{"numero_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "articles": [{"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-001", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Couverture", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Deuxieme Année - No 10 OCTOBRE 1893", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 250, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 433, "texte": "Deuxieme Année -     No 10\n                                                       OCTOBRE 1893\n\n\n\n\n       LA\n\n\n\n                                         MENSUELLE           ·\n\n                                   ~'tlrt   & ~e 'JLittérature\n\n\n                                                         .\n\n              Le Numéro : 2S Centimes\n\n\n\n\n                   'l(édaction {t ..Administration :\n\n       Rue Gendebien, 18, Bruxelles\n"}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-002", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Note de la rédaction", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "La Revue Rouge Secrétaires de Rédaction", "ancre_fin": "Charles Van Lerberghe - Emile Verhaeren.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "SOMMAIRE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 251, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 16, "fin_caractere_exclue": 979, "texte": "La Revue Rouge\n\n\n                     Secrétaires de Rédaction :\n\n         Paul SAINTE BRIGITTE ét Sander PIERRO~\n\n\n\n                       ABONNEMENTS :\n\n\n          Belgique   Un an, 3 francs; six mois, fr. 1.75\n          Etranger      ))\n                            4      ))      ))           )) 2.25\n                     Le numero    25 centimes\n\n\n\n                 COLL.A7307?__.ATEU<J?__S:\n\n  Pierre Armen - Lucien de Busscher - Louis Delattre - Frans\nDelbastée - Eugène Demolder - Joseph Desgenêts - Georges\nEekhoud - J.·F. Elslander - Max Elskamp - Charles Frappart -\nFrédéric Friche - Paul Janssens - Lucien Jottrand - Hubert\nKrains - Jean Laenen - Henry Le Bœuf - Emile Lecomte -\nMaurice Maeterlinck - Henry Maubel - Géo Mauvère - Francis\nNautet - Raymond Nyst - Sander Pierron - Mathias Robert -\nPaul Sainte Brigitte ~ Rodrigue Serasquier -.Hubert Stiernet -\nEmile Vandervel~e - Charles Van Lerberghe - Emile Verhaeren.\n\n\n\n                             "}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-003", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SOMMAIRE La Lune", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 251, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 979, "fin_caractere_exclue": 1492, "texte": "SOMMAIRE\nLa Lune (vers) .                                EMILE VERHAEREN.\nTh. Thore-Bürger (suite)                          LUCIEN ]OTTRAND.\nL.t Mère des Soldats ( suiœ)                      GEORGES EEKHOUD.\nLes Ambulants (suite)                             PAUL ]ANSSENS .\nGeorges Eekhoud                             . • SANDER PIERRON.\nLe Salon .                                        ***\nRevue Litteraire.                                 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Michelet a dit du christianisme : » Q uelque part que j’aille en\nhistoire, il est devant moi ; il barre ma route et m ’empêche de pas­\nser. » Il en arrive ainsi en critique, à propos de la beauté. O n se plaint\nde l’anarchie qui divise toutes les branches de la société; il n ’y a peut-\nêtre pas de m ot plus vague que le m ot de beauté. Il nous semble qu’il\ny a une hiérarchie de beauté, si l’on peut parler ainsi. Plus on est haut\nplacé dans l’échelle poétique, plus on embrasse de degrés de la beauté,\nc’est-à-dire qu’on voit par où une chose est belle; on en com prend la\ndestination et l’harmonie, on trouve beau; ceux qui trouve laid ne sai­\nsissent pas l’harm onie, voilà tout. — Pour les vieux critiques, et il y\nen a encore aujourd’hui qui usent de cette étroite et puérile théorie, la\n\n\n    (1) V o ir le s n°s d e la R evu e Rouge, d e ju in - ju ille t et a o û t-sep tem b re 1895.\n"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 3, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2768, "texte": "                             LA REVUE R O U G E                             3\n\n\n beauté était une convention. Ils avaient mis un term e dans la grada­\n tion des êtres au-delà duquel tout était condamné et réputé laid par\n l’Académie. Leur beauté s’arrêtait à la sym étrie des lignes, à l’harm o­\n nie plastique. Sans doute la forme est un des éléments de la beauté,\n mais toute la beauté n ’est pas uniquement dans la forme, abstraction\n faite du sentim ent ou de l’idée. La beauté chrétienne qui ne se préoccu­\n pait de l’extérieur qu’en tant qu’il reproduisait la nature intime et\n morale des êtres, la beauté m ystique, avait bien quelque droit de\nréagir à son tour contre la beauté plastique par laquelle elle avait été\ndétrônée à la Renaissance. Le caractère de cette révolution, com m en­\n cée par le Rom antism e, est de réhabiliter tous les éléments de la vie\nuniverselle, en éclairant leur côté poétique; car encore une fois, quoi­\n qu’on ait étrangem ent abusé de la sainte poésie dans la mêlée rom an­\n tique, la poésie est partout et toujours, comme la beauté. Il ne s’agit\n que de s’élever vers elles.\n    L’introduction à toute critique d’art devrait donc être une explica­\ntion de la beauté. La beauté est le fond même de l’art, comme la justice\n est le fond de la politique, comme la vérité est le fond de la philoso­\n phie. Ces notions sont même si élémentaires, que tout le m onde a la\n prétention de se connaître en art, comme tout le m onde juge avec as­\n surance la politique ou la m orale; c’est-à-dire que la justice et la beauté\nsont des choses si humaines, que le premier venu se sent une con­\nscience et un cœ ur pour prononcer. Seulement, la beauté est multiple,\nvariable, fugitive, insaisissable, éternellem ent renaissante. Il y a tant\nde manières de sentir la beauté! — Rien n ’est plus près du rire que les\npleurs.\n    La beauté est variable comme l’esprit, parce que la beauté est la vie\nextérieure, comme l’esprit est la vie intérieure. L ’esprit étincelle par\nm om ents ou il s’obscurcit. De même, la beauté se manifeste dans cer­\ntaines attitudes, sous certaines im pressions, dans certains effets. Cette\nbeauté est si subtile, que le même objet peut être très laid ou très\nbeau, selon le m om ent où vous le prenez. Un panier de pommes est\nfroid et âcre de couleur, ou il peut ressembler à des pierreries. Le\nm êm e être a bien des aspects. Il faut le retourner à droite ou à gauche,\npar ici ou par là, pour trouver son sens poétique; car tout est beau à\nun m om ent donné... L’art est donc surtout un choix, un parti pris, une\nconviction. — Q u ’est-ce donc que la beauté? O n a fait un milion de\ntorses d’après les plus belles femmes de tous les pays ; mais le torse de\nla Vénus de Milo est resté le plus beau du monde. Pourquoi?\n"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 4, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2658, "texte": "4                          LA REVUE RO UGE\n\n\n\n\n   Il s’agirait donc encore une fois de s’entendre sur la beauté. — Il y\na d’abord la beauté éternelle, immuable, absolue, et en quelque sorte\nabstraite, beauté régulière et permanente, qui est du domaine de la\nphilosophie autant que du domaine de l’art, quoique la sculpture grec­\nque l’ait atteinte en quelques chefs-d’œ uvre. Le beau, c’est la splen­\ndeur du vrai, comme dit Platon; mais il y a aussi la beauté accidentelle,\ncontingente, la beauté d’effet, si l’on peut ainsi dire. — Vous vous\narrêtez dans la rue à voir passer une belle femme, à voir marcher un\nouvrier, à voir caracoler un cheval, à contem pler un effet de lumière\nsur le toit d’une maison. Pourquoi? Vous rencontrez partout des\nfemmes plus élégantes, des hommes mieux bâtis, des chevaux plus\nchers, des maisons plus riches; mais vous avez saisi par hasard un\nm ouvem ent heureux, un aspect original. En ce sens-là, il y a de la\nbeauté en toutes choses, sous certaines influences, comme sont les\npassions pour les hommes, ou comme est le temps pour les objets ina­\nnimés. Mais il n ’y a pas beaucoup de gens qui sentent la beauté, bien\nmoins encore qui sachent dire ou peindre par quoi une chose est\nbelle...\n   J ’étais une fois sur le trottoir de la rue Saint-Antoine, regardant\nautour de moi un peuple de travailleurs et de mendiants. Une femme\nhâve et déguenillée, tenant un enfant entre ses bras, venait à ma ren ­\ncontre. Elle n ’avait guère de tournure ni de beauté, avec sa maigreur\nchétive et ses haillons. Comme elle traversait la chaussée, une voiture\nbourgeoise, lancée au galop, la renversa, elle et son enfant, sous la\nroue. Son buste se redressa subitement, les bras étendus pour protéger\nl’enfant. Elle eut un instant de suprême beauté, un m ouvem ent m ater­\nnel de protection, comme un oiseau sacré qui couverait un dieu de\nses ailes. Je n ’ai jamais rien vu de plus souverainem ent admirable\ndans le Massacre des Innocents, de Raphaël, ou dans les Sabines du\nPoussin. Eugène Delacroix sentit surtout cette beauté de l’effet;\nl’essence même de la peinture est de saisir un aspect variable, un\nimperceptible moment..... Q uant à moi, je ne connais rien de plus\nbeau en art que ces jeunes grecques du Massacre de Scio, demi-nues et\nfoulées aux pieds des chevaux, rien de plus inspiré que leurs figures,\nrien de plus ample que leurs mouvements, rien de plus velouté que la\npeau de ces femmes, rien de plus ardent que leur désespoir. » R ap­\nprochons de ces passages d’une si remarquable largeur quelques\nextraits du carnet d’Eugène Delacroix 1823-1824.\n   « La question sur le beau se réduit à peu près à ceci : Q u ’aimez-\n"}, {"page_pdf": 256, "page_imprimee": 5, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2601, "texte": "                            LA REVUE ROU GE                              5\n\n\n\nvous mieux d’un lion ou d’un tigre? Un grec ou un anglais ont chacun\nune m anière d’être beau qui n ’a rien de commun.\n    C’est l’idée morale des choses qui nous effraye; un serpent nous fait\nhorreur dans la nature, et les boudoirs des jolies femmes sont remplis\nd ’ornements de ce genre : tous les animaux en pierre que nous ont\nlaissés les Egyptiens, des crapauds, etc.\n   Souvent une chose, dans la nature, est pleine de caractère, par le peu\nde prononcé ou même de caractère qu’elle semble avoir au premier\ncoup d’œil.\n   Le docteur Bailly met en principe : « La preuve que nos idées sur la\nbeauté de certains peuples ne sont pas fausses, c’est que la nature\nsemble donner plus d’intelligence aux races qui ont davantage ce que\nnous regardons comme la beauté ». Mais les arts ne sont pas ainsi;\ncar si le Grec était plus beau à représenter que l’Esquimau, l’Esquimau\nserait plus beau que le cheval, qui a moins d’intelligence dans l’échelle\ndes êtres. Mais tout est si bien né dans la nature que notre orgueil est\nextrême. Nous bâtissons un monde sur chaque petit point qui nous\nentoure. La rage de tout expliquer nous jette dans d ’étranges bévues.\nN ous disons que nos voisins ont mauvais goût, et le juge en cela, est\nnotre propre g o ût; car nous savons aussi que tous les autres voisins\nnous condamnent.\n   Nos peintres sont enchantés d’avoir un beau idéal tout fait et en\npoche, qu’ils peuvent com m uniquer aux leurs et à leurs amis. Pour\ndonner de l’idéal à une tête d’Egyptien, ils la rapprochent du profil de\nl’Antinoüs. Ils disent : « Nous avons fait notre possible, mais si ce\nn ’est pas plus beau encore, grâce à notre correction, il faut s’en\nprendre à cette nature baroque, à ce nez épaté, à ces lèvres épaisses,\nqui sont des choses intolérables à voir ». Les têtes de G irodet sont\nun exemple divertissant dans ce principe; ces diables de nez crochus,\nde nez retroussés, etc., que fabrique la nature, le m ettent au désespoir.\nQ ue lui coûtait-il... de faire tout droit? Pourquoi des draperies se per ­\nmetten t-elles de ne pas tom ber avec la grâce horizontale des statues\nantiques?... Telle n ’était pas la m éthode antique. Ils exagéraient au\ncontraire, pour trouver l’idéal et le grand. Le laid souverain, ce, sont\nnos conventions et nos arrangem ents mesquins de la grande et su­\nblime nature... Le laid, ce sont nos têtes embellies, nos plis embellis,\nl’art et la nature corrigés par le goût passager de quelques nains, qui\ndonnent sur les doigts aux anciens, au moyen-âge, et à la nature\nenfin.\n"}, {"page_pdf": 257, "page_imprimee": 6, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2909, "texte": "6                                                        LA REVUE ROU GE\n\n\n\n\n   L ’atelier est devenu le creuset où le génie hum ain, à son apogée de\ndéveloppement, rem et en question non seulement ce qui est, mais\nrecrée avec une nature fantastique et conventionnelle que nos faibles\nesprits, ne sachant plus com m ent accorder avec ce qui est, adoptent de\npréférence, parce que c’est notre misérable ouvrage » ( 1).\n   Ce que M. Paul Mantz a dit de Delacroix à propos des Variations\ndu beau, on peut l’étendre à T horé. T ous deux adm ettent pour le\nBeau la multiplicité des formes. Ils s’irritent contre ceux qui prétendent\nque l’antiquité a par avance monopolisé l’idéal et donné partout le\nmodèle suprême. Leur esthétique est donc essentiellement com pré­\nhensive et libérale. Ils acceptent l’art tout entier, et leur idéal est\nassez vaste pour concilier Phidias et Rembrandt. Delacroix, comme\nT horé, partait de ce principe que le style consiste dans l’expression\noriginale des qualités propres à chaque maître (2).\n   Tels sont les argum ents que l’on peut, que l’on doit opposer\naux critiques mesquines qui parurent un peu partout depuis 1822,\navec la Barque du Dante, jusqu’à ce que la gloire du m aître eût\nreçu enfin une consécration solennelle à l’exposition universelle\nde 1855.\n   Si l’on trouve tout naturel que de pauvres inconnus et des m édio­\ncrités aigries s’en soient pris au peintre, à présent im mortel, du\nsentim ent profond de leur impuissance et se soient rejetés alors sur\nles incorrections et les bizarreries, fruit de son caprice, on s’étonne\nau contraire que des hommes comme Victor Hugo, Béranger et les\nG oncourt n’aient point compris cet ardent génie, qu’ils ne lui aient\npoint pardonné son manque d’exactitude et les exagérations où l’a\nentraîné le besoin irrésistible d’exprimer en tout, ce qu’il y a de plus\nextrême et de plus violent (3).\n   Le premier n ’a-t-il pas déclaré qu’il reconnaissait au peintre\n« toutes les qualités moins une : la beauté? » Le second et les\ntroisièmes (4) ne lui refusent-ils pas la qualité suprême des colo­\nristes : l’harmonie?\n\n\n   (1) C e t t e    q u e stio n   du B e a u inspira à D e la c r o ix u n e d e scs plus rem a rq u a b le s étud es c ritiq u e s , qui\np a ru t dans la R evue des deux M ondes, du 15 ju ille t 1854. E lle fa it p a rtie du v o lu m e d e s éc rits du m aître ,\nso u s c e t it r e : V ariations du B eau ( n o te du J o u r n a l d 'E u g èn e D ela cro ix).\n   (2) P a u l     M antz,    Revue F rançaise, 1 o c to b re 1864.\n  (3) N o u s n o u s so m m e s p e rm is, p o u r d é fe n d re D e la c r o ix , d e n o u s se rv ir des m êm es term es qu ’ il em ­\np lo y a lu i-m êm e d a n s un des b e a u x a rtic le s qu ’ il é c riv it su r M ich e!-A n g e, p o u r d é fe n d re le p e in tre -sc u lp te u r\nflorentin.\n    (4) P la q u e tte tiré e à l’ o cc a sio n de l’ E x p o sitio n de 1855.\n"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 7, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2757, "texte": "                                                LA REVUE RO UGE                                                                   7\n\n\n\n   N ous reproduisons ici un passage d’une lettre de Béranger, adressée\nà T horé, en mai 1847.\n   « ... Il est une espèce d’accusation que vous portez à laquelle je\nsuis sensible : vous semblez croire que je condamne tous les\nDelacroix; il n ’en est rien, je vous le jure, mais cependant il est\nde ceux à qui l’on doit le moins pardonner, parce qu’il est le plus\npuissant de tous; on le flatte trop et tant de talents se sont perdus\npar la flatterie, que je ne conçois pas que vous-m êm e commettiez\npareille faute. L ’année passée, nous étions en com plet désaccord, il\nn ’en est pas de même cette année, m algré certaines restrictions que\nje me perm ettrai de faire à vos éloges. P our moi, un grand coloriste\nn'est pas seulement un hom m e qui possède une riche palette, mais\ncelui qui a le sentim ent de l’harmonie, et dont le pinceau nage dans\nl’air. Voyez Rubens. Ajoutons que ce roi des Flamands était un\ngrand dessinateur, en dépit de ce qu’ont dit nos pères. C’est là ce\nque j’ai eu l’honneur d’écrire il y a quarante ans. Ce n ’est pas\ncelui-là qui eût term iné le trait d’une jambe ou d’une main, comme\nles femmes qui ne savent pas l’orthographe term inent un m ot avec\ndes lettres confuses qui servent de voile à leur ignorance. En cela,\nM. Delacroix devrait toujours im iter Rubens ; il ne tient qu’à lui, car\nil est peu de dons que la nature et l’étude lui aient refusés. Vous\nvoyez, m on cher m onsieur T horé, je suis tout converti à votre\npeintre favori, bien que je ne connaisse encore ni ses fresques de la\nchambre des députés ni celles du Luxem bourg » (1).\n   C ertes, pour être coloriste, il ne suffit pas d’em ployer des couleurs\nvives et m ultiples; il faut saisir l’harm onie de l’ensemble, fixer avec\nune infinie justesse, les rapports des tons et des valeurs, passer du\ncentre lumineux au plus profond de l’ombre, de telle sorte que les\nêtres et les choses des différents plans soient baignés dans une\nmême atm osphère. Une partie de l’intérêt de certaines œ uvres de\nR em brandt et de Vélasquez, n ’est-elle pas dans « l’harm onie de la\ncouleur, qui est la plus simple du m onde : quatre notes seulement,\nqui se répondent et se font valoir, avec leurs dièzes et leurs bémols,\ndans une gam m e brune (2) ».\n   N ous ne pensons pas que l’on doive contester cette qualité suprême\nà Delacroix; chez lui, les tons les plus violents, les couleurs qui\n\n\n (1)   Correspondance de Béranger, re c u e illie p a r P a u l   B o ite a u   (t. I I I ) . P a ris, P e rro tin ,   18 6 0 .\n\n (2) M usée de la H olla nd e, A m sterdam et L a Haye. W . B ü r g e r . P a ris, J u les R e n o u a rd , 1 8 5 8 .\n"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 8, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2304, "texte": "8                                            LA REVUE ROUGE\n\n\n\n\nsemblent s’exclure et se repousser, se rapprochent et s’unissent\npour former cette harmonie de l’ensemble, ces colorations riches et\nsavoureuses faites de violences et de délicatesses. « Ce qui constitue la\nsupériorité de M. Eugène Delacroix, après cette passion merveilleuse\net ce m agnétism e qui vous transporte dans une atmosphère idéale,\nécrit T h o ré, c’est la conscience intime de l’harmonie des êtres\nentre eux, autrem ent la faculté de la couleur... Je dirais volontiers\nque M. Delacroix est le seul coloriste de toute l ’école française. Sans\nim iter Rubens, ou Murillo, ou les Vénitiens, ces grands maîtres de la\nlumière, M. Delacroix est arrivé à une harmonie de nuances et à une\npuissance de ton merveilleuses. Le clair-obscur des chairs est fin et\ntransparent comme les demi-teintes du Corrège. Les étoffes sont\néclatantes comme celles de Véronèse, avec plus de souplesse et de\ndouceur; et puis, c’est un air chaud qui caresse les formes et qui joue\nsur toute la toile » ( 1).\n   Et à propos du petit Hamlet, ce chef-d’œ uvre digne des maîtres\nles plus estimés, ne dit-il pas encore : « T outes les richesses de la\ncouleur, M. Delacroix les a parsemées dans les vêtem ents de ses\npersonnages, avec la franchise la plus audacieuse. Le pantalon du\nfossoyeur est vert véronèse pur; le dos de l’homme assis près du\nfossoyeur est d’un rouge éclatant. Il n’y a que M. Eugène Delacroix\npour risquer ainsi les contrastes les plus brusques en apparence. Il\nest vrai que personne n ’a, au même degré, le talent des transitions\njustes et imperceptibles » (2).\n   Ces quelques fragments suffirons pensons-nous, pour atténuer les\nopinions précitées; ils justifieront en outre ce que M. Maurice\nT ourneux écrivit dans son intéressant volume intitulé : Eugène\nDelacroix devant scs contemporains : ses écrits, ses biographes, ses\ncritiques, à savoir que parmi les toiles du maître il en est que l’on\npeut sans exagération qualifier de « perles limpides et harmonieuses. »\n\n                                                                                              Lucien J o t t r a n d .\n      ( A suivre).\n\n\n\n\n    (1) Eugène D ela cro ix et Théophile Thoré, M au rice D u   S e i g n e u r , Jou rn al   des A rts, 1890.\n    (2) Idem .\n"}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-006", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 9, "page_fin": 13, "titre_corps": "La Mère des Soldats", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Georges Eekhoud", "ancre_debut": "L a Mère des Soldats                              (s u ite e t fin   )      Un jour que l", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 260, "page_imprimee": 9, "debut_caractere": 92, "fin_caractere_exclue": 2318, "texte": "L a Mère des Soldats\n                             (s u ite e t fin   )\n\n    Un jour que la bonne commère humait le frais sur le seuil de sa\n porte, elle avisa un gringalet de caporal très en peine de reconduire à\n la caserne un grand diable de disciplinaire libéré qui, outrageusem ent\nivre et agressif, dès sa première sortie, se rem ettait dans le cas de se\n faire renvoyer à la correction. Le caporal suait sang et eau. Pas moyen\n d’em m ener le récalcitrant. Voyez-vous un toutou donné pour escorte\n à un loup-cervier!\n    Si M aman Fontaine a saisi d’un regard la situation perplexe et\n passablement ridicule du caporal, elle prévoit surtout la vilaine et\n som bre affaire que s’attire le récidiviste. Le gradé est de sa connais­\n sance, elle le hèle : « V as-t’en chercher du renfort à la caserne, et\n confie-moi ton hom m e quelques minutes, je me charge bien de lui\n faire entendre raison ! «\n    Le caporal court en effet au quartier, proche de là. Et voilà Maman\nFontaine qui, tour à tour rude et caressante, parvient à faire entrer le\nfurieux, au dem eurant le meilleur enfant de la terre, dans l’estaminet.\nLà, maternelle, lui parlant de tout ce qui tient encore au cœ ur des\nplus désespérés : les vieux, la payse aimée, le cher là-bas qu’il risque­\nrait de ne plus jamais revoir, elle vous l’amuse, vous l’admoneste,\nvous l’attendrit et vous le retourne si bien, que lorsque le caporal\ns’en revient, flanqué de deux hommes durs à cuire, il aurait suffi de\nla m enotte d’un petit enfant pour reconduire le redoutable réfractaire.\nIl était devenu doux comme les ouailles qu’il gardait autrefois au\nvillage ardennais, quelque part du côté de Bastogne ou de Bertrix.\n   — Et -pas un m ot de cette petite subornation (elle voulait dire in­\nsubordination) sur le rapport, vous me le prom ettez, n ’est-ce pas, fieu?\ndit-elle au caporal.\n   — Soyez tranquille, la mère! Le gaillard est tout-à-fait blanc!\nDemain il viendra vous dire lui-même que j’ai tenu parole.\n   — A la bonne heure, vous êtes un brave !\n   T elle était l’excellente renomm ée de la Belle Vue et de sa digne\nbazine que plusieurs officiers fréquentèrent régulièrem ent ce petit\ncabaret pour y faire leur partie de cartes. La Mère des Soldats ne tarda\n"}, {"page_pdf": 261, "page_imprimee": 10, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2189, "texte": "10                          LA REVUE R O U G E\n\n\n\n\npas à être aussi populaire dans la région des épaulettes que dans\ncelle des galonnés ou des simples pousse-cailloux. Cette clientèle\nplus relevée ne lui im posait pas plus que le conscrit le moins dégour­\ndi, et son parler était aussi franc avec le capitaine qu’avec la recrue.\n   Une après-midi, après force parties de w hist arrosées d’un nom bre\ninaccoutumé de petits et de grands verres, de la table des officiers\nrésonna la grosse voix du capitaine Thibaut :\n   — Changez-m oi vingt francs, hein, maman Fontaine?\n   — Impossible, m on officier... mais Flim art que voilà pourrait aller\njusque chez l’épicier. N ’est-ce pas Flimart?\n   Déjà Flim art, un artilleur poupard et candide comme un premier\ncom m uniant, qui, avec quelques camarades, suivait respectueuse­\nm ent et silencieusement, d’une table pas trop proche de celle des\nchefs, les péripéties de ce w hist interm inable, Flim art s’était levé et,\nen position, attendait que son capitaine disposât de lui.\n   — Tiens, Flim art, et dépêche-toi...\n   Le gaillard, jambé à souhait, ne tarda pas à revenir avec la m on­\nnaie. Sans compter, T hibaut coule le num éraire dans sa poche, et\ndistrayant une piécette blanche du total, il la tend au grand Flim art :\n   — Aboule, conscrit! Voilà pour toi !\n   « Mais auparavant, capitaine, voyez si vous avez votre com pte, »\nfait la méticuleuse patronne de la Belle. Vue, sans doute parce qu’elle\ns’aperçoit que depuis un quart d’heure il l’a, en effet, son compte,\nmais un autre compte, le gros capitaine Thibaut!\n   — Basta! Sufficit! dit notre homme en haussant les épaules, et en\nram assant les cartes.\n   — Et vous, Flimart, avez-vous eu soin de com pter ce qu’on vous\nremettait?\n   — Oui, madame Fontaine.\n   — Alors, c’est bon, mon garçon.\n   L’appel du soir a sonné depuis une heure. Flim art et sa coterie\nont regagné leurs quartiers. Les officiers continuent à jouer et à\nboire.\n   — Allons ! mes officiers, intervient la bazine, il va être temps de se\ncoucher.\n   — Encore une tournée, maman Fontaine !\n   — Pas même pour le Roi !\n   Au m om ent de régler :\n   — Nom de Dieu! fait le capitaine ! Il me manque cinq francs.\n"}, {"page_pdf": 262, "page_imprimee": 11, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2366, "texte": "                           LA REVUE ROU GE                            11\n\n\n\n\n   — Voilà ce que c’est que de ne pas com pter! remarque la « mère\ndes soldats. »\n  ;— P our sûr, c’est ce sournois d’artilleur, — com m ent l’appeliez-\nvous donc? — qui me les aura filoutés !\n   — Flim art! Voler cinq francs! Jamais, capitaine.\n   C ’est ce qu’il lui faudra prouver demain ! grogne l’officier, devenu\ntout à fait méchant.\n   La mère Fontaine n ’insiste, pas. Le m om ent serait mal venu. Car\nles camarades de T hibaut sont aussi éméchés que lui et flattent son\nindignation.\n   La bonne femme n ’en dormit pas de la nuit. Il fallait à toute force\nempêcher le scandale. Elle ne s’expliquait point com m ent les cinq\nfrancs avaient disparu, mais elle était sûre de la probité du long\nFlim art, elle le connaissait comme si elle avait été sa mère!\n   Le matin elle se lève à la première heure, s’habille prestem ent, et\nsans avoir pris le tem ps de lisser ses bandeaux, le chapeau de travers,\nle châle mal rattaché, elle sonne chez le capitaine T h ib au t, elle\ncarillonne comme s’il y avait le feu.\n   — Hé, hé, doucement, la mère, que désirez-vous?\n   Elle ne répond pas à l’ordonnance ahurie, elle la bouscule même,\nm onte l’escalier, ouvre sans frapper la première porte venue, et\nfait irruption dans la chambre, celle où Thibaut cuve encore ses\nconsom m ations variées et nombreuses de la veille.\n   — Capitaine!.... Capitaine!....\n   Elle secoue le ronfleur, sans y aller de main morte.\n   — Eh bien? nom de Dieu! Q u ’y a-t-il? fait l’officier, se rem ettant\nsur son séant, rageur, et se frottant les yeux.\n   — Il y a... Ecoutez, je n ’ai pas voulu vous le dire hier soir, devant\nles autres, pour ne pas vous humilier, mais vous aviez tellement, com ­\nm ent dirai-je, votre petit jeune homme,.... vous me com prenez,... que\nvous avez donné cinq francs de pourboire à ce soldat.\n   — Cinq francs de pourboire! Moi, jeter cinq francs à la tête de ce\nclampin! Ah ça, vous vous foutez de moi, la petite mère? se récrie\nT hibaut dont la prodigalité est certes le m oindre défaut.\n   — Pas le moins du monde. Je parle sérieusement. V oyons, tâchez\nde rassembler vos souvenirs... Il y va de la carrière et de l’honneur\nd’un brave garçon...\n   — Milliards de nom de Dieu!.. Voilà qui est fort! Pour faire la bête\nà ce point, j’aurais dû être ivre comme toutes les Polognes!\n"}, {"page_pdf": 263, "page_imprimee": 12, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2209, "texte": "12                          LA REVUE RO UGE\n\n\n\n\n   — Eh bien, soit, vous l’étiez       comme toutes les Polognes... Ceci,\nentre nous... Je suis, moi, tellem ent certaine de mon fait, que je vous\nredirai même vos paroles à ce Flim art : « Aboule, conscrit, voilà pour\nte coller une tam ponne ! »\n   Le capitaine jure, sacre, rugit, écume, sursaute, jette les bras en\nl’air, menace de devenir épileptique.\n   Maman Fontaine tient bon. Elle ne lâche prise, pas plus qu’un\nbouldogue qui a agrippé son ennemi. .\n   Enfin la première crise passée, le capitaine se m ontre plus traitable.\nHonnête hom m e au fond, des scrupules lui viennent. Si réellement il\navait été pochard ! Ce ne serait pas la première fois, après tout! N on,\nil ne pourrait décemment envoyer ce soldat devant un conseil de\nguerre, le taire condamner à l’infamie, à la prison!\n   — Le chiendent, Maman Fontaine! C’est qu’il va falloir me lever\net courir à la caserne. A l’heure qu’il est, on a déjà peut-être mis\nmon hom m e au cachot, et son déshonneur a-t-il été rendu public !....\n   Et, en pans de chemise, il allait et venait par la pièce.\n   — J’ai prévu le cas ! insiste la bonne femme, sans être le moins\ndu monde effarouchée par la toilette sommaire du capitaine. Elle avait\nbien d’autres idées en tête !\n   « C’est moi qui me rendrai à la caserne ! Voici plume, encre et\npapier. Signez-moi un billet, comme quoi vous déclarez l’artilleur\nFlimart, innocent du vol dont vous l’accusiez hier. Faites mieux.\nAttestez que vous lui en avez fait cadeau de cet écu de cinq francs, au\nsoldat. »\n   — Mais, ma bonne vieille, on dira que j’avais une cuite.\n   — N ’im porte, on dira la vérité. Signez...\n   T hibaut se rebiffe, mais finit par s’exécuter.\n   — Merci... Dorm ez bien, capitaine! .\n   La digne femme vole à la caserne d’artillerie.\n   — Ah ! c'est vous, la mère Fontaine... Passez.\n   Pas de consigne pour la bazine de la Belle Vue. Elle a demandé à\nparler au lieutenant de service, ami de Thibaut, et son partenaire au\nwhist...\n   — Lisez, mon lieutenant...\n   — Ah ça! mère Fontaine, j’ai donc eu la berlue, les choses ne se\nsont point passées ainsi...\n   — T a ta ta! Moi je vous affirme au contraire, que c’est la pure\nvérité.\n"}, {"page_pdf": 264, "page_imprimee": 13, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1550, "texte": "                           LA REVUE ROUGE                               13\n\n\n  — Mais le capitaine jurait ses grands dieux qu’on l’avait volé et\nque Flimart était son voleur.\n  — Le capitaine avait tort...\n  — Mais encore...\n  — Il n ’y a pas de mais.\n  — Enfin. Vous me répondez de l’honnêteté de cet hom m e ?\n  — Comme de la mienne... Je prends tout sur moi...\n\n\n    L ’après-midi du même jour, T hibaut accourait, essouflé, à la Belle\n Vue.\n    — Nom de Dieu! Vous m ’avez berné, maman Fontaine. Q ue me\nchantiez-vous donc de ce pourboire de cinq francs, de cette libéralité\nde m illionnaire? Flim art ne m ’avait pas volé! J ’ai retrouvé mes cinq\nfrancs dans la doublure de ma tunique...\n    — Eh bien? De quoi vous plaignez-vous encore?\n    — De quoi je me plains? Mais je passe pour un pochard invétéré\ndevant tout le régiment. Car c’est ni plus ni moins qu’un brevet\nd ’ivrogne patenté que vous m ’avez fait signer!\n    — Dam! T an t pis! Je n ’avais que cette ressource-là! Fallait-il\nlaisser aller ce brave gars en prison!.. J ’aurais donné ma vie pour\naffirmer l’innocence de Flimart. Ah! je m ’y connais en physionomies,\ncapitaine!.. Voyons, ce billet n ’apprendra rien de neuf à ceux qui\nvous connaissent?\n    — Madame Fontaine !\n    — Eh bien, quoi?\n    Il fronça les sourcils, essaya de se fâcher, puis riant, pressa la\nmain durillonnée de la bazine :\n    — Vous êtes tout de même une maîtresse femme, qui n ’avez pas\nvolé le nom qu’ils vous donnent, les soldats!\n\n                                              Georges E e k h o u d .\n"}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-007", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 14, "page_fin": 19, "titre_corps": "Les Ambulants", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "P. 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Le pantalon tombe en s’effiloquant sur leurs souliers couleur\ndes routes et un large chapeau couvre leur pouilleuse chevelure, à la­\nquelle s’entremêle des brindilles de foin ramassées dans la grange\nd’un paysan hospitalier. Le plus grand, un gaillard noueux et élancé,\nprésente un type d ’une farouche distinction. Son teint, cuit par tous\nles soleils, est basané comme ses braques, sa moustache est roussie\net décolorée par de trop fréquents coups d’eau de vie à la gourde de\nfer blanc, son nez est camus, mais dans son œil brille un regard fier\net intelligent, de cette intelligence qui s’est habituée à scruter la beauté\néternelle et m ystérieuse des nuits étoilées, à lire dans les lignes caba­\nlistiques des constellations. Son front porte le sceau fatal de ceux qui\nn ’ont jamais pu habiter un lieu stable et qu’une inquiétude continuelle\npousse sur les grands chemins, à la recherche d’on ne sait quelle\nvague et insaisissable chimère.\n   Le second est un type moins raffiné et qui subit visiblement le\nmagnétisme de son com pagnon. Ses yeux, cependant, ne sont pas\nn o n plus dénués d’intelligence, mais les sensations chez lui, pour être\naussi nombreuses que chez l’autre, — car la vie libre développe étran­\ngem ent un hom m e — semblent ne pas être aussi conscientes.\n    Le repas term iné, ils s’étalent de leur long sur le sol et bientôt une\nrespiration bruyante soulève fortement leur poitrine.\n    Midi! Le ciel chauffé à blanc laisse tom ber sur eux du métal en\nfusion et bientôt de grosses gouttes de transpiration apparaissent sur\nleur front et coulent en filet abondant sur leur face rougie comme une\ncrête de volcan; les arbres laissent retom ber m ornem ent leur feuillage\net leurs branches noires crépitent sous la m orsure implacable du\nsoleil; de la terre calcinée sourd une vapeur frissonnante comme d’une\nchaudière surchauffée; les herbes sont droites, raidies; des insectes\n"}, {"page_pdf": 266, "page_imprimee": 15, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2682, "texte": "                           LA REVUE R O U G E                        15\n\n\n\n\nlointains font entendre un bourdonnem ent immense et vague, pareil à\nla mélopée du sommeil.\n   Bientôt les paysans, qui ont égalem ent accompli une méridienne, le\ndos appuyé à une gerbe ; ou qui, travaillés par l ’été, se sont rendus\navec leurs belles au ruisseau, dont le m urm ure berceur et les rives\npleines d’ombre silencieuse invitent aux plus douces expansions, ont\nrepris la besogne. Au bruit de l’activité revenue, les nomades s’éveil­\nlent, et après un ablution sommaire, ils se rem ettent en marche.\n   Dans le soleil déjà un peu triste de l’après-midi, la plaine est sil­\nlonnée par ci par là de l’éclair fugace des instrum ents aratoires; une\ncharrette abandonnée jusqu’au soir se dresse parmi le friselis m élan­\ncolique des m oissons; et, du bout de l’horizon, leur arrive le chant de\nquelque bouvier qui, adouci et rendu mélodieux par la distance, évoque\ndans l’âme des pensées si navrantes et si douces que des larmes vous\nen viennent aux yeux et qu’on ne peut s’en rassasier.\n   Grâce à leurs larges enjambées, ils furent bientôt en vue du village\noù la kermesse se célébrait depuis plusieurs jours déjà sans discon­\ntinuer. Les maisons du bourg, éparses à travers les verdures, m ar­\nquaient le rectangle blanc de leur façade et la joyeuse tache rouge ou\nbleue de leur toit. De quelques cheminées tirebouchonnait un peu de\nfumée, dont la calme et lente ascension caractérise parfaitenent la\nquiétude qui enveloppe d’ordinaire la campagne. L’église, très vieille,\ndressait sur une hauteur sa tour grise et quadrangulaire, surm ontée\nd ’une toiture en ardoises qui recevait du soleil un ruissellement\nglauque, pailleté par endroits d’étincelles plus vives; le cadran doré\nde l’horloge lançait un éblouissement dans lequel, à cette distance, se\nperdaient chiffres et aiguilles et qui semblait faire à ce lieu un nimbe\nde sainteté. L’air était saturé d’un parfum de kermesse et les rues,\nbordées de fermes blanches et m uettes que reliaient des haies d’au­\nbépine odorante, laissaient échapper, dans un coup de vent, les sons\ncassés des orgues maniés par de pouilleux Italiens, dont l’éternel\nsourire à la fois bonhom m e et félin m ontre la blanche denture. A ces\nsons égarés desquels ils n ’entendaient point la mélodie complète et\nqui en étaient d’autant plus suggestifs, leur âme de musicien bondit\net ils auraient déjà voulu être au milieu du bronhaha des paysans\nen fête.\n   Ils pressèrent le pas et atteignirent bientôt l’entrée de la grande\nrue. Des deux côtés, en rang serré, se dressaient baraques et échoppes;\nau milieu ondulait à perte de vue la houle des spectateurs. Les hom ­\n"}, {"page_pdf": 267, "page_imprimee": 16, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2690, "texte": "16                          LA REVUE RO UGE\n\n\n\n\nmes, au pantalon noir bridant les fesses, le sarrau indigo ballonné\ndans le dos, les joues bleuies par le grattem ent du rasoir, une fleur\nentre les dents, la tête couverte de la casquette pointue de soie,\néchangent de loin des quolibets salés, auxquels répond une bordée\nfournie de rires sensuels. Les femmes ont arboré leurs toilettes les\nplus somptueuses : robes noires ou claires, m ouchoir de cotonnade\naux teintes vives dont la pointe leur descend jusqu’à la croupe arron­\ndie, massive et fortem ent saillante. A utour du cou, elles portent un\njaseron d’o r, bijou de famille qui soutient quelque médaillon. Les\nmômes qui ont l’audace de s’aventurer dans cette multitude, se font\nbien souvent écraser les doigts de pied sous la patte géante d’un de\nces rustres, et ils se m ettent alors à piailler, ce qui, parmi les rum eurs\nindistinctes qui enveloppent les réjouissances comme une atmosphère,\nfait l’effet d’une de ces petites vessies de couleur servant de jouet aux\nenfants et qui se dégonfle.\n   Dans un magasin de pain d’épice, une marchande plus que sexagé­\nnaire, fortem ent mamelue, tâchait d’accrocher les passants en m ettant\ndans ses yeux chassieux, abrités derrière des lunettes, un regard des\nplus aimables et exhibant dans un sourire, sa dent unique, une canine\nmonstrueuse, brune comme du jus de tabac et dévorée à la base par\nun tartre compact. Les fêtards que ces charmes négatifs ne rebutaient\npas encore, étaient mis en fuite irrésistiblement par le petit filet d ’ha ­\nleine, absolument fétide, dont elle accompagnait ses engageantes pa­\nroles. Plus loin, un vieillard foireux, debout sur une chaise, les quilles\nbranlantes, tâchait de séduire les paysannes en leur m ontrant des\npendants d’oreille et des bagues. Il mettait dans son œil des intentions\namoureuses du plus haut comique. Son costume d’ailleurs prêtait au\nrire : une jaquette serrée aux épaules et projetant loin du râble deux\nbasques démesurées, — ce qui lui donnait l’air d’un poisson volant —\net découvrant son immense fond de culotte qui lui traînait presque sur\nles jarrets. A côté, une femme grosse et courtaude, les yeux lar­\nm oyants, la bouche violette projetée en groin porcin, faisait rissoler\ndes boudins hypothétiques, dont l’âcre parfum chatouillait cependant\navec délicatesse les narines des ivrognes, qui, à travers la foule, circu­\nlaient en traînées tapageuses et chavirantes et allaient se délecter à\ncette viande douteuse, en étouffant avec leurs bouchées des fragments\nde chansons lubriques.\n   Dans une baraque, qui s’intitulait pom peusem ent de « théâtre fo­\nrain », on jouait, à chaque heure, la passion du Christ. L ’Hom m e-\n"}, {"page_pdf": 268, "page_imprimee": 17, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2758, "texte": "                           LA REVUE ROU GE                            17\n\n\n\nDieu était représenté par un abominable soiffard, long, maigre, aux\népaules tom bantes, les yeux noyés d’alcool et qui s’était, pour la\ncirconstance, attaché une barbe filasse. Il savait, à la scène, garder la\nphysionom ie profondém ent navrée qui convient au rôle, mais une fois\ndehors, sur l’estrade, il adressait aux femmes de petits gestes libres\naccompagnés de paroles goguenardes; et cela contrastait étrangem ent\navec la sainteté de son costume. Ses tortionnaires, les guerriers\nromains, étaient des gaillards de son acabit, sachant tous bien lever le\ncoude et présentant des faces hyrcaniennes rien moins que rassurantes.\n   Au milieu de tout cela, le clocher, dont le pied était battu sans\ncesse par les vagues pressées de la cohue, restait impassible comme\nun spectateur des autres âges, trouvant sans doute ces réjouissances\nbien m esquines en comparaison des orgies anciennes.\n   N os musiciens sont arrivés enfin à couper la foule. Dès qu’ils\napparaissent, on leur fait fête. De tous les côtés des mains leur pré­\nsentent des verres de bière et ils font largem ent honneur à cet accueil\nhospitalier, car la poussière des routes assèche diablem ent les gosiers.\nEnsuite, sur une des tables placées devant un cabaret de la grand’-\nplace, ils se m ettent à jouer de leurs instrum ents, le cœ ur réchauffé\npar l’absorption copieuse de liquide. Aux accords vibrants des artistes\nbien-aimés — car ils fréquentent toutes les kermesses en fidèles et\nchaque paroisse les voit revenir à des époques régulières — un silence\nsoudain s’établit, puis les villageois, comme secoués par une démence\nsubite, se m ettent en branle et entam ent une danse lourde mais carac­\ntéristique, dont les ondulations se prolongent jusqu’aux confins du\nbourg. Les ivrognes retrouvent soudain l’usage de leurs jambes et, â\nprésent, sous l’excitation aiguë de la boisson, sont les plus acharnés\nau plaisir. Les vieillards, que cette musique ranim e et en qui elle\néveille de glorieux souvenirs de jeunesse, se m ettent également de la\npartie; les m atrones tachent de remuer l’énorm e paquet de chair qui\nforme leur corps, et leur poitrine opulente pantèle et tressaute; au\nseuil des portes, des enfants même esquissent des pas maladroits. Les\nardeurs premières une fois calmées, une interruption a lieu dans toute\ncette épileptie. O n s’engouffre dans les estaminets pour vider goulû­\nm ent la pinte de bière brune. Les pipes courtes sont tirées des poches,\nchargées de fort tabac, et bientôt un épais nuage bleu s’élève vers le\nciel comme un encens païen. Les ambulants ne sont pas oubliés, c’est\nà qui leur donnera à boire.\n   T o u t le m onde à présent est désaltéré. De nouveau le violon sonne,\n"}, {"page_pdf": 269, "page_imprimee": 18, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2650, "texte": " i8                         LA REVUE ROUGE\n\n\n\n\n  l’accordéon pleure, et le bal recommence. Les gars se raffalent la\n casquette dans la nuque, se débraillent et on peut apercevoir leur\n  chemise amidonnée pour l’occurence.\n     La chique qu’ils gardent constam m ent en bouche, met sur leurs\n  lèvres des plaques brunes ; leurs yeux sont hagards, pleins d’une folie\n de rut. Les jeunes filles ont les cheveux dénoués, le corsage rem onté\n dans le do s; leurs joues sont allumées comme un volcan et leurs\n regards déjà se chargent de lasciveté ; leurs seins plantureux et durs\n se soulèvent fortem ent et font craquer l’étoffe qui les enferme.\n     T oute cette activité se fond dans le soir qui tombe lentem ent. Le\n soleil ne se manifesta plus à l’horizon que par le brasier écarlate qui\n émane de lui. Cette clarté rutilante enflamme le coq au som m et de la\n tour d’église, flotte en nappe rouge au-dessus de la m ultitude, et par-\n ci par-là injecte une prunelle, m et sur une joue la couleur tragique du\n sang. Et peu à peu, la lumière égale et apâlie du crépuscule se fait\n maîtresse, communiquant aux choses une suprême mélancolie.\n     Au dehors le bal cesse petit à petit, car c’est dans les cabarets eux-\n mêmes, à présent, qu’on va fringuer, jusqu’à ce que l’ivresse assomme\n les danseurs et les fasse rouler sous les tables, parmi la bière répandue,\n les flegmes et les bouts de cigares. Sur une estrade, piston et trom ­\n bone s’évertuent à scander nettem ent les pas. Ces musiciens à qui,\n im pitoyablement, il n ’est accordé aucun repos, balonnent les joues,\nse congestionnent et leurs yeux de faïence sortent presque de leur\ntête.\n    Aux intervalles, le souffle s’échappe d’eux comme un râle. Mais\naucune pitié de la part des rustauds, il faut qu’ils continuent; et pour\nleur donner de nouvelles forces, on les remplit de bière jusqu’à les\nsubmerger.\n    Les nomades, dont l’esprit contem platif n ’aime pas ces scènes agi­\ntées et bruyantes au milieu de l’atm osphère étouffante du tabac, dans\nlaquelle la lumière jaune et intense du quinquet ressemble à un soleil\nnoyé, quittent le village, les poches bien garnies par les sous, que les\npaysans, dans l’effervescence de la joie, leur ont octroyé largem ent.\nIls se dirigent vers la paisible campagne, et comme la nuit est tiède,\nmagnifiquement étoilée et que les m oissons exhalent leurs parfums\nles plus pénétrants, ils s’étendront sur l’herbe, en vrais fils de l’Aven­\nture. Certes, ils vont se payer un bon somme, car la fatigue a été rude\npendant la journée. Ce n ’est que très avant dans la matinée qu’ils\ns’éveilleront et même, alors, ils resteront plongés quelque temps dans\n"}, {"page_pdf": 270, "page_imprimee": 19, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 798, "texte": "                                LA REVUE ROUGE                                     19\n\n\nl’inconscience du demi-sommeil, avec le chant des alouettes au-dessus\nde leur tête.\n   Dans le village, au loin, qui se révèle par une vague lumière, la fête\ncontinue rageuse, dévergondée. Les accordéons gémissent, les orgues\nbroient des sons et cette musique les berce doucem ent, accom pagnant\nles vagues montantes et descendantes du rêve. Mais parfois aussi, ils\ns’éveillent en sursaut. Un cri aigu d’assassiné vient de traverser l’air,\ncar les kermesses ne se term inent pas toujours pacifiquement. Puis le\nsilence se rétablit complet, rempli de quiétude, et de nouveau le som ­\nmeil les enveloppe...\n\n                                                               P. J a n ssen s .\n\n\n\n                    "}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-008", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 19, "page_fin": 23, "titre_corps": "Georges Eekhoud", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Sander Pierron", "ancre_debut": "Georges E e k h o u d    Je le vis la prem ière foi", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 270, "page_imprimee": 19, "debut_caractere": 798, "fin_caractere_exclue": 2875, "texte": "Georges E e k h o u d\n   Je le vis la prem ière fois à la M aison du peuple, il y a quelq u e deux ans.\nOn y av ait fondé une section d ’art. L o rsq u e j'arriv ai, vers les n euf heures\ndu soir, la séance d urait depuis longtem ps déjà. J ’en trai dans un e pièce, de\ng ran d eu r m oyenne, au second étage. C’était une espèce de soupente, m é­\nn agée dans la charpente du grenier, dont le squelette de bois, b lan ch i à la\nchaux, dessinait des trapèzes blafards dans la dem i-obscurité que laissaient\nrég n er les faibles flam m es du gaz.\n   G eorges E e k h o u d assistait à cette séance avec d’au tres encore, tel V er­\nh aeren , qui étaien t accourus au prem ier appel, heureux de se d évouer pour\nle peuple et de contribuer p a r leur savoir à son ém ancipation.\n   J ’avais l’intention de prendre la p aro le -à cette réunion p rép arato ire, —\nd’où devait sortir cet adm irable m ouvem ent d’A rt qui depuis deux hivers\nétonne la bourgeoisie, cette ennem ie im m uable de to u t progrès ré e l; — je\nm ’étais m êm e prom is d’ém ettre une proposition — que je trouvais très im ­\np ortante, moi! — et qui serait adm ise, sans difficulté, espérais-je. Je m ’assis\nau m ilieu de quelques am is, jeunes gens de m on âge qui, à u ne dem i-dou­\nzaine, form aient la rédaction de la Jeune Garde, notre journal d’alors, et où\nje publiai m on prem ier et mon seul article de théorie socialiste.\n   — T u sais, S ander, E ek h o u d est ici, et V erh aeren ; reg ard e là-bas, Ce\nb anc contre le m ur, à côté de ce com pagnon en bourgeron bleu.\n   E t m on voisin — un dem i-ouvrier m enuisier qui p assait ses soirées à\ns’instruire et à discuter — m’indiquait, à droite du bureau, dans l’om bre,\nu n groupe que je ne pus que difficilement distinguer.\n   Com m ent, m e dis-je, E ek h o u d est ici et d ’autres! E n ce cas n o tre tache\nd isp arait ou se sim plifie; il nous reste à leur laisser l’organisation du\ngroupe, ils s’y p rendront plus habilem ent que nos g auches volontés. J ’ou­\nbliai m a proposition, que j ’eus soin de laisser au fond de m a p o ch e; j ’eus\n"}, {"page_pdf": 271, "page_imprimee": 20, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3526, "texte": " 20                             La   revue    rouge\n\n\n\n\n  honte d’avoir songé un in stan t à prendre la paro le dev an t de si sincères et\n  si grandes intelligences. N on! je serais penaud, j ’au rais l’air ridicule. T ai­\n  sons-nous! m e disait m a conscience. E t je l’écoutai fidèlem ent. M ais m es\n  regards, sans cesse, scrutaient le coin que m ’avait indiqué mon cam arade\n  m enuisier.\n    — S ander, il va prendre la parole, il se lève!\n     E n effet, E ekhoud était debout à p résent et, quoique je ne l’eusse jam ais\n  vu, je le reconnus aussitôt, ta n t il répondait à l’im age que je m e faisais de\n  lui. C’était bien la tête que je m’étais figurée, le front où avaient pris germ e\n Kees Doorik et la Nouvelle Cartilage; c’était bien là le noble lettré qui dans\n  ses p ages m ettait tant d ’am our et de pitié qu’on au rait crain te d’en voir\n  éclater les feuilles p a r leu r trop plein de sentim ent et de beauté. S a phy­\n sionom ie énergique et sauvage était nim bée d’une ineffable douceur, d’une\n bonté sans égale; ses yeux profonds, vifs, fiers, brillaien t avec vivacité\n d errière les verres de son pince-nez. Ces yeux m e firent u ne inoubliable\n im pression. On eut dit qu’ils g ard aien t le reflet de l’am our et de la d ouleur\n que le m aître m ettait dans ses livres. Je supposai, qu’en écrivant, E ek h o u d\n quintessenciait ses sentim ents, ses aspirations, ses rêves d’idéal, qu’il en\n rem isait une provision d ans son cerveau pour alim en ter d’au tres œ uvres et\n que cette sensibilité était incandescente et com m uniquait aux yeux de l’a r­\n tiste l’éclat de son feu. U n nez m oyen donnait om brage à une m oustache,\n couleur de glèbe, q u ’il laissait p ousser sans souci. U ne bou ch e aux lèvres\n fortes, des lèvres pleines de baisers pour les héros de ses livres, chargées\n de paroles généreuses et loyales, m ais aussi im pitoyables p o u r les m échants,\n haineuses et rudes pour les dénigreurs, les lâches et les félons.\n    L a flamme ja u n e du gaz, éclairait son front im m ense et luisant com me\n une plaque de m étal polie et très pur.\n    E ekhoud p arla quelques m inutes, sa voix était forte et douce, noble et\n plébéiennem ent suave. P u is il se rassit et resta tim idem ent dans l’om bre\n jusqu’à la fin de la séance qui du ra ju sq u ’à m inuit, je m ’en souviens fort\n exactem ent.\n    L 'écrivain possédait déjà m on adm iration, désorm ais il eut m on entière\nsym pathie. Je relus les livres que j ’avais déjà lus parm i ses œ uvres et je me\n plongeai délicieusem ent dans les pages des autres. P lu s je p arco u rais ces\ncréations, plus m on cœ ur b a tta it, plus m on âm e s’ouvrait à cette p ro ­\nfonde poésie et à cet art incom parable.\n    C’est le peuple qui souffre dans les rom ans et les nouvelles d’E ek h o u d ;\nce sont les souffrances de l ’hum anité qui nous h allu cin en t; ce sont les\nrévoltes des p arias qui clam ent des im précations et qui p leu ren t p o u r p o s­\nséder un peu de bonheur. E t le bourgeois vit dédaigneusem ent, se soucie\npeu des clam eurs des assoiffés de justice. E t on est loin d’en vouloir à ce\nh o rs-la-lo i, on le p lain t m êm e com m e un condam né à m ort qui m onte à\nl ’échafaud et do n t la terrible fin vous fait oublier les crim es et hum ecte\nvotre paupière.\n    O n a dit quelque p a rt que E ekhoud était au teu r de romans campinois très\ncolorés. R om ans Cam pinois! T out e st dit ap rè s cela ! Com m e s’il s’ag issait\nd ’une p aysannerie ou d ’une pastorale sans portée, san s profondeur, ne\n"}, {"page_pdf": 272, "page_imprimee": 21, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3657, "texte": "                               LA REVUE RO UGE                                    21\n\n\n\n vo lant que p a r la couleur locale et l’accent du te rro ir; com m e si à côté de\nses dons de peintre flam and, E ekhoud n’en possédait pas de plus p articu ­\nliers et plus originaux. E ekhoud ne se contente pas de d écrire superficiel­\nlem ent; c’est toute l ’hum anité, toute la passion, toute la souffrance q u ’il\nfait souvent ten ir dans une de ses nouvelles, que celle-ci se p asse en\nC am pine, en B rabant, à la ville ou à la cam pagne, peu im porte.\n   R om ans cam pinois! rom ans poldériens! C’est donc que l’âme de ses livres\néc h ap p e encore à ces critiques routiniers ou p lutôt qu’il affectent de n e pas\nla voir, choqués peut-être p a r ce que cette âm e a d ’in tran sig ean t, de\nfarouche et d’ « en dehors. »\n   E ek h o u d n ’écrit pas p o u r écrire, com m e les écrivassiers à deux sous, il\nécrit p a r besoin, com m e une fem m e enceinte est fatalem en t obligée d’en ­\nfan ter ; son cerveau a subi l’im m ense viol de la vocation et de la nature,\net com m e la fem m e, il enfante son œ uvre dans la douleur. O n doit aim er\nE ek h o u d après l’avoir lu. à m oins d ’être ignare et m auvais.\n   E n a rt, G eorges E ekhoud est un rév o lté, un an arch iste; certain es de\nses nouvelles sont des déclarations, de g uerre à la société. E t on l’a clam é\nprix q uinquennal l’au tre jo u r! lui q u ’on accuse de faire de l’a rt social, lui\nqui, quelque part, substitue le d rapeau rouge — l’éten d ard des rep résailles\nfutures — aux couleurs tricolores de la nation ingrate. Un ju ry institué p ar\nle gouvernem ent lui a décerné cette récom pense officielle. Cinq hom m es\no nt osé b rav er le courroux de tous les snobs et de toute la bourgeoisie des\na rts et des lettres en suivant le chem in de leu r conscience. E t le g o uverne­\nm ent a fait une noble action, il vient de reconnaître, p ar ses rep résen tan ts,\nla h aute valeu r du plus loyal ennem i de l’organisation sociale actuelle et il\nten d la m ain à u n de ses justiciers.\n   L a langue d ’E ekhoud est sim ple et forte. P e u d'écriv ain s sont parvenus\nà la richesse qui caractérise ses écrits. Ses p h ra se s sont ciselées avec cet\na rt que les anciens joailiers égyptiens m ettaient au m oindre objet d 'u n\nu sag e q uotidien. Com me eux, il donne aux côtés les plus m atériels, un\nensem ble qui charm e, un aspect coloré, qui attire le reg ard et im pressionne.\nE t dans sa psychologie, dans ses tableaux de m œ urs, d an s ses analyses, le\nm aître déverse à grands flots la sève inépuisable d ont sa profonde id o lâ­\ntrie pour l’idéal, la ju stice et le droit, ont inondé son art.\n   L es attach em en t nobles, les passions logiques et saines, les vices su p e r­\nbes, il les distille et les fait ferm enter dans l’âm e de ses personnages. Il\ndirige sa plum e tum ultueuse com m e le vent guide les nuages, com m e le\nflot m aîtrise la barque je té e au large p a r un coup de vent.\n   M ais m algré cela quelle difficulté, quel âp re travail, q u el constante\nvolonté, quel assau t continuel à son cerveau pour p arv en ir à contenter son\nâm e, pour in terp réter avec certaine satisfaction du résu ltat obtenu, ses\nœ uvres rêvées, les enfants de son esprit.\n   E t toujours des im ages qui donnent à l'expression un e m orbidesse savou­\nreuse, des im ages en ra p p o rt direct avec le sujet de la p h ra se ; des com pa­\nraiso ns assorties au m ilieu et aux personnages évoqués. T o u jo u rs un e h a r­\nm onie im peccable, parfois des crudités voulues, des tons criards, faisant\nm al, m ais dans l’ensem ble point de défaut, une im pression p ure où ces d é­\n"}, {"page_pdf": 273, "page_imprimee": 22, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3554, "texte": "22                              La   revue   rouge\n\n\n\n\nfa u ts, où ces h ardiesses p lutôt sont com me des ém eraudes ou des rubis\nflam boyants qui reh a u ssen t à leu rs reflets roses et verts la b la n ch eu r nei­\ng euse d’un placide collier de perles fines.\n   E ekh o u d chante la souffrance, la douleur inconsciente, la perversion\nnaïve. Il les chante, il les exalte à chaque page, il est devenu le b ard e de\ntous les souffrants.\n   Existe-t-il une œ uvre, où il y a plus de révolte et plus d’am our que dans\nB urch M itsu. cette nouvelle faisant p artie des prochaines Subversions? Q uelle\nfigure sublim e que ce pauvre B urch qui tom be m ort, le corps tro u é de\nballes fratricides en dégringolant d’un m at de b ateau où il allait a rrac h er\nl’étendard d ’une nation ennem ie qui lui enlevait le pain p a r sa concurrence\ndéloyale. Q uelle ab n ég atio n , quel dévouem ent sacré à la cau se de la\nliberté. E t l 'H onneur de L u ttérath, ce conte extrait d’un autre p rochain\nlivre, les Proses Gymniques, l’am our fratern el qui rive deux frères, ce sang\nm âle et ferm e qui coule dans les veines de deux êtres et qui sem ble s’en v e­\nnim er et languir lorsq u ’ils sont loin l’un de l’au tre; est-ce beau, adm irable!\n   D es pages pareilles fatiguent le m oral, peu hab itu é à subir l’assau t de\npareilles im pressions. O n pourrait citer un nom bre incalculable d’extraits\nde son œ uvre pour prouver l’intensité p resque corrosive de l’a rt d’E ekhoud.\nIl est v rai que quelques lignes suffiraient. S ouvent ses p erso n n ag es lui\nservent de sym bole; Chardonnerette (des Subversions), incarne la d ép ravation,\nla souffrance, tout ce qui est peuple et révolte. Il la ren co n tre dans un\ncoin de banlieue m isérable, spoliée et expropriée p a r la ville acca pareuse.\nIl voit la fillette en haillons, il la contem ple, il l’adm ire, elle rep résen tait\n« aux grévistes de la grève perpétuelle, ricochan t de la correctionnelle à\n» la centrale, et de l’asile de nuit au phalan stère des vagabonds, aux bles­\n  sés de notre géhenne sociale, la m inute de trêve balsam ique, l’onguent\n» suave, l’am bulance toujours ouverte. M ais parfois elle o p érait com me\n» les cautères et les pointes de feu. D ans l’im agination de ses obligés, elle\n» allum ait des rêves de cataclysm es expiatoires. E lle s’était inoculé le\n» virus des représailles pour le transm ettre p ar les ventouses de ses b ai­\n   sers aux ilotes trop soum is et trop patients. E lle induisait aux crim es\n» généreux les beaux garçons de la canaille. E t su r son sein p an tela n t de\n» charité féroce, les plus radieux adolescents, si naïfs et si te n d re s, q u ’ils\n» souriaient encore à leur m isère et à l’iniquité de le u r sort, s’étaien t ré ­\n  veillés un m atin anarchistes à outrance. E n rev an ch e elle s’im prégnait\n» de généreuse et virile essence, elle se m odelait su r ses am ants. L a race\n» des pouilleux héroïques avait façonné ses appas à leurs m ains gourdes,\n» à le u rs grosses bouches convulsives de T an tales assoiffés de bonté et de\n» justice.\n   » Sa déchéance la payait d ’une noire splendeur purgatoriale.\n   » P lu s elle m e nom brait ses ignom inies, plus je l’aim ais, cette to tale\n» perdue, cette M adeleine des voyous. Oui, je l’aim ais. E t de q u el am our\n» absolu et panthéiste. C’était tout le peuple, toute la souffrance, l’infinie\n» douleur hum aine que j'ad o rais en cette prostituée, m arty re et sainte, et\n» j ’aurais voulu in carn er la phèbe trag iq u e et rebelle pour la posséder, la\n» béatifier à jam ais. »\n"}, {"page_pdf": 274, "page_imprimee": 23, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3806, "texte": "                                             LA REVUE R O U G E                                                       23\n\n\n   De toutes les pages d ’E ekhoud, ces lignes nous sem b len t les plus\nh ard ies, les plus profondes, les plus en dehors.\n   L e côté subversif et réfractaire, l’am our de l’hom m e, de la n atu re non\nréfrénée, germ e déjà dans ses assez m édiocres volum es d e vers : N in a des\nZigzags Poétiques, L a Guigne des Pittoresques et dans les deux dern ières pièces\nde vers du m aître, p arues dans la Jeune Belgique il y a q u elques ann ées :\nle Semeur et l'Hom me de l’Eglogue; puis ces sym pathies s’ac ce n tu e n t, plus\nv éhém entes, dans les Kermesses (voir M arcus Tybout) et d an s les Milices de\nSaint-François ; m ais c’est surtout d ans les Nouvelles Kermesses où les L a s ­\nd ’A ller, Dimanche Mauvais, Memoranda p rélu d e n t aux pages in cen d ières ou\ncorrosivem ent tendres de la Nouvelle Cartilage, du Cycle Patibulaire et des\nd ern ières œ uvres.\n   G eorges E ekhoud d o nna plusieurs conférences, organisées p a r la Section\nd ’A r t et d ’Enseignement Populaires, à la Maison du Peuple, de B ruxelles. A la\nfin du m ois de ja n v ier, il consacra une de ces causeries à H en rik Ib sen et\nà son œ uvre. Il profita de l’occasion, en p arla n t de ce g ran d artiste et de\ncette âm e, égalem ent éprise com m e la sienne de vérité et de ju stice, pour\nconfesser en une adm irable conclusion ses théories d ’art. L ’écrivain te r­\nm inait ainsi :\n   « A rriè re ceux qui m arquent le pas! A rrière les im passibles et les\n« éc riv ain s de m étier, les cabotins de l'écritoire! A rrière les académ ies!\n   » L e beau est l’éternel. C haque siècle en ap p o rte une m anifestation.\n» P a s plus que les autres facultés de l’âm e hum aine, la p u issance artistique\n» n’a dit son dernier mot. P a s plus qu’à l’O céan on ne p eu t dire à l’A rt :\n» « T u n ’iras pas plus loin! » L es C anut et les X erxès de la critique en\n» sero nt pour leurs censures et p o u r leu rs anathèm es !\n   » L e génie hum ain, qui fut assez riche pour se p ay e r le D an te après\n» H om ère, S h ak esp eare ap rè s E xh y le et Sophocle, la ren aissan ce ap rès\n» l’A rt grec et l’A rt gothique — le génie hum ain co nso lera encore l’h u m a­\n   nité p ar des artistes sublim es et nouveaux.\n   » C’est pourquoi, cam arades, allons su rto u t aux ch erch eu rs, à ceux qui\n» osent, à ceux qui vivent, a ceux qui accordent leu r âm e, d o nnent leu r Art,\n» à l’infini besoin d ’idéal, de renouveau et de perfection qui est notre seule\n» raison d’être sur cette plan ète ! »\n                                                                                       S an d er P i e r r o n .\n\n   L ’œ u v re de G e o rg e s E e k h o u d est d éjà c o n sid é ra b le ; e lle se com pose de : Les Myrtes\net Cyprès, les Zig za gs Poétiques e t les Pittoresques, tro is v o lu m e s de vers o u b lié s p a r\nl’a u te u r e t in c o n n u s par la p lu p a rt de n o u s : H en ri Conscience, Kees D oorik, les Kerm esses,\nLes M ilices de Sa in t-F ra n ço is, les N ouvelles Kerm esses, L a N ouvelle Cartbage (1re p a rtie ),\nles F u silles de M atines, la N ouvelle Cartbage (2 me e t 3me p a rtie ), Cycle Pa tibu la ire, A u\nsiècle de Shakespeare,- e t la su p erb e tra d u c tio n de l ’œ u v re de Jo h n W e b s te r, la Duchesse\nde M alfi. G e o rg e s E e k h o u d te rm in e en ce m o m e n t deux n o u v e a u x v o lu m e s de n o u v e lle s :\nles Proses Gymniques e t Subversions. Il tra v a ille au ssi a c tiv e m e n t à u n p ro c h a in ro m a n ,\nin titu lé le comte de la D ig u e. N o tre é criv a in flam an d possède au ssi en p o rte fe u ille , de n o m ­\nbreuses n o te s p o u r la c o n tin u a tio n de so n E tu d e s u r la Pléiade Shakespearienne.\n"}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-009", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 24, "page_fin": 25, "titre_corps": "Le Salon", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "***", "ancre_debut": "Le Salon                                         (n o t e s )       Ce n’est point une é", "ancre_fin": "particulière de scandale artistique. 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Ce salon de B ruxelles\n fournirait, du reste, peu de m atière à un sem blable travail ; su r cette m asse\n disparate et divergente, qui dispose à quelques m ètres de distance un\n T haulow et un V an Severdonck, les toiles vraim ent artistiques sont fort\n rares, et tout au plus pourrait-on com pter un e vingtaine d’œ uvres puis­\n santes, se détach an t de la grise m oyenne d’ensem ble. N ous ne ferons que\n noter, avec une certaine séparation des genres, les tableaux qui nous ont\n sem blé dignes de l’être.\n    L e genre du Portrait m anque en g énéral de distinction ; et c’est là p o u r­\n ta n t une indispensable qualité. M. R ichir a quelques toiles dont la vulgarité\nfait tout le ca ractère; M. de la H oese n ’éch ap p e point à ce vice déplaisant.\n C om parez à ces œ uvres les adm irables portraits de G uttrie, ceux de L av ery ,\n et m ême ceux de M. D uyck, que nous n’hésitons pas à p lacer en si artisti­\nque com pagnie. V an den Bos sait disposer son m odèle, m ais il est peu\ncoloriste; P h ilip p et couvre ses toiles de pâtes lourdes, aux reflets m ats de\nporcelaine. — C lasserons-nous dans ce genre la M ater Dotorosa de M. L ev ê­\nque, qu’on nous dit être l’im age de sa m ère? L ’œ uvre, très p én étran te, est\nd’un dessin achevé, puissam m ent ré e l; m ais la disproportion du cadre est\nnuisible et défectueuse.\n    M. L evêque expose encore deux autres toiles, et ceci nous am ène à p a r­\nler du genre sym bolique. P authera et Viperina , fixation sur toile de visions de\ncauchem ar, sont originales, com me telles. N ous préférons peut-être L a porte\ndes enfers, où le naturel, la disposition et la couleur sont sacrifiées au désir\nd’im pressionner som brem ent.\n    De m êm e que dans ces Dentelles d’airain, nous trouvons chez MM. D etil­\nleux et M etdepenninghen la préoccupation de la couleur noire p o u r l’idée\nnoire ; et, si le résu ltat trom pe parfois l’idéal de ces n o v ateu rs, leurs te n ta­\ntives offrent néanm oins au curieux un élém ent d ’intérêt. M. D oudelet expose\nson Antithie, déjà rem arquée aux XX. C ette tête, aux y eux d’inquiétante\nénigm e, en ce paysage glauque à l’exécution intrigante, p résen te des q u a­\nlités bien personnelles et spéciales. — L a L irica de M. M ontald est\nconçue dans le m êm e esprit : la disposition en est fort h eu re u se, et l’en ­\nsem ble a une distinction délicate ; m ais le profil fém inin est sans expression\naucune. N ous rem arquons p o u rtan t chez lui un n otable progrès depuis ses\nL yres Eoliennes.\n   Les Trois M artyrs de M. D esvallières sont une œ uvre p resque adm irable.\nIl y a au m ilieu de cette sim plicité de foi, un tel élan, un e élévation m ystique\nsi intense, qu’on p o u rra it le com parer aux pein tres religieux d ’Italie et\n"}, {"page_pdf": 276, "page_imprimee": 25, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2321, "texte": "                                LA REVUE RO UGE                                     25\n\n\nd ’A ngleterre. — U n mot égalem ent des Ames errantes de M. W a n sa rt, qui\nso n t sans g rand caractère, et bien charnues pou r des fan tô m es; et nous\nterm inons p ar M. L éo n F réd éric, qui s’affirme en m aître dans ses deux\nétudes sym boliques : L e Printemps et la Vanité des grandeurs.\n   L e Paysage fournit d ’innom brables nullités et q u elques toiles de talent.\nN ous plaçons en prem ière ligne le N orw égien T h au lo w que l’on ne sau rait\nassez adm irer. Q uel a rt p uissan t et sobre dans ces p aysages hivernaux, q u el\nrendu m agique dans ces neiges ja u n âtres, dans les replis des eaux que l’on\ndevine g la c é e s ! — C ela est sim ple et g rand po u rtan t, d’une im pression\nétrange et poursuivante. L av e ry expose u n Soir après ta Bataille, très in té­\nressa n t de facture et d’im pression exacte et sinistre. C lans est toujours le\nlum iniste aveuglant et vibrant; m ais il a des faiblesses de dessin, com m e dans\nson Octobre dont l’avant-plan oblique défectueusem ent. Sa Levée des Nasses et\nses Communiantes ont de belles qualités de clarté vigoureuse, d’atm o sp h ère\np alpitante.\n   F ra n c k présente un A v r il qui n ’est qu’une esqu isse; cela est distingué et\njoli, — com m e t e l , m ais c’est loin d’être ach ev é; et où la n atu re s’est-elle\nm ontrée jam ais aussi papillo tan te et tournoyante ?\n   L 'E iger de S tott of O ldham a une poésie bien spéciale et anglaise, et\ncette toile choquante au prem ier abord, dévoile à qui l’exam ine longtem ps,\ndes finesses adorables de lum ière, des taches d’om bre m y stérieu re et cré­\npusculaire, dans les fonds m élancoliques et em brum és de soir. M arcette a\nune facilité coulante qui lui fait oublier un peu la n atu re p o u r le m étier ;\nson E tang contient p ourtant de jolis détails de coloration. — C itons enfin\nG osselin , si finem ent distingué, Binjé dont une toile im ite o u trageusem ent\nC orot Stevens, et W ytsm an. N ous term inons cette liste p a r un nom , digne\nd ’une spéciale m ention ; C’est M. E rn st K oerner, dont les pay sag es égyptiens\nont une saveur très particulière de scandale artistique.\n\n                                                                     (A suivre).\n\n\n\n\n                     "}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-010", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 25, "page_fin": 26, "titre_corps": "Revue Littéraire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "H. le B.", "ancre_debut": "Revue L itté ra ire                   Josep h D esg e n ê ts. — Par le", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 276, "page_imprimee": 25, "debut_caractere": 2321, "fin_caractere_exclue": 3027, "texte": "Revue L itté ra ire\n                  Josep h D esg e n ê ts. — Par le s R outes...\n\n                                                                Chez Godenne, Malines.\n\n   M. D esgenêts est un écrivain débutant, dont les récits de m élan­\ncoliques im aginations et d ’im pressions m ornes o nt été rem arqués déjà\nd ans les jeunes R evues. Il a réuni en un volum e d’essai, un recueil de\nsensations et de tableaux souvent caractéristiques d ont les q ualités natives\net fortes sont enchaînées et com prim ées p a r un e dem i m éfiance peu\nexplicable, une hésitation p araly san te et pénible. — E t p o u rtan t ces pages\nsincères sont d’un sentim ent natu rel et spontané ; ces im pressions de grise\n"}, {"page_pdf": 277, "page_imprimee": 26, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2833, "texte": "26                              La   revue    rouge\n\n\n\n\nprovince, pluvieuse et m orose, ont un calm e de tristesse, p én é tran t et doux;\nm ais M. D esgenêts a le dégoût de cette vie étroite et stag n an te, et l’on\nsent que sa jeu n e observation réclam e d ’autres spectacles, dans un e exis­\ntence palpitante et variée. Ce constant désir de sensations plus accusées et\nvibrantes se trad u it p a r une rêverie décevante, un am our des am bulants\nqui lui fait suivre en pensée, p ar les routes sans fin, la lente carav an e des\nroulottes foraines.\n   N ous avons g rand espoir dans le talent de M. D esgenêts. S ans doute, les\npeintures q u ’il nous p résente ne s’affirment pas toujours avec une b ru talité\nprécise ; m ais il les entoure de grises tonalités qui o nt un charm e p articu ­\nlier. Q u’il nous conte d ’enfantines ressouvenances, qu’il esquisse des cro­\nquis intim es et toujours rêveurs, q u ’il s’élève ju sq u ’à la nouvelle ém otion­\nn an te et dram atique, il conserve toujours une vision ju ste et claire,\ntem p érée p a r la vague poésie d ’un cœ ur qui a peu vécu, p résen tée en u ne\nlan g u e riche d ’épithètes, l’expression songeuse et triste d 'a n esp rit o u v ert\net curieux, et qui rêve de b riser son cadre restrein t p o u r s’ép an d re en une\nvie plus intellectuelle et active.\n\n\n              Edmond Picard. — S cèn es de la V ie Judiciaire\n\n                                                                 L a c o m b le z , B ru x e lles.\n\n\n\n   L ’éditeur L acom blez vient de réu n ir en u n volum e, 6 adm irables récits\nde M. P icard , dont il serait évidem m ent puéril, à cette place, d e ten ter\nl'an aly se. N ous nous bornons à signaler cette publication collective, et\nl’heureuse disposition des n ouvelles; il suffira d’en indiquer les titres pour\nrap p eler aussitôt les belles et fortes im pressions ressenties d éjà à une\nlecture antérieure. C ar il n ’est p as de lettré qui puisse ignorer le Paradoxe\nsur l’Avocat, la Forge Roussel, l'A m iral, Mon Oncle le Jurisconsulte, L a veillée de\nl’Huissier, le Juré.\n   Ce sont là de purs chefs-d’œ uvres, écrits d ans cette langue souple, n u a n ­\ncée, riche et vivante, qui a fait classer M. P icard au nom bre des m eilleurs\nécrivains en langue française.\n   L es Scènes de la vie Judiciaire sont un volum e de hau te saveur et constituent\nu n rem arquable ensem ble de tableaux divers, ta n tô t sévères ou d ram a­\ntiques, tan tô t hum oristiques ou ém us, toujours dépeints avec un relief\npuissant et une im pressionnante vérité.\n\n                                                                           H . le B.\n\n\n  V ient de paraître, chez L acom blez, l’édition définitive et com plète de la\nNouvelle Cartilage, l’œ uvre de G eorges E ekhoud, récem m ent couronnée.\nN ous en réservons l’analyse pour le prochain num éro.\n"}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-011", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 27, "page_fin": 27, "titre_corps": "Avis", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Avis    L es p erso n n es qui ne d és", "ancre_fin": "em en t en circulation .", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "G rappillages   L ’on sait la polém ique qu", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 278, "page_imprimee": 27, "debut_caractere": 189, "fin_caractere_exclue": 546, "texte": "Avis\n   L es p erso n n es qui ne d ésiren t p as s ’abonner ou se réabon n er so n t\np riées de re n v o y e r le p résen t num éro à l ’A d m in istra tio n de la R ev u e\nR ouge, R ue G endebien, 18, à B ru xelles. D ans quelques jo u rs, nous\nm ettro n s n o s q u ittan ces d’ab onn em en t en circulation .\n\n\n\n\n                                        "}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-012", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 27, "page_fin": 28, "titre_corps": "Grappillages", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "***", "ancre_debut": "G rappillages   L ’on sait la polém ique qu", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 278, "page_imprimee": 27, "debut_caractere": 546, "fin_caractere_exclue": 3342, "texte": "G rappillages\n  L ’on sait la polém ique que vient de susciter un m éch an t article de G us­\ntave F rédérix, sur le deuxièm e tom e de l’in téressan te étu d e de n o tre co n ­\nfrère F ra n cis N au te t : Histoire des Lettres Belges. Il n ’y a, dans cette cam pagne\nim bécile conduite p a r F rédérix, ni loyauté, ni justice, n i franchise, ni sin­\ncérité au point de vue purem ent artistique. T ou t cela est étranger, le\nsusdit F ré d érix n ’étan t qu’un très gros jo u rn aliste et rien de plus.\n  Si le S arcey en critique de l' Indépendance se b ornait à in ju rier les vivants,\n— l'o n pourrait lui fourrer le nez dans ses prop res ordures, — et l’incident\nserait clos, m ais m onsieur F ré d é rix attaq u e parfois les m orts. Il en veut\nfurieusem ent à ce pauvre g rand M ax W a lle r qui n’est plus là pour lui ré ­\npondre.\n  Q u’il p ren n e garde.\n  C’est une m enace ; nous ne la rép étero n s pas.\n\n   L 'A r t Moderne, p arla n t de la Revue des deux Mondes, dit :\n\n   E lle e st le ta b e rn a c le de la fo i e t de la science d o c trin a ire . L ’a rc h e d ’a llia n c e des ju s te -\nm ilie u x e t des m é d io c re s. En e lle re p o se n t les o sse m e n ts de to u s les p rem iers nés du m onde\ndes idées, im p ito y a b le m e n t sacrifiés au M o lo ch de la C o n fo rm ité e t du B e l-A ir. C hez elle\nv ie n n e n t faire le u r s ta g e les E liac in s q u i b rig u e n t les su ffrag es du h ig h -life c o sm o p o lite e t\ns o n t d écid és à v e n d re le u r d ro it d ’ainesse litté ra ir e p o u r le p la t de le n tille s des belles\nre la tio n s e t de l’a d m issio n dans les salo n s du m o n d e où l’on s’e n n u ie . C hez elle a c h è v e n t\nle u r c a rriè re le s v ieu x g é n é ra u x de le ttre s m a n c h o ts e t d é v irilisè s p a r le u rs c am p ag n e s aux\np a y s m ia sm eu x du sn o b ism e . Ils y s ig n e n t des rè g le m e n ts sévères su r la façon de penser e t\nd’é crire . U n u n ifo rm e tris te y est im p o sé à to u t le p e rs o n n e l, m o rn e e t d igne. E lle e st lue\np a r les c erv ea u x a tte in ts de g a s trite in te lle c tu e lle , q u i la p re n n e n t com m e u n e re v alescière\no u de l’a p o llin a ris . E lle est d é ce n te , p é d an te e t e n n u y a n te . C ’est u n e s o rte de d ic tio n n a ire\nde 1a c o n v e rsa tio n fa it re v u e , u n L aro u sse à l’u sag e de la b e lle s o cié té , q u i la lit m o in s,\ndu re ste , q u ’e lle n ’en pare ses g u é rid o n s p o u r se faire re c o n n a ître . E lle a e n tre ses in itié s\nla v e rtu d ’un sig n e m a ç o n n iq u e e t sig n ifie : b o n to n e t d ép ressio n c erv ic ale . E lle signifie\naussi : h a u te fin an ce e t ju iv e rie . E lle sig n ifie enfin : h y p o c risie de la fausse science e t (son\n"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 28, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2464, "texte": " 28                                              L A REVUE RO UGE\n\n\n\n d ire c te u r, l ’irré p ro c h a b le M. B u lo z, l’a ré c em m en t p ro u v é ) du vice le plus d é sin v o lte sous\n les ap p aren ces les plu s a u stères e t les plu s p ro fesso rales. B re f, un p a rfa it m icrocosm e du\np u b lic sp écial p o u r le q u el elle est faite : l ’a sso c iatio n in te rn a tio n a le des p a ra sites e t des\ne x p lo ite u rs . U n M. L é v y n ’a -t-il pas réc em m en t été a d m is à y d é m o n tre r, p o u r la tra n q u il­\n lis a tio n des fo rb an s de la h a u te b a n q u e e t de leu rs associés, les décavés de l’a ris to c ra tie\nb e so g n e u se , q u e la sp éc u la tio n de b o u rse (le u r g a g n e -p a in e t le u r p ro c é d é d ’e n ric h isse ­\nm e n t), la fo rm e la plus o d ieu se du crim e c o n tre les. m asses, d e v ait ê tre to lé ré e , sin o n\n e n co u rag é e , com m e u n b ie n fa it p o u r les affaire s.\n\n\n    C’est l’exacte vérité, et nous som m es heureux de la reproduire.\n\n    L a rev u e Essais d’art libre, p re n d l’in itia tiv e d ’u n e in té re s sa n te p u b lic a tio n d o n t elle\ndé fin it en ces te rm e s le b u t : « E n u n e série de s y n th é tiq u e s p o rtra its — de q u in z e à v in g t\nlig n e s — d o n n e r, p ar le g ro u p e m e n t d ’éparses in d iv id u a lité s (p réc u rse u rs m ilita n ts e t n o u ­\nv e a u x -v e n u s), la p h y sio n o m ie g é n é ra le des e sp rits e t du m o u v e m e n t q u 'a n im e l ’e sp é ra n te\ng ra n d e u r de d é liv re r la p ro c h a in e h u m a n ité p a r l’in d iv id u a lism e a rtis tiq u e e t so cial. »\n    O n s a it le g ra n d succès q u ’o b tin t to u t ré c e m m e n t, dans la g a le rie L e B arc de B o u tte ­\nv ille , l ’e x p o sitio n des Portraits du prochain siècle.\n   L 4 o u v ra g e a n n o n cé par les E ssais d’ art libre e t auquel c o lla b o re ro n t to u s les écriv a in s\nqui s’affirm ent p a rtic ip a n ts de l ’a ctio n v ers un a v e n ir a rtis tiq u e m e n t e t so cia le m e n t m e il­\nle u r que le p ré s e n t, co n sa c re ra en u n e ré a lis a tio n c o m p lè te e t d u ra b le l ’idée qui m o tiv a\nc e tte e x p o sitio n .\n   O n s o u sc rit chez l’é d ite u r de la R ev u e , M . E d m o n d G ira rd , ru e Jac q u ie r, 8, P a ris .\nE x e m p la ire s su r p ap ier fo rt, te in té , 2 fran cs. E x e m p la ire s de lu x e à 6, 8, 10 et 12 francs.\n"}]}, {"article_id": "ulb-revue-rouge-1893-10-n10-013", "volume": "ELB-KBR-a098-1892-1893-001", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a098-1892-1893-001.pdf", "ocr_sha256": "45283282f29285f31e8b2fbe6d787c23797e165e07f8d821ec8641dcc552d062", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Imprimerie Artistique L. & A. GODENNE Rue Notre-Dame", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 281, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 84, "fin_caractere_exclue": 512, "texte": "Imprimerie Artistique\n\n  L. & A. GODENNE\n            Rue Notre-Dame, Ioi, à Malines\n\n\n\n\n    Typographie, Lithographie, Autographie, Gravure\n\n            Spécialité b'[fmpresstons be lu&e\n\nJoumaux, 'Broc!Jtlres, '1\\.evues, 'Prix-courants, Catalogues, etc.\n\n                   FABRIQUE DE REGISTRES\n\n\n  Imprimés Industriels, Administratifs & Commerciaux\n\n\n\n~~----~~\n~                                                             ~\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 250, "texte": "Deuxieme Année -     No 10\n                                                       OCTOBRE 1893\n\n\n\n\n       LA\n\n\n\n                                         MENSUELLE           ·\n\n                                   ~'tlrt   & ~e 'JLittérature\n\n\n                                                         .\n\n              Le Numéro : 2S Centimes\n\n\n\n\n                   'l(édaction {t ..Administration :\n\n       Rue Gendebien, 18, Bruxelles\n"}, {"page_pdf": 251, "texte": "                La Revue Rouge\n\n\n                     Secrétaires de Rédaction :\n\n         Paul SAINTE BRIGITTE ét Sander PIERRO~\n\n\n\n                       ABONNEMENTS :\n\n\n          Belgique   Un an, 3 francs; six mois, fr. 1.75\n          Etranger      ))\n                            4      ))      ))           )) 2.25\n                     Le numero    25 centimes\n\n\n\n                 COLL.A7307?__.ATEU<J?__S:\n\n  Pierre Armen - Lucien de Busscher - Louis Delattre - Frans\nDelbastée - Eugène Demolder - Joseph Desgenêts - Georges\nEekhoud - J.·F. Elslander - Max Elskamp - Charles Frappart -\nFrédéric Friche - Paul Janssens - Lucien Jottrand - Hubert\nKrains - Jean Laenen - Henry Le Bœuf - Emile Lecomte -\nMaurice Maeterlinck - Henry Maubel - Géo Mauvère - Francis\nNautet - Raymond Nyst - Sander Pierron - Mathias Robert -\nPaul Sainte Brigitte ~ Rodrigue Serasquier -.Hubert Stiernet -\nEmile Vandervel~e - Charles Van Lerberghe - Emile Verhaeren.\n\n\n\n                             SOMMAIRE\nLa Lune (vers) .                                EMILE VERHAEREN.\nTh. Thore-Bürger (suite)                          LUCIEN ]OTTRAND.\nL.t Mère des Soldats ( suiœ)                      GEORGES EEKHOUD.\nLes Ambulants (suite)                             PAUL ]ANSSENS .\nGeorges Eekhoud                             . • SANDER PIERRON.\nLe Salon .                                        ***\nRevue Litteraire.                                 HE).;RY LE BŒUF.\nGrappillages .                                    ***\n"}, {"page_pdf": 252, "texte": "        La Lune\n Sous les plafonds que sur la ferre\n M inuit ajuste avec des crampons d ’or,\n Tu voyages par le soir mort\n Œ il éternel et solitaire;\n\n Œ il pour le pôle et le désert\n Où la chaleur ressemble au gel,\n Où le silence comme un scel\n Ferme les lèvres de la mer;\n\nŒ il projeté de haut en bas\nSur les peuplades taciturnes\nQui bâtirent leurs sphinx nocturnes,\nAvec les blocs que tu fixa s;\n\nŒ il qui casses ta clarté ronde\nComme un cristal contre les dalles\nQue font les vagues colossales\nSur les plages, au bout du monde;\n\nŒ il d ’immémorial ennui,\nEclatant et livide,\nQue le temps sculpte au front du vide\nDans le visage de la nuit;\n\nŒ il si vieux que la terre oublie\nMonotone, depuis quel jour,\nMonotone, tu fa is le tour\nDe sa mélancolie;\n"}, {"page_pdf": 253, "texte": "2                                                   LA REVUE RO U G E\n\n\n\n                                     Œ il nul et que Von sait béant\n                                     Parmi les ombres claires,\n                                     Lorsque, l’hiver, tu les éclaires\n                                     Avec ta mort et ton néant;\n\n                                     Œ il hostile des firmaments\n                                     Qui travailles, sans nulle peur,\n                                     A la folie et la terreur\n                                     Des poètes et des amants ;\n\n                                     Pendant les lourds minuits de pierre\n                                     Qui s’abaissent sur mon alcôve\n                                     Tu m’engloutis sous fa paupière\n                                     Œ il monstrueux et chauve.\n\n                                                                                                    E m ile V e r h a e r e n .\n\n\n\n\n                   T h é o p h ile T h o ré -B ü rg e r\n                                                              (Suite) (1)\n\n                                                                   III\n\n   Voici un fragm ent de l’étude sur Eugène Delacroix, publiée par\nT h o ré dans le Siècle, sous le titre suivant : Artistes contemporains :\n   « M. Michelet a dit du christianisme : » Q uelque part que j’aille en\nhistoire, il est devant moi ; il barre ma route et m ’empêche de pas­\nser. » Il en arrive ainsi en critique, à propos de la beauté. O n se plaint\nde l’anarchie qui divise toutes les branches de la société; il n ’y a peut-\nêtre pas de m ot plus vague que le m ot de beauté. Il nous semble qu’il\ny a une hiérarchie de beauté, si l’on peut parler ainsi. Plus on est haut\nplacé dans l’échelle poétique, plus on embrasse de degrés de la beauté,\nc’est-à-dire qu’on voit par où une chose est belle; on en com prend la\ndestination et l’harmonie, on trouve beau; ceux qui trouve laid ne sai­\nsissent pas l’harm onie, voilà tout. — Pour les vieux critiques, et il y\nen a encore aujourd’hui qui usent de cette étroite et puérile théorie, la\n\n\n    (1) V o ir le s n°s d e la R evu e Rouge, d e ju in - ju ille t et a o û t-sep tem b re 1895.\n"}, {"page_pdf": 254, "texte": "                             LA REVUE R O U G E                             3\n\n\n beauté était une convention. Ils avaient mis un term e dans la grada­\n tion des êtres au-delà duquel tout était condamné et réputé laid par\n l’Académie. Leur beauté s’arrêtait à la sym étrie des lignes, à l’harm o­\n nie plastique. Sans doute la forme est un des éléments de la beauté,\n mais toute la beauté n ’est pas uniquement dans la forme, abstraction\n faite du sentim ent ou de l’idée. La beauté chrétienne qui ne se préoccu­\n pait de l’extérieur qu’en tant qu’il reproduisait la nature intime et\n morale des êtres, la beauté m ystique, avait bien quelque droit de\nréagir à son tour contre la beauté plastique par laquelle elle avait été\ndétrônée à la Renaissance. Le caractère de cette révolution, com m en­\n cée par le Rom antism e, est de réhabiliter tous les éléments de la vie\nuniverselle, en éclairant leur côté poétique; car encore une fois, quoi­\n qu’on ait étrangem ent abusé de la sainte poésie dans la mêlée rom an­\n tique, la poésie est partout et toujours, comme la beauté. Il ne s’agit\n que de s’élever vers elles.\n    L’introduction à toute critique d’art devrait donc être une explica­\ntion de la beauté. La beauté est le fond même de l’art, comme la justice\n est le fond de la politique, comme la vérité est le fond de la philoso­\n phie. Ces notions sont même si élémentaires, que tout le m onde a la\n prétention de se connaître en art, comme tout le m onde juge avec as­\n surance la politique ou la m orale; c’est-à-dire que la justice et la beauté\nsont des choses si humaines, que le premier venu se sent une con­\nscience et un cœ ur pour prononcer. Seulement, la beauté est multiple,\nvariable, fugitive, insaisissable, éternellem ent renaissante. Il y a tant\nde manières de sentir la beauté! — Rien n ’est plus près du rire que les\npleurs.\n    La beauté est variable comme l’esprit, parce que la beauté est la vie\nextérieure, comme l’esprit est la vie intérieure. L ’esprit étincelle par\nm om ents ou il s’obscurcit. De même, la beauté se manifeste dans cer­\ntaines attitudes, sous certaines im pressions, dans certains effets. Cette\nbeauté est si subtile, que le même objet peut être très laid ou très\nbeau, selon le m om ent où vous le prenez. Un panier de pommes est\nfroid et âcre de couleur, ou il peut ressembler à des pierreries. Le\nm êm e être a bien des aspects. Il faut le retourner à droite ou à gauche,\npar ici ou par là, pour trouver son sens poétique; car tout est beau à\nun m om ent donné... L’art est donc surtout un choix, un parti pris, une\nconviction. — Q u ’est-ce donc que la beauté? O n a fait un milion de\ntorses d’après les plus belles femmes de tous les pays ; mais le torse de\nla Vénus de Milo est resté le plus beau du monde. Pourquoi?\n"}, {"page_pdf": 255, "texte": "4                          LA REVUE RO UGE\n\n\n\n\n   Il s’agirait donc encore une fois de s’entendre sur la beauté. — Il y\na d’abord la beauté éternelle, immuable, absolue, et en quelque sorte\nabstraite, beauté régulière et permanente, qui est du domaine de la\nphilosophie autant que du domaine de l’art, quoique la sculpture grec­\nque l’ait atteinte en quelques chefs-d’œ uvre. Le beau, c’est la splen­\ndeur du vrai, comme dit Platon; mais il y a aussi la beauté accidentelle,\ncontingente, la beauté d’effet, si l’on peut ainsi dire. — Vous vous\narrêtez dans la rue à voir passer une belle femme, à voir marcher un\nouvrier, à voir caracoler un cheval, à contem pler un effet de lumière\nsur le toit d’une maison. Pourquoi? Vous rencontrez partout des\nfemmes plus élégantes, des hommes mieux bâtis, des chevaux plus\nchers, des maisons plus riches; mais vous avez saisi par hasard un\nm ouvem ent heureux, un aspect original. En ce sens-là, il y a de la\nbeauté en toutes choses, sous certaines influences, comme sont les\npassions pour les hommes, ou comme est le temps pour les objets ina­\nnimés. Mais il n ’y a pas beaucoup de gens qui sentent la beauté, bien\nmoins encore qui sachent dire ou peindre par quoi une chose est\nbelle...\n   J ’étais une fois sur le trottoir de la rue Saint-Antoine, regardant\nautour de moi un peuple de travailleurs et de mendiants. Une femme\nhâve et déguenillée, tenant un enfant entre ses bras, venait à ma ren ­\ncontre. Elle n ’avait guère de tournure ni de beauté, avec sa maigreur\nchétive et ses haillons. Comme elle traversait la chaussée, une voiture\nbourgeoise, lancée au galop, la renversa, elle et son enfant, sous la\nroue. Son buste se redressa subitement, les bras étendus pour protéger\nl’enfant. Elle eut un instant de suprême beauté, un m ouvem ent m ater­\nnel de protection, comme un oiseau sacré qui couverait un dieu de\nses ailes. Je n ’ai jamais rien vu de plus souverainem ent admirable\ndans le Massacre des Innocents, de Raphaël, ou dans les Sabines du\nPoussin. Eugène Delacroix sentit surtout cette beauté de l’effet;\nl’essence même de la peinture est de saisir un aspect variable, un\nimperceptible moment..... Q uant à moi, je ne connais rien de plus\nbeau en art que ces jeunes grecques du Massacre de Scio, demi-nues et\nfoulées aux pieds des chevaux, rien de plus inspiré que leurs figures,\nrien de plus ample que leurs mouvements, rien de plus velouté que la\npeau de ces femmes, rien de plus ardent que leur désespoir. » R ap­\nprochons de ces passages d’une si remarquable largeur quelques\nextraits du carnet d’Eugène Delacroix 1823-1824.\n   « La question sur le beau se réduit à peu près à ceci : Q u ’aimez-\n"}, {"page_pdf": 256, "texte": "                            LA REVUE ROU GE                              5\n\n\n\nvous mieux d’un lion ou d’un tigre? Un grec ou un anglais ont chacun\nune m anière d’être beau qui n ’a rien de commun.\n    C’est l’idée morale des choses qui nous effraye; un serpent nous fait\nhorreur dans la nature, et les boudoirs des jolies femmes sont remplis\nd ’ornements de ce genre : tous les animaux en pierre que nous ont\nlaissés les Egyptiens, des crapauds, etc.\n   Souvent une chose, dans la nature, est pleine de caractère, par le peu\nde prononcé ou même de caractère qu’elle semble avoir au premier\ncoup d’œil.\n   Le docteur Bailly met en principe : « La preuve que nos idées sur la\nbeauté de certains peuples ne sont pas fausses, c’est que la nature\nsemble donner plus d’intelligence aux races qui ont davantage ce que\nnous regardons comme la beauté ». Mais les arts ne sont pas ainsi;\ncar si le Grec était plus beau à représenter que l’Esquimau, l’Esquimau\nserait plus beau que le cheval, qui a moins d’intelligence dans l’échelle\ndes êtres. Mais tout est si bien né dans la nature que notre orgueil est\nextrême. Nous bâtissons un monde sur chaque petit point qui nous\nentoure. La rage de tout expliquer nous jette dans d ’étranges bévues.\nN ous disons que nos voisins ont mauvais goût, et le juge en cela, est\nnotre propre g o ût; car nous savons aussi que tous les autres voisins\nnous condamnent.\n   Nos peintres sont enchantés d’avoir un beau idéal tout fait et en\npoche, qu’ils peuvent com m uniquer aux leurs et à leurs amis. Pour\ndonner de l’idéal à une tête d’Egyptien, ils la rapprochent du profil de\nl’Antinoüs. Ils disent : « Nous avons fait notre possible, mais si ce\nn ’est pas plus beau encore, grâce à notre correction, il faut s’en\nprendre à cette nature baroque, à ce nez épaté, à ces lèvres épaisses,\nqui sont des choses intolérables à voir ». Les têtes de G irodet sont\nun exemple divertissant dans ce principe; ces diables de nez crochus,\nde nez retroussés, etc., que fabrique la nature, le m ettent au désespoir.\nQ ue lui coûtait-il... de faire tout droit? Pourquoi des draperies se per ­\nmetten t-elles de ne pas tom ber avec la grâce horizontale des statues\nantiques?... Telle n ’était pas la m éthode antique. Ils exagéraient au\ncontraire, pour trouver l’idéal et le grand. Le laid souverain, ce, sont\nnos conventions et nos arrangem ents mesquins de la grande et su­\nblime nature... Le laid, ce sont nos têtes embellies, nos plis embellis,\nl’art et la nature corrigés par le goût passager de quelques nains, qui\ndonnent sur les doigts aux anciens, au moyen-âge, et à la nature\nenfin.\n"}, {"page_pdf": 257, "texte": "6                                                        LA REVUE ROU GE\n\n\n\n\n   L ’atelier est devenu le creuset où le génie hum ain, à son apogée de\ndéveloppement, rem et en question non seulement ce qui est, mais\nrecrée avec une nature fantastique et conventionnelle que nos faibles\nesprits, ne sachant plus com m ent accorder avec ce qui est, adoptent de\npréférence, parce que c’est notre misérable ouvrage » ( 1).\n   Ce que M. Paul Mantz a dit de Delacroix à propos des Variations\ndu beau, on peut l’étendre à T horé. T ous deux adm ettent pour le\nBeau la multiplicité des formes. Ils s’irritent contre ceux qui prétendent\nque l’antiquité a par avance monopolisé l’idéal et donné partout le\nmodèle suprême. Leur esthétique est donc essentiellement com pré­\nhensive et libérale. Ils acceptent l’art tout entier, et leur idéal est\nassez vaste pour concilier Phidias et Rembrandt. Delacroix, comme\nT horé, partait de ce principe que le style consiste dans l’expression\noriginale des qualités propres à chaque maître (2).\n   Tels sont les argum ents que l’on peut, que l’on doit opposer\naux critiques mesquines qui parurent un peu partout depuis 1822,\navec la Barque du Dante, jusqu’à ce que la gloire du m aître eût\nreçu enfin une consécration solennelle à l’exposition universelle\nde 1855.\n   Si l’on trouve tout naturel que de pauvres inconnus et des m édio­\ncrités aigries s’en soient pris au peintre, à présent im mortel, du\nsentim ent profond de leur impuissance et se soient rejetés alors sur\nles incorrections et les bizarreries, fruit de son caprice, on s’étonne\nau contraire que des hommes comme Victor Hugo, Béranger et les\nG oncourt n’aient point compris cet ardent génie, qu’ils ne lui aient\npoint pardonné son manque d’exactitude et les exagérations où l’a\nentraîné le besoin irrésistible d’exprimer en tout, ce qu’il y a de plus\nextrême et de plus violent (3).\n   Le premier n ’a-t-il pas déclaré qu’il reconnaissait au peintre\n« toutes les qualités moins une : la beauté? » Le second et les\ntroisièmes (4) ne lui refusent-ils pas la qualité suprême des colo­\nristes : l’harmonie?\n\n\n   (1) C e t t e    q u e stio n   du B e a u inspira à D e la c r o ix u n e d e scs plus rem a rq u a b le s étud es c ritiq u e s , qui\np a ru t dans la R evue des deux M ondes, du 15 ju ille t 1854. E lle fa it p a rtie du v o lu m e d e s éc rits du m aître ,\nso u s c e t it r e : V ariations du B eau ( n o te du J o u r n a l d 'E u g èn e D ela cro ix).\n   (2) P a u l     M antz,    Revue F rançaise, 1 o c to b re 1864.\n  (3) N o u s n o u s so m m e s p e rm is, p o u r d é fe n d re D e la c r o ix , d e n o u s se rv ir des m êm es term es qu ’ il em ­\np lo y a lu i-m êm e d a n s un des b e a u x a rtic le s qu ’ il é c riv it su r M ich e!-A n g e, p o u r d é fe n d re le p e in tre -sc u lp te u r\nflorentin.\n    (4) P la q u e tte tiré e à l’ o cc a sio n de l’ E x p o sitio n de 1855.\n"}, {"page_pdf": 258, "texte": "                                                LA REVUE RO UGE                                                                   7\n\n\n\n   N ous reproduisons ici un passage d’une lettre de Béranger, adressée\nà T horé, en mai 1847.\n   « ... Il est une espèce d’accusation que vous portez à laquelle je\nsuis sensible : vous semblez croire que je condamne tous les\nDelacroix; il n ’en est rien, je vous le jure, mais cependant il est\nde ceux à qui l’on doit le moins pardonner, parce qu’il est le plus\npuissant de tous; on le flatte trop et tant de talents se sont perdus\npar la flatterie, que je ne conçois pas que vous-m êm e commettiez\npareille faute. L ’année passée, nous étions en com plet désaccord, il\nn ’en est pas de même cette année, m algré certaines restrictions que\nje me perm ettrai de faire à vos éloges. P our moi, un grand coloriste\nn'est pas seulement un hom m e qui possède une riche palette, mais\ncelui qui a le sentim ent de l’harmonie, et dont le pinceau nage dans\nl’air. Voyez Rubens. Ajoutons que ce roi des Flamands était un\ngrand dessinateur, en dépit de ce qu’ont dit nos pères. C’est là ce\nque j’ai eu l’honneur d’écrire il y a quarante ans. Ce n ’est pas\ncelui-là qui eût term iné le trait d’une jambe ou d’une main, comme\nles femmes qui ne savent pas l’orthographe term inent un m ot avec\ndes lettres confuses qui servent de voile à leur ignorance. En cela,\nM. Delacroix devrait toujours im iter Rubens ; il ne tient qu’à lui, car\nil est peu de dons que la nature et l’étude lui aient refusés. Vous\nvoyez, m on cher m onsieur T horé, je suis tout converti à votre\npeintre favori, bien que je ne connaisse encore ni ses fresques de la\nchambre des députés ni celles du Luxem bourg » (1).\n   C ertes, pour être coloriste, il ne suffit pas d’em ployer des couleurs\nvives et m ultiples; il faut saisir l’harm onie de l’ensemble, fixer avec\nune infinie justesse, les rapports des tons et des valeurs, passer du\ncentre lumineux au plus profond de l’ombre, de telle sorte que les\nêtres et les choses des différents plans soient baignés dans une\nmême atm osphère. Une partie de l’intérêt de certaines œ uvres de\nR em brandt et de Vélasquez, n ’est-elle pas dans « l’harm onie de la\ncouleur, qui est la plus simple du m onde : quatre notes seulement,\nqui se répondent et se font valoir, avec leurs dièzes et leurs bémols,\ndans une gam m e brune (2) ».\n   N ous ne pensons pas que l’on doive contester cette qualité suprême\nà Delacroix; chez lui, les tons les plus violents, les couleurs qui\n\n\n (1)   Correspondance de Béranger, re c u e illie p a r P a u l   B o ite a u   (t. I I I ) . P a ris, P e rro tin ,   18 6 0 .\n\n (2) M usée de la H olla nd e, A m sterdam et L a Haye. W . B ü r g e r . P a ris, J u les R e n o u a rd , 1 8 5 8 .\n"}, {"page_pdf": 259, "texte": "8                                            LA REVUE ROUGE\n\n\n\n\nsemblent s’exclure et se repousser, se rapprochent et s’unissent\npour former cette harmonie de l’ensemble, ces colorations riches et\nsavoureuses faites de violences et de délicatesses. « Ce qui constitue la\nsupériorité de M. Eugène Delacroix, après cette passion merveilleuse\net ce m agnétism e qui vous transporte dans une atmosphère idéale,\nécrit T h o ré, c’est la conscience intime de l’harmonie des êtres\nentre eux, autrem ent la faculté de la couleur... Je dirais volontiers\nque M. Delacroix est le seul coloriste de toute l ’école française. Sans\nim iter Rubens, ou Murillo, ou les Vénitiens, ces grands maîtres de la\nlumière, M. Delacroix est arrivé à une harmonie de nuances et à une\npuissance de ton merveilleuses. Le clair-obscur des chairs est fin et\ntransparent comme les demi-teintes du Corrège. Les étoffes sont\néclatantes comme celles de Véronèse, avec plus de souplesse et de\ndouceur; et puis, c’est un air chaud qui caresse les formes et qui joue\nsur toute la toile » ( 1).\n   Et à propos du petit Hamlet, ce chef-d’œ uvre digne des maîtres\nles plus estimés, ne dit-il pas encore : « T outes les richesses de la\ncouleur, M. Delacroix les a parsemées dans les vêtem ents de ses\npersonnages, avec la franchise la plus audacieuse. Le pantalon du\nfossoyeur est vert véronèse pur; le dos de l’homme assis près du\nfossoyeur est d’un rouge éclatant. Il n’y a que M. Eugène Delacroix\npour risquer ainsi les contrastes les plus brusques en apparence. Il\nest vrai que personne n ’a, au même degré, le talent des transitions\njustes et imperceptibles » (2).\n   Ces quelques fragments suffirons pensons-nous, pour atténuer les\nopinions précitées; ils justifieront en outre ce que M. Maurice\nT ourneux écrivit dans son intéressant volume intitulé : Eugène\nDelacroix devant scs contemporains : ses écrits, ses biographes, ses\ncritiques, à savoir que parmi les toiles du maître il en est que l’on\npeut sans exagération qualifier de « perles limpides et harmonieuses. »\n\n                                                                                              Lucien J o t t r a n d .\n      ( A suivre).\n\n\n\n\n    (1) Eugène D ela cro ix et Théophile Thoré, M au rice D u   S e i g n e u r , Jou rn al   des A rts, 1890.\n    (2) Idem .\n"}, {"page_pdf": 260, "texte": "                            LA REVUE ROU GE                             9\n\n\n\n\n              L a Mère des Soldats\n                             (s u ite e t fin   )\n\n    Un jour que la bonne commère humait le frais sur le seuil de sa\n porte, elle avisa un gringalet de caporal très en peine de reconduire à\n la caserne un grand diable de disciplinaire libéré qui, outrageusem ent\nivre et agressif, dès sa première sortie, se rem ettait dans le cas de se\n faire renvoyer à la correction. Le caporal suait sang et eau. Pas moyen\n d’em m ener le récalcitrant. Voyez-vous un toutou donné pour escorte\n à un loup-cervier!\n    Si M aman Fontaine a saisi d’un regard la situation perplexe et\n passablement ridicule du caporal, elle prévoit surtout la vilaine et\n som bre affaire que s’attire le récidiviste. Le gradé est de sa connais­\n sance, elle le hèle : « V as-t’en chercher du renfort à la caserne, et\n confie-moi ton hom m e quelques minutes, je me charge bien de lui\n faire entendre raison ! «\n    Le caporal court en effet au quartier, proche de là. Et voilà Maman\nFontaine qui, tour à tour rude et caressante, parvient à faire entrer le\nfurieux, au dem eurant le meilleur enfant de la terre, dans l’estaminet.\nLà, maternelle, lui parlant de tout ce qui tient encore au cœ ur des\nplus désespérés : les vieux, la payse aimée, le cher là-bas qu’il risque­\nrait de ne plus jamais revoir, elle vous l’amuse, vous l’admoneste,\nvous l’attendrit et vous le retourne si bien, que lorsque le caporal\ns’en revient, flanqué de deux hommes durs à cuire, il aurait suffi de\nla m enotte d’un petit enfant pour reconduire le redoutable réfractaire.\nIl était devenu doux comme les ouailles qu’il gardait autrefois au\nvillage ardennais, quelque part du côté de Bastogne ou de Bertrix.\n   — Et -pas un m ot de cette petite subornation (elle voulait dire in­\nsubordination) sur le rapport, vous me le prom ettez, n ’est-ce pas, fieu?\ndit-elle au caporal.\n   — Soyez tranquille, la mère! Le gaillard est tout-à-fait blanc!\nDemain il viendra vous dire lui-même que j’ai tenu parole.\n   — A la bonne heure, vous êtes un brave !\n   T elle était l’excellente renomm ée de la Belle Vue et de sa digne\nbazine que plusieurs officiers fréquentèrent régulièrem ent ce petit\ncabaret pour y faire leur partie de cartes. La Mère des Soldats ne tarda\n"}, {"page_pdf": 261, "texte": "10                          LA REVUE R O U G E\n\n\n\n\npas à être aussi populaire dans la région des épaulettes que dans\ncelle des galonnés ou des simples pousse-cailloux. Cette clientèle\nplus relevée ne lui im posait pas plus que le conscrit le moins dégour­\ndi, et son parler était aussi franc avec le capitaine qu’avec la recrue.\n   Une après-midi, après force parties de w hist arrosées d’un nom bre\ninaccoutumé de petits et de grands verres, de la table des officiers\nrésonna la grosse voix du capitaine Thibaut :\n   — Changez-m oi vingt francs, hein, maman Fontaine?\n   — Impossible, m on officier... mais Flim art que voilà pourrait aller\njusque chez l’épicier. N ’est-ce pas Flimart?\n   Déjà Flim art, un artilleur poupard et candide comme un premier\ncom m uniant, qui, avec quelques camarades, suivait respectueuse­\nm ent et silencieusement, d’une table pas trop proche de celle des\nchefs, les péripéties de ce w hist interm inable, Flim art s’était levé et,\nen position, attendait que son capitaine disposât de lui.\n   — Tiens, Flim art, et dépêche-toi...\n   Le gaillard, jambé à souhait, ne tarda pas à revenir avec la m on­\nnaie. Sans compter, T hibaut coule le num éraire dans sa poche, et\ndistrayant une piécette blanche du total, il la tend au grand Flim art :\n   — Aboule, conscrit! Voilà pour toi !\n   « Mais auparavant, capitaine, voyez si vous avez votre com pte, »\nfait la méticuleuse patronne de la Belle. Vue, sans doute parce qu’elle\ns’aperçoit que depuis un quart d’heure il l’a, en effet, son compte,\nmais un autre compte, le gros capitaine Thibaut!\n   — Basta! Sufficit! dit notre homme en haussant les épaules, et en\nram assant les cartes.\n   — Et vous, Flimart, avez-vous eu soin de com pter ce qu’on vous\nremettait?\n   — Oui, madame Fontaine.\n   — Alors, c’est bon, mon garçon.\n   L’appel du soir a sonné depuis une heure. Flim art et sa coterie\nont regagné leurs quartiers. Les officiers continuent à jouer et à\nboire.\n   — Allons ! mes officiers, intervient la bazine, il va être temps de se\ncoucher.\n   — Encore une tournée, maman Fontaine !\n   — Pas même pour le Roi !\n   Au m om ent de régler :\n   — Nom de Dieu! fait le capitaine ! Il me manque cinq francs.\n"}, {"page_pdf": 262, "texte": "                           LA REVUE ROU GE                            11\n\n\n\n\n   — Voilà ce que c’est que de ne pas com pter! remarque la « mère\ndes soldats. »\n  ;— P our sûr, c’est ce sournois d’artilleur, — com m ent l’appeliez-\nvous donc? — qui me les aura filoutés !\n   — Flim art! Voler cinq francs! Jamais, capitaine.\n   C ’est ce qu’il lui faudra prouver demain ! grogne l’officier, devenu\ntout à fait méchant.\n   La mère Fontaine n ’insiste, pas. Le m om ent serait mal venu. Car\nles camarades de T hibaut sont aussi éméchés que lui et flattent son\nindignation.\n   La bonne femme n ’en dormit pas de la nuit. Il fallait à toute force\nempêcher le scandale. Elle ne s’expliquait point com m ent les cinq\nfrancs avaient disparu, mais elle était sûre de la probité du long\nFlim art, elle le connaissait comme si elle avait été sa mère!\n   Le matin elle se lève à la première heure, s’habille prestem ent, et\nsans avoir pris le tem ps de lisser ses bandeaux, le chapeau de travers,\nle châle mal rattaché, elle sonne chez le capitaine T h ib au t, elle\ncarillonne comme s’il y avait le feu.\n   — Hé, hé, doucement, la mère, que désirez-vous?\n   Elle ne répond pas à l’ordonnance ahurie, elle la bouscule même,\nm onte l’escalier, ouvre sans frapper la première porte venue, et\nfait irruption dans la chambre, celle où Thibaut cuve encore ses\nconsom m ations variées et nombreuses de la veille.\n   — Capitaine!.... Capitaine!....\n   Elle secoue le ronfleur, sans y aller de main morte.\n   — Eh bien? nom de Dieu! Q u ’y a-t-il? fait l’officier, se rem ettant\nsur son séant, rageur, et se frottant les yeux.\n   — Il y a... Ecoutez, je n ’ai pas voulu vous le dire hier soir, devant\nles autres, pour ne pas vous humilier, mais vous aviez tellement, com ­\nm ent dirai-je, votre petit jeune homme,.... vous me com prenez,... que\nvous avez donné cinq francs de pourboire à ce soldat.\n   — Cinq francs de pourboire! Moi, jeter cinq francs à la tête de ce\nclampin! Ah ça, vous vous foutez de moi, la petite mère? se récrie\nT hibaut dont la prodigalité est certes le m oindre défaut.\n   — Pas le moins du monde. Je parle sérieusement. V oyons, tâchez\nde rassembler vos souvenirs... Il y va de la carrière et de l’honneur\nd’un brave garçon...\n   — Milliards de nom de Dieu!.. Voilà qui est fort! Pour faire la bête\nà ce point, j’aurais dû être ivre comme toutes les Polognes!\n"}, {"page_pdf": 263, "texte": "12                          LA REVUE RO UGE\n\n\n\n\n   — Eh bien, soit, vous l’étiez       comme toutes les Polognes... Ceci,\nentre nous... Je suis, moi, tellem ent certaine de mon fait, que je vous\nredirai même vos paroles à ce Flim art : « Aboule, conscrit, voilà pour\nte coller une tam ponne ! »\n   Le capitaine jure, sacre, rugit, écume, sursaute, jette les bras en\nl’air, menace de devenir épileptique.\n   Maman Fontaine tient bon. Elle ne lâche prise, pas plus qu’un\nbouldogue qui a agrippé son ennemi. .\n   Enfin la première crise passée, le capitaine se m ontre plus traitable.\nHonnête hom m e au fond, des scrupules lui viennent. Si réellement il\navait été pochard ! Ce ne serait pas la première fois, après tout! N on,\nil ne pourrait décemment envoyer ce soldat devant un conseil de\nguerre, le taire condamner à l’infamie, à la prison!\n   — Le chiendent, Maman Fontaine! C’est qu’il va falloir me lever\net courir à la caserne. A l’heure qu’il est, on a déjà peut-être mis\nmon hom m e au cachot, et son déshonneur a-t-il été rendu public !....\n   Et, en pans de chemise, il allait et venait par la pièce.\n   — J’ai prévu le cas ! insiste la bonne femme, sans être le moins\ndu monde effarouchée par la toilette sommaire du capitaine. Elle avait\nbien d’autres idées en tête !\n   « C’est moi qui me rendrai à la caserne ! Voici plume, encre et\npapier. Signez-moi un billet, comme quoi vous déclarez l’artilleur\nFlimart, innocent du vol dont vous l’accusiez hier. Faites mieux.\nAttestez que vous lui en avez fait cadeau de cet écu de cinq francs, au\nsoldat. »\n   — Mais, ma bonne vieille, on dira que j’avais une cuite.\n   — N ’im porte, on dira la vérité. Signez...\n   T hibaut se rebiffe, mais finit par s’exécuter.\n   — Merci... Dorm ez bien, capitaine! .\n   La digne femme vole à la caserne d’artillerie.\n   — Ah ! c'est vous, la mère Fontaine... Passez.\n   Pas de consigne pour la bazine de la Belle Vue. Elle a demandé à\nparler au lieutenant de service, ami de Thibaut, et son partenaire au\nwhist...\n   — Lisez, mon lieutenant...\n   — Ah ça! mère Fontaine, j’ai donc eu la berlue, les choses ne se\nsont point passées ainsi...\n   — T a ta ta! Moi je vous affirme au contraire, que c’est la pure\nvérité.\n"}, {"page_pdf": 264, "texte": "                           LA REVUE ROUGE                               13\n\n\n  — Mais le capitaine jurait ses grands dieux qu’on l’avait volé et\nque Flimart était son voleur.\n  — Le capitaine avait tort...\n  — Mais encore...\n  — Il n ’y a pas de mais.\n  — Enfin. Vous me répondez de l’honnêteté de cet hom m e ?\n  — Comme de la mienne... Je prends tout sur moi...\n\n\n    L ’après-midi du même jour, T hibaut accourait, essouflé, à la Belle\n Vue.\n    — Nom de Dieu! Vous m ’avez berné, maman Fontaine. Q ue me\nchantiez-vous donc de ce pourboire de cinq francs, de cette libéralité\nde m illionnaire? Flim art ne m ’avait pas volé! J ’ai retrouvé mes cinq\nfrancs dans la doublure de ma tunique...\n    — Eh bien? De quoi vous plaignez-vous encore?\n    — De quoi je me plains? Mais je passe pour un pochard invétéré\ndevant tout le régiment. Car c’est ni plus ni moins qu’un brevet\nd ’ivrogne patenté que vous m ’avez fait signer!\n    — Dam! T an t pis! Je n ’avais que cette ressource-là! Fallait-il\nlaisser aller ce brave gars en prison!.. J ’aurais donné ma vie pour\naffirmer l’innocence de Flimart. Ah! je m ’y connais en physionomies,\ncapitaine!.. Voyons, ce billet n ’apprendra rien de neuf à ceux qui\nvous connaissent?\n    — Madame Fontaine !\n    — Eh bien, quoi?\n    Il fronça les sourcils, essaya de se fâcher, puis riant, pressa la\nmain durillonnée de la bazine :\n    — Vous êtes tout de même une maîtresse femme, qui n ’avez pas\nvolé le nom qu’ils vous donnent, les soldats!\n\n                                              Georges E e k h o u d .\n"}, {"page_pdf": 265, "texte": "14                          LA REVUE ROUGE\n\n\n\n\n                     Les A m b u la n ts\n                                  ( su it e )\n\n\n    T ous deux sont habillés de guenilles devenues fauves au contact\npermanent de la terre, grises au frottem ent des rocs, vertes à la com ­\npression des herbes humides. Cette défroque, mille fois plus plastique\nque le costume d ’un citadin, fabriqué par le plus habile tailleur, ils\nla gardent nuit et jour et, par cet usage constant, elle a conservé\ntoutes leurs formes, m arquant comme du zinc les convexités de leur\ncorps. Le pantalon tombe en s’effiloquant sur leurs souliers couleur\ndes routes et un large chapeau couvre leur pouilleuse chevelure, à la­\nquelle s’entremêle des brindilles de foin ramassées dans la grange\nd’un paysan hospitalier. Le plus grand, un gaillard noueux et élancé,\nprésente un type d ’une farouche distinction. Son teint, cuit par tous\nles soleils, est basané comme ses braques, sa moustache est roussie\net décolorée par de trop fréquents coups d’eau de vie à la gourde de\nfer blanc, son nez est camus, mais dans son œil brille un regard fier\net intelligent, de cette intelligence qui s’est habituée à scruter la beauté\néternelle et m ystérieuse des nuits étoilées, à lire dans les lignes caba­\nlistiques des constellations. Son front porte le sceau fatal de ceux qui\nn ’ont jamais pu habiter un lieu stable et qu’une inquiétude continuelle\npousse sur les grands chemins, à la recherche d’on ne sait quelle\nvague et insaisissable chimère.\n   Le second est un type moins raffiné et qui subit visiblement le\nmagnétisme de son com pagnon. Ses yeux, cependant, ne sont pas\nn o n plus dénués d’intelligence, mais les sensations chez lui, pour être\naussi nombreuses que chez l’autre, — car la vie libre développe étran­\ngem ent un hom m e — semblent ne pas être aussi conscientes.\n    Le repas term iné, ils s’étalent de leur long sur le sol et bientôt une\nrespiration bruyante soulève fortement leur poitrine.\n    Midi! Le ciel chauffé à blanc laisse tom ber sur eux du métal en\nfusion et bientôt de grosses gouttes de transpiration apparaissent sur\nleur front et coulent en filet abondant sur leur face rougie comme une\ncrête de volcan; les arbres laissent retom ber m ornem ent leur feuillage\net leurs branches noires crépitent sous la m orsure implacable du\nsoleil; de la terre calcinée sourd une vapeur frissonnante comme d’une\nchaudière surchauffée; les herbes sont droites, raidies; des insectes\n"}, {"page_pdf": 266, "texte": "                           LA REVUE R O U G E                        15\n\n\n\n\nlointains font entendre un bourdonnem ent immense et vague, pareil à\nla mélopée du sommeil.\n   Bientôt les paysans, qui ont égalem ent accompli une méridienne, le\ndos appuyé à une gerbe ; ou qui, travaillés par l ’été, se sont rendus\navec leurs belles au ruisseau, dont le m urm ure berceur et les rives\npleines d’ombre silencieuse invitent aux plus douces expansions, ont\nrepris la besogne. Au bruit de l’activité revenue, les nomades s’éveil­\nlent, et après un ablution sommaire, ils se rem ettent en marche.\n   Dans le soleil déjà un peu triste de l’après-midi, la plaine est sil­\nlonnée par ci par là de l’éclair fugace des instrum ents aratoires; une\ncharrette abandonnée jusqu’au soir se dresse parmi le friselis m élan­\ncolique des m oissons; et, du bout de l’horizon, leur arrive le chant de\nquelque bouvier qui, adouci et rendu mélodieux par la distance, évoque\ndans l’âme des pensées si navrantes et si douces que des larmes vous\nen viennent aux yeux et qu’on ne peut s’en rassasier.\n   Grâce à leurs larges enjambées, ils furent bientôt en vue du village\noù la kermesse se célébrait depuis plusieurs jours déjà sans discon­\ntinuer. Les maisons du bourg, éparses à travers les verdures, m ar­\nquaient le rectangle blanc de leur façade et la joyeuse tache rouge ou\nbleue de leur toit. De quelques cheminées tirebouchonnait un peu de\nfumée, dont la calme et lente ascension caractérise parfaitenent la\nquiétude qui enveloppe d’ordinaire la campagne. L’église, très vieille,\ndressait sur une hauteur sa tour grise et quadrangulaire, surm ontée\nd ’une toiture en ardoises qui recevait du soleil un ruissellement\nglauque, pailleté par endroits d’étincelles plus vives; le cadran doré\nde l’horloge lançait un éblouissement dans lequel, à cette distance, se\nperdaient chiffres et aiguilles et qui semblait faire à ce lieu un nimbe\nde sainteté. L’air était saturé d’un parfum de kermesse et les rues,\nbordées de fermes blanches et m uettes que reliaient des haies d’au­\nbépine odorante, laissaient échapper, dans un coup de vent, les sons\ncassés des orgues maniés par de pouilleux Italiens, dont l’éternel\nsourire à la fois bonhom m e et félin m ontre la blanche denture. A ces\nsons égarés desquels ils n ’entendaient point la mélodie complète et\nqui en étaient d’autant plus suggestifs, leur âme de musicien bondit\net ils auraient déjà voulu être au milieu du bronhaha des paysans\nen fête.\n   Ils pressèrent le pas et atteignirent bientôt l’entrée de la grande\nrue. Des deux côtés, en rang serré, se dressaient baraques et échoppes;\nau milieu ondulait à perte de vue la houle des spectateurs. Les hom ­\n"}, {"page_pdf": 267, "texte": "16                          LA REVUE RO UGE\n\n\n\n\nmes, au pantalon noir bridant les fesses, le sarrau indigo ballonné\ndans le dos, les joues bleuies par le grattem ent du rasoir, une fleur\nentre les dents, la tête couverte de la casquette pointue de soie,\néchangent de loin des quolibets salés, auxquels répond une bordée\nfournie de rires sensuels. Les femmes ont arboré leurs toilettes les\nplus somptueuses : robes noires ou claires, m ouchoir de cotonnade\naux teintes vives dont la pointe leur descend jusqu’à la croupe arron­\ndie, massive et fortem ent saillante. A utour du cou, elles portent un\njaseron d’o r, bijou de famille qui soutient quelque médaillon. Les\nmômes qui ont l’audace de s’aventurer dans cette multitude, se font\nbien souvent écraser les doigts de pied sous la patte géante d’un de\nces rustres, et ils se m ettent alors à piailler, ce qui, parmi les rum eurs\nindistinctes qui enveloppent les réjouissances comme une atmosphère,\nfait l’effet d’une de ces petites vessies de couleur servant de jouet aux\nenfants et qui se dégonfle.\n   Dans un magasin de pain d’épice, une marchande plus que sexagé­\nnaire, fortem ent mamelue, tâchait d’accrocher les passants en m ettant\ndans ses yeux chassieux, abrités derrière des lunettes, un regard des\nplus aimables et exhibant dans un sourire, sa dent unique, une canine\nmonstrueuse, brune comme du jus de tabac et dévorée à la base par\nun tartre compact. Les fêtards que ces charmes négatifs ne rebutaient\npas encore, étaient mis en fuite irrésistiblement par le petit filet d ’ha ­\nleine, absolument fétide, dont elle accompagnait ses engageantes pa­\nroles. Plus loin, un vieillard foireux, debout sur une chaise, les quilles\nbranlantes, tâchait de séduire les paysannes en leur m ontrant des\npendants d’oreille et des bagues. Il mettait dans son œil des intentions\namoureuses du plus haut comique. Son costume d’ailleurs prêtait au\nrire : une jaquette serrée aux épaules et projetant loin du râble deux\nbasques démesurées, — ce qui lui donnait l’air d’un poisson volant —\net découvrant son immense fond de culotte qui lui traînait presque sur\nles jarrets. A côté, une femme grosse et courtaude, les yeux lar­\nm oyants, la bouche violette projetée en groin porcin, faisait rissoler\ndes boudins hypothétiques, dont l’âcre parfum chatouillait cependant\navec délicatesse les narines des ivrognes, qui, à travers la foule, circu­\nlaient en traînées tapageuses et chavirantes et allaient se délecter à\ncette viande douteuse, en étouffant avec leurs bouchées des fragments\nde chansons lubriques.\n   Dans une baraque, qui s’intitulait pom peusem ent de « théâtre fo­\nrain », on jouait, à chaque heure, la passion du Christ. L ’Hom m e-\n"}, {"page_pdf": 268, "texte": "                           LA REVUE ROU GE                            17\n\n\n\nDieu était représenté par un abominable soiffard, long, maigre, aux\népaules tom bantes, les yeux noyés d’alcool et qui s’était, pour la\ncirconstance, attaché une barbe filasse. Il savait, à la scène, garder la\nphysionom ie profondém ent navrée qui convient au rôle, mais une fois\ndehors, sur l’estrade, il adressait aux femmes de petits gestes libres\naccompagnés de paroles goguenardes; et cela contrastait étrangem ent\navec la sainteté de son costume. Ses tortionnaires, les guerriers\nromains, étaient des gaillards de son acabit, sachant tous bien lever le\ncoude et présentant des faces hyrcaniennes rien moins que rassurantes.\n   Au milieu de tout cela, le clocher, dont le pied était battu sans\ncesse par les vagues pressées de la cohue, restait impassible comme\nun spectateur des autres âges, trouvant sans doute ces réjouissances\nbien m esquines en comparaison des orgies anciennes.\n   N os musiciens sont arrivés enfin à couper la foule. Dès qu’ils\napparaissent, on leur fait fête. De tous les côtés des mains leur pré­\nsentent des verres de bière et ils font largem ent honneur à cet accueil\nhospitalier, car la poussière des routes assèche diablem ent les gosiers.\nEnsuite, sur une des tables placées devant un cabaret de la grand’-\nplace, ils se m ettent à jouer de leurs instrum ents, le cœ ur réchauffé\npar l’absorption copieuse de liquide. Aux accords vibrants des artistes\nbien-aimés — car ils fréquentent toutes les kermesses en fidèles et\nchaque paroisse les voit revenir à des époques régulières — un silence\nsoudain s’établit, puis les villageois, comme secoués par une démence\nsubite, se m ettent en branle et entam ent une danse lourde mais carac­\ntéristique, dont les ondulations se prolongent jusqu’aux confins du\nbourg. Les ivrognes retrouvent soudain l’usage de leurs jambes et, â\nprésent, sous l’excitation aiguë de la boisson, sont les plus acharnés\nau plaisir. Les vieillards, que cette musique ranim e et en qui elle\néveille de glorieux souvenirs de jeunesse, se m ettent également de la\npartie; les m atrones tachent de remuer l’énorm e paquet de chair qui\nforme leur corps, et leur poitrine opulente pantèle et tressaute; au\nseuil des portes, des enfants même esquissent des pas maladroits. Les\nardeurs premières une fois calmées, une interruption a lieu dans toute\ncette épileptie. O n s’engouffre dans les estaminets pour vider goulû­\nm ent la pinte de bière brune. Les pipes courtes sont tirées des poches,\nchargées de fort tabac, et bientôt un épais nuage bleu s’élève vers le\nciel comme un encens païen. Les ambulants ne sont pas oubliés, c’est\nà qui leur donnera à boire.\n   T o u t le m onde à présent est désaltéré. De nouveau le violon sonne,\n"}, {"page_pdf": 269, "texte": " i8                         LA REVUE ROUGE\n\n\n\n\n  l’accordéon pleure, et le bal recommence. Les gars se raffalent la\n casquette dans la nuque, se débraillent et on peut apercevoir leur\n  chemise amidonnée pour l’occurence.\n     La chique qu’ils gardent constam m ent en bouche, met sur leurs\n  lèvres des plaques brunes ; leurs yeux sont hagards, pleins d’une folie\n de rut. Les jeunes filles ont les cheveux dénoués, le corsage rem onté\n dans le do s; leurs joues sont allumées comme un volcan et leurs\n regards déjà se chargent de lasciveté ; leurs seins plantureux et durs\n se soulèvent fortem ent et font craquer l’étoffe qui les enferme.\n     T oute cette activité se fond dans le soir qui tombe lentem ent. Le\n soleil ne se manifesta plus à l’horizon que par le brasier écarlate qui\n émane de lui. Cette clarté rutilante enflamme le coq au som m et de la\n tour d’église, flotte en nappe rouge au-dessus de la m ultitude, et par-\n ci par-là injecte une prunelle, m et sur une joue la couleur tragique du\n sang. Et peu à peu, la lumière égale et apâlie du crépuscule se fait\n maîtresse, communiquant aux choses une suprême mélancolie.\n     Au dehors le bal cesse petit à petit, car c’est dans les cabarets eux-\n mêmes, à présent, qu’on va fringuer, jusqu’à ce que l’ivresse assomme\n les danseurs et les fasse rouler sous les tables, parmi la bière répandue,\n les flegmes et les bouts de cigares. Sur une estrade, piston et trom ­\n bone s’évertuent à scander nettem ent les pas. Ces musiciens à qui,\n im pitoyablement, il n ’est accordé aucun repos, balonnent les joues,\nse congestionnent et leurs yeux de faïence sortent presque de leur\ntête.\n    Aux intervalles, le souffle s’échappe d’eux comme un râle. Mais\naucune pitié de la part des rustauds, il faut qu’ils continuent; et pour\nleur donner de nouvelles forces, on les remplit de bière jusqu’à les\nsubmerger.\n    Les nomades, dont l’esprit contem platif n ’aime pas ces scènes agi­\ntées et bruyantes au milieu de l’atm osphère étouffante du tabac, dans\nlaquelle la lumière jaune et intense du quinquet ressemble à un soleil\nnoyé, quittent le village, les poches bien garnies par les sous, que les\npaysans, dans l’effervescence de la joie, leur ont octroyé largem ent.\nIls se dirigent vers la paisible campagne, et comme la nuit est tiède,\nmagnifiquement étoilée et que les m oissons exhalent leurs parfums\nles plus pénétrants, ils s’étendront sur l’herbe, en vrais fils de l’Aven­\nture. Certes, ils vont se payer un bon somme, car la fatigue a été rude\npendant la journée. Ce n ’est que très avant dans la matinée qu’ils\ns’éveilleront et même, alors, ils resteront plongés quelque temps dans\n"}, {"page_pdf": 270, "texte": "                                LA REVUE ROUGE                                     19\n\n\nl’inconscience du demi-sommeil, avec le chant des alouettes au-dessus\nde leur tête.\n   Dans le village, au loin, qui se révèle par une vague lumière, la fête\ncontinue rageuse, dévergondée. Les accordéons gémissent, les orgues\nbroient des sons et cette musique les berce doucem ent, accom pagnant\nles vagues montantes et descendantes du rêve. Mais parfois aussi, ils\ns’éveillent en sursaut. Un cri aigu d’assassiné vient de traverser l’air,\ncar les kermesses ne se term inent pas toujours pacifiquement. Puis le\nsilence se rétablit complet, rempli de quiétude, et de nouveau le som ­\nmeil les enveloppe...\n\n                                                               P. J a n ssen s .\n\n\n\n                    Georges E e k h o u d\n   Je le vis la prem ière fois à la M aison du peuple, il y a quelq u e deux ans.\nOn y av ait fondé une section d ’art. L o rsq u e j'arriv ai, vers les n euf heures\ndu soir, la séance d urait depuis longtem ps déjà. J ’en trai dans un e pièce, de\ng ran d eu r m oyenne, au second étage. C’était une espèce de soupente, m é­\nn agée dans la charpente du grenier, dont le squelette de bois, b lan ch i à la\nchaux, dessinait des trapèzes blafards dans la dem i-obscurité que laissaient\nrég n er les faibles flam m es du gaz.\n   G eorges E e k h o u d assistait à cette séance avec d’au tres encore, tel V er­\nh aeren , qui étaien t accourus au prem ier appel, heureux de se d évouer pour\nle peuple et de contribuer p a r leur savoir à son ém ancipation.\n   J ’avais l’intention de prendre la p aro le -à cette réunion p rép arato ire, —\nd’où devait sortir cet adm irable m ouvem ent d’A rt qui depuis deux hivers\nétonne la bourgeoisie, cette ennem ie im m uable de to u t progrès ré e l; — je\nm ’étais m êm e prom is d’ém ettre une proposition — que je trouvais très im ­\np ortante, moi! — et qui serait adm ise, sans difficulté, espérais-je. Je m ’assis\nau m ilieu de quelques am is, jeunes gens de m on âge qui, à u ne dem i-dou­\nzaine, form aient la rédaction de la Jeune Garde, notre journal d’alors, et où\nje publiai m on prem ier et mon seul article de théorie socialiste.\n   — T u sais, S ander, E ek h o u d est ici, et V erh aeren ; reg ard e là-bas, Ce\nb anc contre le m ur, à côté de ce com pagnon en bourgeron bleu.\n   E t m on voisin — un dem i-ouvrier m enuisier qui p assait ses soirées à\ns’instruire et à discuter — m’indiquait, à droite du bureau, dans l’om bre,\nu n groupe que je ne pus que difficilement distinguer.\n   Com m ent, m e dis-je, E ek h o u d est ici et d ’autres! E n ce cas n o tre tache\nd isp arait ou se sim plifie; il nous reste à leur laisser l’organisation du\ngroupe, ils s’y p rendront plus habilem ent que nos g auches volontés. J ’ou­\nbliai m a proposition, que j ’eus soin de laisser au fond de m a p o ch e; j ’eus\n"}, {"page_pdf": 271, "texte": " 20                             La   revue    rouge\n\n\n\n\n  honte d’avoir songé un in stan t à prendre la paro le dev an t de si sincères et\n  si grandes intelligences. N on! je serais penaud, j ’au rais l’air ridicule. T ai­\n  sons-nous! m e disait m a conscience. E t je l’écoutai fidèlem ent. M ais m es\n  regards, sans cesse, scrutaient le coin que m ’avait indiqué mon cam arade\n  m enuisier.\n    — S ander, il va prendre la parole, il se lève!\n     E n effet, E ekhoud était debout à p résent et, quoique je ne l’eusse jam ais\n  vu, je le reconnus aussitôt, ta n t il répondait à l’im age que je m e faisais de\n  lui. C’était bien la tête que je m’étais figurée, le front où avaient pris germ e\n Kees Doorik et la Nouvelle Cartilage; c’était bien là le noble lettré qui dans\n  ses p ages m ettait tant d ’am our et de pitié qu’on au rait crain te d’en voir\n  éclater les feuilles p a r leu r trop plein de sentim ent et de beauté. S a phy­\n sionom ie énergique et sauvage était nim bée d’une ineffable douceur, d’une\n bonté sans égale; ses yeux profonds, vifs, fiers, brillaien t avec vivacité\n d errière les verres de son pince-nez. Ces yeux m e firent u ne inoubliable\n im pression. On eut dit qu’ils g ard aien t le reflet de l’am our et de la d ouleur\n que le m aître m ettait dans ses livres. Je supposai, qu’en écrivant, E ek h o u d\n quintessenciait ses sentim ents, ses aspirations, ses rêves d’idéal, qu’il en\n rem isait une provision d ans son cerveau pour alim en ter d’au tres œ uvres et\n que cette sensibilité était incandescente et com m uniquait aux yeux de l’a r­\n tiste l’éclat de son feu. U n nez m oyen donnait om brage à une m oustache,\n couleur de glèbe, q u ’il laissait p ousser sans souci. U ne bou ch e aux lèvres\n fortes, des lèvres pleines de baisers pour les héros de ses livres, chargées\n de paroles généreuses et loyales, m ais aussi im pitoyables p o u r les m échants,\n haineuses et rudes pour les dénigreurs, les lâches et les félons.\n    L a flamme ja u n e du gaz, éclairait son front im m ense et luisant com me\n une plaque de m étal polie et très pur.\n    E ekhoud p arla quelques m inutes, sa voix était forte et douce, noble et\n plébéiennem ent suave. P u is il se rassit et resta tim idem ent dans l’om bre\n jusqu’à la fin de la séance qui du ra ju sq u ’à m inuit, je m ’en souviens fort\n exactem ent.\n    L 'écrivain possédait déjà m on adm iration, désorm ais il eut m on entière\nsym pathie. Je relus les livres que j ’avais déjà lus parm i ses œ uvres et je me\n plongeai délicieusem ent dans les pages des autres. P lu s je p arco u rais ces\ncréations, plus m on cœ ur b a tta it, plus m on âm e s’ouvrait à cette p ro ­\nfonde poésie et à cet art incom parable.\n    C’est le peuple qui souffre dans les rom ans et les nouvelles d’E ek h o u d ;\nce sont les souffrances de l ’hum anité qui nous h allu cin en t; ce sont les\nrévoltes des p arias qui clam ent des im précations et qui p leu ren t p o u r p o s­\nséder un peu de bonheur. E t le bourgeois vit dédaigneusem ent, se soucie\npeu des clam eurs des assoiffés de justice. E t on est loin d’en vouloir à ce\nh o rs-la-lo i, on le p lain t m êm e com m e un condam né à m ort qui m onte à\nl ’échafaud et do n t la terrible fin vous fait oublier les crim es et hum ecte\nvotre paupière.\n    O n a dit quelque p a rt que E ekhoud était au teu r de romans campinois très\ncolorés. R om ans Cam pinois! T out e st dit ap rè s cela ! Com m e s’il s’ag issait\nd ’une p aysannerie ou d ’une pastorale sans portée, san s profondeur, ne\n"}, {"page_pdf": 272, "texte": "                               LA REVUE RO UGE                                    21\n\n\n\n vo lant que p a r la couleur locale et l’accent du te rro ir; com m e si à côté de\nses dons de peintre flam and, E ekhoud n’en possédait pas de plus p articu ­\nliers et plus originaux. E ekhoud ne se contente pas de d écrire superficiel­\nlem ent; c’est toute l ’hum anité, toute la passion, toute la souffrance q u ’il\nfait souvent ten ir dans une de ses nouvelles, que celle-ci se p asse en\nC am pine, en B rabant, à la ville ou à la cam pagne, peu im porte.\n   R om ans cam pinois! rom ans poldériens! C’est donc que l’âme de ses livres\néc h ap p e encore à ces critiques routiniers ou p lutôt qu’il affectent de n e pas\nla voir, choqués peut-être p a r ce que cette âm e a d ’in tran sig ean t, de\nfarouche et d’ « en dehors. »\n   E ek h o u d n ’écrit pas p o u r écrire, com m e les écrivassiers à deux sous, il\nécrit p a r besoin, com m e une fem m e enceinte est fatalem en t obligée d’en ­\nfan ter ; son cerveau a subi l’im m ense viol de la vocation et de la nature,\net com m e la fem m e, il enfante son œ uvre dans la douleur. O n doit aim er\nE ek h o u d après l’avoir lu. à m oins d ’être ignare et m auvais.\n   E n a rt, G eorges E ekhoud est un rév o lté, un an arch iste; certain es de\nses nouvelles sont des déclarations, de g uerre à la société. E t on l’a clam é\nprix q uinquennal l’au tre jo u r! lui q u ’on accuse de faire de l’a rt social, lui\nqui, quelque part, substitue le d rapeau rouge — l’éten d ard des rep résailles\nfutures — aux couleurs tricolores de la nation ingrate. Un ju ry institué p ar\nle gouvernem ent lui a décerné cette récom pense officielle. Cinq hom m es\no nt osé b rav er le courroux de tous les snobs et de toute la bourgeoisie des\na rts et des lettres en suivant le chem in de leu r conscience. E t le g o uverne­\nm ent a fait une noble action, il vient de reconnaître, p ar ses rep résen tan ts,\nla h aute valeu r du plus loyal ennem i de l’organisation sociale actuelle et il\nten d la m ain à u n de ses justiciers.\n   L a langue d ’E ekhoud est sim ple et forte. P e u d'écriv ain s sont parvenus\nà la richesse qui caractérise ses écrits. Ses p h ra se s sont ciselées avec cet\na rt que les anciens joailiers égyptiens m ettaient au m oindre objet d 'u n\nu sag e q uotidien. Com me eux, il donne aux côtés les plus m atériels, un\nensem ble qui charm e, un aspect coloré, qui attire le reg ard et im pressionne.\nE t dans sa psychologie, dans ses tableaux de m œ urs, d an s ses analyses, le\nm aître déverse à grands flots la sève inépuisable d ont sa profonde id o lâ­\ntrie pour l’idéal, la ju stice et le droit, ont inondé son art.\n   L es attach em en t nobles, les passions logiques et saines, les vices su p e r­\nbes, il les distille et les fait ferm enter dans l’âm e de ses personnages. Il\ndirige sa plum e tum ultueuse com m e le vent guide les nuages, com m e le\nflot m aîtrise la barque je té e au large p a r un coup de vent.\n   M ais m algré cela quelle difficulté, quel âp re travail, q u el constante\nvolonté, quel assau t continuel à son cerveau pour p arv en ir à contenter son\nâm e, pour in terp réter avec certaine satisfaction du résu ltat obtenu, ses\nœ uvres rêvées, les enfants de son esprit.\n   E t toujours des im ages qui donnent à l'expression un e m orbidesse savou­\nreuse, des im ages en ra p p o rt direct avec le sujet de la p h ra se ; des com pa­\nraiso ns assorties au m ilieu et aux personnages évoqués. T o u jo u rs un e h a r­\nm onie im peccable, parfois des crudités voulues, des tons criards, faisant\nm al, m ais dans l’ensem ble point de défaut, une im pression p ure où ces d é­\n"}, {"page_pdf": 273, "texte": "22                              La   revue   rouge\n\n\n\n\nfa u ts, où ces h ardiesses p lutôt sont com me des ém eraudes ou des rubis\nflam boyants qui reh a u ssen t à leu rs reflets roses et verts la b la n ch eu r nei­\ng euse d’un placide collier de perles fines.\n   E ekh o u d chante la souffrance, la douleur inconsciente, la perversion\nnaïve. Il les chante, il les exalte à chaque page, il est devenu le b ard e de\ntous les souffrants.\n   Existe-t-il une œ uvre, où il y a plus de révolte et plus d’am our que dans\nB urch M itsu. cette nouvelle faisant p artie des prochaines Subversions? Q uelle\nfigure sublim e que ce pauvre B urch qui tom be m ort, le corps tro u é de\nballes fratricides en dégringolant d’un m at de b ateau où il allait a rrac h er\nl’étendard d ’une nation ennem ie qui lui enlevait le pain p a r sa concurrence\ndéloyale. Q uelle ab n ég atio n , quel dévouem ent sacré à la cau se de la\nliberté. E t l 'H onneur de L u ttérath, ce conte extrait d’un autre p rochain\nlivre, les Proses Gymniques, l’am our fratern el qui rive deux frères, ce sang\nm âle et ferm e qui coule dans les veines de deux êtres et qui sem ble s’en v e­\nnim er et languir lorsq u ’ils sont loin l’un de l’au tre; est-ce beau, adm irable!\n   D es pages pareilles fatiguent le m oral, peu hab itu é à subir l’assau t de\npareilles im pressions. O n pourrait citer un nom bre incalculable d’extraits\nde son œ uvre pour prouver l’intensité p resque corrosive de l’a rt d’E ekhoud.\nIl est v rai que quelques lignes suffiraient. S ouvent ses p erso n n ag es lui\nservent de sym bole; Chardonnerette (des Subversions), incarne la d ép ravation,\nla souffrance, tout ce qui est peuple et révolte. Il la ren co n tre dans un\ncoin de banlieue m isérable, spoliée et expropriée p a r la ville acca pareuse.\nIl voit la fillette en haillons, il la contem ple, il l’adm ire, elle rep résen tait\n« aux grévistes de la grève perpétuelle, ricochan t de la correctionnelle à\n» la centrale, et de l’asile de nuit au phalan stère des vagabonds, aux bles­\n  sés de notre géhenne sociale, la m inute de trêve balsam ique, l’onguent\n» suave, l’am bulance toujours ouverte. M ais parfois elle o p érait com me\n» les cautères et les pointes de feu. D ans l’im agination de ses obligés, elle\n» allum ait des rêves de cataclysm es expiatoires. E lle s’était inoculé le\n» virus des représailles pour le transm ettre p ar les ventouses de ses b ai­\n   sers aux ilotes trop soum is et trop patients. E lle induisait aux crim es\n» généreux les beaux garçons de la canaille. E t su r son sein p an tela n t de\n» charité féroce, les plus radieux adolescents, si naïfs et si te n d re s, q u ’ils\n» souriaient encore à leur m isère et à l’iniquité de le u r sort, s’étaien t ré ­\n  veillés un m atin anarchistes à outrance. E n rev an ch e elle s’im prégnait\n» de généreuse et virile essence, elle se m odelait su r ses am ants. L a race\n» des pouilleux héroïques avait façonné ses appas à leurs m ains gourdes,\n» à le u rs grosses bouches convulsives de T an tales assoiffés de bonté et de\n» justice.\n   » Sa déchéance la payait d ’une noire splendeur purgatoriale.\n   » P lu s elle m e nom brait ses ignom inies, plus je l’aim ais, cette to tale\n» perdue, cette M adeleine des voyous. Oui, je l’aim ais. E t de q u el am our\n» absolu et panthéiste. C’était tout le peuple, toute la souffrance, l’infinie\n» douleur hum aine que j'ad o rais en cette prostituée, m arty re et sainte, et\n» j ’aurais voulu in carn er la phèbe trag iq u e et rebelle pour la posséder, la\n» béatifier à jam ais. »\n"}, {"page_pdf": 274, "texte": "                                             LA REVUE R O U G E                                                       23\n\n\n   De toutes les pages d ’E ekhoud, ces lignes nous sem b len t les plus\nh ard ies, les plus profondes, les plus en dehors.\n   L e côté subversif et réfractaire, l’am our de l’hom m e, de la n atu re non\nréfrénée, germ e déjà dans ses assez m édiocres volum es d e vers : N in a des\nZigzags Poétiques, L a Guigne des Pittoresques et dans les deux dern ières pièces\nde vers du m aître, p arues dans la Jeune Belgique il y a q u elques ann ées :\nle Semeur et l'Hom me de l’Eglogue; puis ces sym pathies s’ac ce n tu e n t, plus\nv éhém entes, dans les Kermesses (voir M arcus Tybout) et d an s les Milices de\nSaint-François ; m ais c’est surtout d ans les Nouvelles Kermesses où les L a s ­\nd ’A ller, Dimanche Mauvais, Memoranda p rélu d e n t aux pages in cen d ières ou\ncorrosivem ent tendres de la Nouvelle Cartilage, du Cycle Patibulaire et des\nd ern ières œ uvres.\n   G eorges E ekhoud d o nna plusieurs conférences, organisées p a r la Section\nd ’A r t et d ’Enseignement Populaires, à la Maison du Peuple, de B ruxelles. A la\nfin du m ois de ja n v ier, il consacra une de ces causeries à H en rik Ib sen et\nà son œ uvre. Il profita de l’occasion, en p arla n t de ce g ran d artiste et de\ncette âm e, égalem ent éprise com m e la sienne de vérité et de ju stice, pour\nconfesser en une adm irable conclusion ses théories d ’art. L ’écrivain te r­\nm inait ainsi :\n   « A rriè re ceux qui m arquent le pas! A rrière les im passibles et les\n« éc riv ain s de m étier, les cabotins de l'écritoire! A rrière les académ ies!\n   » L e beau est l’éternel. C haque siècle en ap p o rte une m anifestation.\n» P a s plus que les autres facultés de l’âm e hum aine, la p u issance artistique\n» n’a dit son dernier mot. P a s plus qu’à l’O céan on ne p eu t dire à l’A rt :\n» « T u n ’iras pas plus loin! » L es C anut et les X erxès de la critique en\n» sero nt pour leurs censures et p o u r leu rs anathèm es !\n   » L e génie hum ain, qui fut assez riche pour se p ay e r le D an te après\n» H om ère, S h ak esp eare ap rè s E xh y le et Sophocle, la ren aissan ce ap rès\n» l’A rt grec et l’A rt gothique — le génie hum ain co nso lera encore l’h u m a­\n   nité p ar des artistes sublim es et nouveaux.\n   » C’est pourquoi, cam arades, allons su rto u t aux ch erch eu rs, à ceux qui\n» osent, à ceux qui vivent, a ceux qui accordent leu r âm e, d o nnent leu r Art,\n» à l’infini besoin d ’idéal, de renouveau et de perfection qui est notre seule\n» raison d’être sur cette plan ète ! »\n                                                                                       S an d er P i e r r o n .\n\n   L ’œ u v re de G e o rg e s E e k h o u d est d éjà c o n sid é ra b le ; e lle se com pose de : Les Myrtes\net Cyprès, les Zig za gs Poétiques e t les Pittoresques, tro is v o lu m e s de vers o u b lié s p a r\nl’a u te u r e t in c o n n u s par la p lu p a rt de n o u s : H en ri Conscience, Kees D oorik, les Kerm esses,\nLes M ilices de Sa in t-F ra n ço is, les N ouvelles Kerm esses, L a N ouvelle Cartbage (1re p a rtie ),\nles F u silles de M atines, la N ouvelle Cartbage (2 me e t 3me p a rtie ), Cycle Pa tibu la ire, A u\nsiècle de Shakespeare,- e t la su p erb e tra d u c tio n de l ’œ u v re de Jo h n W e b s te r, la Duchesse\nde M alfi. G e o rg e s E e k h o u d te rm in e en ce m o m e n t deux n o u v e a u x v o lu m e s de n o u v e lle s :\nles Proses Gymniques e t Subversions. Il tra v a ille au ssi a c tiv e m e n t à u n p ro c h a in ro m a n ,\nin titu lé le comte de la D ig u e. N o tre é criv a in flam an d possède au ssi en p o rte fe u ille , de n o m ­\nbreuses n o te s p o u r la c o n tin u a tio n de so n E tu d e s u r la Pléiade Shakespearienne.\n"}, {"page_pdf": 275, "texte": " 24                               LA REVUE ROUGE\n\n\n\n\n                                Le Salon\n                                        (n o t e s )\n\n\n    Ce n’est point une étude d’esthétique am bitieuse et sévère que nous vou­\n lons te n ter ici, une analyse com parative et sav an te des divers talen ts et\n genres qui com posent une exposition de peinture. Ce salon de B ruxelles\n fournirait, du reste, peu de m atière à un sem blable travail ; su r cette m asse\n disparate et divergente, qui dispose à quelques m ètres de distance un\n T haulow et un V an Severdonck, les toiles vraim ent artistiques sont fort\n rares, et tout au plus pourrait-on com pter un e vingtaine d’œ uvres puis­\n santes, se détach an t de la grise m oyenne d’ensem ble. N ous ne ferons que\n noter, avec une certaine séparation des genres, les tableaux qui nous ont\n sem blé dignes de l’être.\n    L e genre du Portrait m anque en g énéral de distinction ; et c’est là p o u r­\n ta n t une indispensable qualité. M. R ichir a quelques toiles dont la vulgarité\nfait tout le ca ractère; M. de la H oese n ’éch ap p e point à ce vice déplaisant.\n C om parez à ces œ uvres les adm irables portraits de G uttrie, ceux de L av ery ,\n et m ême ceux de M. D uyck, que nous n’hésitons pas à p lacer en si artisti­\nque com pagnie. V an den Bos sait disposer son m odèle, m ais il est peu\ncoloriste; P h ilip p et couvre ses toiles de pâtes lourdes, aux reflets m ats de\nporcelaine. — C lasserons-nous dans ce genre la M ater Dotorosa de M. L ev ê­\nque, qu’on nous dit être l’im age de sa m ère? L ’œ uvre, très p én étran te, est\nd’un dessin achevé, puissam m ent ré e l; m ais la disproportion du cadre est\nnuisible et défectueuse.\n    M. L evêque expose encore deux autres toiles, et ceci nous am ène à p a r­\nler du genre sym bolique. P authera et Viperina , fixation sur toile de visions de\ncauchem ar, sont originales, com me telles. N ous préférons peut-être L a porte\ndes enfers, où le naturel, la disposition et la couleur sont sacrifiées au désir\nd’im pressionner som brem ent.\n    De m êm e que dans ces Dentelles d’airain, nous trouvons chez MM. D etil­\nleux et M etdepenninghen la préoccupation de la couleur noire p o u r l’idée\nnoire ; et, si le résu ltat trom pe parfois l’idéal de ces n o v ateu rs, leurs te n ta­\ntives offrent néanm oins au curieux un élém ent d ’intérêt. M. D oudelet expose\nson Antithie, déjà rem arquée aux XX. C ette tête, aux y eux d’inquiétante\nénigm e, en ce paysage glauque à l’exécution intrigante, p résen te des q u a­\nlités bien personnelles et spéciales. — L a L irica de M. M ontald est\nconçue dans le m êm e esprit : la disposition en est fort h eu re u se, et l’en ­\nsem ble a une distinction délicate ; m ais le profil fém inin est sans expression\naucune. N ous rem arquons p o u rtan t chez lui un n otable progrès depuis ses\nL yres Eoliennes.\n   Les Trois M artyrs de M. D esvallières sont une œ uvre p resque adm irable.\nIl y a au m ilieu de cette sim plicité de foi, un tel élan, un e élévation m ystique\nsi intense, qu’on p o u rra it le com parer aux pein tres religieux d ’Italie et\n"}, {"page_pdf": 276, "texte": "                                LA REVUE RO UGE                                     25\n\n\nd ’A ngleterre. — U n mot égalem ent des Ames errantes de M. W a n sa rt, qui\nso n t sans g rand caractère, et bien charnues pou r des fan tô m es; et nous\nterm inons p ar M. L éo n F réd éric, qui s’affirme en m aître dans ses deux\nétudes sym boliques : L e Printemps et la Vanité des grandeurs.\n   L e Paysage fournit d ’innom brables nullités et q u elques toiles de talent.\nN ous plaçons en prem ière ligne le N orw égien T h au lo w que l’on ne sau rait\nassez adm irer. Q uel a rt p uissan t et sobre dans ces p aysages hivernaux, q u el\nrendu m agique dans ces neiges ja u n âtres, dans les replis des eaux que l’on\ndevine g la c é e s ! — C ela est sim ple et g rand po u rtan t, d’une im pression\nétrange et poursuivante. L av e ry expose u n Soir après ta Bataille, très in té­\nressa n t de facture et d’im pression exacte et sinistre. C lans est toujours le\nlum iniste aveuglant et vibrant; m ais il a des faiblesses de dessin, com m e dans\nson Octobre dont l’avant-plan oblique défectueusem ent. Sa Levée des Nasses et\nses Communiantes ont de belles qualités de clarté vigoureuse, d’atm o sp h ère\np alpitante.\n   F ra n c k présente un A v r il qui n ’est qu’une esqu isse; cela est distingué et\njoli, — com m e t e l , m ais c’est loin d’être ach ev é; et où la n atu re s’est-elle\nm ontrée jam ais aussi papillo tan te et tournoyante ?\n   L 'E iger de S tott of O ldham a une poésie bien spéciale et anglaise, et\ncette toile choquante au prem ier abord, dévoile à qui l’exam ine longtem ps,\ndes finesses adorables de lum ière, des taches d’om bre m y stérieu re et cré­\npusculaire, dans les fonds m élancoliques et em brum és de soir. M arcette a\nune facilité coulante qui lui fait oublier un peu la n atu re p o u r le m étier ;\nson E tang contient p ourtant de jolis détails de coloration. — C itons enfin\nG osselin , si finem ent distingué, Binjé dont une toile im ite o u trageusem ent\nC orot Stevens, et W ytsm an. N ous term inons cette liste p a r un nom , digne\nd ’une spéciale m ention ; C’est M. E rn st K oerner, dont les pay sag es égyptiens\nont une saveur très particulière de scandale artistique.\n\n                                                                     (A suivre).\n\n\n\n\n                     Revue L itté ra ire\n                  Josep h D esg e n ê ts. — Par le s R outes...\n\n                                                                Chez Godenne, Malines.\n\n   M. D esgenêts est un écrivain débutant, dont les récits de m élan­\ncoliques im aginations et d ’im pressions m ornes o nt été rem arqués déjà\nd ans les jeunes R evues. Il a réuni en un volum e d’essai, un recueil de\nsensations et de tableaux souvent caractéristiques d ont les q ualités natives\net fortes sont enchaînées et com prim ées p a r un e dem i m éfiance peu\nexplicable, une hésitation p araly san te et pénible. — E t p o u rtan t ces pages\nsincères sont d’un sentim ent natu rel et spontané ; ces im pressions de grise\n"}, {"page_pdf": 277, "texte": "26                              La   revue    rouge\n\n\n\n\nprovince, pluvieuse et m orose, ont un calm e de tristesse, p én é tran t et doux;\nm ais M. D esgenêts a le dégoût de cette vie étroite et stag n an te, et l’on\nsent que sa jeu n e observation réclam e d ’autres spectacles, dans un e exis­\ntence palpitante et variée. Ce constant désir de sensations plus accusées et\nvibrantes se trad u it p a r une rêverie décevante, un am our des am bulants\nqui lui fait suivre en pensée, p ar les routes sans fin, la lente carav an e des\nroulottes foraines.\n   N ous avons g rand espoir dans le talent de M. D esgenêts. S ans doute, les\npeintures q u ’il nous p résente ne s’affirment pas toujours avec une b ru talité\nprécise ; m ais il les entoure de grises tonalités qui o nt un charm e p articu ­\nlier. Q u’il nous conte d ’enfantines ressouvenances, qu’il esquisse des cro­\nquis intim es et toujours rêveurs, q u ’il s’élève ju sq u ’à la nouvelle ém otion­\nn an te et dram atique, il conserve toujours une vision ju ste et claire,\ntem p érée p a r la vague poésie d ’un cœ ur qui a peu vécu, p résen tée en u ne\nlan g u e riche d ’épithètes, l’expression songeuse et triste d 'a n esp rit o u v ert\net curieux, et qui rêve de b riser son cadre restrein t p o u r s’ép an d re en une\nvie plus intellectuelle et active.\n\n\n              Edmond Picard. — S cèn es de la V ie Judiciaire\n\n                                                                 L a c o m b le z , B ru x e lles.\n\n\n\n   L ’éditeur L acom blez vient de réu n ir en u n volum e, 6 adm irables récits\nde M. P icard , dont il serait évidem m ent puéril, à cette place, d e ten ter\nl'an aly se. N ous nous bornons à signaler cette publication collective, et\nl’heureuse disposition des n ouvelles; il suffira d’en indiquer les titres pour\nrap p eler aussitôt les belles et fortes im pressions ressenties d éjà à une\nlecture antérieure. C ar il n ’est p as de lettré qui puisse ignorer le Paradoxe\nsur l’Avocat, la Forge Roussel, l'A m iral, Mon Oncle le Jurisconsulte, L a veillée de\nl’Huissier, le Juré.\n   Ce sont là de purs chefs-d’œ uvres, écrits d ans cette langue souple, n u a n ­\ncée, riche et vivante, qui a fait classer M. P icard au nom bre des m eilleurs\nécrivains en langue française.\n   L es Scènes de la vie Judiciaire sont un volum e de hau te saveur et constituent\nu n rem arquable ensem ble de tableaux divers, ta n tô t sévères ou d ram a­\ntiques, tan tô t hum oristiques ou ém us, toujours dépeints avec un relief\npuissant et une im pressionnante vérité.\n\n                                                                           H . le B.\n\n\n  V ient de paraître, chez L acom blez, l’édition définitive et com plète de la\nNouvelle Cartilage, l’œ uvre de G eorges E ekhoud, récem m ent couronnée.\nN ous en réservons l’analyse pour le prochain num éro.\n"}, {"page_pdf": 278, "texte": "                                                LA REVUE ROU GE                                                              2?\n\n\n\n\n                                                         Avis\n   L es p erso n n es qui ne d ésiren t p as s ’abonner ou se réabon n er so n t\np riées de re n v o y e r le p résen t num éro à l ’A d m in istra tio n de la R ev u e\nR ouge, R ue G endebien, 18, à B ru xelles. D ans quelques jo u rs, nous\nm ettro n s n o s q u ittan ces d’ab onn em en t en circulation .\n\n\n\n\n                                        G rappillages\n  L ’on sait la polém ique que vient de susciter un m éch an t article de G us­\ntave F rédérix, sur le deuxièm e tom e de l’in téressan te étu d e de n o tre co n ­\nfrère F ra n cis N au te t : Histoire des Lettres Belges. Il n ’y a, dans cette cam pagne\nim bécile conduite p a r F rédérix, ni loyauté, ni justice, n i franchise, ni sin­\ncérité au point de vue purem ent artistique. T ou t cela est étranger, le\nsusdit F ré d érix n ’étan t qu’un très gros jo u rn aliste et rien de plus.\n  Si le S arcey en critique de l' Indépendance se b ornait à in ju rier les vivants,\n— l'o n pourrait lui fourrer le nez dans ses prop res ordures, — et l’incident\nserait clos, m ais m onsieur F ré d é rix attaq u e parfois les m orts. Il en veut\nfurieusem ent à ce pauvre g rand M ax W a lle r qui n’est plus là pour lui ré ­\npondre.\n  Q u’il p ren n e garde.\n  C’est une m enace ; nous ne la rép étero n s pas.\n\n   L 'A r t Moderne, p arla n t de la Revue des deux Mondes, dit :\n\n   E lle e st le ta b e rn a c le de la fo i e t de la science d o c trin a ire . L ’a rc h e d ’a llia n c e des ju s te -\nm ilie u x e t des m é d io c re s. En e lle re p o se n t les o sse m e n ts de to u s les p rem iers nés du m onde\ndes idées, im p ito y a b le m e n t sacrifiés au M o lo ch de la C o n fo rm ité e t du B e l-A ir. C hez elle\nv ie n n e n t faire le u r s ta g e les E liac in s q u i b rig u e n t les su ffrag es du h ig h -life c o sm o p o lite e t\ns o n t d écid és à v e n d re le u r d ro it d ’ainesse litté ra ir e p o u r le p la t de le n tille s des belles\nre la tio n s e t de l’a d m issio n dans les salo n s du m o n d e où l’on s’e n n u ie . C hez elle a c h è v e n t\nle u r c a rriè re le s v ieu x g é n é ra u x de le ttre s m a n c h o ts e t d é v irilisè s p a r le u rs c am p ag n e s aux\np a y s m ia sm eu x du sn o b ism e . Ils y s ig n e n t des rè g le m e n ts sévères su r la façon de penser e t\nd’é crire . U n u n ifo rm e tris te y est im p o sé à to u t le p e rs o n n e l, m o rn e e t d igne. E lle e st lue\np a r les c erv ea u x a tte in ts de g a s trite in te lle c tu e lle , q u i la p re n n e n t com m e u n e re v alescière\no u de l’a p o llin a ris . E lle est d é ce n te , p é d an te e t e n n u y a n te . C ’est u n e s o rte de d ic tio n n a ire\nde 1a c o n v e rsa tio n fa it re v u e , u n L aro u sse à l’u sag e de la b e lle s o cié té , q u i la lit m o in s,\ndu re ste , q u ’e lle n ’en pare ses g u é rid o n s p o u r se faire re c o n n a ître . E lle a e n tre ses in itié s\nla v e rtu d ’un sig n e m a ç o n n iq u e e t sig n ifie : b o n to n e t d ép ressio n c erv ic ale . E lle signifie\naussi : h a u te fin an ce e t ju iv e rie . E lle sig n ifie enfin : h y p o c risie de la fausse science e t (son\n"}, {"page_pdf": 279, "texte": " 28                                              L A REVUE RO UGE\n\n\n\n d ire c te u r, l ’irré p ro c h a b le M. B u lo z, l’a ré c em m en t p ro u v é ) du vice le plus d é sin v o lte sous\n les ap p aren ces les plu s a u stères e t les plu s p ro fesso rales. B re f, un p a rfa it m icrocosm e du\np u b lic sp écial p o u r le q u el elle est faite : l ’a sso c iatio n in te rn a tio n a le des p a ra sites e t des\ne x p lo ite u rs . U n M. L é v y n ’a -t-il pas réc em m en t été a d m is à y d é m o n tre r, p o u r la tra n q u il­\n lis a tio n des fo rb an s de la h a u te b a n q u e e t de leu rs associés, les décavés de l’a ris to c ra tie\nb e so g n e u se , q u e la sp éc u la tio n de b o u rse (le u r g a g n e -p a in e t le u r p ro c é d é d ’e n ric h isse ­\nm e n t), la fo rm e la plus o d ieu se du crim e c o n tre les. m asses, d e v ait ê tre to lé ré e , sin o n\n e n co u rag é e , com m e u n b ie n fa it p o u r les affaire s.\n\n\n    C’est l’exacte vérité, et nous som m es heureux de la reproduire.\n\n    L a rev u e Essais d’art libre, p re n d l’in itia tiv e d ’u n e in té re s sa n te p u b lic a tio n d o n t elle\ndé fin it en ces te rm e s le b u t : « E n u n e série de s y n th é tiq u e s p o rtra its — de q u in z e à v in g t\nlig n e s — d o n n e r, p ar le g ro u p e m e n t d ’éparses in d iv id u a lité s (p réc u rse u rs m ilita n ts e t n o u ­\nv e a u x -v e n u s), la p h y sio n o m ie g é n é ra le des e sp rits e t du m o u v e m e n t q u 'a n im e l ’e sp é ra n te\ng ra n d e u r de d é liv re r la p ro c h a in e h u m a n ité p a r l’in d iv id u a lism e a rtis tiq u e e t so cial. »\n    O n s a it le g ra n d succès q u ’o b tin t to u t ré c e m m e n t, dans la g a le rie L e B arc de B o u tte ­\nv ille , l ’e x p o sitio n des Portraits du prochain siècle.\n   L 4 o u v ra g e a n n o n cé par les E ssais d’ art libre e t auquel c o lla b o re ro n t to u s les écriv a in s\nqui s’affirm ent p a rtic ip a n ts de l ’a ctio n v ers un a v e n ir a rtis tiq u e m e n t e t so cia le m e n t m e il­\nle u r que le p ré s e n t, co n sa c re ra en u n e ré a lis a tio n c o m p lè te e t d u ra b le l ’idée qui m o tiv a\nc e tte e x p o sitio n .\n   O n s o u sc rit chez l’é d ite u r de la R ev u e , M . E d m o n d G ira rd , ru e Jac q u ie r, 8, P a ris .\nE x e m p la ire s su r p ap ier fo rt, te in té , 2 fran cs. E x e m p la ire s de lu x e à 6, 8, 10 et 12 francs.\n"}, {"page_pdf": 280, "texte": ""}, {"page_pdf": 281, "texte": "                                                              1mm\n\n\n\n\n              Imprimerie Artistique\n\n  L. & A. GODENNE\n            Rue Notre-Dame, Ioi, à Malines\n\n\n\n\n    Typographie, Lithographie, Autographie, Gravure\n\n            Spécialité b'[fmpresstons be lu&e\n\nJoumaux, 'Broc!Jtlres, '1\\.evues, 'Prix-courants, Catalogues, etc.\n\n                   FABRIQUE DE REGISTRES\n\n\n  Imprimés Industriels, Administratifs & Commerciaux\n\n\n\n~~----~~\n~                                                             ~\n"}], "calendrier": {"precision": "mois", "ordre_dans_volume": 11, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1893-10", "signet_source": "Deuxième année - N°10 - Octobre 1893", "preuve": "Date et numéro lus sur la couverture, PDF 250", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur la couverture de la livraison quand elle est conservée."}}