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Écoute donc... Et je lus un passage de Delzire.....\n N’est-ce pas quel style chargé de volonté, nerveux de sourde\n révolte, et grand de fière tristesse ? Et quelle atmosphère de\n douleur rayonne blanchement autour de ce livre !\n — Combien on sent qu’Arnold Goffin a déjà souffert !\n — Pourquoi ton accent de compatissance ? Goffin souffre avec\n tant d’art! Et peut-on appeler de la souffrance sa haine froide des\n vies modernes, son isolement farouche, sa glorieuse intran­\n sigeance ?\n Et en parlant de l’artiste aimé, je me le représentai comme je\n l’ai vu souvent, dans sa chambre de travail, au fond d’Ixelles, loin\n des bruits de la ville. Les murs sont piqués de crépons, parés de\n fantastiques eaux-fortes, au milieu d’un panneau s’entrecroisent\n des armes orientales, ici la fantaisie, là le macabre jettent leurs\n notes drôles, capricieuses et lugubres ; dans un coin, des draperies\n aux plis savamment évocatifs, qui semblent respirer comme des\n êtres, saignent leurs chaudes couleurs. D ’épaisses tentures\n défendent au jour de pénétrer avec sa cruelle brutalité, et de\n détruire le rêve qui enveloppe amoureusement toutes choses au\n milieu du silence. Le parquet est recouvert d’un tapis épais. Cette\n 10\n"}, {"page_pdf": 163, "page_imprimee": 142, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2147, "texte": "142\n\nchambre dit Arnold Goffin, et révèle sa nature, ses aspirations\nd’art autant que ses morceaux les plus révélateurs et les plus con­\nfidentiels. Du reste, il a souvent décrit son milieu. Comme dit\nBalzac dans l’Enfant maudit : Ces descriptions peuvent déplaire\nà certaines personnes-qui veulent à tout prix des événements;\nmais, quand nous avons fait quelques pas dans la vie, nous\nconnaissons assez la secrète influence exercée par les lieux sur\nla disposition de l’âme, pour sympathiser avec des sites ou des\nmeubles. „ Et j ’aime me représenter Goffin, assis dans cette\n chambre qui est si bien la sienne, enveloppé de l’ombre, triste­\nment songeuse, si spéciale à ce milieu, où s’allument d’étranges\n conceptions, et se rêvent des œuvres magnétiques.\n La conversation s’était éteinte. Mon ami me quitta. Seul, je\n relus encore quelques pages de Delzire. Lorsque je déposai le\n livre, je crus voir Goffin, près de moi.\n Sa figure pâle s’éclaire doucement de deux larges yeux bleus,\n et ses regards de velours semblent ne pas voir mais regarder en\n lui, et caresser de chères visions. Ses lèvres se plissent avec un\n cruel dédain. Le front et le nez d’une venue sculpturale sont très\n audacieux et d’une fière aristocratie, et les maxillaires d’une fer­\n meté despotique. Et ses cheveux blonds frissonnants fument\n comme du rêve.\n Et je dis à cet enfant de gloire :\n “ Tes larges yeux voulaient une grande époque. Jeune, tu\n avais échafaudé des désirs fous d’action. Tes lèvres devaient boire\n de la lutte, et tes narines s’écarquiller frémissantes aux âcres\n senteurs des champs de bataille. Ta voix était faite au commande­\n ment. Et les gestes de ta main fiévreusement blanche auraient\n été suivis de tout un peuple ! „\n Car les âmes qui, aux siècles passés, faisaient les grands géné­\n raux, les hommes d’état, les Empereurs, vivent aujourd’hui dans\n leur rêve.Ne pouvant agir,modeler dans la chair vive des hommes,\n se créer un monde, ils se cloîtrent dans l’art comme les moines\n dans la religion, et se contentent de commander au monde des\n âmes. Bs portent néanmoins en eux la tristesee de leur déchéance\n"}, {"page_pdf": 164, "page_imprimee": 143, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2236, "texte": " 148\n\n et la rancune à Dieu de les avoir fait naître trop tard ou trop\n tôt. Trop tôt — aux siècles futurs ils auraient été les génies d’ac­\n tion “ brevi manu „ qui renouvelleront notre monde.\n Ecoutez le Pierrot de Giraud, de notre grand poète Giraud,\n dans la comédie fiabesque :\n “ I l est deux races\n, Vieilles comme l’azur et comme la clarté :\n L ’une éprise de force et de réalité,\n Belle, luxuriante, héroïque, ravie\n Par la banalité splendide de la vie.\n Et cette race-là c’est celle des heureux !\n L ’autre est la racedes rêveurs, des songe-creux,\n Et de ceux qui, nés sous le signe de Saturne,\n Ont un lever d’étoile en leur cœur taciturne!\n C’est la race farouche et douce des railleurs\n Qui traînent par le monde un désir d’être ailleurs,\n Et qui tuent à jamais la chimérique envie\n De vivre à pleine bouche et d’observer la vie.\n C’est la race de ceux dont les rêves blasés\n Se meurent du regret d’être réalisés !\n L ’une est pleine de joie et l’autre de rancune,\n L ’une vient du soleil et l’autre de la lune. „\n Goffin, lui, est un bizarre qui vient du soleil et de la lune\n à la fois.\n “ Vivre et rêver? Rêver ou vivre? Il faut choisir. „ dit aussi\n le cruel Pierrot.\n Sachant ne pouvoir “ vivre „, Goffin a dû choisir le rêve.\n Ainsi la vie passive des artistes confine-t-elle à la vie active\n des hommes d’état. Et la haute famille des esprits qui produit à\n certaines époques les premiers, est bien la même que celle qui à\n d’autres époques produit les seconds. Et ces deux races n’en\n font qu’une ! Mais la race \" éprise de force et de réalité, belle,\n luxuriante, héroïque, „ est-elle heureuse ? Alexandre, César,\n Charlemagne, Charles-Quint, ont-ils connu le bonheur? Harcelés\n par la vie, n’ont-ils pas regretté le calme infini du rêve? Et d’autre\n part, le rêve ne lasse-t-il pas l’artiste?\n"}, {"page_pdf": 165, "page_imprimee": 144, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2074, "texte": " 144\n\n Les hommes de ces deux races sont également malheureux,\n parce que tous voudraient vivre les deux vies à la fois, la vie du\n rêve et la vie d’action. Ah! les hommes seront toujours les hommes!\n En notre siècle, nous avons eu deux Hommes d’état-Colosses,\n Napoléon I et Bismarck. Napoléon I a été profondément malheu­\n reux, et Bismarck doit l’être aussi.\n Dans son étude sur Napoléon I, M. Taine rapporte ces paroles\n de l’Empereur : \"Un homme d’état est-il fait pour être sensible?\n N’est-ce pas un personnage complètement excentrique, toujours\n seul d’un côté avec le monde de l’autre ? „\n Eh bien, l’artiste est comme l’homme d’état, toujours seul d’un\n côté, avec le monde de l’autre.\n Puisqu’il n’a pu se servir du glaive, Arnold Goffin fait tour­\nnoyer ses phrases blanches d’électricité. Et son verbe est glacé de\n la haine des ridicules de notre temps. Et lui aussi est seul d’un\n côté, avec le monde de l’autre, le monde qu’il hait implacablement\n parce qu’il n’a pu l’asservir.\n Ses rêves d’action, il les a dits dans ses premières pages, avec\n un emportement rageur.\n Je cite deux passages de sa nouvelle: L’anneau d’indivisibilité.\n “ J’ai les populaces en abomination.\n L ’adoration stupide et écrasée de la plèbe, l’aplatissement com­\nplet et adulateur des plus grands, des plus nobles devant moi ; —\nla gloire des dictateurs, enfin, me hante. Mon nom dans toutes les\nbouches, murmuré peureusement, adjuré comme celui d’un Dieu,\nainsi qu’un défi jeté dans le fracas des batailles; tel est mon rêve. „\n “ Le jour est proche, où, selon notre véhément espoir, surgira\nl’homme providentiel, qui, d’un revers de main, renversera les\nchartes, — ces châteaux de cartes; — les Conventions et les\nChambres de députés, — ces lamentables théâtres de marion­\nn ettes ! A l’éclair de son sabre étincelant renaîtra l’âge d’or; les\nfoules s’inclineront devant sa face. La courbache, la roue, le gibet,\nm’apparaissent comme les instruments du règne. Le véritable\nMessie, fils aîné de Jehovah, Dieu des armées, terrible et vengeur,\nsera venu! „\n"}, {"page_pdf": 166, "page_imprimee": 145, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2111, "texte": " 145\n\n Quelle haine des temps modernes !\n Mais cet enfant terrible renoncera bientôt à son rêve mons­\n trueux.\n “ Ah ! ne plus penser ! „ s’écrie-t-il plus tard à la fin d’une\n “ impression „ où il raconte un enterrement. “ J ’enviai ce mort,\n pour le sommeil inassouvi du tombeau qu’il dormirait — pour le\n repos absolu où s’allait complaire son esprit. Ah! ne plus penser! „\n Il n’a déjà plus la force de penser à son rêve,mais il veut davan­\n tage “ ne plus penser! „\n “ Je ne veux pas — je ne veux plus être consolé — „ écrit-il\n autre part.\n Nous assistons ainsi, lorsque nous lisons ses écrits suivants, à\n l’effondrement en lui de son épouvantable ambition. Sera-t-il\n désespéré ? non — mais las, bien las d’avoir été travaillé par un\n tel rêve. De la lutte avec sa chimère, il sort fiévreux, les nerfs\n épuisés, vieux comme s’il avait vécu un siècle, et cependant il n’a\n que vingt-cinq ans ! N’est-ce pas terrible ! Son état mental est\n celui d’un malade, mais d’un malade supérieur, d’un voyant, d’un\n devinateur. Il étudie des sentiments subtils, des sensations\n suraiguës qui fuient aux autres avec la pénétration extralucide\n d’un medium. “ Hélas ! je souffre de maux si compliqués et impal­\npables que le vulgaire avec ses sens barbares ne les perçoit pas. „\nIl vit comme un jogi dans “ une espèce de griserie superphysique. „\nIl semble toujours écrire sous une influence magnétique.\n “ Je marche dans la vie comme un somnambule. Le monde\nobjectif m’échappe. D’un pas furtif et doux je parcours les villes et\nles champs.... Les hommes et leurs stériles clameurs, leurs\nquerelles et leurs guerres, me laissent incurieux, et n’entament mon\nIndifférence souveraine. Les femmes que je pourrais aimer, je les\nécarte de ma mémoire — d’un geste nonchalant. „\n J’extrais ces très belles lignes d’une de ses proses lyriques “Au\ndelà „ qu’il termine ainsi.\n “ Et je m’annihilerais dans un pays mystérieux — si des mains\nbrutales et sauvages ne m’arrachaient parfois — violemment, —\nhors de ma patrie d’élection. „\n"}, {"page_pdf": 167, "page_imprimee": 146, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2096, "texte": "146\n\n Il ne voudrait plus vivre que dans “ un paradis artificiel „\net rapporter tout à lui, ne plus voir que lui. Y parvient-il ?\nEchappe-t-il au monde objectif comme il le croit ? Est-il in­\ncurieux de ce qui l’entoure ? Est-il égoïste ? Non. Il dit. un\nmot très profond sur son prétendu égoïsme ; il l’appelle “ mon\nsensitif égoïsme.,, L ’adjectif sensitif détruit absolument égoïsme.\nC’est parce qu’il est trop sensible qu’il se croit égoïste. Il se\ndit aussi “ sensitif extravagamment. „ Cette préoccupation hypno­\ntique de ne plus voir le monde, prouve du reste qu’il le voit\nmalgré lui.\n Et cet Indifférent est plein d’amour et de haine.\n N’a-t-il pas écrit dans “ Crucifiement „ : Ils me renièrent, alors,\nme souillèrent d’immondices — et satisfirent mon ardente soif\nd’amour avec du fiel.\n Mais il est blessé par la brutalité du monde ; défranchi, il n’ose\npas dire son amour.\n Dans “ Le journal d’André „ il fait s’écrier André : “ Hélas! je\nsens battre en moi un cœur large et avide d’aimer! „ “ Ah ! si je\npouvais couvrir de baisers ces joues si pâles, et que tu ne le sen­\ntisses pas ! „ Et dans Delzire Moris ces deux passages disent son\namour qui a peur de s’avouer. “ Et aussi, cette appréhension de\nn’être pas complètement compris qui étouffe et glace en nous tant\nd’élans gais ou tristes, me rendit muet. „ “ Je meurs et d’avoir\ntrop aimé et — du regret d’avoir trop aimé ! „\n Rarement, il exprime sa haine, mais toujours on la sent; —\nquand il la dit, c’est avec des mots d’une froide et horrible\ncruauté — “ Ainsi qu’un pays saccagé et pillé par une horde\nennemie, mon cœur est morne et plus rien n’y fructifie, si non\ncette plante hispide et funeste : la Haine, — une haine indomptable\ndes vivants, hypocrites et voraces. „ “ J’enveloppe les hommes dans\nune identique répulsion, sachant fort bien que sous les dehors les\nplus vertueux et ingénus, derrière ces mots : Fraternité, Charité\n— dressés comme des décors, se cachent leurs astucieux et rapaces\nappétits de loups-cerviers et de chacals. „\n Arnold Goffin est une âme excessive, et tous ses écrits brûlent\n"}, {"page_pdf": 168, "page_imprimee": 147, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2292, "texte": " 147\nde passions corrosives. Delzire parle souvent comme il parlerait\nlui-même. “ Delzire me disait ses projets littéraires, le livre décisif\nqui serait à écrire, rempli de lui-même, outré, haineux, écœuré, senti­\nmental, où il mettrait toutes les géhennes subies. „ Voilà le livre\nque Goffin rêve d’écrire; mais Delzire Moris doit le satisfaire.\n Il n’y a pas de jeunes écrivains qui aient atteint aussitôt que\nlui la maturité de pensée, et se soient développés avec une volonté\naussi despotique, ayant toujours le souci d’une forme parfaite.\n Son dernier livre entre bien logiquement dans son œuvre, il\ndevait l’y enchâsser. Et dire cela d’un écrivain, c’est lui reconnaître\nune haute valeur.\n Un artiste vit toujours enveloppé d’un monde d’esprits — mo­\ndèles qu’il étudiera fatalement tôt ou tard. Ces âmes-types se\nmeuvent autour de lui, aiment, haïssent, vivent des drames déchi­\nrant de passion et ne cessent de l’emplir d’inquiétudes. Et ce\n devient presque un soulagement pour un écrivain d’exécuter une\n œuvre.\n C’est dans cette atmosphère astrale que Goffin a choisi son\nDelzire Moris qui l’attirait depuis longtemps déjà.\n Je pourrais dire la famille des esprits qui sollicitent l’analyse de\n ce pénétrant écrivain. Tous ses modèles doivent être des “ passifs,,.\n Et les passifs sont les enfants, les femmes, les vieillards, les\n malades, les pauvres ; et les artistes — les enfants qui vivent dans\nl’attente de l’avenir, les femmes qui vivent leur existence effacée,\n les vieillards qui vivent de souvenir, les malades dont la vie est\n brisée, les pauvres qui sont broyés par la lutte sociale ; les\n artistes, ces aimants, ces doux passionnés, qui vivent absorbés,\n “ annihilés „ dans leur rêve — ceux-là, les faibles et les misérables\n qui ne peuvent “ vivre „ ; ceux-ci les forts qui ne le veulent. Parmi\n les passifs, Goffin n’aime pas trop les enfants dont le cerveau\n n’est pas assez formé pour tenter l’étude psychologique, ni les\n femmes dont il se métie de parti-pris (car Goffin est un peu ma­\n niaque) ou instinctivement, ou pour en avoir souffert. “ Les\n femmes que je pourrais aimer, je les écarte de ma mémoire, d’un\n geste nonchalant. „ \" Cet être capricieux et retors, féroce et calin,\n"}, {"page_pdf": 169, "page_imprimee": 148, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2189, "texte": " 148\n\n la femme cessa de me leurrer. „ Et les pauvres, qui sont remués par\n trop de pensées nécessairement inférieures, doivent répugner à\n cet artiste d’essence délicate. Les passifs qu’il préfère sont les\n artistes d’abord, puis les malades, et les vieillards, il a dit le\n malade — André, l’artiste — Delzire ; peut-être dira-t-il le vieil­\n lard.\n Mais Goffin est aussi banté par la haine de l’homme brutal de\n nos temps modernes, ce superficiel, qui ne voit plus et n’entend\n plus que ce qu’il voit et entend, horrible mannequin incompré­\n hensif et bêtement vaniteux. Car on tient à la vie aussi bien par\n ceux que l’on aime que par ceux que l’on hait. Et le bourgeois\n plat, vulgaire, à qui il a déjà donné de cruels coups de plume,\n il le clouera dans une œuvre prochaine. Ce livre sera d’une atroce\n férocité ; peu d’écrivains sont capables d’une haine aussi belle­\n ment sauvage qu’Arnold Goffin !\n De vrais amis de Goffin ont souvent craint qu’il se stérilisât\n dans l’étude incessante des mêmes types. Mais pour ma part, je\n crois que la haine, ce bon ange, le sauvera !\n Facilement vous comprendrez pourquoi Goffin ne peut guère\nÀ mettre d’action, de drame dans ses écrits. N’ayant pu agir, il a\n banni l’action même de ses conceptions littéraires. Et dans la vie\n d’un homme, soit-il très distingué, tous les moments peuvent-ils\n tenter un artiste aussi aristocratique? Je ne continue pas, je\n dirais des banalités.\n Goffin ne fera jamais un roman de trois cents pages. L ’expli­\n cation en est trop simple pour que je la dise. Mais le Delzire qui\n n’a que cinquante pages, contient vingt romans !\n Je voudrais encore étudier une étonnante qualité de Goffin, sa\n puissance d’abstraction; et sa façon bien particulière de relier les\n différentes parties de son œuvre, sans liaison apparente ; — faire\n ressortir sa fatale logique ; — dire les influences magnétiques sur\n cet écrivain somnambule, medium ; — et finalement expliquer à\n quels auteurs doivent aller ses préférences et dans quelle famille\n d’écrivains nous devons le classer. Mais vous devinez tout cela\n sans doute, après ce que je vous ai dit de cet artiste.\n"}, {"page_pdf": 170, "page_imprimee": 149, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 792, "texte": " 149\n\n Quelques observations sur la forme, qui est toujours d’une\nprécision remarquable, d’une sûreté de touche rare surtout chez\nun jeune écrivain. La qualité la plus caractéristique de cet auteur,\nc’est qu’il emprunte ses mots au monde moral, et n’évoque jamais\nune vision matérielle, brutale ou même vulgaire. Ses expressions\nparlent toujours à l’esprit. Si, par exceptions, il emploie une forme\nmatiérielle, il a un but —- montrer mieux sa répulsion pour le\nmonde extérieur. Il adore le vocable rare — et cette préoccupa­\ntion n’est pas d’un débutant qui veut étonner, mais d’un styliste\nvolontaire, exigeant, chercheur et suprêmement artiste.\n H ector CHAINAYE.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-002", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 149, "page_fin": 150, "titre_corps": "La maison maudite", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LA MAISON MAUDITE. A U cœur de la cité bruyant", "ancre_fin": "et belle en un décor magique.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "CEUX QU’ON N ’A PAS AIMÉS. L I S se sont consumés à dé", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 170, "page_imprimee": 149, "debut_caractere": 792, "fin_caractere_exclue": 1635, "texte": "LA MAISON MAUDITE.\n\n A U cœur de la cité bruyante et magnifique,\n Altière, dominant les flèches et les tours,\n Se dresse la maison parmi les carrefours,\n Enigmatique et belle en un décor magique.\n\n Ainsi qu’une coquette impudique et sans-cœur\n Elle étale avec des nonchalances charmeuses\n L ’enchantement doré des salles ténébreuses\n Où dort en la pénombre un parfum de langueur.\n\n Tous ceux qu’elle a séduits lui laissèrent leur âme.\n Ils la parèrent comme une idole d’airain\n Pour attendrir son calme étrange et souverain\n Et lasser sa froideur égoïste de femme.\n\n Ils se sont enquis des secrets de l’Orient,\n Des trésors ignorés de Carthage et d’Athènes.\n Mais ces splendeurs n’ont pas captivé la hautaine\n Qui s’en fit un trophée épique, en souriant.\n"}, {"page_pdf": 171, "page_imprimee": 150, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 543, "texte": "Lors ses pâles amants s’épuisèrent pour elle\nConsumant au fond d’eux leur amour impuissant\nEt s’en furent brisés, plaintifs et maudissant\nSes sourires sereins et sa beauté cruelle.\n\nEt ceux du lendemain la reprirent charmés\nMais la Maison maudite est restée étrangère,\nImpénétrable à tous, troublante et mensongère,\nEt leur rage en partant crispa leurs poings fermés.\n\nAu cœur de la cité bruyante et magnifique,\nAltière, dominant les flèches et les tours,\nSe dresse la Maison parmi les carrefours,\nEnigmatique et belle en un décor magique.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-003", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 150, "page_fin": 151, "titre_corps": "Ceux qu’on n’a pas aimés", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "George Girran", "ancre_debut": "CEUX QU’ON N ’A PAS AIMÉS. 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De par les salons\non circule, haletant; dans l’air appesanti l’excitation rouge éclate.\nElle, dans ses yeux vague une pensée absorbante... lointaine, sous\nl’action de la pensée, sa tète s’incline, son cou plié un peu ; elle\nvit dans sa pensée; elle, dans sa longue robe droite, passait lente\net gracieuse.\n Raymond dans le bal promène ses inquiétudes. La Créature\nd’une suave délicatesse le tourmente. Dans le vague regard\nd’Elle, qui là-bas passait, lente et gracieuse, il aime sa pensée, il\nprolonge sa rêverie.\n * *\n Mars. Il pleut : une pluie menue, brumeuse.\n Le ciel s’affaisse en couvercle de plomb. Au boulevard, les\narbres raidissent leurs noirs squelettes. Dans le brouillard, qui\nenveloppe de sa grise uniformité, la ville est morne.\n Il pleut.\n L ’esprit repose, détendant sa nervosité sur les horizons ternes.\nLes pensées aiguës, les douleurs abstraites se dissolvent dans une\nbéatitude grisaille.\n Sous le ciel qui péniblement s’égoutte, Raymond délasse sa\nrêverie. Il va.\n Une jeune fille passe près de lui, d’une main gantée, très\namincie, relevant un peu sa robe, découvrant mieux un pied\ndélicat et cambré. Sa taille souple a des grâces évocatrices, qui\ntourmentent. Raymond la regarde; d’elle, sous le ciel qui pénible­\nment s’égoutte, le visage songeur s’éclaire d’une lueur d’apai­\nsement. En elle et devant lui sourit la Créature d’une suave\ndélicatesse.\n * *\n Raymond près d’elle, sur le divan, dans un coin du boudoir,\nqu’endort une lourde portière : au travers des tentures pénètrent\nétouffées les rythmiques envolées d’une musique qui s’éteint.\n Avec un beau sourire enivrant, Elle, d’une grâce paresseuse,\nparle, les yeux baignés d’amour.\n Lui, le regard profond, voilé comme par une ombre, écoute et\nsans entendre : loin, bien loin, par delà, plane sa Pensée, grimpant\n"}, {"page_pdf": 174, "page_imprimee": 153, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 367, "texte": " 153\n\nvers l’infini, chantant l’insaisissable ; dans Cette céleste sphère,\ntoute embaumée d’illusionnantes senteurs, elle se berce, caressant\nla Créature d’une suave délicatesse, se brûlant de sa grande âme.\n P aul REIVAX.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-005", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 153, "page_fin": 154, "titre_corps": "L’une d’elles", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Pierre-M. 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Le visage\nétait assez étrange, moyenâgeux en son extrême modernité,\nélargi aux tempes et très allongé vers le bas. Les arcades sour­\ncilières formant avec le nez un arc de cercle à peu de chose près\nparfait, la proéminence de la lèvre supérieure profondément\ncreusée, le menton petit, pointu, arrondi et volontaire, lui\ndonnaient cette expression énigmatique des cruelles vierges\nbyzantines, d’une si impénétrable et si mystique beauté, saillant\nde leur nimbe d’or à stries irradiantes et gemmées. Elle avait\ncependant cette bizarre expression infantile et profonde que\nl’on voit sourire aux lèvres des anges de Fra Angelico da\nFiesole, eux dont les grands yeux étonnés ont cette inretrou­\nvable pureté des virginités impoilues, et que par un hasard\ncapricieux sous sa toison dorée qui était tout un poème et tout un\nendiablement fort inconsciemment et a une puissance peu ordi­\nnaire, elle avait reconquise et faite sienne. L ’expression d’effare­\nment qui parfois transformait son regard était surhumaine,\nséraphique. Sa chevelure puissante diaprée de tous les tons\nblonds existants ou non, indépendante, révoltée, sauvage et\nglorieuse, se dispersant en mille mèches folles et souvent dénouée\n"}, {"page_pdf": 175, "page_imprimee": 154, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1316, "texte": "154\n\ntombant jusqu’à ses genoux dans sa majesté de manteau royal)\ndonnait à sa beauté étrange, expansive et pourtant si intime, le\nsceau le plus remarquable et le plus séduisant. Sa taille merveil­\nleuse avait cette rare forme ondulée et souple, fine et puissante,\ncette cambrure de race avec l’ondoiement de marche en sa rigidité\nqui fait frissonner et appelle les voluptés de l’embrassement dans\nla douceur d’un baiser. Et cependant, en cette curieuse physiono­\nmie si admirablement achevée par des extrémités irréprochables,\nrien de sensuel, des poses extatiques lorsqu’elle ne se surveillait\npas et qu’elle interrompait ses éclats de gaieté pour se laisser\naller à la rêverie, délicieux état où si bien se laisse saisir\nl’intimité féminine. Elle était charmeresse et personne ne savait\nse soustraire à l’attrait tout puissant qui lui amenait les cœurs et\nmême les intelligences et autour de soi, entravait toute volonté\net tout autre désir qu’Elle, sous les mailles imperceptibles de son\nsourire ironique et jeune. En elle, tout paraissait contradictoire,\nmême sa vie et son monde. Cette pureté vivait parmi les plus\nfangeuses impuretés et y restait immaculée comme l’incorruptible\nperle perdue dans l’immonde fumier.\n\n 28 Février 1884. P ierre -M. OLIN.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-006", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 154, "page_fin": 155, "titre_corps": "Panthéisme", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "PANTHÉISME. LErêve un amour pâle et d", "ancre_fin": "Pâles, l’œil agrandi de visions mystiques.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "DÉSIR D’OUBLI. MN âme de regrets et de de", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 175, "page_imprimee": 154, "debut_caractere": 1316, "fin_caractere_exclue": 1772, "texte": "PANTHÉISME.\n\n LErêve un amour pâle et doux comme une aurore,\n Attendrissant d’un pleur tes longs et chastes yeux,\n En face d’un printemps vibrant et radieux\n Où dans les forts rameaux la voix des vents s’éplore.\n\n Graves, nous guetterions le triomphant réveil\n Où sourd l’universelle éclosion des sèves,\n Et, dans le couchant rose où s’en iraient nos rêves,\n Nous évoquerions l’âme ardente du soleil.\n"}, {"page_pdf": 176, "page_imprimee": 155, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1008, "texte": " 155\n\nNos cœurs seraient pleins des religions antiques\nEt j ’aimerais mêler notre amour aux soleils,\nAux éternels avrils splendides et vermeils,\nHanté des charmes doux des printemps exotiques.\n\nLors que s’embraserait le couchant radieux\nJe verrais l’incendie aux saignantes nuées\nPasser dans ta prunelle en flammes remuées\nEt je réchaufferais mon âme dans tes yeux.\n\nQuand la nuit fanerait les lents baisers des roses\nDes halliers haletants et des rocs orgueilleux,\nJ’écouterais monter ce credo merveilleux\nQue par milliers de voix chante l’âme des choses.\n\n Nous serions recueillis, muets et frémissants\n Et les monts secouant leur chevelure brune\n Sous les baisers fiévreux et blêmes de la lune\n Nous sembleraient des dieux robustes et puissants.\n\n Alors sentant qu’il n’est en nous rien d’héroïque\n Si ce n’est notre amour auguste et souverain\n Nous nous prosternerions devant le ciel serein,\n Pâles, l’œil agrandi de visions mystiques.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-007", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 155, "page_fin": 156, "titre_corps": "Désir d’oubli", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "G. 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GIRRAN.\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-008", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 156, "page_fin": 158, "titre_corps": "Réalités-fantaisies : Dans l’étable", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Célestin Demblon", "ancre_debut": "RÉALITÉS-FANTAI SIES. DANS L ’ÉTABLE. ( C R O Q U I S .) A D", "ancre_fin": "e s t i n DEMBLON.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "ULTRA. N E répétitiond’orchest", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 177, "page_imprimee": 156, "debut_caractere": 307, "fin_caractere_exclue": 1975, "texte": "RÉALITÉS-FANTAI SIES.\n DANS L ’ÉTABLE.\n ( C R O Q U I S .)\n\n A Deguille, ch èvre.\n\n\n\n est petite, carrée, crépusculaire et tiède. Par une\n ’É T A B L E\n L\n\n étroite fenêtre d’un verdâtre poussiéreux, un peu de lumière\n entre où s’estompent paisiblement la vache et la chèvre fan­\ntastiquement. Près du banc et de la fourche, une boule blanchâtre\ndans un coin est le chat. Sa gourmandise miaule avec une douceur\nenragée. La litière est propre et, comme on vient de traire, l’odeur\ndu lait s’allie suavement à l’odeur des feuilles sèches et du foin\nqui pend, entre les bois du plafond, avec des toiles d’araignées.\n Je m’assieds et reste longtemps à respirer ce délicieux accord\nde parfums. Les yeux mis-clos, la pensée molle. Doucement\nenchantée, mon imagination s’allume, mais sans que ma lassitude\nlui permette de s’électriser avec frénésie. On ne peut pas toujours\nsouffrir, même voluptueusement. Je ne conçois que des choses\nsimples — avec simplicité. Bambin campagnard, j ’ai connu maintes\nétables. Les voici, lentes, qui se mettent à défiler dans la paresse\nde mon esprit; et celles de la maison natale et de la métairie,\narrêtées, me sollicitent avec uneténacité magique. Une poignante\nexplosion de poésies émerveillées voudrait s’élancer de mon cœur\nautour d’elles. Eh bien, non! je ne veux pas! Je les force à s’éloi­\ngner, toutes vibrantes de souvenirs et de charmes. Et j ’évoque\n des étables que je n’ai jamais connues, me délectant à créer autour\n d’elles des cours, des habitations, des faces, des prairies — spé­\n"}, {"page_pdf": 178, "page_imprimee": 157, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2337, "texte": " 157\n\nciales, enchanteresses et mystérieusement chimériques. Je vois\nmême une haie d’une exquise composition (coudriers fleuris de\nvalérianes sous mille bouquets d’aubépine diaprés de soleil, de\nrosée et d’insectes) et une solitaire poule jaune, alerte et pensive,\nd’un caractère imprévu. Où ces choses sont-elles donc? Pourquoi\nn’ai-je pas été petit dans tous les endroits du monde, afin d’en\navoir le suc émouvant dans ma mémoire multipliée?...Mais, assez!\nPas plus que les connus, je ne veux que les rêves étrangers et\nnouveaux s’épanouissent en moi. Me suffit le sentiment tranquille\n de mon existence et de mon bonheur. Cette somnolence spirituelle\n est ineffable parfois. L ’odeur du foin m’enivre de plus en plus; et\nl’étable, heureusement, n’hallucine point mon rêve: elle ne ren­\n ferme pas ces troublants effluves mystiques des générations éva­\n nouies; elle est de construction récente, bien qu’ayant un air de\n vétusté ravissant. Ce doit être pour cela que je puis rester si\n calme.\n L ’odeur morte et champêtre s’étoile radieusement en moi des\n pâquerettes du printemps dernier, et voici, dans sa chaste solitude\n originale, un bout du bois voisin : il étincelle, aux jours de mai et\n des muguets, il étincelle de feuilles nouveau-nées, et il nous\n invite encore, entr’ouvert, mystérieux et gai, il nous invite au\n chant pâmé des brises, frais corsage de fiancée! tendre sourire\n préféré !\n La chèvre me regarde. Elle me regarde étrangement de son\n regard comique et douloureux, plein de songes captifs. Je te com­\n prends, Deguille. Confusément, tu te rappelles les gloires éteintes\n de tes aïeules. Amalthée allaita le — roi des dieux sous le soleil\n pastoral de l’ancienne Arcadie,et sa corne magique versait trésors,\n indépendance et fleurs aux héros des combats et des arts. Plus\n émouvante encore qu’aux jours triomphalement lumineux de la\n Grèce, ta race reparaît dans la nuit virginale impénétrable que\n parfumèrent Elaine et Viviane. Tu fus l’orgueil des chaumières\n fraîches écloses, la cabalistique compagne des quenouilles et des\n fées, la confidente muette de ta pauvre maîtresse craintive; et\n c’est un matin de juillet, très tôt, qu’ensemble dans la bruyère\n 11\n"}, {"page_pdf": 179, "page_imprimee": 158, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1313, "texte": "158\n\nrocheuse où gazouillaient déjà les branches, vous fûtes extasiées\npar la splendide pureté de l’aurore orientale. Et vous vous embras­\nsâtes dans une folie de joie quand, deux ailes bleues éblouissantes\navolant de cette candeur dorée, les fleurs soudain embellies exha­\nlèrent un hosanna embaumé.... Ah! couche-toi, rumine et dors,\nDeguille, et laissons le monde poignant des poussières ! A aucun\nprix, je ne rêverai!\n Il est quatre heures. Le village est paisible et serein, dans la\ncouleur du dimanche. Cette journée de mars est charmante, bien\nqu’un peu froide dehors. J’entends le cliquetis des tasses. Elle\napprête la table. Quel dommage, méchante! J’étais si bien dans\nmon demi-sommeil, si heureux de te savoir là. Si puissamment, je\nparticipais au calme ardent de la saine vie des brutes soufflant à\nmes côtés dans l’ombre odoriférante.\n Vivre! aspirer l’infini dans ses artères enflammées, sentir ses\n épaules élargies dans une sensation de santé herculéenne, et — la\n pesante et fastueuse couronne de la pensée à peu près disparue —\n savourer cela d’une façon minutieusement approfondie et toute\n matérielle : combien meurent vieux sans avoir songé de le faire\n une seconde! Ou sans l’avoir pu faire.\n Cé l e s t i n DEMBLON.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-009", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 158, "page_fin": 162, "titre_corps": "Ultra", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Ernest Mahaim", "ancre_debut": "ULTRA. N E répétitiond’orchest", "ancre_fin": "la même.... Germinal. ERNEST M AHAIM.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LA CHAMBRE CLOSE. U n vague effroi la saisi", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 179, "page_imprimee": 158, "debut_caractere": 1313, "fin_caractere_exclue": 1968, "texte": "ULTRA.\n\n N E répétitiond’orchestre à l’Emulation.\n Seul, le fond de la salle est éclairé par du gaz très jaune,\n dont les papillons clignottent au-dessus des musiciens ; et la\npénombre, qui s’étale jusque-là, paraît bomber et dilater la dis­\ntance. La voûte et les parois semblent n’exister que quand on veut.\n Tou là-bas, la silhouette du directeur se démène en des mouve­\nments cassés, nerveux, automatiques ; il se baisse, se redresse,\nétend les deux bras à la fois, rappelle les attaques d’un coup de\ntète. En dessous de lui, ils sont tous là qui travaillent au grand\nŒuvre : la Réalisation d’un idéal, soumis, atttentifs, fébriles,\n"}, {"page_pdf": 180, "page_imprimee": 159, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2125, "texte": " 159\n\ndominés par le timbalier, tout au fond, qui regarde anxieux le\nbâton magistral décrivant la mesure dans l’espace.\n Un grand poème symphonique coule à pleins flots et emplit\ntoute la salle ; c’est un frémissement rythmique et continu de\nl ’air, une inondation montant en marée, par soubresauts et par\nélans très espacés, entrecoupés d’accalmies.\n Par moments, un commandement impérieux est crié violem­\nment, suivi parfois d’une soudaine déchirure : c’est une interrup­\ntion ; puis, après les explications mimées et chantées du directeur,\nle trait recommence.\n Dans la salle, une vingtaine de personnes, éparpillées sur les\nbancs; dans l’ombre : deux professeurs au Conservatoire qui\n causent très haut; un critique chevelu, très soigneux de son para­\npluie et de son haute-forme; quelques dames avec leurs filles,\n agglomérées, au centre, qui jacassent et babillent; au premier\nrang, c’est le violoniste étranger, dont la grande perruque blonde,\ntraversée par la lumière, semble, vue de derrière, un nimbe\n auréolé.\n Celui qui entre, c’est Louis Durand, un grand jeune homme\nblond, qui s’avance en dandinant sa longue taille mince entre les\nrangées de bancs, dont les dossiers luisants forment dans le noir,\nune série d’accolades.\n Naturellement, Mlle Georgine P*** est ici : c’est cette blonde\njeune fille, dont la sévère taille de velours est couronnée de cette\ndouceur, un col de fourrure ; c’est la seule qui ne se soit pas\nretournée quand il a fermé la porte, bruyamment.\n En un tour de main, sous prétexte que ces demoiselles rient et\nparlent trop pour qu’on puisse faire attention, ils sont seuls, l’un\nà côté de l’autre, deux bancs plus loin.\n Derrière eux, on chuchote, on étouffe des rires. Très corrects,\nelle, bien droite avec son chapeau étroit et pointu, lui, les bras\narrondis, les mains posées sur le bord de son cylindre appuyé\nsur ses genoux, ils causent posément, avec des petits gestes\ncourts; se retournant l’un vers l’autre en montrant leur profil, qui\nse détache sur le fond éclairé ; ils se regardent dans les yeux,\n"}, {"page_pdf": 181, "page_imprimee": 160, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1878, "texte": "160\n\ncarrément et sans sourire, car ils sont à la troisième période du\nflirt, celle où l’on parle à mots couverts de choses très sérieuses\nou très intimes, où l’on réserve les railleries et les pointes pour\nles autres. On connaît alors, réciproquement, ses manies et ses\nfaiblesses ; on croit démêler celles qui sont naturelles et celles\nqui sont acquises par pose. Aussi, on se prévoit mutuellement.\n — Pourquoi je ne me suis pas retournée, Monsieur? mais parce\nque je savais que c’était vous. Oh! je vous pressentais depuis un\nquart d’heure.\n Puis, le bal d’hier, où celui-ci avait le cotillon de celle-là ;\noù il faisait horriblement chaud, et où tous deux avouent s’être\nennuyés, sauf au souper, qu’ils ont passé ensemble.\n\n\n — Taisez-vous, voici le Hongrois.\n C’est en effet le grand virtuose qui ascende l’estrade.\n Le concerto commence. Des sons amples, lents et sombres se\ntraînent dans l’espace, lourds et majestueux. C’est comme une\nvoix grave et sévère qui parlerait en mélopée dans une ombre\nantédiluvienne.\n La sensation qu’elle produit est directe et pénétrante. Les\nbavardages ont cessé. Il oublie la phrase qu’il préparait; elle se\nsent agacée, troublée, inquiète, pense à une course qu’elle doit\nfaire en ville en retournant.\n\n Peu à peu, la voix s’élève et s’éclaire. C’est à présent une séré­\nnité polaire, froide et sublime, où la splendeur d’une grande\nnappe de neige se fond dans l’unité pâle du ciel. L ’introduction\nest terminée.\n On a à peine le temps de se dire : “ singulière musique „ qu’un\nscherzo fantastique et macabre fait danser aux sons et aux\nrythmes des rondes échevelées. C’est une infernale sauterie de\ntous les archets, reprenant en fugue le thème donné par le maître.\nOn dirait d’une folie extra humaine, une folie de singes ou de\ndiables, où des images non-vues passent en fantasmagorie dans\ndes cervelles d’un autre monde.\n"}, {"page_pdf": 182, "page_imprimee": 161, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2046, "texte": " 161\n\n Cette fois, Louis Durand n’est plus le même; il a ôté son\nmonocle, sa main a détruit la raie savante de sa coiffure, il a\npassé ses doigts à rebrousse-poils sur son cbapeau. Il est ailleurs,\ntrès loin d'elle dans l’univers de son Rêve, si abandonné depuis\ncet hiver mondain.\n Georgine l’a regardé du coin de l’œil une fois ou deux, et, de\npeur de paraître indifférente à cette musique nouvelle, elle\ns’efforce de prendre une expression attentive. Mais, elle aussi,\nest ailleurs. Elle est chez sa couturière, très ennuyée de sa\nrobe, qui ne va pas du tout et qu’on épingle sur elle ; elle songe\naussi à la bataille qu’elle va livrer à son père pour aller au bal\nde Huy. Au fond, elle s’ennuie, voudrait partir.\n\n Maintenant, l’adagio se déroule du violon magistral dans\nl’atmosphère recueillie ; c’est une prière tendre qui s’élève, éter­\nnellement douloureuse, mais calme éternellement; c’est une âme\nqui chante sa complainte , la complainte toujours la même d’une\nsœur qui cherche sa sœur.\n\n Et, intimement pénétrante, la mélodie réveille en lui, comme un\nécho dès longtemps oublié, ce qui reste d’argentin en son cœur.\n C’était feu sa tendresse encore vierge de cette souillure : la pose.\nC’était sa joie libre encore ce cette camisole de force : le monde.\nC’était son cœur, son pauvre cœur d’enfant, qu’il avait piétiné\nsans autre fin que de savoir.\n\n Mais calme éternellement, l’archet fait le récit de la Rencontre,\noh! combien joyeuse tout d’abord, de cette joie sans rires des\ngrands bonheurs définitifs. Puis, tout de suite, la triste, triste\nchose que l’histoire de cette sœur, qui n’était sœur que du visage.\n Il la revoit comme au premier soir, et la sveltesse de sa taille,\net la neige de sa gorge, et son cou frêle qui pliait de nonchaloir.\nIl sent, comme au premier soir, le coup magique : c’est Elle, celle\nde son Rêve.\n Mais aussitôt il revoit ses yeux, comme au deuxième soir, vides\nde voix, de cette voix sombre qui chante dans le silence. Il\n"}, {"page_pdf": 183, "page_imprimee": 162, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 992, "texte": "162\n\nrevoit son petit front couvert de cheveux, au-dessus duquel\njamais n’avait lui la petite flamme qui est aussi une étoile.\n\n Mais éternellement douloureux, se termine sur la chanterelle,\nle récit de la Rencontre : l’âme, très pâle, prend la main froide\nde cette sœur qui n’était sœur que du visage; puis chacune a pris\nun autre chemin, sans un adieu, sans un au-revoir. Et l’âme a\nchanté sa complainte, la complainte toujours la même d’une sœur\nqui pleure sa sœur.\n * **\n D’un regard très long et très clair, très froid et impérieux\ncomme une grande épée nue, il arrêta tout court la plaisante\nsottise qu'elle allait émettre.\n Elle n’acheva même pas son sourire, et, avec une petite moue :\n“ Mon Dieu, que vous êtes ennuyeux aujourd’hui, „ dit-elle.\n Alors, son regard à lui s’humecta de pitié et devint triste,\ntriste comme la complainte, la complainte toujours la même....\n Germinal. ERNEST M AHAIM.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-010", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 162, "page_fin": 163, "titre_corps": "Contes pour l’Aimée : La chambre close", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LA CHAMBRE CLOSE. U n vague effroi la saisi", "ancre_fin": "la désespérance, cette chambre éternellement close.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "POURQUOI ? P OURQUOI je suis son ami", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 183, "page_imprimee": 162, "debut_caractere": 992, "fin_caractere_exclue": 1819, "texte": "LA CHAMBRE CLOSE.\n\n U n vague effroi la saisit. Sa main tremble; douloureusement\n se contracte sa figure restée belle. D ’un mouvement brusque\n elle pousse la porte. Mille et une souvenances de l’autrefois\nlui reviennent à l’esprit, en leur poignante acuité. Défaillante,\nelle s’étend sur une chaise longue ; les yeux mi-clos, elle pense à\ncelui qui repose, depuis un an déjà, dans le petit cimetière d’un\nvillage d’Ardennes ; elle revoit, comme en un mirage, la lointaine\népoque où, réunis en cette chambre, ils prolongeaient les heures\nen interminables causeries, en lectures attachantes, où ils puisaient\nd’exquises sensations de bonheur chaque jour renouvelées.\n Rien n’est changé.\n Retenues par de fantastiques chimères en cuivre, les lourdes\ntentures déploient leurs teintes exquisement fanées. En un coin,\n"}, {"page_pdf": 184, "page_imprimee": 163, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 977, "texte": " 163\n\nmêlées aux fines lames des fleurets démouchetés, de larges dagues\ncoupent de rais fulgurants la noire fourrure d’une panthère\naccrochée au mur. Près d’un magot de Chine un délicieux pastel\nde la Fornarina. Sur le piano resté ouvert dort une vieille chanson\nandalouse au rythme mélancoliquement étrange :\n Cuando paso por tu puerta\n Te reso un Abe-Maria\n Come si tu estubieras muerta.\n Des tiroirs d’un bureau en bois de rose, monte un pénétrant\nparfum de jeunesse; des lettres y dorment, jaunies, conservant la\ntrace des larmes épandues...............................................................\n\n Décidément elle souffre trop, et, lentement, comme soulagée\nd’avoir accompli ce pieux pèlerinage, la malheureuse mère quitte\ncette chambre où semble flotter la désespérance, cette chambre\néternellement close.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-011", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 163, "page_fin": 164, "titre_corps": "Contes pour l’Aimée : Pourquoi ?", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Maurice Siville", "ancre_debut": "POURQUOI ? P OURQUOI je suis son ami", "ancre_fin": "la sienne encore. M aurice SIVILLE.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LA WALLONIE. Ce mois-ci, le cercle d’Art l", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 184, "page_imprimee": 163, "debut_caractere": 977, "fin_caractere_exclue": 1839, "texte": "POURQUOI ?\n\n P OURQUOI je suis son ami ?\n Peut-être lui suis-je apparu pareil à celui qu’elle avait\n rêvé de rencontrer un jour pour écarter de sa route les épines\n qui pourraient blesser sa pauvre âme de sensitive.\n\n Pourquoi elle m’aime ?\n Un matin — le jour se faufilait timide pour ne troubler pas le\n sommeil de la mignonne endormie dont le bras reposait sur la\n courtine de soie mauve liserée de dentelles,— elle s’est réveillée ;\n puis, comme en sa lointaine enfance, elle a compté les pétales\n d’une blanche marguerite brodée dans ses rideaux. Elle disait : je\n l’aime.... un peu.... beaucoup.... je l’aime.... Si superstitieuse est\n cette brune mi-sauvage !\n\n Pourquoi elle est mon amie ?\n Aux heures des lourdes tristesses inexpliquées, seul son souvenir\n fait se dissiper les pensées qui me tenaillent, navrantes et cruelles.\n"}, {"page_pdf": 185, "page_imprimee": 164, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 405, "texte": "164\n\n Pourquoi je l’aime ?\n Si j ’entends la phrase berceuse d’un chant norwégien de Grieg,\nc’est sa voix caressante que toujours je perçois en cette langue\nimmatérielle ; et si, durant les longues soirées d’hiver, une vision\nm’effleure, étrangement belle, d’une irrésistible attirance, c’est la\nsienne encore.\n M aurice SIVILLE.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-012", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 164, "page_fin": 164, "titre_corps": "La Wallonie", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "E. 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E. M.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-013", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 164, "page_fin": 171, "titre_corps": "Chronique musicale", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "CHRONIQUE MUSICALE. LA SYMPHONIE LIBRE D’ÉRASME RAWAY", "ancre_fin": "violonistes liégeois du plus bel avenir.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "CHRONIQUE ARTISTIQUE. A Bruxelles, au Cercle ar", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 185, "page_imprimee": 164, "debut_caractere": 1465, "fin_caractere_exclue": 1660, "texte": "CHRONIQUE MUSICALE.\n\n LA SYMPHONIE LIBRE D’ÉRASME RAW AY\n\n Lorsqu’une œuvre musicale va être exécutée, on peut dire que\n deux forces se préparent à lutter, et qu’il se livrera un combat\n"}, {"page_pdf": 186, "page_imprimee": 165, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2240, "texte": " 165\n\nacharné entre la volonté du compositeur et les volontés concen­\ntrées de tous les auditeurs. Si l’artiste ne parvient pas à imposer\nsa vision, il est de médiocre talent; mais si dès les premières\nmesures il nous domine l ’âme, pénètre en tyran dans notre cer­\nveau, s’empare de notre être et le tient haletant d’émotion, il se\nrévèle aussitôt compositeur de taille.\n La Symphonie libre de Raway exécutée le cinq avril à “ l’Emu­\nlation „, nous a imposé à tous, dès l ’introduction, un musicien\npersonnel, profondément ému, et fièrement volontaire. Volon­\ntaire, absolu, despote,nul ne l’est plus que R aw ay; et c’est direc­\ntement à l’âme, à l’esprit qu’il s’attaque, sans flatter malhonnê­\ntement les sens, ni carresser l ’ouïe de façon malsaine, comme le\nfont les fabricants de musique de nos jours.\n Les moyens qu’il emploie pour subjuguer prouvent une irrépro­\nchable austérité artistique, une discipline sévère dans la concep­\ntion et la réalisation, que nous ne rencontrons que chez les Maîtres\nabsolus ; et nous sentons en Raway l’affiliation avec les génies\nqui dominent en surplomb, — Bach, Beethoven, Wagner, — la\ntrinité des compositeurs demi-Dieux. Artiste d’illustre lignée,\nRaway continue donc la haute tradition musicale, laissant loin\ndans l’oubli les fatras de l’école romantique. Il a son explication\ndans le passé le plus glorieux, le plus pur de l ’histoire de l’art ; et\npuise sa puissance et son étrange originalité au plus profond de\nnotre époque.\n Une autre marque de sa maîtrise, c ’est l’enchaînement logique\ndes différentes parties de l’œuvre, l’évolution fatale de la pensée-\nmère. L ’idée génératrice se développe avec une tenaillante émo­\ntion ; non avec cette émotion facile des gens qui souffrent sans\nprofondeur, qui ne souffrent, dirait-on, que pour avoir à le\nraconter; mais avec cette émotion vibrante d’inquiétudes, pho­\nsphorescente de dessous mystérieux, que seuls ressentent les vrais\nartistes — race dont la science des plus profondes douleurs est\nle titre le plus lumineux de gloire.\n L a symphonie libre est divisée en quatre parties : A) L ’intro­\nduction prologue — allegro capricioso, B) Scherzo risoluto, C) ada­\n"}, {"page_pdf": 187, "page_imprimee": 166, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2143, "texte": "166\n\ngio cantabile, D) allegro — parties qui, évoquant à l’esprit un\nsouvenir spécial, se fondent cependant pour constituer l’unité\nindissoluble de l’œuvre.\n Un thème unique emplit la symphonie.Donné dès l'introduction-\nprologue, il est la peinture synthétique d’une âme, l’exposé géné­\nral d’un caractère, qui va être en lutte avec toutes les douleurs\nhumaines et superhumaines.\n L’allegro capricioso déborde de pensées douces, de naïves sen­\nsations, et frissonne d’électriques pressentiments. Il chante la\njeunesse impatiente de vivre, et d’aimer, et de souffrir! Il sonne\nl’appel aux joies de l’existence ! Doré comme un mirage attirant\n et trompeur, lumineux, auroral comme le début d’une passion, il\nfait peur, tant sous ce bonheur on sent déjà la souffrance. Quelle\n analyse de l’âme humaine dans ses sentiments de joie fébrile\n et de vague terreur, au moment où elle va se livrer à la vie !\n Cependant il y a de la lutte, de la résistance. Pourquoi vivre ?\n Pourquoi aimer ? Et les enchantements enveloppent l’Homme\n aussitôt, emplissent son esprit de délire. Et l’Homme doit succom­\n ber, c’est fatal.\n Imaginez tous les bonheurs dépensés, toutes les sensations\n vécues; ce que l’homme peut ressentir sur la terre, ses joies, ses\n amours, ses souffrances, ses désespoirs, ses révoltes — eh bien,\n tout cela est jeté dans le Scherzo risoluto de cette merveilleuse\n symphonie ! La vitalité dans son intensité la plus bouillante n’a\n jamais éclaté en fanfares plus glorieuses ! Cette seconde partie\n éveillait par moments en notre esprit la vision d’un immense\n incendie, de la fournaise crépittante s’élèvent des clameurs\n déchirantes et les flammes semblent en vouloir au ciel ! — Puis\n nous croyons entendre la rafale la plus révoltée, fendre l’air,\n tournoyer avec rage, emportant en elle tous les cris ! Et l’on vit\n une vie à entendre cette existence qui se donne dans un oubli\n absolu de la terre, qui voudrait, croirait-on, s’annihiler au milieu\n des jouissances les plus folles.\n L ’adagio cantabile continue la genèse de cette âme qui a épuisé\n la vie en ses joies et ses peines, et qui est déjà sciente. Et\n"}, {"page_pdf": 188, "page_imprimee": 167, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2206, "texte": " 167\n\n tant l’âme a de poésie en elle, qui loin de s’avouer vieillie et\n désespérée, elle se souvient des primes joies. La naïveté, l’incon­\n science, l’attente fébrile, les indicibles craintes, toutes les\n sensations de jeunesse repassent, mais oh ! combien déveloutées,\n combien déflorées ! Non, l’homme ne peut vivre deux vies ! Il a\n beau se révolter, il ne retrouve plus en lui la force de croire,\n l’énergie d’aimer. Oh ! pourquoi a-t-il voulu savoir et vivre ? Pour­\n quoi ne s’est-il pas contenté du rêve ? Il aurait toujours vécu\n dans le paradis des premières années, bon croyant et doux,\n pourquoi a-t-il succombé à la tentation de la science ? Et l’éter­\n nelle souffrance humaine, la fatale et glorieuse souffrance pleure\n toutes ses larmes.\n Mais par les douleurs, l’Homme s’est élevé au-dessus des\n hommes; par la science, l’Homme est presque devenu Dieu. En la\n dernière partie, l'allegro, la vie est philosophiquement jugée, et\n par delà le monde s’élèvent de puissants effluves qui emplissent\n l’âme de paradisiaques tressaillements! Les dernières pages de\nl’œuvre les plus fortes, croyons-nous, sont d’une émotion absolu­\n ment supraterrestre ; et l’étrange et sublime polyphonie nous\n enlève comme en un apothéose, au-dessus de ce qui est, dans un\n oubli infini de tout.\n Comme toute œuvre de valeur, cette symphonie vit dans un\n certain monde, et l’on peut dire qu’elle vit dans le monde d’éthé­\nréenne essence, bien au-dessus de la terre et des hommes, où\nvivent éternelles les conceptions géniales de philosophie, d’art et\n de science.\n Et maintenant, demandons-nous quelle a été l’impression de la\nmasse des auditeurs ? Une œuvre aussi colossale, aussi interne, si\nintensivement psychologique et si profondément philosophique\nne pouvait être pénétrée dans toutes ses beautés que par quelques-\n uns. Nous avons eu la joie et, disons-le, la fierté de voir notre\nadmiration partagée par les hommes qui, en notre pays, sont les\njuges les meilleurs en matière d’œuvres musicales. Mais à tous\ncette œuvre a imposé du respect. Certes, tous n’étaient pas\ncapables de comprendre, mais l’élite a toujours commandé aux\n"}, {"page_pdf": 189, "page_imprimee": 168, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1976, "texte": "168\n\nincompréhensifs, et s’ils ont été étonnés et remplis de respect,\ncela suffit.\n Pour ce qui concerne notre ville, — la Gazette et la Meuse ne\ns’étaient pas fait représenter. O Province, voilà bien de tes coups !\nLe Journal a inséré un article qui rend hommage à la haute\nvaleur de l’œuvre, mais dans lequel nous relevons deux passages\ninintelligents — l’un où il est dit que Raway aime les tours de\nforce musicaux — l’autre où il est prétendu que les mélodies des\nmotifs sont un peu vulgaires. Deux mauvais points au critique\ntrès distingué. La Meuse, sans doute forcée par l’opinion de tous,\npublie tardivement un article de louanges.\n Les journaux de la capitale saluent la symphonie comme une\nœuvre qui révèle un maître symphoniste, et prouve combien\nRaway s’est élevé depuis les Scènes Hindoues, la Romanza et les\nAdieux.\n Raway travaille pour le moment une nouvelle symphonie, et\nun drame intitulé Frèya, dont le sujet est tiré de l’époque drui­\ndique. Raway, dont le talent est essentiellement dramatique, nous\nprépare, nous en sommes convaincus, une œuvre de large enver­\ngure. Du reste, un artiste de sa puissance ne peut rien faire qui\nne soit plein d’intérêt.\n M. Kéfer, directeur du Conservatoire de Verviers, l’artiste qui\na souvent déjà prouvé son intelligence artistique, va faire exécu­\nter prochainement la Symphonie libre à Verviers. Et M. Dupont\nchoisira, nous assure-t-on, l’œuvre de Raway, pour le dernier con­\ncert populaire à Bruxelles, ou pour un des premiers concerts de\nla saison prochaine.\n On nous annonce à l’instant que l’Émulation donnera certaine­\nment une seconde audition de la symphonie libre.\n\n LA W ALKYRIE.\n Voici donc au répertoire cette Walküre tant attendue et tant...\nredoutée. A côté des spectacles à marionnettes qui sont la majo­\nrité , nous pourrons aussi entendre une œuvre d’art. J ’entends\nune œuvre écrite pour réaliser un idéal esthétique et musical,\nun drame lyrique à côté des opéras.\n"}, {"page_pdf": 190, "page_imprimee": 169, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2361, "texte": " 169\n\n Et combien ceux-ci vont, de plus en plus,nous sembler mesquins,\navec leurs ficelles ridicules; combien pour tous ceux qu’a déjà\néveillés le mouvement artistique si vif qui s’est produit chez nous\ndepuis quelques années, comme pour ceux qui seront subjugués\npar la Walküre, vont paraître grotesques ces prima-donna à\nroulades, ces ténors à romances, les basses à couplets, les chœurs\nen potager qui chantent “ volons à son secours „ pendant dix\nminutes, avant de bouger; et les fioritures et plaquages de\nl’accompagnement orchestral : tout l’attirail de l’opéra romantique\net anti-humain. Faut-il décrire le sujet du drame ? Non, tous ceux\nqui liront cet aperçu connaîtront par la lecture des journaux, le\ndéveloppement scénique de la Walküre. Je dis développement\nscénique, car ce terme seul convient. Que l’on ne s’imagine point\nfaire une analyse critique de ce sujet : le drame musical ne se\ndissèque pas; c’est un tout indivisible; les bases sur lesquelles il\nest construit sont : réalisme scénique , développement naturel de\nl’action, expression musicale vraie. Ce n’est plus l’œuvre d’un mu­\nsicien doué d’inspiration, écrivant les mélodies qui se présentent\nà son esprit et les “ plaquant „ tant bien que mal sur les vers d’un\nlibretto, produisant donc une œuvre \"'comme une huître quifait sa\nperle, „ non ! c’est la production d’un esprit artiste, voulue et\nmûrie par la pensée et la recherche d’une expression réelle d’art.\n Seulement, comme il est bien vrai que l’art n’admet aucune\n médiocrité, que l’art est un, quoique infiniment varié dans ses\n manifestations, de même un esprit médiocre ne sera jamais capable\n de comprendre une production de l’art ni d’être ému par lui : de\n là l’ennui que ne se gênent pas de vous avouer tant de gens, aux\n auditions des œuvres de Wagner. Leur esprit est fait pour être\n bercé par les accords parfaits des cavatines que l’on retient et\n que l’on chantonne facilement, ils ne peuvent songer à s’assimiler\n tin art supérieur, raffiné, fait non pas pour plaire, mais pour\n émouvoir, que l’artiste a imprégné de son esprit puissant et qui\n nécessite chez le spectateur ou l’auditeur une parcelle au moins\n de cet impondérable : l’art. La Walküre est essentiellement telle :\n la simplicité du drame actif est extrême ; il est certes irrépré­\n"}, {"page_pdf": 191, "page_imprimee": 170, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2261, "texte": "170\n\n sentable, sans son complément musical. Ceux qui voient dans une\n œuvre dramatique l’action mouvementée, les nombreux acteurs,\n les figurants en groupes compacts, de brillants tableaux de\n personnages, ne trouveront rien à la Walküre. Si scéniquement\n elle est brillante, elle est optiquement monotone pour ceux qui\n demandent des aspects constamment renouvelés. Leur œil se\n fatigue de la solitude du décor, puisque leur esprit est inoccupé\n du drame lui-même. La longueur des dialogues pour ceux qu’ils\n n’émeuvent pas, est une crispation ou un somnifère ; ils attribuent\n leur ennui à l’artiste qu’ils déclarent doctement — Prud’hommes\n parlant art — sans talent; ils ne méritent que pitié pour leur\n sottise, car, aveugles, ils traitent de couleur : à côté d’eux sont\nles esprits éduqués ou raffinés par la sélection, et chez lesquels\n ces dialogues si ennuyeux pour les premiers, éveillent l’émotion\nla plus intense par leur charme, leur expressive passion, leur\nsuggestif et descriptif complément musical.\n Accourez tous à Bruxelles, artistes chercheurs de sensations.\nMM. Dupont et Lapissida ont fait grandement les choses, avec\nune prodigalité qui nous prouve bien que le bénéfice n’est pas leur\nmobile, mais la réalisation artiste d’un chef-d’œuvre dramatique.\nNulle part encore la Walküre n’avait encore été représentée telle\nque l’avait voulue Wagner; même chez lui, à Bayreuth, il n’avait\npu se procurer des exécutants pour les instruments aux timbres\nnouveaux qu’il avait imaginés.\n L ’interprétation de la Walküre est superbe ! Dignes de toute\nadmiration sont MM. Engel (Siegmund), Seguin (Wotan), Mlle\nMartiny (Sieglinde); à M. Bourgeois, nous demanderons plus de\nrythme et d’énergie ; facile il lui sera de nous donner satisfaction.\nMlle Balensi chante bien mais est un peu guindée. La Walkyrie,\nMlle Litwine, est d’une plastique germaine un peu épaisse; ceci\npeu importe, mais sa voix, hélas n’a ni le mordant ni l’ampleur\nnécessaires, ce qui est grandement dommage; mais rien n’est\nparfait en ce monde, et nous nous déclarons fort satisfait avec\nl’espoir que l’année prochaine nous pourrons entendre “ Siegfried „\nexécuté avec autant de qualités que cette fois la Walküre.\n L udw ig GHELDR E.\n"}, {"page_pdf": 192, "page_imprimee": 171, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 746, "texte": " 171\n\n\n\n Le Cercle musical Russe, dont nous avons déjà parlé, a donné\nson premier concert le 30 mars. Grâce aux efforts de M. Jadoul,\ncet artiste distingué, et à l’initiative d'une dame de haut goût,\nMadame Jorissenne de Ridder, présidente du Cercle, cette soirée\na obtenu un réel succès mondain et artistique à la fois. Le pro­\ngramme comportait surtout des œuvres de Borodine, le grand\ncompositeur, dont les œuvres troublantes disent si bien l’âme de\nla Russie. M. Jadoul a exécuté le scherzo pour piano, de Boro­\ndine, avec beaucoup de caractère. Parmi les artistes exécutants,\nnous avons remarqué M. Lilien, un des jeunes violonistes liégeois\ndu plus bel avenir.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-04-15-n4-014", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 171, "page_fin": 172, "titre_corps": "Chronique artistique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "CHRONIQUE ARTISTIQUE. 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De Geetere :\n Des cerisiers en fleurs, une belle reculée d’arbres en une pelouse\nondulée, de l’air et du soleil, avec une couleur intéressante ;\n Les glisseurs, — un pastel — vue de crépuscule, une foule\nglissant sur la neige d’un bois, tandis que trouent les ténèbres\nquelques torches falotes et quelques lumières entourées de brume.\nC’est d’une belle tonalité et d’une lueur étrange.\n L’enfant en deuil; impressionnant aussi, mais figure déjà vue.\n"}, {"page_pdf": 193, "page_imprimee": 172, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1713, "texte": "172\n\n *\n * *\n Nous recevons, traduites en flamand, deux nouvelles de Pierre\nPoirier. 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Vaillant-Carmanne : Mazurka et Valse, par notre\ncollaborateur Emile Masui.\n Toutes nos lectrices tiendront à lire ces pages joliettes et d’une\nexquise originalité.\n *\n * *\n L 'Artiste vient de voir le jour à Bruxelles. Le premier numéro\ncontient ample hottée d’excellents articles signés Alb. Giraud,\n Max Waller, André Fontainas, Henry Maubel.\n A lui nos meilleurs souhaits de longue vie. 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Z E Y E N .\n 137, boulevard de la Sauvenière, 137\n L I E G E .\n\n Spécialité d ’agrandissement à la lumière électrique.\n\n\n FABRIQUE DE PIPES DE HENRI ZUBRODT,\n P la c e du T h é â tr e , 11, L iè g e .\nPorte-cigares en écume de mer, ambre et racine de bruyère.\n — Pièces de com mande, Écussons, Initiales, Portraits,\n exécutés en 24 heures.\n RACCOMMODAGES.\n\n\n\n INDE M . SE RRU-BOVY\n IE\n R\nPERSE RUE DE L ’UNIVERSITÉ, 38\nCHINE A R TIC LE S L I E ORFÈVRERIE\n G E\n\n\nJAPON MENAGE. ARGENTEE\n ■ DE\n\n\n\n\n II. I O M O K R .B U U M E T ,\n 48, rue du Pont-d’Ile, Liège,\n A G E N T G É N É R A L P O U R L A B E L G IQ U E D E L A\n\n P E IN T U R E F R A N Ç A IS E .\n Celte Peinture, préparée à base de céru se et d'huile de lin , est toute prête à\ne m p lo y e r; elle est brillante et sicca tiv e. Sa qualité ne laisse rien à désirer, son\nm élange étant absolum ent com p osé com m e celui fait par les peintres les plus\nexpérim entés. Son em ploi sur boiseries, m urs, m eubles de fer ou bois, grosses\nvoitures, e t c ., la place à la portée de toutes les personnes désireuses de co n se r­\nver en bon état leur m atériel a gricole, industriel ou autres.\n L ’assortiment se compose de 42 nuances, en boîtes de 1, 2 et\n5 kilog., à fr. 1-10.\nAllum ettes Suédoises (Kaiser-Holzer), 20 fr. les 1000 boîtes\n » Nilson. bout noir, fr. 9-50 les 1000 boîtes\n"}, {"page_pdf": 195, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1120, "texte": " L ’INDÉPENDANCE MUSICALE E T DRAMATIQUE\n Revue paraissant le 1er et le 15 de chaque mois\n Abonnement : un an 2 4 francs, six mois 1 3 francs\n\n Bureaux : 1 8 , rue Guénéyaud , 1 8 , Paris.\n\n\n V ie n t de p a r a îtr e\n\n MAZURKA & VALSE\n p o u r P I A N O\n\n Par E M ILE M A S UI\n\n Prix : 1 franc 5 0 .\n On s o u s c r i t a u x b u r e a u x de l a W a l l o n i e .\n\n\n\n\n LA VIE ARTISTIQUE\nCourrier hebdomadaire illustré des ateliers et des expositions\n D ir e c te u r . A HUSTIN\n Bureaux à P aris, 4 2 , rue de Chabrol.\n\n Abonnement : u n a n , d i x f r a n c s .\n\n Chaque numéro (16 pages de texte) contient un article\nde M. Roger Ballu.\n\n\n\n L’A R T I STE\n COURRIER HEBDOMADAIRE\n\n\n ARTISTIQUE, LITTÉRAIRE, MUSICAL\n Bruxelles, 94, rue du Prince Royal.\nAbonnements : Belgique 10 francs. Union postale francs 1 2 -5 0 .\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 160, "texte": "2e Année. — N° 4. 15 A vril 1887.\n\n\n\n\n LA\n WALLONIE\n QUAND MÊME.\n\n\n S O M M A IR E :\n\n H e c t o r C h a in a y e . . A r n o l d G o ffi n . .\n\n G e o r g e s Gir r a n . . . V ers.\n\n P a u l R e iv a x . . . . In tu s.\n\n P i e r r e - M . O l in . . . L 'u n e d ’ e l l e s .\n\n C é l e s t in D e m b l o n . . D a n s l ’é ta b le .\n\n E r n e s t M a h a im . . . U ltra .\n\n ( L a ch a m b re c lo s e .\n M a u r i c e S iv il l e .\n ( P ou rqu oi ?\n\n L a W a llo n ie .\n\n C h r o n iq u e m u s ic a le :\n\n L a s y m p h o n ie d ’ E r a s m e R a w a y .\n\n L a W a lk y r ie .\n\n C h r o n iq u e a r tis tiq u e .\n\n\n\n\n L a livraison 5 0 centimes.\n\n\n D es p r e s s e s d e H . V a illa n t- C a r m a n n e , à L ié g e\n"}, {"page_pdf": 161, "texte": " 2e ANNÉE, No 4.\n\n L A W A L L O N IE\n REVUE MENSUELLE DE LITTERATURE ET D’ART\n ABONNEM ENT : 5 fr . par an. 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Ce sont là des oeuvres très\n intéressantes... Écoute donc... Et je lus un passage de Delzire.....\n N’est-ce pas quel style chargé de volonté, nerveux de sourde\n révolte, et grand de fière tristesse ? Et quelle atmosphère de\n douleur rayonne blanchement autour de ce livre !\n — Combien on sent qu’Arnold Goffin a déjà souffert !\n — Pourquoi ton accent de compatissance ? Goffin souffre avec\n tant d’art! Et peut-on appeler de la souffrance sa haine froide des\n vies modernes, son isolement farouche, sa glorieuse intran­\n sigeance ?\n Et en parlant de l’artiste aimé, je me le représentai comme je\n l’ai vu souvent, dans sa chambre de travail, au fond d’Ixelles, loin\n des bruits de la ville. Les murs sont piqués de crépons, parés de\n fantastiques eaux-fortes, au milieu d’un panneau s’entrecroisent\n des armes orientales, ici la fantaisie, là le macabre jettent leurs\n notes drôles, capricieuses et lugubres ; dans un coin, des draperies\n aux plis savamment évocatifs, qui semblent respirer comme des\n êtres, saignent leurs chaudes couleurs. D ’épaisses tentures\n défendent au jour de pénétrer avec sa cruelle brutalité, et de\n détruire le rêve qui enveloppe amoureusement toutes choses au\n milieu du silence. Le parquet est recouvert d’un tapis épais. Cette\n 10\n"}, {"page_pdf": 163, "texte": "142\n\nchambre dit Arnold Goffin, et révèle sa nature, ses aspirations\nd’art autant que ses morceaux les plus révélateurs et les plus con­\nfidentiels. Du reste, il a souvent décrit son milieu. Comme dit\nBalzac dans l’Enfant maudit : Ces descriptions peuvent déplaire\nà certaines personnes-qui veulent à tout prix des événements;\nmais, quand nous avons fait quelques pas dans la vie, nous\nconnaissons assez la secrète influence exercée par les lieux sur\nla disposition de l’âme, pour sympathiser avec des sites ou des\nmeubles. „ Et j ’aime me représenter Goffin, assis dans cette\n chambre qui est si bien la sienne, enveloppé de l’ombre, triste­\nment songeuse, si spéciale à ce milieu, où s’allument d’étranges\n conceptions, et se rêvent des œuvres magnétiques.\n La conversation s’était éteinte. Mon ami me quitta. Seul, je\n relus encore quelques pages de Delzire. Lorsque je déposai le\n livre, je crus voir Goffin, près de moi.\n Sa figure pâle s’éclaire doucement de deux larges yeux bleus,\n et ses regards de velours semblent ne pas voir mais regarder en\n lui, et caresser de chères visions. Ses lèvres se plissent avec un\n cruel dédain. Le front et le nez d’une venue sculpturale sont très\n audacieux et d’une fière aristocratie, et les maxillaires d’une fer­\n meté despotique. Et ses cheveux blonds frissonnants fument\n comme du rêve.\n Et je dis à cet enfant de gloire :\n “ Tes larges yeux voulaient une grande époque. Jeune, tu\n avais échafaudé des désirs fous d’action. Tes lèvres devaient boire\n de la lutte, et tes narines s’écarquiller frémissantes aux âcres\n senteurs des champs de bataille. Ta voix était faite au commande­\n ment. Et les gestes de ta main fiévreusement blanche auraient\n été suivis de tout un peuple ! „\n Car les âmes qui, aux siècles passés, faisaient les grands géné­\n raux, les hommes d’état, les Empereurs, vivent aujourd’hui dans\n leur rêve.Ne pouvant agir,modeler dans la chair vive des hommes,\n se créer un monde, ils se cloîtrent dans l’art comme les moines\n dans la religion, et se contentent de commander au monde des\n âmes. Bs portent néanmoins en eux la tristesee de leur déchéance\n"}, {"page_pdf": 164, "texte": " 148\n\n et la rancune à Dieu de les avoir fait naître trop tard ou trop\n tôt. Trop tôt — aux siècles futurs ils auraient été les génies d’ac­\n tion “ brevi manu „ qui renouvelleront notre monde.\n Ecoutez le Pierrot de Giraud, de notre grand poète Giraud,\n dans la comédie fiabesque :\n “ I l est deux races\n, Vieilles comme l’azur et comme la clarté :\n L ’une éprise de force et de réalité,\n Belle, luxuriante, héroïque, ravie\n Par la banalité splendide de la vie.\n Et cette race-là c’est celle des heureux !\n L ’autre est la racedes rêveurs, des songe-creux,\n Et de ceux qui, nés sous le signe de Saturne,\n Ont un lever d’étoile en leur cœur taciturne!\n C’est la race farouche et douce des railleurs\n Qui traînent par le monde un désir d’être ailleurs,\n Et qui tuent à jamais la chimérique envie\n De vivre à pleine bouche et d’observer la vie.\n C’est la race de ceux dont les rêves blasés\n Se meurent du regret d’être réalisés !\n L ’une est pleine de joie et l’autre de rancune,\n L ’une vient du soleil et l’autre de la lune. „\n Goffin, lui, est un bizarre qui vient du soleil et de la lune\n à la fois.\n “ Vivre et rêver? Rêver ou vivre? Il faut choisir. „ dit aussi\n le cruel Pierrot.\n Sachant ne pouvoir “ vivre „, Goffin a dû choisir le rêve.\n Ainsi la vie passive des artistes confine-t-elle à la vie active\n des hommes d’état. Et la haute famille des esprits qui produit à\n certaines époques les premiers, est bien la même que celle qui à\n d’autres époques produit les seconds. Et ces deux races n’en\n font qu’une ! Mais la race \" éprise de force et de réalité, belle,\n luxuriante, héroïque, „ est-elle heureuse ? Alexandre, César,\n Charlemagne, Charles-Quint, ont-ils connu le bonheur? Harcelés\n par la vie, n’ont-ils pas regretté le calme infini du rêve? Et d’autre\n part, le rêve ne lasse-t-il pas l’artiste?\n"}, {"page_pdf": 165, "texte": " 144\n\n Les hommes de ces deux races sont également malheureux,\n parce que tous voudraient vivre les deux vies à la fois, la vie du\n rêve et la vie d’action. Ah! les hommes seront toujours les hommes!\n En notre siècle, nous avons eu deux Hommes d’état-Colosses,\n Napoléon I et Bismarck. Napoléon I a été profondément malheu­\n reux, et Bismarck doit l’être aussi.\n Dans son étude sur Napoléon I, M. Taine rapporte ces paroles\n de l’Empereur : \"Un homme d’état est-il fait pour être sensible?\n N’est-ce pas un personnage complètement excentrique, toujours\n seul d’un côté avec le monde de l’autre ? „\n Eh bien, l’artiste est comme l’homme d’état, toujours seul d’un\n côté, avec le monde de l’autre.\n Puisqu’il n’a pu se servir du glaive, Arnold Goffin fait tour­\nnoyer ses phrases blanches d’électricité. Et son verbe est glacé de\n la haine des ridicules de notre temps. Et lui aussi est seul d’un\n côté, avec le monde de l’autre, le monde qu’il hait implacablement\n parce qu’il n’a pu l’asservir.\n Ses rêves d’action, il les a dits dans ses premières pages, avec\n un emportement rageur.\n Je cite deux passages de sa nouvelle: L’anneau d’indivisibilité.\n “ J’ai les populaces en abomination.\n L ’adoration stupide et écrasée de la plèbe, l’aplatissement com­\nplet et adulateur des plus grands, des plus nobles devant moi ; —\nla gloire des dictateurs, enfin, me hante. Mon nom dans toutes les\nbouches, murmuré peureusement, adjuré comme celui d’un Dieu,\nainsi qu’un défi jeté dans le fracas des batailles; tel est mon rêve. „\n “ Le jour est proche, où, selon notre véhément espoir, surgira\nl’homme providentiel, qui, d’un revers de main, renversera les\nchartes, — ces châteaux de cartes; — les Conventions et les\nChambres de députés, — ces lamentables théâtres de marion­\nn ettes ! A l’éclair de son sabre étincelant renaîtra l’âge d’or; les\nfoules s’inclineront devant sa face. La courbache, la roue, le gibet,\nm’apparaissent comme les instruments du règne. Le véritable\nMessie, fils aîné de Jehovah, Dieu des armées, terrible et vengeur,\nsera venu! „\n"}, {"page_pdf": 166, "texte": " 145\n\n Quelle haine des temps modernes !\n Mais cet enfant terrible renoncera bientôt à son rêve mons­\n trueux.\n “ Ah ! ne plus penser ! „ s’écrie-t-il plus tard à la fin d’une\n “ impression „ où il raconte un enterrement. “ J ’enviai ce mort,\n pour le sommeil inassouvi du tombeau qu’il dormirait — pour le\n repos absolu où s’allait complaire son esprit. Ah! ne plus penser! „\n Il n’a déjà plus la force de penser à son rêve,mais il veut davan­\n tage “ ne plus penser! „\n “ Je ne veux pas — je ne veux plus être consolé — „ écrit-il\n autre part.\n Nous assistons ainsi, lorsque nous lisons ses écrits suivants, à\n l’effondrement en lui de son épouvantable ambition. Sera-t-il\n désespéré ? non — mais las, bien las d’avoir été travaillé par un\n tel rêve. De la lutte avec sa chimère, il sort fiévreux, les nerfs\n épuisés, vieux comme s’il avait vécu un siècle, et cependant il n’a\n que vingt-cinq ans ! N’est-ce pas terrible ! Son état mental est\n celui d’un malade, mais d’un malade supérieur, d’un voyant, d’un\n devinateur. Il étudie des sentiments subtils, des sensations\n suraiguës qui fuient aux autres avec la pénétration extralucide\n d’un medium. “ Hélas ! je souffre de maux si compliqués et impal­\npables que le vulgaire avec ses sens barbares ne les perçoit pas. „\nIl vit comme un jogi dans “ une espèce de griserie superphysique. „\nIl semble toujours écrire sous une influence magnétique.\n “ Je marche dans la vie comme un somnambule. Le monde\nobjectif m’échappe. D’un pas furtif et doux je parcours les villes et\nles champs.... Les hommes et leurs stériles clameurs, leurs\nquerelles et leurs guerres, me laissent incurieux, et n’entament mon\nIndifférence souveraine. Les femmes que je pourrais aimer, je les\nécarte de ma mémoire — d’un geste nonchalant. „\n J’extrais ces très belles lignes d’une de ses proses lyriques “Au\ndelà „ qu’il termine ainsi.\n “ Et je m’annihilerais dans un pays mystérieux — si des mains\nbrutales et sauvages ne m’arrachaient parfois — violemment, —\nhors de ma patrie d’élection. „\n"}, {"page_pdf": 167, "texte": "146\n\n Il ne voudrait plus vivre que dans “ un paradis artificiel „\net rapporter tout à lui, ne plus voir que lui. Y parvient-il ?\nEchappe-t-il au monde objectif comme il le croit ? Est-il in­\ncurieux de ce qui l’entoure ? Est-il égoïste ? Non. Il dit. un\nmot très profond sur son prétendu égoïsme ; il l’appelle “ mon\nsensitif égoïsme.,, L ’adjectif sensitif détruit absolument égoïsme.\nC’est parce qu’il est trop sensible qu’il se croit égoïste. Il se\ndit aussi “ sensitif extravagamment. „ Cette préoccupation hypno­\ntique de ne plus voir le monde, prouve du reste qu’il le voit\nmalgré lui.\n Et cet Indifférent est plein d’amour et de haine.\n N’a-t-il pas écrit dans “ Crucifiement „ : Ils me renièrent, alors,\nme souillèrent d’immondices — et satisfirent mon ardente soif\nd’amour avec du fiel.\n Mais il est blessé par la brutalité du monde ; défranchi, il n’ose\npas dire son amour.\n Dans “ Le journal d’André „ il fait s’écrier André : “ Hélas! je\nsens battre en moi un cœur large et avide d’aimer! „ “ Ah ! si je\npouvais couvrir de baisers ces joues si pâles, et que tu ne le sen­\ntisses pas ! „ Et dans Delzire Moris ces deux passages disent son\namour qui a peur de s’avouer. “ Et aussi, cette appréhension de\nn’être pas complètement compris qui étouffe et glace en nous tant\nd’élans gais ou tristes, me rendit muet. „ “ Je meurs et d’avoir\ntrop aimé et — du regret d’avoir trop aimé ! „\n Rarement, il exprime sa haine, mais toujours on la sent; —\nquand il la dit, c’est avec des mots d’une froide et horrible\ncruauté — “ Ainsi qu’un pays saccagé et pillé par une horde\nennemie, mon cœur est morne et plus rien n’y fructifie, si non\ncette plante hispide et funeste : la Haine, — une haine indomptable\ndes vivants, hypocrites et voraces. „ “ J’enveloppe les hommes dans\nune identique répulsion, sachant fort bien que sous les dehors les\nplus vertueux et ingénus, derrière ces mots : Fraternité, Charité\n— dressés comme des décors, se cachent leurs astucieux et rapaces\nappétits de loups-cerviers et de chacals. „\n Arnold Goffin est une âme excessive, et tous ses écrits brûlent\n"}, {"page_pdf": 168, "texte": " 147\nde passions corrosives. Delzire parle souvent comme il parlerait\nlui-même. “ Delzire me disait ses projets littéraires, le livre décisif\nqui serait à écrire, rempli de lui-même, outré, haineux, écœuré, senti­\nmental, où il mettrait toutes les géhennes subies. „ Voilà le livre\nque Goffin rêve d’écrire; mais Delzire Moris doit le satisfaire.\n Il n’y a pas de jeunes écrivains qui aient atteint aussitôt que\nlui la maturité de pensée, et se soient développés avec une volonté\naussi despotique, ayant toujours le souci d’une forme parfaite.\n Son dernier livre entre bien logiquement dans son œuvre, il\ndevait l’y enchâsser. Et dire cela d’un écrivain, c’est lui reconnaître\nune haute valeur.\n Un artiste vit toujours enveloppé d’un monde d’esprits — mo­\ndèles qu’il étudiera fatalement tôt ou tard. Ces âmes-types se\nmeuvent autour de lui, aiment, haïssent, vivent des drames déchi­\nrant de passion et ne cessent de l’emplir d’inquiétudes. Et ce\n devient presque un soulagement pour un écrivain d’exécuter une\n œuvre.\n C’est dans cette atmosphère astrale que Goffin a choisi son\nDelzire Moris qui l’attirait depuis longtemps déjà.\n Je pourrais dire la famille des esprits qui sollicitent l’analyse de\n ce pénétrant écrivain. Tous ses modèles doivent être des “ passifs,,.\n Et les passifs sont les enfants, les femmes, les vieillards, les\n malades, les pauvres ; et les artistes — les enfants qui vivent dans\nl’attente de l’avenir, les femmes qui vivent leur existence effacée,\n les vieillards qui vivent de souvenir, les malades dont la vie est\n brisée, les pauvres qui sont broyés par la lutte sociale ; les\n artistes, ces aimants, ces doux passionnés, qui vivent absorbés,\n “ annihilés „ dans leur rêve — ceux-là, les faibles et les misérables\n qui ne peuvent “ vivre „ ; ceux-ci les forts qui ne le veulent. Parmi\n les passifs, Goffin n’aime pas trop les enfants dont le cerveau\n n’est pas assez formé pour tenter l’étude psychologique, ni les\n femmes dont il se métie de parti-pris (car Goffin est un peu ma­\n niaque) ou instinctivement, ou pour en avoir souffert. “ Les\n femmes que je pourrais aimer, je les écarte de ma mémoire, d’un\n geste nonchalant. „ \" Cet être capricieux et retors, féroce et calin,\n"}, {"page_pdf": 169, "texte": " 148\n\n la femme cessa de me leurrer. „ Et les pauvres, qui sont remués par\n trop de pensées nécessairement inférieures, doivent répugner à\n cet artiste d’essence délicate. Les passifs qu’il préfère sont les\n artistes d’abord, puis les malades, et les vieillards, il a dit le\n malade — André, l’artiste — Delzire ; peut-être dira-t-il le vieil­\n lard.\n Mais Goffin est aussi banté par la haine de l’homme brutal de\n nos temps modernes, ce superficiel, qui ne voit plus et n’entend\n plus que ce qu’il voit et entend, horrible mannequin incompré­\n hensif et bêtement vaniteux. Car on tient à la vie aussi bien par\n ceux que l’on aime que par ceux que l’on hait. Et le bourgeois\n plat, vulgaire, à qui il a déjà donné de cruels coups de plume,\n il le clouera dans une œuvre prochaine. Ce livre sera d’une atroce\n férocité ; peu d’écrivains sont capables d’une haine aussi belle­\n ment sauvage qu’Arnold Goffin !\n De vrais amis de Goffin ont souvent craint qu’il se stérilisât\n dans l’étude incessante des mêmes types. Mais pour ma part, je\n crois que la haine, ce bon ange, le sauvera !\n Facilement vous comprendrez pourquoi Goffin ne peut guère\nÀ mettre d’action, de drame dans ses écrits. N’ayant pu agir, il a\n banni l’action même de ses conceptions littéraires. Et dans la vie\n d’un homme, soit-il très distingué, tous les moments peuvent-ils\n tenter un artiste aussi aristocratique? Je ne continue pas, je\n dirais des banalités.\n Goffin ne fera jamais un roman de trois cents pages. L ’expli­\n cation en est trop simple pour que je la dise. Mais le Delzire qui\n n’a que cinquante pages, contient vingt romans !\n Je voudrais encore étudier une étonnante qualité de Goffin, sa\n puissance d’abstraction; et sa façon bien particulière de relier les\n différentes parties de son œuvre, sans liaison apparente ; — faire\n ressortir sa fatale logique ; — dire les influences magnétiques sur\n cet écrivain somnambule, medium ; — et finalement expliquer à\n quels auteurs doivent aller ses préférences et dans quelle famille\n d’écrivains nous devons le classer. Mais vous devinez tout cela\n sans doute, après ce que je vous ai dit de cet artiste.\n"}, {"page_pdf": 170, "texte": " 149\n\n Quelques observations sur la forme, qui est toujours d’une\nprécision remarquable, d’une sûreté de touche rare surtout chez\nun jeune écrivain. La qualité la plus caractéristique de cet auteur,\nc’est qu’il emprunte ses mots au monde moral, et n’évoque jamais\nune vision matérielle, brutale ou même vulgaire. Ses expressions\nparlent toujours à l’esprit. Si, par exceptions, il emploie une forme\nmatiérielle, il a un but —- montrer mieux sa répulsion pour le\nmonde extérieur. Il adore le vocable rare — et cette préoccupa­\ntion n’est pas d’un débutant qui veut étonner, mais d’un styliste\nvolontaire, exigeant, chercheur et suprêmement artiste.\n H ector CHAINAYE.\n\n\n\n\n LA MAISON MAUDITE.\n\n A U cœur de la cité bruyante et magnifique,\n Altière, dominant les flèches et les tours,\n Se dresse la maison parmi les carrefours,\n Enigmatique et belle en un décor magique.\n\n Ainsi qu’une coquette impudique et sans-cœur\n Elle étale avec des nonchalances charmeuses\n L ’enchantement doré des salles ténébreuses\n Où dort en la pénombre un parfum de langueur.\n\n Tous ceux qu’elle a séduits lui laissèrent leur âme.\n Ils la parèrent comme une idole d’airain\n Pour attendrir son calme étrange et souverain\n Et lasser sa froideur égoïste de femme.\n\n Ils se sont enquis des secrets de l’Orient,\n Des trésors ignorés de Carthage et d’Athènes.\n Mais ces splendeurs n’ont pas captivé la hautaine\n Qui s’en fit un trophée épique, en souriant.\n"}, {"page_pdf": 171, "texte": "Lors ses pâles amants s’épuisèrent pour elle\nConsumant au fond d’eux leur amour impuissant\nEt s’en furent brisés, plaintifs et maudissant\nSes sourires sereins et sa beauté cruelle.\n\nEt ceux du lendemain la reprirent charmés\nMais la Maison maudite est restée étrangère,\nImpénétrable à tous, troublante et mensongère,\nEt leur rage en partant crispa leurs poings fermés.\n\nAu cœur de la cité bruyante et magnifique,\nAltière, dominant les flèches et les tours,\nSe dresse la Maison parmi les carrefours,\nEnigmatique et belle en un décor magique.\n\n\n CEUX QU’ON N ’A PAS AIMÉS.\n\nL\nI S se sont consumés à désirer la femme\n En des ardeurs de saints, blancs d’espoir éperdu.\n Ils ont donné leur chair, leurs muscles et leur âme\n Et l’impassible Sphynx ne leur a rien rendu.\n\nChimères, visions à jamais en allées\nPar les chemins déserts qui ne finissent pas\nChers souvenirs pieux des âmes envolées\nDont le cœur obsédé sanglotte encor tout bas ;\n\n Printannières ardeurs, vibrantes d’allégresse,\n Espoirs purs et bénis, songes inexaucés,\n Ils n’ont pu rencontrer, pauvres piétons lassés,\n La région promise où l’on meurt de tendresse.\n\n Leurs rêves ont saigné comme des cœurs meurtris\n Le sang de leur douleur aiguë et solitaire,\n Puis ils les ont laissés, épuisés, sur la terre,\n Comme des marbres froids en des jardins flétris. ,.\n"}, {"page_pdf": 172, "texte": " 151\n\n Ils dédaignent chercher le pourquoi de leur vie,\n Et leur douleur est sombre ainsi qu’un ciel brumeux ;\n Les roses ni les blés ne leur font plus envie,\n Car ils n’ont plus de haine à compter les heureux.\n\n Leurs yeux las n’aiment plus que les lueurs funèbres,\n A leur âme ils ont mis des tentures de deuil,\n Mais ils se sont dressés debout dans leurs ténèbres\n N’ayant plus rien gardé d’intact que leur orgueil.\n George GIRRAN.\n\n\n\n INTUS.\n\nC ' ÉTAIT à la soirée, dans une lande de bruyère; du soleil les\n dernières lueurs rougissaient les tons fauves de l’horizon.\n Raymond marchait, lentement rêveur.\n Un être vivait dans sa rêverie, lui parlant, l’écoutant : Créature\nd’une suave délicatesse, elle se penchait de sa taille fine pour\nl’entendre... et dans ses yeux, faits de songeries, une grande\nâme brûlait.\n\n Dans sa longue robe droite, elle passait, lente et gracieuse ; sa\ntaille fine, étroitement prise ; sous la faille qui remue, le doux\nbattement de son sein.\n A travers tout le monde de clairs toilettes et d’habits noirs qui\nencombre un bal; des yeux Raymond la suit.\n Sous l’éblouissement de multiples lumières, dans le tumulte des\nvoix, au milieu des gestes et des mouvements qui se heurtent,\nalors que l’atmosphère est alourdissante et que la chaleur monte,\nplaquant les couleurs aux joues, pâle, elle passait lente et gra­\ncieuse.\n Au rythme attiédi d’une valse raclée, tournent les couples\ndansant; ils se bousculent, essoufflés, ruisselants, les yeux rouges.\nElle... dans le tourbillon fou passait lente et gracieuse.\n"}, {"page_pdf": 173, "texte": "152\n\n Les violons ont tu leur voix douce et criarde. De par les salons\non circule, haletant; dans l’air appesanti l’excitation rouge éclate.\nElle, dans ses yeux vague une pensée absorbante... lointaine, sous\nl’action de la pensée, sa tète s’incline, son cou plié un peu ; elle\nvit dans sa pensée; elle, dans sa longue robe droite, passait lente\net gracieuse.\n Raymond dans le bal promène ses inquiétudes. La Créature\nd’une suave délicatesse le tourmente. Dans le vague regard\nd’Elle, qui là-bas passait, lente et gracieuse, il aime sa pensée, il\nprolonge sa rêverie.\n * *\n Mars. Il pleut : une pluie menue, brumeuse.\n Le ciel s’affaisse en couvercle de plomb. Au boulevard, les\narbres raidissent leurs noirs squelettes. Dans le brouillard, qui\nenveloppe de sa grise uniformité, la ville est morne.\n Il pleut.\n L ’esprit repose, détendant sa nervosité sur les horizons ternes.\nLes pensées aiguës, les douleurs abstraites se dissolvent dans une\nbéatitude grisaille.\n Sous le ciel qui péniblement s’égoutte, Raymond délasse sa\nrêverie. Il va.\n Une jeune fille passe près de lui, d’une main gantée, très\namincie, relevant un peu sa robe, découvrant mieux un pied\ndélicat et cambré. Sa taille souple a des grâces évocatrices, qui\ntourmentent. Raymond la regarde; d’elle, sous le ciel qui pénible­\nment s’égoutte, le visage songeur s’éclaire d’une lueur d’apai­\nsement. En elle et devant lui sourit la Créature d’une suave\ndélicatesse.\n * *\n Raymond près d’elle, sur le divan, dans un coin du boudoir,\nqu’endort une lourde portière : au travers des tentures pénètrent\nétouffées les rythmiques envolées d’une musique qui s’éteint.\n Avec un beau sourire enivrant, Elle, d’une grâce paresseuse,\nparle, les yeux baignés d’amour.\n Lui, le regard profond, voilé comme par une ombre, écoute et\nsans entendre : loin, bien loin, par delà, plane sa Pensée, grimpant\n"}, {"page_pdf": 174, "texte": " 153\n\nvers l’infini, chantant l’insaisissable ; dans Cette céleste sphère,\ntoute embaumée d’illusionnantes senteurs, elle se berce, caressant\nla Créature d’une suave délicatesse, se brûlant de sa grande âme.\n P aul REIVAX.\n\n\n L ’UNE D ’ELLES.\n N ous ne p ou vo ns aim er que les fem m es\n qui n ous ig n o ren t e t que n ou s n e co n ­\n n aisso n s p as, c a r au to u r d 'e lle s seu les\n n o us pouvons c r é e r le R ê v e de l ’A m ou r.\n\n\n LIN déjà dans la pénombre des souvenirs fanés, s’éloigne\n O\n celle qui, grâce à son charme souverain, sans que peut-être\n jamais nous ne la connûmes, absente, longtemps sut captiver\nnotre esprit fugace et l’insouciance de nos pensers. Elle était\nravissante : une tète d’enfant sur un corps de femme. Le visage\nétait assez étrange, moyenâgeux en son extrême modernité,\nélargi aux tempes et très allongé vers le bas. Les arcades sour­\ncilières formant avec le nez un arc de cercle à peu de chose près\nparfait, la proéminence de la lèvre supérieure profondément\ncreusée, le menton petit, pointu, arrondi et volontaire, lui\ndonnaient cette expression énigmatique des cruelles vierges\nbyzantines, d’une si impénétrable et si mystique beauté, saillant\nde leur nimbe d’or à stries irradiantes et gemmées. Elle avait\ncependant cette bizarre expression infantile et profonde que\nl’on voit sourire aux lèvres des anges de Fra Angelico da\nFiesole, eux dont les grands yeux étonnés ont cette inretrou­\nvable pureté des virginités impoilues, et que par un hasard\ncapricieux sous sa toison dorée qui était tout un poème et tout un\nendiablement fort inconsciemment et a une puissance peu ordi­\nnaire, elle avait reconquise et faite sienne. L ’expression d’effare­\nment qui parfois transformait son regard était surhumaine,\nséraphique. Sa chevelure puissante diaprée de tous les tons\nblonds existants ou non, indépendante, révoltée, sauvage et\nglorieuse, se dispersant en mille mèches folles et souvent dénouée\n"}, {"page_pdf": 175, "texte": "154\n\ntombant jusqu’à ses genoux dans sa majesté de manteau royal)\ndonnait à sa beauté étrange, expansive et pourtant si intime, le\nsceau le plus remarquable et le plus séduisant. Sa taille merveil­\nleuse avait cette rare forme ondulée et souple, fine et puissante,\ncette cambrure de race avec l’ondoiement de marche en sa rigidité\nqui fait frissonner et appelle les voluptés de l’embrassement dans\nla douceur d’un baiser. Et cependant, en cette curieuse physiono­\nmie si admirablement achevée par des extrémités irréprochables,\nrien de sensuel, des poses extatiques lorsqu’elle ne se surveillait\npas et qu’elle interrompait ses éclats de gaieté pour se laisser\naller à la rêverie, délicieux état où si bien se laisse saisir\nl’intimité féminine. Elle était charmeresse et personne ne savait\nse soustraire à l’attrait tout puissant qui lui amenait les cœurs et\nmême les intelligences et autour de soi, entravait toute volonté\net tout autre désir qu’Elle, sous les mailles imperceptibles de son\nsourire ironique et jeune. En elle, tout paraissait contradictoire,\nmême sa vie et son monde. Cette pureté vivait parmi les plus\nfangeuses impuretés et y restait immaculée comme l’incorruptible\nperle perdue dans l’immonde fumier.\n\n 28 Février 1884. P ierre -M. OLIN.\n\n\n\n\n PANTHÉISME.\n\n LErêve un amour pâle et doux comme une aurore,\n Attendrissant d’un pleur tes longs et chastes yeux,\n En face d’un printemps vibrant et radieux\n Où dans les forts rameaux la voix des vents s’éplore.\n\n Graves, nous guetterions le triomphant réveil\n Où sourd l’universelle éclosion des sèves,\n Et, dans le couchant rose où s’en iraient nos rêves,\n Nous évoquerions l’âme ardente du soleil.\n"}, {"page_pdf": 176, "texte": " 155\n\nNos cœurs seraient pleins des religions antiques\nEt j ’aimerais mêler notre amour aux soleils,\nAux éternels avrils splendides et vermeils,\nHanté des charmes doux des printemps exotiques.\n\nLors que s’embraserait le couchant radieux\nJe verrais l’incendie aux saignantes nuées\nPasser dans ta prunelle en flammes remuées\nEt je réchaufferais mon âme dans tes yeux.\n\nQuand la nuit fanerait les lents baisers des roses\nDes halliers haletants et des rocs orgueilleux,\nJ’écouterais monter ce credo merveilleux\nQue par milliers de voix chante l’âme des choses.\n\n Nous serions recueillis, muets et frémissants\n Et les monts secouant leur chevelure brune\n Sous les baisers fiévreux et blêmes de la lune\n Nous sembleraient des dieux robustes et puissants.\n\n Alors sentant qu’il n’est en nous rien d’héroïque\n Si ce n’est notre amour auguste et souverain\n Nous nous prosternerions devant le ciel serein,\n Pâles, l’œil agrandi de visions mystiques.\n\n\n DÉSIR D’OUBLI.\n\nMN âme de regrets et de deuil alourdie\nO\n Espère des hivers assoupis de blancheur\n Avec un clair soleil plaintif et sans chaleur\n Et rêvant mollement sur la neige attiédie.\n\n Le ciel serait d’un bleu très doux et très éteint,\n Plus triste qu’un regret d’espérance meurtrie,\n Ainsi qu’une tenture ancienne et flétrie,\n Tendue aux quatre bouts de l’horizon lointain.\n"}, {"page_pdf": 177, "texte": "156\n Je n'aimerais plus rien que l'énorme silence\n La poussière d’oubli descendrait sur mon cœur,\n Se mourant désormais d’une exquise langueur\n Et baignant sa douleur en des flots d’indolence.\n G. GIRRAN.\n\n\n\n RÉALITÉS-FANTAI SIES.\n DANS L ’ÉTABLE.\n ( C R O Q U I S .)\n\n A Deguille, ch èvre.\n\n\n\n est petite, carrée, crépusculaire et tiède. Par une\n ’É T A B L E\n L\n\n étroite fenêtre d’un verdâtre poussiéreux, un peu de lumière\n entre où s’estompent paisiblement la vache et la chèvre fan­\ntastiquement. Près du banc et de la fourche, une boule blanchâtre\ndans un coin est le chat. Sa gourmandise miaule avec une douceur\nenragée. La litière est propre et, comme on vient de traire, l’odeur\ndu lait s’allie suavement à l’odeur des feuilles sèches et du foin\nqui pend, entre les bois du plafond, avec des toiles d’araignées.\n Je m’assieds et reste longtemps à respirer ce délicieux accord\nde parfums. Les yeux mis-clos, la pensée molle. Doucement\nenchantée, mon imagination s’allume, mais sans que ma lassitude\nlui permette de s’électriser avec frénésie. On ne peut pas toujours\nsouffrir, même voluptueusement. Je ne conçois que des choses\nsimples — avec simplicité. Bambin campagnard, j ’ai connu maintes\nétables. Les voici, lentes, qui se mettent à défiler dans la paresse\nde mon esprit; et celles de la maison natale et de la métairie,\narrêtées, me sollicitent avec uneténacité magique. Une poignante\nexplosion de poésies émerveillées voudrait s’élancer de mon cœur\nautour d’elles. Eh bien, non! je ne veux pas! Je les force à s’éloi­\ngner, toutes vibrantes de souvenirs et de charmes. Et j ’évoque\n des étables que je n’ai jamais connues, me délectant à créer autour\n d’elles des cours, des habitations, des faces, des prairies — spé­\n"}, {"page_pdf": 178, "texte": " 157\n\nciales, enchanteresses et mystérieusement chimériques. Je vois\nmême une haie d’une exquise composition (coudriers fleuris de\nvalérianes sous mille bouquets d’aubépine diaprés de soleil, de\nrosée et d’insectes) et une solitaire poule jaune, alerte et pensive,\nd’un caractère imprévu. Où ces choses sont-elles donc? Pourquoi\nn’ai-je pas été petit dans tous les endroits du monde, afin d’en\navoir le suc émouvant dans ma mémoire multipliée?...Mais, assez!\nPas plus que les connus, je ne veux que les rêves étrangers et\nnouveaux s’épanouissent en moi. Me suffit le sentiment tranquille\n de mon existence et de mon bonheur. Cette somnolence spirituelle\n est ineffable parfois. L ’odeur du foin m’enivre de plus en plus; et\nl’étable, heureusement, n’hallucine point mon rêve: elle ne ren­\n ferme pas ces troublants effluves mystiques des générations éva­\n nouies; elle est de construction récente, bien qu’ayant un air de\n vétusté ravissant. Ce doit être pour cela que je puis rester si\n calme.\n L ’odeur morte et champêtre s’étoile radieusement en moi des\n pâquerettes du printemps dernier, et voici, dans sa chaste solitude\n originale, un bout du bois voisin : il étincelle, aux jours de mai et\n des muguets, il étincelle de feuilles nouveau-nées, et il nous\n invite encore, entr’ouvert, mystérieux et gai, il nous invite au\n chant pâmé des brises, frais corsage de fiancée! tendre sourire\n préféré !\n La chèvre me regarde. Elle me regarde étrangement de son\n regard comique et douloureux, plein de songes captifs. Je te com­\n prends, Deguille. Confusément, tu te rappelles les gloires éteintes\n de tes aïeules. Amalthée allaita le — roi des dieux sous le soleil\n pastoral de l’ancienne Arcadie,et sa corne magique versait trésors,\n indépendance et fleurs aux héros des combats et des arts. Plus\n émouvante encore qu’aux jours triomphalement lumineux de la\n Grèce, ta race reparaît dans la nuit virginale impénétrable que\n parfumèrent Elaine et Viviane. Tu fus l’orgueil des chaumières\n fraîches écloses, la cabalistique compagne des quenouilles et des\n fées, la confidente muette de ta pauvre maîtresse craintive; et\n c’est un matin de juillet, très tôt, qu’ensemble dans la bruyère\n 11\n"}, {"page_pdf": 179, "texte": "158\n\nrocheuse où gazouillaient déjà les branches, vous fûtes extasiées\npar la splendide pureté de l’aurore orientale. Et vous vous embras­\nsâtes dans une folie de joie quand, deux ailes bleues éblouissantes\navolant de cette candeur dorée, les fleurs soudain embellies exha­\nlèrent un hosanna embaumé.... Ah! couche-toi, rumine et dors,\nDeguille, et laissons le monde poignant des poussières ! A aucun\nprix, je ne rêverai!\n Il est quatre heures. Le village est paisible et serein, dans la\ncouleur du dimanche. Cette journée de mars est charmante, bien\nqu’un peu froide dehors. J’entends le cliquetis des tasses. Elle\napprête la table. Quel dommage, méchante! J’étais si bien dans\nmon demi-sommeil, si heureux de te savoir là. Si puissamment, je\nparticipais au calme ardent de la saine vie des brutes soufflant à\nmes côtés dans l’ombre odoriférante.\n Vivre! aspirer l’infini dans ses artères enflammées, sentir ses\n épaules élargies dans une sensation de santé herculéenne, et — la\n pesante et fastueuse couronne de la pensée à peu près disparue —\n savourer cela d’une façon minutieusement approfondie et toute\n matérielle : combien meurent vieux sans avoir songé de le faire\n une seconde! Ou sans l’avoir pu faire.\n Cé l e s t i n DEMBLON.\n\n\n\n\n ULTRA.\n\n N E répétitiond’orchestre à l’Emulation.\n Seul, le fond de la salle est éclairé par du gaz très jaune,\n dont les papillons clignottent au-dessus des musiciens ; et la\npénombre, qui s’étale jusque-là, paraît bomber et dilater la dis­\ntance. La voûte et les parois semblent n’exister que quand on veut.\n Tou là-bas, la silhouette du directeur se démène en des mouve­\nments cassés, nerveux, automatiques ; il se baisse, se redresse,\nétend les deux bras à la fois, rappelle les attaques d’un coup de\ntète. En dessous de lui, ils sont tous là qui travaillent au grand\nŒuvre : la Réalisation d’un idéal, soumis, atttentifs, fébriles,\n"}, {"page_pdf": 180, "texte": " 159\n\ndominés par le timbalier, tout au fond, qui regarde anxieux le\nbâton magistral décrivant la mesure dans l’espace.\n Un grand poème symphonique coule à pleins flots et emplit\ntoute la salle ; c’est un frémissement rythmique et continu de\nl ’air, une inondation montant en marée, par soubresauts et par\nélans très espacés, entrecoupés d’accalmies.\n Par moments, un commandement impérieux est crié violem­\nment, suivi parfois d’une soudaine déchirure : c’est une interrup­\ntion ; puis, après les explications mimées et chantées du directeur,\nle trait recommence.\n Dans la salle, une vingtaine de personnes, éparpillées sur les\nbancs; dans l’ombre : deux professeurs au Conservatoire qui\n causent très haut; un critique chevelu, très soigneux de son para­\npluie et de son haute-forme; quelques dames avec leurs filles,\n agglomérées, au centre, qui jacassent et babillent; au premier\nrang, c’est le violoniste étranger, dont la grande perruque blonde,\ntraversée par la lumière, semble, vue de derrière, un nimbe\n auréolé.\n Celui qui entre, c’est Louis Durand, un grand jeune homme\nblond, qui s’avance en dandinant sa longue taille mince entre les\nrangées de bancs, dont les dossiers luisants forment dans le noir,\nune série d’accolades.\n Naturellement, Mlle Georgine P*** est ici : c’est cette blonde\njeune fille, dont la sévère taille de velours est couronnée de cette\ndouceur, un col de fourrure ; c’est la seule qui ne se soit pas\nretournée quand il a fermé la porte, bruyamment.\n En un tour de main, sous prétexte que ces demoiselles rient et\nparlent trop pour qu’on puisse faire attention, ils sont seuls, l’un\nà côté de l’autre, deux bancs plus loin.\n Derrière eux, on chuchote, on étouffe des rires. Très corrects,\nelle, bien droite avec son chapeau étroit et pointu, lui, les bras\narrondis, les mains posées sur le bord de son cylindre appuyé\nsur ses genoux, ils causent posément, avec des petits gestes\ncourts; se retournant l’un vers l’autre en montrant leur profil, qui\nse détache sur le fond éclairé ; ils se regardent dans les yeux,\n"}, {"page_pdf": 181, "texte": "160\n\ncarrément et sans sourire, car ils sont à la troisième période du\nflirt, celle où l’on parle à mots couverts de choses très sérieuses\nou très intimes, où l’on réserve les railleries et les pointes pour\nles autres. On connaît alors, réciproquement, ses manies et ses\nfaiblesses ; on croit démêler celles qui sont naturelles et celles\nqui sont acquises par pose. Aussi, on se prévoit mutuellement.\n — Pourquoi je ne me suis pas retournée, Monsieur? mais parce\nque je savais que c’était vous. Oh! je vous pressentais depuis un\nquart d’heure.\n Puis, le bal d’hier, où celui-ci avait le cotillon de celle-là ;\noù il faisait horriblement chaud, et où tous deux avouent s’être\nennuyés, sauf au souper, qu’ils ont passé ensemble.\n\n\n — Taisez-vous, voici le Hongrois.\n C’est en effet le grand virtuose qui ascende l’estrade.\n Le concerto commence. Des sons amples, lents et sombres se\ntraînent dans l’espace, lourds et majestueux. C’est comme une\nvoix grave et sévère qui parlerait en mélopée dans une ombre\nantédiluvienne.\n La sensation qu’elle produit est directe et pénétrante. Les\nbavardages ont cessé. Il oublie la phrase qu’il préparait; elle se\nsent agacée, troublée, inquiète, pense à une course qu’elle doit\nfaire en ville en retournant.\n\n Peu à peu, la voix s’élève et s’éclaire. C’est à présent une séré­\nnité polaire, froide et sublime, où la splendeur d’une grande\nnappe de neige se fond dans l’unité pâle du ciel. L ’introduction\nest terminée.\n On a à peine le temps de se dire : “ singulière musique „ qu’un\nscherzo fantastique et macabre fait danser aux sons et aux\nrythmes des rondes échevelées. C’est une infernale sauterie de\ntous les archets, reprenant en fugue le thème donné par le maître.\nOn dirait d’une folie extra humaine, une folie de singes ou de\ndiables, où des images non-vues passent en fantasmagorie dans\ndes cervelles d’un autre monde.\n"}, {"page_pdf": 182, "texte": " 161\n\n Cette fois, Louis Durand n’est plus le même; il a ôté son\nmonocle, sa main a détruit la raie savante de sa coiffure, il a\npassé ses doigts à rebrousse-poils sur son cbapeau. Il est ailleurs,\ntrès loin d'elle dans l’univers de son Rêve, si abandonné depuis\ncet hiver mondain.\n Georgine l’a regardé du coin de l’œil une fois ou deux, et, de\npeur de paraître indifférente à cette musique nouvelle, elle\ns’efforce de prendre une expression attentive. Mais, elle aussi,\nest ailleurs. Elle est chez sa couturière, très ennuyée de sa\nrobe, qui ne va pas du tout et qu’on épingle sur elle ; elle songe\naussi à la bataille qu’elle va livrer à son père pour aller au bal\nde Huy. Au fond, elle s’ennuie, voudrait partir.\n\n Maintenant, l’adagio se déroule du violon magistral dans\nl’atmosphère recueillie ; c’est une prière tendre qui s’élève, éter­\nnellement douloureuse, mais calme éternellement; c’est une âme\nqui chante sa complainte , la complainte toujours la même d’une\nsœur qui cherche sa sœur.\n\n Et, intimement pénétrante, la mélodie réveille en lui, comme un\nécho dès longtemps oublié, ce qui reste d’argentin en son cœur.\n C’était feu sa tendresse encore vierge de cette souillure : la pose.\nC’était sa joie libre encore ce cette camisole de force : le monde.\nC’était son cœur, son pauvre cœur d’enfant, qu’il avait piétiné\nsans autre fin que de savoir.\n\n Mais calme éternellement, l’archet fait le récit de la Rencontre,\noh! combien joyeuse tout d’abord, de cette joie sans rires des\ngrands bonheurs définitifs. Puis, tout de suite, la triste, triste\nchose que l’histoire de cette sœur, qui n’était sœur que du visage.\n Il la revoit comme au premier soir, et la sveltesse de sa taille,\net la neige de sa gorge, et son cou frêle qui pliait de nonchaloir.\nIl sent, comme au premier soir, le coup magique : c’est Elle, celle\nde son Rêve.\n Mais aussitôt il revoit ses yeux, comme au deuxième soir, vides\nde voix, de cette voix sombre qui chante dans le silence. Il\n"}, {"page_pdf": 183, "texte": "162\n\nrevoit son petit front couvert de cheveux, au-dessus duquel\njamais n’avait lui la petite flamme qui est aussi une étoile.\n\n Mais éternellement douloureux, se termine sur la chanterelle,\nle récit de la Rencontre : l’âme, très pâle, prend la main froide\nde cette sœur qui n’était sœur que du visage; puis chacune a pris\nun autre chemin, sans un adieu, sans un au-revoir. Et l’âme a\nchanté sa complainte, la complainte toujours la même d’une sœur\nqui pleure sa sœur.\n * **\n D’un regard très long et très clair, très froid et impérieux\ncomme une grande épée nue, il arrêta tout court la plaisante\nsottise qu'elle allait émettre.\n Elle n’acheva même pas son sourire, et, avec une petite moue :\n“ Mon Dieu, que vous êtes ennuyeux aujourd’hui, „ dit-elle.\n Alors, son regard à lui s’humecta de pitié et devint triste,\ntriste comme la complainte, la complainte toujours la même....\n Germinal. ERNEST M AHAIM.\n\n\n\n\n LA CHAMBRE CLOSE.\n\n U n vague effroi la saisit. Sa main tremble; douloureusement\n se contracte sa figure restée belle. D ’un mouvement brusque\n elle pousse la porte. Mille et une souvenances de l’autrefois\nlui reviennent à l’esprit, en leur poignante acuité. Défaillante,\nelle s’étend sur une chaise longue ; les yeux mi-clos, elle pense à\ncelui qui repose, depuis un an déjà, dans le petit cimetière d’un\nvillage d’Ardennes ; elle revoit, comme en un mirage, la lointaine\népoque où, réunis en cette chambre, ils prolongeaient les heures\nen interminables causeries, en lectures attachantes, où ils puisaient\nd’exquises sensations de bonheur chaque jour renouvelées.\n Rien n’est changé.\n Retenues par de fantastiques chimères en cuivre, les lourdes\ntentures déploient leurs teintes exquisement fanées. En un coin,\n"}, {"page_pdf": 184, "texte": " 163\n\nmêlées aux fines lames des fleurets démouchetés, de larges dagues\ncoupent de rais fulgurants la noire fourrure d’une panthère\naccrochée au mur. Près d’un magot de Chine un délicieux pastel\nde la Fornarina. Sur le piano resté ouvert dort une vieille chanson\nandalouse au rythme mélancoliquement étrange :\n Cuando paso por tu puerta\n Te reso un Abe-Maria\n Come si tu estubieras muerta.\n Des tiroirs d’un bureau en bois de rose, monte un pénétrant\nparfum de jeunesse; des lettres y dorment, jaunies, conservant la\ntrace des larmes épandues...............................................................\n\n Décidément elle souffre trop, et, lentement, comme soulagée\nd’avoir accompli ce pieux pèlerinage, la malheureuse mère quitte\ncette chambre où semble flotter la désespérance, cette chambre\néternellement close.\n\n POURQUOI ?\n\n P OURQUOI je suis son ami ?\n Peut-être lui suis-je apparu pareil à celui qu’elle avait\n rêvé de rencontrer un jour pour écarter de sa route les épines\n qui pourraient blesser sa pauvre âme de sensitive.\n\n Pourquoi elle m’aime ?\n Un matin — le jour se faufilait timide pour ne troubler pas le\n sommeil de la mignonne endormie dont le bras reposait sur la\n courtine de soie mauve liserée de dentelles,— elle s’est réveillée ;\n puis, comme en sa lointaine enfance, elle a compté les pétales\n d’une blanche marguerite brodée dans ses rideaux. Elle disait : je\n l’aime.... un peu.... beaucoup.... je l’aime.... Si superstitieuse est\n cette brune mi-sauvage !\n\n Pourquoi elle est mon amie ?\n Aux heures des lourdes tristesses inexpliquées, seul son souvenir\n fait se dissiper les pensées qui me tenaillent, navrantes et cruelles.\n"}, {"page_pdf": 185, "texte": "164\n\n Pourquoi je l’aime ?\n Si j ’entends la phrase berceuse d’un chant norwégien de Grieg,\nc’est sa voix caressante que toujours je perçois en cette langue\nimmatérielle ; et si, durant les longues soirées d’hiver, une vision\nm’effleure, étrangement belle, d’une irrésistible attirance, c’est la\nsienne encore.\n M aurice SIVILLE.\n\n LA WALLONIE.\n Ce mois-ci, le cercle d’Art la Wallonie s’est constitué.\n “ Grouper les personnes qui s’intéressent à l’art dans le pays\nwallon, „ tel est son but.\n Accueillant à beaucoup, il espère réunir les peintres, les musi­\nciens, les dessinateurs, et les amants des lettres, qu’une commu­\nnauté de tendances attire instinctivement, mais qu’une apathie\nbelge naturellement tient séparés.\n Des expositions, des concerts et des conférences artistiques le\nmettront en face du public.\n Mais, intimes et chères aux affinés, de petites séances nom­\nbreuses feront connaître aux frères en l’Art l’aquarelle et le tableau\nnouveaux, la valse ou bien le rondeau de la semaine, les vers ou la\nprose d’hier.\n Tout cela ne sera-t-il pas délicieux ?\n Les adhésions de membres effectifs et de membres honoraires\nont dépassé les espoirs les plus exagérés.\n La Wallonie salue avec enthousiasme son frère homonyme.\nElle lui souhaite longue vie, bonne chance et courage en son\nŒuvre. E. M.\n\n\n CHRONIQUE MUSICALE.\n\n LA SYMPHONIE LIBRE D’ÉRASME RAW AY\n\n Lorsqu’une œuvre musicale va être exécutée, on peut dire que\n deux forces se préparent à lutter, et qu’il se livrera un combat\n"}, {"page_pdf": 186, "texte": " 165\n\nacharné entre la volonté du compositeur et les volontés concen­\ntrées de tous les auditeurs. Si l’artiste ne parvient pas à imposer\nsa vision, il est de médiocre talent; mais si dès les premières\nmesures il nous domine l ’âme, pénètre en tyran dans notre cer­\nveau, s’empare de notre être et le tient haletant d’émotion, il se\nrévèle aussitôt compositeur de taille.\n La Symphonie libre de Raway exécutée le cinq avril à “ l’Emu­\nlation „, nous a imposé à tous, dès l ’introduction, un musicien\npersonnel, profondément ému, et fièrement volontaire. Volon­\ntaire, absolu, despote,nul ne l’est plus que R aw ay; et c’est direc­\ntement à l’âme, à l’esprit qu’il s’attaque, sans flatter malhonnê­\ntement les sens, ni carresser l ’ouïe de façon malsaine, comme le\nfont les fabricants de musique de nos jours.\n Les moyens qu’il emploie pour subjuguer prouvent une irrépro­\nchable austérité artistique, une discipline sévère dans la concep­\ntion et la réalisation, que nous ne rencontrons que chez les Maîtres\nabsolus ; et nous sentons en Raway l’affiliation avec les génies\nqui dominent en surplomb, — Bach, Beethoven, Wagner, — la\ntrinité des compositeurs demi-Dieux. Artiste d’illustre lignée,\nRaway continue donc la haute tradition musicale, laissant loin\ndans l’oubli les fatras de l’école romantique. Il a son explication\ndans le passé le plus glorieux, le plus pur de l ’histoire de l’art ; et\npuise sa puissance et son étrange originalité au plus profond de\nnotre époque.\n Une autre marque de sa maîtrise, c ’est l’enchaînement logique\ndes différentes parties de l’œuvre, l’évolution fatale de la pensée-\nmère. L ’idée génératrice se développe avec une tenaillante émo­\ntion ; non avec cette émotion facile des gens qui souffrent sans\nprofondeur, qui ne souffrent, dirait-on, que pour avoir à le\nraconter; mais avec cette émotion vibrante d’inquiétudes, pho­\nsphorescente de dessous mystérieux, que seuls ressentent les vrais\nartistes — race dont la science des plus profondes douleurs est\nle titre le plus lumineux de gloire.\n L a symphonie libre est divisée en quatre parties : A) L ’intro­\nduction prologue — allegro capricioso, B) Scherzo risoluto, C) ada­\n"}, {"page_pdf": 187, "texte": "166\n\ngio cantabile, D) allegro — parties qui, évoquant à l’esprit un\nsouvenir spécial, se fondent cependant pour constituer l’unité\nindissoluble de l’œuvre.\n Un thème unique emplit la symphonie.Donné dès l'introduction-\nprologue, il est la peinture synthétique d’une âme, l’exposé géné­\nral d’un caractère, qui va être en lutte avec toutes les douleurs\nhumaines et superhumaines.\n L’allegro capricioso déborde de pensées douces, de naïves sen­\nsations, et frissonne d’électriques pressentiments. Il chante la\njeunesse impatiente de vivre, et d’aimer, et de souffrir! Il sonne\nl’appel aux joies de l’existence ! Doré comme un mirage attirant\n et trompeur, lumineux, auroral comme le début d’une passion, il\nfait peur, tant sous ce bonheur on sent déjà la souffrance. Quelle\n analyse de l’âme humaine dans ses sentiments de joie fébrile\n et de vague terreur, au moment où elle va se livrer à la vie !\n Cependant il y a de la lutte, de la résistance. Pourquoi vivre ?\n Pourquoi aimer ? Et les enchantements enveloppent l’Homme\n aussitôt, emplissent son esprit de délire. Et l’Homme doit succom­\n ber, c’est fatal.\n Imaginez tous les bonheurs dépensés, toutes les sensations\n vécues; ce que l’homme peut ressentir sur la terre, ses joies, ses\n amours, ses souffrances, ses désespoirs, ses révoltes — eh bien,\n tout cela est jeté dans le Scherzo risoluto de cette merveilleuse\n symphonie ! La vitalité dans son intensité la plus bouillante n’a\n jamais éclaté en fanfares plus glorieuses ! Cette seconde partie\n éveillait par moments en notre esprit la vision d’un immense\n incendie, de la fournaise crépittante s’élèvent des clameurs\n déchirantes et les flammes semblent en vouloir au ciel ! — Puis\n nous croyons entendre la rafale la plus révoltée, fendre l’air,\n tournoyer avec rage, emportant en elle tous les cris ! Et l’on vit\n une vie à entendre cette existence qui se donne dans un oubli\n absolu de la terre, qui voudrait, croirait-on, s’annihiler au milieu\n des jouissances les plus folles.\n L ’adagio cantabile continue la genèse de cette âme qui a épuisé\n la vie en ses joies et ses peines, et qui est déjà sciente. Et\n"}, {"page_pdf": 188, "texte": " 167\n\n tant l’âme a de poésie en elle, qui loin de s’avouer vieillie et\n désespérée, elle se souvient des primes joies. La naïveté, l’incon­\n science, l’attente fébrile, les indicibles craintes, toutes les\n sensations de jeunesse repassent, mais oh ! combien déveloutées,\n combien déflorées ! Non, l’homme ne peut vivre deux vies ! Il a\n beau se révolter, il ne retrouve plus en lui la force de croire,\n l’énergie d’aimer. Oh ! pourquoi a-t-il voulu savoir et vivre ? Pour­\n quoi ne s’est-il pas contenté du rêve ? Il aurait toujours vécu\n dans le paradis des premières années, bon croyant et doux,\n pourquoi a-t-il succombé à la tentation de la science ? Et l’éter­\n nelle souffrance humaine, la fatale et glorieuse souffrance pleure\n toutes ses larmes.\n Mais par les douleurs, l’Homme s’est élevé au-dessus des\n hommes; par la science, l’Homme est presque devenu Dieu. En la\n dernière partie, l'allegro, la vie est philosophiquement jugée, et\n par delà le monde s’élèvent de puissants effluves qui emplissent\n l’âme de paradisiaques tressaillements! Les dernières pages de\nl’œuvre les plus fortes, croyons-nous, sont d’une émotion absolu­\n ment supraterrestre ; et l’étrange et sublime polyphonie nous\n enlève comme en un apothéose, au-dessus de ce qui est, dans un\n oubli infini de tout.\n Comme toute œuvre de valeur, cette symphonie vit dans un\n certain monde, et l’on peut dire qu’elle vit dans le monde d’éthé­\nréenne essence, bien au-dessus de la terre et des hommes, où\nvivent éternelles les conceptions géniales de philosophie, d’art et\n de science.\n Et maintenant, demandons-nous quelle a été l’impression de la\nmasse des auditeurs ? Une œuvre aussi colossale, aussi interne, si\nintensivement psychologique et si profondément philosophique\nne pouvait être pénétrée dans toutes ses beautés que par quelques-\n uns. Nous avons eu la joie et, disons-le, la fierté de voir notre\nadmiration partagée par les hommes qui, en notre pays, sont les\njuges les meilleurs en matière d’œuvres musicales. Mais à tous\ncette œuvre a imposé du respect. Certes, tous n’étaient pas\ncapables de comprendre, mais l’élite a toujours commandé aux\n"}, {"page_pdf": 189, "texte": "168\n\nincompréhensifs, et s’ils ont été étonnés et remplis de respect,\ncela suffit.\n Pour ce qui concerne notre ville, — la Gazette et la Meuse ne\ns’étaient pas fait représenter. O Province, voilà bien de tes coups !\nLe Journal a inséré un article qui rend hommage à la haute\nvaleur de l’œuvre, mais dans lequel nous relevons deux passages\ninintelligents — l’un où il est dit que Raway aime les tours de\nforce musicaux — l’autre où il est prétendu que les mélodies des\nmotifs sont un peu vulgaires. Deux mauvais points au critique\ntrès distingué. La Meuse, sans doute forcée par l’opinion de tous,\npublie tardivement un article de louanges.\n Les journaux de la capitale saluent la symphonie comme une\nœuvre qui révèle un maître symphoniste, et prouve combien\nRaway s’est élevé depuis les Scènes Hindoues, la Romanza et les\nAdieux.\n Raway travaille pour le moment une nouvelle symphonie, et\nun drame intitulé Frèya, dont le sujet est tiré de l’époque drui­\ndique. Raway, dont le talent est essentiellement dramatique, nous\nprépare, nous en sommes convaincus, une œuvre de large enver­\ngure. Du reste, un artiste de sa puissance ne peut rien faire qui\nne soit plein d’intérêt.\n M. Kéfer, directeur du Conservatoire de Verviers, l’artiste qui\na souvent déjà prouvé son intelligence artistique, va faire exécu­\nter prochainement la Symphonie libre à Verviers. Et M. Dupont\nchoisira, nous assure-t-on, l’œuvre de Raway, pour le dernier con­\ncert populaire à Bruxelles, ou pour un des premiers concerts de\nla saison prochaine.\n On nous annonce à l’instant que l’Émulation donnera certaine­\nment une seconde audition de la symphonie libre.\n\n LA W ALKYRIE.\n Voici donc au répertoire cette Walküre tant attendue et tant...\nredoutée. A côté des spectacles à marionnettes qui sont la majo­\nrité , nous pourrons aussi entendre une œuvre d’art. J ’entends\nune œuvre écrite pour réaliser un idéal esthétique et musical,\nun drame lyrique à côté des opéras.\n"}, {"page_pdf": 190, "texte": " 169\n\n Et combien ceux-ci vont, de plus en plus,nous sembler mesquins,\navec leurs ficelles ridicules; combien pour tous ceux qu’a déjà\néveillés le mouvement artistique si vif qui s’est produit chez nous\ndepuis quelques années, comme pour ceux qui seront subjugués\npar la Walküre, vont paraître grotesques ces prima-donna à\nroulades, ces ténors à romances, les basses à couplets, les chœurs\nen potager qui chantent “ volons à son secours „ pendant dix\nminutes, avant de bouger; et les fioritures et plaquages de\nl’accompagnement orchestral : tout l’attirail de l’opéra romantique\net anti-humain. Faut-il décrire le sujet du drame ? Non, tous ceux\nqui liront cet aperçu connaîtront par la lecture des journaux, le\ndéveloppement scénique de la Walküre. Je dis développement\nscénique, car ce terme seul convient. Que l’on ne s’imagine point\nfaire une analyse critique de ce sujet : le drame musical ne se\ndissèque pas; c’est un tout indivisible; les bases sur lesquelles il\nest construit sont : réalisme scénique , développement naturel de\nl’action, expression musicale vraie. Ce n’est plus l’œuvre d’un mu­\nsicien doué d’inspiration, écrivant les mélodies qui se présentent\nà son esprit et les “ plaquant „ tant bien que mal sur les vers d’un\nlibretto, produisant donc une œuvre \"'comme une huître quifait sa\nperle, „ non ! c’est la production d’un esprit artiste, voulue et\nmûrie par la pensée et la recherche d’une expression réelle d’art.\n Seulement, comme il est bien vrai que l’art n’admet aucune\n médiocrité, que l’art est un, quoique infiniment varié dans ses\n manifestations, de même un esprit médiocre ne sera jamais capable\n de comprendre une production de l’art ni d’être ému par lui : de\n là l’ennui que ne se gênent pas de vous avouer tant de gens, aux\n auditions des œuvres de Wagner. Leur esprit est fait pour être\n bercé par les accords parfaits des cavatines que l’on retient et\n que l’on chantonne facilement, ils ne peuvent songer à s’assimiler\n tin art supérieur, raffiné, fait non pas pour plaire, mais pour\n émouvoir, que l’artiste a imprégné de son esprit puissant et qui\n nécessite chez le spectateur ou l’auditeur une parcelle au moins\n de cet impondérable : l’art. La Walküre est essentiellement telle :\n la simplicité du drame actif est extrême ; il est certes irrépré­\n"}, {"page_pdf": 191, "texte": "170\n\n sentable, sans son complément musical. Ceux qui voient dans une\n œuvre dramatique l’action mouvementée, les nombreux acteurs,\n les figurants en groupes compacts, de brillants tableaux de\n personnages, ne trouveront rien à la Walküre. Si scéniquement\n elle est brillante, elle est optiquement monotone pour ceux qui\n demandent des aspects constamment renouvelés. Leur œil se\n fatigue de la solitude du décor, puisque leur esprit est inoccupé\n du drame lui-même. La longueur des dialogues pour ceux qu’ils\n n’émeuvent pas, est une crispation ou un somnifère ; ils attribuent\n leur ennui à l’artiste qu’ils déclarent doctement — Prud’hommes\n parlant art — sans talent; ils ne méritent que pitié pour leur\n sottise, car, aveugles, ils traitent de couleur : à côté d’eux sont\nles esprits éduqués ou raffinés par la sélection, et chez lesquels\n ces dialogues si ennuyeux pour les premiers, éveillent l’émotion\nla plus intense par leur charme, leur expressive passion, leur\nsuggestif et descriptif complément musical.\n Accourez tous à Bruxelles, artistes chercheurs de sensations.\nMM. Dupont et Lapissida ont fait grandement les choses, avec\nune prodigalité qui nous prouve bien que le bénéfice n’est pas leur\nmobile, mais la réalisation artiste d’un chef-d’œuvre dramatique.\nNulle part encore la Walküre n’avait encore été représentée telle\nque l’avait voulue Wagner; même chez lui, à Bayreuth, il n’avait\npu se procurer des exécutants pour les instruments aux timbres\nnouveaux qu’il avait imaginés.\n L ’interprétation de la Walküre est superbe ! Dignes de toute\nadmiration sont MM. Engel (Siegmund), Seguin (Wotan), Mlle\nMartiny (Sieglinde); à M. Bourgeois, nous demanderons plus de\nrythme et d’énergie ; facile il lui sera de nous donner satisfaction.\nMlle Balensi chante bien mais est un peu guindée. La Walkyrie,\nMlle Litwine, est d’une plastique germaine un peu épaisse; ceci\npeu importe, mais sa voix, hélas n’a ni le mordant ni l’ampleur\nnécessaires, ce qui est grandement dommage; mais rien n’est\nparfait en ce monde, et nous nous déclarons fort satisfait avec\nl’espoir que l’année prochaine nous pourrons entendre “ Siegfried „\nexécuté avec autant de qualités que cette fois la Walküre.\n L udw ig GHELDR E.\n"}, {"page_pdf": 192, "texte": " 171\n\n\n\n Le Cercle musical Russe, dont nous avons déjà parlé, a donné\nson premier concert le 30 mars. Grâce aux efforts de M. Jadoul,\ncet artiste distingué, et à l’initiative d'une dame de haut goût,\nMadame Jorissenne de Ridder, présidente du Cercle, cette soirée\na obtenu un réel succès mondain et artistique à la fois. Le pro­\ngramme comportait surtout des œuvres de Borodine, le grand\ncompositeur, dont les œuvres troublantes disent si bien l’âme de\nla Russie. M. Jadoul a exécuté le scherzo pour piano, de Boro­\ndine, avec beaucoup de caractère. Parmi les artistes exécutants,\nnous avons remarqué M. Lilien, un des jeunes violonistes liégeois\ndu plus bel avenir.\n\n\n\n\n CHRONIQUE ARTISTIQUE.\n\n A Bruxelles, au Cercle artistique, exposition organisée par\nMM. Fichefet et De Geetere, deux jeunes talents montrant\nquelques promesses.\n Je citerai, de M. Fichefet :\n Travaux d’octobre (toile exposée à Namur déjà, et à Gand, je\ncrois), une bonne et saine expression de glèbe à la tombée du\nsoir ;\n Un portrait de jeune fille, très naturel et d’une facture agréable\n Et un effet de neige au coucher du soleil, d’une lumière curieuse.\n De M. De Geetere :\n Des cerisiers en fleurs, une belle reculée d’arbres en une pelouse\nondulée, de l’air et du soleil, avec une couleur intéressante ;\n Les glisseurs, — un pastel — vue de crépuscule, une foule\nglissant sur la neige d’un bois, tandis que trouent les ténèbres\nquelques torches falotes et quelques lumières entourées de brume.\nC’est d’une belle tonalité et d’une lueur étrange.\n L’enfant en deuil; impressionnant aussi, mais figure déjà vue.\n"}, {"page_pdf": 193, "texte": "172\n\n *\n * *\n Nous recevons, traduites en flamand, deux nouvelles de Pierre\nPoirier. L ’une “ Final d’amour, „ est la simple histoire d’une\nfiancée morte en sa seizième année, telle une fleurette fauchée\npar les primes gelées d’avril; l’autre nous donne une idée bien\ndéfinie d’un béguinage flamand où s’étiole “ Sœur Madeleine, „ une\nattachante figure de jeune fille à l’âme trop grande pour se sou­\nvenir des lâchetés du monde.\n Et de ces pages vécues, emplies d’une poésie intense, écrites\nen un style d’une harmonie berceuse, s’exhale, comme un accord\nplaintif, le vague parfum d’une douloureuse et pénétrante\ntristesse.\n *\n * *\n Un des nôtres — L. Hemma — prépare Les F umistes Wallons,\nhistoire funambulesco-littéraire, où il dévoile les défauts minus­\ncules et les gigantesques qualités de tous les habitants de la\nMaison. Sous peu nous déverserons notre bile sur ce traître.\n *\n * *\n Nous vient un curieux spécimen de musique typographiée par\nla maison H. Vaillant-Carmanne : Mazurka et Valse, par notre\ncollaborateur Emile Masui.\n Toutes nos lectrices tiendront à lire ces pages joliettes et d’une\nexquise originalité.\n *\n * *\n L 'Artiste vient de voir le jour à Bruxelles. Le premier numéro\ncontient ample hottée d’excellents articles signés Alb. Giraud,\n Max Waller, André Fontainas, Henry Maubel.\n A lui nos meilleurs souhaits de longue vie. Puisse-t-il vaincre,\nlui aussi, l’indifferentisme du public bourgeois et nigaud.\n"}, {"page_pdf": 194, "texte": "PHOTOGRAPHIE INSTANTANÉE\n H. Z E Y E N .\n 137, boulevard de la Sauvenière, 137\n L I E G E .\n\n Spécialité d ’agrandissement à la lumière électrique.\n\n\n FABRIQUE DE PIPES DE HENRI ZUBRODT,\n P la c e du T h é â tr e , 11, L iè g e .\nPorte-cigares en écume de mer, ambre et racine de bruyère.\n — Pièces de com mande, Écussons, Initiales, Portraits,\n exécutés en 24 heures.\n RACCOMMODAGES.\n\n\n\n INDE M . SE RRU-BOVY\n IE\n R\nPERSE RUE DE L ’UNIVERSITÉ, 38\nCHINE A R TIC LE S L I E ORFÈVRERIE\n G E\n\n\nJAPON MENAGE. ARGENTEE\n ■ DE\n\n\n\n\n II. I O M O K R .B U U M E T ,\n 48, rue du Pont-d’Ile, Liège,\n A G E N T G É N É R A L P O U R L A B E L G IQ U E D E L A\n\n P E IN T U R E F R A N Ç A IS E .\n Celte Peinture, préparée à base de céru se et d'huile de lin , est toute prête à\ne m p lo y e r; elle est brillante et sicca tiv e. Sa qualité ne laisse rien à désirer, son\nm élange étant absolum ent com p osé com m e celui fait par les peintres les plus\nexpérim entés. Son em ploi sur boiseries, m urs, m eubles de fer ou bois, grosses\nvoitures, e t c ., la place à la portée de toutes les personnes désireuses de co n se r­\nver en bon état leur m atériel a gricole, industriel ou autres.\n L ’assortiment se compose de 42 nuances, en boîtes de 1, 2 et\n5 kilog., à fr. 1-10.\nAllum ettes Suédoises (Kaiser-Holzer), 20 fr. les 1000 boîtes\n » Nilson. bout noir, fr. 9-50 les 1000 boîtes\n"}, {"page_pdf": 195, "texte": " L ’INDÉPENDANCE MUSICALE E T DRAMATIQUE\n Revue paraissant le 1er et le 15 de chaque mois\n Abonnement : un an 2 4 francs, six mois 1 3 francs\n\n Bureaux : 1 8 , rue Guénéyaud , 1 8 , Paris.\n\n\n V ie n t de p a r a îtr e\n\n MAZURKA & VALSE\n p o u r P I A N O\n\n Par E M ILE M A S UI\n\n Prix : 1 franc 5 0 .\n On s o u s c r i t a u x b u r e a u x de l a W a l l o n i e .\n\n\n\n\n LA VIE ARTISTIQUE\nCourrier hebdomadaire illustré des ateliers et des expositions\n D ir e c te u r . A HUSTIN\n Bureaux à P aris, 4 2 , rue de Chabrol.\n\n Abonnement : u n a n , d i x f r a n c s .\n\n Chaque numéro (16 pages de texte) contient un article\nde M. Roger Ballu.\n\n\n\n L’A R T I STE\n COURRIER HEBDOMADAIRE\n\n\n ARTISTIQUE, LITTÉRAIRE, MUSICAL\n Bruxelles, 94, rue du Prince Royal.\nAbonnements : Belgique 10 francs. Union postale francs 1 2 -5 0 .\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 4, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1887-04-15", "signet_source": "2ème année - N°4 - 15 avril 1887", "preuve": "Couverture (PDF 160, OCR) : « 2e Année. — N° 4. 15 A vril 1887. LA WALLONIE QUAND MÊME. S O M M A IR E : H e c t o r C h ».", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur la couverture de la livraison quand elle est conservée."}}