un de nous l'heure est peut-être proche. » Quand\nje regarde un chêne isolé, — je songe : « Ce patriarche des forêts — sur­\nvivra à mon âge oublié, — comme il a survécu à celui de nos pères. » —\nQuand je caresse un enfant gracieux, — déjà je pense : « Adieu ! — je te\ncède la place : — mon sort est de se faner — le tien de fleurir. » — Tâchant\nde découvrir l'instant du coup fatal de la mort, — chaque jour, chaque\nheure est suivie de mes réflexions. — Le destin, où m'enverra-t-il le trépas?\n— Est-ce sur un champ de bataille, dans les flots, en voyage ? — Ou, peut-\nêtre, est-ce la vallée voisine — qui recevra ma poussière refroidie? — A\nun corps insensible, il importe peu, il est vrai, — où il se consumera!..\n— Mais tout de même je voudrais reposer — le plus près possible de ma\nchère contrée. — Qu'importe si là-bas, à l'entrée de mon caveau funéraire,\nla jeune vie s'ébatte gaiement, — qu'importe si l'impassible nature y brille\nde son éternelle beauté !\n\n NEKRASSOFF\n Nekrassoff (1822-1877) est considéré comme le troisième poète de la\nRussie. Il ne possède pas, il est vrai, ni le génie artistique ni l'universalité\nd'Alexandre Pouchkine, et il est loin aussi d'égaler l'ardente imagination\nde Lermontoff. Son vers non plus n'atteint pas à la beauté, à la richesse, à\nl'euphonie du vers des deux grands poètes précités. Mais Nekrassoff et le\ncomte Léon Tolstoï sont, l'un dans le domaine de la poésie, l'autre dans le\nroman, les deux plus grands représentants de la Russie contemporaine.\nNekrassoff est une nature bilieuse, aigrie, pessimiste, mais nourrissant\ndans son cœur l'ardent amour du beau, du bien et du vrai ; et cet amour\nparvient parfois à percer l'enveloppe maussade et donne à ses productions\nquelque chose d'empoignant et de sympathique. Je me permets d'attirer\nl'attention sur son poème : Vlass' (paru en 1853), que je considère comme\nune œuvre de haute portée. La description de l'enfer, tel que se le crée\nl'imagination populaire russe, est d'une vérité saisissante. J'ai vu quelque\nchose d'approchant : une peinture murale dans les catacombes de la basi­\nlique de Lavra à Kieff, représentant les pécheurs dans l'enfer et les opé­\nrations rôtissantes et géhennantes des démons et diables.\n"}, {"page_pdf": 52, "texte": " — 41 —\n\n\n I\n\n Vlass'\n En souquenille au collet rabattu. — et la tête découverte, — lentement\ntraverse la ville — oncle Vlass', — vieillard aux cheveux gris.\n Sur sa poitrine se voit une sainte image en cuivre : il recueille les dons\nqui serviront à ériger un temple de Dieu. — Vlass' est chargé de chaînes et\nsa chaussure est pauvre, — et sa joue est déformée par une profonde balafre.\n Dans sa main il tient un long bâton — dont la pointe est en fer... —\nD'aucuns disent qu'il fut autrefois — un bien grand pécheur.\n Le paysan ne craignait pas Dieu. — Il coucha sa femme dans la tombe\nà force de la battre ; — il cachait chez lui des voleurs de chevaux — et\nmême des brigands.\n Chez tout son voisinage pauvre — il achetait du grain pour (pendant\nl'année de disette, — sans faire crédit d'un rouge liard à qui que ce fût) —\nle vendre à l'indigent trois fois sa valeur.\n Il profitait de ses parents, il profitait du pauvre — et mérita la réputation\nd'un avare fieffé. — Il était d'humeur rude et sévère... — Enfin — la foudre\ns'abattit sur lui! — Vlass' se sent mal; il appelle le sorcier du village. —\nMais le moyen d'aider celui qui dépouillait le laboureur jusqu'à sa chemise\n— qui volait la besace du mendiant ?\n En attendant, le mal ne fait qu'empirer. — Une année s'écoule tout entière\n— et Vlass' est toujours alité. — Il jure de construire une église — s'il\nréchappe à la mort. — L'on raconte qu'une vision l'avait hanté — durant\nson délire : il a vu le jugement dernier, — il a vu les pécheurs dans la\nGéhenne.\n Là, des diables agiles les torturent; — la sorcière vif-argent les agonise.\n— Des Éthiopiens — à l'aspect noir — aux yeux incandescents, — des\ncrocodiles, des serpents et des scorpions — les brûlent, les rôtissent, les\ncoupent .. Les pécheurs hurlent de douleur — et mordent leurs chaînes\nrouillées.\n Le tonnerre les assourdit de son éternel fracas, — l'atroce puanteur les\nsuffoque — et au-dessus d'eux, avec un rire strident, — tournoie le tigre —\naux six ailes.\n Ceux-ci sont enfilés sur un long pieu, — ceux-là lèchent un plancher\nbrûlant... Là aussi, inscrit sur des chartes, Vlass' a pu lire ses péchés :\n Toutes ses actions insensées y sont énumérées... Mais comment décrire\ntout cela ! — Les pèlerines et les vieilles femmes sages pourront mieux le\nraconter...\n"}, {"page_pdf": 53, "texte": " — 42 —\n\n\n Vlass' a vu les abîmes de l'enfer et —fitson dernier vœu...— Le Seigneur\n daigna l'entendre, et permit à cette âme pécheresse — de revenir dans ce\n monde du soleil.\n Vlass' distribua tout son avoir, et lui-même, tête et pieds nus, — s'en alla\nrecueillir les dons — pour ériger un temple de Dieu.\n Depuis lors, le paysan pérégrine — voilà tantôt trente ans, — ne vit que\n d'aumônes — et observe sévèrement son vœu.\n Toute sa grande force de l'âme s'était concentrée sur l'œuvre pieuse ; —\nl'on dirait vraiment que sa sauvage avidité native lui était toujours étran­\ngère.\n Tout plein d'une inconsolable affliction, — basané, haut et droit — il\nmarche d'un pas non hâtif — à travers villes et villages...\n Aucune route, ne lui paraît trop longue : — il a été à Moscou la Mère,\n— aux côtes de la vaste mer Caspienne, et sur les bords de l'impériale Newa.\n Recueillant les dons pour son œuvre pieuse — au nom de la vérité chré­\ntienne, il était à Archangelsk, il poussa jusqu'à Riazan'.\n Il chemine avec l'image sainte et le livre, — il parle avec soi-même — et\nfait tinter doucement — ses chaînes de fer pendant qu'il marche\n Il chemine durant l'hiver frileux, — il chemine durant les chaleurs de\nl'été, — et sollicite la Russie baptisée — afin qu'elle offre ses dons selon ses\nmoyens.\n Et les passants donnent, donnent... — Grâce à l'obole du travailleur, les\ntemples de Dieu croissent sur la face de la terre natale.\n\n II\n Le sillon non moissonné.\n L'automne est avancé. Les grolles s'enfuirent à tire d'aile, — la forêt\ns'est dénudée, les champs sont vides — seul un petit sillon n'est point mois­\nsonné... — Il nous inspire des pensées moroses.\n Il semble que les épis chuchotent entre eux : Hélas, qu'il est triste\nd'écouter la bourrasque automnale,— hélas, qu'il est triste de nous courber\njusqu'au ras de la terre, en baignant le grain fertile dans la poussière !\n Il ne se passe pas de nuit où nous ne sommes détruits par des compa­\ngnies de tout voraces oiseaux de passage — Le lièvre nous piétine et l'orage\nnous frappe...\n Où donc est notre moissonneur, et qu'attend-il encore? Sommes-nous\nplus mal venus que les autres? N'avons-nous pas fleuri et épié l'on ne peut\nmieux?\n"}, {"page_pdf": 54, "texte": " - 43 -\n\n Non, nous ne sommes guère moins bien que les épis voisins — et depuis\nlongtemps déjà le grain a grandi et mûri en nous.\n A-t-il donc labouré et semé uniquement — pour que nous soyons dis­\npersés par le vent de l'automne ?\n La rafale leur apporte la réponse affligée :\n « Votre laboureur n'en peut plus. — Il savait fort bien pourquoi il semait\n« et labourait. — Mais il entreprit un travail au-dessus de ses forces. — Ça\n« va mal pour le pauvre homme : il ne boit plus, il ne mange plus. — Un\n« ver ronge son cœur malade. — Les mains qui ont tracé ces sillons — se\n« desséchèrent tout à fait et lui pendent comme des lanières.\n « Les yeux se ternirent, la voix s'est éteinte, — celle qui chantait la chan­\n son mélancolique, — lorsque, appuyant sa main sur la charrue, — le\n« laboureur marchait pensif dans le sillon. »\n\n\n KOLTZOFF\n\n Koltzoff (1809-1842) est l'un des poètes les plus connus et les plus aimés\nde la Russie. Né dans une condition très humble (fils d'un citadin, une\nclasse sociale à peine au-dessus du serf), il sentit de très près battre le cœur\nde son peuple. Koltzoff est un trouvère populaire avec la culture intellec­\ntuelle en plus ; mais cette culture ne l'a point artialisé au point de lui faire\noublier son origine. Le héros des petits poèmes de Koltzoff c'est le paysan\ngrand-russien; ces poèmes sont d'inimitables tableaux de genre, de vrais\npetits chefs-d'œuvre. Malheureusement, ces poésies présentent au traducteur\ndes difficultés quasi insurmontables à cause des nombreuses locutions popu­\nlaires de l'idiome grand-russien qu'emploie Koltzoff avec un si rare bonheur.\n\n\n I\n\n Le grand mystère.\n\n Les nuages portent l'eau, — l'eau abreuve la terre, — la terre porte les\nfruits ; — dans le ciel il y a une infinité d'étoiles, — dans l'univers l'infinité\nde la vie; - l'admirable nature — est tantôt sombre et tantôt lumineuse...\n Vieillissant dans les doutes — au sujet des grands mystères, — les siècles\nse suivent sans retour — les uns après les autres; l'éternité questionne —\nchaque siècle qui passe : — « Comment s'est terminée la crise. » — Chaque\nsiècle lui répond : « Interroge là-dessus un autre. »\n L'esprit hardi s'envole avec la prière — vers la Providence : « Dévoile à\nla pensée — le mystère de ces créations ! » — Mais les merveilles de la\n"}, {"page_pdf": 55, "texte": " — 44 —\n\nnature — seules envoient la réponse, toujours mystérieuse — étonnant\nl'esprit par le calme et par la tempête...\n Quel est le sort — réservé dans l'avenir à la nature? Brûle plus claire, ô\nlampe, — devant le crucifix ! — Ces pensées me sont lourdes, mais douce\nest la prière.\n II\n La forêt.\n Forêt épaisse — à quoi songes-tu ? Pourquoi t'es-tu recouverte d'une si\n sombre tristesse? — Comme Bova, — le fort héros ensorcelé, — tête nue\n durant le combat, — tête inclinée — tu restes pensive — sans converser —\n avec la nuée tempétueuse. — Ton casque vert — à l'épais feuillage — te fut\n arraché par la véhémente bourrasque — et dispersé en poussière ; — ton\n manteau est tombé à tes pieds — et s'est étendu: Tu restes-là tête baissée —\n et ne converses point... Que sont devenus ta parole élevée, —ta force altière,\n — ton héroïsme royal? — N'est-ce pas chez toi — durant la nuit silen­\n cieuse — que résonnait le doux chant du rossignol?... — N'est-ce pas chez\n toi — durant tes jours de splendeur — qu'ami et ennemi — trouvaient les\n frais ombrages?... — N'est-ce pas toi, ô forêt — qui, tard dans la soirée,—\n tenait des colloques orageux — avec la tempête? — Celle-ci déployait tout\n à coup — sa nuée noire — et te prenait à bras-le-corps — avec ses bras\n froids, aériens; — mais tu lui criais de ta voix bruissante : — « Retourne d'où\n tu es venue! — retire-toi! » — La tempête alors de tournoyer — et la\n danse de recommencer... — Ta poitrine frémissante — halète ! — tu te secoues,\ntu te déchaînes : — quel sifflement tout alentour, quelles voix et quelle houle...\n— La tempête sanglote, — ricane comme la sorcière, comme le loup-garou\n— et porte ses nuages — au loin vers l'océan. — Mais aujourd'hui, où est\n— ta puissance verdoyante? — Tu es toute noircie, — toute recouverte de\nbrouillard, et sauvage et muette : — seulement durant la rafale, — tu\nhurles ta plainte — sur ton sort malheureux. — C'est donc en vain, sombre\nforêt, — héros ensorcelé — que tu soutins de fatigants combats — durant\nta vie entière! — Les forts —• ne t'ont point vaincu; — mais l'automne\nnoire — t'a lâchement assassinée. — C'est pendant ton sommeil — que les\nforces ennemies — affluèrent — vers toi, désarmée. — De tes épaules de\ngéant — elles t'ont abattu la tête, — sans peine ni gloire.\n\n Traduit par L. WALLNER\n"}, {"page_pdf": 56, "texte": " — 45 —\n\n\n\n ERRANCES\n I\n\nMon ennui erre par les rues\nEt les boulevards fouettés de vent,\nMon funeste ennui railleur ravivant\nLes éblouissantes saisons disparues\nAu loin des quais, au loin des eaux, parmi le vent.\n\nMon cœur s'afflige avec le vent\nQui pleure au fond de ce dimanche,\nMon cœur d'enfant câlin flétri par ses nuits blanches\nS'éplore aux ruelles de ce dimanche;\nEt ma pauvre âme en peine dans le vent,\nCandide encore, effeuille ses désespérances, —\nMon âme que balancent\nDans leur nacelle en lui chantant de mornes chants\nLes vieux bouffons de la ressouvenance.\n\nEt nul autre passant n'entend le vent discord;\nLes mendiants du sort\nOnt fui les trottoirs dédaignés de la foule;\nEt le vent roule et roule\nLes maléfices de l'automne dur\nLe long des toits, le long des frustes murs.\n\nPuis tout se tait craintivement,\nEt le silence alors avec ses mille dents\nHâtif décime la cité\nAutour des arbres défeuillés.\nEt le vent revient ou brusque détale,\nLe vent menace ou râle\nEn le fracas que nul n'entend des tocsins lourds\nDont ses multiples bras épeurent les faubourgs.\n\nLe vent pour mon cœur sonne ses glas profonds\nEt mon silence amer et mon ennui se font\n"}, {"page_pdf": 57, "texte": " - 4 6 -\n\n Plus irrémédiablement tristes...\n Et le vent fuit vers des ciels d'or\n Par la vesprée émue estompés d'améthyste\n Où c'est toujours pour une fête\n Que le dimanche sort\n Ses parures et ses toilettes.\n\n\n II\n\nJe suis le chevalier\nA y e z pitié, ayez pitié !\nQui revient brisé d'aventures,\nQui s'en revient vers la nature\nOù son printemps a bégayé;\nEt vous, à votre balcon, jeune fille,\nVous êtes la fille du Roi\n\nVous êtes celle que mon émoi\nSuscitait le soir aux portes des villes\nAprès mille dangers conquises;\nVous étiez celle de mes hantises\nLorsque mes pas sonnaient en rythmes attristés\nDans les palais déserts follement convoités.\n\nVous êtes celle que j'évoquais\nAux oasis perdus des Orients de flammes,\nAux pays lointains où les yeux des femmes\nReflétaient le ciel ardent de midi...\nVous êtes celle que j'appelais,\nComme une sœur, au pied des sommets interdits,\nQuand l'exil me semblait plus triste loin de vous.\n\nMes galères pleines d'or\nElles sont à vous,\nElles dorment dans le port\nPleines des joyaux que je vous destine;\nMes carrosses d'or, mes esclaves maures\nAttendent l'appel de votre voix fine.\n"}, {"page_pdf": 58, "texte": " — 47 —\n\n Vous à ce balcon, vous, ô jeune fille,\n Qui ne vous rêvez encor —\n Vous, l'enfant de paix dont la pensée brille\n Sous vos cheveux d'or,\n N''exaucerez-vous ma plainte docile?\n\n Vous, amie, ô vous qui cueillez toujours,\n Tels des lys avec les blancs lys de vos mains,\n Les rêves d'amour\n Qui s'entr'ouvriront demain,\n N'entendrai-je point vos lèvres me dire\n\n Ce que mon destin renaissant désire!\n Vous qui regardez mourir l'horizon\n De ce soir promis aux discrets trilles d'oiseaux,\n N'accorderez-vous à mon oraison\n L'aumône ce soir de vos yeux si beaux\n Vous à ce balcon, vous, ô jeune fille!\n ALBERT ARNAY\n\n\n\n\n LES GÉANTS\nLes Ases terrifiés tremblent dans leurs demeures,\n Car Bœfrest, le pont aux sept couleurs\nEtendu dans le ciel, par-dessus de grands fleuves,\n Retentit du païan des races neuves.\n\nLes fils de Muspelhem y passent à cheval.\nCes géants sont couverts de flottantes crinières\nQue secouent en leur course les cavales.\nLes fils de Muspelhem se sont armés en guerre\n Pour la conquête du Walhall.\n\nMais les Hrinthursars, prêts d'escalader le ciel,\nOnt fait crouler le pont brûlant sous leur galop,\nEt voici que flambe, immense, l'arc en ciel\nSur la chute hurlante des guerriers et des chevaux\nPèle mêle, dans l'incendie reflété sur les eaux.\n"}, {"page_pdf": 59, "texte": " - 48 -\n\nEmergeant des rouges flots écumants.\nLes fils de Muspelhem traversent à cheval\nLes grands fleuves soulevés et bouillonnants,\n Pour la conquête du Walhall.\n\nLes voici, hagards de rage, hurlant\nComme un déchaînement de fauves furieux,\nDevant le palais d'or éblouissant,\nQui résonne et tombe sous leur choc impétueux.\n\nLes dieux se défendent au chant funèbre,\nDe celle qui lut leur destin sombre,\nLa nuit, dans les étoiles sans nombre.\nSuscitées par Odin pour vaincre les ténèbres.\n\nLes armures de bronze et de fer retentissent,\nComme le tonnerre dans le ciel épouvanté,\nOù tombent dieux et monstres ensanglantés,\n C'est Odin avalé par Fenris,\n Et le terrible Thorr\n Tuant le serpent Migdord,\nEt Vidarr arrachant la mâchoire de Fenris...\n\nLes cris et les râles et les rugissements,\nSe mêlent au fracas des rochers qui s'écroulent,\nTandis qu'au ciel, des rivières rouges coulent\nVers les grands fleuves empourprés du couchant.\n\nEt Loke ayant tué Heindall est terrassé.\nPuis, avec les entrailles de son enfant,\n Au roc lié,\nAu-dessus de lui, Skade enroule un serpent,\nQui lui crache au visage son venin.\nIl tremble et la terre tremble de ses frémissements,\nEt sa femme Sigyn recueillant le venin,\nLe lui verse sur les lèvres, sur les yeux douloureux,\nGlauques lacs où gisent, vaincus par les géants, les dieux.\n\n MAURICE DESOMBIAUX\n"}, {"page_pdf": 60, "texte": " — 49 —\n\n\n\n POÉSIE CONGOLAISE\n En ce temps, la science remonte aux origines et l'art l'accom­\n pagne dans cette voie féconde; mais là où la science ne voit\n qu'un objet d'études, l'art dirige le courant sympathique des\n sentiments. Il travaille au rajeunissement du monde en opé­\nrant le rajeunissement des esprits et des cœurs, et ce rajeunissement salu­\ntaire, il le poussera aussi loin qu'il le pourra, jusqu'à l'enfance de l'huma­\nnité, jusqu'aux premiers bégaiements de la pensée et de la parole, jusqu'à\nla naissance même du verbe humain, sur les lèvres probablement fauves,\nmais si pures de l'innocence simiesque, qui abdiqua la vertu en acceptant\nla civilisation. Ah ! débarrassons-nous donc des lois, des règles, des tradi­\ntions, de tout ce qui gêne et amoindrit la sainte nature ! Rejetons ces gaines\nétroites qui nous mutilent, ces entraves qui nous blessent, ces artifices\nsavants mais criminels qui déforment la native exubérance de notre cœur,\noù pleure intérieurement la béatitude perdue de l'antique barbarie! Retour­\nnons aux sources! Courons vers ces pays heureux où la race humaine n'a\npas encore été viciée par l'odieuse convention que l'on appelle avec outre­\ncuidance : la civilisation ! La jeune littérature, la jeune poésie surtout,\ndisons-le à sa louange, s'élance vers les radieux sommets où nous la con­\nvions. Elle se débarrasse avec un juvénile entrain de toutes les exécrables\n chaînes de la tradition et des règles pourries; elle patauge, dit-on? Soit!\n elle patauge dans la liberté, donc avec majesté. Foin des vaines rhétoriques !\nfoin des traités de versification, ces moisis ! foin même des surannées\nsyntaxes qui ont l'insolente prétention d'asservir la parole vivante aux\nmomifications d'un passé abortif! Au large! Cinglons vers les rivages inci­\nvilisés où, voisine encore de l'ancestral gorille, fleurit la race noire, dans\nson enfance gigantesque, dans toute la symbolique franchise de l'éternelle\nanthropophagie ! Allons au noir ! Imitons le noir ! Soyons noirs ! Et puisque\nla parole gouverne l'action, n'hésitons point, ne reculons pas devant les\n piètres plaisanteries des séides de la fausse sagesse, parlons nègre ! Tout\nest là ! Voilà l'avenir, la force et la lumière !\n Nous, jeunes Belges, un intérêt patriotique nous y pousse. L'infamie de\nla politique moderne nous jette sur les terres infortunées qu'arrose le Congo ;\nmais au lieu de commettre la criminelle sottise de « civiliser » les nègres,\nsoumettons-nous à eux, apprenons leur langue, chantons leurs beaux\npoèmes, en attendant que, poussant plus loin sur les traces de l'illustre pro-\n 4\n"}, {"page_pdf": 61, "texte": " — 50 —\n\nfesseur Garner, U.-S., nous arrivions un jour jusqu'à la langue vénérable\ndes populations pithécales, et que nous puissions répéter dans l'authentique\nlangage des Macaques le saint poème primitif, l'hymne sacré primordial,\npère de toute la poésie du globe !\n Etudions donc la littérature du Congo. Mais il sied de procéder avec\nprudence : nous n'offrirons pas du premier coup à nos lecteurs les poèmes\nles plus anciens du continent noir, au contraire, nous les ferons remonter\nprogressivement vers les monuments les plus primitifs de la littérature afri­\ncaine. Le premier poète que nous lui présenterons est encore un demi-civi­\nlisé. Il a vécu plusieurs années aux environs de Banana et son style a subi\nl'influence désastreuse de la culture européenne. Toutefois, il a gardé\nquelque chose de l'allure libre et primesautière de race, la délicatesse des\nlaisses rythmiques, le jeu des assonances, l'horreur de la rime et des rythmes\nfixes (signes de notre perversité intellectuelle). Nous nous sommes efforcés\nde faire passer dans notre traduction un faible reflet de ce qui fait le charme\ndes poèmes de l'illustre V A T É T É .\n Un mot encore. Les poèmes nègres sont écrits en trous de clou sur des\ncylindres de bois nonchalamment dégrossis. Cette écriture porte parmi les\nsavants spécialistes le nom de troulographie (SPENCER, Congo littéraire;\nANDERSON, le Trou artistique ; cf. aussi GŒTHE, Du Creux comme élé­\nment de la pensée; WAGNER, Lettres, II, 123 et 125,De l'avenir du néant).\nQuelques-uns de ces cylindres sont ornés d'osselets, d'arêtes de poisson ou\nde plumes versicolores ; parfois les trous sont peints de couleurs assez vives.\nLa troulographie de VATÉTÉ se ressent du voisinage de la civilisation :\nelle se fait remarquer par l'abus de la phraséologie et par une régularité\nregrettable.\n Mais il est temps de céder la parole à notre poète.\n\n POÉSIES DE VATÉTÉ\n I\n\n LE MALAFOU (1)\n C'est le m'gango (2) du troisième chimbeck (3) qui m'a versé le malafou\ndans le bec.\n\n\n (1) Vin de palmes.\n (2) Sorcier.\n (3) Hutte.\n"}, {"page_pdf": 62, "texte": " — 51 —\n\n Ce coquin de m'gango m'étourdissait de son banjo (1).\n Je suis soûl, je suis fou. Je suis soûl de malafou.\n Je danse comme un fou. Mes pieds n'ont plus de bout.\n Il est grand le malafou ! Je suis divinement soûl.\n Le malafou danse avec moi. Il crie comme un cacatois.\n Le malafou a des ailes. Nyam, nyam, comme elles sont belles !\n Le malafou se trémousse à droite et à gauche. Il me ballotte comme une\ncalebasse dans sa débauche.\n Le malafou fait sauter la terre comme un pagne sur un derrière.\n Le malafou a un œil chez les Yakomas et l'autre dans le Tanganika.\n Le malafou cueille un baobab et pan ! pan ! il frappe! il frappe !\n Il est féroce comme le grand Mazoumvera (2) quand il a mangé les fesses\nde trente Bakalas (3).\n Le malafou me remonte à la bouche. Autour de mon nez bourdonne un\ntourbillon de mouches.\n J'ai bu tout un n'zadi (4). Je vais pisser l'Arouwhimi.\n Je suis soûl. C'est le malafou.\n\n II\n\n A BO-NÉNÉ\n Troisième femme de Kou-Yambou-Tey.\n\n O Bo-Néné, troisième femme de Kou-Yambou-Tey, c'est embêtant.\n Le nyampara (5) Kou-Yambou-Tey est un grand chef. C'est embêtant.\n Il a un fusil, poum, poum! C'est embêtant.\n Il a trente Bakalas avec des lances et des flèches. C'est embêtant.\n O Bo-Néné, troisième femme de Kou-Yambou-Tey, ton mari a le fichu\ncaractère d'un crocodile. C'est embêtant.\n Et quand je m'approche de ton tembé en roulant des yeux comme des\nnoix de coco, son nez s'allonge comme la trompe d'un mauvais éléphant.\nC'est embêtant.\n O Bo-Néné, que ne pouvons-nous manger ses rognons dans un bouillon\n\n\n\n (1) Sorte de guitare.\n (2) Mauvais génie du Tanganika.\n (3) Guerriers.\n (4) Grand fleuve.\n (5) Chef.\n"}, {"page_pdf": 63, "texte": " 52\n\n\naux herbes, assis tous deux sur la même natte, dans son tembé? C'est\nembêtant.\n O, Va-Tété chez Bo-Néné, quel charme ! Mais mon chant attire Kou-\nYambou-Tey. C'est embêtant.\n\n\n III\n\n AU POÈTE POPULAIRE PWA-PWA-TAPÉ-TÉ.\n\n\n O Pwa-Pwa-Tapé-Té.\n Ardzoum, ardzoum, laoura-bamboula, ardzoum, ardzoum!\n Toi frapper boum sur gong.\n Ardzoum, ardzoum, laoura-bamboula, ardzoum, ardzoum !\n Toi frapper boum, boum, boum !\n Ardzoum, ardzoum, laoura-bamboula, ardzoum, ardzoum!\n La grande forêt faire aussi boum-boum !\n Ardzoum! ardzoum!\n Le grand vent faire aussi boum-boum !\n Ardzoum! Ardzoum!\n Toi toujours faire boum-boum sur gong. Toi grand poète, Pwa-Pwa-\nTapé-Té.\n Ardzoum! Ardzoum, laoura-bamboula.\n Boum-boum de Pwa-Pwa-Tapé-Té retentir éternellement et faire rire\ntous les hippopotames.\n Ardzoum, ardzoum, Pwa-Pwa-Tapé-Té, ardzoum, ardzoum!\n\n E T H E L R E D VAZY\n\n\n\n\n LE DERNIER SOIR\n Au POÈTE DE Ténèbres\n\n\n\n Je vois, dans un pays de légende et de gloire,\n Sur l'escalier d'honneur d'un palais singulier,\n Se dresser, pâle et beau sous son armure noire,\n La visière levée, un jeune chevalier.\n"}, {"page_pdf": 64, "texte": " — 53 —\n\nDevant lui, sans éclairs, chu de sa main trompée,\nGît sur le sol sanglant le glaive souple effort;\nEt l'enfant, piétinant ce cadavre d'épée,\nSemble un archange en deuil qui foule un serpent mort.\n\nImmobile, captif de sa noble attitude,\nIl respire à longs traits, comme un riche poison,\nLes parfums du silence et de la solitude,\nEt ses yeux aquilins conjurent l'horizon.\n\nQu'espère-t-il de ce sinistre paysage,\nDe ces monts embrasés sous un ciel ombrageux,\nEt de ce froid soleil dont l'augural visage\nProphétise la fin d'un bonheur orageux?\n\nJe l'ignore ; et pourtant cet éphèbe farouche,\nEn la fierté duquel se mire ma fierté,\nPorte sur son front dur et sur sa dure bouche\nLe signe de ma force et de ma volonté.\n\nEt je le reconnais, c'est l'enfant de naguère,\nMon bel enfant d'orgueil au nom prédestiné,\nC'est le fils radieux de mon âme de guerre,\nMon drapeau d'allégresse et mon rêve incarné.\n\nO mon fils d'autrefois, ma pensée et mon geste!\nPourquoi, foulant aux pieds ton glaive trépassé,\nImplores-tu des yeux cet horizon funeste ?\nQu'attends-tu de ce soir inutile et glacé'!\n\nSans abaisser sur moi ses prunelles hautaines,\nComme en songe, à regret, le jeune et beau vainqueur\nProfère lentement ces paroles lointaines\nDont l'écho sépulcral retentit dans mon cœur :\n\n« J'ai servi ton vouloir et j'ai vécu ton rêve.\nPour veiller sur le Temple et garder le Trésor,\nL'étoile de justice à la pointe du glaive,\nDebout sur mon cheval d'aurore aux ailes d'or,\n"}, {"page_pdf": 65, "texte": " - 54 -\n\nLe rire du soleil dans les crins de mon casque,\nIvre de ta pensée, ô mon âpre songeur !\nJ'ai plongé dans le cœur des fils de la Tarasque\nL'épée éblouissante et le Verbe vengeur!\n\nMais hélas ! il a lui, le jour expiatoire !\nPour la première fois, j'ai douté de mes dieux,\nEt j'ai senti, vaincu par ma propre victoire,\nSe poser sur ma tempe un doigt mystérieux.\n\nC'était quelqu'un de l'ombre et de la solitude\nQui me touchait le front et me parlait tout bas...\nIl m'a ravi la force avec la certitude;\nEt c'est depuis ce jour que j'ai fui les combats!\n\nJ'ai perdu mon orgueil, ma joie et mon génie;\nJe n'ai plus sur les yeux le bandeau de la foi;\nPère qui m'as trompé, ton enfant te renie!\nJe me connais trop bien pour croire encore en moi!\n\nC'est pourquoi, conjurant cet horizon funeste,\nJ'attends venir vers moi quelqu'envoyé du sort,\nEt pourquoi, désormais sans parole et sans geste,\nGuéri de l'action, je foule un glaive mort! »\n\nIl se tait. Mais là-bas, dans la vapeur du songe\nQui flotte en brume d'or sur les monts violets,\nUn sanglot de cristal éclate et se prolonge,\nQuelqu'un pleure, qui vient vers l'étrange palais.\n\nQuelqu'un pleure, et la voix plaintive se rapproche,\nEt tout à coup voici qu'un être singulier\nSurgit, vêtu de rouge, au sommet d'une roche,\nEt descend lentement vers le noir chevalier.\n\nC'est un adolescent aux paupières meurtries,\nTriste comme un démon, jeune et beau comme un dieu,\nQui tient entre ses doigts cerclés de pierreries\nLa rouge flamme en fleur d'une rose de feu.\n"}, {"page_pdf": 66, "texte": " — 55 —\n\nUn long vol langoureux de colombes blessées\nAutour du bel enfant palpite en gémissant,\nEt sur son front royal lourd d'obscures pensées\nFait pleuvoir de la neige et des gouttes de sang.\n\nMiracle ! Réveillez le palais taciturne!\nMiracle ! Pavoisez la bretèque et la tour !\nEt pillez les dressoirs pour le festin nocturne !\nJ'ai reconnu le fils de mon âme d'amour!\n\nMais sans tourner vers moi ses paupières baissées,\nComme en songe, à regret, l'enfant mystérieux\nProfère lentement ces paroles lassées :\n« Père ! Ne trouble pas le sommeil des aïeux !\n\nJe reviens du pays où les cœurs en folie\nCherchent un sombre ciel dans les puits de l'enfer,\nMorne, et sentant monter à ma bouche avilie\nL'horreur d'avoir vécu le rêve de ta chair !\n\nTétais le fier chasseur, le bel enfant de joie ;\nJ'empourprais les cerveaux comme un vin écumeux;\nEt je faisais chanter sous mes lèvres de proie\nDes rires éclatants et des baisers fameux.\n\nJe triomphais de voir, au milieu des tortures,\nHeureuses de souffrir pour un maître vanté,\nLes plus belles d'entre les belles créatures\nD'un reflet de leur grâce embellir ma beauté.\n\nEt rivés pour jamais à mes yeux despotiques,\nD'innombrables regards, splendides et songeurs,\nMe suivaient longuement de leurs feux extatiques,\nComme un ciel éploré plein d'astres voyageurs !\n\nMais quelqu'un m'a parlé, le soir, dans les ténèbres,\nTout bas : c'était quelqu'un du mystère et du sort\nEt c'est depuis ce soir que mes lèvres célèbres\nOnt le goût de la terre et l'odeur de la mort!\n"}, {"page_pdf": 67, "texte": " — 56 —\n\n C'est pourquoi, délivré des antiques chimères,\n Tu me vois attester le néant de mon dieu,\n Et fouler sous le jour de mes pieds éphémères\n Les pétales sanglants de la rose de feu ! »\n\n Il se tait. Le soleil décline. Rien ne bouge.\n Mon cœur tumultueux bondit à se briser,\n Quand le chevalier noir marche vers l'enfant rouge,\n Et l'heure de ma mort sonne sous leur baiser.\n ALBERT GlRAUD\n\n\n\n\n LE DERNIER VOYAGE\nOui, je m'en irai seul, sous les arbres maudits\nOù grouillent des serpents de mensonge et de haine,\nPar quelque soir d'hiver je briserai ma chaîne,\nVolontaire exilé des adieux qu'on m'a dits.\n\nJ'aurai les yeux brûlés de larmes, le cœur noir\nCalciné par les maux d'un intense martyre;\nMa bouche qui ne sait ni prier ni maudire,\nPrononcera des mots de pardon et d'espoir.\n\nCar j'absoudrai les mains des hommes et des choses!\nLes mains qui, sur la croix rigide des douleurs,\nAuront cloué ma chair ruisselante de pleurs.\nPour tuer le parfum nuptial de mes roses.\n\nEt j'absoudrai les bras injustes ou sévères\nQui m'auront refusé les étreintes de paix\nOu qui m'auront hissé, stoïquement muet,\nSur les chemins aigus de mon triste Calvaire.\n\nEt j'absoudrai les yeux qui virent sans émoi\nMon cœur mis en lambeaux par ma vieille souffrance,\nLes lèvres qui, plissant d'une lâche démence,\nBlasphémaient leur sourire et se moquaient de moi.\n"}, {"page_pdf": 68, "texte": " - 57 -\n\n Quand ma voix ér aillée à l'approche du jour,\n Par le râle final à mes plaies salutaire,\n Aura dit mon pardon aux cruels de la terre\n Et prolongé mes bras en des gestes d'amour,\n\n Il me sera donné cette douceur suprême\n De bénir en mourant les fronts chargés d'orgueil\n Qui prendront vainement des tristesses de deuil\n Autour de mon chevet, parmi tous ceux que j'aime ;\n\n Il me sera donné d'oublier leurs injures,\n D'épargner à leurs cœurs les affres des remords\n Et de sentir peut-être à mes yeux déjà morts\n Le baiser repentant de leurs lèvres parjures !\n\n J'aurai beaucoup souffert de mes rêves brisés;\n Mais si quelque regret poigne ma dernière heure,\n Ce sera de n 'avoir pu livrer ma demeure\n A tous les malheureux que mes pas ont croisés '.\n\n ARTHUR DUPONT\n\n\n\n\n Petites études de poétique française\n III. — LE RYTHME, LA RIME ET LA CÉSURE\n\n Nous avons examiné jusqu'ici les lois générales du rythme du\n langage; nous avons vu qu'il a pour générateur l'émotion,\n qu'il transmet l'émotion et qu'il suscite un plaisir de la sensi­\n bilité et un plaisir intellectuel, le sentiment de l'ordre. Il nous\nreste à examiner les applications du rythme au vers français.\n M. Guyau a traité ce sujet excellemment. Il montre avec une lucidité\nparfaite comment le vers latin a donné naissance au vers français. Le vers\nlatin était fondé sur la différence de durée des syllabes : on avait considéré\nd'une manière générale qu'une longue vaut deux brèves. Dans ce système\nle rythme prenait une importance exagérée et d'ailleurs l'accent tonique\nétait en lutte perpétuelle avec la quantité rythmique. L'invasion des bar­\nbares aidant, la mécanique trop délicate et trop compliquée du vers latin\nse détraqua. L'accent remplaça la quantité. On ne tint plus compte de la\n"}, {"page_pdf": 69, "texte": " — 58 —\n\ndurée des syllabes, mais on compta leur nombre en les tenant toutes pour\nà peu près égales. Bientôt la rime fut introduite, non pas comme un simple\nornement, mais parce qu'on avait besoin d'un élément rythmique nouveau,\nassez solide pour soutenir l'architecture du vers. C'est de cette transforma­\ntion du vers latin qu'est né le vers français.\n En français, la quantité des syllabes (leur durée, leur valeur dans le temps)\nest trop peu marquée pour servir de base à la versification. Dans les vers\nfrançais on tient les longues et les brèves pour compensées entre elles, on\nles compte comme autant d'unités contribuant à la facture du vers. Il faut\nd'ailleurs remarquer qu'en français l'accent tonique, qui tombe toujours\nsur la dernière syllabe (ou, si la dernière est muette, sur l'avant-dernière),\nest beaucoup plus important que la quantité : la syllabe frappée par\nl'accent tonique se fait entendre avec une telle intensité qu'elle relègue tout\nà fait à l'arrière-plan les différences de quantité entre les autres syllabes.\nD'autre part, la longueur de la plupart des mots ne permettait pas de\nsubstituer purement et simplement les toniques aux longues en tenant les\nautres syllabes pour brèves, — ce qui, d'ailleurs, eût été par trop inexact.\nN'oublions pas enfin que la langue française a reçu sa versification de la\nlangue latine, qui avait abandonné la quantité pour le nombre arithmé­\ntique et la rime.\n De ces considérations il résulte que la versification française a pour base\nla nature même de la langue française. Elle a rejeté la quantité prosodique\npour des raisons profondes qui tiennent à son essence même ; en adoptant\nle nombre arithmétique et la rime, on a créé un vers dont la facture est\nfondée sur le génie essentiel de la langue et on a forgé un instrument très\nsimple, d'une solidité à toute épreuve.\n Nous devons dire ici un mot de la rime. On s'est souvent trompé, de la\nmanière la plus étrange, sur sa fonction. Tenue d'habitude pour un simple\nornement, elle est traitée avec beaucoup de désinvolture par les écrivains\nallemands ou anglais, qui possèdent une langue très rythmique, et par la\nplupart des prosateurs français qui voient en elle une ennemie. Proclamons\nbien haut la vérité. La rime est l'élément essentiel du vers français, pour\nla bonne raison quelle est l'élément essentiel de son rythme. Voilà ce que\nles théoriciens perdent sans cesse de vue, et ce que les bons poètes ont\ntoujours senti d'instinct.\n Ici, comme il arrive presque toujours, le mot lui-même proclame la\nvérité. Rime vient de rythme. Les anciens poètes disent indifféremment\nrimer ou rythmer et Joachim du Belloy écrit encore : la rythme. En effet,\nla rime c'est le rythme même.\n « Le rôle essentiel de la rime, dit très bien M. Guyau, est de fixer le\nrythme par son choc régulier C'est le métronome des vers. » En quoi donc\nconsiste la rime ? C'est la syllabe qui marque la fin de l'unité métrique, le\nbout du vers ; elle sépare les vers les uns des autres. Tout l'accent métrique\nporte sur elle. Comment pouvait-on le mieux marquer la fin du vers, alors\nque la quantité prosodique étant abolie, tous les mots se terminent par\nl'accent tonique ? On a concentré l'attention sur le dernier accent tonique\n"}, {"page_pdf": 70, "texte": " - 5 9 -\n\ndu vers en lui donnant une valeur musicale toute particulière, l'identité de\nson avec la terminaison d'un autre vers Rien de plus simple, de plus\nsouple et de plus solide à la fois. Sans la rime, la durée incertaine des syl­\nlabes qui caractérise la langue française, rendrait incertaine et flottante la\ndurée même des vers. La rime introduit, dans l'harmonie obscure du vers,\nl'ordre et la lumière. De plus, elle est un élément admirable de liaison des\nvers entre eux; c'est elle, elle seule, qui sert de fondement à la strophe et en\ndétermine les multiples combinaisons ; et dans les poèmes à rimes plates\nelle rattache les vers les uns aux autres par couples alternés de rimes mascu­\nlines et de rimes féminines, sauf les exceptions que dictent certains effets\nspéciaux. Enfin, elle introduit dans le vers un son fondamental, source de\nmille combinaisons harmoniques, dont les modernes ont su magnifique­\nment tirer parti en groupant les voyelles et diphtongues et les consonnes\nselon les lois de leur attraction et de leur opposition. Tout ce que nous\nvenons de dire justifie l'opinion de Théodore de Banville sur l'importance\nprépondérante de la rime. Les poètes de la rénovation romantique connais­\nsaient parfaitement cette importance ; il leur a suffi de la renforcer pour\ncréer une renaissance splendide de l'art des vers. C'est que leur révolution\nn'était qu'une très logique évolution, parfaitement conforme aux principes\nfondamentaux de la versification française. La révolution que l'on tente\naujourd'hui se fait dans un sens diamétralement opposé; elle est dirigée\ncontre la rime et contre le rythme syllabique de la versification française ;\nnous verrons plus loin qu'elle tend à substituer une impossible quantité\nprosodique au nombre syllabique ; nous y relèverons aussi l'introduction\nd'un élément nouveau, l'accent oratoire, dont nous aurons à apprécier la\nvaleur.\n Dans les vers de plus de huit syllabes, la faiblesse rythmique du nombre\narithmétique des syllabes a conduit les poètes à donner à la rime un auxi­\nliaire, la césure. La césure est une sorte de relai destiné à renforcer l'allure\nrythmique des longs vers en marquant un temps fort dans leur cours et en\nfaisant pressentir la place de la rime.\n Nous voici amenés à parler du grand vers français de douze syllabes,\ncommunément appelé vers alexandrin. Il correspond à l'hexamètre latin,\nqui, si l'on exclut les brèves, se ramène à douze longues.\n Nous trouvons l'alexandrin dès le XIe siècle, dans le Voyage de Char­\nlemagne à Jérusalem, puis, au XIIe, dans le Roman d'Alexandre, qui lui\ndonna son nom Au XIIIe et au XIVe siècle il jouit d'une telle faveur que\nl'on recomposa en vers de cette mesure un grand nombre de poèmes écrits\nen vers de dix syllabes. Tombé bientôt en désuétude, il fut relevé par\nRonsard et la Pléiade et reçut sa perfection classique de Malherbe. Si\nl'hexamètre latin est son fondement historique, il trouve une base non\nmoins sérieuse dans la physiologie et dans les nombres.\n L'alexandrin correspond non pas, comme le croient MM. Becq de Fou­\nquières et Guyau, à la durée moyenne de la respiration, mais plutôt à sa\ndurée extrême; la durée moyenne est plutôt la mesure des vers de huit et\ndix syllabes, qui sont les vers héroïques de plusieurs peuples modernes. On\n"}, {"page_pdf": 71, "texte": " — 60 —\n\n\npeut donc dire avec M. de Souza que l'on n'a aucune bonne raison d'allon­\nger l'alexandrin : tout au moins ne peut-on contester cette appréciation de\nM. Guyau : Dans les vers plus longs il n'existait pas de beauté suffisante\npour justifier l'effort que demande toute phrase musicale dépassant ce temps\nnormal.\n La supériorité du vers de douze syllabes se justifie encore par des consi­\ndérations tirées des nombres. M. Guyau les formule dans ces deux lois :\n 1° Toute succession de syllabes, surtout lorsqu'elle excède le nombre\nhuit, ne peut être dénombrée facilement par l'oreille si elle n'est pas divisée\nau moins en deux parties, de manière à former une phrase musicale d'au\nmoins deux mesures. Cette division se fera, comme elle se fait toujours en\nmusique, à l'aide d'un temps fort que marquera la voix. Pour que la voix\npuisse marquer ce temps fort, il faut qu'il tombe sur une syllabe déjà\nsonore et portant un accent tonique. Le temps fort multipliant ainsi l'accent\ntonique, constituera la césure ;\n 2° Cette césure doit couper le vers soit en deux membres égaux, ce qui\nest l'idéal, soit en deux parties inégales dont les nombres offrent des rap­\nports simples et soient divisibles par le même chiffre.\n Et M. Guyau ajoute : « Ce chiffre douze, seul divisible à la fois par deux,\npar trois, par quatre et par six, n'a rien de compact et de massif; les rap­\nports des divers membres entre lesquels on peut le diviser sont particulière­\nment faciles à saisir. »\n Cela nous ramène à la césure. L'alexandrin normal ne peut s'en passer et\ncette nécessité s'impose à lui dès son origine. Dans les anciens poèmes fran­\nçais l'arrêt à la césure était tellement long que l'on n'y tenait point compte\nd'une syllabe muette:\n L'estore d'Alexandre — vus voel ci commencier.\n\n Dans ses Variations du langage français, Génin dit : « Je ne crois pas\nque dans tout ce que le moyen-âge nous a légué de vers (et il y en avait de\nquoi contre-balancer tout ce qu'on a fait depuis) on trouvât un seul exemple\ndu repos de l'hémistiche violé. » Et pour M. Léon Gautier, « l'alexandrin\nn'offre jamais dans nos vieux poèmes que la césure après la sixième syl­\nlabe ». M. de Souza conteste fort à la légère ces deux autorités et croit\ntrouver dans les chansons de gestes « nombre de vers obéissant à des\nrythmes que ne commande point la césure médiane ». C'est une complète\nerreur. M. de Souza examine ces vers sous le jour de ce qu'il appelle une\nbonne diction. La bonne diction n'a rien de commun avec la métrique.\nPour qu'il y ait césure, il suffit que la sixième syllabe tombe sur un accent\ntonique sans laisser traîner une syllabe muette non absorbée par l'élision.\nQue les groupements rythmiques soient indépendants des groupements syn­\ntaxiques, M. de Souza le nie parce que cette indépendance gène ses\nthéories. Cette indépendance existe pourtant. « Interrogez, dit M. Th.de\n Banville, les versifications de tous les peuples, de tous les pays, de tous les\ntemps, partout le sens suit son chemin et le rythme suit son chemin, chacun\nd'eux allant, courant, volant avec toute liberté sans se croire obligés de se\n"}, {"page_pdf": 72, "texte": " — 61 —\n\n\nmêler et de se confondre et de régler leur pas l'un sur l'autre. Ce sont deux\noiseaux volant côte à côte, mais ne s'interdisant ni l'un ni l'autre le droit\nde s'écarter d'un coup d'aile, pourvu qu'ils arrivent ensemble au même but. »\nIl est clair, en effet, qu'à certains moments le rythme et le sens doivent\navoir des points d'arrêt simultanés. C'est à l'habile disposition de ces écarts\net de ces rencontres que l'on reconnaît les bons poètes. Un méchant versifi­\ncateur y sera toujours lourd ou ridicule.\n Quant aux exemples que M. de Souza croit trouver dans les anciens\npoèmes français, ils se ramènent tous à l'alexandrin bien césuré. M. de\nSouza les scande d'une manière fantaisiste pour les besoins de sa cause.\n C'est ainsi qu'il écrit :\n Li patriar — cites at Carlemai — gne apelet.\n (Voyage de Charlemagne à Jérusalem.)\n Ceste canchon — ne veut noi — se, ne bruit, ne tence.\n (Le Chevalier au Cygne.)\n Car pour les da — mes est mainte honneur — essaucie.\n (Li Romans de Brun de la Montaigne.)\n M. de Souza a le droit de scander ces vers « sous l'influence d'une bonne\ndiction ». Mieux vaut les scander sous l'influence d'une bonne métrique; ils\ndonneront alors :\n Li patriarches at — Carlemaigne apelet.\n Ceste canchon ne veut — noise, ne bruit, ne tence.\n Car pour les dames est — mainte honneur essaucie.\n\n Ce qui ne sort nullement du cadre ordinaire de l'alexandrin.\n Il est vrai qu'au XVIIe siècle on prescrivait aux poètes de suspendre le sens\ndu vers à l'hémistiche, de faire coïncider la césure avec la fin d'un grou­\npement syntaxique ou tout au moins avec les principales articulations de\nla phrase. La raison en est qu'en ce temps on n'exigeait point la rime\nriche. Le système classique se contentait d'une rime faible. Aussi voulait-\nil que l'arrêt fût marqué au bout du vers non seulement par la sonorité de la\nrime mais, concurramment, par une suspension du sens de la phrase, de\ntelle manière que la fin du vers ne pût passer inaperçue. La césure régulière\net forte concourait à déterminer l'alexandrin, car elle est le point de repère\nqui facilite à l'oreille la tâche de percevoir la douzième syllabe en établissant\nà mi-chemin un relai avertisseur.\n Les poètes romantiques ont diminué l'importance de la césure et permis\nl'enjambement, mais ce que par là ils enlevaient à la vigueur ryth­\n mique de l'alexandrin, ils le lui rendaient en renforçant la sonorité\nde la rime. Ils ont donc décrété la rime riche. Et ce n'est pas seulement la\n sonorité de la rime qu'ils ont renforcée ; ils ont augmenté aussi sa valeur en\n exigeant que l'on y plaçât plus rigoureusement les mots capitaux de la\n phrase. Banville l'a démontré avec une clarté parfaite.\n Grâce à ce soin, la rime des romantiques, devenue plus vigoureuse par\n elle-même, permit au vers de ne rien perdre au relâchement de la césure et\n"}, {"page_pdf": 73, "texte": " — 62 —\n\nde la défense d'enjamber. Le vers restait tout aussi solide, tout aussi\ndistinct.\n Parvenus à ce point de notre étude, nous pouvons nous poser les ques­\ntions suivantes: Peut-on supprimer la rime? Peut-on supprimer la césure?\n La rime étant l'élément rythmique essentiel du vers français, la supprimer\nc'est supprimer les vers.\n Les vers non rimés que l'on a écrit sous l'empire de la versification du\nXVIIe et du XVIIIe siècle, où le sens était suspendu à l'hémistiche et à la fin\ndu vers, ne se soutenaient un peu que grâce à ces arrêts syntaxiques : ceux-\nci conservaient une faible apparence de vie au rythme décapité : mais on\nconstata bien vite que ce n'était qu'un fantôme. Quant aux vers blancs avec\nenjambement de la césure et de la fin du vers, c'est tout uniment de la\nprose.\n Passons à la seconde question. Peut-on supprimer la césure. On le peut\nfaire, comme on peut casser la jambe à quelqu'un : ce n'est, certes, pas le\nmoyen de rendre sa marche plus aisée. D'abord, pour supprimer la césure,\nil ne suffit pas de décréter cette suppression. Dès que l'oreille découvrira\nun accent tonique à la sixième syllabe, la césure se trouvera rétablie ipso\nfacto, en dépit de toutes les protestations des théoriciens, par la bonne\nraison que l'oreille cherche instinctivement à partager le vers de douze syl­\nlabes en deux parties égales ; nous avons déjà constaté cette tendance.\nEnsuite, en supprimant la césure on priverait l'alexandrin de la moitié de\nsa richesse expressive. Les romantiques, lorsqu'ils admirent l'enjambement\net relâchèrent la césure, se gardèrent bien de supprimer celle-ci : en gardant\nle temps fort à la sixième et à la douzième syllabe, tout en y autorisant\nl'enjambement, ils créèrent ce qu'on pourrait appeler les mesures à contre­\ntemps, source inépuisable d'images évoquées par le seul moyen musical du\nrythme, sans le secours des mots :\n Et la voix qui chantait\n S'éteint comme un oiseau se pose : tout se tait.\n (V. HUGO.)\n\n\n Le preux se courbe au seuil du puits : son œil s'y plonge.\n (V. HUGO.)\n\n « Remarquons, dit excellemment M. Guyau, que l'effet cherché dans tous\nces vers disparaît si en les lisant on ne fait pas sentir légèrement avec la voix\nle point où devrait tomber le temps fort (la sixième syllabe). Qu'on lise, par\nexemple, le vers suivant comme le voudraient certains versificateurs\nd'aujourd'hui, avec MM. Renouvier et Becq de Fouquières, en le coupant\nen trois tronçons :\n Les dieux dressés — voyaient grandir — l'être effrayant,\n\ntoute la force du mot grandir, mise en relief par le contre-temps, s'efface\net le vers devient non seulement boiteux, mais banal. »\n M. Guyau remarque encore que dans les poèmes de Victor Hugo il y a\n"}, {"page_pdf": 74, "texte": " — 63 —\n\nfort peu d'enjambements qui dérangent d'une manière durable l'équilibre\ndes vers Dans ses vers comme dans la nature même des choses, tout\ncontre-temps, par cela même, qu'il est un effet, ne devient jamais une règle...\nLes poètes et les esthéticiens modernes s'appuient sur une analyse inexacte\ndu vers de V. Hugo quand ils font des alexandrins sans aucune césure au\nsixième pied. Le sixième pied doit toujours être pourvu d'une syllabe\nsonore, portant accent tonique, et sur laquelle la voix glisse parce qu'elle\nle veut bien, non parce qu'elle ne peut faire autrement. Donc, rien d'inac­\nceptable comme ces mots placés à cheval sur l'hémistiche...\n On le voit, Victor Hugo a maintenu la césure au sixième pied. Mais il a\nintroduit un temps fort qui subdivise le vers en deux parties inégales,\nd'habitude l'une de quatre pieds et l'autre de huit. Tout en gardant comme\npoint d'appui le rapport 6-6, il met en relief d'autres rapports fondés sur\nl'accent que donne la valeur syntaxique : le plus simple et le plus harmo­\nnieux de ces rapports est 4-8 ou 8-4, qui offre un nombre double de l'autre,\nles deux étant en rapports simples et multiples avec le nombre total 12 et\nayant pour moyenne la médiane 6. — La forme 3-9 (ou g-5) se confond\navec 3-3-6 (ou 6-3-3). La forme 2-10 ou 10-2 est moins équilibrée et doit\nêtre motivée par des effets spéciaux. Reste la forme 5-7 ou 7-5, où il n'y a\nplus de commun diviseur et qui est désagréable à l'oreille. On ne doit\nl'employer qu'avec la plus grande circonspection : elle peut produire alors\ndes effets d'une rare intensité.\n C'est toute la réforme romantique que nous venons d'analyser rapide­\nment. On voit qu'elle a opéré non pas une révolution, mais une magnifique\n évolution. Le vers de Hugo n'est que l'achèvement du vers classique.\n Mais n'abandonnons pas encore la césure. Nous venons de constater sa\n quasi-nécessité ; ce que nous en avons dit suffit pour réfuter l'opinion de\n Th. de Banville qui demandait la suppression de la césure mais qui, en\n pratique, la conservait, tout comme Victor Hugo.\n Ne peut-on donc jamais supprimer la césure? Nous croyons que cette\n suppression est possible, mais à certaines conditions : 1° Il ne faut pas que\n cette suppression soit accidentelle, à moins qu'on n'ait à produire un effet\n violent et inattendu ; encore ce moyen n'est-il pas recommandable ; 20 il\n faut avoir soin de mêler aux vers sans césure des vers très fortement coupés\n à l'hémistiche afin d'établir ainsi une sorte de compensation. Ce mélange\n doit se faire en observant la loi formulée par Banville : « Se débarrasser\n d'abord des incidences, de tous les traits accessoires et finir la phrase dans\n le plein de l'idée, avec les grands mots mélodieux et le grand vers élancé\n d'un seul jet » ; 3° renforcer la valeur de la rime.\n Tout consiste en ceci, qu'il faut maintenir l'équilibre rythmique en usant\n des moyens de compensation.\n Mais il sera toujours préférable de demander les mêmes effets au vers\n libre, tel que l'ont construit La Fontaine et Molière (par exemple dans\n Amphitryon).\n [A continuer.) IWAN GILKIN\n"}, {"page_pdf": 75, "texte": " - 64 -\n\n\n\n\n SATAN (1)\n L'ARTISTE MAUDIT\n\n Dans le plus dur métal je creuse mon image\n Où je grave à jamais ma sombre volonté\n Pour qu'à travers le temps, au monde épouvanté\n Elle porte un horrible et mortel témoignage.\n\n Ceux qui contempleront ce lugubre visage\n Clamant les coups reçus, l'idéal insulté,\n La bonté bafouée et l'amour souffleté,\n Sentiront dans leur chair s'imprimer mon ouvage.\n\n Plus de pardon ! Justice ! Il est temps de punir !\n L'Art est un dieu vivant qui venge ses prophètes :\n Je ferai choir vos fils à défaut de vos têtes !\n\n Ils souffriront les maux que l'on m'a fait souffrir;\n Car, expert dans mon art et savant en magie,\n Je frapperai les cœurs à ma morne effigie.\n\n\n UNE VENGEANCE\n\n Femme au cœur poignardé d'une secrète offense,\n Tes fiers et frêles doigts orgueilleux de vengeance\n Ont, pendant son sommeil, lié ton amant nu\n Aux colonnes d'argent de son lit méconnu;\n Et sous ses yeux brûlés du vitriol des larmes,\n Qui fixaient, noirs d'horreur, un pêle-mêle d'armes,\n De linges et de fleurs sur les meubles brisés,\n En ces draps, chauds encor de ses derniers baisers,\n Tu t'es prostituée à des soldats ; mais, soûle\n Des hoquets orageux qui, soulevant la houle\n\n\n (1) La plupart des pièces ici transcrites font partie d'un volume qui paraîtra sous ce\ntitre : Satan. Les pièces Le Mensonge et Méduse sont extraites de Ténèbres, 1 volume\nchez Deman, éditeur.\n"}, {"page_pdf": 76, "texte": " 65\n\nDe tes flancs sous leurs flancs jeunes et souverains,\nPrès de ses reins jaloux tordaient, pâmaient vos reins,\nQuelle pensée a, comme un hideux diadème\nD'épines, déchiré ton front, quand le troisième,\nSa blonde chair à peine assouvie, abreuvé\nDe ta cruauté jusqu'à la lie, a levé\nVers ton martyr ses doux yeux de chienne battue,\nPlaintif, et murmurant : « Veux-tu que je la tue? »\n\n\n L'HABITUDE\n\n Chez moi quand s'est-elle introduite,\n L'Habitude au pas solennel,\n Qui règle à présent ma conduite\n Et m'impose son rituel ?\n\n Ce f ut comme une humble servante\n Que je la pris dans ma maison :\n Mégère sournoise et savante,\n Elle en a chassé ma raison.\n\n Son effroyable tyrannie\n A séquestré ma liberté\n Et change en honteuse manie\n Tout ce qui f ut ma volonté.\n\n Elle me conduit par l'oreille\n Au café traditionnel\n Et choisit pour moi la bouteille\n De rhum, d'absinthe ou de kümmel.\n\n Elle me ramène à la couche\n Où, par d'identiques baisers,\n Une quotidienne bouche\n Tourmente en vain mes nerfs usés.\n\n Chaque rose de ma pensée\n Dans les ronces de mon travail\n Sous son poing dur tombe cassée :\n Mes vers ne sont que son bétail.\n"}, {"page_pdf": 77, "texte": " — 66 —\n\n Vouée à sa morne atrophie,\n Ma cervelle est un polypier\n Qui, fleur à fleur, se pétrifie\n Sous l'eau lourde de son vivier.\n\n Et dans la ville où je m'échine\n A vivre, à dormir, à manger,\n Je ne suis plus qu'une machine\n Aux mains d'un pouvoir étranger.\n\n\n LE MENSONGE\n\nJ'ai creusé mon cachot dans le mensonge épais,\nImpénétrable et sombre, où, geôlier de moi-même,\nJe m'enferme à l'abri même de ceux que j'aime,\nPlus seul quand j'ai parlé qu'au temps où je me tais.\n\nMa parole est un mur sans porte ni fenêtre,\nQui monte autour de moi, dur, puissant et massif,\nAvec maint bas-relief gai, trompeur ou lascif :\nEt nul œil curieux jusqu'à moi ne pénètre.\n\nSeul, je me connais. Seul, je sais ce que je suis.\nSeul, j'allume ma lampe en mes sinistres nuits.\nEt seul, je me contemple et seul, je me possède.\n\nJe me couche, comme un chartreux, dans mon linceul.\nEt, loin de tout désir qui me flatte ou m'obsède,\nJe goûte, comme Dieu, le néant d'être seul.\n\n\n PRINCES\n\n Par les prés pâles et languides\n Bleuis de livides colchiques,\n Adolescents mélancoliques\n Nous enlaçons nos chairs morbides.\n\n Bras assoupis, bouches torpides,\n Langueurs des caresses mystiques,\n Nos douces têtes extatiques\n S'épuisent en baisers perfides,\n"}, {"page_pdf": 78, "texte": " - 67-\n\n Des opales aux frêles doigts !\n Et sur les lèvres et leurs fièvres\n Les améthystes d'autres lèvres!\n\n Et sur nos fronts d'enfants de rois\n De lourds lauriers crépusculaires\n Pleurent les gloires séculaires.\n\n\n MÉDUSE\n\nJ'ai vu. Les autres n'ont point d'yeux; que verraient-ils?\nSorcière empoisonneuse aux rampantes manœuvres,\nJ'ai vu tous tes pensers, tes désirs et tes œuvres\nSourdre dans tes cheveux en reptiles subtils.\n\nHideux, gluants, glacés, écaillés de béryls,\nPar torsades aspics, vipères et couleuvres\nCouronnent de terreur ton front pareil aux pieuvres\nÉchevelant dans l'eau leurs tentacules vils.\n\nJ'ai vu. Je ne suis point dupe des lèvres fraîches,\nNi des chairs où sourit le blond duvet des pêches,\nNi des yeux où l'Enfer feint la clarté des cieux.\n\nMa tête aussi, Méduse, est froide et meurtrière.\nEt je pétrifierais tes serpents vicieux\nS'ils osaient seulement frôler mon front de pierre.\n\n\n AUX ENFERS\n\n La curiosité m'a conduit dans l'Enfer,\n Où le Dante eut pour guide un sublime fantôme :\n Aveugle et seul, au fond du ténébreux royaume,\n Je traîne éperdument mes pieds chaussés de fer.\n\n Tour à tour je subis les monstrueux supplices\n Qui font dans les douleurs hurler l'éternité;\n Je pourrais fuir; mais une étrange volupté\n M'enchaîne tristement au Roi des maléfices.\n"}, {"page_pdf": 79, "texte": " — 68 —\n\nJ'ai laissé tout espoir au seuil du porche obscur.\nMes yeux ont oublié la douceur de l'azur\nOù le soleil s'élance en cueillant les étoiles.\n\nDes feux noirs et fumeux me consument les moelles.\nAh! pourrais-je sortir de ces hideux séjours\nComme Dante, en rampant sur Satan, à rebours ?\n IWAN GILKIN\n\n\n\n\n LITTÉRATURE PORTUGAISE\nExamen de Conscience, par ANTONIO DE OLIVEIRA SOARÈS.\n\n MOIS DE MARIE\n\n V\n Baisers tout blancs des vierges.\n Dans les missels, sur les reliques des saints,\n Officiant dans l'assomption des âmes vierges,\n Se réfugiant, peureux, en la protection des manteaux.\n\n Baisers pourpres, fleurs de flamme\n Des héros, qui revinrent vainqueurs,\n Baisers du fer, en lesquels la femme hautaine crie,\n Rouges alleluias, sang de mes pervers amours.\n\n Ah! mais les siens, si doux en leur caresse, ouvrant\n Des fenêtres d'espérance dans le cœur qui a souffert,\n Baisers d'elle, que j'ai rêvé à entendre\n Les baisers, qu'elle ne m'a pas donnés...\n\n VI\n A voir les visages émaciés, souffrants,\n De ceux qu'une cruelle amante a trompé,\n J'ai entendu ton langage décourageant,\n Notre-Dame des non-aimés!\n"}, {"page_pdf": 80, "texte": " - 69 -\n\nIls souffrent de voir, aujourd'hui, indifférentes,\nLes bouches d'amour, qui, jadis, se sont entrouvertes\nPour un baiser de communions resplendissantes...\nAh ! tes lèvres qui ne m'ont jamais souri!\n\nPlutôt l'éternelle illusion, le rose ciel ouvert\nEt l'espérance pour le malade condamné,\nQue ton sein spirituel, désert,\nColombier abandonné...\n\nVoir au moins le doré cortège joyeux,\nVoir passer la caravane, toute lumière et joie,\nQu'importe que le vent l'enterre dans les sables,\nSi elle a brillé à nos regards, comme une rare féerie!\n\nVous ne savez combien vaut un jour d'illusion,\nOù l'on peut construire d'enchantement les castels,\nComme il est triste d'être toujours seul, et l'oratoire\nSans saints...\n\nAh! ayez pitié, vous qui avez vu le soleil une fois,\nQuand même triste, parmi les giroflées fanées,\nDe ceux qui vont mourir sans voir le soleil,\nDans un amour, sans illusion, emmurés...\n\n\n\n PARMI LES HOMMES\n\n III\n\n Ce fut un soir d'été, sous les olaies,\n Que je la vis, drapée de grâces consolantes,\n Il tombait une lumière vierge des olaies,\n Toute de doux sourires consolants.\n\n Elle auréola de désir et de péché,\n Ma poitrine, qui aimait la vierge entre les vierges,\n J'ai cueilli la fleur écarlate de mon péché,\n Et jamais plus mes rêves furent blancs, vierges.\n"}, {"page_pdf": 81, "texte": " —70—\nNuits à l'oriflamme de dorés baisers,\nDe mauvais désirs obsédants de la chair;\nElle seulement a su donner les chers baisers,\nQui apaisèrent l'amour de ma chair.\n\nAh! mon Palais, ah! mon dernier Château,\nLa reine nous a conquis l'étendard,\nOù neigeait la Fleur de Lys et le Château\nEst veuf des fêtes de l'étendard...\n\nCombien de blancs chrysanthèmes aujourd'hui fanés !\nEt sur le sol du parc, ah! combien de feuilles mortes!\nFais refleurir, ô Elue, mes rêves fanés,\nEt ressuscite l'amour glacé des mortes!\n\nEt soit bénie, ô Fleur, en laquelle j'ai déjà oublié\nLes héraldiques dédains de ma fiancée,\n— Tout l'immaculé passé j'ai oublié,\nDe ton corps j'arrache le voile blanc de fiancée!\n\n\n V\n\n Soirs de deuil, à l'hôpital\n Des malades qui n'ont pas de guérison,\n Route pour la sépulture,\n Sans repos, sans cordial.\n\n Aucune prière spirituelle\n De sœur de charité pure,\n Silence pâle, réclusion..,\n Quand viendra le funéral?\n\n Pourquoi, ô calme amante,\n Insulter la mort de l'âme,\n En un méchant sourire, qui exhorte au mal ?\n\n Ah! cachez entre les rideaux,\n Cachez entre les mousselines,\n Le dernier cri de la Morte!\n"}, {"page_pdf": 82, "texte": " — 71 —\n\n\n VI\n\nEn ce soir lilas,\nQuand je baisai tes cheveux, couleur de gloire,\n0 la tristesse des Amantes mauvaises,\nQui vinrent blanches, de lilas,\nChantant, orgueilleuses, des chants de victoire !\n\nBaisers, couchant de mon âme,\nBaisers, lame sur ma tunique...\nEn ce soir précurseur et calme,\nBien triste pleura cette âme inquiète,\nA cause que tu n'étais pas la première Aimée, l'unique!\n\nNous sommes celles que tu méprisas,\nTes yeux voyaient seulement la robe blanche de l'Elue :\nTu as crucifié nos amours,\nNos désirs, tu les as méprisés.\nQue ta volonté soit faite !\n\nAh! mais ne pleures pas après celle qui te console,\nToutes les larmes que nous avons pleuré,\nVois-tu, dans nos mains blanches nous n'avons pas voulu l'étole,\nPour te donner le baiser qui console,\nL'ardent baiser, dans lequel nous nous sommes données!\n\nVoix au loin défaillantes déjà,\nDe celles que j'aimai, dans les jours d'illusions,\nAh! si en toi, où la fleur d'amour aujourd'hui se donne,\nJ'avais oublié déjà\nCette jalousie des autres aspirations...\n\nJe n'aurais, pas souillé le loyal mois de Marie\nDe ton sein d'amour, si serein, si calme,\nJe verrais en ton regard la croix de la souffrance,\nEn ta prière la vierge Marie,\nEt ton sourire avec la résignation d'un psaume.\n"}, {"page_pdf": 83, "texte": " — 72 —\n\nMais, en ton sein, mon souci\nNe s'est pas doré dans l'or blond de ton baiser,\nLe crime passé est ressuscité...\nAh! pauvre de l'Emigré,\nMort de faim au pays de son désir!\n\n A . DE O L I V E I R A SOARÈS\n (Traduction de JEAN ITIBÉRÉ DA CUNHA)\n\n\n\n\n SOIRS\n A GEORGES EEKHOUD\n\n I\n Les soirs ont dit tout bas des mots mystérieux,\n Chatoyants comme des reflets de chrysoprase,\n Les soirs lourds où le violon jette sa phrase\n Aux brises essorant leur vol capricieux.\n\n Les nénuphars si blancs ont des aspects étranges\n Sur l'eau noire du lac qui paresse et s'endort.\n En l'alanguissement vespéral du jour mort\n La froide lune luit de flamboîments oranges.\n\n Voici les soirs d'été si doux, les soirs pervers\n Où l'Amour fol ravit les âmes et les choses...\n J'ai longtemps respiré les effluves des roses\n Et j'ai bu les relents de leurs cœurs entrouverts.\n\n Voici les soirs d'été si doux, les soirs tranquilles\n Où vers des paradis éternellement clairs,\n Mon âme, lasse enfin des stupres de la chair,\n Pour sa candeur recherche un débonnaire asile.\n\n Et loin de l'orgueil bleu des matins caressants\n J'ai fui vers les jardins aux ombres taciturnes,\n Et dans la bonne Paix du silence nocturne\n J'écoute les refrains de mon cœur languissant...\n"}, {"page_pdf": 84, "texte": " -73 -\n\n\n II\n\nSur le calme sommeil des jardins assoupis\nTrès lente, choit la pluie et sa caresse lasse,\nComme un pesant essaim de papillons qui passe,\nCourbant les frondaisons et le chef des grands lys.\n\nEt les pavots soyeux et les fauves épis\nSe penchent doucement et rêvent, tête basse :\nSur le calme sommeil des jardins assoupis\nTrès lente, choit la pluie et sa caresse lasse .\n\nLa hantise des lourds étés blonds accomplis\nOù l'argent somptueux des beaux midis s'enchâsse\nEmplit de longs regrets le rêve de l'espace.\n\nVoici la mort du jour et le soir indécis ;\nSur le calme sommeil des jardins assoupis\nTrès lente, choit la pluie et sa caresse lasse.\n LUCIEN DE BUSSCHER\n\n\n\n\n SOIRÉE EN MER\nNous étions restés seuls. Le pont était désert\nEt les mâts élancés ployaient sous la voilure;\nC'était l'heure où le jour dans les ombres se perd,\nL'heure où la paix du ciel descend sur la nature.\n\nSaisis d'un saint respect, tous deux pensifs, émus,\nNous regardions la mer, ce ténébreux abîme,\nLes vastes profondeurs des mondes inconnus,\nL'espace où tout se meut dans un ordre sublime.\n\nRemplis d'émotion, rêveurs, silencieux,\nElevant au Seigneur notre âme recueillie,\nNous écoutions des flots le bruit mystérieux,\nLorsque la vague fuit par la vague assaillie.\n"}, {"page_pdf": 85, "texte": " — 74 —\n\n Tout était calme et pur dans les plaines de l'air\n Ainsi que dans la nuit limpide et vaporeuse.\n Parfois, un cri d'oiseau, retentissant et clair,\n Surgissait, loin de nous, de l'onde impétueuse\n\n Se mouvant lourdement sous ses mâts orgueilleux,\n Notre vaisseau voguait dans l'immensité sombre,\n Et, ta main dans ma main, nous étions tous les deux\n Isolés sur le pont, déjà tout voilé d'ombre.\n\n Te souvient-il encore de ce moment béni?\n De cette belle nuit si tranquille et si pure,\n Où nos cœurs pénétrés d'un amour infini,\n S'élevaient d'un élan vers la sainte nature?\n\n J . DE TALLENAY\n\n\n\n\n CHRONIQUE LITTÉRAIRE\n Castelvautour, par CHARLES BUET. Paris, Delarue. — Portraits et silhouettes, par le\nbaron DE HAULLEVILLE. Bruxelles, Lacomblez. — La Vie artistique, par GUSTAVE GEFFROY.\nParis, Dentu. — Lilith, par REMY DE GOURMONT. Paris, Girard. — Contes hétéroclites,\npar H. CARTON DE WIART. Gand, Siffer. — From Home, par AUGUSTE VIERSET. Liége,\nGodenne. — Au Siècle de Shakespeare, par GEORGES EEKHOUD. Bruxelles, Lacomblez. —\nQuelqu'un d'Aujourd'hui, par HENRY MAUBEL. Bruxelles, Lacomblez. — Ténèbres, par\nIWAN GILKIN. Bruxelles, Deman. — Le Château des merveilles, par VALÈRE GILLE.\nBruxelles, Lacomblez. — Euryalthès, par FRANÇOIS COULON. Paris, Vanier.\n\n\n Il a plu des livres, depuis deux mois, et ma table de critique\n est fort encombrée. Comme il est peu probable que cette pluie\n consente à diminuer, je me vois forcé d'être expéditif. J'en\n demande pardon, d'avance, à tous les écrivains, poètes et pro­\nsateurs, à l'œuvre desquels je consacre ici des notices trop restreintes. Et\nsi l'un d'eux se fâchait, je lui proposerais, pour toute vengeance, de me\nremplacer le mois suivant. Je suis sûr que la fâcherie ne tiendrait pas.\n M. Charles Buet est, on le sait, un écrivain infatigable. Il aborde les\ngenres les plus divers avec une souplesse, une aisance et une décision qui\nlui donnent une espèce de supériorité. Conteur, romancier, auteur drama­\ntique, critique, historien et moraliste, on ne lui reprochera point de borner\nle champ qu'il laboure, et l'abondance de sa production ne lui enlève rien\nde son talent ni de sa conscience.\n M. Charles Buet publie chez Delarue, dans une collection illustrée ad\n"}, {"page_pdf": 86, "texte": " - 75 -\n\n usum Delphini, un roman historique intitulé Castelvautour. Ce n'est pas\n facile d'écrire un roman historique qui puisse être mis dans toutes les\nmains, et qui soit intéressant, M. Buet a réussi, et le mérite n'est pas\nmince.\n Castelvautour nous raconte un épisode peu connu de la vie de Charlotte\nde Savoie, reine de France, la femme du terrible et légendaire Louis XI.\nEt non seulement M. Charles Buet a pris un plaisir d'historien à évoquer\nla douce figure de cette reine oubliée, mais il s'est attaché, avec passion, à\ndécrire les mœurs, les usages, les traditions et les beaux paysages de cette\nSavoie à laquelle il semble avoir voué le même culte que Walter Scott ren­\ndait à l'Ecosse.\n Les aventures de la bonne reine, de Simone et de Michelin des Esserts\nsont déroulées habilement, par un conteur expert, assez maître de ses effets\npittoresques pour ne pas les prodiguer.\n M. le baron de Haulleville, qui a fait ses preuves d'historien, réunit\nen un gros volume, chez Paul Lacomblez, sous ce titre : Portraits et\nsilhouettes, les études et les articles qu'il publia jadis, dans des revues\net dans des journaux, sur Adolphe Thiers, sur Guillaume I er , sur Napo­\nléon III, sur Pie IX et sur quelques autres personnages de moindre impor­\ntance.\n Il est, en général, fort oiseux de rechercher, après vingt années, ce qu'un\njournaliste a pu écrire sur de grands événements et sur ceux qui les ont\nconduits. Mais M. de Haulleville ne fut pas seulement journaliste : il a fait\nmieux que de distribuer à la plèbe intellectuelle la triste pitance de lieux\ncommuns dont elle est avide. Il s'est servi du journalisme en écrivain,\npour semer dans les esprits des vérités neuves, ingénieuses ou fortes. Aussi\npeut-on lire ses portraits et ses silhouettes sans redouter une désillusion.\n M. de Haulleville a une manière à lui, qui n'est pas odieuse. Il sait le\ncharme et la force de la bonhomie. Mais ne vous fiez pas trop au bon­\nhomme : il a parfois le coup de griffe acéré et inattendu. Il y a quelques\nsurprises de ce genre dans l'étude consacrée à Jules Van Praet, et elles ne\nsont pas désagréables.\n Bref, Portraits et silhouettes est l'œuvre d'un esprit peu banal, et qui\ntranche, assez fièrement ce me semble, sur la plupart des écrivains belges\nd'avant 1880. Plût au ciel qu'il y en eût eu davantage de sa trempe et de sa\nculture ! Nous n'aurions pas à lutter contre la médiocratie qui nous envi­\nronne.\n\n M. Gustave Geffroy, lui non plus, n'a pas craint de donner la forme définitive\ndu livre à ses remarquables études sur les peintres et les sculpteurs de ce\ntemps. Et il a eu raison, car la Vie artistique n'est pas une série de feuilletons\nréunis au hasard sous un titre arbitraire, mais un ensemble d'études choi­\nsies, qui révèlent, chez le critique, une sensibilité particulière et un idéal\nartistique déterminé. M. Gustave Geffroy possède, me semble-t-il, les deux\nqualités essentielles sans lesquelles le critique d'art tombe fatalement dans\nle reportage ou dans la transposition : il est assez curieux et assez éclectique\n"}, {"page_pdf": 87, "texte": " - 76 -\n\n pour s'intéresser à toutes les manifestations plastiques, et, malgré cette\n curiosité et cet éclectisme, il s'élève à des idées générales et à des jugements\n motivés. C'est ce qui lui permet d'apprécier, avec finesse et avec force, et\n sans dissimuler ses antipathies ou ses préférences, des artistes aussi dis­\n semblables que Manet, Auguste Rodin, Raffaëlli, Puvis de Chavannes\n et Whistler. Enfin, M. Gustave Geffroy a le coup de plume net, pitto­\n resque et décisif. Aussi, M. de Goncourt, dans la préface un peu excen­\n trique qu'il a écrite pour le livre, a-t-il raison de vanter la langue de\n M. Geffroy, cette langue « à la fois poétique et technique, charriant des\n idées dans de la clarté ».\n Telle n'est assurément pas la langue de M. Remy de Gourmont, qui,\n mis en évidence par un incident peu littéraire, issu d'un article à tapage\nqui n'était pas littéraire du tout, profite de sa notoriété d'anti-chauvin et\nde Déroulède retourné, non seulement pour poser au législateur du nouveau\nParnasse, mais pour publier, à la queue-leu-leu, une kyrielle de livres qui\nseraient très dissemblables s'ils ne parvenaient à l'unité par une égale et\nsouveraine médiocrité.\n Si Lilith est une tentative de mystification, elle est laborieuse, et risque\nde n'être jamais comprise. Mais, je doute que M. de Gourmont soit porté\nà des mystifications. Dans le monde où il patrocine, on ne mystifie pas,\non se mystifie soi-même, et on est tout seul mystifié. Qu'on se figure la\nGenèse réduite aux proportions d'un livret d'opérette, par une sorte de Cré­\nmieux en plomb, et dont Hervé n'aurait pas voulu.\n La musique manque.\n Je n'adresserai pas le même reproche à l'auteur des Contes hétéroclites.\n M. H. Carton de Wiart, qui n'est pas attiré par l'opérette, se pique\n « d'écrire d'enthousiasme des choses sincères ». Je l'en félicite, mais c'est à\ncondition que ces choses soient bien écrites; l'enthousiasme et la sincérité\nne tiennent pas encore, malgré des proclamations récentes, lieu de science\nni de talent. Le livre de M. Carton de Wiart vaut heureusement mieux que\nle petit manifeste par lequel il débute, et qui eût gagné à ne pas dépasser\nle seuil de la petite église néo-catholique, comme certaines fleurs de littéra­\nture judiciaire ne perdraient rien à éclore, modestement, en famille, dans\nles plates-bandes aimables du Palais de Justise et du jeune barreau. Lorsque\nM. Henri Carton de Wiart, abandonnant les marottes d'ordonnance,\nécrit : Une Ruine, Soir d'esseulement ou le Patrimoine des pauvres, il\nentre, avec des qualités précieuses, dans une littérature qui vaut mieux que\nla littérature judiciaire : la littérature tout court. L'auteur des Contes\nhétéroclites a des mérites et des facultés qu'il serait impardonnable de\ndédaigner. Lorsque son ironie, qui a du trait, se dégagera davantage, elle\nne manquera point de lui inspirer quelques satires barbelées. M. Carton\nde Wiart est enthousiaste et sincère, et, ce qui vaut mieux, il sait tenir\nhabilement une plume d'écrivain. Je voudrais seulement qu'il la surveillât\n de plus près. Il est des adjectifs d'orateur qui ont bon air dans un discours,\n mais qui n'ont point la même figure sur le papier.\n J'attends d'ailleurs M. Carton de Wiart à son prochain livre, qui sera\n"}, {"page_pdf": 88, "texte": " —\n 77 —\n\norné, je l'espère, comme les Contes hétéroclites, d'un beau frontispice de\nM. Georges Lemmen.\n\n\n M. Auguste Vierset, que les lecteurs de la Jeune Belgique connaissent\ncomme poète, publie un livre de prose, From Home, maigre gerbe rap­\nportée, écrit-il, « d'un voyage trop hâtif dans un pays qui le déconcerte ».\n Il se peut qu'en entrant à Londres, M. Auguste Vierset ait été décon­\ncerté; mais il n'est pas mauvais que le voyageur soit déconcerté. Les\nêtres et les choses ne l'en frappent que mieux, et la gerbe d'observations\nqu'il rapporte du voyage n'en est que plus intéressante. C'est dire que\nM. Auguste Vierset se calomnie un peu, et que sa gerbe n'est pas si maigre.\nAu contraire, qu'il nous promène à sa suite au concert, au théâtre, à Saint-\nJames, à Westminster, chez Mme Tussaud ou au British Museum, il se\nretourne vers nous pour nous communiquer des impressions fraîches, déli­\ncates ou poignantes, dont l'intérêt ne faiblit pas un instant.\n J'ajoute que les impressions de M. Auguste Vierset sont d'un artiste, et\nqu'il les exprime dans une belle langue saine et forte, à la fois nerveuse et\nmusclée.\n Je croyais qu'on avait renoncé à cette prose-là. Je m'étais trompé, et j'en\nsuis heureux. Je regrette seulement que je ne reçoive pas plus souvent des\ndémentis littéraires de cette portée et de cette valeur.\n Avec M. Georges Eekhoud, nous voyageons en esprit à travers l'Angle­\nterre du XVIe siècle, l'Angleterre de Shakespeare, de ses prédécesseurs et de\nses contemporains.\n On sait que M. Georges Eekhoud a eu la bonne fortune de recevoir une\néducation très moderne. Il connaît l'italien, l'allemand et l'anglais, et cette\nconnaissance lui a permis de sortir, à des époques climatériques, de cette\npatrie ou plutôt de ce terroir flamand pour lequel il a une dévotion intran­\nsigeante et hargneuse. Il a obéi ainsi, peut-être d'abord sans le savoir, au\nmystérieux instinct qui poussait jadis en Italie et en Angleterre les peintres\nflamands de la race de Rubens et de Van Dyck. C'est ainsi que nous avons\nvu M. Georges Eekhoud émigrer tour à tour, en imagination, en Italie, en\nAllemagne, en Norwège et en Angleterre. Il en est revenu sans que sa per­\nsonnalité en fût entamée, avec un trésor accru de sensations magnifiques.\nIl s'est confronté avec Verga, avec Grabbe, avec Ibsen, avec Ben Johnson et\navec Webster. Il a irrité sa sensibilité en la mirant dans la leur. Et il semble\nles avoir abordés, non pas comme des étrangers, mais comme des\ncompatriotes, comme des habitants soudain reconnus d'une mystérieuse\npatrie. Il est allé vers eux poussé par la sympathie qu'il éprouve pour les\ndouloureux, les passionnés, les désordonnés et les violents.\n Au Siècle de Shakespeare dresse devant nos yeux le décor fourmillant\nde cette Angleterre du XVIe siècle qui produisit coup sur coup, en une pro­\ndigieuse effusion de sève créatrice, de 1550 à 1640, une pléiade de deux\ncent trente-trois écrivains dont quarante au moins, dit M. Eekhoud, ont\ndu talent et du génie. C'est l'Angleterre du XVIe siècle, Merry England,\n"}, {"page_pdf": 89, "texte": " - 78 -\n\n « l'île smaragdine », que l'auteur du Cycle patibulaire célèbre avec un\n enthousiasme quasi anglais. Il évoque ses vertes campagnes, nous ouvre\n ses chaumières et ses cottages, rêve sous le pommier du vieux Will, nous\n présente les paysans et les seigneurs du temps de Henri VIII et de la reine\nBess, décrit leurs costumes, leurs mœurs et leurs orgies, ressuscite en des\npages nostalgiques le vieux Londres de Greene, de Ben Johnson et de Peele,\nnous initie aux intrigues de la cour, et nous offre nos entrées au Théâtre\ndu Globe ou à Black-Friars. Cette série de tableaux, que M. Georges\nEekhoud a brossés de son pinceau le plus opulent, m'apparaît comme le\ncomplément indispensable des magistrales études de M. Taine. Elle n'ho­\nnore pas seulement l'écrivain, mais le lettré, le chercheur et l'historien. Car\nsi M. Georges Eekhoud s'est contenté d'inscrire en tête de son étude cette\nnote modeste : « Livres de références : œuvres de Shakespeare, Marlowe,\nGreene, Peele, Webster, Ben Johnson, Massinger, Beaumont et Fletcher,\nDrake, Gifford, Douce, Whiler, Hartley Coleridge », il ne m'interdit pas\nde considérer la somme d'investigations parfois ingrates auxquelles il a dû\nse livrer pour mener à bien une œuvre débordante d'innombrables détails\nrecueillis, un à un, dans les dramaturges, les poètes, les commentateurs et\nles critiques. Et notre public peut manifester une surprise reconnaissante\nde voir, à son intention, un romancier fécond se transformer en béné­\ndictin.\n\n Quelqu'un d'aujourd'hui, le curieux roman que M. Henry Maubel vient\n de publier chez Lacomblez, nous montre l'auteur de Miette en proie à une\n crise de transformation.\n « Max, écrit M. Henry Maubel au chapitre X, avait trois portraits de\n Christian.\n « Un portrait délicat et pensif avec un visage pâlot dont la peau fine se\n tendait au poids de boucles blondes, avec un front ardent de pureté où\n montait déjà un peu du reflet des yeux bleus d'eau. Une sorte de moquerie\ndouce d'on ne savait quoi, flottait autour de ces yeux mélancoliques,\nautour du nez, du menton, de la bouche modelée d'un baiser. Enfant de\nrace prédestiné aux voyances : petit être aux passions claires comme ses\nyeux, issu de ces familles penseuses qui semblent désignées pour donner\nune aristocratie à notre temps.\n « Au deuxième portrait, les lignes sensorielles s'accentuaient et les ailes\ndu nez devenaient mobiles; les cheveux étaient courts; le visage avait une\nexpression féminine ; le buste s'élançait ; l'allongement des traits en outrait\nl'ironie et la sauvagerie. C'était à cette époque de crise où le corps semble\ns'effaroucher de l'œuvre de formation qui se fait en lui.\n « Le dernier portrait était récent; il datait de l'hiver. Christian l'avait\nfait faire dans un moment de spleen et l'avait envoyé à Max comme un\nportrait testamentaire. Le corps était formé et l'esprit avait mis son\nempreinte au masque. Le bas du visage, encore irrégulier, revenait à son\nplan proportionnel et se faisait plus sobre, plus nerveux, plus ferme, les\ntraits de désir prenant comme une moqueuse inflexion de tristesse, tandis\n"}, {"page_pdf": 90, "texte": " — 79 —\n\nque le haut s'assérénait, et, dans le contraste de ce visage qui s'équilibrait\nd'expression sinon de lignes, on percevait l'effort pour réfréner un désordre\nde passion et de souffrance. »\n Si je cite ce fragment de chapitre, c'est d'abord parce qu'il donne une\nidée exacte de la manière de M. Henry Maubel, et ensuite, parce qu'il\nexplique non seulement le roman, mais encore les différentes incarnations\nde son auteur.\n Je ne puis m'empêcher, en effet, de rapporter au premier portrait de\nChristian les premières nouvelles de M. Henry Maubel, ces Croquis\nfunèbres parus au moment de la plus forte expansion du naturalisme,\nmais qui tranchaient sur l'école à la mode par une rare délicatesse d'accent\net par une exquise pudeur dans la description de la souffrance. Miette et\nl'Etude de jeune fille, ces deux œuvres ravissantes dont j'ai naguère fait\nici l'éloge, sont d'un art plus net et plus sûr, mais j'ai cependant envie de\n les rattacher à la même période, qui est comme la puberté charmante du\n talent de M. Henry Maubel.\n Au second portrait correspond Quelqu'un d'aujourd'hui. De même que\n l'allongement des traits outre l'ironie et la sauvagerie du visage, le sourd\n travail dus idées et de la conscience accentue l'ironie et la sauvagerie de\n l'être moral. Et comme le corps semble s'effaroucher de l'œuvre de forma­\n tion à laquelle il est en proie, l'esprit s'étonne, jouit et souffre de l'œuvre\n d'élévation et d'élargissement qui s'opère en lui.\n Quelqu'un d'aujourd'hui est l'analyse d'un moment de crise intellec­\n tuelle, comme le deuxième portrait de Christian est la photographie d'un\n moment de transformation physique.\n Comme les meilleurs d'entre nous, M. Henry Maubel est profondément\n troublé par la terrible banqueroute d'idées à laquelle nous assistons depuis\n dix ans. Comme les meilleurs d'entre nous, il a soif de certitude et de foi,\n et c'est devant le soleil couchant d'un siècle à l'agonie qu'il rêve à l'aurore\n future. « La société moderne est retombée de son idéal avant de l'avoir\n atteint, car le règne du Christ, le règne de l'homme-enfant est encore à\n venir... Qu'on refasse bien vite de l'enfance et qu'on rallume par les\n groupes d'hommes ces foyers de tendresse qui empêchent les âmes de se\n durcir à mi-chemin. » Tâchons donc de retrouver, grâce à la fraternité\n véritable, la fontaine de Jouvence où se rajeuniront les âmes.\n J'ai parlé tantôt d'une crise intellectuelle. Mais cette crise intellectuelle\n offre cette particularité caractéristique qu'elle a pour objet un artiste senti­\n mental. C'est par le cœur que les idées nouvelles sont entrées en lui, et\n c'est du cœur qu'elles remontent jusqu'au cerveau. Et comme la sentimen­\n talité de M. Henry Maubel a une soyeuse doublure de sensualité raffinée,\n cette invasion d'une philosophie sans doctrine provoque un certain\n désarroi. Aussi les aspirations de M. Henry Maubel, tout en étant tyran­\n niques, ne cessent pas d'être vagues. Jusqu'ici, pour celui qui sait dépouiller\n les phrases du lustre qu'elles doivent aux mots, Christian n'arrive encore\n qu'à une sorte de respect et de religion de la vie, à une espèce de timidité\n sacrée devant le mystère de l'amour.\n"}, {"page_pdf": 91, "texte": " — 80 —\n\n Quant au roman, dégagé de son atmosphère, je lui reproche d'être épars,\nà la fois trop anecdotique dans les détails et presque inconsistant dans son\nensemble. Il a plutôt l'air d'une confession à voix basse, destinée à des\ninitiés, que de l'analyse, logique et bien ordonnée, d'un cas personnel dra­\nmatisé par une généralisation. Peut-être la forme employée est-elle parfois,\nà force d'être délicate, en délicatesse avec le fond. « Nous voudrions parler,\ndit quelque part M. Henry Maubel, sans qu'on entende le bruit de nos\nvoix. »\n M. Henry Maubel parle parfois trop de cette façon-là. Et ses person­\nnages aussi, puisque « les êtres que nous chérissons ne sont que des reflets\nde notre être ». Au fond, M. Henry Maubel étouffe de silence, et je lui\ndirais volontiers, comme Max à Christian : « Il faut, de temps en temps,\nse rejeter à la foule... Laisse-toi aller. »\n Et le jour où M. Maubel mariera les qualités de son Etude de jeune fille\nà celles de Quelqu'un d'aujourd'hui, il nous donnera un nouveau livre,\nqui correspondra au troisième portrait physique de Christian.\n\n\n\n M. Iwan Gilkin publie chez Edmond Deman, en un cahier de luxe orné\nd'une lithographie de M. Odilon Redon, sous le titre Ténèbres, la deuxième\npartie de l'œuvre inaugurée par la Damnation de l'Artiste, et que complé­\ntera bientôt une série de poèmes intitulés Satan.\n Comme je l'écrivais en 1890, à propos de la Damnation de l'Artiste,\n Ténèbres n'est qu'un fragment d'une œuvre poétique considérable, dont\nl'ensemble nous échappe encore. Non seulement nous ne connaissons pas\nla troisième partie du livre, mais les deux cahiers parus nous présentent\ndes poèmes groupés dans un ordre provisoire, presque anthologique. Il\nserait téméraire de rechercher, dès à présent, quelle est l'idée génératrice\net la conclusion finale de l'œuvre. Je me contenterai donc d'apprécier ce\nfragment comme fragment, sans m'inquiéter du rôle architectural que lui\nréserve le poète.\n Ce qui dominait dans la Damnation de l'Artiste, c'était la curiosité.\nElire quelqu'un, se glisser dans son cœur, dans son cerveau, se substituer à\nlui, bref, usurper avec délices une personnalité qui semble interdite, tel\nétait l'âpre et délicieux miracle humain que M. Iwan Gilkin célébrait dans\nson premier cahier. Cette curiosité despotique, poussée jusqu'à l'hystérie,\nchantait dans chaque strophe, presque dans chaque vers, comme un\nleitmotiv étrange et puissant.\n Dans Ténèbres, il semble que le leitmotiv ait changé. Ce qui chante\ndans la deuxième partie de l'œuvre, ce n'est plus le thème de la curiosité,\nmais celui du silence, du silence volontaire et de l'isolement éternel :\n Ma parole est un mur sans porte ni fenêtre\n Qui monte autour de moi, dur, puissant et massif.\n Avec maint bas-relief gai, trompeur et lascif,\n Et nul œil curieux jusqu'à moi ne pénètre.\n"}, {"page_pdf": 92, "texte": " — 81 —\n\n Seul, je me connais. Seul, je sais ce que je suis.\n Seul j'allume ma lampe en mes sinistres nuits\n Et, seul, je me contemple, et, seul, je me possède.\n Je me couche, comme un chartreux, dans mon linceul ;\n Et, loin de tout désir qui me flatte ou m'obsède,\n Je goûte, comme Dieu, le néant d'être seul.\n\n Jamais, me semble-t-il, la sombre volupté du silence, du silence hermé­\ntique, du silence par orgueil, par sagesse, par charité, du silence à tout\nprix, même au prix du mensonge pieux et nécessaire, n'a été proclamée\navec une aussi profonde et splendide amertume. On dirait le soliloque\ngrandiose d'un sphynx que sa haute stature dérobe aux yeux de la foule.\nC'est une bouche de pierre qui parle dans les nuages, et qu'on ne voit pas.\n Et cependant, il existe un lien entre la curiosité de naguère et le silence\nd'aujourd'hui. Pourquoi ce silence ne serait-il pas l'envers de cette curio­\nsité ? Quand on pousse jusqu'à la frénésie le désir d'entrer en maître dans\nles cœurs et dans les cerveaux, on doit craindre à son tour d'être deviné et\nenvahi. On a peur que la loi du talion ne se vérifie. Et l'on s'enferme seul\net farouche dans la maison sans porte ni fenêtre, dont nul œil jamais ne\npercera les murs :\n Ces baisers dangereux dont lu voulais repaître\n Tes appétits malsains malgré ma volonté,\n Tu convoitais leur charme étrange et redouté,\n Dans mon secret suprême espérant me connaître.\n Mais ma pensée est close et nul doigt ne pénètre\n Les replis douloureux de sa perversité.\n J'ai dédaigneusement trompé ta volupté\n Et tu ne m'as jamais si peu compris, peut-être !\n\n Comme affirmation de personnalité, ces strophes puissantes et armées\npoussent la cruauté froide jusqu'à la beauté féroce.\n Un autre leitmotiv, que nous avions déjà entendu dans la Damnation de\nl'artiste, résonne aussi dans Ténèbres, mais avec une intensité croissante :\nc'est le thème de la Rédemption messianique. Le poète initié, en qui réside\ntoute sagesse, qui peut faire des dieux, mais non l'être lui-même, rêve de\ndonner au monde le miraculeux Sauveur qu'il attend. Mais l'âme de l'enfant\nélu est inégale à l'œuvre, le catéchumène se dérobe, et le Mage, après avoir\npleuré sur sa chimère morte, se plonge, désormais sans désir, dans la\nfroide contemplation intérieure :\n Et dans l'étrange envoûtement,\n Obsédé par sa ressemblance,\n Son être sur sa propre essence\n Se moule plus étroitement.\n\n Construite sur ces deux phrases caractéristiques, l'œuvre devait être\nsombre et désespérée. Mais elle a beau sonner à larges volées le pessimisme\n (j\n"}, {"page_pdf": 93, "texte": " — 82 —\n\n\nle plus noir et le plus farouche, je crois bien que les cloches du Glas, les\ncloches effrayantes qui versent la panique sur les villes maudites, célébre­\nront un jour une mystérieuse et divine aurore.\n Considéré comme Florilège, Ténèbres renferme maintes fleurs d'une\néblouissante et terrifiante beauté. Il faut signaler les grands poèmes, la\nDouleur du Mage, un rêve de Gustave Moreau, le Précurseur, une mer­\nveille de somptuosité funèbre, le Portrait, où se révèle le secret du bonheur\npolaire, puis les sonnets bizarrement taillés, pareils à des verres de Venise rem­\nplis d'aqua-tofana, et enfin et surtout Pays de rêve, une inspiration unique\ndans l'oeuvre du poète, et dont la pureté grecque est digne de l'Anthologie.\n Dans Ténèbres, comme dans la Damnation de l'artiste, la forme plas­\ntique est impeccable. Poète au sens absolu donné à ce mot par Gœthe et\npar Edgard Poe, M. Iwan Gilkin combat victorieusement, par son\nexemple, les puériles monstruosités où se complaisent les rimeurs de la\ndécadence. L'œuvre d'art, pour lui, n'est pas la diffusion spontanée d'une\npassion strictement personnelle, c'est-à-dire le triomphe de l'égoïsme le plus\nbas : elle n'existe à ses yeux qu'aux prix d'une transfiguration idéale ; elle\nmontre les choses sous leur caractère d'éternité ; et par là même, quelque\ndésespérée et quelque cruelle qu'elle soit, elle est une forme de la Charité\net de l'Amour. Les poèmes de M. Iwan Gilkin sont de vrais poèmes, dont\nla forme est fixée, et auxquels on ne peut rien changer. Il crée sa vision, et\nil l'impose telle qu'il l'a créée. Et chez lui comme chez tout poète de race,\non découvre un dominateur.\n Ce sera l'honneur de M. Iwan Gilkin d'avoir rappelé, par de beaux\nvers, l'attention de nos écrivains et de nos lettrés sur les lois éternelles,\naujourd'hui méconnues, de la Poésie et de l'Art.\n\n\n L'auteur du Château des Merveilles, M. Valère Gille, malgré qu'il\npratique la même religion littéraire que M. Iwan Gilkin, m'apparaît comme\nl'antithèse vivante du poète de Ténèbres, M. Valère Gille ne se penche\npoint, attiré par leur vertige, sur les gouffres énigmatiques de la conscience\net de la pensée. Le problème du monde ne le tourmente pas. Toutes les\nmisères de la vie lui sont cachées par le drapeau couleur d'aurore qu'il\ndéploie d'un geste enfantin. Il est le poète du Bonheur et de la Joie, du\nbonheur discret et de la joie paresseuse. Ses poèmes, fleuris et musqués\ncomme son nom, célèbrent la beauté des choses jolies, la langueur des\nbaisers délicats, le charme indolent des paysages de féerie. Epicure s'est fait\nberger, et paît de charmants moutons dans les prairies de l'école esthétique.\nLa laideur est une invention : rien n'existe que le ciel naïf, les fleurs et les\npersonnages de l'idylle antique. Charles Monselet, à qui Baudelaire lisait\nle Voyage à Cythère, reprocha vivement au poète d'avoir écrit cet abomi­\nnable vers :\n Ses intestins pesants lui coulaient sur les cuisses,\net comme Baudelaire impatienté s'écriait : « Qu'auriez-vous préféré à cette\nimage? » répondit simplement : « Une rose ! » Je crois que M. Valère Gille\nrépondrait comme Monselet.\n"}, {"page_pdf": 94, "texte": " — 83 —\n\n Et il n'aurait pas tort, puisque pour lui le cœur de la rose est le cœur du\nmonde, et puisque son optimisme galant lui inspire des vers exquis, où la\njoliesse devient de la grâce. Il a, d'ailleurs, la marque du poète-né, car,\ndès ses premiers poèmes, parus en 1887 dans le Parnasse de la Jeune Bel­\ngique, il nous révélait déjà son rêve d'élégance et de mièvrerie. Il s'est\ndéveloppé depuis, en s'affinant, mais dans le même sens, et le Souvenir du\nParnasse pourrait figurer, sans détonner, dans le merveilleux château\nd'aujourd'hui :\n C'est comme un songe que l'on n'ose\n Songer, qui s'efface et renaît,\n S'efface et renaît, et ce n'est\n Qu'une heure où l'on eut une rose.\n\n Dans le Château des Merveilles, ■— une suite de trente ariettes de trois\nstrophes chacune, — M. Valère Gille semble avoir voulu renchérir sur sa\npréciosité naturelle. Il a voulu faire une guirlande de fleurs minuscules\npour une jolie fée de Lilliput. Figurez-vous les madrigaux d'un Petit Poucet\nprécoce, dédiant des vers écrits à la loupe, sur le pétale d'une rose, à la\npetite fille de l'Ogre. L'amour rit au milieu des jouets :\n\n Sa fraîche ville de poupée,\n Trois petits pages d'or vêtus\n Et proprets comme des écus\n Sur un plateau font apportée.\n Avec bien des soins délicats\n Autour ils mirent des vergers\n De buis taillés et d'orangers\n Alignés comme des soldats.\n Et l'on croirait ces jardinets\n Coupés comme un gâteau des Rois\n Et ces mignons chalets de bois\n Pris d'une boîte de jouets.\n\n Et c'est l'Amour-enfant, aux yeux ingénus et à l'éternel sourire, qui\nplane sur les frêles tourelles du château.\n M. Valère Gille a non seulement réalisé une jolie fantaisie d'artiste, — le\nchâteau de Kate Greenaway, — mais, ou je me trompe fort, ou il s'est débar­\nrassé, dans une œuvrette charmante, d'un petit trésor de visions et d'images\nqui n'eussent pas manqué de le gêner plus tard, en des poèmes d'inspiration\nplus adulte, parents de ceux qu'il a publiés depuis deux ans dans la Jeune\nBelgique.\n Ce n'est d'ailleurs pas à Pouponville que M. Valère Gille a rimé le der­\nnier poème de son album :\n Tout l'amour de mes yeux ravis\n N'est-ce pas ce matin limpide,\n Ces paysages que je vis\n Avec un ange comme guide?\n"}, {"page_pdf": 95, "texte": " - 84 -\n\n Les fleurs aux oiseaux enlacées\n Dans ce feuillage des lumières,\n Ce sont sans doute mes pensées\n Naïves comme des prières.\n Et si mes doux yeux sont en fleur\n A mon chaste et joyeux réveil,\n C'est qu'Elle est entrée en mon coeur\n Toute blanche, avec le soleil.\n\n Non, ce n'est plus à Pouponville, mais dans le pays de Breughel de\nParadis.\n M. François Coulon, lui, revient du pays de Wagner, avec un drame en\ntrois actes, Euryalthès, qu'il nous donne comme un essai de rénovation\nthéâtrale, et qui est précédé d'un manifeste littéraire intéressant.\n « Dans ce champ à la végétation serrée et gigantesque où Wagner a si\nlargement moissonné, écrit M. Coulon. il y a encore à glaner, surtout pour\nles écrivains qui privés des ressources de la musique vocale et instrumen­\ntale, n'ont pas à redouter la perte totale de leur originalité. Le fond des\nœuvres, les idées, la disposition des scènes principales attesteront l'influence\nwagnérienne, mais la forme, le langage leur appartiendront. La musique\ndes syllabes déterminera l'atmosphère du drame, établira une sorte d'or­\nchestration verbale suggérant les idées premières que précisera le dialogue...\nAinsi, pour exprimer l'idée de rêve, l'inspiration nous dictera des mots\nconstitués plus spécialement par les consonnes v, f, l, suggestives de rêve,\ntels que : voile, voguer, frileux, vague, etc.. »\n Je m'en voudrais d'insister sur ces théories, dont M. Coulon sourira bien­\ntôt, s'il n'en sourit pas déjà. J'aime mieux constater que dans son drame —\nqui n'a rien de wagnérien, et dont le symbolisme m'échappe, — il a joué\ndu vers libre en poète délicat et en musicien subtil. Selon les exigences de\nl'action, le vers s'étire jusqu'à la prose, ou bien il se resserre jusqu'aux\nmètres traditionnels. On sait que je n'encourage guère la mélopée, mais\nson emploi, s'il est ingénieux et logique, pourrait se justifier un jour par les\nnécessités mêmes d'une espèce de drame musical ou très proche parent de\nla musique. A ce point de vue, l'essai de M. Coulon attire l'attention. Non\npas que le poète - qui a du talent — ait résolu le problème, mais parce\nqu'il apporte des éléments sérieux à ceux qui voudront le résoudre plus\ntard.\n\n Il me reste, avant de terminer ce bulletin bibliographique, à demander la\nparole, un instant, pour un fait personnel.\n M. René Ghil, dont j'ai l'infirmité de ne pas admettre les théories, et\nle mauvais goût de nier le talent, me décoche, dans la Revue indépendante,\nun article de vingt-cinq aunes, dont l'atticisme évolutif m'a diverti, mais\nqui cache mal l'arrière-pensée de provoquer une longue réponse.\n M. René Ghil s'abuse. Il ne m'induira pas en polémique. Je lui ai dit\npourquoi naguère, et je le lui répète aujourd'hui. J'ai connu jadis un char­\nmant garçon qui se croyait Dieu le Père : je ne l'ai jamais contredit.\n ALBERT GIRAUD\n"}, {"page_pdf": 96, "texte": " — 85 —\n\n\n Paradis perdu, par ANTONIO DE OLIVEIRA SOARES.\n\n Ce Paradis perdu de M. Soares est un paradis trouvé par le poète, car\nil abonde en beautés de forme et de fond, en trouvailles de rythmes ingé­\nnieuses. C'est la suite et le complément de l'Examen de Conscience. Le\nlivre est divisé en deux parties. Dans la première, qui a nom : Le mois de\nMarie, (pourquoi ?) le poète célèbre ces mêmes amours chastes et quelque\npeu légendaires du précédent volume, avec, pourtant, une légère nuance;\nle désir de possession, à peine marqué là, est ici au fond de tous ses\nrêves :\n Loin des méchants mon cœur las ne veut avoir maintenant\n Qu'une vie comme un voile de communion,\n Une existence passée dans la pureté du chrétien,\n Faite d'abnégation, d'attachement et sacrifices,\n Je voudrais noyer les vices dans la chasteté,\n Vivre simplement, faisant l'aumône et priant...\n C'est plein de bonnes intentions, comme vous voyez ; mais, vaguement, un\nautre amour fait chanter dans le cœur du poète le clairon des éblouissantes\nchimères. Il unit ses mains aux mains sévères de l'aimée et en rêve il joint sa\npoitrine à celle de la Désirée, de l'Annoncée à sa douleur, dont il enguir­\nlande de baisers et de nostalgie le corps très chaste:\n Aie pitié, enfin, aie compassion\n De mes désirs, éclatants comme des joyaux,\n Toi, gui as souri de mon aspiration,\n Comme un enfant gui joue avec des joyaux.\n Il y a, par-ci par-là, dans le volume quelques pièces détachées d'un charme\nexquis, de petits tableaux, un peu fourvoyés peut-être dans l'ensemble du\npoème, mais d'un mélancolisme adorable :\n Ah.' quelle tristesse en moi les dimanches de pluie,\n Tristes, comme un inutile avenir de veuve,\n 'Tristes comme un soir sans Ave-Maria...\n Sans que le soleil caresse, en de douces sympathies.\n Des cheveux blonds d'enfant, fronts pâles\n De convalescents, sourires blancs d'invalides,\n Le soleil dorant les rêves éblouissants des phtisiques.\n Dans la seconde partie, intitulée : Parmi les hommes, viennent, comme\nantithèse, quelques poèmes d'un sensualisme raffiné. Le poète est las de\nlutter, son blanc voile de fiançailles s'est déchiré, il regrette que son àme soit\nvierge d'amour, celle qui devait venir, l'Aimée, n'étant pas encore venue. Il\nn'a pas encore effeuillé les roses du rosier et n'a pas senti la douleur des\nbaisers pécheurs dans la blancheur de son sein :\n Dans le jardin où fleurissaient les lys et les martyres,\n Est née, radieuse et pourpre, la tulipe royale,\n Les soies et les satins ont succédé au lin.\n Et à l'amour pur, l'amour péché, l'amour charnel.\n La Toute-amour lui est apparue, les mains blanches comme des éten-\n"}, {"page_pdf": 97, "texte": " — 86 —\n\ndards de paix. Il l'a rencontrée un soir d'été, enveloppée de charmes conso­\nlants et elle a mis dans son cœur, qui aimait la vierge des vierges, une\nauréole de désir et de péché :\n Quand je la vis d'abord, avec son charme lent,\n (De ces mauvais désirs je me repens et je m'absous),\n J'ai voulu cueillir, dans cet amour, la fleur de l'oubli,\n Boire son corps, la sucer comme un poulpe,\n Avec tous les raffinements, toutes les luxures,\n Tout ce dépérissement malheureux de fleur,\n Désirs mauvais, rêves érotiques et furies,\n Que mettait dans ma poitrine son sourire endolori.\n La tour où se trouvait l'Aimée est tombée en ruines et le poète a arraché\nde son corps le voile blanc de fiancée. Mais il s'en repent bientôt et l'appelle,\nla souhaite et, s'étant revêtu de voiles blancs, spirituels, il cherche Celle qui\ndoit venir et qui peut-être n'existe pas :\n Et le Poète, laissant le mauvais chemin,\n Parmi les herbes,\n Monta à la Tour, et, vêtu de lin :\n Sœur Anne, sœur Anne, vois-tu le chemin.\n Regarde si la Fiancée vient vers moi par le chemin.\n — Pauvre frère, je vois seulement la poussière et les herbes!\n\n Ainsi finit le volume.\n JEAN I T I B É R É DA CUNHA\n\n\n\n\n CHRONIQUE ARTISTIQUE\n Expositions Verstraete et Claus. — X. Mellery aux Aquarellistes.\n\n Des nombreuses expositions particulières de ce mois, nous nous\n bornerons à mentionner celle de M. Théodore Verstraete et\n celle de M. Emile Claus.\n M. Verstraete, qui continue à étudier la Campine, la\nZélande et la mer, progresse lentement, mais obstinément. C'est un peintre\nvivant, sincère, un artiste ému, dont le sentiment poétique s'élargit, en\nmême temps que sa facture, autrefois timide, hésitante, s'adapte avec plus\nde décision à l'impression choisie, sans éviter toujours la lourdeur.\n M. Claus a l'œil fin, attentif et juste. Il s'est fait un métier où il a\nprofité des plus récentes innovations, et qui est un bon métier, puis­\nqu'il lui permet de noter avec fidélité ce qu'il a perçu et de rivaliser quel­\nquefois d'éclat, comme dans son Hiver, dans son Soleil d'arrière-saison,\navec la nature même. Dans l'ensemble, M. Claus apparaît comme un pur\nobjectif, un pur naturaliste, soucieux uniquement de restituer les choses et\nla lumière dans leur intacte vérité. Ce qu'il peint, c'est son village flamand,\n"}, {"page_pdf": 98, "texte": " - 8 7 -\n\net la Lys bleue, et ses prairies vertes et ensoleillées, souvent acides, froides\net crues, et ses horizons plats coupés de légères rangées d'arbres, égayées\nde taches vives qui sont des bestiaux ou des maisonnettes. Les claires\njournées d'hiver, les gelées blanches, les heures et les saisons fraîches le\nséduisent et il s'évertue à en donner la complète sensation. Çà et là, le\npaysan apparaît dans le paysage ; toutefois, même dans la grande toile, la\nRécolte des betteraves, il n'y joue guère qu'un rôle accessoire, le rôle d'une\nchose animée, située à son plan dans l'atmosphère, modifiée variablement\npar les rayons.\n\n Parmi beaucoup d'œuvrettes méritoires, mais peu individualisées, parmi\n beaucoup de redites qui appelleraient des redites et beaucoup d'improvisa­\ntions, quelques-unes intéressantes, les six œuvres exposées par M. Xavier\n Mellery aux Aquarellistes manifestent une tenace et fervente volonté tendue\nvers un plus haut but d'art, et s'imposent à l'attention. Elles appartien­\nnent à cette série d'allégories décoratives qui comprenait déjà la Renais­\nsance flamande, — la Force, la Justice et la Vérité, — la Muse de l'ar­\ntiste et de l'artisan, — et la plus belle, le Temps et les Heures.\n C'est d'abord la Hollande du XVIIe siècle, évoquée en un groupe fami­\nlial où tout parle de maternité douce et austère, de règle traditionnelle, de\nplacidité domestique, de travail habituel et aimé. Le peintre a vivement\nsenti et profondément pénétré un sujet que de longues études, attestées par\nses merveilleux dessins de Hollande et de Marken, lui rendaient, plus que\ntout autre, familier. Recréant en lui tout un pays et toute une époque\nd'art, il en a concentré l'âme, sœur de la sienne, comme tel vieux peintre\ndans un portrait ou dans un intérieur, en cette vision sculpturale, qui\nest en même temps une simple scène de vie : une femme et une fillette au\nrouet à la clarté de la lampe. Ici M. Mellery a délicatement fusionné le\nréel et l'idéal, la nature et la pensée, en un ensemble d'une parfaite cohé­\nrence.\n A côté de la Hollande du XVIIe siècle, la Renaissance italienne nous\nsemble, au seul point de vue de la conception et de l'ordonnance, bien\ninférieure et presque superficielle. L'éphèbe ailé est d'une ligne infiniment\ngracieuse, sinon rare. Mais la femme qui se penche vers lui n'a pas un\ncaractère suffisamment significatif et les accessoires ne sont que des attri­\nbuts conventionnels. Dans un autre dessin encore, l'Art et les récompenses.\nM. Mellery ne se montre pas tout à fait dégagé des groupements ordi­\nnaires, des dispositions d'allégories et d'attributs que le sujet choisi, une\nmuse récompensant les œuvres humaines, amenait presque fatalement. Il\nl'a seulement dispensée des indispensables couronnes et il a su exprimer\npar un geste de la muse la nature idéale et intime des rémunérations que\nl'artiste doit trouver dans son propre cœur.\n La Chute des dernières feuilles d'automne a plus d'originalité, et même\nun charme de bizarrerie. Des branches noires qui raient un fond d'argent,\ndes femmes tombent à travers de larges toiles d'araignées, tissus d'illu­\nsions; elles tombent doucement, semblables à des feuilles mortes; déjà\n"}, {"page_pdf": 99, "texte": " — 88 —\n\n leurs membres s'engourdissent et leurs yeux se noient d'ombre. Et c'est\n comme une transcription naïve, un peu trop matérielle, du vers mélanco­\n lique d'Homère : Comme les feuilles des arbres sont les générations des\n hommes.\n Mais les dessins que nous mettons au premier rang, avec la Hollande\n du XVIIe siècle, ce sont la Famille, admirable synthèse d'une ordonnance\n grave et vraiment monumentale, œuvre d'ingénuité et d'amour, à la fois\n solennelle et familière, et surtout La pensée aime la nuit, avec la grandeur\n de ses lignes, avec l'éloquence du geste, du bel élan d'embrassement confiant\n et peureux de l'âme accablée, qui se réfugie dans le sein de la nuit comme\n dans un sanctuaire sacré, et sent se refermer sur soi l'ample draperie des\n ténèbres pacificatrices. Ici l'art de M. Mellery se retrouve tout entier,\n sublimé et concentré, cet art dédié à la solitude et au silence, comme les\n statues que rêvait Carlyle.\n Dans de telles œuvres, M. Mellery nous semble avoir réuni toutes les\n conditions de l'art décoratif vers lequel il a toujours dirigé ses efforts. Venu\n à une époque où triomphaient les instinctifs et les matériels, les fragmen­\ntaires et les spécialistes, il s'est isolé du courant. Tout en s'appliquant à\nl'observation de la vie et des choses modernes, il s'est reporté, à travers le\nromantisme tumultueux des peintres d'histoire qui le précédaient, vers les\népoques primitives qui avaient également requis le plus grand décorateur que\nnotre école ait eu, Leys. Il a retrouvé en lui-même, avec leur patiente pré­\ncision, le sentiment doux et taciturne des Primitifs du Nord, Flamands et\nAllemands, et il y a mêlé, dans une proportion originale, la noblesse des\n Italiens, des Vénitiens surtout, de la première Renaissance. Ainsi l'on voit\ns'unir chez lui la beauté d'expression dont l'art moderne se préoccupe par-\ndessus tout à l'indéfectible plastique que beaucoup d'artistes éludent trop\nsouvent.\n Malgré tout ce que son art a retenu de traditionnel, sa personnalité\ns'accuse avec force. Notamment, il a créé un type, sa femme néerlandaise,\naux fortes épaules, aux chairs saines et solides, au cou dégagé et droit, à\nla tête petite, d'un ovale régulier, aux bandeaux également partagés qui\ndescendent sur un front pur et sérieux, aux regards pleins de candeur, de\nfranchise et de recueillement. Ce type est vivant, bien qu'abstrait ; il est\nsynthétique en même temps que réel.\n La nature d'artiste de M. Mellery, qui aime avant tout, dans toute chose,\nla grandeur et la majesté du caractère; son éloignement pour l'action et le\ngeste momentané, pour la véhémence qu'il n'a pas, tandis qu'il a l'intensité;\nson élévation d'esprit, son labeur concerté et discipliné, tout cela le rend\napte aux grands travaux monumentaux. Et l'élargissement récent qu'on a\npu constater aux Aquarellistes, d'une technique autrefois très minutieuse,\net la compréhension plus parfaite de l'équilibre des masses, du balancement\ndes lignes, et le choix judicieux des harmonies reposées, voilées de sour­\ndines, des tonalités immobiles, des teintes sobres et sombres sur des fonds\nd'or qui abolissent les contingences, voilà qui prouve encore que le moment\nserait bon pour confier à M. Mellery — qui d'ailleurs a fait ses preuves\n"}, {"page_pdf": 100, "texte": " - 8 9 -\n\nen matière d'art décoratif, car c'est à lui qu'on doit le dessin des statuettes\ndu Petit-Sablon — non pas précisément un monument à décorer, puisqu'il\nfaudrait pour cela qu'il y eût homogénéité entre sa peinture et le monu­\nment, mais des murailles à embellir, à ennoblir du rêve profond des lignes\net des couleurs.\n E R N E S T VERLANT\n\n\n\n\n CHRONIQUE MUSICALE\nA partir du début de la campagne hivernale au Théâtre de la\n Monnaie, MM. Stoumon et Calabrési ont bien voulu, deux\n pauvres petites fois, faire trêve à la banalité lamentable de\n leurs programmes ; ils ont monté Maître Martin de Jan\nBlockx et Yolande de M. A. Magnard.\n C'est toujours chose malaisée que blâmer un jeune compositeur et, qui\nplus est, un compatriote. Mais, dans l'espèce, s'en abstenir serait difficile.\nQuelques jours, d'ailleurs, avant la première de Maître Martin, M. Jan\nBlockx avait publié un article, évidemment destiné à casser les vitres à\ngrand fracas, et où il attaquait, avec une vivacité maladroite et puérile, la\ntradition artistique émanée de l'œuvre wagnérien. A l'énonciation de\npareils principes, on pouvait se douter de ce que serait l'opéra; il y a de\nces déclarations qui vous classent.\n Je n'insisterai pas sur la naïveté du livret de Maître Martin. Mais il est\nregrettable qu'un musicien de la valeur de M. Jan Blockx ne sache même\néviter la gaffe initiale du choix d'un mauvais livret. De ce conte\nd'Hoffmann, qui eût donné matière à un honnête petit acte, M. E. Lan­\ndoy est parvenu à en extraire quatre. Il s'ensuit une action lourde, traî­\nnante, sans consistance comme sans intérêt.\n Pour la musique de M. Jan Blockx, à part les qualités de vigueur et de\ncoloris, de forte pâte harmonique et orchestrale qui font si bien éclater aux\nyeux sa vigoureuse et saine nature de Flamand, on sent bien vite le manque\nd'originalité, de tact, d'esthétique en un mot, de tout ce fatras. C'est lourd\net disgracieux, terne; l'effet est obtenu à l'aide de procédés trop souvent\ngrossiers, des procédés de lutteur. Tout cela, dans Milenka, était superbe.\nIl n'y avait pas là autre chose qu'une scène populaire de Teniers à illustrer\nmusicalement, et le tempérament plantureux mais superficiel de M. Blockx\ny fit merveille ; mais ici, où il y a autre chose qu'une kermesse, il n'y est plus.\n Dommage pour M. Blockx, un compositeur national. (Nous n'en avons\npas tant, chez nous !) Mais on a le droit de se montrer d'autant plus exi­\ngeant envers lui, qu'on le sait musicien sérieux, et j'ajouterai que, en tant\nque professeur de composition à l'Académie de musique d'Anvers, — homme\nde théorie, par conséquent, — on pouvait s'attendre de sa part à une objec­\ntivité plus clairvoyante devers ses propres créations.\n"}, {"page_pdf": 101, "texte": " — 90 —\n\n Quelle différence avec Yolande de M. A. Magnard! Tout ce qu'il y\n avait de trop dans une des deux œuvres, manquait dans l'autre, et réci­\n proquement. Deux antipodes d'art dramatique. L'œuvre de M. Magnard\n est ce que j'appellerai une œuvre d'art absolue, sans la moindre concession\n au public ordinaire du théâtre, avec, au contraire, un défi, évidemment\n voulu, jeté hardiment à la cohorte épicière des abonnés. Cette caracté­\n ristique à elle seule, je l'avouerai, suffirait à me rendre l'œuvre sympa­\nthique ! Mais celle-ci réunit, heureusement, bien d'autres qualités encore.\n L'action, renfermée modestement en un acte, est simple, mais intelligem­\nment présentée. En plus d'un endroit, on remarque combien M. Magnard\na été heureusement inspiré en écrivant lui-même son poème. La trame\n poético-musicale se déroule avec tant d'égalité, les effets musicaux sont si\n naturellement amenés dans le déroulement de l'action, qu'on devine une\nconception pour ainsi dire parallèle.\n La châtelaine Yolande attend dans les larmes le retour de son époux,\n Robert le Hardi, qui s'en fut aux croisades, et dont on est sans nouvelles\ndepuis longtemps. Le seigneur revient inopinément, mais Yolande meurt\ndans l'excès de sa joie. Robert éclate en malédictions désespérées; mais la\nmorte lui apparaît entourée de la gloire céleste et, frappé de repentir, il se\nconsacre à Dieu et se fait moine.\n M. Magnard est un élève de Vincent d'Indy, et cela se sent. Nous nous\ntrouvons en présence d'une œuvre très analogue à celle de Bruneau, le\nRêve; et vous verrez que ce ne seront pas les seules. Nous assistons à\nl'éclosion de toute une école, appelée à prendre un développement rapide\nmais éphémère : la jeune école française s'était déjà emparée, dans la\nsymphonie et le lied, de la théorie wagnérienne. Avec le Rêve et Yolande,\nnous voyons cette théorie transportée à la scène, mais avec une telle exaspé­\nration de procédés, une si irritante recherche de la bizarrerie et de la dis­\nsonnance, — disons de la discordance, — que Tristan, placé à côté de ces\nœuvres, devient presque classique. Évidemment, l'effort ne pourra se sou­\ntenir ; il y a quelque chose d'anormal à voir une race se dépouiller ainsi de\nsa psychologie pour s'assimiler celle d'une race qui lui est toute contraire.\nLorsque, dans les Caprices et Intermèdes de Brahms, nous voyons le maître\nallemand moduler avec une fantaisie, une originalité et une facilité vrai­\nment fantastiques, on sent bien qu'il est de son pays, de sa race et de son\ntempérament. M. Magnard, comme M. Bruneau, se lance à corps perdu\ndans les plus austères modulations, dans les harmonies les plus féroces ; et\ntout à coup on voit jaillir, comme une fleur, la gracieuse figure du génie\nfrançais, sous la forme d'une phrase délicate et simplement charmante.\n Loin de moi l'idée de blâmer semblables œuvres. Je souhaite au contraire\nen entendre beaucoup de pareilles. Je les respecte au plus haut point, parce\nqu'elles sont l'expression d'un idéal très pur et très élevé. Mais je veux mon­\ntrer la stérilité de ce dualisme de tendances qui se contrarient mutuellement.\nM. Magnard, ainsi que tous ses pareils, possède admirablement la tech­\nnique de son art. La partition de Yolande est d'une lecture des plus inté­\nressantes. Mais l'originalité fait défaut. Chaque fois qu'une situation plus\n"}, {"page_pdf": 102, "texte": " — 91 —\n\n dramatique provoque un récit plus accentué, nous retombons en plein\n Wagner. Pour ne citer que cela, la fin du prélude n'est qu'une transcription\n de la fin du Vendredi-Saint de Parsifal. Ces jeunes compositeurs sont doués\n d'une faculté d'assimilation des plus malencontreuses.\n Après chaque représentation de Yolande, il y avait une reprise de Caval­\n leria... Et puis, on a encore représenté quelques autres nouveautés à sen­\n sation : la Juive, d'un certain Halévy, et le Prophète, d'un nommé\n Meyerbeer... La salle ne désemplit pas, et le crétinisme bourgeois exulte.\n En fait de concerts, nous avions celui du Conservatoire, le 18 décembre,\n et, le 4 janvier, le Populaire.\n Au Conservatoire, le Messie de Hændel. Cette colossale partition, d'une\n grandeur si achevée, d'une égalité dans le formidable qui nous déconcerte,\n qui ébranlerait la majesté d'un Wagner, a reçu de M. Gevaert une exé­\n cution digne d'elle. Les chœurs et l'orchestre ont été impeccables. Parmi\n les solistes, il me suffira de citer M. Désiré Demest, de Liège, qui a chanté\n son rôle en grand artiste : c'est tout dire. Malgré l'énorme durée de l'œuvre\n (quatre heures!), celle-ci n'a pas provoqué chez les auditeurs la moindre\n fatigue, tant elle est également admirable.\n Le clou du Concert Populaire, c'a été M. Ysaye ; l'admirable artiste a été\n acclamé avec enthousiasme. On ne peut imaginer plus d'art, plus de senti­\n ment, et surtout un phrasé plus pur et plus émouvant. Si la Fantaisie\n Ecossaise de Bruch présentait assez peu d'intérêt, par contre le 3 e Concerto\n de Saint-Saëns était un véritable régal. Une œuvre magnifique, ce con­\n certo, et bien digne du maître qui l'a écrite. Chose curieuse, même parmi\n des musiciens sérieux, ne faisant pas partie de la clique agaçante du wagné­\n risme excentrique, le concerto a été peu apprécié. Faut-il donc en conclure\nqu'on ne peut goûter au piment de la jeune école sans devenir incapable\nd'admirer une œuvre qui vaut surtout par la pureté de sa forme, l'harmonie\nde ses proportions, sa beauté très simple et dépouillée comme à plaisir de\ntout artifice ? La différence était caractéristique avec la Rhapsodie orientale\nde Glazounow qui précédait, et dont la coloration magique, l'accent extraor­\ndinaire de langueur asiatique dans les premières pages ont d'emblée con­\nquis le public. Ici, tout était en dehors ; c'était un décor magnifiquement\nplanté, mais un simple décor ; l'œuvre est, à certains égards, inférieure à\nd'autres œuvres du même maître. Les airs de ballet du Prince Igor, l'œuvre\ninachevée de Borodine, terminée par Rimsky-Korsakow, brillaient sur­\ntout par l'instrumentation de ce dernier, étonnante de richesse, fourmillante\nde détails inédits et amusants, de sonorités bizarres, bien en rapport avec\nla curieuse originalité de l'œuvre borodinienne.\n La prestigieuse Kaisermarsch de Wagner terminait le concert de ses\nrutilantes fanfares.\n Petites nouvelles : lu l'autre jour, avec Paul Gilson, la réduction à quatre\nmains d'une musique de scène à grand orchestre, écrite par l'auteur de la\nMer pour la première scène de la Princesse Maleine. A quand l'œuvre\ncomplète? Ce serait en tous cas tentative intéressante.\n ERNEST CLOSSON\n"}, {"page_pdf": 103, "texte": " — 92 —\n\n\n\n\n MEMENTO\n Nous adressons les plus chaleureux Montagne de la Cour, 72, et à l'Office de\nremercîments à nos collaborateurs et tout publicité.\nparticulièrement à nos amis de France. Au\nmoment où la Jeune Belgique accentue son\nopposition aux nouveaux systèmes poéti­ Les XX ouvriront dans le courant de\nques, elle tient à déclarer que ses doctrines février leur dixième Salon international\nne lui font pas oublier ses amitiés : elle annuel de peinture, de sculpture et de des­\nenvoie un sympathique salut à son vieil sins. Cette exposition, à laquelle prendront\nami André Fontainas et à M. Henri de part, outre la plupart des membres de l'as­\nRégnier, ce poète dont l'inspiration a tant sociation, des invités français, anglais, hol­\nde noblesse et de charme et dont le délicat landais et belges, aura lieu, comme les\néclectisme sait écrémer les innovations précédentes, dans les Galeries du Musée.\ndangereuses avec le tact le plus prudent.\n Une section y sera réservée aux arts\n appliqués à l'industrie. Des conférences lit­\n téraires, des auditions de musique nouvelle\n compléteront cette manifestation artistique\n qui excite chaque année, à juste titre, un vif\n M. Luigi da Rosa, directeur de la Cro­ intérêt.\nnaca nova (Caltagirone, prov. di Catania)\npubliera prochainement Canzone Siciliana,\navec préface de Tommaso Cannizzaro, l'il­ M. Ch. Tardieu nous adresse la lettre\nlustre poète de In Solitudine et de Tra­ suivante :\nmonti. Bruxelles, 24 décembre 1892.\n Monsieur,\n La Jeune Belgique, dont vous êtes l'édi­\n Cours Emile Sigogne (5 e année), littéra­ teur, publie en son memento de décembre\nture contemporaine : 1889. Victor Hugo.— les lignes que voici :\n 1890. Musset, Flaubert, Lecomte de Lisle, « La même Indépendance, qui ne peut\nTaine, Th. de Banville. — 1891. Tolstoï, pas se représenter un d'Aurevilly en bronze,\nDostoïevsky, Alph. Daudet, J. et Ed. de appelle Charles De Coster un pasticheur.\nGoncourt. — 1892. Villiers de l'Isle Adam, « Che volete ! Tout le monde ne peut pas\nSully Prudhomme, Coppée, poètes belges, être Henry Fouquier, ni son fils Marcel, ni\nDickens, Thakeray. même M. Charles Tardieu. »\n Ce cours existant depuis cinq ans et S'il ne s'agissait que de votre serviteur,\nsoutenu par de nombreuses sympathies qui je ne relèverais pas cette petite méchanceté.\nsont la récompense des efforts accomplis Mais il s'agit de Charles De Coster, dont\npar le fondateur, aura lieu cette année dans j'étais l'ami ; et je tiens à ce qu'il soit cons­\nla jolie salle de la Galerie Moderne, 180, rue taté dans la Jeune Belgique que son\nRoyale, tous les lundis, à 4 heures. memento a complètement dénaturé l'appré­\n Des cartes sont déposées à la Galerie ciation de l'Indépendance.\nModerne, chez M. E. Sigogne, 74, rue de la Voici ce que j'ai écrit dans l'Indépendance\nCroix, chez M. Lacomblez, éditeur, 35, rue du 25 novembre, à propos du projet de\ndes Paroissiens, chez M. Kiessling et C ie , monument du sculpteur Samuel :\n"}, {"page_pdf": 104, "texte": " - 93 -\n « L'opinion publique serait favorable à La ferme et la fermière.\ncet hommage rendu à un écrivain qui fut (Comme dit si ingénieusement Hégésippe Moreau.)\n Sur les tables des restaurants à prix modiques\nun sympathique artiste et manifesta dans\n Nous sommes les tristes cure-dents mélancoliques.\nle style pastiche une rare et créatrice origi­\nnalité. »\n Il vous sera facile d'obtenir de la Jeune\nBelgique l'insertion de cette réponse, à\nlaquelle j'ai droit.\n Veuillez agréer, Monsieur, mes saluta­ A la suite du décès de l'abbé Boullan,\ntions. qui servit de type à M. J.-K. Huysmans\n CHARLES TARDIEU. pour le chanoine Dovre de Là-Bas, les\n Dont acte. Nous félicitons M. Charles mages se sont 'accusés d'avoir envoûté le\nTardieu de sa rectification et de son élection défunt.\nà l'Académie de Belgique, Où peut-on être Résultat :\nmieux ? A la suite d'articles publiés par M. Jules\n Bois dans le Gil Blas des 9, 11 et 13 jan­\n vier 1893, M. de Guaita a prié MM. Barrès\n On annonce l'apparition prochaine d'une et Emile Michelet de demander une expli­\nrevue néerlandaise d'avant-garde : Van Nu cation ou une réparation par les armes à\nen Straks, dirigée par MM. Buysse, de M. Jules Bois qui, de son côté, a mis ces\nBom, Van Langendonck et Vermeylen. messieurs en relation avec MM. Jules Gué­\n rin et Charles Couïba.\n Van Nu en Straks sera illustré de dessins\nJe Mellery, C. Meunier, H. De Groux, Les témoins de M. Jules Bois ont déclaré\nEnsor, Finch, Toorop, H. Van de Velde, que leur ami n'avait entendu porter qu'une\nLemmen, Van Rysselberghe, Marguerite appréciation d'ordre philosophique et éso­\nHoleman , Derkinderen, Holst, Thorn- térique sur M. de Guaita, mais que ces\nPrikker, Veth et feu Van Gogh. critiques ne s'adressaient pas au caractère\n Le choix de ces artistes fait espérer que de parfait galant homme de M. de Guaita et\nla jeune revue, franchement libre et mo­ ne pouvaient nullement l'atteindre.\nderne, s'intéressera, selon son titre, à l'art Après ces déclarations, les quatre témoins,\nd'aujourd'hui et de demain. d'un commun accord, ont reconnu qu'il n'y\n Prix d'abonnement : 10 francs. On s'ins­ avait pas prétexte à une rencontre.\ncrit chez G. Vermeylen, 81, rue Pachéco, Pour M. de Guaita :\nBruxelles. MM. EMILE MICHELET,\n MAURICE BARRÈS.\n\n Pour M. Jules Bois :\n Le Chat Noir publie une œuvre « sensa­ MM. CHARLES COUÏBA,\ntionnelle », comme disent les gens qui ne J. GUÉRIN.\nconnaissent pas le français. Elle est inti­ A la suite d'interviews de M. J.-K. Huys­\ntulée : Les Cure-Dents se souviennent et mans publiées dans le Gil Blas des 9, 11 et\nchantent. Voici la fin de ce poème, qui 13 janvier par M. Jules Bois et d'une lettre\nserait très beau s'il était imprimé dans une de M. Huysmans dans l'Echo de Paris du\njeune revue sérieuse : 13 janvier 1893, M. de Guaita a prié\n Alors il nous souvient MM. Maurice Barrés et Emile Michelet de\n Des jours anciens, demander des explications à M. Huysmans\nEt du soir d'automne où quelque servante accorte qui a mis ces messieurs en relation avec\nPluma notre pauvre mère devant la porte. MM. Orsat et Gustave Guiches.\n En fermant les yeux, je revois\n L'enclos plein de lumière, MM. Orsat et Gustave Guiches ont déclaré\n La haie en fleur, le petit bois, à MM. Barrès et Emile Michelet que\n"}, {"page_pdf": 105, "texte": " — 94 —\n M. Huysmans n'entendait nullement reven­ se fait pas d'idée du succès de vente que\n diquer comme des opinions personnelles Shakespeare a en Allemagne. »\n les articles de M. Bois. Il serait curieux de rechercher quel est\n En outre, M. J.-K. Huysmans, après le livre qui se vend le plus, en France et en\n avoir pris connaissance de la lettre publiée Belgique.\n par M. de Guaita dans le Gil Blas du Nous doutons fort que ce soit Shakes­\n 15 janvier 1893, s'empresse de déclarer peare!\n qu'il n'hésite nullement à considérer M. de\n Guaita comme absolument étranger aux\n faits qui ont motivé la polémique sur la\n mort de M. Boullan.\n M. J.-K. Huysmans ajoute d'ailleurs qu'il M. René Ghil adresse la lettre suivante\n n'a jamais songé à discuter le caractère de au Journal :\n parfait galant homme de M. de Guaita. Paris, 17 janvier 1893.\n\n Pour M. de Guaita : Monsieur le Rédacteur en chef,\n MM. MAURICE BARRÈS, Voulez-vous, je vous prie, m'accorder\n EMILE MICHELET. l'insertion des quelques lignes rectificatives\n suivantes, à propos de l'article de ce jour :\n Pour M. J.-K. Huysmans :\n Un Essai de darwinisme littéraire.\n MM. A. ORSAT,\n GUSTAVE GUICHES. Je dois, en effet, constater l'erreur du\n signataire, M. Eugène Lintilhac, et la non-\n originalité des idées émises solennellement\n par M. Ferdinand Brunetière. Voici cinq\n ans qu'un « essai de littérature darwiniste»\n Il y a un poète au Courrier de Bruxelles ! a été fait par ma Méthode évolutive. [En\n A preuve une ode enflammée sur la mort Méthode à l'Œuvre.) Ma Philosophie évo­\n de Renan. lutive part du Transformisme, et cette\n Ci une strophe ad gustum : Méthode prétend donner comme bases à la\n Et tandis que les bons pleurent sur sa dépouille» Poésie nouvelle, ou plutôt qui renoue la\n De maçons jubilants la capitale grouille. tradition, la Science.\n Tout un peuple en délire applaudit l'apostat;\n Et, traître à saint Louis, la France de Voltaire Et ce n'est plus un « essai », puisque,\nDe son digne héritier met le cadavre en terre autour de la Méthode évolutive, se groupe\n Aux dépens de l'Etat. 1' « Ecole évolutive », bien vivante et bien\n Une bonne recrue pour l'art social, — travaillante...\ncôté catholique ! Je compte, Monsieur le Rédacteur en\n chef, sur votre impartialité reconnue pour\n cette insertion, car je tiens fort à la priorité\n mienne, que n'ignore quiconque connaît le\n mouvement littéraire actuel. J'y tiens, per­\n Une correspondance de la Gazette nous\n suadé tout comme M. Brunetière que là gît\ndonne d'intéressants détails sur la librairie\n une part de l'Avenir générateur.\nallemande :\n Mon merci anticipé, et agréez, je vous\n « A propos de littérature à succès, vous\n prie, mes empressées salutations.\nne serez peut-être pas peu surpris d'appren­\ndre que ce n'est ni Zola traduit ou non, ni RENÉ GHIL.\nmême Schiller ou Gœthe qui se vendent le 16BIS, rue Lauriston.\nplus en Allemagne ; mais bien Shakespeare, Le bruit court dans les cercles les mieux\nqui le mérite d'ailleurs. Une seule impri­ informés qu'un illustre savant américain,\nmerie de Stuttgard a écoulé, en un an et dont le nom est encore inconnu, prépare\ndemi, dix éditions à deux mille exemplaires une brochure destinée à prouver que c'est\ndes drames du grand poète anglais. On ne M. René Ghil qui a écrit l'œuvre de Darwin.\n"}, {"page_pdf": 106, "texte": " - 95 -\n théories arbitraires dont récemment on\n l'affligea, un classique a déclaré ceci : « La\n poésie est une étude que la jeune école ne\n Quelques définitions de la poésie, recueil­ pousse que jusqu'à la licence. »\n lies pour l'Intermédiaire des chercheurs Je trouve dans une collection cette bou­\n par M. Paul Masson : tade : « Sport qui consiste à pêcher des lec­\n « Un fantaisiste a défini la poésie : « L'art teurs à l'aide de vers alexandrins » ; cette\n d'élever des vers à soi. » C'était peut-être autre d'un compositeur grincheux : « Mu­\n exclure un peu durement du Parnasse une sique sans portée », et celle-ci d'un prosa­\n foule de poètes dont le génie est surtout teur endurci : « Des lignes d'inégale, des\n imitatif. Un autre (?) faisant allusion à la pages d'égale longueur. » D'autres encore\n mauvaise fortune qui poursuit trop souvent n'entendent dans ce langage harmonieux\n les nourrissons des muses, l'a baptisée : que » le hennissement de Pégase » ou\n « La langue des gueux » et aussi, pour rap­ « l'argot du ciel ». Pour rappeler combien\n peler le domaine où elle se complaît : « Le les ambitions de ses artisans sont souvent\n style des châteaux en Espagne. » Nous de­ trahies par un outil médiocre, on a proposé\n vons à M. Maxime Parr cette jolie défini­ de définir la poésie : « L'inspiration maî­\n tion : « Une fille du ciel qui rase trop sou­ tresse et la cheville ouvrière », et aussi :\n vent la terre », et cette autre, aussi concise « Un or dont la rime est l'alliage. » M. Ga­\n que profonde, à M. Charles Tissor : « La briel d'Azambuja, l'opposant à la philoso­\n poésie, c'est l'amour sans femme. » Pour phie, a émis cette définition comparative :\n M. Sully Prudhomme, un connaisseur « La philosophie est une pensée qui se re­\n celui-là, c'est « le cœur dans la pensée ». garde, la poésie un sentiment qui s'écoute. »\n « Peinture qui se meut et musique qui Par une antithèse analogue, Samuel Cole­\n pense », dit Em. Deschamps. « La poésie ridge caractérise la prose : « Les mots dans\n est le sentiment des harmonies entre toutes leur meilleur ordre », la poésie : « Les\n les choses de la nature », prononce solen­ meilleurs mots dans leur meilleur ordre. »\nnellement T. Thoré, et avec encore plus de Afin d'amuser nos lecteurs et de ne pas\nmétaphysique Ed. Schérer : « La puissance trop nous ennuyer nous-mêmes, nous\nqui nous affranchit un moment de l'éter­ ouvrons un referendum sur la question.\n nelle limite. » « La poésie est l'éloquence Tous les abonnés de la Jeune Belgique\ndu loisir et de la rêverie », chante Lamar­ pourront prendre part à cette consultation\ntine ; « la philosophie en fleur, » murmure poétique, tous nos abonnés et un seul de\n Mme C. Angebert; «les songes d'un sage nos lecteurs, le plus assidu, M. Charles\néveillé », insinue Joubert; « cette musique Tardieu.\nque tout homme porte en soi, » soupire\nShakespeare.\n D'après Paul de Saint-Victor, « la poésie\nest la lumière ou le relief de la parole ; c'est\nl'idée revêtue des ailes qui transfigurent et\nfont voler; c'est le souffle qui enfle les mots, Quelqu'un parle ainsi de Léon Cladel :\nles rend légers et les colore. » Pour Tous­ « Cela est très beau, une existence entière\nsenel, c'est simplement « la femme dont la donnée à un idéal, dans le désintéressement\nprose est l'homme ». « La poésie est la de tout le reste. Cladel n'a voulu être et n'a\nfleur des lettres », a écrit Ampère ; ce n'est été qu'un écrivain. Seulement, être un écri­\nque de «l'éloquence qui parle en mesure», vain, pour lui, exigeait une somme d'efforts\ns'il faut en croire de Bonald, « une peinture surhumains, demandait une vie de cons­\nqui parle », au dire de Marmontel. Suivant cience et de travail acharné, car il s'était fait\nClément XIV « la poésie française est un feu du style une idée de haute perfection, h é ­\nqui pétille, l'italienne un feu qui brille et rissée de telles difficultés à vaincre qu'il\nl'anglaise un feu qui noircit ». Frappé des agonisait à la peine. On raconte qu'il a\n"}, {"page_pdf": 107, "texte": " - 96 —\nrecommencé, qu'il a récrit des manuscrits leur récompense est là, à ces vaillants, dans\njusqu'à trois fois. la certitude qu'ils peuvent mourir, que leurs\n Le pis est qu'un si noble labeur n'est livres vivront. Le miracle de vie s'accomplit,\npresque jamais récompensé du vivant de ces livres résistent et grandissent de jour en\nl'écrivain. Ces œuvres si soignées, si vou­ jour, lorsque tant d'autres, acclamés à leur\nlues, ne se laissent point aisément pénétrer apparition, disparaissent rapidement dans\npar la foule. Leur beauté a besoin d'une la banalité même de leur succès. La solidité\nsorte d'initiation; elles demeurent le culte du style, la conscience, le désir de perfec­\nd'une élite. C'est ce qui fait que Cladel n'a tion, tout ce qui a rebuté d'abord, travaille\npoint rencontré les succès retentissants, les à la conquête de l'immortalité. »\nacclamations de ce Paris si prompt à s'en­ Qui parle ainsi de Léon Cladel ?\ngouer parfois. Je ne crois pas qu'il en ait M. Zola ! !\nsouffert, car il avait le cœur solide et haut.\nIl devait se rendre compte de la vanité de\ncertaines gloires fragiles. Mais nous en avons\nsouffert pour lui, nous autres qui connais­\nsions la rare valeur, qui savions aussi, h é ­\n Nous avions discuté, en toute courtoisie,\nlas ! que le succès c'est l'aisance, parfois la\n dans nos Questions du jour, certaines idées\nsanté, la maison heureuse, égayée de soleil.\n émises dans le Mouvement littéraire, par\n Oui, à chacune de ces belles œuvres M. Jef Verbeek. Un torchon flamand, Schild\n impeccables qu'il lançait, ouvragées comme en Vriend, profite de la circonstance pour\ndes joyaux de haut prix, nous aurions voulu nous décocher un long feuilleton truffé de\nles forts tirages qui hantent les impatients choses incongrues.\nd'aujourd'hui, le fracas des journaux, le Le Sarcey de Schild en Vriend, qui ne\nlivre courant dans des milliers de mains.\n signe point, dit entre autres choses profi­\n N'était-ce point un spectacle fait pour éton­\n tables que Jean des Figues est le chef-\nner, ces œuvres où il ne glorifiait que les\n d'œuvre de Théodore de Banville.\npetits et les misérables, et qui n'allaient\n Le chef-d'œuvre de Banville, peut-être,\npoint à la foule, à l'immense peuple illettré ?\n mais une œuvre de M. Paul Arène, assuré­\nSeuls les poètes, les artistes en sentaient le\n ment !\nfin et puissant travail, les difficultés vain­\n Inutile d'ajouter que nous ne discutons\ncues, la hautaine réussite. Il était un maître,\nil tenait tout un coin de notre littérature, il pas avec des critiques de cette envergure.\navait sa griffe de lion qui marquait chacune\nde ses pages. Dans cette petite maison de\nSèvres, si simple, vivait à l'écart du grand\npublic, adoré des seuls fidèles de la parfaite Palais-Noël, un christmas-number judi­\nlittérature, un des écrivains les plus per­ ciaire dédié à Thémis par les esthètes du\nsonnels et les plus probes de la seconde Jeune Barreau, vient de paraître chez Lar­\nmoitié de ce siècle. der.\n Et, d'ailleurs, n'est-ce pas un destin heu­ La couverture est ornée d'une belle com­\nreux que d'avoir trouvé de son vivant le position de Mlle Louise Danse. Poètes, pro­\nsuccès rétif, quand on a tout fait pour bâtir sateurs, dessinateurs et musiciens sont\nson œuvre sur des bases indestructibles ? Ce représentés dans cet intéressant album,\nqui les dévore, ces ouvriers acharnés remet­ publié sous la direction de M. H. Carton de\ntant sans cesse leurs phrases au feu de leur Wiart.\nforge, c'est l'impérieux besoin de les forger Nous y lisons la note que voici : « Palais\nsi solides, si définitives qu'elles vivent en­ Noël ne serait pas complet si, en suite des\nsuite éternelles dans les siècles. Flaubert noms et des envois que nous y avons grou­\nles voulait d'airain, toutes droites comme pés, nous n'y faisions figurer — ne fût-ce\ndes tables de bronze, debout à jamais. Et que pour mémoire — les noms de quelques\n"}, {"page_pdf": 108, "texte": " - 97 —\n\nlettrés qui appartinrent au barreau et M. de Burlet, ministre de l'intérieur et\ncontribuèrent peut-être en leur temps à per­ de l'instruction publique. — Il est vinculé.\nfectionner cette rieur de floraison toute na­ M. Helleputte. — L'Académie ne pro­\ntionale. dite la littérature judiciaire : Oli­ pose jamais de listes que de manière à\nvier - G. Destrée. Félix Fuchs, Iwan Gilkin, empêcher les jurys d'être en majorité catho­\nHenry Maubel, Albert Mockel, Georges Ro­ lique.\ndenbach, Emile Verhaeren, Ernest Verlant.» M. Vanderkindere. — Je proteste abso­\n lument au nom de l'Académie contre cette\n assertion! Jamais vos amis politiques à\n l'Académie ne se sont plaints. (Interrup­\n tions à droite.)\n M. Woeste. — Les plaintes eussent été\n stériles.\n M. Helleputte. — C'est vous qui auriez\n La Chambre s'est occupée de littérature.\n dû protester puisque vous avez le culte de\nSous prétexte de discuter le mérite de l'impartialité et de la science.\nM. Mahaim, M. Woeste a représenté la\n M. Vanderkindere. — Y a-t-il donc tant\n Wallonie comme un journal radical datant d'historiens et de dramaturges catholiques ?\nses articles fanatiques d'après le calendrier M. Helleputte.— 11 y a eu, il est vrai,\nrévolutionnaire ! 4 catholiques contre 3 libéraux dans le con­\n M. Vanderkindere a relevé l'erreur de cours décennal de philologie de 1880 à\nM. Woeste, mais il en a profité pour appren­ 1889; mais c'est qu'on manquait de candi­\ndre à la Chambre que M. Albert Giraud est dats libéraux.\nrédacteur au Journal de Bruxelles ! Pour le concours quinquennal de littéra­\n ture française qui va avoir lieu, va-t-on\n encore éliminer les catholiques? Si la poli­\n tique pénètre à l'Académie, il est compré­\n hensible que M. Vanderkindere — qui est,\n Au cours de la même discussion parle­ en même temps qu'un homme de science,\n mentaire, MM. Hellepulte et Yanderkin­ un homme politique — se laisse inspirer\ndere ont échangé les petits propos que dans ses critiques. Et si l'honorable mem­\n voici : bre n'intervient pas pour mettre un terme\n « M. Helleputte. — M. Vanderkindere à ces abus, nous aurons le droit de dire\n parlait l'autre jour de fanatisme religieux; il qu'il n'est pas l'ami de la science, mais qu'il\n y a un autre fanatisme beaucoup plus dange­ en est le pharisien. (Approbation à droite.)\nreux : c'est le fanatisme antireligieux et, M. Vanderkindere. — Je ne savais pas\npar le temps qui court, il est particulière­ que, pour être impartial, un jury dût être\nment redoutable. composé de catholiques.\n A l'Académie, dont M. Vanderkindere fait M. Helleputte. — Et moi je ce comprends\npartie, on s'arrange de manière telle qu'il pas qu'un jury pour être impartial doive\nest impossible de nommer des catholiques être libéral. (On rit à droite.)\ndans les jurys des concours académiques. M. Vanderkindere. — Vous introduisez\nL'honorable membre ne peut ignorer cela. partout la passion politique. (Exclamations\n11 en a été ainsi à propos des concours et nouveaux rires.)\nquinquennaux ou triennaux d'histoire ou de M. Coremans. — C'est le lapin qui a\nlittérature dramatique. commencé. (Bruit ) »\n M. Vanderkindere. — C'est le ministre Cette églogue parlementaire mérite de\nqui nomme. figurer parmi les documents à conserver.\n M. Helleputte. — Vous savez mieux que Et pleurons sur l'Académie, que l'on\nmoi qu'il ne nomme que sur liste de pré­ accusera un jour d'être socialiste !\nsentations faites par l'Académie.\n"}, {"page_pdf": 109, "texte": " - 98 -\n\n Un Monsieur qui signe I. Will publie, et rapporte, en lassant les échos. En no­\n sur le noble poète Tennyson, l'adorable vembre, il partit sur Bois ton sang, le\n A propos que voici : volume de Pierre Dévoluy : et à propos de\n « Je voulais parler de Tennyson, j'ai re­ ce livre, d'unité car il marque les étapes de\n cherché ce qui m'avait ému jadis dans ses talent instinctif et de pensée grave ensuite,\n vers. Mais à quoi bon faire revivre les de ce grand poète (l'honneur de Demain\n morts? A l'heure où il est venu, il a dit pai­ avec quelques autres) dont la période d'en­\n siblement des choses que nous redisons quête de soi-même se termine à Flumen,k\n avec fièvre maintenant. D'autres les avaient glorieux multisonnant poème qui est comme\n dites avant lui. la Synthèse de l'Idée évolutive — à propos\n de ce beau livre, M. Giraud, tout naturelle­\n Il les a mises dans une gaine ciselée et\n ment, ne sait être d'assez mauvaise foi...\n dorée et les a fait pénétrer ainsi dans quel­\n Mais, il conviendrait d'être crâne, au\n ques citadelles où les choses nues n'entrent\n moins : or, le trouble du Parnassien gonflé\n pas. Mais pour nous, nous n'avons plus ni\n de faconde rhétoricienne qu'apparaît l'au­\n temps ni patience pour admirer cette har­\n teur de Hors du Siècle, s'accuse là, immé­\n monie extérieure, nous avons soif de diatement. (Je regrette qu'il s'agisse de moi,\n choses fortes, neuves, dont l'éclatante nudité mais parlons-en, pourtant.) — « Il serail\n s'impose à nous. temps, je pense, de faire le vide autour de\n Et pour ceux qui M. René Ghil... » entonne-t-il. Çà, ce n'est\n Dans le bruit de l'orage pas malin : primo, parce que personne n'est\nEntendent une voix plus profonde que le tonnerre groupé autour de « moi », alors qu'en libre\nl'orage est d'une grisante beauté et fait personnalité, en irradiement de talent\noublier les tranquilles. » s'orientant selon les tempéraments et par\n Voyez-vous ce professeur d'athénée qui œuvres diverses, certains poètes ont cru\na soif de nudité éclatante, et pour qui Ten­ devoir apporter leurs forces autour de la\nnyson est trop harmonieux, et Poe aussi, Méthode évolutive-instrumentiste, dont la\nprobablement, et Keats, et Hugo, et de résultante sera la victoire d'une Poésie à\nVigny, et Gœthe, et tous les poètes, pro­ bases scientifiques, de Philosophie évolu­\nbablement! tive, en la grande voie traditionnelle :\n M. I. Will, y will not ! secondo, parce que si ce vide eût dû se pro­\n duire, ce serait fait accompli — et les faits\n donnent à l'irréfléchi Giraud le plus déli­\n cieux et probant démenti.\n\n Cette hâblerie est de mauvais goût, vrai­\n ment, bien qu'elle ne surprenne du « pur\n artiste » qui (la remarque n'est pas sans\n M. René Ghil, l'évolutivman bien connu enseignement) troqua son nom flamand\nà Melle, est bigrement en colère contre la contre cet autre, Albert Giraud, évoquant\nJeune Belgique en général et contre M. Al­ assez rondement quelque placier en vins\nbert Giraud en particulier. Il leur consacre vantant la meilleure des marques — mar­\ndans la Revue Indépendante un article de queterie, démarquage : voir Baudelaire, et\ntreize pages, que nous avons lu un vendredi. Hors du Siècle, par exemple.\nVoici, pour la joie de nos lecteurs, les meil­\nleurs fragments de cette diatribe : Je n'ai, de M. Iwan Gilkin, ni le recueil\n « Il sied de le reconnaître, M. Albert de vers, ni d'exemplaires de la Revue en\nGiraud fait preuve du flair le plus subtil à contenant. Mais, en mon souvenir, les\ndécouvrir même la plus ténue tendance à signatures de MM. Gille, Giraud et Gilkin\nl'Idée évolutive servie par le verbe instru­ peuvent s'apposer sous les vers de chacun,\nmental. Quand cette tendance s'accuse hau­ indifféremment.\ntement volonté, alors le critique triomphe\n"}, {"page_pdf": 110, "texte": " — 99 —\n\n D'ailleurs, cette patrie fortement douce et Notre bon oncle a galvaudé indignement\nque voici en travail de souffrances et d'es­ sa vaste réputation de critique impayable.\npoirs, cette Belgique que nous aimons plus Nous ne parlerons plus jamais de lui.\nintimement qu'eux et qu'ils ne comprennent,\nne semble voir nettement autour d'elle, en\nrien, si ce n'est — mais là la guide une\n La Revue générale publie un remarquable\ngrandiose tradition — en peinture. Mais en\n numéro de janvier. Nous lui souhaitons de\npolitique, n'éprouvons-nous une tristesse,\n prospérer de plus en plus sous l'habile direc­\ninstruits par les exemplaires tares de ce\n tion de M. Eugène Gilbert, dont nous avons\nmode de gouvernement, à la voir mettre\n signalé, à plusieurs reprises, les bulletins\nson dessein de bonheur meilleur, en cette\n bibliographiques.\nremarquable combinaison de ventes et\n Dans ce numéro de janvier une étude de\nachats : le suffrage universel et le Parlemen­\n M. Ernest Verlant sur M. Emile Verhaeren\ntarisme...\n a fait sensation. L'Art moderne, la Nation\n et d'autres journaux ont rendu hom­\n Et. chose étrange ! ces artistes en leurs mage au talent de M. Verlant, qui est\nrevues, sont au-dessous du niveau intellec­ notre collaborateur, et dont nos lecteurs,\ntuel de certains de leurs Journaux : ce qui depuis longtemps, connaissent le mérite.\ndoit nous surprendre, en effet, nous, de Nous ne leur apprendrons rien en ajoutant\nFrance Je dirai l'Indépendance belge, et que la presse littéraire est unanime à signa­\nsurtout le Journal de Gand » ler M. Verlant comme un critique d'idées,\n Nous espérons bien que, la fois suivante, doué d'une sensibilité artistique très fine, et\nM. René Ghil remerciera le Réveil de Gand, servi par une langue souple et colorée. Le\noù M. Frédéric Friche célèbre, sur la trom­ développement d'une pareille intelligence\npette héroïque, l'entrée en l'Art du génie critique démontre la vitalité du mouvement\nqui s'appelle M. Delbousquet. littéraire en Belgique.\n\n\n\n\n Notre chronique littéraire de février sera\n La Revue Indépendante de novembre consacrée à Cosmopolis et aux livres de\npublie l'admirable poème que voici : vers de MM. René Ghil,Meissonnier, Del­\n bousquet, Frappart, Touchard, etc., etc.\n SUR U N BOUQUET D E VIOLETTES\nLe soleil rayonnait sur la mer endormie,\nVous alliez devant moi, sous les a r b r e s , gaîment,\nMoi, je vous admirais, et j e portais envie\nAux branches qui parfois vous frôlaient en passant ; Un bon écrivain qui se néglige et que\nQuand je vis à mes pieds les quelques violettes nous ne nommerons que s'il récidive, vient\nQue vous teniez tantôt en votre blanche main, d'écrire les phrases suivantes :\nEt j'allais les couvrir d e baisers, quand vous êtes\n «Les nuées s'allongent en suaires violacés\nEn courant apparue au détour du chemin.\n de deuil pour recevoir le chef sanglant de\nJe vous tendis ces fleurs q u e vous aviez perdues :\nPourquoi n'usez-vous pas du même procédé : l'astre décapité de son ciel... »\nCes violettes, moi, j e vous les ai r e n d u e s , « . . . Son vagabondage sous un ciel mal­\nVous m'avez pris mon c œ u r , et vous l'avez g a r d é . chanceux l'avait conduit à se faire porcher\n dans une ferme sans grand pécune. »\n « Les verdures avaient souvent chuté ainsi\n autour de lui... »\n « Le soir, qui saignait du pourpre... »\n La Libre Parole accuse notre bon oncle Allez, et ne péchez plus !\nSarcey d'avoir touché un chèque du Panama.\n Un chèque de trois mille francs.\n"}, {"page_pdf": 111, "texte": " 100\n\n\n M. Georges Rodenbach fait un Voyage\n dans les yeux. Ci des extraits de ce Bæde­\n ker ophthalmique : Dans la Société nouvelle de janvier, des\n Pourquoi les yeux, étant limpides, mentent-ils : articles de M. Kropotkine, Merlino, Malato,\n Comment la vérité, dans leur indifférence, Verhaeren, Kahn, Krains et Maubel, et les\n Meurt-elle en diluant ses frissons volatils : deux premiers actes de la Duchesse de\n Nul n'en a vu le fond malgré leur transparence\n Malfi de Webster, traduction française de\n E t ce n'est que cristal fluide, à l'infini,\n Qui toujours se tient coi, l'air sincère et candide.\n M. Georges Eekhoud.\n Aucune passion, aucun crime ne ride\n Ce pouvoir dangereux d'être un étang uni.\n\n\nL'agate arborisée est pleine d'une flore\n A signaler aussi, dans la Revue générale\nS o u s - m a r i n e ; ainsi l'œil - on dirait des lacis, de décembre, une belle version française du\nU n e géographie aux fleuves indécis magnifique poème de Tennyson : Œnone.\nQue le verre, veiné d'ombres, aime d'enclore. par M. Olivier-Georges Destrée.\nSplendeur mate de la pierre opaque sous quoi\nTout un spectacle intérieur qui se tient coi :\nSang, feuillages, coraux, à travers de la p l u i e ;\nGazes d'insectes morts dont l'aile mal enfuie\nDans ce prisme a jamais figea son petit vol: Excellent numéro triple de Floréal, avec\nReflets momifiés comme dans de l'alcool! des vers de M. Fernand Severin et une\nOr, si telle apparaît l'agate translucide. remarquable étude critique de M. Albert\nC'est qu'elle est millénaire et garde en ses parois Mockel sur M. Adolphe Retté. Dans l'Ermi­\nLes vestiges des très antiques désarrois...\n tage, dont le vin devient meilleur en vieil­\nAinsi l'œil — plein d'anciens rêves d o n t il s'oxyde,\nPlein d e passé dont pour toujours il est imbu, lissant, de la prose et des vers de MM. Karl\nSouvenirs conservés dans ses pierres charnelles Boès, Stryienski, Tardivaux, Retté, et une\nQue, pareil à l'agate, il agglomère en elles... étude sur la rime de M. Marc Legrand, où\nAh ! tout ce qui survit sous son cristal e m b u !\n il y a des choses justes,\nCes faces lys défunts. Mais l'œil est un pistil Dans le Mercure, des vers légendaires de\nOU la vie est continuée et se résorbe.\n M. Ferdinand Hérold et une étude sur\nLa lune vit, ayant des yeux tels dans son o r b e !\nAh ! ces yeux, les clairs d e lune qu'ils ont été !\n Nietzsche de M. Henri Albert. Reçu, le\nVeux fixes qui font ces Têtes, hallucinées ! Réveil, devenu rose, et orné d'une... femme\nD e s yeux qui furent morts mais ont ressuscité qui s'étire. Au sommaire, les noms de\nEt gardent tout : ciel bleu, fleurs emmagasinées, MM. Arnold Goffin, Mazel, Georges Mar­\nTout le vaste paysage d'après-midi\n low, Friche, etc. M. Phœbus Jouve débute.\nQu'ils ont capté d u r a n t la suprême minute,\nMais dont l'amas d'eau vive, absorbée en leur chute,\nN'a pu détruire en eux le mirage a g r a n d i .\nYeux de reflets et de verdure délayée,\nVeux remontés à la surface, revenus\n 28 janvier, ouverture de l'exposition d'un\nAvec un tatouage au fil des globes n u s . nouveau cercle : Le Sillon.\nEt qui disaient ce que médite une noyée ! Toiles de G. Stevens, Verdussen, Bar­\n Le doigt-dans-œillisme est fondé. tholomé Janssens, Bernier, Lévêque...\n Dessins de Coulon et de Rodberg....\n Sculptures, etc.\n\n\n La traduction allemande de Pierrot Lu­\nnaire, par M. Otto Erich Hartleben, dont il\nn'existait qu'une édition autographiée tirée\nà 68 exemplaires, paraîtra sous peu à Berlin\ndans la collection « der deutscher Phan­\nasten ».\n"}, {"page_pdf": 112, "texte": " Paul LACOMBLEZ\n ÉDITEUR DE « LA J E U N E BELGIQUE »\n 31, rue des Paroissiens, 31\n BRUXELLES\n\n\n Catalogue des livres de fonds :\nBAUDOUX Fernand) . Rythmes vieux, gris et roses, un volume in-16. . fr. 3 50\nBLOY (Léon) Le Pal, la collection complète (4 nos) très rare . . . 4 »\n Les trois premiers numéros, ensemble . . . . 1 «\n BRABANT (Victor) . . . Notes de voyage, un volume in-18 Jésus 1 »\n CHAINAYE (Hector) . . . L'Ame des choses . . 3 »\n CUDELL (Ch.) Printemps sombre, nouvelle, un volume in-18 jésus . 2 »\n DA COSTA. . . . . Grammaire en portefeuille, broch. format de poche . 0 50\n DELATTRE (Louis) . . . Contes de mon village, avec une introduction de\n Georges Eekhoud, un volume in-18 3 »\n DE HAULLEVILLE (Baron P.) En vacances, un volume in-18 Jésus 3 50\n DELVILLE (Jean) . . . . Les Horizons hantés, poésies, un vol in-16 Jésus. . 3 »\n DE MESNIL DE VOLKRANGE Un voyage de noces, suivi d'une étude sur « L'art de\n (Baron). la ciselure et le Narcisse de Gemito », un volume\n in-18 jésus 1 »\n DEMOLDER (Eugène) . . Contes d'Yperdamme, un volume in-18 Jésus . . . 3 »\n — Impressions d'Art, un volume in-8° 3 »\n — James Ensor, plaquette de luxe grand in-8° avec le\n dessin d'Ensor : Mort mystique d'un théologien . 3 »\n (Il a été tiré 6 exempl. sur Japon impérial à 12 francs).\n DESOMBIAUX (Maurice) . Vers de l'Espoir, un volume in-18 Jésus 2 »\n DESTRÉE (Jules). . . . Journal des Destrée, une plaquette in-18 Jésus . . 1 »\n DULAC (Paul) Vingt-cinq Sonnets, un volume in-16 Jésus. . . . 1 50\n (Il a été tiré 1 exemplaire sur Japon des manufactures\n Impériales et 9 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n DUPONT (Arthur) . . . L'Envol des Rêves, poésies, un vol. in-16 raisin . . 2 »\nEEKHOUD (Georges). . . Nouvelles Kermesses, avec frontispice de Léon Dar-\n denne, 1 volume in-8° (quelques exemplaires) . . 7 50\n — La Nouvelle Cannage, un volume in-18 3 50\n — Les Fusillés de Malines, un volume in 18 . . . . 3 50\n — Kees Doorik — Kermesses — Les Milices de saint\n François (épuisés).\nELSKAMP (Max) . . . . Dominical, poésies, un volume in-16 raisin . . . . 2 »\nFRÈRES (Adolphe) . . Ames fidèles au mystère, un volume in-16 . . . . 2 50\nGARNIR (Georges) . . . Les Charneux, mœurs wallonnes, un vol in-18 jésus 3 50\nGIRAUD (Albert). . . . Hors du Siècle, poésies, un volume in-8° . . . . 3 50\n — Pierrot lunaire, poésies, un volume petit in-12. . . 2 »\n — Pierrot Narcisse, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 3 exemplaires sur Japon Impérial et\n 8 exempl. sur Hollande Van Gelder).\n — Dernières fêtes, poésies, un volume in-16, raisin . . 2 »\n (Il a été tiré 15 exempl. sur Japon des manufactures\n Impériales et 10 exempl. sur Hollande Van Gelder).\nITIBERÊ DA CUNHA (J.). . Préludes, poésies ; un vol. in-16 raisin 3 »\nJENART(Aug.) . . . . Le Barbare, poème-drame en prose, un volume in-18. 2 »\nJEUNE BELGIQUE (Le Parnasse de la), pièces diverses de dix-huit poètes belges, un\n fort volume in-8° 7 50\nKAHN (Gustave) . . . . Chansons d'amant, poèmes, un volume in-16 raisin . 3 50\n — Les Palais nomades, poèmes, un volume in-18. . . 3 50\nLACOMBLEZ (Paul) . . . Jeunes filles, une plaquette in-16 2 »\n — Loth et ses filles, un volume in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 15 exemplaires sur Hollande Van Gelder.\nLAUTRÉAMONT (Comte de) Les Chants de Maldoror, un volume in-18 . . . . 3 50\nMAETERLINCK (Maurice) . Les Aveugles (L'Intruse. Les Aveugles),un vol.in-18. 3 »\n — La Princesse Maleine, un volume in-18 3 50\n — Serres chaudes, un volume in-18 3 »\n (Il a été tiré de chaque ouvrage 3 exemplaires sur\n Japon à 15 francs et 7 sur Hollande à 6 francs).\n — L'Ornement des noces spirituelles, par Ruysbroeck\n l'Admirable, précédé d'une Introduction, un vol.\n in-18 . 4 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon des manufac­\n tures Impériales et 25 exemplaires sur Hollande\n Van Gelder).\n"}, {"page_pdf": 113, "texte": "MAETERLINCK (Maurice) . Les Sept Princesses, un volume in-18 2 »\n (Il a été tiré 5 exemplaires sur Japon Impérial et\n 25 exemplaires sur Hollande Van Gelder)\n — Pelléas et Mélisande, un vol. in-18 3 50\nMALLARMÉ (Stéphane) . . Villiers de l'Isle-Adam, un volume petit raisin in-16,\n avec un portrait de Villiers, gravé par Desboutin.\n (Il a été tiré 10 exempl. sur japon à 15 fr., et 25 sur\n hollande à fr. 7.50 avec le portrait en double état).\nMAUBEL (Henry) . . . Max Waller, une plaquette in-8° (épuisé).\n — Miette, un volume in-16 fr. 2 50\n Etude de jeune fille, un volume in-18 2 »\n — Une mesure pour rien, comédie, in-8° 2 »\nPLÉIADE (La), journal littéraire mensuel.\n Première année (1889), les douze numéros . . . . 3 »\n Chaque numéro séparément 0 30\n Seconde année, les douze numéros (très rare) . . 5 »\nPOE (Edgar) Poésies complètes, traduction de G. Mourey, 1 vol.\n in-18 2 »\nSEVERIN (Fernand) . . .\n Le Lys, poésies, avec une eau-forte de Henry De\n Groux, un volume in-16 2 »\n (Il a été tiré 5 exempl. sur Japon et 25 sur Hollande).\n — Le Don d'Enfance, poèmes : un volume in-16 raisin . 2 »\n (Il a été tiré 8 exempl. sur Japon et 32 sur Hollande).\nSLUYTS (Charles) . . . L'appel des voix, poésies, un volume grand in-16. . 2 »\n (Il a été tiré 1 exempl. sur Japon et 25 sur Hollande).\nTORDEUS (Jeanne), professeur au Conservatoire de Bruxelles. — Manuel de pro­\n nonciation, un volume in-18 Jésus . . . 2 50\nVAN LERBERGHE (Charles). Les Flaireurs, drame, une plaquette grand in-16 . . 1 »\n (Il a été tiré 25 exemplaires sur Hollande à 2 francs).\nVERHAEREN (Emile). . . Les Apparus dans mes chemins, poésies, 1 volume\n in-16 raisin 2 »\n (Il a été tiré quelques exemplaires sur Japon et sur\n Hollande Van Gelder).\n — Les Moines, poésies, un volume in-18 3 »\nWALLEP. (Max) . . . . La Flûte à Siebel, un vol. in-8°, papier vergé . . . 3 50\n (Il a été tiré 75 exempl. sur impérial VanGelder à 10 fr.\n — Daisy, roman, un volume in-18 Jésus 3 »\n Volumes en commission :\nGILKIN (Iwan) . . . . La Damnation de l'Artiste, poésies 15 »\n — Ténèbres, poésies 15 »\nLE ROY (Grégoire). . . Mon cœur pleure d'autrefois, un volume in-8°, avec\n un frontispice de Fernand Khnopff 10 »\nNYST (Raymond) . . . Volume ayant pour titre une épigraphe, avec un fron­\n tispice colorié et un dessin de Nestor Outer . . . 5 »\n — La Création du Diable, un volume in-18, sur papier\n de Hollande, avec une eau-forte de Willy Schlobach. 3 50\nSAROLÉA (Ch.) . . . Henrik Ibsen, avec portrait, un volume in-16 . . . 2 »\nVERHAEREN (Emile). . . Les Soirs (épuisé).\n — Les Débâcles, poésies, un vol. in-8° sur Hollande. . 12 »\n — Les Flambeaux noirs, poèmes, in-8° sur Hollande. . 12 »\n\n L a J e u n e B e l g i q u e (13e année), Revue mensuelle de littérature et d'art.\n Abonnements : Belgique, 7 francs par an; Union postale, 8.50. — Le numéro 75 cen­\ntimes. Chacune des années précédentes : 10 francs.\n L a Société Nouvelle (9e année), Revue internationale (Sociologie, Arts, Sciences et\nLettres).\n Abonnements: Belgique et France, 12 francs par an; Union postale, 15 fr. — Le\nnuméro : fr. 1.25.\n\n A LA MÊME LIBRAIRIE :\n Les œuvres de Baudelaire, Barrés, Bloy, Bourget, Corbière, Dostoïewsky, Heine,\nHuysmans, Ibsen, Laforgue, C. Lemonnier, Mallarmé, Péladan, Poe, de Régnier,\nRodenbach, Tolstoï, Verlaine, Vielé-Griffin, Villiers de l'Isle-Adam, etc., etc.\n\n\n A partir de 3o francs, les achats peuvent se régler en 10 paie­\nments mensuels.\n Bruxelles. — ImprimerieVeMonnom, 32, rue de l'Industrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "mois", "numero_verifie": true, "mois_verifie": true, "date_tri": "1893-01-01", "preuve": "Janvier 1893, numéro triple 1, couvertures PDF 14-15 ; aucun jour imprimé."}}