{"numero_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "articles": [{"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-001", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Couverture", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "JEUNE EFFORT M archer franc d ans la vie", "ancre_fin": "et dire ce qu’on pense.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "S o m m a ire :", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 300, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 9, "fin_caractere_exclue": 126, "texte": "JEUNE\n EFFORT\n M archer franc d ans la vie,\n et dire ce qu’on pense.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-002", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "S o m m a ire : A n o s le c te u r s.", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 300, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 126, "fin_caractere_exclue": 1377, "texte": "S o m m a ire :\n\nA n o s le c te u r s.\nC ésa r F r a n c k ...................................................C h . V a n d e n B o r r e n .\nC h an son d ’H i v e r ................. P i e r r e W U LLER\nR o n d e a u d e s R ic a n e m e n ts ........H . V a le r e d o .\nU n C o m b l e .................................................. M . A .\nS o ir à l’E s t a c a d e ...................L . d e C a s e m b r o o t .\nE x p o s itio n d u L a b e u r .... M a r c e l A n g e n o t .\nL iv r e s :\n L'A rche de M onsieur Chennus . . . G a s t o n P u l i n g s .\n La Désespérance de F aust . . . )JUK\n C\n O\n SB\n E\n L\n H istoires à ma Dame . . . . )\nN o u v e lle s ..................................... Jeune E ffort.\n\n\n\n\n L e n u m é r o : 2 0 cent.\n\n D e u x iè m e A n n é e . N ° 18. 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P ulings — J. B o c k — L. de C asembroot\n\n F. B ordier\n\n\n\n\nRédaction et administration :\n 5, R u e d u C o u v e n t , I x e l l e s - B r u x e l l e s .\n\n Pour la Critique d ’art et les Théâtres, adresser les\ncommunications rue Goffart, 10.\n\n\n\n T oute souscription d ’au moins 2 francs pour la Belgique,\n3 francs pour l’étranger, donne droit à un service de douze\nnuméros.\n\n\n Il sera rendu compte de tout ouvrage littéraire ou\nartistique que nous recevrons.\n Les manuscrits non insérés ne sont pas rendus.\n Nous autorisons la reproduction de nos articles sous la\ncondition expresse d’en indiquer la source et le nom de\nl’auteur.\n\n\n L a R evue, laissant la plus grande liberté à ses collabora­\nteurs, ne prend pas la responsabilité des articles qu’elle insère.\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-004", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 295, "page_fin": 295, "titre_corps": "A nos lecteurs !!", "titre_sommaire": "A nos lecteurs", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "A NOS L E C T E U R S !! 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Pendant la\nd u rée de c e tte e x p o s itio n , deux c o n fé re n c e s et une a u d itio n m u s ic a le s e ro n t\ndonnées.\n N o u s te n o n s à p a r t i r d e c e jo u r à la d is p o s itio n d u p u b lic d e s c a r te s p erm a­\nn e n te s d e 2 fra n c s , d o n n a n t d r o it a u x six s é a n c e s d 'h iv e r e t à l'e n tr é e d u S a lo n ,\nles jo u r s d 'o u v e r tu r e , d e c o n fé re n c e s e t d e c o n c e r t.\n N o tr e s o iré e in a u g u r a le a y a n t lie u d a n s la p r e m iè re q u in z a in e d e n o v e m b re ,\nn o u s p r io n s in s ta m m e n t le s p e r s o n n e s d é s ire u s e s d e s o u s c r ire à n o s c a r te s p e r m a ­\nn e n te s d 'e n v o y e r le p lu s tô t p o s s ib le le u r a d h é s io n .\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-005", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 295, "page_fin": 298, "titre_corps": "César Franck", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Charles Van den Borren.", "ancre_debut": "C ÉSA R F R A N C K qu’au XIXe siècle un arti", "ancre_fin": "C h a r l e s V an den B orren.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Chanson b’hiver. 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Rédemption et les Béatitudes ont autant de\nvrai ferveur que les fresques de l’église supérieure dAssise,\nque celles du couvent de Saint-Marc, à Florence, que la messe\ndu pape Marcel, ou qu’une cantate de Bach chantant l’allé­\ngresse de la mort.\n Les cœurs d'anges de Franck ont en eux autant d’âme\ncéleste (musicalement parlant) qu’en exprime par leur ligne,\nleur couleur irréelle, leur indéfinissable expression, les chœurs\nd’anges du Couronnement de la Vierge, de l’Angelico Le Christ\ndes Béatitudes est peut-être plus près des évangiles, que celui\ndes Passions, de Bach. E t comme si vraiment l’âme d’un\ncroya nt du moyen-âge avait revécu dans cet homme du\nXIXe siècle, on constate, dans sa conception de l’enfer, les\nméme s faiblesses naïves que dans la plupart des enfers des\nprimi tifs mystiques italiens, faiblesses qui se résument\nsu rto ut dans une sorte d ’impuissance d ’exprimer le mal.\nAinsi, de même que dans le Jugement Dernier, de Fr.Angelico,\nle regard est invinciblement attiré vers le paradis, et ne\nconsent à se séparer de cette vision nostalgique que pour\nune incursion quasi-rationnelle dans l’enfer, de même, le ciel\ndes Béatitudes incite à laisser en quelque sorte dans l’ombre\nle satan trop méchant et un peu mélo-dramatique du maître\nliégeois, et la foule parfois presque vulgaire de ses damnés.\n Franck fut très mal servi par ses collaborateurs litté­\nraires : les libretti de Rédemption, des Béatitudes, et de ses\ndeux drames lyriques Hulde et Ghiselle, sont médiocres et\nnuisent à la tenue d’ensemble de la réalisation musicale.\nMais le père Franck (comme l’appelaient ses élèves à cause\nde sa bonté), est de ceux qui n’ayant pour ainsi dire aucun\ndicernement littéraire, ont en eux un génie si évident, qu’ils\nsavent, par l'imagination, suppléer à toutes les faiblesses.\n"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2319, "texte": " — 297 —\n\n\n\n\nSchubert fut aussi de ceux-là, sur des poëmes quelconques, il\nfit des lieders inoubliables; la surabondance de ses dons\nmélodiques, et son exquise sensibilité suffisaient pour com­\nbler toutes les lacunes. L ’auteur de Rédemption avait, lui, une\ntelle foi dans son Dieu et dans son art, qu’il avait subli né le\nnéant. On se l’imagine volontiers dans le jubé de Sainte-\nClotilde, seul à seul avec son orgue, oubliant tout ce qui\nl’entourait, se laissant aller avec tendresse à ses visions de\nparadis, dont il trouvait une réalisation musicale si adéquate\ndans certaines sonorités du merveilleux instrument.\n Ah certes ! le père Franck voyait Dieu et ses anges\nquand il jouait de l’orgue. Il ne fallait pas le troubler quand\nil était livré à son inspiration ! Peu lui importait le cérémo­\nnial du culte, quand il communiait avec le ciel ! Est-ce que\nDieu demande que la messe soit ordonnée, comme elle l’est\npar l’église ? Est-ce que la prière doit être ainsi stictement\nlimitée par une règle inflexible ? C’était faire injure à Dieu\nque d ’interrompre par le son grêle d ’une sonnette obsédante\nl’improvisation qu’il Lui dédiait, les louanges qu’il Lui\nadressait, aussi des crispations nerveuses, et des grincements\nde dents très comiques pour qui connaissait la bonté du\nmaître, accueillaient-ils à tout instant ces fâcheuses inter­\nruptions. Un tel homme, il faut le reconnaître, doit être\nplacé dans l’histoire de l’évolution musicale aux antipodes\nde la plupart de ses contemporains français, qui ont voulu\nfaire du mysticisme, et qui n’ont réussi, dans cet ordre\nd’idées, qu’à produire des œuvres nauséabondes : tels Gounod\ndont la musique dite religieuse est désormais entrée dans le\ndomaine des orgues de barbarie ou M. Massenet dont le m ys­\nticisme semble être à l’usage des courtisanes repenties dont\nle repentir n’est qu’en surface.\n César Franck, chose presque incompréhensible (mais\ntout ce qui touche au génie n’est-il pas incompréhensible?) —\nn’est pas exclusivement un esprit religieux. Sa Psyché est\nl’œuvre d’un homme qui n’est pas resté indifférent à l’esprit\npaïen, et qui l’a compris. Faut-il voir dans ses compositions\nà tendance païenne, dont Psyché est la plus caractéristique,\nl’influence de ses élèves, Vincent d’Indy, Chausson, etc., qu’il\n"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1397, "texte": " — 298 —\n\n\nconsultait volontiers et qu i, plus cultivés que lui, répandaient\nautour de lui une atmosphère d ’art plus large que celle qu’il\naurait pu se créer, livré à lui-même? Cette influence paraît\npresque certaine lorsque l’on connaît l’humilité du maître et\nelle fut heureuse, parce qu’elle fut surtout encourageante.\nC’est assurément elle qui fit que l’époque de sa plus grande\nfécondité fut la période comprise entre 1880 et 1890, année\nde sa mort : entouré de ses élèves devenus de plus en plus\nnombreux avec le temps, il leur soumettait ce qu’il composait,\net leur dem andait ce qu’ils en pensaient. Emerveillés de tant\nde simplicité, ils admiraient à la fois l’homme et l’œuvre, et\nle père Franck se sentait touché et encouragé par leur\nattitude.\n L a compréhension du paganisme par le Docteur angé­\nlique de la musique est certainement moins accentuée et\nmoins frappante que son mysticisme chrétien. Mais elle n’en\nest pas moins profondément intéressante et mériterait d’être\nanalysée à fond. Il y aurait là un beau travail à faire et certes\nun travail heureux pour celui qui le ferait. Car les œuvres de\ngénie recèlent toujours en elles, sous leurs formes limitées,\nquelque chose d ’infini qui fais que plus on les étudie plus\non y puise de bonheur.\n C h a r l e s V an den B orren.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-006", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 298, "page_fin": 299, "titre_corps": "Chanson d’hiver", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Pierre Wuille.", "ancre_debut": "Chanson b’hiver. 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V aleredo .\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-008", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 300, "page_fin": 301, "titre_corps": "Un comble", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "M. A.", "ancre_debut": "UN COMBLE N o u s d is tin g u o n s le b r i", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 307, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 1129, "fin_caractere_exclue": 1857, "texte": "UN COMBLE\n\n N o u s d is tin g u o n s le b r i n d ' e te u le a u x y e u x d e s a u tr e s ,\n E t n o u s n e se n to n s p a s la so liv e e n les n ô tr e s !\n E . R.\n\n\n M o n s i e u r P a s c a l était un h o m m e d ’un e g r a n d e b o n té ,\nm a is si v i f, si in c o n s é q u e n t, q u ’il eu p a r u p o u r to u t a u tr e\no b se r v a te u r, en v é r it é m o in s b o n q u ’on n e le v o u la i t d ire .\nS a f a m ille a u s s i, to u te d é b o n n a ir e , é ta it c o m m e lu i si d r ô l e ­\nm e n t in c o n sé q u e n te .\n"}, {"page_pdf": 308, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2073, "texte": " — 3oi —\n\n\n Mademoiselle Pasqual, qui venait d’épouser depuis un\nan à peine Monsieur Lagneau, et qui se nomma, dès lors,\nsi joliment Madame Lagneau-Pasqual, habitait la capitale,\net était allée chez ses parents passer quelques jours et exhiber,\n aux yeux ravis de sa sainte famille, son jeune bébé, une\ndélicieuse poupée blonde, autre agneau non moins pascal,\npuisque, si curieusement née le 3 avril, jour de Pâques.\n Le soir, après que le grand père avait déposé, dans\nchacune des fossettes de sa petite-fille, un baiser sonore et\ncordial, et que la grand’mère avait couché l’enfant dans sa\ndormette, il était d ’usage que toute la famille se mit circulai ­\nrement à table, et, à cause de l’enfant, jouât le plus silencieuse­\nment qu’elle pouvait de nombreuses parties de gabruge. Seul\nle fils Pasqual, et cela nul, chez lui, ne le pouvait concevoir,\nn’avait de goût pour ces banalités, comme il disait, et con­\ncluait en se retirant, après être venu toutefois dévisager d ’un\nœil attendri et un peu moqueur les faces rayonnantes des\nheureux joueurs.\n Cependant, ce soir-là la séance promettait de couler\nsilencieuse, quand tout-à-coup, je ne sais plus pour quelle\nlicence, intolérable paraît-il, d ’un joueur, toute la smalah se\nmit à pousser de tels hurlements, que le fils, songeant à\nl’enfant endormi, crut devoir intervenir, se fit expliquer le\npourquoi de tant de fureur, et, après avoir trouvé, non sans\nune pointe de malice, qu’il n’y avait pas en somme matière à\ntant de gabruge, parvint à remettre les joueurs dans le calme\nréglementaire.\n Puis, sans doute, satisfait du résultat de son intervention,\nil s’en retourna, en sifflotant doucement une berceuse. Mais\nle grand père, la grand’mère et la mère de l’enfant endormi,\nceux-là même qui venaient de s’égosiller avec tant de violence,\nse levèrent d ’un bon, et le geste désespérément suppliant,\nsussurèrent au siffleur ébaubi, ce mot sublime : Tais-toi,\nmalheureux! T u vas réveiller l'enfant!!!\n\n M. A.\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-009", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 302, "page_fin": 303, "titre_corps": "Soir à l’Estacade", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "L. de Casembroot.", "ancre_debut": "Soir à l’Estacade. L a nuit est devant moi, in", "ancre_fin": "et attirante. L. de C asembroot.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Exposition du Labeur. J e n e sa is ce q u e n o u s r é s", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 309, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 55, "fin_caractere_exclue": 1634, "texte": "Soir à l’Estacade.\n\n\n L a nuit est devant moi, insondable et mystique : rien\nque du noir; au premier plan un fin rideau de brouillard, de\nbrumes légères.\n L ’eau clapote doucement contre les piliers de la jetée,\nelle scintille par moments et est striée à intervalles réguliers\nde bandes plus claires qui se meurent sans bruit. Ce ne sont\npas des vagues, ce sont des ondulations douces et lentes, qui\nviennent de tout là-bas, du silence, des ténèbres, de cet\nespace immense, où il n’est rien, pas une ligne, pas une lueur,\npas un bruit!\n Cette uniformité, lasse et énerve. Ne va-t-il donc rien se\ndessiner sur ce fond morne que heurte le regard? Ne surgira-\nt-il pas une forme de cette eau glauque et fuyante? L a mer\nen cette nuit est obsédante et mystérieuse comme un regard\nde femme.\n Je rêve de voir le clair falot d ’une barque, percer cette\nopacité, et pointer tout-à-coup, comme un espoir en mon\nesprit.\n Je rêve de voir venir à moi quelque bateau de forme\ninconnue et quelque trirème fleurie, qui m ’amènerait la\nfemme que je dois aimer, et qui vit rayonnante et belle dans\nla lumière de mes songes; elle doit venir un jour, je ne sais\nquand... il me semble la voir pencher à l’avant de l’embarca­\ntion; elle cherche à percer la nuit de son regard clair et sa\n longue silhouette pâle se dessine ainsi qu’une figure protec­\n trice et sereine.\n Une mélopée douce de violons rythm e la cadence\n des rames.\n Un parfum inconnu et voluptueux me fait frissonner\n comme frissonnent au haut des mats, les longues branches des\n fleurs étranges.\n"}, {"page_pdf": 310, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 413, "texte": " — 3o3 —\n\n\n C'est la P rincesse des Baisers. Ma sainte Dame des\n Tendresses.\n Ma vision s’est effacée. Sous mes pieds, l’eau bruisse\n toujours, ironique et attirante.\n L. de C asembroot.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-010", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 303, "page_fin": 305, "titre_corps": "Exposition du Labeur", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Marcel Angenot.", "ancre_debut": "Exposition du Labeur. J e n e sa is ce q u e n o u s r é s", "ancre_fin": "M arcel A ng en ot.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "L I V R E S L ’A r c h e de M o n sie u r C h eu", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 310, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 413, "fin_caractere_exclue": 4243, "texte": "Exposition du Labeur.\n\n\n J e n e sa is ce q u e n o u s r é s e r v e n t les p r o c h a in e s e x p o s itio n s , e t c e p e n d a n t, je d o u te\nf o rt q u 'u n e d 'e lle s, a r r iv e à s u r p a s s e r e n œ u v re s r e m a r q u a b le s ce lle d u L a b e u r . C e d o u te ,\nq u e j ’e s q u isse e n to u te h u m ilité , s e r a n é a n m o in s ju s tif ié si j ’a jo u te q u e la r é p u ta tio n d u\ns u s d it c e rc le se p ro tè g e so u s les ta le n tu e u x a u s p ic e s d e M M . H e n r i T h o m a s , R ic h a rd\nB a s e le e r, A lfre d D e la u n o is , C a m ille L a m b e r t, M a rtin M e lse n , A rm . R a sse n fo sse , W a lte r\nV a e s , G . V a n z e v e n b e rg h e n , e tc ., e tc . C e q u i p l a i t s u r to u t d a n s ce s a lo n , c 'e st la d iv e rsité\nd e s œ u v re s , n o u s n 'a s s is to n s ic i à a u c u n e m a n if e s ta tio n p a r tic u liè r e , b ie n q u e c h a c u n\nd e s e x p o s a n ts s e m b le se r é c la m e r d ’u n e éc o le d iffé re n te , o u p o u r b ie n d ir e d e so n école\no u p o u r m ie u x d ir e e n c o re d ’a u c u n e éc o le .\n E t d ’a b o r d , à to u t s e ig n e u r to u t h o n n e u r , H e n r i T h o m a s e x p o se c e tte a n n é e\nc o m m e to ile d e ré s is ta n c e , L e tour du lac : c 'e s t, d a n s u n s a p in c a o u tc h o u té , le\ntê te - à -tê te u n p e u r id ic u le d u v ie u x m a r c h e u r e x h ib a n t a u x y e u x d e s fo u les u n e\nd o u te u s e m o n d a in e . L u i, se c a le , s a tis fa it, d a n s le fo n d d u c o u p é , c e p e n d a n t q u e\nl ’o ise lle v is ib le m e n t to u r m e n té e d e s a b o n n e f o rtu n e , s 'a p p liq u e à o u b lie r e n q u e lle\nc o m p a g n ie e lle se tr o u v e . T o u t c e la , tr a ité d e m a in d e m a îtr e e s t d ’u n m é tie r s û r\ne t s u b til e t d 'u n e c o u le u r d é lic a te e t s in c è re . M a is q u e M . T h o m a s se d éfie d 'u n e\nt e n d a n c e e x c e ssiv e v e rs la c a r ic a tu r e q u i c o m p ro m e t la c o n fia n c e q u e d o it n o u s\nin s p ir e r ses œ u v re s . A v e c l'Etude pour l'Habituée d o n t je m 'é to n n e d e n e p a s v o ir\nic i l'œ u v re c o m p lè te , M . T h o m a s nous dédom m age c e p e n d a n t. C 'e st u n p o ë m e\nd é lic a t e t une s y m p h o n ie de c o u le u rs d o n t l'a u te u r n e p e u t ê tr e q u ’u n m a g ic ie n\ns u r n a tu r e l. F ig u re z -v o u s u n e v iv e u s e , à la c h a ir m a te e t d é te in te a u x r a y o n s d e s la m p e s\nà a r c , e t d ir e c te m e n t s u r la m a tité d e c e tte c a r n a tio n , u n e b o tte d e v io le tte s l a n ­\ng u is s a n te s d é jà , c o m m e p o u r a v o ir s é jo u rn é tr o p lo n g te m p s dans la su ffo c a n te\na tm o s p h è re d 'u n m u s ic - h a ll; p u is un b o u t d e to ile tte n o ir e c o u s u e d e p a ille tte s\ne m b u é e s , e t e n fin , p o u r a c c o r d e r le to u t, la n o te g r is e d 'u n e p a la tin e e n ta u p e ,\nv o lu p tu e u s e p r o te c tr ic e d e s d a n g e re u x frisso n s. C 'e st u n e d e s m e ille u re s œ u v re s d e\nl'a r tis te e t ja m a is j e n e m e s u is a u t a n t d é le c té q u e d e v a n t e lle . M . T h o m a s e s t\nd é c id é m e n t un g r a n d p e in tr e , q u ’il m ’e x c u s e d e m ’e n a p e r c e v o ir se u le m e n t, m a is\nj ’a tte n d a is c e tte o c c a s io n p o u r le lu i d ir e .\n"}, {"page_pdf": 311, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5562, "texte": " — 304 —\n\n R . B a s e le e r e s t u n trè s b e l im p re s s io n n is te (d a n s le se n s p r o p re d u te rm e ),\n Le vieux bâteau, p a r ex e m p le , est d 'u n c a r a c tè r e s a is is s a n t e t L ’Iliv e r d 'u n e m a îtris e\n qui m et M. B a s e le e r a u p r e m ie r r a n g d e s p a y s a g iste s . Q u a n t à so n tr y p tiq u e , L a\n rade d’A nvers, c ’e s t u n e trip le v is io n , tr ip le m e n t b e lle .\n H. B in a r d m e p a r a î t b ie n u n p e u c o n v e n tio n e l e t p o n s if a v e c l ’é te r n e l h a lo\n d o n t il e n v e lo p p e to u te s ses œ u v re s . C e la n e la iss e p a s c e p e n d a n t d 'être c a p tiv a n t\n à c a u s e d ’u n c e r ta in m y s tè re d o n t M . B in a r d a le ta le n tu e u x se c re t.\n A . D e la u n o is re s te to u jo u rs le p o ë te du P ays monastique a v e c u n s e n tim e n t\n tr è s p e rs o n n e l.\n J . D e B r u y c k e r . L e Léandre b e lg e ou m ie u x e n c o re M , L é a n d r e n 'e s t q u ’u n\n J . D e B r u y c k e r fra n ç a is .\n Cam. L a m b e r t n o u s r e n d L a construction d'une cathédrale d é jà v u e à A n v e rs e t\n q u i té m o ig n e d ’u n a r tis te , d e s s in a te u r a c c o m p li e t s a v a n t c o lo riste . Q u a n t à so n\n M arché, ç a g ro u ille ! J e n 'a i p a s d e m e ille u r éloge à lu i fa ire\n J. M a d io l a v e c d e s titre s tr o p litté r a ir e s pour u n e p e in tu r e si m a té rie lle ,\ne x p o se u n e to ile in titu lé e b ie n u n p e u th é â tr a le m e n t : « A in si v e rb e le c a lm e », et\nq u i n 'e st, to u t b ie n c o n s id é ré , q u 'u n ... m a r in d a n s u n e b a r q u e . C e tte œ u v re est\nd ’u n e m ise e n p a g e , j ’a lla is d ir e e n sc è n e , h e u r e u s e .\n C ’e s t M. J. M a d io l qui e s t l ’a u te u r d e l ’affich e d u S a lo n ; m a lg r é le titr e\n(en co re?) illis ib le , e t q u i n ’est, p a r a ît- il, c e tte fois, q u ’u n e e r r e u r du ty p o , il e s t\nju s t e d e d ir e q u e c e tte affich e e s t tr è s ré u s s ie .\n J 'e n fé lic ite beaucoup M . M a d io l q u i f a it d é c id é m e n t m ie u x les affich es q u e\nle c h o ix d e ses titre s .\n J u le s M e r c k a e r t nous m o n tre e n c o re (sa n s r e p ro c h e ) s a Vue de l ' lsque, d é jà\nfla tte u se m e n t r e m a r q u é e a u S alo n T r ie n n a l d ’A n v e rs. S o n Canal a tte s te d 'u n se n sib le\np ro g rè s d a n s la m a n iè r e d u p e in tr e .\n A u g . Oleffe s e m b le s ’in s p ir e r u n p e u beaucoup du m a îtr e C o tte t, à p art\nc e tte o b s e rv a tio n q u i a tte n te c e p e n d a n t à la p e r s o n n a lité d e M . O leffe, d iso n s b ie n\nv ite q u e n o u s le te n o n s p o u r u n d e s a r tis te s les p lu s c a p tiv a n ts d e c e S a lo n .\n Q uant à M . G u illa u m e P a e r e ls je m 'e x p liq u e m a l c e tte p e in tu r e à vol\nd 'o is e a u , o u b ie n M. P a e r e ls , in c o m m o d é par l’e x ig u ité de so n a te lie r , a -t-il\ns itu é so n p o in t d e v u e s u r u n e g ra n d e é c h e lle ? o u p e u t ê tre e s t-il a é r o n a u te , to u ­\njo u r s est-il q u e v o ilà d 'a m u s a n te s p e rs p e c tiv e s . N é a n m o in s , il y a d a n s L a lampe u n\ne n f a n t q u i d it, c h e z le p e in tr e , u n e s û r e té d e to u c h e e t u n e e x tr a o r d in a ir e fin esse\nde vue.\n E n fin l ’E n fa n t nue (sic) si d rô le e t si s tu p é fia n t a v e c se s p e tits y e u x d e p o r c ...\ne la in e b le u e , m a is d 'u n b le u à f a ire r o u g ir le b le u R e c k itt lu i-m ê m e .\n A rm . R a s s e fo s s e d ig n e élèv e de F é lic ie n R o p s a u q u e l il e m p r u n te m êm e\np o u r so n E tude de mouvement, j u s q u ’a u geste de la Femme à la feuille de vigne, d u\nm a ître . Il e x p o se c e p e n d a n t la Muse Vénale q u i r e s p ir e s in c è re m e n t le p a r fu m d ’u n e\nb o n n e œ u v re . L es Marionnettes m e p a r a is s e n t b ie n u n p e u tiré e s p a r les ... f ic e lle s .\n M a rten M elsen s’a c c u s e d a n s Paysannerie p le in d e v e rv e e t d 'u n je n e sa is\nquoi qui ne la iss e p a s d e m o n tre r q u e l'a r tis te p o u r r a it, s ’il le v o u la it, ê tr e u n\ns a tir is te c ru e l, e t u n ir o n is te im p ito y a b le .\n L o u is T h é v e n e t a v e c u n e lo u a b le s o b r ié té s u s p e n d a u m u r d e n o tr e é m o tio n\nu n e in té r e s s a n te sé rie d e c o in s d e fe rm e s et d e m a is o n n e tte s c a d u q u e s , p ris e s à\nd e s h e u r e s d e jo u r p a r tic u liè re s .\n"}, {"page_pdf": 312, "page_imprimee": 305, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3880, "texte": " — 3 0 5 —\n\n\n D e M . E m ile T h y s e b a r t, u n e to ile ju s te m e n t in titu lé e Bac à ordure, m a is\n a u s s i, un ta b le a u tin Le condamne que je n e c o n d a m n e p a s , c e lu i-là , e t q u i m e\nse m b le ê tr e a v e c Le villageois ce q u e l'a rtis te n o u s so u m e t d e m e ille u r.\n W a lt e r V a e s q u i v ie n t de re m p o rte r le P r ix d e R o m e (est-ce u n titre ? ) e x p o se\nici d e b ie n b o n n e s ch o se s e t Le bailleur aux corneilles e t d e u x c a d r e s c o p ie u s e m e n t\ng a r n is d 'œ u v re s e x c e lle n te s , m é r ite n t de lo n g u e s e t m in u tie u s e s s ta tio n s .\n C arl W e r le m a n a c lic h é d a n s Vue de ville u n m o m e n t d e j o u r b ie n in té r e s ­\ns a n t e t d ’u n e sin c è re im p re ss io n .\n E n fin M, V a n Z e v e n b e r g h e n re s te le p e in tr e c o m p le t e t la b o rie u x q u ’il\nn o u s a v a it d é jà ré v é lé . P o u r n e p a r le r q u e d 'u n e œ u v re , la p lu s im p o rta n te , les\nP rovisions, fo rm e n t u n so m p tu e u x e t a p é tis s a n t fo u illis d e v ic tu a ille s , o ù se r é v è le n t\nto u te s les q u a lité s d e ce c o n s c ie n c ie u x a r tis te .\n L a s c u lp tu r e , p o u r n 'o ffrir ici q u e p e u d e r e p r é s e n ta n ts , b r ille p a r l ’o rig in a lité\ne t la d iv e rg e n c e d e s œ u v re s.\n A d. W o lff est u n s c u lp te u r d 'id é e s , sy m b o lis te e t fe rv e n t a d e p te , je p e n s e , de\nl'a r t id é a lis te . E n c o re q u ’il m 'e û t o b lig é en me p rê ta n t la c le f d e l'én ig m e de\nRepentir, je n e p u is q u e c o n s ta te r la b e lle te n u e d e c e tte œ u v re d a n s so n im p o s a n t\nh ié r a tis m e . Pandore est u n b r o n z e d ’u n e jo lie a llu r e e t, en fin , d 'u n g este, n o n e n c o re\nv u , b ie n q u e fo rcé .\n D e L . G ran d m o u lin , le s p ro je ts d e m o n u m e n ts d 'u n e s ilh o u e tte p a r fo is trè s\nh e u re u x , to u jo u rs o r ig in a le , e t m ê m e , ce q u i est r a r e , un monument à la mémoire\nd H en ri Glépin, q u i p e u t ê tr e v u d e p a r to u t.\n F é r . S ch irren . u n p o in tillis te . E n s c u l p tu r e ? ? p a r fa ite m e n t, c ’e s t d 'u n b o n\np r o c é d é q u i s u p p r im e r a d ic a le m e n t l'in e r tie d é p lo r a b le d e s p â te s la v é e s . I l y a là\nu n je u d e lu m iè re r e m a r q u a b le e t u n e in te n s ité d e v ie f la g ra n te . Le P o rtra it du\ndocteur Lange, e n t r ’a u tr e s , p la id e é lo q u e m m e n t la c a u s e d u p r o c è d e d e M . S c h ir re n .\n L e Projet de Mausolée d e J o s. B a u d r e n g h ie n e s t u n e œ u v re d 'u n e g ra n d e\nim p re s s io n q u i fa it h o n n e u r a u la b e u r p a tie n t e t ré flé c h i d ’u n s c ru p u le u x a r tis te .\n C o m m e o n le v o it, a p r è s c e tte lo n g u e e t e n c o re in c o m p lè te sé rie d e p a n é g y ­\nr iq u e s il n 'é ta it p a s a u d a c ie u x d e d ir e q u e le S a lo n d u L a b e u r a u r a é té , si p a s\nle m e ille u r, d u m o in s le p lu s fé c o n d e n b e lle s œ u v re s , d e c e tte a n n é e .\n\n M arcel A ng en ot.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-011", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 305, "page_fin": 307, "titre_corps": "Livres", "titre_sommaire": "Livres", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "L I V R E S L ’A r c h e de M o n sie u r C h eu", "ancre_fin": "J ules B ock .", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Petites Nouvelles. Le Temps a p u b lié d e M . A lb", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 312, "page_imprimee": 305, "debut_caractere": 3880, "fin_caractere_exclue": 4683, "texte": "L I V R E S\n\n\nL ’A r c h e de M o n sie u r C h eu n u s, p a r E ugène D em older.\n\n M o n s ie u r D e m o ld e r, a n e tto y é u n d e se s tir o ir s e t q u e lq u e s c r itiq u e s lu i e n\nfo n t u n g rief. M o i, je l'e n re m e rc ie , c a r il c o n te n a it des m o rc e a u x d ’a r c -e n -c ie l,\nq u 'il a v ite a sse m b lé s p o u r e n f a ire ce p e t it c h e f-d 'œ u v re d e d e s c rip tio n s e t d e\ns e n s a tio n s q u 'e s t XArche de M onsieur Cheunus. J e p e n s e b ie n q u e les R u b e n s , les\nV a n D y c k e t le s M e m lin g o n t la iss é à l'a u te u r d e s P a tin s de la petite reine de H o l­\n"}, {"page_pdf": 313, "page_imprimee": 306, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6698, "texte": " — 306 —\n\n\nlande to u te s le u rs r ic h e s p a le tte s . J a m a is si p e tit j v o lu m e n 'a re n fe rm é ta n t de\nc o u le u r, d e c la r té , d e re fle ts. T o u te s les p lu s b e lle s fle u rs e m b a u m e n t les p a g e s\nde le u r p a r fu m , c o lo r e n t le s le ttre s d e le u r s vifs é c la ts , ja m a is ta n t d e lu m iè re s\nn 'o n t é c la iré s les lig n es, a u c u n é c r in d e p ie r r e r ie s n e c o n tie n t d e s e a u x si p u r e s\nque cet in -d o u z e . Q u e de choses dans c e tte a r c h e , c ’e s t un v é r ita b le m u sé e .\nL 'a u t e u r d 'a ille u r s v e u t so n liv re te l. « Q u e v o u s d ira i-je d e m o n a m i (M . C h e u n u s) !\nI l m 'a d o n n é s o n a r c h e , u n e a r c h e v é n é r a b le e n c h ê n e , d ’a s p e c t p lu tô t g o th iq u e ,\nq u i, d a n s s a m é ta ir ie é t a it s u iv a n t so n v ie il u sa g e fris o n , p o sé e s u r d e s tr é ta u x , au\nm ilie u d e to u s c e s m e u b le s p e tits , a is é m e n t tr a n s p o r ta b le s , p e in ts d e p e rs o n n a g e s\nc r ia rd s , d e fle u rs c ru e s e t d ’a r b r e s tr o p v e rts q u i fo n t so n g e r d a n s c e tte p r o v in c e\nd e H o lla n d e , à l ’A lg érie e t à la T u n is ie .\n D a n s l ’a r c h e , j ’a i tr o u v é d e s g r a v u r e s , d e s b ijo u x , d e s so u v e n irs e t d e s essa is\né c r its à l ’e n c r e de c h in e s u r d e s p a p ie r s am b rés. J e lé g u e r a i le s o b je ts à des\nm u sé e s d e p r o v in c e , je p u b lie le r e s te au Mercure de F rance, car c e tte m a is o n\np o r te u n v ie u x n o m q u i, à d é f a u t d e la Gazette de Hollande, a u r a i t p lu à M . C h e u n u s .\n Et M . C heunus, ja m a is , d e p u is ta r ta rin - h o m m e , n ’a é té si b ie n cro q u é, il\ne s t u n p e u a u s si T a r t a r i n , M . C h e u n u s , m a is u n T a rta r in - c o lle c tio n n e u r , u n T a rta -\nr i n d u N o rd , u n T a r t a r i n d e H o lla n d e . I l p a r le e n a r tis te , il e n a l ’e n th o u s ia s m e\ne t le g o û t. I l a d m ir e R e m b r a n d t. « Il e s t D ie u , d it-il, il a cré é une lu m iè re\nn o u v e lle ! I l e s t D ie u , il a é té m a r ty r d e s b o u rg e o is d e s o n te m p s ! L e s sy n d ic s\no n t v e n d u a u x e n c h è re s , to u t c e q u 'il p o s s é d a it j u s q u ’à s a p r e s s e e n b o is\nd e s île s ! S a p re s s e ! E lle a é c r a s é d u so le il ; il d e v a it lu i e n r e s te r a u x b r a s des\ntr a c e s d e lu m iè re ! I ls l'o n t v e n d u e à q u e lq u e s v ie u x ju ifs , avec les ta b le a u x , les\ne s ta m p e s , le s d e s sin s, s a n s se d o u te r q u ’il y a v a it d a n s to u t c e la q u e lq u e c h o se\nd ’é te r n e l q u i e u t p u r a c h e te r to u t le u r p e u p le ! »\n E t v o ilà , q u e lq u e s a q u a r e lle s litté r a ir e s , d é c r iv a n t les o b je ts d e l'a r c h e , e t c ’est\nto u t. M a is n ’est-ce p a s d é lic ie u x . Ce m o t d é lic ie u x a ir r ité c e r ta in s c r itiq u e s ,\n« to u s des m o ts, o n t-ils d it, san s p h ilo s o p h ie s , sans p e n s é e s f o n d a m e n ta le s . »\nE x c u se z , m a is M. E ugène D e m o ld e r, me se m b le -t-il, m o n tre q u ’il s a it a u s si\nb ie n r a is o n n e r que d é c r ire et le Ja rd in ie r de la Pompadour en e s t la p reu v e.\nR e m e rc io n s -le , d e n o u s a v o ir p e n d a n t l'é té , d o n n é ce p e t it liv re d e r e p o s . Q u a n d\nn o s e x c u rs io n s n o u s p o u s s e n t en H o lla n d e , dans ces v ille s, im p e r tu r b a b le m e n t\nc a lm e s , d e v a n t ce s p e tite s m a is o n s in d é f in im e n t s ile n c ie u s e s , p e n s o n s-n o u s à to u s les\na r d u s p ro b lè m e s d e la v ie ? — N o n n o u s n o u s re p o s o n s , M . D e m o ld e r a f a it d e m ê m e ,\nil s 'e st r e p o s é e n n o u s r e p o s a n t.\n G a st o n P u l in g s .\n\n ***\nL a D é s e s p é r a n c e de F a u s t, p a r E d . P i c a r d .\n L ’œ u v re e s t u n e a d a p ta tio n e n v e rs d u p r e m ie r a c te d u F aust d e G o e th e .\n « Q u e c e « K a k é m o n o » o ù le G é n ie a p le u r é la m isè re d e la c e rv e lle h u m a in e\nà la r e c h e r c h e in fin ie d e l'Au-delà s o llic ite u r e t im p é n é tr a b le , s o it le r é s u m é d es\nh e u r e s tr is te s d e m a v ie e t d e s p a g e s s o m b r e s d e m e s œ u v re s » (K osino-K usi : Le Japon\n triste). C e s m o ts s e rv a n t d 'e n -tê te à l'œ u v re , c o n d e n s e e n q u e lq u e so rte to u te l'in q u ié ­\n tu d e q u i ro n g e l 'âm e e t le c e r v e a u d 'E d . P ic a r d .\n C hacun c o n n a ît l'œ u v re p u is s a n te de G o e th e , a u s si b ie n , il m 'e s t in u tile d e\n d ir e ic i le d o u te e t la r e c h e r c h e d u P a r delà la m ort q u i so n t le th è m e d u p r e m ie r\n a c te d e F aust. Si E d . P ic a r d n o u s les a tr a d u i ts a v e c ta n t d e p u is s a n c e e t d e\n"}, {"page_pdf": 314, "page_imprimee": 307, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3741, "texte": " — 307 —\n\nv é r ité , n 'e s t-c e p a s , p a r c e q u e lui a u s si, co m m e F a u s t, e s t tr o u b lé p a r l'a p p r é h e n s io n\nd e l'in c o n n u ? J e le c ro is.\n L e F r o n tis p ic e d 'O . R e d o n , g ra v é p a r L o u is e D a n s e , n o u s m o n tre le D o c te u r ,\nle s y e u x p e r d u s a u lo in d a n s la b r u m e d u r ê v e . L 'œ u v re e s t fo rte , é n ig m a tiq u e e t\nte r rib le , c o m m e se u ls, c e s d e u x a r tis te s o n t le d o n d ’e n p r o d u ire .\n *\n * *\nH is t o ir e s à m a D a m e, p a r L éo n W a u th y .\n J 'a i lu ce re c u e il d e d o u z e c o n te s , q u i m ’o n t p a s s a b le m e n t f a it r e g r e tte r d 'e n\na v o ir a s s u m é la c r itiq u e . J 'a v a is c r u tro u v e r e n c e s h is to ir e s u n peu d e p assé, v en an t\nn a ïv e m e n t in te r ro m p r e le s tr a n c h e s d e v ie e t le s p a g e s d e fo lk lo re d e n o s ro m a n s\nm o d e rn e s. J e fu s d é s illu s io n n é . L e s titre s s o n t sim p le ts , l ’a llu r e g é n é ra le d u r é c it —\nj ’e n te n d s p a r là la m a n iè r e d e p r é s e n te r le s u je t — p o ss è d e p r e s q u e su ffisa m m e n t\nle c a r a c tè r e a r c h a ïq u e , m a is le sty le , e n lu i-m ê m e , e s t o u tr a n c iè re m e n t m o d e rn e .\n L a p la c e m e m a n q u e ic i, p o u r r e le v e r le d é ta il d e c h a q u e c o n te , je n e m e le\np e r m e ttr a i q u e p o u r le p r e m ie r :\n “ Où l'on apprend comment les cheveux de la Vierge, p a r un miracle de bonté, sechangèrent\nen fin s fils argentés ».\n C e th è m e a b s o lu m e n t d é lic ie u x , l'a u te u r e u t p u e n f a ire u n b ijo u e x q u is s'il\nn 'a v a it e u la fâ c h e u se id é e d 'im ite r la t o u r n u r e d e sty le d e “ l'im m o rte l » c h a n s o n n ie r\nd e N a p o lé o n . V o u s c o n n a is se z to u s d 'a ille u r s c e s r e f r a in s :\n I l v o u s a p a r lé g r a n d 'm è r e ,\n I l v o u s a p a r lé !\n\n P a r le z -n o u s d e lu i g r a n d ’m è re ,\n P a r le z - n o u s d e lu i !\n V o u s v o u s im a g in e z to u t ce q u e c e tte n a ïv e lé g e n d e p e r d d e c h a r m e à r a p p e l e r\nle s v e r s d e l'im m o rte l B é re n g e r!\n C e n ’e s t p a s d 'a ille u r s le s e u l g r i e f q u e j e fa is à M . W a u th y . J e re lè v e , e n tr e\nc e n t, c e t e x e m p le d e m o d e rn is m e d é p la c é :\n ... « O r l ’in c o n n u é ta i t v r a im e n t trè s b ie n , a v e c ses fin s c h e v e u x b r u n s , se s y e u x\np ro fo n d s , s a b o u c h e te n d r e e t s a m o u s ta c h e aguichante ».\n E t p u is c e tte p e n s é e la p id a ir e :\n « L e s p o è te s s o n t d e s ê tr e s b iz a r r e s e t le u r fa ç o n d ’e n v is a g e r les c h o se s, à tout\np r e n d r e , n 'e s t p a s s o u v e n t la m e ille u re ».\n B ref, il est m alh eu reu x de vo ir le trav ail et en som m e, le tale n t q u ’il a fallu\np o u r ce livre, déployé en p u re p e rte , c a r en som m e, q uels so n t ceux q u i, actuellem ent,\nn e d e m a n d en t q u e de la ré th o riq u e ? J ules B ock .\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-effort-1904-11-n18-012", "volume": "ELB-KBR-a093-1903-1905-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a093-1903-1905-000.pdf", "ocr_sha256": "0581f671ec22c332778f17d77b6734ce4047d575d2a05e90b5eb04f92bc105ad", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 307, "page_fin": 308, "titre_corps": "Petites nouvelles", "titre_sommaire": "Nouvelles", "rubrique": "", "signature_source": "Jeune Effort.", "ancre_debut": "Petites Nouvelles. Le Temps a p u b lié d e M . A lb", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 314, "page_imprimee": 307, "debut_caractere": 3741, "fin_caractere_exclue": 4192, "texte": "Petites Nouvelles.\n Le Temps a p u b lié d e M . A lb e r t G ir a u d u n a r tic le s u r le Théâtre Belge. N o u s\nn ’a p p r e n d r o n s r ie n à n o s le c te u r s e n le u r d is a n t, q u e c e t a r tic le e s t é c r it e n u n e\nla n g u e é lé g a n te ; o n c o n n a ît asse z p o u r c e la l ’a u te u r d e P ierrot N arcisse. Q u a n t a u\nfo n d n o u s so m m es fo rc é s d e f a ire q u e lq u e s r e s tr ic tio n s .\n"}, {"page_pdf": 315, "page_imprimee": 308, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5012, "texte": " — 308 —\n\n\n « L ’e m p h a s e v illa g e o ise » d o n t il a si p e u r , le c o n d u it, si n o n a u « d é n ig re m e n t\np r o v in c ia l » q u 'il c r a i n t é g a le m e n t, à u n s p e c tic is m e d e c h e f-lie u d 'a r r o n d is s e m e n t.\nC e n 'e s t p a s h é la s (il f a u t b ie n le d ire ) c h e z n o u s , q u e V e r h a e r e n , M a e te rlin c k ,\nL e m o n n ie r, e t b ie n d ’a u tr e s , o n t tr o u v é le u r s p lu s a r d e n ts d é fe n s e u rs . C ’e s t e n\nF r a n c e m ê m e , e t M . A lb e r t G ir a u d v o u d r a it f a ire c r o ire a u x F r a n ç a is q u ’ils se\nso n t tro m p é s . O n ju g e r a à s a v a le u r l'é p ith è te d e Vocero, a p p liq u é a u Cloitre ;\nPhilippe I I , e s t p a s sé so u s s ile n c e , c e q u i p o u r u n c r itiq u e r é lè v e d e l'ig n o ra n c e\no ù d e la m a u v a is e fo i. Q u a n t à M a e te rlin c k , p a r u n p e t it to u r d e p a s s e - p a sse,\nil e s t e s c a m o té a u p ro fit d e M . d e C ro iss e t ! (O h ! iro n ie ) !\n L ’a r tic le c o n tie n t, d e p lu s , q u e lq u e s a ffirm a tio n s q u i s e n te n t é g a le m e n t le u r\nch e f-lie u d u c a n to n . D ’a p r è s M . A lb e r t G ir a u d n o tr e m o u v e m e n t litté r a ir e s e r a it\nv e n u v e rs 1880 d 'u n e é c lip s e d e la p e in tu r e . O ù d ia b le a v a it- il ses y e u x e n ce\nm o m e n t? A r ta n , D u b o is , B o u la n g e r, A g n e e s se n s , S tro b b a e rts , C o o se m a n s, M e u n ie r,\nB a ro n , R o u s se a u , R o p s e t ta n t d 'a u tr e s é ta ie n t e n p le in a r d e u r a lo rs . E n s o r , V a n\nR y s s e lb e rg h . H . D e G ro u x , F e r n a n d K n o p ff a n n o n ç a ie n t d é jà le u r f u tu re g lo ire , C la u s\né g a le m e n t, s a n s c o m p te r to u s c e u x q u e n o u s o u b lio n s d a n s la h â te d e c e t a rtic u le t.\nC e la suffit. O n v o it q u e la « s y m p a th ie c la ir v o y a n te \" q u e s 'a ttr ib u e M . G ir a u d , n 'e s t\nr ie n m o in s s y m p a th iq u e e t e n c o re m o in s c la ir v o y a n te . L ’é lé g a n c e d e la fo rm e n ’a\np u d o r e r la p ilu le .\n ***\n A lir e d a n s l'A r t Moderne d u 2 o c to b r e la r e m a r q u a b le é tu d e d e G eo rg e s R e n c y\ns u r M a u ric e d e s O m b ia u x .\n ***\n O n a n n o n c e p o u r b ie n tô t, le c i n q u a n te n a ir e th é a tr a l d e M . V ic to r ie n S a r d o u ,\nà l ’o c c a s io n d u q u e l p lu s ie u r s fe s tiv ité s litté r a ir e s se p r é p a r e n t. N o u s su p p o s o n s\nq u 'e n l'o c c u re n c e o n n ’o u b lie r a p a s d e d é c e r n e r à M . S a r d o u , q u i le m é rite , la\nc ro ix c iv iq u e d e p r e m iè re c la s se , p o u r c in q u a n te a n s d e b o n s e t lo y a u x se rv ic e s\nà la p e r s o n n e d e M me S a r a h B e r n h a r d t.\n\n * **\n C ’e s t le 5 n o v e m b re , à 2 1/2 h ., que s ’o u v r ir a , au M u sé e M o d e rn e , le\no n z iè m e sa lo n d u Sillo n .\n *\n **\n A lire d a n s L'idee Libre d e a o û t- s e p te m b r e , la m a g n if iq u e é tu d e d e F r a n ç o is\nA n d r é s u r le « S y m b o lism e ». N o u s e n v o y o n s à l'a u te u r n o s p lu s s in c è re s f é lic ita ­\ntio n s p o u r c e tte b e lle e t c o u r a g e u s e d éfen se , d e la m e rv e ille u s e éco le q u i a p r o ­\nd u it V a n L e rb e r g h e , G ré g o ire L e R o y , H . d e R é g n ie r, M a e te rlin c k e t V e r h a e r e n .\n q u e q u e lq u e s c la m p in s q u i n o u s a tt a q u e n t a v e c ta n t d ’ig n o r a n c e lis e n t c e t a r tic le ,\nc e la v a u d r a m ie u x q u e d e fe u ille te r les liv re s d e M M . L e m a îtr e e t F a g u e t ce s\nn o b lio n s g a g a s .\n ***\n A c c u sé de r é c e p tio n : H istoires à M adame, d e L é o n W a u th y ( L 'é d itio n a r t is ­\ntiq u e . P a r is ) .\n L a Désespérance de F a u st d ’E d . P i c a r d (E . L a c o m b le z . B ru x elles).\n Les M asques, d e L o u is D u m o n W ild e r s ( W e is s e n b r u c h , B ru x e lle s).\n N o u s r e c e v o n s à l ’in s t a n t u n e n o u v e lle r e v u e : Le Florilège. L e s b u r e a u x d e la\nre v u e so n t é ta b lis A v e n u e d u C o m m e rc e , 129, A n v e rs. N o s m e ille u rs so u h a its .\n\n * **\n Maison DAMHAY ; p ap eterie de la poste, ru e de l’A rb re -B én it, 109,\nIxelles, Agence Postale 1 0 .\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 300, "texte": " JEUNE\n EFFORT\n M archer franc d ans la vie,\n et dire ce qu’on pense.\n\n\n\n\n S o m m a ire :\n\nA n o s le c te u r s.\nC ésa r F r a n c k ...................................................C h . V a n d e n B o r r e n .\nC h an son d ’H i v e r ................. P i e r r e W U LLER\nR o n d e a u d e s R ic a n e m e n ts ........H . V a le r e d o .\nU n C o m b l e .................................................. M . A .\nS o ir à l’E s t a c a d e ...................L . d e C a s e m b r o o t .\nE x p o s itio n d u L a b e u r .... M a r c e l A n g e n o t .\nL iv r e s :\n L'A rche de M onsieur Chennus . . . G a s t o n P u l i n g s .\n La Désespérance de F aust . . . )JUK\n C\n O\n SB\n E\n L\n H istoires à ma Dame . . . . )\nN o u v e lle s ..................................... Jeune E ffort.\n\n\n\n\n L e n u m é r o : 2 0 cent.\n\n D e u x iè m e A n n é e . N ° 18. N ovem bre 1904.\n"}, {"page_pdf": 301, "texte": " J eune E ffort\nM E N S U E L , D 'A R T E T D E L I T T É R A T U R E\n\n Affilié à l’Association d es J o u r n a u x périod iques belges.\n O R G A N E D ES JE U N E S , O U VERT A TO U S\n Paraissant le 1er du mois.\n\n\n\n\nF ondateurs: G. P ulings — J. B o c k — L. de C asembroot\n\n F. B ordier\n\n\n\n\nRédaction et administration :\n 5, R u e d u C o u v e n t , I x e l l e s - B r u x e l l e s .\n\n Pour la Critique d ’art et les Théâtres, adresser les\ncommunications rue Goffart, 10.\n\n\n\n T oute souscription d ’au moins 2 francs pour la Belgique,\n3 francs pour l’étranger, donne droit à un service de douze\nnuméros.\n\n\n Il sera rendu compte de tout ouvrage littéraire ou\nartistique que nous recevrons.\n Les manuscrits non insérés ne sont pas rendus.\n Nous autorisons la reproduction de nos articles sous la\ncondition expresse d’en indiquer la source et le nom de\nl’auteur.\n\n\n L a R evue, laissant la plus grande liberté à ses collabora­\nteurs, ne prend pas la responsabilité des articles qu’elle insère.\n"}, {"page_pdf": 302, "texte": " A NOS L E C T E U R S !!\n\n\n L e C e r c l e d ’A r t du Jeune E ffort e n c o u ra g é par l'é c la ta n t s u c c è s r e m p o r té ,\nl'a n n é e d e r n iè re , p a r ses sé a n c e s a r tis tiq u e s , é la b o r e p o u r c e t h iv e r u n se c o n d et\nin té r e s s a n t p ro g ra m m e c o m p o sé d e c o n fé re n c e s e t d e c o n c e rts .\n D 'a u tr e p a r t , a y a n t r e m a r q u é q u e p lu s ie u r s d e n o s é c r iv a in s b e lg e s s 'o c c u p a ie n t\né g a le m e n t de p e in tu r e , le Cercle d ’A r t s'e st p ro p o sé le but o rig in a l et in é d it\nd ’o u v r ir un S a lo n où s e ro n t ex p o sées, a v e c le s œ u v re s p ic tu r a le s d e n o s litté r a ­\nte u rs , les c a r r ic a tu r e s , p o r tr a its et m a n u s c rits qui les in té re s s e n t. Pendant la\nd u rée de c e tte e x p o s itio n , deux c o n fé re n c e s et une a u d itio n m u s ic a le s e ro n t\ndonnées.\n N o u s te n o n s à p a r t i r d e c e jo u r à la d is p o s itio n d u p u b lic d e s c a r te s p erm a­\nn e n te s d e 2 fra n c s , d o n n a n t d r o it a u x six s é a n c e s d 'h iv e r e t à l'e n tr é e d u S a lo n ,\nles jo u r s d 'o u v e r tu r e , d e c o n fé re n c e s e t d e c o n c e r t.\n N o tr e s o iré e in a u g u r a le a y a n t lie u d a n s la p r e m iè re q u in z a in e d e n o v e m b re ,\nn o u s p r io n s in s ta m m e n t le s p e r s o n n e s d é s ire u s e s d e s o u s c r ire à n o s c a r te s p e r m a ­\nn e n te s d 'e n v o y e r le p lu s tô t p o s s ib le le u r a d h é s io n .\n\n\n\n\n C ÉSA R F R A N C K\n\n qu’au XIXe siècle un artiste m y stiq u e d ’un\n onçoit -on\n\nC m ysticism e profond et in d ispensable, qu i s’est m anifesté\nd ans des œ uvres destinées à vivre d ’une vie éternelle dans\nl’histoire de l'art, ait pu naître, a it pu développer son génie\nen to u te pu reté au m ilieu d ’une civilisation fatalem ent vouée\nà étouffer to u t m ytsicism e sincère chez ceux qui croient\nencore posséder l’e sp rit religieux tra d itio n n e l, ou bien à créer\n"}, {"page_pdf": 303, "texte": " — 296 —\n\n\ndes réactions qui n’apparaissent plus et ne peuvent apparaître\nque sous la forme d’un mysticisme artificiel produit de l’auto­\nsuggestion ou d ’ingénieuses ratiocinations.\n César Franck fut cet artiste mystique dans toute la force\ndu terme.\n Il a vu, il a entendu, il a senti, ce qu’ont vu, entendu et\nsenti, un Giotto, un Angelico, un Palestrina et un Jean-\nSébastien Bach. Rédemption et les Béatitudes ont autant de\nvrai ferveur que les fresques de l’église supérieure dAssise,\nque celles du couvent de Saint-Marc, à Florence, que la messe\ndu pape Marcel, ou qu’une cantate de Bach chantant l’allé­\ngresse de la mort.\n Les cœurs d'anges de Franck ont en eux autant d’âme\ncéleste (musicalement parlant) qu’en exprime par leur ligne,\nleur couleur irréelle, leur indéfinissable expression, les chœurs\nd’anges du Couronnement de la Vierge, de l’Angelico Le Christ\ndes Béatitudes est peut-être plus près des évangiles, que celui\ndes Passions, de Bach. E t comme si vraiment l’âme d’un\ncroya nt du moyen-âge avait revécu dans cet homme du\nXIXe siècle, on constate, dans sa conception de l’enfer, les\nméme s faiblesses naïves que dans la plupart des enfers des\nprimi tifs mystiques italiens, faiblesses qui se résument\nsu rto ut dans une sorte d ’impuissance d ’exprimer le mal.\nAinsi, de même que dans le Jugement Dernier, de Fr.Angelico,\nle regard est invinciblement attiré vers le paradis, et ne\nconsent à se séparer de cette vision nostalgique que pour\nune incursion quasi-rationnelle dans l’enfer, de même, le ciel\ndes Béatitudes incite à laisser en quelque sorte dans l’ombre\nle satan trop méchant et un peu mélo-dramatique du maître\nliégeois, et la foule parfois presque vulgaire de ses damnés.\n Franck fut très mal servi par ses collaborateurs litté­\nraires : les libretti de Rédemption, des Béatitudes, et de ses\ndeux drames lyriques Hulde et Ghiselle, sont médiocres et\nnuisent à la tenue d’ensemble de la réalisation musicale.\nMais le père Franck (comme l’appelaient ses élèves à cause\nde sa bonté), est de ceux qui n’ayant pour ainsi dire aucun\ndicernement littéraire, ont en eux un génie si évident, qu’ils\nsavent, par l'imagination, suppléer à toutes les faiblesses.\n"}, {"page_pdf": 304, "texte": " — 297 —\n\n\n\n\nSchubert fut aussi de ceux-là, sur des poëmes quelconques, il\nfit des lieders inoubliables; la surabondance de ses dons\nmélodiques, et son exquise sensibilité suffisaient pour com­\nbler toutes les lacunes. L ’auteur de Rédemption avait, lui, une\ntelle foi dans son Dieu et dans son art, qu’il avait subli né le\nnéant. On se l’imagine volontiers dans le jubé de Sainte-\nClotilde, seul à seul avec son orgue, oubliant tout ce qui\nl’entourait, se laissant aller avec tendresse à ses visions de\nparadis, dont il trouvait une réalisation musicale si adéquate\ndans certaines sonorités du merveilleux instrument.\n Ah certes ! le père Franck voyait Dieu et ses anges\nquand il jouait de l’orgue. Il ne fallait pas le troubler quand\nil était livré à son inspiration ! Peu lui importait le cérémo­\nnial du culte, quand il communiait avec le ciel ! Est-ce que\nDieu demande que la messe soit ordonnée, comme elle l’est\npar l’église ? Est-ce que la prière doit être ainsi stictement\nlimitée par une règle inflexible ? C’était faire injure à Dieu\nque d ’interrompre par le son grêle d ’une sonnette obsédante\nl’improvisation qu’il Lui dédiait, les louanges qu’il Lui\nadressait, aussi des crispations nerveuses, et des grincements\nde dents très comiques pour qui connaissait la bonté du\nmaître, accueillaient-ils à tout instant ces fâcheuses inter­\nruptions. Un tel homme, il faut le reconnaître, doit être\nplacé dans l’histoire de l’évolution musicale aux antipodes\nde la plupart de ses contemporains français, qui ont voulu\nfaire du mysticisme, et qui n’ont réussi, dans cet ordre\nd’idées, qu’à produire des œuvres nauséabondes : tels Gounod\ndont la musique dite religieuse est désormais entrée dans le\ndomaine des orgues de barbarie ou M. Massenet dont le m ys­\nticisme semble être à l’usage des courtisanes repenties dont\nle repentir n’est qu’en surface.\n César Franck, chose presque incompréhensible (mais\ntout ce qui touche au génie n’est-il pas incompréhensible?) —\nn’est pas exclusivement un esprit religieux. Sa Psyché est\nl’œuvre d’un homme qui n’est pas resté indifférent à l’esprit\npaïen, et qui l’a compris. Faut-il voir dans ses compositions\nà tendance païenne, dont Psyché est la plus caractéristique,\nl’influence de ses élèves, Vincent d’Indy, Chausson, etc., qu’il\n"}, {"page_pdf": 305, "texte": " — 298 —\n\n\nconsultait volontiers et qu i, plus cultivés que lui, répandaient\nautour de lui une atmosphère d ’art plus large que celle qu’il\naurait pu se créer, livré à lui-même? Cette influence paraît\npresque certaine lorsque l’on connaît l’humilité du maître et\nelle fut heureuse, parce qu’elle fut surtout encourageante.\nC’est assurément elle qui fit que l’époque de sa plus grande\nfécondité fut la période comprise entre 1880 et 1890, année\nde sa mort : entouré de ses élèves devenus de plus en plus\nnombreux avec le temps, il leur soumettait ce qu’il composait,\net leur dem andait ce qu’ils en pensaient. Emerveillés de tant\nde simplicité, ils admiraient à la fois l’homme et l’œuvre, et\nle père Franck se sentait touché et encouragé par leur\nattitude.\n L a compréhension du paganisme par le Docteur angé­\nlique de la musique est certainement moins accentuée et\nmoins frappante que son mysticisme chrétien. Mais elle n’en\nest pas moins profondément intéressante et mériterait d’être\nanalysée à fond. Il y aurait là un beau travail à faire et certes\nun travail heureux pour celui qui le ferait. Car les œuvres de\ngénie recèlent toujours en elles, sous leurs formes limitées,\nquelque chose d ’infini qui fais que plus on les étudie plus\non y puise de bonheur.\n C h a r l e s V an den B orren.\n\n\n\n\n Chanson b’hiver.\n\n A E m ile C o rn e t.\n\n Dans les jardins abandonnés\n Où rêve mon âme indolente,\n J'écoute la chanson dolente\n De mes espoirs désabusés.\n"}, {"page_pdf": 306, "texte": " — 299 —\n\nJ ’entends les oiseaux dans la nuit,\nLes oiseaux bleus des souvenances,\nSoupirant leurs tristes romances,\nEvoquer des heures d'ennui.\n\nE t sur leurs chants et dans les branches,\nL a neige tombe des lointains,\nL a neige lente en lourds essains,\nLa neige tombe en valses blanches...\n\nM ais voici se taire les voix\nDes souvenirs de toutes sortes :\nSeules j'entends les chères Mortes\nParler encor de l'Autrefois...\n\nC'est la douce chanson, mon cœur,\nTu sais bien, la chanson lointaine\nQue chaque soir d ’hiver ramène,\nBaume d’amour sur ta douleur.\n\nC'est la chanson claire et si lente\nDe l’âme aux rêves assoupis,\nL'âme qui chante de jadis\nE t pleure de l'heure présente.\n\nC’est toujours elle que j ’écoute,\nMême lorsqu'appelant l'espoir,\nJe me prends à rêver, le soir,\nA Celles qui viendront, sans doute...\n\n...M ais l’âme en son jardin désert,\nO h! je sens bien qu'elle s'étonne\nD ’ouïr mon pauvre cœur d’automne,\nParler d'amour, ce soir d'hiver...\n\n\n\nE t la neige a recommencé...\nJ e la vois qui fleurit d'albâtre\nUn vieux petit amour de plâtre,\nUn vieux petit amour brisé...\n\n P ier r e W u il l e .\nF é v r ie r 1904.\n"}, {"page_pdf": 307, "texte": " — 3oo —\n\n\n Rondeau des Ricanements.\n\n\n\n\n J e ricane toujours : mon cime singulière\n A tordu sur ma lèvre un rictus éternel\n Je hais la politesse et fu is le solennel\n E t je ris quand j'entends ànonner la prière\n Du soir ou le Credo s'élevant vers le ciel.\n\n\n Les baisers ont pour tous une ivresse première\n E t le dégoût survient de l'Inconnu charnel\n Moi j ’aime les vapeurs de l’absinthe, et la bière,\n J e ricane toujours.\n\n\n E t quand tous vous serez décomposés, poussière,\n Lorsque depuis longtemps l 'Antéchrist fraternel\n A ura disjoint les mains et jeté la lumière\n Un graveur satanique, écrira sur la pierre\n Où mon crâne écrasé se crispera, cruel :\n J e ricane toujours.\n\n H . V aleredo .\n\n\n\n\n UN COMBLE\n\n N o u s d is tin g u o n s le b r i n d ' e te u le a u x y e u x d e s a u tr e s ,\n E t n o u s n e se n to n s p a s la so liv e e n les n ô tr e s !\n E . R.\n\n\n M o n s i e u r P a s c a l était un h o m m e d ’un e g r a n d e b o n té ,\nm a is si v i f, si in c o n s é q u e n t, q u ’il eu p a r u p o u r to u t a u tr e\no b se r v a te u r, en v é r it é m o in s b o n q u ’on n e le v o u la i t d ire .\nS a f a m ille a u s s i, to u te d é b o n n a ir e , é ta it c o m m e lu i si d r ô l e ­\nm e n t in c o n sé q u e n te .\n"}, {"page_pdf": 308, "texte": " — 3oi —\n\n\n Mademoiselle Pasqual, qui venait d’épouser depuis un\nan à peine Monsieur Lagneau, et qui se nomma, dès lors,\nsi joliment Madame Lagneau-Pasqual, habitait la capitale,\net était allée chez ses parents passer quelques jours et exhiber,\n aux yeux ravis de sa sainte famille, son jeune bébé, une\ndélicieuse poupée blonde, autre agneau non moins pascal,\npuisque, si curieusement née le 3 avril, jour de Pâques.\n Le soir, après que le grand père avait déposé, dans\nchacune des fossettes de sa petite-fille, un baiser sonore et\ncordial, et que la grand’mère avait couché l’enfant dans sa\ndormette, il était d ’usage que toute la famille se mit circulai ­\nrement à table, et, à cause de l’enfant, jouât le plus silencieuse­\nment qu’elle pouvait de nombreuses parties de gabruge. Seul\nle fils Pasqual, et cela nul, chez lui, ne le pouvait concevoir,\nn’avait de goût pour ces banalités, comme il disait, et con­\ncluait en se retirant, après être venu toutefois dévisager d ’un\nœil attendri et un peu moqueur les faces rayonnantes des\nheureux joueurs.\n Cependant, ce soir-là la séance promettait de couler\nsilencieuse, quand tout-à-coup, je ne sais plus pour quelle\nlicence, intolérable paraît-il, d ’un joueur, toute la smalah se\nmit à pousser de tels hurlements, que le fils, songeant à\nl’enfant endormi, crut devoir intervenir, se fit expliquer le\npourquoi de tant de fureur, et, après avoir trouvé, non sans\nune pointe de malice, qu’il n’y avait pas en somme matière à\ntant de gabruge, parvint à remettre les joueurs dans le calme\nréglementaire.\n Puis, sans doute, satisfait du résultat de son intervention,\nil s’en retourna, en sifflotant doucement une berceuse. Mais\nle grand père, la grand’mère et la mère de l’enfant endormi,\nceux-là même qui venaient de s’égosiller avec tant de violence,\nse levèrent d ’un bon, et le geste désespérément suppliant,\nsussurèrent au siffleur ébaubi, ce mot sublime : Tais-toi,\nmalheureux! T u vas réveiller l'enfant!!!\n\n M. A.\n"}, {"page_pdf": 309, "texte": " — 302 —\n\n\n\n\n Soir à l’Estacade.\n\n\n L a nuit est devant moi, insondable et mystique : rien\nque du noir; au premier plan un fin rideau de brouillard, de\nbrumes légères.\n L ’eau clapote doucement contre les piliers de la jetée,\nelle scintille par moments et est striée à intervalles réguliers\nde bandes plus claires qui se meurent sans bruit. Ce ne sont\npas des vagues, ce sont des ondulations douces et lentes, qui\nviennent de tout là-bas, du silence, des ténèbres, de cet\nespace immense, où il n’est rien, pas une ligne, pas une lueur,\npas un bruit!\n Cette uniformité, lasse et énerve. Ne va-t-il donc rien se\ndessiner sur ce fond morne que heurte le regard? Ne surgira-\nt-il pas une forme de cette eau glauque et fuyante? L a mer\nen cette nuit est obsédante et mystérieuse comme un regard\nde femme.\n Je rêve de voir le clair falot d ’une barque, percer cette\nopacité, et pointer tout-à-coup, comme un espoir en mon\nesprit.\n Je rêve de voir venir à moi quelque bateau de forme\ninconnue et quelque trirème fleurie, qui m ’amènerait la\nfemme que je dois aimer, et qui vit rayonnante et belle dans\nla lumière de mes songes; elle doit venir un jour, je ne sais\nquand... il me semble la voir pencher à l’avant de l’embarca­\ntion; elle cherche à percer la nuit de son regard clair et sa\n longue silhouette pâle se dessine ainsi qu’une figure protec­\n trice et sereine.\n Une mélopée douce de violons rythm e la cadence\n des rames.\n Un parfum inconnu et voluptueux me fait frissonner\n comme frissonnent au haut des mats, les longues branches des\n fleurs étranges.\n"}, {"page_pdf": 310, "texte": " — 3o3 —\n\n\n C'est la P rincesse des Baisers. Ma sainte Dame des\n Tendresses.\n Ma vision s’est effacée. Sous mes pieds, l’eau bruisse\n toujours, ironique et attirante.\n L. de C asembroot.\n\n\n\n\n Exposition du Labeur.\n\n\n J e n e sa is ce q u e n o u s r é s e r v e n t les p r o c h a in e s e x p o s itio n s , e t c e p e n d a n t, je d o u te\nf o rt q u 'u n e d 'e lle s, a r r iv e à s u r p a s s e r e n œ u v re s r e m a r q u a b le s ce lle d u L a b e u r . C e d o u te ,\nq u e j ’e s q u isse e n to u te h u m ilité , s e r a n é a n m o in s ju s tif ié si j ’a jo u te q u e la r é p u ta tio n d u\ns u s d it c e rc le se p ro tè g e so u s les ta le n tu e u x a u s p ic e s d e M M . H e n r i T h o m a s , R ic h a rd\nB a s e le e r, A lfre d D e la u n o is , C a m ille L a m b e r t, M a rtin M e lse n , A rm . R a sse n fo sse , W a lte r\nV a e s , G . V a n z e v e n b e rg h e n , e tc ., e tc . C e q u i p l a i t s u r to u t d a n s ce s a lo n , c 'e st la d iv e rsité\nd e s œ u v re s , n o u s n 'a s s is to n s ic i à a u c u n e m a n if e s ta tio n p a r tic u liè r e , b ie n q u e c h a c u n\nd e s e x p o s a n ts s e m b le se r é c la m e r d ’u n e éc o le d iffé re n te , o u p o u r b ie n d ir e d e so n école\no u p o u r m ie u x d ir e e n c o re d ’a u c u n e éc o le .\n E t d ’a b o r d , à to u t s e ig n e u r to u t h o n n e u r , H e n r i T h o m a s e x p o se c e tte a n n é e\nc o m m e to ile d e ré s is ta n c e , L e tour du lac : c 'e s t, d a n s u n s a p in c a o u tc h o u té , le\ntê te - à -tê te u n p e u r id ic u le d u v ie u x m a r c h e u r e x h ib a n t a u x y e u x d e s fo u les u n e\nd o u te u s e m o n d a in e . L u i, se c a le , s a tis fa it, d a n s le fo n d d u c o u p é , c e p e n d a n t q u e\nl ’o ise lle v is ib le m e n t to u r m e n té e d e s a b o n n e f o rtu n e , s 'a p p liq u e à o u b lie r e n q u e lle\nc o m p a g n ie e lle se tr o u v e . T o u t c e la , tr a ité d e m a in d e m a îtr e e s t d ’u n m é tie r s û r\ne t s u b til e t d 'u n e c o u le u r d é lic a te e t s in c è re . M a is q u e M . T h o m a s se d éfie d 'u n e\nt e n d a n c e e x c e ssiv e v e rs la c a r ic a tu r e q u i c o m p ro m e t la c o n fia n c e q u e d o it n o u s\nin s p ir e r ses œ u v re s . A v e c l'Etude pour l'Habituée d o n t je m 'é to n n e d e n e p a s v o ir\nic i l'œ u v re c o m p lè te , M . T h o m a s nous dédom m age c e p e n d a n t. C 'e st u n p o ë m e\nd é lic a t e t une s y m p h o n ie de c o u le u rs d o n t l'a u te u r n e p e u t ê tr e q u ’u n m a g ic ie n\ns u r n a tu r e l. F ig u re z -v o u s u n e v iv e u s e , à la c h a ir m a te e t d é te in te a u x r a y o n s d e s la m p e s\nà a r c , e t d ir e c te m e n t s u r la m a tité d e c e tte c a r n a tio n , u n e b o tte d e v io le tte s l a n ­\ng u is s a n te s d é jà , c o m m e p o u r a v o ir s é jo u rn é tr o p lo n g te m p s dans la su ffo c a n te\na tm o s p h è re d 'u n m u s ic - h a ll; p u is un b o u t d e to ile tte n o ir e c o u s u e d e p a ille tte s\ne m b u é e s , e t e n fin , p o u r a c c o r d e r le to u t, la n o te g r is e d 'u n e p a la tin e e n ta u p e ,\nv o lu p tu e u s e p r o te c tr ic e d e s d a n g e re u x frisso n s. C 'e st u n e d e s m e ille u re s œ u v re s d e\nl'a r tis te e t ja m a is j e n e m e s u is a u t a n t d é le c té q u e d e v a n t e lle . M . T h o m a s e s t\nd é c id é m e n t un g r a n d p e in tr e , q u ’il m ’e x c u s e d e m ’e n a p e r c e v o ir se u le m e n t, m a is\nj ’a tte n d a is c e tte o c c a s io n p o u r le lu i d ir e .\n"}, {"page_pdf": 311, "texte": " — 304 —\n\n R . B a s e le e r e s t u n trè s b e l im p re s s io n n is te (d a n s le se n s p r o p re d u te rm e ),\n Le vieux bâteau, p a r ex e m p le , est d 'u n c a r a c tè r e s a is is s a n t e t L ’Iliv e r d 'u n e m a îtris e\n qui m et M. B a s e le e r a u p r e m ie r r a n g d e s p a y s a g iste s . Q u a n t à so n tr y p tiq u e , L a\n rade d’A nvers, c ’e s t u n e trip le v is io n , tr ip le m e n t b e lle .\n H. B in a r d m e p a r a î t b ie n u n p e u c o n v e n tio n e l e t p o n s if a v e c l ’é te r n e l h a lo\n d o n t il e n v e lo p p e to u te s ses œ u v re s . C e la n e la iss e p a s c e p e n d a n t d 'être c a p tiv a n t\n à c a u s e d ’u n c e r ta in m y s tè re d o n t M . B in a r d a le ta le n tu e u x se c re t.\n A . D e la u n o is re s te to u jo u rs le p o ë te du P ays monastique a v e c u n s e n tim e n t\n tr è s p e rs o n n e l.\n J . D e B r u y c k e r . L e Léandre b e lg e ou m ie u x e n c o re M , L é a n d r e n 'e s t q u ’u n\n J . D e B r u y c k e r fra n ç a is .\n Cam. L a m b e r t n o u s r e n d L a construction d'une cathédrale d é jà v u e à A n v e rs e t\n q u i té m o ig n e d ’u n a r tis te , d e s s in a te u r a c c o m p li e t s a v a n t c o lo riste . Q u a n t à so n\n M arché, ç a g ro u ille ! J e n 'a i p a s d e m e ille u r éloge à lu i fa ire\n J. M a d io l a v e c d e s titre s tr o p litté r a ir e s pour u n e p e in tu r e si m a té rie lle ,\ne x p o se u n e to ile in titu lé e b ie n u n p e u th é â tr a le m e n t : « A in si v e rb e le c a lm e », et\nq u i n 'e st, to u t b ie n c o n s id é ré , q u 'u n ... m a r in d a n s u n e b a r q u e . C e tte œ u v re est\nd ’u n e m ise e n p a g e , j ’a lla is d ir e e n sc è n e , h e u r e u s e .\n C ’e s t M. J. M a d io l qui e s t l ’a u te u r d e l ’affich e d u S a lo n ; m a lg r é le titr e\n(en co re?) illis ib le , e t q u i n ’est, p a r a ît- il, c e tte fois, q u ’u n e e r r e u r du ty p o , il e s t\nju s t e d e d ir e q u e c e tte affich e e s t tr è s ré u s s ie .\n J 'e n fé lic ite beaucoup M . M a d io l q u i f a it d é c id é m e n t m ie u x les affich es q u e\nle c h o ix d e ses titre s .\n J u le s M e r c k a e r t nous m o n tre e n c o re (sa n s r e p ro c h e ) s a Vue de l ' lsque, d é jà\nfla tte u se m e n t r e m a r q u é e a u S alo n T r ie n n a l d ’A n v e rs. S o n Canal a tte s te d 'u n se n sib le\np ro g rè s d a n s la m a n iè r e d u p e in tr e .\n A u g . Oleffe s e m b le s ’in s p ir e r u n p e u beaucoup du m a îtr e C o tte t, à p art\nc e tte o b s e rv a tio n q u i a tte n te c e p e n d a n t à la p e r s o n n a lité d e M . O leffe, d iso n s b ie n\nv ite q u e n o u s le te n o n s p o u r u n d e s a r tis te s les p lu s c a p tiv a n ts d e c e S a lo n .\n Q uant à M . G u illa u m e P a e r e ls je m 'e x p liq u e m a l c e tte p e in tu r e à vol\nd 'o is e a u , o u b ie n M. P a e r e ls , in c o m m o d é par l’e x ig u ité de so n a te lie r , a -t-il\ns itu é so n p o in t d e v u e s u r u n e g ra n d e é c h e lle ? o u p e u t ê tre e s t-il a é r o n a u te , to u ­\njo u r s est-il q u e v o ilà d 'a m u s a n te s p e rs p e c tiv e s . N é a n m o in s , il y a d a n s L a lampe u n\ne n f a n t q u i d it, c h e z le p e in tr e , u n e s û r e té d e to u c h e e t u n e e x tr a o r d in a ir e fin esse\nde vue.\n E n fin l ’E n fa n t nue (sic) si d rô le e t si s tu p é fia n t a v e c se s p e tits y e u x d e p o r c ...\ne la in e b le u e , m a is d 'u n b le u à f a ire r o u g ir le b le u R e c k itt lu i-m ê m e .\n A rm . R a s s e fo s s e d ig n e élèv e de F é lic ie n R o p s a u q u e l il e m p r u n te m êm e\np o u r so n E tude de mouvement, j u s q u ’a u geste de la Femme à la feuille de vigne, d u\nm a ître . Il e x p o se c e p e n d a n t la Muse Vénale q u i r e s p ir e s in c è re m e n t le p a r fu m d ’u n e\nb o n n e œ u v re . L es Marionnettes m e p a r a is s e n t b ie n u n p e u tiré e s p a r les ... f ic e lle s .\n M a rten M elsen s’a c c u s e d a n s Paysannerie p le in d e v e rv e e t d 'u n je n e sa is\nquoi qui ne la iss e p a s d e m o n tre r q u e l'a r tis te p o u r r a it, s ’il le v o u la it, ê tr e u n\ns a tir is te c ru e l, e t u n ir o n is te im p ito y a b le .\n L o u is T h é v e n e t a v e c u n e lo u a b le s o b r ié té s u s p e n d a u m u r d e n o tr e é m o tio n\nu n e in té r e s s a n te sé rie d e c o in s d e fe rm e s et d e m a is o n n e tte s c a d u q u e s , p ris e s à\nd e s h e u r e s d e jo u r p a r tic u liè re s .\n"}, {"page_pdf": 312, "texte": " — 3 0 5 —\n\n\n D e M . E m ile T h y s e b a r t, u n e to ile ju s te m e n t in titu lé e Bac à ordure, m a is\n a u s s i, un ta b le a u tin Le condamne que je n e c o n d a m n e p a s , c e lu i-là , e t q u i m e\nse m b le ê tr e a v e c Le villageois ce q u e l'a rtis te n o u s so u m e t d e m e ille u r.\n W a lt e r V a e s q u i v ie n t de re m p o rte r le P r ix d e R o m e (est-ce u n titre ? ) e x p o se\nici d e b ie n b o n n e s ch o se s e t Le bailleur aux corneilles e t d e u x c a d r e s c o p ie u s e m e n t\ng a r n is d 'œ u v re s e x c e lle n te s , m é r ite n t de lo n g u e s e t m in u tie u s e s s ta tio n s .\n C arl W e r le m a n a c lic h é d a n s Vue de ville u n m o m e n t d e j o u r b ie n in té r e s ­\ns a n t e t d ’u n e sin c è re im p re ss io n .\n E n fin M, V a n Z e v e n b e r g h e n re s te le p e in tr e c o m p le t e t la b o rie u x q u ’il\nn o u s a v a it d é jà ré v é lé . P o u r n e p a r le r q u e d 'u n e œ u v re , la p lu s im p o rta n te , les\nP rovisions, fo rm e n t u n so m p tu e u x e t a p é tis s a n t fo u illis d e v ic tu a ille s , o ù se r é v è le n t\nto u te s les q u a lité s d e ce c o n s c ie n c ie u x a r tis te .\n L a s c u lp tu r e , p o u r n 'o ffrir ici q u e p e u d e r e p r é s e n ta n ts , b r ille p a r l ’o rig in a lité\ne t la d iv e rg e n c e d e s œ u v re s.\n A d. W o lff est u n s c u lp te u r d 'id é e s , sy m b o lis te e t fe rv e n t a d e p te , je p e n s e , de\nl'a r t id é a lis te . E n c o re q u ’il m 'e û t o b lig é en me p rê ta n t la c le f d e l'én ig m e de\nRepentir, je n e p u is q u e c o n s ta te r la b e lle te n u e d e c e tte œ u v re d a n s so n im p o s a n t\nh ié r a tis m e . Pandore est u n b r o n z e d ’u n e jo lie a llu r e e t, en fin , d 'u n g este, n o n e n c o re\nv u , b ie n q u e fo rcé .\n D e L . G ran d m o u lin , le s p ro je ts d e m o n u m e n ts d 'u n e s ilh o u e tte p a r fo is trè s\nh e u re u x , to u jo u rs o r ig in a le , e t m ê m e , ce q u i est r a r e , un monument à la mémoire\nd H en ri Glépin, q u i p e u t ê tr e v u d e p a r to u t.\n F é r . S ch irren . u n p o in tillis te . E n s c u l p tu r e ? ? p a r fa ite m e n t, c ’e s t d 'u n b o n\np r o c é d é q u i s u p p r im e r a d ic a le m e n t l'in e r tie d é p lo r a b le d e s p â te s la v é e s . I l y a là\nu n je u d e lu m iè re r e m a r q u a b le e t u n e in te n s ité d e v ie f la g ra n te . Le P o rtra it du\ndocteur Lange, e n t r ’a u tr e s , p la id e é lo q u e m m e n t la c a u s e d u p r o c è d e d e M . S c h ir re n .\n L e Projet de Mausolée d e J o s. B a u d r e n g h ie n e s t u n e œ u v re d 'u n e g ra n d e\nim p re s s io n q u i fa it h o n n e u r a u la b e u r p a tie n t e t ré flé c h i d ’u n s c ru p u le u x a r tis te .\n C o m m e o n le v o it, a p r è s c e tte lo n g u e e t e n c o re in c o m p lè te sé rie d e p a n é g y ­\nr iq u e s il n 'é ta it p a s a u d a c ie u x d e d ir e q u e le S a lo n d u L a b e u r a u r a é té , si p a s\nle m e ille u r, d u m o in s le p lu s fé c o n d e n b e lle s œ u v re s , d e c e tte a n n é e .\n\n M arcel A ng en ot.\n\n\n\n\n L I V R E S\n\n\nL ’A r c h e de M o n sie u r C h eu n u s, p a r E ugène D em older.\n\n M o n s ie u r D e m o ld e r, a n e tto y é u n d e se s tir o ir s e t q u e lq u e s c r itiq u e s lu i e n\nfo n t u n g rief. M o i, je l'e n re m e rc ie , c a r il c o n te n a it des m o rc e a u x d ’a r c -e n -c ie l,\nq u 'il a v ite a sse m b lé s p o u r e n f a ire ce p e t it c h e f-d 'œ u v re d e d e s c rip tio n s e t d e\ns e n s a tio n s q u 'e s t XArche de M onsieur Cheunus. J e p e n s e b ie n q u e les R u b e n s , les\nV a n D y c k e t le s M e m lin g o n t la iss é à l'a u te u r d e s P a tin s de la petite reine de H o l­\n"}, {"page_pdf": 313, "texte": " — 306 —\n\n\nlande to u te s le u rs r ic h e s p a le tte s . J a m a is si p e tit j v o lu m e n 'a re n fe rm é ta n t de\nc o u le u r, d e c la r té , d e re fle ts. T o u te s les p lu s b e lle s fle u rs e m b a u m e n t les p a g e s\nde le u r p a r fu m , c o lo r e n t le s le ttre s d e le u r s vifs é c la ts , ja m a is ta n t d e lu m iè re s\nn 'o n t é c la iré s les lig n es, a u c u n é c r in d e p ie r r e r ie s n e c o n tie n t d e s e a u x si p u r e s\nque cet in -d o u z e . Q u e de choses dans c e tte a r c h e , c ’e s t un v é r ita b le m u sé e .\nL 'a u t e u r d 'a ille u r s v e u t so n liv re te l. « Q u e v o u s d ira i-je d e m o n a m i (M . C h e u n u s) !\nI l m 'a d o n n é s o n a r c h e , u n e a r c h e v é n é r a b le e n c h ê n e , d ’a s p e c t p lu tô t g o th iq u e ,\nq u i, d a n s s a m é ta ir ie é t a it s u iv a n t so n v ie il u sa g e fris o n , p o sé e s u r d e s tr é ta u x , au\nm ilie u d e to u s c e s m e u b le s p e tits , a is é m e n t tr a n s p o r ta b le s , p e in ts d e p e rs o n n a g e s\nc r ia rd s , d e fle u rs c ru e s e t d ’a r b r e s tr o p v e rts q u i fo n t so n g e r d a n s c e tte p r o v in c e\nd e H o lla n d e , à l ’A lg érie e t à la T u n is ie .\n D a n s l ’a r c h e , j ’a i tr o u v é d e s g r a v u r e s , d e s b ijo u x , d e s so u v e n irs e t d e s essa is\né c r its à l ’e n c r e de c h in e s u r d e s p a p ie r s am b rés. J e lé g u e r a i le s o b je ts à des\nm u sé e s d e p r o v in c e , je p u b lie le r e s te au Mercure de F rance, car c e tte m a is o n\np o r te u n v ie u x n o m q u i, à d é f a u t d e la Gazette de Hollande, a u r a i t p lu à M . C h e u n u s .\n Et M . C heunus, ja m a is , d e p u is ta r ta rin - h o m m e , n ’a é té si b ie n cro q u é, il\ne s t u n p e u a u s si T a r t a r i n , M . C h e u n u s , m a is u n T a rta r in - c o lle c tio n n e u r , u n T a rta -\nr i n d u N o rd , u n T a r t a r i n d e H o lla n d e . I l p a r le e n a r tis te , il e n a l ’e n th o u s ia s m e\ne t le g o û t. I l a d m ir e R e m b r a n d t. « Il e s t D ie u , d it-il, il a cré é une lu m iè re\nn o u v e lle ! I l e s t D ie u , il a é té m a r ty r d e s b o u rg e o is d e s o n te m p s ! L e s sy n d ic s\no n t v e n d u a u x e n c h è re s , to u t c e q u 'il p o s s é d a it j u s q u ’à s a p r e s s e e n b o is\nd e s île s ! S a p re s s e ! E lle a é c r a s é d u so le il ; il d e v a it lu i e n r e s te r a u x b r a s des\ntr a c e s d e lu m iè re ! I ls l'o n t v e n d u e à q u e lq u e s v ie u x ju ifs , avec les ta b le a u x , les\ne s ta m p e s , le s d e s sin s, s a n s se d o u te r q u ’il y a v a it d a n s to u t c e la q u e lq u e c h o se\nd ’é te r n e l q u i e u t p u r a c h e te r to u t le u r p e u p le ! »\n E t v o ilà , q u e lq u e s a q u a r e lle s litté r a ir e s , d é c r iv a n t les o b je ts d e l'a r c h e , e t c ’est\nto u t. M a is n ’est-ce p a s d é lic ie u x . Ce m o t d é lic ie u x a ir r ité c e r ta in s c r itiq u e s ,\n« to u s des m o ts, o n t-ils d it, san s p h ilo s o p h ie s , sans p e n s é e s f o n d a m e n ta le s . »\nE x c u se z , m a is M. E ugène D e m o ld e r, me se m b le -t-il, m o n tre q u ’il s a it a u s si\nb ie n r a is o n n e r que d é c r ire et le Ja rd in ie r de la Pompadour en e s t la p reu v e.\nR e m e rc io n s -le , d e n o u s a v o ir p e n d a n t l'é té , d o n n é ce p e t it liv re d e r e p o s . Q u a n d\nn o s e x c u rs io n s n o u s p o u s s e n t en H o lla n d e , dans ces v ille s, im p e r tu r b a b le m e n t\nc a lm e s , d e v a n t ce s p e tite s m a is o n s in d é f in im e n t s ile n c ie u s e s , p e n s o n s-n o u s à to u s les\na r d u s p ro b lè m e s d e la v ie ? — N o n n o u s n o u s re p o s o n s , M . D e m o ld e r a f a it d e m ê m e ,\nil s 'e st r e p o s é e n n o u s r e p o s a n t.\n G a st o n P u l in g s .\n\n ***\nL a D é s e s p é r a n c e de F a u s t, p a r E d . P i c a r d .\n L ’œ u v re e s t u n e a d a p ta tio n e n v e rs d u p r e m ie r a c te d u F aust d e G o e th e .\n « Q u e c e « K a k é m o n o » o ù le G é n ie a p le u r é la m isè re d e la c e rv e lle h u m a in e\nà la r e c h e r c h e in fin ie d e l'Au-delà s o llic ite u r e t im p é n é tr a b le , s o it le r é s u m é d es\nh e u r e s tr is te s d e m a v ie e t d e s p a g e s s o m b r e s d e m e s œ u v re s » (K osino-K usi : Le Japon\n triste). C e s m o ts s e rv a n t d 'e n -tê te à l'œ u v re , c o n d e n s e e n q u e lq u e so rte to u te l'in q u ié ­\n tu d e q u i ro n g e l 'âm e e t le c e r v e a u d 'E d . P ic a r d .\n C hacun c o n n a ît l'œ u v re p u is s a n te de G o e th e , a u s si b ie n , il m 'e s t in u tile d e\n d ir e ic i le d o u te e t la r e c h e r c h e d u P a r delà la m ort q u i so n t le th è m e d u p r e m ie r\n a c te d e F aust. Si E d . P ic a r d n o u s les a tr a d u i ts a v e c ta n t d e p u is s a n c e e t d e\n"}, {"page_pdf": 314, "texte": " — 307 —\n\nv é r ité , n 'e s t-c e p a s , p a r c e q u e lui a u s si, co m m e F a u s t, e s t tr o u b lé p a r l'a p p r é h e n s io n\nd e l'in c o n n u ? J e le c ro is.\n L e F r o n tis p ic e d 'O . R e d o n , g ra v é p a r L o u is e D a n s e , n o u s m o n tre le D o c te u r ,\nle s y e u x p e r d u s a u lo in d a n s la b r u m e d u r ê v e . L 'œ u v re e s t fo rte , é n ig m a tiq u e e t\nte r rib le , c o m m e se u ls, c e s d e u x a r tis te s o n t le d o n d ’e n p r o d u ire .\n *\n * *\nH is t o ir e s à m a D a m e, p a r L éo n W a u th y .\n J 'a i lu ce re c u e il d e d o u z e c o n te s , q u i m ’o n t p a s s a b le m e n t f a it r e g r e tte r d 'e n\na v o ir a s s u m é la c r itiq u e . J 'a v a is c r u tro u v e r e n c e s h is to ir e s u n peu d e p assé, v en an t\nn a ïv e m e n t in te r ro m p r e le s tr a n c h e s d e v ie e t le s p a g e s d e fo lk lo re d e n o s ro m a n s\nm o d e rn e s. J e fu s d é s illu s io n n é . L e s titre s s o n t sim p le ts , l ’a llu r e g é n é ra le d u r é c it —\nj ’e n te n d s p a r là la m a n iè r e d e p r é s e n te r le s u je t — p o ss è d e p r e s q u e su ffisa m m e n t\nle c a r a c tè r e a r c h a ïq u e , m a is le sty le , e n lu i-m ê m e , e s t o u tr a n c iè re m e n t m o d e rn e .\n L a p la c e m e m a n q u e ic i, p o u r r e le v e r le d é ta il d e c h a q u e c o n te , je n e m e le\np e r m e ttr a i q u e p o u r le p r e m ie r :\n “ Où l'on apprend comment les cheveux de la Vierge, p a r un miracle de bonté, sechangèrent\nen fin s fils argentés ».\n C e th è m e a b s o lu m e n t d é lic ie u x , l'a u te u r e u t p u e n f a ire u n b ijo u e x q u is s'il\nn 'a v a it e u la fâ c h e u se id é e d 'im ite r la t o u r n u r e d e sty le d e “ l'im m o rte l » c h a n s o n n ie r\nd e N a p o lé o n . V o u s c o n n a is se z to u s d 'a ille u r s c e s r e f r a in s :\n I l v o u s a p a r lé g r a n d 'm è r e ,\n I l v o u s a p a r lé !\n\n P a r le z -n o u s d e lu i g r a n d ’m è re ,\n P a r le z - n o u s d e lu i !\n V o u s v o u s im a g in e z to u t ce q u e c e tte n a ïv e lé g e n d e p e r d d e c h a r m e à r a p p e l e r\nle s v e r s d e l'im m o rte l B é re n g e r!\n C e n ’e s t p a s d 'a ille u r s le s e u l g r i e f q u e j e fa is à M . W a u th y . J e re lè v e , e n tr e\nc e n t, c e t e x e m p le d e m o d e rn is m e d é p la c é :\n ... « O r l ’in c o n n u é ta i t v r a im e n t trè s b ie n , a v e c ses fin s c h e v e u x b r u n s , se s y e u x\np ro fo n d s , s a b o u c h e te n d r e e t s a m o u s ta c h e aguichante ».\n E t p u is c e tte p e n s é e la p id a ir e :\n « L e s p o è te s s o n t d e s ê tr e s b iz a r r e s e t le u r fa ç o n d ’e n v is a g e r les c h o se s, à tout\np r e n d r e , n 'e s t p a s s o u v e n t la m e ille u re ».\n B ref, il est m alh eu reu x de vo ir le trav ail et en som m e, le tale n t q u ’il a fallu\np o u r ce livre, déployé en p u re p e rte , c a r en som m e, q uels so n t ceux q u i, actuellem ent,\nn e d e m a n d en t q u e de la ré th o riq u e ? J ules B ock .\n\n\n\n\n Petites Nouvelles.\n Le Temps a p u b lié d e M . A lb e r t G ir a u d u n a r tic le s u r le Théâtre Belge. N o u s\nn ’a p p r e n d r o n s r ie n à n o s le c te u r s e n le u r d is a n t, q u e c e t a r tic le e s t é c r it e n u n e\nla n g u e é lé g a n te ; o n c o n n a ît asse z p o u r c e la l ’a u te u r d e P ierrot N arcisse. Q u a n t a u\nfo n d n o u s so m m es fo rc é s d e f a ire q u e lq u e s r e s tr ic tio n s .\n"}, {"page_pdf": 315, "texte": " — 308 —\n\n\n « L ’e m p h a s e v illa g e o ise » d o n t il a si p e u r , le c o n d u it, si n o n a u « d é n ig re m e n t\np r o v in c ia l » q u 'il c r a i n t é g a le m e n t, à u n s p e c tic is m e d e c h e f-lie u d 'a r r o n d is s e m e n t.\nC e n 'e s t p a s h é la s (il f a u t b ie n le d ire ) c h e z n o u s , q u e V e r h a e r e n , M a e te rlin c k ,\nL e m o n n ie r, e t b ie n d ’a u tr e s , o n t tr o u v é le u r s p lu s a r d e n ts d é fe n s e u rs . C ’e s t e n\nF r a n c e m ê m e , e t M . A lb e r t G ir a u d v o u d r a it f a ire c r o ire a u x F r a n ç a is q u ’ils se\nso n t tro m p é s . O n ju g e r a à s a v a le u r l'é p ith è te d e Vocero, a p p liq u é a u Cloitre ;\nPhilippe I I , e s t p a s sé so u s s ile n c e , c e q u i p o u r u n c r itiq u e r é lè v e d e l'ig n o ra n c e\no ù d e la m a u v a is e fo i. Q u a n t à M a e te rlin c k , p a r u n p e t it to u r d e p a s s e - p a sse,\nil e s t e s c a m o té a u p ro fit d e M . d e C ro iss e t ! (O h ! iro n ie ) !\n L ’a r tic le c o n tie n t, d e p lu s , q u e lq u e s a ffirm a tio n s q u i s e n te n t é g a le m e n t le u r\nch e f-lie u d u c a n to n . D ’a p r è s M . A lb e r t G ir a u d n o tr e m o u v e m e n t litté r a ir e s e r a it\nv e n u v e rs 1880 d 'u n e é c lip s e d e la p e in tu r e . O ù d ia b le a v a it- il ses y e u x e n ce\nm o m e n t? A r ta n , D u b o is , B o u la n g e r, A g n e e s se n s , S tro b b a e rts , C o o se m a n s, M e u n ie r,\nB a ro n , R o u s se a u , R o p s e t ta n t d 'a u tr e s é ta ie n t e n p le in a r d e u r a lo rs . E n s o r , V a n\nR y s s e lb e rg h . H . D e G ro u x , F e r n a n d K n o p ff a n n o n ç a ie n t d é jà le u r f u tu re g lo ire , C la u s\né g a le m e n t, s a n s c o m p te r to u s c e u x q u e n o u s o u b lio n s d a n s la h â te d e c e t a rtic u le t.\nC e la suffit. O n v o it q u e la « s y m p a th ie c la ir v o y a n te \" q u e s 'a ttr ib u e M . G ir a u d , n 'e s t\nr ie n m o in s s y m p a th iq u e e t e n c o re m o in s c la ir v o y a n te . L ’é lé g a n c e d e la fo rm e n ’a\np u d o r e r la p ilu le .\n ***\n A lir e d a n s l'A r t Moderne d u 2 o c to b r e la r e m a r q u a b le é tu d e d e G eo rg e s R e n c y\ns u r M a u ric e d e s O m b ia u x .\n ***\n O n a n n o n c e p o u r b ie n tô t, le c i n q u a n te n a ir e th é a tr a l d e M . V ic to r ie n S a r d o u ,\nà l ’o c c a s io n d u q u e l p lu s ie u r s fe s tiv ité s litté r a ir e s se p r é p a r e n t. N o u s su p p o s o n s\nq u 'e n l'o c c u re n c e o n n ’o u b lie r a p a s d e d é c e r n e r à M . S a r d o u , q u i le m é rite , la\nc ro ix c iv iq u e d e p r e m iè re c la s se , p o u r c in q u a n te a n s d e b o n s e t lo y a u x se rv ic e s\nà la p e r s o n n e d e M me S a r a h B e r n h a r d t.\n\n * **\n C ’e s t le 5 n o v e m b re , à 2 1/2 h ., que s ’o u v r ir a , au M u sé e M o d e rn e , le\no n z iè m e sa lo n d u Sillo n .\n *\n **\n A lire d a n s L'idee Libre d e a o û t- s e p te m b r e , la m a g n if iq u e é tu d e d e F r a n ç o is\nA n d r é s u r le « S y m b o lism e ». N o u s e n v o y o n s à l'a u te u r n o s p lu s s in c è re s f é lic ita ­\ntio n s p o u r c e tte b e lle e t c o u r a g e u s e d éfen se , d e la m e rv e ille u s e éco le q u i a p r o ­\nd u it V a n L e rb e r g h e , G ré g o ire L e R o y , H . d e R é g n ie r, M a e te rlin c k e t V e r h a e r e n .\n q u e q u e lq u e s c la m p in s q u i n o u s a tt a q u e n t a v e c ta n t d ’ig n o r a n c e lis e n t c e t a r tic le ,\nc e la v a u d r a m ie u x q u e d e fe u ille te r les liv re s d e M M . L e m a îtr e e t F a g u e t ce s\nn o b lio n s g a g a s .\n ***\n A c c u sé de r é c e p tio n : H istoires à M adame, d e L é o n W a u th y ( L 'é d itio n a r t is ­\ntiq u e . P a r is ) .\n L a Désespérance de F a u st d ’E d . P i c a r d (E . L a c o m b le z . B ru x elles).\n Les M asques, d e L o u is D u m o n W ild e r s ( W e is s e n b r u c h , B ru x e lle s).\n N o u s r e c e v o n s à l ’in s t a n t u n e n o u v e lle r e v u e : Le Florilège. L e s b u r e a u x d e la\nre v u e so n t é ta b lis A v e n u e d u C o m m e rc e , 129, A n v e rs. N o s m e ille u rs so u h a its .\n\n * **\n Maison DAMHAY ; p ap eterie de la poste, ru e de l’A rb re -B én it, 109,\nIxelles, Agence Postale 1 0 .\n"}], "calendrier": {"precision": "mois", "ordre_dans_volume": 17, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1904-11", "signet_source": "Deuxième année - N°18 - Novembre 1904", "preuve": "Date et numéro lus sur la couverture, PDF 300", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur la couverture de la livraison quand elle est conservée."}}