{"numero_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "articles": [{"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-201", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Couverture", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "2e Année. — N° 6.", "ancre_fin": "QUAND MÊME.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "SOMMAIRE", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 232, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 235, "texte": "2e Année. — N° 6. 15 Juin 1887.\n\n\n\n\n LA\n WALLONIE\n QUAND MÊME.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-202", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SOMMAIRE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 232, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 235, "fin_caractere_exclue": 1466, "texte": "SOMMAIRE :\n\n\n Arnold G o f f i n . . . . 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Car voici les seules issues : — Ecrire A R e b o u r s\nou se tuer.\n 14\n"}, {"page_pdf": 235, "page_imprimee": 206, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1658, "texte": "206\n\n — Par nonchalance du moindre effort, dédain, insouci\nde redire de si compliquées souffrances ou encore fierté\ndiscrète jusqu’à l’agonie, celui dont je veux parler, tenta\nd’éluder ce dilemme net, précis, impitoyable. Se mêler,\nmême fortuitement, à une coterie littéraire l’effraya ; —\nd’ailleurs, une indépendance ombrageuse de toute domi­\nnation, si déguisée fût-elle, ne se serait assujettie à\naucune règle, à aucun respect d’amis ou d’ennemis. Il\nessaya de je ne sais quel dilettantisme supérieur, aux\nrares et fines jouissances; — mais ce n’est là le calmant,\nla quinine efficace pour la fièvre qui le dévora.\n Au bout de ce sentier isolé et désert, il trouva ce\nqu’inévitablement il devait trouver : — la mort qui délie\net nous offre une solution, momentanée au moins, à\ntoutes les questions.\n J ’ai prétendu ici uniquement embaumer pour moi-\nmême le souvenir d’un ami, noter quelques très spéciales\nattitudes intellectuelles qui lui appartinrent. Aucune­\nment préoccupé d’habiles transitions, de gloses ingé­\nnieuses, je me suis borné à la transcription littérale\nde certaines confabulations. S’intéresse qui voudra —\nou qui pourra, — à ces choses dont l’attrait sera plus\nvif, je pense, pour des Esprits que je connais.\n\n I.\n\n Où, quand, comment nous nous liâmes, — qu’importe !\nUne affection que nous sentions indissoluble, même en\ndes circonstances qui semblaient contredire cette certi­\ntude, se cimenta, très vite. Et toujours ce fut une amitié\nsobre de démonstrations verbales, un peu anglaise et\nà force de retenue jouant quelquefois l’indifférence.\n Par tacite convention, nous cessions parfois de nous\n"}, {"page_pdf": 236, "page_imprimee": 207, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1880, "texte": " 207\n\nrencontrer plusieurs jours, mais à la prochaine réunion\nnotre entretien reprenait, en quelque sorte, au point où\nnous l’avions laissé, sans autre explication. Nous étions\nparvenus à bannir presque entre nous tout soupçon\nd’amour-propre, d’orgueil, de vanité; nous aspirions à la\nsincérité absolue, nous astreignions à dire loyalement le\ntréfond de nos pensées, sans réticences, — à prononcer\ndes paroles sonnant droit et clair.\n Ses études scientifiques lui insufflèrent l’amour du\npositif, de la réalité tangible, le dédain de l’emphase, du\npathétique, la peur de la redondance. L’expression\nlyrique lui paraissait d’une inutilité manifeste ; il perce­\nvait bien les sentiments et les sensations outrés, mais\npourquoi condescendre à les exprimer ? — Cependant, en\nson âme bruissaient, grondaient de grandioses poèmes,\nd’opulentes et lumineuses pensées que, frénétiquement, il\nétouffait, qu’il combattait de toutes ses forces. Il se serait\nméprisé immédiatement après, d’un moment d’expansion,\nd’une plainte, d’un regret exprimés, d’avoir décelé sa\nsensibilité. Il se roidissait contre lui-même; de ses émo­\ntions aiguës et consumantes, s’astreignait à ne rien\nlaisser transparaître : des phrases plus acerbes, plus\n altières qu’à l’ordinaire, un paroxysme d’ironie contre les\npoètes, me dénonçaient ces crises. Et il sentait tout le\n douloureux, l’implacable de cette dualité qui existait en\nlui et au lieu d’en jouir, de subir le rêveur dont il était\n doublé, il prétendait l’annihiler, bâillonner cette voix\nimportune, refouler la métaphysique qui faisait invasion\n dans son arithmétique.\n Quelquefois pourtant, à l’occasion des mathématiques\n transcendantes, il s’abandonnait à son imagination,\n oubliait son habituelle réserve. — Il y découvrait toute\n une poésie abstraite et concrète en même temps, d’une\n"}, {"page_pdf": 237, "page_imprimee": 208, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1840, "texte": " 208\n\n inexorable exactitude, — du lyrisme véridique : les har­\n monies du nombre, l’infinie vibration du chiffre, la\n répercussion certaine, illimitée, d’un calcul élevé jusqu’à\n d’inconcevables puissances se revêtaient à ses yeux de la\n magnificence chorale d’un plain-chant surnaturel, — du\n faste d’une prestigieuse palette où s’étaleraient, reliées\n par d’imperceptibles dégradations, toutes les nuances,\n toutes les formes chatoyantes de la lumière. Et quel\n vertige après avoir hanté ces altitudes; — une extase\n mystique devant la mystérieuse évocation du signe\n arabe, une sorte d’épouvante sacrée de son audace men­\n tale, une ivresse du pouvoir et de la précision de l’instru­\n ment algébrique, — ivresse brève, d’ailleurs, car bientôt\n se ressaisissant, il souriait, se persiflait lui-même d’aussi\n stériles préoccupations.\n Il fut réellement p o s sé d é du Démon du Doute. — Son\n esprit, incisif et perçant, mais en proie à d’incessantes\n fluctuations, tourmenté de scrupules, sans quiétude\n aucune, traquant une question de déductions en déduc­\n tions, jusqu’à cette troublante question finale — la seule\n décisive, au reste, — qui se dresse, dans son impassibilité\n fatidique, aux confins du connu et à laquelle aucune\n péremptoire réponse ne peut être donnée,— son esprit\n lui interdisait toute croyance, toute foi, — tout enthou­\n siasme un peu prolongé. — S’exaltait-il un instant, aussi­\n tôt jouait l’impitoyable ressort de sa dialectique et son\n plaisir fugitif tombait fracassé. Rien ne lui paraissait\n donc établi et pertinent, il vivait environné d’hypothèses\n dont l’énigmatique et le fragile le torturaient- étran­\n gement.\n De là cette maxime qu’il “ faut toujours dire et faire\nle contraire de ce qu’on attend de vous. „ Il abhorrait\njusqu’à la fureur les gens à convictions apprises, arrê­\n"}, {"page_pdf": 238, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1705, "texte": " 209\n\ntées, — gens d’une valeur spirituelle évidemment négli­\n geable. Un mot de Benjamin Constant le charmait fort :\n— “ Ce que vous dites est si juste que le contraire est\nparfaitement vrai. „ — Mais, corrigeant l’excessif de la\nrépartie il prononçait v ra isem b la b le ! — La manière légè­\nrement dogmatique, en son exposé doctrinal surtout, de\nTaine l’exaspérait. Ses préférés étaient Stendhal, Sterne,\nMérimée, Renan, — ceux qui n’ont “ pas l’air de croire\nque c’est arrivé. „\n Pendant une séparation momentanée, il terminait une\ncourte lettre par cette phrase : “ Vous savez que je\nn’aime pas à écrire parce qu’on a l’air de croire que ce\nqu’on écrit est arrivé. „\n Et à la réponse “ qu’à force de craindre d’avoir l’air\n„ de croire que c’est arrivé, ça n’arriverait réellement\n„ jamais et qu’en somme il fallait accomplir simplement\n„ et naïvement ses propres volontés sans se soucier de\n„ l’opinion d’autrui, „ — il répliquait : — “ Ils ont de la\n„ chance ceux qui savent faire — simplement et naïve-\n„ ment ou non, — ce qui leur plaît.\n „ J’en ferais bien autant, parbleu ! m a is q u ’e s t-c e q u i\n„ m e p la ît ? „\n II.\n Discutant le caractère et la vraisemblance du Kirilof\ndes P osséd és, — l’unique livre, je crois, qu’il lut jusqu’au\nbout, — il contestait le suicide de ce personnage, comme\ncontradictoire avec ses habitudes cérébrales. Obéissant\nà une impulsion bizarre et aussi à l’entière p r o b it é , à la\nfranchise à laquelle nous nous étions obligés, je lui dis :\n — Au contraire, la conduite de K irilof m’apparaît d’un\nillogisme parfaitement logique... V ous ressemblez, à\n"}, {"page_pdf": 239, "page_imprimee": 210, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1595, "texte": "210\n\ncertains égards, à cet ingénieur, mon cher, et votre fin\nsera peut-être analogue...\n Il se rembrunit passagèrement, garda le silence. Mais\naussitôt, reprenant son ton ordinaire mi-caustique mi-\nsérieux :\n — Oui, — qui sait ? Mais je ne me suiciderai probable­\nment jamais par horreur de la parade... Il y a dans cet\nacte je ne sais quelle fanfare, quel étalage de désespoir, —\nun appel à la pitié qui me répugne...\n Peu se tuent, simplement, comme ça, pour... rien ! C’est\nou amour-propre violemment froissé ou point d’honneur,\n— vengeance, très souvent. Il faudrait mourir d’une\nfaçon obscure, sans déclamation ni lyrisme, loin des gens\nque cela pourrait attendrir... Au reste, votre Kirilof est\nun malade, maniaque et détraqué... Qu’on enferme tous\nces R usses et Dostoïevsky aussi au lazaret et — beaucoup\nde douches !.. Des douches jusqu’à ce qu’ils cessent de\npenser !\n — C’est vrai, j ’oubliais; nous enverrons donc tous les\nartistes à l’hôpital !..\n — Certes ! s’ils se portaient bien ils ne seraient pas si\nextraordinairement impressionnables... L ’anémie, les\npertes de force les rendent aptes à souffrir d’un tas de\nchoses que les bien-portants ne sentent, ne soupçonnent\npas... Ils sont malades, rien que malades... Croyez bien\nque la prépondérance de la matière est absolue...\n — Ah !.. l’influence réflexe est indéniable, pourtant; —\nil y a réaction en sens inverse : — des douleurs purement\nmorales peuvent miner, détruire la santé... V ous n’y\ncontredirez pas ?\n — Si, si, si ! L ’impression d’une catastrophe sur vous\ndépend — uniquement — de votre état physique au\n"}, {"page_pdf": 240, "page_imprimee": 211, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1491, "texte": " 211\n\nmoment du choc... Si cet état est satisfaisant, l’effet\nproduit sera nul !\n — Conclusion, alors : la santé c’est l’égoïsme !\n — Parfaitement!\n\n Après une discussion à propos de cet infranchissable\nsyllogisme : — Savoir et vouloir s’équivalent pour Dieu;\nDieu sait t o u t ; — donc pas de libre arbitre, plus de\npéché : —\n — Comment y a-t-il encore des chrétiens?\n — Ce sont tous êtres qui se portent à ravir car ils ne\nréfléchissent pas. P e n s e r e st u n e m a la d ie.\n\n\n Un soir, il formula ce désir : — disparaître subitement\nsans laisser de traces, sans adieu, subrepticement...—\n“ Comment ferai-je, présumez-vous? „\n — Premier moyen : le suicide en un coin perdu, inco­\ngnito....\n Mais retenu par sa théorie sur ce point, il prétendit\nqu’il pourrait tout d’un coup s’éloigner, aller très loin,\nvivre n’importe où, caché dans des foules... Je lui démon­\ntrai l’impraticable d’un tel projet dans ce siècle d’éti­\nquettes, de catalogues, de recensements.... Ces évidentes\nobjections, il les avait rencontrées; le suicide dormait\nau fond de son cerveau mais il se refusait à en convenir.\n\n\n Quelques jours avant son départ pour l’Allemagne, il\nlui échappa au sujet d’une exposition: — “ Tous ces\nenthousiasmes, ce n’est que comparaison! „ Et comme\ntrès vivement je lui répliquai : — “ Mon cher, celui qui\nne possède pas le sens inné du Beau, en dehors de toute\néducation, de toute comparaison, celui-là ne sera jamais\n"}, {"page_pdf": 241, "page_imprimee": 212, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1775, "texte": "212\n\nun artiste.... „ — il jeta brusquement son cigare sur le\nplancher, prit son chapeau et sans un mot, quitta la\nchambre. Fut-il froissé de l’axiomatique de cette propo­\nsition ou de l’accent dont elle fut proférée, je ne sais;\nnous ne nous expliquâmes jamais à cet endroit. Une\nsemaine environ, nous évitâmes de nous rencontrer.\n\n Le seize Mars il m’exhiba, soudain, un coupon pour\nBerlin: — “ Je pars demain matin... „ — Me remémorant\nnos récentes conversations, je le considérai tristement ;\nil perça sans doute ma pensée, car, fébrilement, avec un\nrire légèrement contraint et exagérant l’âcre timbre de\n sa voix :\n — Oui, je pars... Je sens que je suis Allemand; la\nPrusse, c’est ma terre natale, presque.... Là, je pourrai\nfaire ce que je dois faire... Vous autres, vous êtes des\nLatins!....\n Vous,'vous n’êtes pas heureux, ne le serez jamais, p a r c e\nq u e v o u s n e s a v ez p a s v o u lo ir ... Oui, vous m’objecterez\n ceci, cela; mais ça ne signifie rien, v o u lez, mon cher,v o u le z...\nIl suffit de vouloir sans cesse, avec continuité, sans fai­\nblir... Moi, je ne suis pas encore assez fort, mais — il dit\n cela d’un air triomphal et ses yeux d’un bleu clair et\npâle s’assombrirent, — j ’y arriverai, et vous verrez alors!\n — Vous êtes malade; — un remède seulement et sou­\nverain: v o u lo ir !.... Mais vous vous abandonnez, restez\n dans un marasme... — Oui, j ’ai reconnu que vous aviez\nplus d’énergie que moi; en effet, vous faites ce que vous\nvoulez faire, mais pas tout ce que v o u s p o u r r i e z . .. — Tenez,\njusqu’à présent, une masse de préjugés, de scrupules,\nm’écrasait; je prenais au tragique des choses dont j ’au­\nrais dû me moquer; j ’ai balayé tout ça... J ’étais mal\nportant aussi, à cette époque; maintenant je suis à peu\n"}, {"page_pdf": 242, "page_imprimee": 213, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1760, "texte": " 213\n\nprès guéri; dans un mois, je le serai complètement et alors,\nalors seulement je v iv r a i ! — Ces derniers mots furent\nprononcés presque solennellement, mais il s’en aperçut\naussitôt et rendant à son organe sa coutumière allure\nnarquoise :\n — Souvent vous affirmiez que je devais avoir eu des\nvelléités d’écrire, malgré mes dénégations entêtées.... Je\npuis l’avouer à cette heure, vous aviez raison.... mais je ne\nparvins jamais à rien parce que le français n’est pas l’in­\nstrument qu’il me fallait... Je m’épuise en vain à expliquer,\nmême approximativement, ce que je veux dire.... c’est\npâteux, lourd, mal agencé.... — Mais voilà, mon cher,\npourquoi j' émigre, — pour me perfectionner dans la\nlangue allemande; — je le sens, c’est mon idiome mater­\nnel, je m’ exprimerai facilement, nettement, bientôt....\n — Vous êtes rempli de métaphysique qui veut sortir à\ntout prix!... et elle trouvera en l’allemand son naturel\ninterprète !\n — Vous vous trompez, je pense, répliqua-t-il sèche­\nment, comme chaque fois que, selon notre expression, je\nle surprenais “ m a l in g é n ie u r . „\n Sa mauvaise humeur dissipée :\n — Ce qui me réjouit, c’est que seul vous saurez où je\ngîte; personne d’autre; je serai libre, libre!... — Ah ! mon\ncher ami, affranchissez-vous, libérez-vous aussi, commen­\ncez donc à vivre !...\n Il m’exposa ensuite un projet colossal, par lui conçu :\nun diagramme à construire, à colorer, qui lui coûterait\nsix mois de travail assidu, lequel à l’aide de l’harmonie\nchromatique des teintes devait élucider victorieusement\nun théorème géométrique mal démontré.\n — Si je pouvais me représenter mentalement cette\nénorme figure, elle serait inutile... Mais, impossible, — et\n"}, {"page_pdf": 243, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1776, "texte": "214\n\nj ’éprouverai en même temps, si j ’ai amassé quelque éner­\ngie, une volonté patiente, tenace, persévérante...\n Nous sortîmes ce dernier soir, passâmes un quart\n d’heure au théâtre où il rencontra quelques vagues cama­\nrades auxquels il parlait avec une froideur railleuse et\n sanglante, un mépris contenu mais visible, dont ils ne\nparaissaient même point s’apercevoir.\n — Ce qui est affreux et déplorable, c’est lorsque, malgré\n soi, en dépit de l’intime conviction qu’ils ne vous com­\n prendront pas, on se laisse lâchement entraîner à parler\n à certains personnages ce langage qui leur est étranger,\n à leur confier des choses qu’on sent trop bien devoir leur\n taire, puisqu’elles restent lettre-morte pour eux... Il y a\n tout à la fois répulsion à s’épancher ainsi et irrésistible\n impulsion à rompre le silence... Et comme on s’en veut,\n après !....\n — Très vrai, ce que vous dites là ; seulement, encore\n une fois, tâchez de v o u lo ir et vous ne verserez plus en\n cette erreur.... Vous vous jetez sur un ht d’orties et êtes\n surpris qu’elles vous blessent. Eoulez-les aux pieds !\n Rentrés chez moi, tous deux nous efforcions de mener\n un insouciant entretien, de cacher la peur obscure qui\n nous étreignait, de dissimuler notre émotion... Je ne\n pus m’empêcher de supposer : — Je crains bien ne plus\n vous revoir... — de longtemps, ajoutai-je, en sondant\n l’expression de sa physionomie. Il tressaillit, se tut.\n Très tard, il partit. Nous serrant simplement la main :\n — Adieu, donc... — fis-je, — ou plutôt, au revoir!.... — Un\n sourire singulier plissa ses lèvres serrées; il se détourna\n comme pour répondre, mais se ravisant me tendit encore\n la main, — disparut dans les ténèbres...\n A v r il 1887. A r n o ld GOFFIN.\n"}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-002", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 215, "page_fin": 216, "titre_corps": "Les repentants", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LES REPENTANTS. S OUS un ciel de novembre", "ancre_fin": "plus navré que leur longue prière.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LE SECRET. A LE poète, j ’ai de mon rêve", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 244, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 81, "fin_caractere_exclue": 1446, "texte": "LES REPENTANTS.\n\nS OUS un ciel de novembre, ils vont par les chemins\n Où le gel a fripé les pâles chèvrefeuilles,\n Ils arrachent au chêne une touffe de feuilles\nEt pleurent de leur voir des taches de carmin.\n\nPèlerins devant qui se sont closes les portes\nDes chaumières riant au soleil matinal,\nIls s’en vont déposer leur trophée automnal\nSur la tombe glacée où sont leurs candeurs mortes.\n\nIls cheminent nombreux et passent lentement,\nSolitaires drapés de silences nocturnes,\nComme vont les brouillards sous les cieux taciturnes,\nSans bruit, sans un effort, sans un frémissement.\n\nDevant les souvenirs de leur enfance éteinte,\nPieux et recueillis ils vont s’agenouiller,\nEt, dans leurs cœurs pareils à des lys effeuillés,\nSoudain le vent d’hiver sanglotte sa complainte.\n\nIls frappent leur poitrine et s’accusent trois fois\nDe s’être refusés jadis au sacrifice\nEt d’avoir méconnu l’éternelle justice\nEt d’avoir blasphémé leur enfantine foi.\n\nIls ploient sous les remords de leur jeunesse impie\nQu’ils rêvent d’étouffer entre leurs bras meurtris\nMais toujours au fond d’eux pleure avec de longs cris\nLe souvenir maudit que leur vieillesse expie.\n\nIls ont flétri leur chair et courbé leur orgueil\nAvec leurs mornes fronts dans le sable et la honte,\nLeur douleur vers le ciel ouvre son aile et monte\nPour dire aux dieux vengeurs leurs sanglots et leur deuil.\n"}, {"page_pdf": 245, "page_imprimee": 216, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 222, "texte": "216\n\n Seigneur, ils savent tous de combien de misère\n Est faite la splendeur que vous nous promettez;\n Ils succombent au poids des péchés détestés\n Et rien n’est plus navré que leur longue prière.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-003", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 216, "page_fin": 217, "titre_corps": "Le secret", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LE SECRET. 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Girran", "ancre_debut": "RETRO. 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GIRRAN.\n"}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-005", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 218, "page_fin": 221, "titre_corps": "Finis", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Pierre-M. Olin", "ancre_debut": "FINIS. O lo i, le plus savant et le", "ancre_fin": "r e - M . OLIN.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "POÈMES EN PROSE. L ’AMOUR IMPOSSIBLE. p é s u", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 247, "page_imprimee": 218, "debut_caractere": 31, "fin_caractere_exclue": 1671, "texte": "FINIS.\n O lo i, le plus savant et le plus beau des anges,\n\n O Satan, prends pitié de ma longue m isère !\n . . . grand roi des ch oses souterraines,\n\n\n B a u d e l a ir e , XCII.\n\nI\n L était Nuit, et au dehors la Tempête, effroyable se\n déchaînait.\n Les tilleuls géants gémissaient et craquaient,\nraillés par les hurlements du Vent.\n Les fossés entourant l’antique demeure, si paisibles\n d’ordinaire, écumaient; les vagues battaient les murs et\nl’eau, pénétrant par les soupiraux, envahissait les sou­\nterrains.\n Et Lui se promenait à grands pas dans sa chambre,\npassant des obscurités lourdes des coins à la lueur vive\nd’un puissant feu de bois dont les flammes, repoussées\nsouvent par le vent, semblaient l’envelopper parfois.\n Le trouble profond de l’Air, dont la rage se brisait sur\nl’immuable Impassibilité des vieilles murailles, le faisait\nsonger à lui-même, reste infrangiblement calme malgré\nles attaques acharnées de ses concepts désordonnés. Mais\nle château résistait avec force et ne bougeait de sa place\nprimordiale, alors que lui, semblable à une épave solide,\nil se laissait aller, entier et avec indifférence, aux cou­\nrants les plus contradictoires : il souffrait la Lassitude de\nPenser.\n Sans savoir au juste pourquoi, sentant qu’il accomplis­\nsait une Chose redoutable, il sortit, franchissant le pont\nlevis perpétuellement abaissé. Il remonta le cours d’eau\nqui se jetait dans les fossés. Ce ruisseau avait sa source\ndans une clairière sauvage encombrée de vieilles roches\n"}, {"page_pdf": 248, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1765, "texte": " 219\n\ndéjetées et entourée d’une futaie immense. Dans la pâle\nclarté nocturne, on eût dit un champ de bataille aban­\ndonné couvert de cadavres gigantesques, avec dans le\nvent, les cris de douleur et de rage des mourants, les\nhurlements des loups et le sang suintait du sol ! Seul,\ndebout au milieu de ses compagnons tombés, mono­\nlithe redoutable, sorte de puissant menhir oublié des\nantiques druides, droit et blanchi par les âges révolus,\nun roc énorme se dressait, à qui un étrange nom khal­\ndaïque était resté.\n Quand Il arriva au pied du géant solitaire, le vent se\ntut et la pierre, peu à peu, sans s’animer, se transforma.\n\n C’était un vieillard paraissant aussi âgé que le Monde\net le Primitif Orgueil; sa barbe était blanche et son chef\nchenu; au milieu du Front, juste au-dessus des sourcils,\nsaillaient deux cornes d’argent, très rapprochées. Son\nregard, d’une inconcevable profondeur, était plus triste\net plus rêveur que la Mort, et dans le son de sa voix\nrésonnaient les Espoirs déçus et les Désirs inassouvis.\n Et sa voix grondait comme la Trompe du dernier\nJugement.\n “ O mon Fils, Nature Elue, Toi qui portes au Front\nles deux Bosses puissantes d’ Orgueil, pourquoi T ’immobi­\nlises-tu si sombre, quel désespoir morne enténèbre ton\ncœur? Satan, R oi des choses souterraines, t’écoute. „\n “ Trop tard, ô Toi, le plus savant et le plus beau des\nAnges, qu’importe que Tu prennes pitié de ma longue\nmisère. J ’ai perdu le Bien de l’Espérance. „\n “ Tes recherches p e r p é t u e l l e s sont restées vaines, et\nTu as eu peur !.... Je te mettrai au pouce la Gemme et\nl’Anneau qui rendent les désirs satisfaits. V a! Rentre.\nTu trouveras, T ’attendant, la Vierge au nimbe d’or de\n"}, {"page_pdf": 249, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1689, "texte": "220\n\nses cheveux blonds, Femme et Ange qui n’existe plus\ndepuis le Premier Péché, et que pour Toi je recrée. Elle\nTe sera Vie, Amour, et profond Oubli. Dans ses bras\nfrêles Tu retrouveras le Bonheur, et sa Faiblesse sera\nl’invincible bouclier qui protégera ta Force. „\n “ Trop tard, sombre Etincelant, mon cœur est dessé­\nché; Amour y est si bien mort, que rien plus ne pourrait\nle ranimer. „\n “ Tu veux donc des femmes aux perversions prodi­\ngieuses qui brisent ton Indifférence et Te secouent à te\nfaire crier de douleur et de volupté? „\n “ Trop tard, Douleur n’existe plus; Volupté n’a jamais\nété! Torpeur, oh! Elle !.... „\n “ .L’or qui met l’univers, aux pieds de l’immonde\nJuiverie? La Toute Puissance? je te la donnerai\navec pouvoir absolu de Bien et de Mal. La terre entière\naura le col ployé sous ton talon, tu seras Dieu et la mort\nvolera sur tes lèvres. „\n “ Trop tard. Toute ambition est morte. Et l’Huma­\nnité,... oh combien indifférente! „\n “ L ’Omniscience, la Gloire immortelle de l’Artiste, les\nPensées qui illuminent un siècle et l’Étincellement des\nœuvres qui restent ainsi que d’éternels Phares sur les\nbords de la mer infâme et tourbillonnante de Médiocrité?,,\n u Trop tard, te dis-je, trop tard. L ’Immortalité n’existe\npas. D ’ici peu, la terre disparue, et mon œuvre avant\nelle! Travailler? Pour Qui et pour Quoi? Pour Eux que\nje ne connais pas, qui pour moi n’ont nulle existence!\nMoi! moi qui ne ferais pas un geste pour sauver le Monde\n en sa Chute, lui jeter la pâture de mes solitaires orgueils\n et de mes pensers immaculés! „\n “ Lors que veux-tu, et pourquoi cries-tu? „\n “ Las! je n eveux R ien. Tais-Toi, Tais-Toi, pour l’a­\n"}, {"page_pdf": 250, "page_imprimee": 221, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 703, "texte": "mour de Toi-même. Trop tard, Archange Porte-Lumière !\nAmour, je te nie, Puissance, je te méprise. Science, je te\nhais et te conspue. Art, je te pleure. L ’ultime raison de\nnous-mêmes n’est que la constatation de notre Orgueil!\nQue peux-Tu,Toi, le superbe Orgueilleux, le Primitif et\nl’Universel, que peux-tu nous offrir de comparable?\nCe que je réclame, ô Père nourricier des profonds esprits\ninféconds, c’est, bientôt, dans ton sein sulfureux, le Repos\nAbsolu, avec la Contemplation Perpétuelle de Toi-même\nqui nous réalise Tous, ô notre sublime Idéal. „\n En ce sombre jour de Février 25, 1887.\n P ie r r e - M . OLIN.\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-006", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 221, "page_fin": 222, "titre_corps": "Poèmes en prose : L’amour impossible", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Hector Chainaye", "ancre_debut": "POÈMES EN PROSE. L ’AMOUR IMPOSSIBLE. p é s u", "ancre_fin": "Oh ! 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Et dans mon\nregard j ’aurais voulu lui dire : “ Vois cette neige de fleurs,\ncomme elle est blanche et douce. Le vent est jeune et\nparfumé ! Le ciel est bon ! Peux-tu douter de mon\namour ? „\n Mais mon regard lui disait malgré moi : “ Cette neige\n 15\n"}, {"page_pdf": 251, "page_imprimee": 222, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 663, "texte": "222\n\ncruelle me désenchante. Le vent très las et très vieux\nme rend triste. Et le ciel mauvais m’emplit de doutes.\nLaisse-moi, je suis trop inquiet, je te ferais peur. Je ne\npuis aimer. „\n Et je lus aussitôt dans ses yeux la douloureuse fatalité\nd’une séparation éternelle.\n Doutant encore de mon irréparable malheur, je lui\ndis : “ Ne peux-tu donc m’aimer ? „\n Ce cri était désespéré, je le compris, et m’empressai\nd’ajouter : “ Ne me réponds pas... Va, quittons-nous. „\n Et j ’eus le courage de la voir s’éloigner sans pleurer.\n Et sous les larmes des arbres, les deux pigeons s’ai­\nmaient toujours.\n Oh ! L ’homme ne peut aimer !\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-007", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 222, "page_fin": 223, "titre_corps": "Poèmes en prose : Le suicide", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Hector Chainaye", "ancre_debut": "LE SUICIDE. “ Miroir, pourquoi me représentes-tu", "ancre_fin": "la voix qui répétait : “ Viens à moi.... Viens à moi.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "l ’i n v i s i b l e j u s t ic ie r. “ C’est toi. Que veux-tu", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 251, "page_imprimee": 222, "debut_caractere": 663, "fin_caractere_exclue": 1473, "texte": "LE SUICIDE.\n\n “ Miroir, pourquoi me représentes-tu la figure calme,\nles yeux clairs et vides de soucis, les lèvres heureuses,\nalors que je souffre de tristesse et d’inquiétude ?\n „ Pourquoi me fais-tu mentir à mon âme ?\n „ Mais n’est-ce pas un autre moi, qui me regarde, de\nbien loin, au fond du miroir, dans les bleus évanouisse­\nments du reflet ?\n „ Il est jeune, celui-là ! Son front brille d’orgueil. Ses\nyeux peuvent encore espérer !\n „ Frère de rêve, pourquoi m’apparais-tu ? Pâle comme\nla fleur qui sommeille sous les eaux du lac, tu t’es éclairé\nsubitement à mes yeux. Que viens-tu m’annoncer ? Dois-\nje me réjouir ou m’attrister ? Enigmatique messager,\nton augurale solennité m’effraie, parle, je t’en supplie,\nrassure-moi. „\n Et j ’approchai du miroir, pour qu’il n’eût pas à parler\nhaut.\n"}, {"page_pdf": 252, "page_imprimee": 223, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1347, "texte": " ‘223\n\n “ Tu m’as reconnu, dit-il. Je suis une partie de ton\nâme, qui n’a, jamais voulu goûter avec toi de la terre.\nDepuis ta naissance, je vis en exil; et je t’apparais\naujourd'hui, car le rêve tue l’homme en toi. Bientôt\nnous serons réunis. Impatient j ’ai voulu te voir, impa­\ntience cruelle ! Tu m’as supplié de parler, j ’ai cédé, mais\nma voix est dangereuse. Si tu ne veux mourir encore,\néloigne-toi, oublie-moi, oublie le son de ma voix ! „\n Et je ne pus m’arracher à ma contemplation.\n “ Parle encore, lui dis-je d’une voix étouffée. Oh !\nparle, je veux bien mourir ! „\n Et la voix reprit :\n “ Viens à moi. Nous nous perdrons dans l’empire éthé­\nréen. Là, des parfums endormiront ta volonté d’homme,\ndes jeux de lumière 't’empliront les yeux de visions\nétemelles, des formes célestes t’enorgueilliront d’enthou­\nsiasme. Et de divines musiques te feront tout oublier ! „\n Eperdu, j ’approchai encore. Lorsque je choquai la\nglace du front, et le froid fit évanouir la vision.\n Je me retournai brusquement, ne voulant plus regar­\nder, ou n’osant plus.\n Mais sur ma table, un étui noir s’ouvrit, et je vis mon\nrevolver briller de reflets assassins ; et j ’entendis fuser du\ncanon de l’arme la voix qui répétait : “ Viens à moi....\nViens à moi. „\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-008", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 223, "page_fin": 224, "titre_corps": "Poèmes en prose : L’invisible justicier", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Hector Chainaye", "ancre_debut": "l ’i n v i s i b l e j u s t ic ie r. “ C’est toi. Que veux-tu", "ancre_fin": "hommes. 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Oh ! je t’en\n conjure, apparais, prends forme humaine. Le fluide\n m’épouvante. Ou retire-toi. „\n Mais l’invisible fut inexorable.\n “ Frappe. Tue-moi. Je l’exige. „\n Et l’homme vieillit d’effroi face-à-face avec son juge.\n Sur le lit de mort, il supplia encore :\n “ Tu es toujours là. Tu m’attends donc dans l’autre\n vie. Mais je n’ose pas mourir. „\n Et quand il dut expirer, son visage se crispa horrible­\n ment, comme si son esprit, ne voulant pas quitter le\n corps, était déjà en lutte avec l’invisible. Et il poussa\n un cri qui fit tressaillir les hommes.\n H e cto r CHAINAYE.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-009", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 224, "page_fin": 228, "titre_corps": "Albert Giraud", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Fernand Severin", "ancre_debut": "A lbert GIRAUD. relisant l’œuvre déjà tou", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 253, "page_imprimee": 224, "debut_caractere": 820, "fin_caractere_exclue": 1722, "texte": "A lbert GIRAUD.\n\n relisant l’œuvre déjà touffu et varié d’Albert Giraud, j ’y\n n\n E\n découvre avant tout cette cause essentielle de poésie : la\n nostalgie ! Partout dans son œuvre, c’est cette douleur des\n belles choses disparues, ces gloires mortes, ces chaudes couleurs\n antiques, ces pourpres, ces lys anciens, partout ce sont des évoca­\n tions ! Le poète rentre par l’évocation dans le passé cher à ses\nnostalgies, il s’y plaît comme dans l’air vital, et ce qu’il nous en\nrapporte, c’est là sa poésie ! Une fois seulement, il jettera dans\nl’avenir des yeux qui seront menaçants et impérieux et non pas\nseulement espérants. Ce sera de la colère de ses nostalgies déçues :\nil prédira dans les strophes éternelles de sa “ Malédiction du\nPoète „ l’ère de justice artistique et l’anéantissement certain des\nchoses d’à présent. ................\n"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 225, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2235, "texte": " 225\n\n Mais le passé surtout l’appellera !\n Etant donné le matérialisme de cette fin de siècle, le haut moyen\n âge ascétique et claustral tentera peu le poète. Resteront la majes­\n tueuse Hellas et la somptueuse Renaissance : la nature alors et la\n chair étaient magnifiées. Mais Hellas est trop blanche et trop\n sereine pour nous (les Parnassiens ayant nous, d’ailleurs, l’ont\n dite en leurs vers) et surtout s’il s’agit d’un flamand, la seule\n Renaissance pourra être l’objet des nostalgies et des évocations.\n L ’éducation latine et catholique se joindra à ce premier élément\n et la poésie résultante aura d'un côté la couleur et la variété\n barbares, de l’autre le dessin sévère et l’attrait moral des Latins\n et des catholiques.\n Le poète ne verra autour de lui que les choses restées vierges\n ou grandes : la matière fatale et éternelle, ainsi la Mer ; parmi les\nhommes, un marin aveugle et vieux qui vit d’autres cieux en\n d’autres temps. Le reste sera vu par un visionnaire. Et la vision\nc’est la nostalgie qui se trompe elle-même. La femme sera pire ou\nmeilleure que la réalité, l’artiste sera grandiose. Mais certes ils\nseront plus beaux et certes vivants puisqu’ils vivront de la vie\nintense et aristocratique du poète créateur.\n Mais rien de la vie ordinaire, qui n’est ni bonne ni mauvaise,\nmais simplement nulle en ses complications vaines, rien ne méri­\ntera un regard.\n « La m ultitude abjecte est par m oi détestée,\n Pas un cri de ce tem ps ne franchira m on seuil ;\n Et pour m ’ ensevelir loin de la foule athée,\n Je saurai m e con stru ire un m onum ent d ’ orgueil.\n\n l e travaillerai seul, en un silence austère,\n N ourrissant m on esprit des vieilles vérités,\n Et je m ’endorm irai, b ou ch e pleine de terre,\n Dans la pourpre des jo u r s que j ’ ai ressu scités. »\n\n Et il ressuscitera d’abord avec une splendeur inouïe cette vie\ndésirable de la hâtive Renaissance italienne, où les poètes passent\ndans les soirs sous les lauriers du triomphe, parmi les foules exta­\nsiées et les mains tendues, entourés de rois, de hérauts, de femmes\n"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 226, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2244, "texte": "226\n\nnues, pensifs et sereins et souriants! Et ce sera le regret personnel,\nle propre rêve de l’artiste.\n Il dressera un tableau pourpre du vice somptueux, “ tous les\nBorgia, „ le “ portrait du Reitre, „ évoquera une vie de voluptés,\nde sang versé, d’aventures. Puis, plaintives et rêveuses, s’avançent\nles femmes de la légende, des figures d’enfants et d’adolescents,\nparfois de héros, ainsi Lohengrin, ces derniers angéliques, spiri­\ntualisés, les plus séraphiques figures de tout l’œuvre. Je me sens\nimpuissant à paraphraser.\n D’autres ont été saisis des mêmes nostalgies, aucun ne l’a été\nd’une façon aussi intense ni aussi fière. Ceux-là étaient des passifs,\nils souffraient de la bêtise contemporaine et sans cesse l’avaient\nsous les yeux. Celui-ci la maudit, et c’en est fait !\n Aussi plus tard, quand il souffrira, n’ira-t-il pas solliciter de ce\npublic une fois maudit, de banales consolations ! Il parlera de sa\ndouleur, mais en des termes que les seuls frères en rêve compren­\ndront, sa douleur sera hautaine, silencieuse, pleine de mystère. Je\nne dis rien du “ Scribe, „ une étude, non une œuvre, pleine de\npromesses, d’une langue outrancière (mais aller au delà du but,\nn’est-ce pas une puissance aussi ? ) et peu neuve quant au fond.\nMais je renverrai le lecteur aux pièces intitulées : “ Silence, „\n“ Les Voix, „ “ Résignation. „ Ce sont de rares et courts morceaux,\nmais quelle âme s’y révèle !\n Voilà donc les deux éléments principaux de sa poésie : nostalgie\net douleur hautaine. Et, chose rare, ce poète entre les poètes, a de\nl’esprit et de l’esprit bien à lui. “ Esprit, „ ce mot est bien banal!\nil fallait autre chose pour inventer le délicieux dialogue de Pierrot\nNarcisse.\n J ’ai brièvement dit le poète : reste l’artiste. Je n’en sais pas\nd’aussi maître de sa forme. On a parlé, à son sujet, de Baudelaire\net de Banville. Ce ne sont point là ses pères. Banville, ce français\naux couleurs exclusivement riantes, ce poète des roses, n’a rien\nde trop sanguin ni de trop nerveux, il voit en beau et ne souffre\nde rien. Son ciel est d’un bleu éternel. Baudelaire a dit le mal en\ndes vers d’une immuable beauté, mais en des vers lapidaires de\nLatin et de spiritualiste. Il est sobre et plein de sagesse, c’est un\n"}, {"page_pdf": 256, "page_imprimee": 227, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2207, "texte": " 227\n\ngrandiose dessinateur et non un peintre ou un musicien comme\nl’artiste dont nous parlons.\n Sa forme est opulente et aristocratique : Dans le “ Scribe, „\nd’abord, un livre de viol, elle fut excessive, fiévreuse, abondante\nen tons malades et métalliques. Ce n’était encore qu’une belle\nprose poétique. Depuis lors, le poète impeccable et définitif s’est\nrévélé à tous et à lui-même : l’œuvre est d’une gestion plus sereine\net plus sûre.\n La langue est la plus riche et la plus sonore que je sache : ce\nsont des fleurs de bronze ou de fer :\n « . . . . sous l’orgueil du sang, des m ots fiers et splendides\n Se cabrent dans sa v oix com m e des étalons. »\n\n Puis elle sait être douce ineffablement : le verbe obéit comme\nun levrier fidèle et c’est toujours le plus rare, le plus opulent\nvocable qui se présente.\n Le livre attendu “ Hors du siècle „ nous offrira l’occasion d’en\nreparler. Il offre le côté hautain de l’auteur et c’est son âme\norgueilleuse, nostalgique et endolorie qu’on y verra!\n Comment dire, enfin, la beauté de ses vers? Ils sont d’une\nscience absolue et de la plus parfaite originalité. Les rondels de\nPierrot Lunaire révèlent un versificateur consommé.\n Et ce poète n’a pas travaillé pour la mode : rare exemple d’in­\ndépendance, les “ décadents „ ne l’ont pas tenté. Quand il fait\nvague ou décoloré, il reste néanmoins le Giraud de la “ Malédic­\ntion du poète „ et c’est alors le décoloré d’un grand peintre qui\nfane et pâlit à dessein ses tons trop vifs, le vague d’un musicien\nqui mettrait au fond d’un hallier ses violons et ses hautbois.\n Plus j ’y songe et plus il me semble l’homme de la Renaissance;\nil reste dans sa poésie un fond de spiritualisme, ne serait-ce que\ncelui qui raffine sa forme parfaite de flamand ; mais la Grèce a\npassé et voilà une nouvelle éclosion de l’humanité ! Les sens long­\ntemps comprimés se déploient, la nudité et les belles draperies\n sont réhabilitées et si l’église gronde parfois, on la brave et c’est\n alors le délice du mal! Les cœurs sont des “ nids de Gerfauts. „\n Tous les hommes évoqués sont comme leur évocateur des hautains\n"}, {"page_pdf": 257, "page_imprimee": 228, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2180, "texte": "228\n\n de chair et d’âme, qui souffriront peut-être, mais auront la pudeur\n de leur tourment. Des figures pâles apparaissent aussi ; celles-là\n commencent ou finissent la Renaissance : c’est Lohengrin et les\nfemmes des. “ Soirs d’octobre „ d’une part, c’est le “ Dauphin „\n et les personnages de “ Pierrot Narcisse „ de l’autre. Et en eux\ntous nous reconnaissons la tête fièrement dressée, ou railleuse, ou\ntriste et lasse du poète qui leur donna sa vie.\n Et la vie est belle chez lui et somptueuse, et si parfois les\nnévroses y apparaissent, ce n’est que magnifiées. (N’a-t-on pas dit’\n d’ailleurs, que le génie n’était qu’une névrose ?)\n Il est opportun de citer Barbey d’Aurevilly parmi les auteurs\n de prédilection de notre poète : et n’a-t-il pas mis dans ses vers\nun peu de ce que le superbe catholique a mis dans sa prose?\n N’est-ce pas cette saveur violente ou suave, ces fruits meurtris,\n ce bouquet de vins romans et d’élixirs mystérieux, et n’est-ce pas\n la même âme grandiose ?\n Reste à dire la place de Giraud parmi les poètes d’aujourd’hui.\n Rodenbach est le type du talent honnête et parvenu, ni flamand\nni latin ; Gilkin, un latin catholique, de la lignée de Baudelaire\n et sondeur de plaies; Khnopff, un maître du vers subtil et rare;\nVerhaeren, un flamand exclusivement formiste; Eekhoud, un\nbarbare pieux et recueilli et très pénétrant, et prosateur du reste.\n(Je ne parlerai ni des poètes de la dernière heure, trop peu mûrs,\nni des Wallons purs et simples qui n’ont pas tenu entièrement\nencore leurs brillantes promesses.) Giraud, lui, est complet, c’est\nun artiste mais c’est un homme aussi. Musset était trop un homme\net pas assez un artiste; les Parnassiens étaient le contraire.\nGiraud est le possesseur, du plus essentiel fond de poésie joint à la\nforme la plus savante et la plus durable : c’est un de ces Ger­\nmains blonds, un peu roux, qui au X V Ie siècle s’étaient impré­\ngnés d’humanisme, menaient la vie latine parmi les festins à la\nV éronèse, les guerres, les orgies, et parfois s’asseyaient à l’écart\npour mêler à ces pompes leur naïveté rêveuse et dolente d’hommes\ndu Nord.\n F ernand SEVERIN.\n"}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-010", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 229, "page_fin": 230, "titre_corps": "Pierrot Narcisse", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Fernand Severin", "ancre_debut": "P ierrot N arcisse, par A l b e r t GIRAUD. “ Je sen", "ancre_fin": "r n a n d SEVERIN.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "POÈMES IRONIQUES. 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Pierrot c’est le\nrêve, Arlequin l’amour, Mezzettin moins encore, la vie qui se dor­\nlote, Cassandre, la vieillesse, Eliane, la femme !\n Le poète parle par la voix de Pierrot, une voix lassée, triste,nos­\ntalgique,et pourtant claire et douce sonnante ; c’est le rêveur, celui\nqui est seul toujours et veut l’être; l’amour même, et le meilleur, ne\ncomprend rien au rêve pur. Ne le savons-nous pas tous? C’est un\négoïste que Pierrot, il aime son image, ou, tout au plus, l’arôme,\nle reflet d’Eliane, une “ fleur cueillie en songe. „ Un égoïste? Et\npourtant, lisons les vers superbes : “ Combien j ’en ai déjà, pâles,\ncoiffés de nimbes, „ etc. Mais l’image surtout est aimée, symbole\nde l’âme qui se connaît pour la première fois, et, de ne s’être\njamais connue, se trouve suprêmement intéressante et belle.\n Il est étrange, Pierrot ! On l’avait vu hautain, il reparaît plus\ndoux qu’un enfant, il tremble, et puis ce sont des folies de con­\nfiance, il parle plus suavement que des échos de hautbois, et l’on\nne sait si son âme est vierge, et sa tendresse, — ô l’hiver des sens\net du cœur, — ne sait où s’épandre !\n Et son âme est seule parmi l’incompréhension, les rires ou la\npitié d’autrui, et derrière tout ce qu’il dit de complexe et d’exquis,\non devine des profondeurs à révéler.\n Je n’irai pas jusqu’à dire la fable de Pierrot Narcisse : ce serait\nl’étemelle histoire des papillons dont la poudre vermeille reste\naux doigts. Tout cela d’ailleurs est d’un charme indéfinissable! Il\ny a des vers cristallins, d’idée et de forme, d’autres douloureux\ncomme des coupes fêlées, d’autres, ô mystère! les plus simples des\nvers et d’une grâce pourtant infinie. Ils sont pâles et sonores de\n"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1647, "texte": "230\n\nlune et d’hiver. Les matins de claire gelée, on trouve les rameaux\nd’aubépine tout blancs de grésil; rien de plus délicat ni de plus\npur, d’étranges joyaux éphémères! Eh bien, c’est une épine givrée\nque Pierrot Narcisse ; il a l’air d’on ne sait quelle fleur d’hiver\nfroide et inodore, mais pour peu qu’on y porte la main, on sent\nsous cette fleur des dards cachés !\n J’admire avant tout l’art du dialogue déployé dans cette comé­\ndie. Le poète qui a parlé ainsi savait supérieurement son X V IIIe\nsiècle. Cela laisse derrière soi les fêtes galantes de Verlaine. La\n comédie abonde en vers de ce genre :\n “ Comme vous aimeriez, Pierrot, si vous aimiez ! „\n des vers supérieurs faits avec les mots de tous les jours, et\n d’un art hermétique. Mais voici, ce me semble, le côté faible: tout,\n ou peu s’en faut, est beau dans la comédie fiabesque de Giraud ;\n mais certains vers sont beaux du charme de la comédie italienne,\n certains autres beaux de la beauté romantique. Les tirades, d’une\n beauté magique et étrange, sont, dans ce dernier genre, le simple\n dialogue, et du pur X V IIIe siècle. Il semble en lisant les vers\n romantiques qu’on les écoute chanter dans le très loin. Ils sont\n aussi beaux que les plus beaux de “ Hors du siècle „ ; mais l’œuvre\n est double, à cause d’eux. Peut-être m’abusé-je et est-il impossible\n de faire parler aux jolis acteurs de la comédie italienne le langage\n de l’âme,sans les rendre ainsi tragiques et autres qu’eux-mêmes...\n Les deux côtés sont admirables de tout point, mais je doute du\n trait d’union.\n F e r n a n d SEVERIN.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-011", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 230, "page_fin": 231, "titre_corps": "Poèmes ironiques : I", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "G. V.", "ancre_debut": "POÈMES IRONIQUES. I S ES cheveux étaient no", "ancre_fin": "mon cœur de chair s’est éternellement blessé.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "II Pour A lbert M ockel. 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Son front\nblanc était pareil aux marbres de Paros, à la neige glacée des\npôles, à la Neige que nul regard humain n’a souillée.\n *\n L ’harmonie de son corps tordait ses lignes courbes comme les\nboas au grand soleil. Son corps harmonieux était doux et souple\ncomme un jeune serpent qui rampe, — comme un serpent qui\nrampe au grand soleil.\n *\n J’ai possédé la nudité triomphale de son beau corps. J’ai cueilli\nle baiser cruel de sa bouche ardente. Sur son front blanc et impa­\nvide j ’ai posé mes lèvres — avec un lent et amoureux désir.\n *\n J’ ai sondé l’azur de ses grands yeux, de ses yeux bleus sous\nleurs sourcils noirs. Sur moi ruisselaient ses longs cheveux\ncomme un fleuve de bitume; et j ’ai senti la longue caresse de sa\nchair douce flatter ma chair.\n *\n Mais son cœur était un prisme fait d’un dur cristal. Oh ! les\nbelles choses qu’il reflétait Et quand j ’ai voulu presser son\ncœur sur mon cœur, mon cœur de chair s’est éternellement blessé.\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-012", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 231, "page_fin": 232, "titre_corps": "Poèmes ironiques : II", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "G. V.", "ancre_debut": "II Pour A lbert M ockel. Puisque nous nous aimons", "ancre_fin": "engloutisse nos membres fatigués. G. V.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "CHRONIQUE LITTÉRAIRE. NTEMENT, mais avec une ir", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 260, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 1690, "fin_caractere_exclue": 1895, "texte": "II\n Pour A lbert M ockel.\n\n Puisque nous nous aimons — tes yeux l’ont dit à mes yeux —\net qu’en toi j ’ai trouvé la Beauté, blanche et pure, que depuis ces\n"}, {"page_pdf": 261, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1260, "texte": "232\n\ntemps de dégoût où j ’ai dit adieu à la débauche, j ’avais rêvée en\nmon cœur douloureux ;\n *\n Puisque les longues heures de dédains mystiques et de rêveries\nhautaines n’ont pu laver sur mes lèvres la trace des anciens\nbaisers, n’ont pu laver la souillure de ma chair;\n *\n Puisque nous nous aimons, puisque nos chairs se veulent, nos\nchairs salies, dont l’enlacement impur effacerait la blancheur de\nnotre rêve ;\n *\n Ta main gantée dans ma main gantée, nous irons par le monde,\nô Mienne, à la recherche, sur quelque haute montagne, d’un lac\naux eaux pures qui ne refléta jamais que le ciel bleu.\n *\n Là, sans nous regarder, nous dépouillerons la boue de nos vête­\nments et marchant sur les pâquerettes blanches du rivage nous\nentrerons dans l’eau.\n *\n Et lentement, bien doucement, nageant dans l’eau pure qui ne\nrefléta jamais que le ciel bleu, nos chairs candides s’accoupleront\navec amour,— mes yeux dans tes yeux — jusqu’à ce que, l’extase\ninouïe et suprême étant venue, le lac engloutisse nos membres\nfatigués.\n G. 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Belle de\npromesses elle a produit ces nobles artistes les frères D E C O N ­\nC O U R T ; ce massif lutteur Emile Zola; et enfin ce virtuose de\n\nl’émotion : Alphonse Daudet, qu’il ne faut point diminuer au rôle\nde simple F agerolles (*). Mais, avec tant de vigueur à ses débuts,\nirrémédiablement elle s’affaiblit et succombe maintenant. Je n’en\nveux pour preuve que les espérances si vite saluées de Guy de\nMaupassant, qui maintenant descendent au fait divers. Emile\nZola lui-même imprègne chacune de ses œuvres d’un large sym­\nbolisme contraire à sa doctrine, et ce symbolisme, grossier trop\nsouvent, s’affine jusqu’à cette rêveuse divination du Paradou,\nqu’un Moderne aurait pu signer. L ’une des personnalités les plus\nfières de ces temps, Joris-Karl Huysmans, l’auteur naturaliste des\nSœurs Vatard, s’élève jusqu’aux désirs actuels dans son presti­\ngieux A Rebours, et délaisse Emile Zola. C’est de l’histoire\nancienne, mais il convient d’y revenir à propos de son nouveau\nlivre En Rade.\n A Rebours est, à mon sens, l’une des œuvres les plus admirables\net les plus agaçantes, à la fois, que nous ayons vues. Sur la toile\nargentine de ces fines idées nerveuses, étendre les lourdes cou­\nleurs d’une forme naturaliste, et, faisant vivre à nos yeux l’élé­\ngant des Esseintes, nous l’expliquer au moyen d’une langue\nbitumineuse, noire et dure, cette contradiction a produit le plus\ncurieux phénomène littéraire noté depuis longtemps peut-être,\net à coup sur, un livre étrange, attirant et incomplet.\n La langue de En Rade est celle d’A Rebours. Surchargée de\nmots très riches, hérissée de noms rares, elle reste sombre et trop\nbrutale. Elle vit de reflets terreux et maladifs, comme une tor-\n\n\n ( 1) N’a -t-il pas a ccom m od é aux d octrines de l’ école le dem i-réalism e chan­\ntant d ’un M érim ée, et, dans ce but, usé d’ une notation facile m ais scru p u ­\nleuse. 11 est peut-être de tous le plus exactem ent réaliste, si l’ œ uvre d'un\nécrivain de cette école est un travail d ’histoire pour le p résen t et n on un je t\nd’ intuition lum ineuse pour l’ avenir.\n"}, {"page_pdf": 263, "page_imprimee": 234, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2243, "texte": "234\ntueuse barre de métal rouillée et polie par places; elle fait son­\nger à un courant de balles de fer, un fleuve mal-luisant à la sur­\nface duquel viendrait s’épanouir la rouge fleur d’un mystère.\n Mais ici, la forme s’adapte plus étroitement à la ligne A Rebours\naurait pu s’appeler Hors la Vie; En Rade peut être intitulé\nA côté de la Vie. Il raconte, ce livre, les mornes semaines\nd’un “ jeune ménage „ que la tourmente de la vie a forcé\nde se réfugier en un vieux bâteau disloqué, au fond de\ncampagnes noires; ils n’y trouvent, ces deux êtres aux habi­\ntudes de luxe et de vie intellectuelle active, ils n’y trouvent\nque la compagnie d’un paysan et d’une paysanne férocement\navares, courbés sur la vie sans autre horizon que la glèbe.\nSans doute il va souffrir, le couple de citadins ; mais au moins ce\nchâteau vaste et sale, cette fantastique solitude désolée, c’est un\nabri momentané, c’est un repos en rade, un répit nécessaire\naprès la tempête. Et alors se déroule, à travers l’œuvre, la triste\nexistence de ces mondains, en un milieu abject et hostile. La fai­\nblesse morale de l’homme, la faiblesse physique de la femme\nvont s’accentuer de jour en jour, jusqu’à ce que gorgés de dégoût,\nles parisiens se décident à rentrer dans la vie malchanceuse qu’ils\ntâchaient de fuir.\n Tel est le sujet, d’une simplicité primitive. Et franchement,\nnous l’avouons, le livre en son ensemble nous paraît inférieur au\nsaisissant A Rebours. Ici, plus rien de cette flexible intelligence\naux désirs de perversion vaporeuse; mais un homme, une femme\nordinaires. Et, avec ce que vaut la pensée affinée de Joris-Karl\nHuysmans, cette déchéance des personnes et de la volonté fonda­\nmentales nous donne le regret d’une œuvre plus subtile. Cepen­\ndant sur cette mer obscure du livre, se lèvent quelques larges\néclaircies. Trois Rêves, surtout, enchaînent irrésistiblement l’at­\ntention. C’est d’abord une vision chantante : Oarystis, la vierge,\naux pieds du vieux David ; puis un soudain voyage dans les con­\ntrées lunaires; et enfin cette frappante hallucination de la lin, et\nl’apparition d’un fantôme de la Vérité, nue et laide horriblement,\net ses yeux hagards fixant le vide....\n L ’œuvre tout entière est conduite avec une force étrange, et\n"}, {"page_pdf": 264, "page_imprimee": 235, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2332, "texte": " 235\n\nces deux existences sont fouillées d’une main sûre et impassible\nque rien ne sait effrayer. J’ ai noté surtout quelques pages d’une\nprofonde psychologie ; le couple, d’abord aimant, peu à peu se\ndésunit; le malheur l’a marqué d’un sceau brûlant, et sous la dou­\nleur d’un irrésistible désespoir, le mari en vient à trouver lourde\nla chaîne de cette faiblesse; la femme regrette sa vie rivée à cet\nhomme qu’elle devine médiocre; la pensée de chacun se fait plus\nintense et plus impitoyable, et tous deux, insensiblement, vont\njusqu’à détester l’existence de Vautre; puis, pour un instant,\nun rayon d’espérance douteuse les imprègne de repentir, et une\nréflexion résignée doucement arrive jusqu’à leurs lèvres....\n Ce livre écrasant, d’un bilieux pessimisme, est la totale néga­\ntion de Tout: fini, l’ amour; plus rien, dans la majesté des cam­\npagnes; les pensées chaleureuses et l’enthousiasme du cœur, rien\n de tout cela n’existe, rien, rien. Œuvre pénible, œuvre terrifiante,\n En Rade est toujours le livre d’un puissant; toujours fascinante,\n et artiste, elle est souvent inexorable, repoussante, invincible­\nment désolée.\n *\n * *\n Il m’a semblé intéressant de placer en opposition avec En Rade,\nun très limpide et satiné volume de vers : les Palais Nomades, par\nM. Gustave Kahn. M. Kahn appartient à ce groupe de poètes sym­\nbolistes qui, petit à petit, accaparent l’attention des lettrés, car\non les sent, ces nouveaux venus, les plus pieux de l’Art ; car les\nœuvres qu’ils veulent excluent toute facilité de métier; car on\ndevine chez eux cette belle et flambante lumière : la religion du\nBeau. Bien loin sont les “ Déliquescences „ d’Adoré Moupette,\nbien loin les récriminations soulevées par le manifeste de Jean\nMoréas. Il ne s’agit plus, on le sait bien, de verbolâtres ou déca­\ndents : mais une armée de poètes se lève, très virils et sûrs d’eux-\nmêmes, qui cherchent à noter, par des moyens nouveaux, des\nimpressions nouvelles.\n Les tendances, on les connaît : délaisser le particularisme des\nnaturalistes, abandonner l'individu, mais étudier l’être en son\nessence. Pour arriver à voir l'homme et non tel homme, on l’éloigne\n ;\n"}, {"page_pdf": 265, "page_imprimee": 236, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2169, "texte": "236\n\ndu milieu qui l’influence, on marche vers la légende de l'épopée;\n et dans sa plus haute expression, l’école nouvelle vole avec\nGoethe et Wagner loin au-dessus du monde matériel et tangible\npour connaître l’humanité comme entité absolue. De plus, l’idéal\ncherché pour la réalisation de l’œuvre est celui-ci : donner à la\nfluide pensée qui naît et s’évanouit, sa forme naturelle, sa ligne\nrythmique et son développement musical. Car la musique, ici, a\nprécédé la poésie. Les anciens compositeurs — fût-ce même Bee­\nthoven en sa neuvième symphonie — avaient restreint la course\nde leurs idées aux limites d’un rythme phraséologique (*), des\nphrases carrées, le repos nécessaire au milieu, les mesures en\nnombre jumeaux.\n Les thèmes brefs et signifiants, la mélodie continue de Richard\nWagner, ont enfin pénétré la poétique moderne. Mais cette assi­\nmilation n’a pas été complète. La plupart de nos poètes, gardant\nle raide cadre des hexamètres anciens, ont appliqué la réforme\nharmonique au seul contenu des vers ; la rime est conservée, ren­\nforcée par des allitérations et par un choix strictement logique\ndes syllabes et des sons. Sans aller jusqu’à vouloir admettre exclu­\nsivement le “ Traité du Verbe „ enfanté par M. Ghil — traité qui\na toute la valeur et tous les défauts d’une règle, avec sa rigidité\nparalysante, — il est certain que pour tout esprit artiste les sons\npeuvent se traduire en nuances. Le vers bien construit ne peut\nfrapper l’esprit d’un musicien quelque peu affiné, sans qu’aussitôt\nsurgisse le thème correspondant; et, de même qu’une phrase musi­\ncale désigne d’elle-même, absolument, l’instrument qui doit primi­\ntivement la traduire, de même un assemblage de syllabes sœurs\névoque le travail d’un orchestre invisible. Ces principes sont la\nbase des œuvres conçues par S T É P H A N E M a l l a r m é , le maître\naux mélodies graciles et pénétrantes, l’harmoniste aux longues\nvoix humides et profondes, dont les vers ont cette unité de sons,\ncette prodigieuse fusion de l’orchestre wagnérien. Ils sont appli­\nqués aussi, ces principes, par le très fier poète Georges Khnopff,\n\n\n ( *) Nous en excepton s les récitatifs, naturellem ent.\n"}, {"page_pdf": 266, "page_imprimee": 237, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2432, "texte": " 237\n\nqu’il faudrait classer à part; et les sympathiques rédacteurs des\nEcrits pour l’A rt les reconnaissent presque tous.\n D’autres — on les a qualifiés, je ne sais pourquoi, de mélodistes\n— ont apporté une réforme plus radicale. Et, hien que les poètes\nuniquement “ harmonistes, „ me semblent de beaucoup supérieurs\nà ceux-ci, je penche à préférer les désirs plus larges des “ mélo­\ndistes. „ Tels sont : le subtil et profond Paul Verlaine; l’auteur\ntrès délicat de l’Imitation de Notre-Dame la Lune, Jules Laforgue,\nqu’on pourrait appeler un Tristan Corbière moins âpre, plus\nargentin, plus doucement railleur. Tel est aussi M. Kahn, dont\nnous nous occupons. Chez lui, la pensée ne doit plus se plier à la\nforme du vers, mais elle gouverne les rythmes aussi bien que les\nrimes, lorsqu’il y a des rimes. Les règles prosodiques vexatoires\nsont abolies et seule la nuance de lumière on de musique régit la\nforme extérieure. Son premier livre, les Palais Nomades, est une\ndes plus curieuses anthologies depuis longtemps parues. Antho­\nlogie, non. Car une très réelle intention d’unité se dégage de son\nvolume. Ils sont, ces “ Palais Nomades, ,, les claires et fuyantes\nvisions flottant au vague de l’air, les rêveries de molle liberté\nauxquelles vient s’attacher quelque retour aux souvenirs fatals ;\n c’est le vol des chimères sans but, les lignes sinueuses que dirige\nle hasard, et les sourdes musiques baignant les inconsciences.\n L ’auteur use peu du symbole. Il se rattache au groupe moder­\n niste bien moins par la généralisation abstraite de l’idée que par\n cette heureuse tendance actuelle à voir fin, subtil, ondoyant.\nInitial et simple dans le thème ; léger, scandant un scherzo plus\n superficiel dans l'Intermède, voici qu’arrivent les voix profondes\n des Mélopées pour aboutir aux lointains du Mémorial — avec ce\nrappel d’Affédysséril — et à la philosophie du finale.\n M. Kahn a, parfois très heureusement, substitué les associations\n d’idées à leur liaison régulière, et son livre en gagne ce charme\n enveloppant des formes fugitives et des attitudes devinées. Il fait\n songer au vol planant et discontinu des mois flocons de belle neige,\n ou bien encore aux courtes phrases chantantes jaillies des harpes\n éoliennes.\n Mais je lui ferai un reproche. M. Kahn unit les diverses parties\n 10\n"}, {"page_pdf": 267, "page_imprimee": 238, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2079, "texte": "238\n\nde son livre par de brefs tableaux en prose. De son essence, la\npoésie incline, comme la musique, à palpiter soyeusement dans le\nvague; les tableaux tangibles et l’action sont le fait de la pein­\nture, et répugnent aux arts moins matériels. Il importait donc,\npour réaliser l’unité désirée sans faire sortir les vers du domaine\nqui leur convient, il importait de lier par la prose les états de\nl’œuvre; M. Kahn l’a compris.\n Mais plusieurs de ces traits d’union manquent de la précision\ndésirée. Nous ne voyons pas très clairement, par exemple, une\ncohésion bien nette entre la Voix au Parc, La Chanson de la Brève\nDémence (la moins belle partie du livre) et ces très fins et rêveurs\nLieder — ou Lieds, — où l’on “ entend flotter et bruire l’âme de\nla légende. „ L ’unité intentionnelle n’est donc pas absolument par­\nfaite. Mais qu’est-ce que cette mince observation, en présence de\ntoute l’atmosphère de l’œuvre, où passent des rythmes, volent les\nthèmes suggestifs, s’évanouissent des lignes fondantes, sous une\nlumière nacrée et délicatement artiste. Il reste, après la lecture\ndes Palais Nomades, cette pensée, comme un écho persistant : que\nGustave Kahn est un poète à saluer joyeusement, et les Palais\nNomades un des livres les plus précieux parus depuis Sagesse.\n L. HEMMA.\n\n Alm anach de l'Université de Gand.\n\n L ’almanach de l’ Université de Gand pour 1887 (3me année)\nvient de paraître : mieux vaut tard que jamais.\n Le volume est coquettement édité chez Hoste, avec la virginale\ncouverture bleue, le fort papier teinté et l’impression soignée des\nannées précédentes.\n Outre une partie académique, contenant des éphémérides, des\nnoms et des adresses, puis des renseignements sur les sociétés\nd’étudiants qui auraient plus d’intérêt au commencement de\nl’année, il contient une partie littéraire suivie de deux longues\nnotices. La première sur François Laurent, par Pierre Poirier,\net l’autre sur les Ecoles spéciales, par M. Bitterly.\n Disons tout de suite de ces deux dernières qu’elles dénotent du\n"}, {"page_pdf": 268, "page_imprimee": 239, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1957, "texte": " 239\n\ntravail sérieux, et qu’elles sont piquées de détails très intéres­\nsants. Les cinquante pages de M. Poirier offrent, en raccourci,\nl’étude soigneuse d’un pieux et ardent admirateur pour le travail­\nleur colossal, le juriste supérieur et le philantrophe pratique que\nfut Laurent.\n Quant à la partie littéraire, elle noircit une centaine de pages,\n de prose et de vers, alternativement.\n Nous avons le temps de dire un mot sur la plupart de ces\npiécettes, n’est-ce pas ?\n Eh bien tournons les pages.\n Voici trois sonnets de Sapho. Vous souvient-il de notre vieille\n Basoche, et de l’incomparable Etudiant ? Quorum fuit Sapho. Nous\n y lisions de lui des vers qui valaient ces deux-ci : (Aquarelle.)\n Sur l’étang qui sommeille au bercement des branches,\n Les grands cygnes songeurs voguent silencieux.\n Notre collaborateur Auguste Vierset imprime ensuite deux\ncroquis : “ Au Plumet „ et “ Au Cygne „ à l’allure facile, dégagée 5\ngarçonnière. On ne reconnaît plus sa muse aux yeux rêveurs.\nJ’avoue que je l’aime mieux sans la casquette d’étudiant.\n M. Georges Rodenbach a envoyé des Vers qui ne sont pas ses\nmeilleurs.\n Les Vers en Tresse de Fritz Eli dénotent une préoccupation du\nrythme qu’il serait injuste d’oublier. Les Deux croquis, un peu\nternes, nous plaisent beaucoup moins que Lia, jadis imprimée\ndans la Wallonie.\n Carolus Rex nous chante trois petits morceaux peu modernes\nde forme, mais pleins de facilité, aux vers césurés classiquement,\nde plus, compréhensibles dès la première lecture. Toutes ces\nqualités ne le feront pas confondre avec Stéphane Mallarmé,\nKnopff, ni René Ghil.\n Quant à la prose, elle vaut mieux que les vers.\n Max Waller, à la première page, écrit une Lettre à Lieschen\n — un souvenir d’Allemagne, — où vibre une petite note en\n mineure, flùtée, discrètement pénétrante.\n Notre ami Mortembouche raconte avec un entrain du diable la\n"}, {"page_pdf": 269, "page_imprimee": 240, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1877, "texte": "240\n\ndésopilante aventure d’un brave tondeur de chiens de la Batte,.\nIl y a, dans ces pages, de la vraie couleur locale, évoquant des\nvisions chez tous ceux qui connaissent Liège. Rapprochons ce\nconte du fragment “ Une Vie d’étudiant, „ et exigeons de notre\ncamarade de ne point laisser envoler sa verve dans les froides\ngaleries du Palais de Justice. On a des devoirs, dans la vie.\n Maurice Siville, lui, s’est permis une blague en cinq pages où\nl’on voit une étudiante de l’an 1900 traduire pour une de ses\ncompagnes : Inodores et lavabos par : et un bœuf se lava dans des\nodeurs.\n Le “ Commerce d'autrefois „ est un regret de M. Bichnacq pour\nla taverne universitaire de jadis.\n Quant à la Timidité de M. Paul Montane, on la croit très\nvraisemblable, à lire sa prose.\n Nous avons gardé pour la fin l’envoi de l’ami Mockel : L’effroi\nsubtil, premier numéro d’une suite intitulée Soirs mouvants. La\ntroublante sensation d’une inquiétude, le vague malaise d’une\nangoisse est rendu empoignant par une forme à l’allure lente,\nmystique, magnétique et fatale. Des phrases ont un souffle har­\nmonieux et large comme nous n’en avons pas entendu souvent.\nCes Soirs mouvants seront continués et nous les lirons avec joie,\nnous n’en doutons point.\n En somme, beaucoup de choses intéressantes dans ce volume,\nbeaucoup de noms connus qui ne peuvent être indifférents à notre\njeunesse littéraire. Nous ne saurions trop l’engager à lire ce petit\nvolume.\n 7 Prairial. E. M.\n\n RÉPERTOIRE DRAMATIQUE BELGE (*)\n par A . D u po n t.\n\n Tâche ardue que celle de reconstituer, en son entièreté, l ’exacte\nnomenclature des pièces jouées sur les scènes belges durant un\ndemi-siècle. Grâce à de pénibles et minutieuses recherches.\n\n\n (*) P rix : 10 fra n cs. On souscrit au bureaux de l a W a llo n ie.\n"}, {"page_pdf": 270, "page_imprimee": 241, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1684, "texte": " 241\n\nM. Dupont est parvenu à mener à bien ce travail de longue\nhaleine où sont relevées les traces les plus infimes des ouvrages\ndramatiques écrits pour les patronages et collèges, publiés, non\nreprésentés, voire même ceux non imprimés.\n Le l \" volume s’ouvre par “ Le pied de mouton ou les Aventures\nsurprenantes de Dotn Niaiso-Sottinez-Jobardi, Godichas de Nigau-\ndinos „ donné à Bruxelles en 1830 : à signaler la très curieuse\nlettre d’un M. P. Bergeron où il se plaint des procédés du “ sieur\nArsène Houssaie qui a obtenu la décoration de l’Ordre de Léopold,\ndepuis longtemps l’objet de son ambition et de ses sollicitations\npressantes et réitérées. „\n Puis vient l’interminable liste des comédies, opérettes, vaude­\nvilles, prologues, ballets, pantomines, féeries, revues, opéras,\nbluettes, drames, opéras-comiques joués dans les villes de province.\n Enfin une table alphabétique des auteurs et compositeurs.\n Forcément, pareille bibliographie doit sembler sèche dès\nl’abord ; mais les détails attachants puisés aux sources et choisis\navec intelligence; l’indication des titres, des éditions, de la date,\ndes créateurs des principaux rôles, du nom véritable des auteurs;\nles multiples annotations qui accompagnent chacune des pièces\nmentionnées, font de ce “ Répertoire „ autre chose qu’une insipide\ncompilation.\n Luxueusement édité p ar la Maison V aillant-Carmanne, ce livre\nintéressant à plus d’un titre, est appelé à rendre de réels services\nà ceux qu’intéresse l’histoire de l’art dramatique belge.... si arriéré\nencore. M. S.\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-wallonie-1887-06-15-n6-014", "volume": "ELB-ULB-o12105205-1887-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-o12105205-1887-000.pdf", "ocr_sha256": "8f82f7cb61045976a6663aba8c978e5e1906e4fe656b37f1b3033b70ba6aae2b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 241, "page_fin": 246, "titre_corps": "Chronique des arts", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "CHRONIQUE DES ARTS. NUS avons été voir l’Expo", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 270, "page_imprimee": 241, "debut_caractere": 1684, "fin_caractere_exclue": 2086, "texte": "CHRONIQUE DES ARTS.\n\n NUS avons été voir l’Exposition des œuvres produites par\n O\n les élèves de l’Académie.. Elle va bien, notre Académie !\n ^ Dirigée par un homme de goût, et comptant parmi ses pro­\nfesseurs des peintres qui échappent à la nullité, l’athénée artis­\ntique de la rue Féronstrée prouve cependant victorieusement la\ndéfaveur qu’il faut attacher à ce genre de manufactures.\n"}, {"page_pdf": 271, "page_imprimee": 242, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2255, "texte": "242\n\n Il est désolant, le résultat de cette année d’études. Tristes, tristes\nsont les concours de torse, de sculpture et d'architecture. Quant\nau concours de composition, nous ayons pu difficilement en juger,\npoussés dans le dos par des agents de police trop zélés, et qui\nlorgnaient du coin de l’œil la grande Vénus de Milo placée au\npied de l’escalier, la lorgnaient amoureusement sans en avoir\nl’air, avec des mines de convoitise... Cependant, à travers les agents\nde police, nous avons tâché de voir qualque chose : c’était encore\nplus épouvantable que les toiles d’après nature, et nous avons\ngardé de cette visite une impression de lent découragement.\n Mais, ce que nous pouvons difficilement concevoir, c’est la\nplace donnée à chacun des concurrents. Dans la classe de torse,\nles numéros 4, 5 et 1 sont évidemment des morceaux de choix,\nen comparaison des autres; tandis qu’on peut difficilement ima­\nginer des croûtes plus effrayantes que deux ou trois de ces toiles,\nplacées à un rang honorable. La classe de dessin nous ména­\ngeait la même surprise; deux élèves montraient des disposi­\ntions à voir juste: MM. Francis et Berchmans; mais M. Francis\nnous présente un morceau qui sent “ le modèle „ beaucoup trop;\nM. Berchmans, au contraire, indiquait plus de distinction, et,\nbien qu’embarrassé encore dans les méthodes de l’école, tentait un\n effort pour se dégager. On a classé M. Francis premier, M. Berch­\n mans second!\n En architecture M. Gardisalle, quoique trop contraint par les\n limites du concours, était l’auteur d’une façade nette, harmo­\n nieuse, manquant d’invention toutefois. On l’a classé quatrième !\n En résumé, si nous exceptons M. Berchmans, peut-être aussi\n M. Francis et M. Daco pour la peinture, M. Gardisalle et M. Flo­\n rent Charlet, l’auteur du plan classé second, pour l’architecture,\n rien, pas un tempérament, pas une nature vraiment artiste ne\n nous semble promise à l’académie.\n Nous sommes, malheureusement aussi, nous Wallons, trop\n dirigés par des maîtres qui sentent la ligne et la couleur maté­\n rielles, mais pour qui le dessous des choses, l’essence frissonnante\n d’une œuvre d’art, sont des “ détails négligeables. „ C’est ce que\n nous faisait amèrement observer l’un de nos jeunes peintres du\n"}, {"page_pdf": 272, "page_imprimee": 243, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2226, "texte": " 243\n\nplus grand avenir, Auguste D., dont l’intime nature se hérisse aux\nexigences du métier seul, la copie des objets sans au delà. Mais\npour lui, comme pour les autres artistes du sol wallon, les\nnuances deviennent chantantes de mélodies issues du rêve, elles\nfont s’épanouir des rythmes vagues aux ailes de la vision inté­\nrieure et sont l’âme irrévélée des choses qui naissent à la vie\npalpitante de la lumière.\n ***\n Une très heureuse innovation est celle des concerts sympho­\nniques donnés chaque semaine au Jardin d’Acclimatation, sous\nla direction de M. Dossin. Si parcimonieusement nourris de belle\nmusique, nous saluons avec joie cet essai de propagande artis­\ntique, et nous sommes heureux d’en être redevables à M. Dossin\ndont nous connaissons le dévoûment et la réelle valeur. Sans\ndoute, — vu les répétitions peu nombreuses et le laisser-aller de\nl’orchestre — on ne peut s’attendre à des exécutions parfaites,\ndont la clarté et le fondu ne laissent rien à désirer; sans doute\naussi nous pourrions nous passer aisément des compositions de\nprix de Rome comme MM. Radoux et Dupuis, inscrites de temps\nà autre au programme. Mais le résultat obtenu est certes très\nsatisfaisant et les concerts sont trop peu nombreux à Liège pour\nque nous ne nous réjouissions pas longuement d’entendre tous les\nhuit jours quelque magique symphonie de Beethoven, de Schu­\nmann ou de Brahms, quelque maîtresse page de Richard Wagner.\n En outre, au concert de mardi dernier, nous avons pu applaudir\nles Scènes hindoues d’Erasme Raway et leurs larges harmonies\n entrelacées. Les Scènes hindoues venant après la Symphonie libre,\n— qui est aussi demandée pour l’Acclimatation, — ont montré la\nremarquable marche en avant du compositeur liégeois. Elles nous\n ont rappelé aussi avec quelle vigueur s’était affirmé, dès ses\n débuts, le très haut talent d’Erasme Raway. Les Scènes hindoues\n dévoilaient en lui la force d’une véritable originalité. Avec la\n Symphonie libre sa puissance lui a conquis la maîtrise.\n\n Nous avons reçu l'Histoire des Beaux Arts de Camille Lemonnier.\n Cette seconde édition est augmentée d’une, longue étude sur le\n"}, {"page_pdf": 273, "page_imprimee": 244, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1982, "texte": "244\n\nmouvement artistique avenu depuis 1880. Nous analyserons ce\nlivre dans un mois.\n\n PETITE CHRONIQUE.\n Henri Simon — un des nôtres — va “ taper „ son Bleu Bixhe :\nune œuvrette essentiellement wallonne, attachante par la pureté\nde son idiome, sa couleur tant locale, son style imagé, et où\nperce, spirituellement railleuse, l’intarissable verve de l’auteur.\n Puissions-nous relire bientôt ses multiples piécettes réunies en\nune édition délicieusement illustrée par De Witte, N. Gérard,\nBerchmans, Rassenfosse, Vreuls, Cambrésier et autres Wallonie.\n A quand, Simon ?\n *\n Vient de naître la Gaule — sans doute une réduction du\nGourdin — revue mensuelle d’art social.\n C’est un assez mince bouillon de queue naturaliste, contenant\nl’annonce d’un captivant volume dû à son critique artistique. Ce\nvolume, c’est “ les Soirées de Julien, ou petites causeries écono­\nmiques, par Fernand Baudoux „ — un titre émouvant et fier. En\noutre, la Gaule publie un réquisitoire contre la Jeune Belgique,\nun article de bonne épilepsie contre les symbolistes, et autres\npages dont quelques-unes ne sentent pas mauvais. Tout cela est\nsigné Roger, Baudoux et Cie, et même Jules Gilson, lequel y est\ntombé de la lune, sans doute, par surprise, avec un sonnet du\nspectacle dans un fauteuil.\n Nous conseillons à la Gaule une bonne dose de littérature\nCottin pour la. dégoûter de Walter Scott, quelques pilules anti­\nrabiques avant chaque repas de Jeunes Belgique, et le souci\nd’un art plus large, moins empêtré dans le fait-divers.\n Ces amicales observations formulées, nous souhaitons à la\nGaule sagesse et longue vie.\n *\n * *\n Notre co-rédacteur Maurice Siville est l’auteur de la “ Scène-\nScie en Six scènes „ à la confection de laquelle La Wallonie est\nrestée absolument étrangère.\n Seul il assume la responsabilité du susdit pied de nez.\n Ce, pour éviter tout malentendu.\n"}, {"page_pdf": 274, "page_imprimee": 245, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2029, "texte": " PHOTOGRAPHIE INSTANTANÉE\n H . Z E Y E N .\n 137, boulevard de la Sauvenière, 137\n LIÉ G E .\n\n Spécialité d ’agrandissement à la lumière électrique.\n\n\n FABRIQUE DE PIPES DE HENRI ZUBRODT,\n P la c e du T h é â tr e , 11, L ièg e.\nPorte-cigares en écume de m er, ambre e t racine de bruyère.\n — Pièces de com mande, Écussons, Initiales, Portraits,\n exécutés en ‘24 heures.\n RACCOMMODAGES.\n\n\n\n INDE M. SERRURIER-BOVY\nPERSE RUE DE L ’UNIVERSITE, 38\nCHINE A R TIC LE S L I E ORFÈVRERIE\n G E\n\n\nJAPON MENAGE V ARGENTÉE\n H. F O N D ER- B U R N E T ,\n 48, rue du Pont-d’Ile, Liège,\n A G E N T G É N É R A L P O U R L A B E L G IQ U E D E L A\n\n P E IN T U R E F R A N Ç A IS E .\n C e t t e P e i n t u r e , p r é p a r é e à b a s e d e c é r u s e e t d ’ h u i le d e l i n , e s t t o u t e p r ê t e à\ne m p l o y e r ; e l l e e s t b r il la n t e e t s i c c a t i v e . S a q u a l it é n e la i s s e r i e n à d é s i r e r , s o n\nm é la n g e é ta n t a b s o lu m e n t c o m p o s é c o m m e c e lu i f a it p a r le s p e i n t r e s l e s p lu s\ne x p é r im e n t é s . S o n e m p lo i s u r b o is e r ie s , m u r s , m e u b le s d e fe r o u b o is , g r o s s e s\nv o i t u r e s , e t c . , la p l a c e à la p o r t é e d e t o u t e s le s p e r s o n n e s d é s i r e u s e s d e c o n s e r ­\nv e r e n b o n é t a t le u r m a t é r ie l a g r i c o l e , i n d u s t r ie l o u a u t r e s .\n L ’assortiment se compose de 42 nuances, en boîtes de 1, 2 et\n5 kilog., à fr. 1-10.\nAllum ettes Suédoises (Kaiser-Holzer), 20 fr. les 1000 boîtes\n » Nilson, bout noir, fr. 9-50 les 1000 boîtes\n"}, {"page_pdf": 275, "page_imprimee": 246, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1255, "texte": "L'INDÉPENDANCE MUSICALE E T DRAMATIQUE\n Revue paraissait le 1er et le 15 de chaque mois\n Abonnement : un an 24 francs, six mois 13 francs\n Bureaux : 18 , rue Guénégaud , 18 , Paris.\n\n LA J E U NE BELGIQUE\n\nParaissait le 1er de chaque mois en livraison de 32 pages\n P r i x d ’ a b o n n e m e n t Y f r a n c s\n\n Administration ; 26, rue de l’Industrie, Bruxelles.\n\n\n L ’A R T M O D E R N E\n Revue critique des Arts & de la Littérature\n Paraissant le Dimanche\n Abonnement : 10 francs par an\n Administration : 26, rue de l'Industrie, Bruxelles.\n\n\n\n LA VIE ARTISTIQUE\nCourrier hebdomadaire illustré des ateliers et des expositions\n D ir e c te u r . A HUSTIN\n Bureaux à P a ris, 4 2 , rue de Chabrol.\n\n Abonnement : u n a n , d i x f r a n c s .\n\n Chaque numéro (16 pages de texte) contient un article\nde M. Roger Ballu.\n\n\n L’A R T I S T E\n COURRIER HEBDOMADAIRE\n\n ARTISTIQUE, LITTERAIRE, MUSICAL\n Bruxelles, 94, rue du Prince Royal.\n Abonnements : Belgique 10 francs. Union postale francs 1 2 -5 0 .\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 232, "texte": "2e Année. — N° 6. 15 Juin 1887.\n\n\n\n\n LA\n WALLONIE\n QUAND MÊME.\n\n\n SOMMAIRE :\n\n\n Arnold G o f f i n . . . . Une con clu sion altière.\n G eorges C i r r a n . . . Vers.\n Pierre-M . O l i n . . . Finis.\n H ector C h a i n a y e . . . Poèm es en prose.\n ( A lbert Giraud.\n Fernand S e v e r i n . . j P ierrot N arcisse.\n G. V. . . . . . . Poèm es ironiques.\n Chronique littéraire.\n propos des Harm onistes.\n L . H e m m a ................................ A\n E. M .................................. Alm anach de l'U niversité de\n Gand.\n M. S ...................................... R épertoire dramatique b e lge\n Chronique des arts.\n Petite chronique.\n\n\n\n\n L a livraison 5 0 centimes.\n\n\n D es p r e s s e s d e H . Va illa n t- C a r m a n n e , à L iè g e .\n"}, {"page_pdf": 233, "texte": " 2e ANNÉE, No 6.\n\n L A W A L L O N IE\n REVUE MENSUELLE DE LITTÉRATURE ET D’ART\n A b o n n e m e n t : 5 fr. par a n Union postale : 6 fr. 5 0 .\n Ernest MAHAIM,\n Comité de Rédaction Albert M o c k e l ,\n Maurice SIVILLE.\n Bureaux : rue St-Adalbert, 8, Liège.\n\nE n v o i d ’u n n u m é r o s p é c i m e n c o n t r e 5 0 c e n t i m e »\n e n t i m b r e s - p o s t e .\n\n\n\n V IE N T DE P A R A IT R E :\n\n\n\n\nLIS FUMISTES WALLONS par L . H E M M A .\n\n\n Un joli volume petit in-8, imprimé en bistre sur papier crème,\n orné d'un croquis par Armand Rassenfosse.\n En vente aux bureaux de la Wallonie : Prix 2 francs.\n\n\nQuelques exemplaires sur Hollande sont en vente au prix de 5 francs.\n\n\n LES\n\n\n\nECRITS POUR L’ART\n Paraissent chaque mois en une livraison.\n 6 francs l’an ; 43, rue St-Lazare, Paris.\n"}, {"page_pdf": 234, "texte": " 205\n\n\n UNE CONCLUSION ALTIÈRE.\n P ourqu oi réu ssirais-je puisque j e n ’ ai\n m êm e pas envie d’ essayer !\n (Charles B a u d e l a i r e . )\n\n\n celui\n A qui a pénétré les trucs et les ficelles de ce\n mélodrame cynique et ordurier : la V ie, à celui\n qui ayant visité les coulisses, défardé les acteurs,\nconnaît les ignobles mobiles des personnages et des\nprotagonistes qu’en vain d’autres noms décorent, —\npour ce curieux taciturne, enfin, aux yeux duquel les\npéripéties et l’inévitable dénouement de la Farce sont\ndésormais sans imprévu, — quel refuge reste-t-il ?\n La Religion ? — Mais, abstrayant même l’impuissance\nd’une foi assez robuste en un esprit investigateur,\nquelles mains brutales, poisseuses de lucre, arborent\nau déclin de ce siècle utilitaire et américain, la gerbe\nmystique si longtemps flamboyante, — flétrie, éteinte à\ncette heure ?\n A ces êtres affinés par une intelligence inquiète, scru­\ntatrice, — irréfrénable, — victimes d’un génie qui\ns’insurge et murmure, — trop sensibles à la grossièreté\nde la V ie et des Hommes, deux routes se présentent,\ncomme dans la fable antique, mais deux routes âpres et\ndures également, et hautaines : — l’Art ou le Suicide.\n — Transformer ses douleurs en joies artistiques, se\nconfiner loin, hors du monde, en la Tour d’ivoire de la\npensée pure ; sublimer ses écœurements, ses révoltes\net ses haines ; les porter à leur maximum d’âcreté et y\ndécouvrir l’électuaire qui nous sauve de la suprême\nrébellion. Car voici les seules issues : — Ecrire A R e b o u r s\nou se tuer.\n 14\n"}, {"page_pdf": 235, "texte": "206\n\n — Par nonchalance du moindre effort, dédain, insouci\nde redire de si compliquées souffrances ou encore fierté\ndiscrète jusqu’à l’agonie, celui dont je veux parler, tenta\nd’éluder ce dilemme net, précis, impitoyable. Se mêler,\nmême fortuitement, à une coterie littéraire l’effraya ; —\nd’ailleurs, une indépendance ombrageuse de toute domi­\nnation, si déguisée fût-elle, ne se serait assujettie à\naucune règle, à aucun respect d’amis ou d’ennemis. Il\nessaya de je ne sais quel dilettantisme supérieur, aux\nrares et fines jouissances; — mais ce n’est là le calmant,\nla quinine efficace pour la fièvre qui le dévora.\n Au bout de ce sentier isolé et désert, il trouva ce\nqu’inévitablement il devait trouver : — la mort qui délie\net nous offre une solution, momentanée au moins, à\ntoutes les questions.\n J ’ai prétendu ici uniquement embaumer pour moi-\nmême le souvenir d’un ami, noter quelques très spéciales\nattitudes intellectuelles qui lui appartinrent. Aucune­\nment préoccupé d’habiles transitions, de gloses ingé­\nnieuses, je me suis borné à la transcription littérale\nde certaines confabulations. S’intéresse qui voudra —\nou qui pourra, — à ces choses dont l’attrait sera plus\nvif, je pense, pour des Esprits que je connais.\n\n I.\n\n Où, quand, comment nous nous liâmes, — qu’importe !\nUne affection que nous sentions indissoluble, même en\ndes circonstances qui semblaient contredire cette certi­\ntude, se cimenta, très vite. Et toujours ce fut une amitié\nsobre de démonstrations verbales, un peu anglaise et\nà force de retenue jouant quelquefois l’indifférence.\n Par tacite convention, nous cessions parfois de nous\n"}, {"page_pdf": 236, "texte": " 207\n\nrencontrer plusieurs jours, mais à la prochaine réunion\nnotre entretien reprenait, en quelque sorte, au point où\nnous l’avions laissé, sans autre explication. Nous étions\nparvenus à bannir presque entre nous tout soupçon\nd’amour-propre, d’orgueil, de vanité; nous aspirions à la\nsincérité absolue, nous astreignions à dire loyalement le\ntréfond de nos pensées, sans réticences, — à prononcer\ndes paroles sonnant droit et clair.\n Ses études scientifiques lui insufflèrent l’amour du\npositif, de la réalité tangible, le dédain de l’emphase, du\npathétique, la peur de la redondance. L’expression\nlyrique lui paraissait d’une inutilité manifeste ; il perce­\nvait bien les sentiments et les sensations outrés, mais\npourquoi condescendre à les exprimer ? — Cependant, en\nson âme bruissaient, grondaient de grandioses poèmes,\nd’opulentes et lumineuses pensées que, frénétiquement, il\nétouffait, qu’il combattait de toutes ses forces. Il se serait\nméprisé immédiatement après, d’un moment d’expansion,\nd’une plainte, d’un regret exprimés, d’avoir décelé sa\nsensibilité. Il se roidissait contre lui-même; de ses émo­\ntions aiguës et consumantes, s’astreignait à ne rien\nlaisser transparaître : des phrases plus acerbes, plus\n altières qu’à l’ordinaire, un paroxysme d’ironie contre les\npoètes, me dénonçaient ces crises. Et il sentait tout le\n douloureux, l’implacable de cette dualité qui existait en\nlui et au lieu d’en jouir, de subir le rêveur dont il était\n doublé, il prétendait l’annihiler, bâillonner cette voix\nimportune, refouler la métaphysique qui faisait invasion\n dans son arithmétique.\n Quelquefois pourtant, à l’occasion des mathématiques\n transcendantes, il s’abandonnait à son imagination,\n oubliait son habituelle réserve. — Il y découvrait toute\n une poésie abstraite et concrète en même temps, d’une\n"}, {"page_pdf": 237, "texte": " 208\n\n inexorable exactitude, — du lyrisme véridique : les har­\n monies du nombre, l’infinie vibration du chiffre, la\n répercussion certaine, illimitée, d’un calcul élevé jusqu’à\n d’inconcevables puissances se revêtaient à ses yeux de la\n magnificence chorale d’un plain-chant surnaturel, — du\n faste d’une prestigieuse palette où s’étaleraient, reliées\n par d’imperceptibles dégradations, toutes les nuances,\n toutes les formes chatoyantes de la lumière. Et quel\n vertige après avoir hanté ces altitudes; — une extase\n mystique devant la mystérieuse évocation du signe\n arabe, une sorte d’épouvante sacrée de son audace men­\n tale, une ivresse du pouvoir et de la précision de l’instru­\n ment algébrique, — ivresse brève, d’ailleurs, car bientôt\n se ressaisissant, il souriait, se persiflait lui-même d’aussi\n stériles préoccupations.\n Il fut réellement p o s sé d é du Démon du Doute. — Son\n esprit, incisif et perçant, mais en proie à d’incessantes\n fluctuations, tourmenté de scrupules, sans quiétude\n aucune, traquant une question de déductions en déduc­\n tions, jusqu’à cette troublante question finale — la seule\n décisive, au reste, — qui se dresse, dans son impassibilité\n fatidique, aux confins du connu et à laquelle aucune\n péremptoire réponse ne peut être donnée,— son esprit\n lui interdisait toute croyance, toute foi, — tout enthou­\n siasme un peu prolongé. — S’exaltait-il un instant, aussi­\n tôt jouait l’impitoyable ressort de sa dialectique et son\n plaisir fugitif tombait fracassé. Rien ne lui paraissait\n donc établi et pertinent, il vivait environné d’hypothèses\n dont l’énigmatique et le fragile le torturaient- étran­\n gement.\n De là cette maxime qu’il “ faut toujours dire et faire\nle contraire de ce qu’on attend de vous. „ Il abhorrait\njusqu’à la fureur les gens à convictions apprises, arrê­\n"}, {"page_pdf": 238, "texte": " 209\n\ntées, — gens d’une valeur spirituelle évidemment négli­\n geable. Un mot de Benjamin Constant le charmait fort :\n— “ Ce que vous dites est si juste que le contraire est\nparfaitement vrai. „ — Mais, corrigeant l’excessif de la\nrépartie il prononçait v ra isem b la b le ! — La manière légè­\nrement dogmatique, en son exposé doctrinal surtout, de\nTaine l’exaspérait. Ses préférés étaient Stendhal, Sterne,\nMérimée, Renan, — ceux qui n’ont “ pas l’air de croire\nque c’est arrivé. „\n Pendant une séparation momentanée, il terminait une\ncourte lettre par cette phrase : “ Vous savez que je\nn’aime pas à écrire parce qu’on a l’air de croire que ce\nqu’on écrit est arrivé. „\n Et à la réponse “ qu’à force de craindre d’avoir l’air\n„ de croire que c’est arrivé, ça n’arriverait réellement\n„ jamais et qu’en somme il fallait accomplir simplement\n„ et naïvement ses propres volontés sans se soucier de\n„ l’opinion d’autrui, „ — il répliquait : — “ Ils ont de la\n„ chance ceux qui savent faire — simplement et naïve-\n„ ment ou non, — ce qui leur plaît.\n „ J’en ferais bien autant, parbleu ! m a is q u ’e s t-c e q u i\n„ m e p la ît ? „\n II.\n Discutant le caractère et la vraisemblance du Kirilof\ndes P osséd és, — l’unique livre, je crois, qu’il lut jusqu’au\nbout, — il contestait le suicide de ce personnage, comme\ncontradictoire avec ses habitudes cérébrales. Obéissant\nà une impulsion bizarre et aussi à l’entière p r o b it é , à la\nfranchise à laquelle nous nous étions obligés, je lui dis :\n — Au contraire, la conduite de K irilof m’apparaît d’un\nillogisme parfaitement logique... V ous ressemblez, à\n"}, {"page_pdf": 239, "texte": "210\n\ncertains égards, à cet ingénieur, mon cher, et votre fin\nsera peut-être analogue...\n Il se rembrunit passagèrement, garda le silence. Mais\naussitôt, reprenant son ton ordinaire mi-caustique mi-\nsérieux :\n — Oui, — qui sait ? Mais je ne me suiciderai probable­\nment jamais par horreur de la parade... Il y a dans cet\nacte je ne sais quelle fanfare, quel étalage de désespoir, —\nun appel à la pitié qui me répugne...\n Peu se tuent, simplement, comme ça, pour... rien ! C’est\nou amour-propre violemment froissé ou point d’honneur,\n— vengeance, très souvent. Il faudrait mourir d’une\nfaçon obscure, sans déclamation ni lyrisme, loin des gens\nque cela pourrait attendrir... Au reste, votre Kirilof est\nun malade, maniaque et détraqué... Qu’on enferme tous\nces R usses et Dostoïevsky aussi au lazaret et — beaucoup\nde douches !.. Des douches jusqu’à ce qu’ils cessent de\npenser !\n — C’est vrai, j ’oubliais; nous enverrons donc tous les\nartistes à l’hôpital !..\n — Certes ! s’ils se portaient bien ils ne seraient pas si\nextraordinairement impressionnables... L ’anémie, les\npertes de force les rendent aptes à souffrir d’un tas de\nchoses que les bien-portants ne sentent, ne soupçonnent\npas... Ils sont malades, rien que malades... Croyez bien\nque la prépondérance de la matière est absolue...\n — Ah !.. l’influence réflexe est indéniable, pourtant; —\nil y a réaction en sens inverse : — des douleurs purement\nmorales peuvent miner, détruire la santé... V ous n’y\ncontredirez pas ?\n — Si, si, si ! L ’impression d’une catastrophe sur vous\ndépend — uniquement — de votre état physique au\n"}, {"page_pdf": 240, "texte": " 211\n\nmoment du choc... Si cet état est satisfaisant, l’effet\nproduit sera nul !\n — Conclusion, alors : la santé c’est l’égoïsme !\n — Parfaitement!\n\n Après une discussion à propos de cet infranchissable\nsyllogisme : — Savoir et vouloir s’équivalent pour Dieu;\nDieu sait t o u t ; — donc pas de libre arbitre, plus de\npéché : —\n — Comment y a-t-il encore des chrétiens?\n — Ce sont tous êtres qui se portent à ravir car ils ne\nréfléchissent pas. P e n s e r e st u n e m a la d ie.\n\n\n Un soir, il formula ce désir : — disparaître subitement\nsans laisser de traces, sans adieu, subrepticement...—\n“ Comment ferai-je, présumez-vous? „\n — Premier moyen : le suicide en un coin perdu, inco­\ngnito....\n Mais retenu par sa théorie sur ce point, il prétendit\nqu’il pourrait tout d’un coup s’éloigner, aller très loin,\nvivre n’importe où, caché dans des foules... Je lui démon­\ntrai l’impraticable d’un tel projet dans ce siècle d’éti­\nquettes, de catalogues, de recensements.... Ces évidentes\nobjections, il les avait rencontrées; le suicide dormait\nau fond de son cerveau mais il se refusait à en convenir.\n\n\n Quelques jours avant son départ pour l’Allemagne, il\nlui échappa au sujet d’une exposition: — “ Tous ces\nenthousiasmes, ce n’est que comparaison! „ Et comme\ntrès vivement je lui répliquai : — “ Mon cher, celui qui\nne possède pas le sens inné du Beau, en dehors de toute\néducation, de toute comparaison, celui-là ne sera jamais\n"}, {"page_pdf": 241, "texte": "212\n\nun artiste.... „ — il jeta brusquement son cigare sur le\nplancher, prit son chapeau et sans un mot, quitta la\nchambre. Fut-il froissé de l’axiomatique de cette propo­\nsition ou de l’accent dont elle fut proférée, je ne sais;\nnous ne nous expliquâmes jamais à cet endroit. Une\nsemaine environ, nous évitâmes de nous rencontrer.\n\n Le seize Mars il m’exhiba, soudain, un coupon pour\nBerlin: — “ Je pars demain matin... „ — Me remémorant\nnos récentes conversations, je le considérai tristement ;\nil perça sans doute ma pensée, car, fébrilement, avec un\nrire légèrement contraint et exagérant l’âcre timbre de\n sa voix :\n — Oui, je pars... Je sens que je suis Allemand; la\nPrusse, c’est ma terre natale, presque.... Là, je pourrai\nfaire ce que je dois faire... Vous autres, vous êtes des\nLatins!....\n Vous,'vous n’êtes pas heureux, ne le serez jamais, p a r c e\nq u e v o u s n e s a v ez p a s v o u lo ir ... Oui, vous m’objecterez\n ceci, cela; mais ça ne signifie rien, v o u lez, mon cher,v o u le z...\nIl suffit de vouloir sans cesse, avec continuité, sans fai­\nblir... Moi, je ne suis pas encore assez fort, mais — il dit\n cela d’un air triomphal et ses yeux d’un bleu clair et\npâle s’assombrirent, — j ’y arriverai, et vous verrez alors!\n — Vous êtes malade; — un remède seulement et sou­\nverain: v o u lo ir !.... Mais vous vous abandonnez, restez\n dans un marasme... — Oui, j ’ai reconnu que vous aviez\nplus d’énergie que moi; en effet, vous faites ce que vous\nvoulez faire, mais pas tout ce que v o u s p o u r r i e z . .. — Tenez,\njusqu’à présent, une masse de préjugés, de scrupules,\nm’écrasait; je prenais au tragique des choses dont j ’au­\nrais dû me moquer; j ’ai balayé tout ça... J ’étais mal\nportant aussi, à cette époque; maintenant je suis à peu\n"}, {"page_pdf": 242, "texte": " 213\n\nprès guéri; dans un mois, je le serai complètement et alors,\nalors seulement je v iv r a i ! — Ces derniers mots furent\nprononcés presque solennellement, mais il s’en aperçut\naussitôt et rendant à son organe sa coutumière allure\nnarquoise :\n — Souvent vous affirmiez que je devais avoir eu des\nvelléités d’écrire, malgré mes dénégations entêtées.... Je\npuis l’avouer à cette heure, vous aviez raison.... mais je ne\nparvins jamais à rien parce que le français n’est pas l’in­\nstrument qu’il me fallait... Je m’épuise en vain à expliquer,\nmême approximativement, ce que je veux dire.... c’est\npâteux, lourd, mal agencé.... — Mais voilà, mon cher,\npourquoi j' émigre, — pour me perfectionner dans la\nlangue allemande; — je le sens, c’est mon idiome mater­\nnel, je m’ exprimerai facilement, nettement, bientôt....\n — Vous êtes rempli de métaphysique qui veut sortir à\ntout prix!... et elle trouvera en l’allemand son naturel\ninterprète !\n — Vous vous trompez, je pense, répliqua-t-il sèche­\nment, comme chaque fois que, selon notre expression, je\nle surprenais “ m a l in g é n ie u r . „\n Sa mauvaise humeur dissipée :\n — Ce qui me réjouit, c’est que seul vous saurez où je\ngîte; personne d’autre; je serai libre, libre!... — Ah ! mon\ncher ami, affranchissez-vous, libérez-vous aussi, commen­\ncez donc à vivre !...\n Il m’exposa ensuite un projet colossal, par lui conçu :\nun diagramme à construire, à colorer, qui lui coûterait\nsix mois de travail assidu, lequel à l’aide de l’harmonie\nchromatique des teintes devait élucider victorieusement\nun théorème géométrique mal démontré.\n — Si je pouvais me représenter mentalement cette\nénorme figure, elle serait inutile... Mais, impossible, — et\n"}, {"page_pdf": 243, "texte": "214\n\nj ’éprouverai en même temps, si j ’ai amassé quelque éner­\ngie, une volonté patiente, tenace, persévérante...\n Nous sortîmes ce dernier soir, passâmes un quart\n d’heure au théâtre où il rencontra quelques vagues cama­\nrades auxquels il parlait avec une froideur railleuse et\n sanglante, un mépris contenu mais visible, dont ils ne\nparaissaient même point s’apercevoir.\n — Ce qui est affreux et déplorable, c’est lorsque, malgré\n soi, en dépit de l’intime conviction qu’ils ne vous com­\n prendront pas, on se laisse lâchement entraîner à parler\n à certains personnages ce langage qui leur est étranger,\n à leur confier des choses qu’on sent trop bien devoir leur\n taire, puisqu’elles restent lettre-morte pour eux... Il y a\n tout à la fois répulsion à s’épancher ainsi et irrésistible\n impulsion à rompre le silence... Et comme on s’en veut,\n après !....\n — Très vrai, ce que vous dites là ; seulement, encore\n une fois, tâchez de v o u lo ir et vous ne verserez plus en\n cette erreur.... Vous vous jetez sur un ht d’orties et êtes\n surpris qu’elles vous blessent. Eoulez-les aux pieds !\n Rentrés chez moi, tous deux nous efforcions de mener\n un insouciant entretien, de cacher la peur obscure qui\n nous étreignait, de dissimuler notre émotion... Je ne\n pus m’empêcher de supposer : — Je crains bien ne plus\n vous revoir... — de longtemps, ajoutai-je, en sondant\n l’expression de sa physionomie. Il tressaillit, se tut.\n Très tard, il partit. Nous serrant simplement la main :\n — Adieu, donc... — fis-je, — ou plutôt, au revoir!.... — Un\n sourire singulier plissa ses lèvres serrées; il se détourna\n comme pour répondre, mais se ravisant me tendit encore\n la main, — disparut dans les ténèbres...\n A v r il 1887. A r n o ld GOFFIN.\n"}, {"page_pdf": 244, "texte": " 215\n\n\n LES REPENTANTS.\n\nS OUS un ciel de novembre, ils vont par les chemins\n Où le gel a fripé les pâles chèvrefeuilles,\n Ils arrachent au chêne une touffe de feuilles\nEt pleurent de leur voir des taches de carmin.\n\nPèlerins devant qui se sont closes les portes\nDes chaumières riant au soleil matinal,\nIls s’en vont déposer leur trophée automnal\nSur la tombe glacée où sont leurs candeurs mortes.\n\nIls cheminent nombreux et passent lentement,\nSolitaires drapés de silences nocturnes,\nComme vont les brouillards sous les cieux taciturnes,\nSans bruit, sans un effort, sans un frémissement.\n\nDevant les souvenirs de leur enfance éteinte,\nPieux et recueillis ils vont s’agenouiller,\nEt, dans leurs cœurs pareils à des lys effeuillés,\nSoudain le vent d’hiver sanglotte sa complainte.\n\nIls frappent leur poitrine et s’accusent trois fois\nDe s’être refusés jadis au sacrifice\nEt d’avoir méconnu l’éternelle justice\nEt d’avoir blasphémé leur enfantine foi.\n\nIls ploient sous les remords de leur jeunesse impie\nQu’ils rêvent d’étouffer entre leurs bras meurtris\nMais toujours au fond d’eux pleure avec de longs cris\nLe souvenir maudit que leur vieillesse expie.\n\nIls ont flétri leur chair et courbé leur orgueil\nAvec leurs mornes fronts dans le sable et la honte,\nLeur douleur vers le ciel ouvre son aile et monte\nPour dire aux dieux vengeurs leurs sanglots et leur deuil.\n"}, {"page_pdf": 245, "texte": "216\n\n Seigneur, ils savent tous de combien de misère\n Est faite la splendeur que vous nous promettez;\n Ils succombent au poids des péchés détestés\n Et rien n’est plus navré que leur longue prière.\n\n\n LE SECRET.\n\n A LE poète, j ’ai de mon rêve nocturne\n P\n Fatigué mon cœur morne et mon front taciturne;\n\n Pèlerin harassé, j ’ai cherché longuement\n Dans les lointains déserts le lointain diamant;\n\n Rêveur extasié, j ’ai dans les soirs magiques\n Interrogé d’espoir les astres prophétiques;\n\n Profanateur cruel, j ’ai défloré les lys\n Pour calmer en mon cœur mes désirs appâlis;\n\n Chercheur silencieux j ’ai fouillé tous les livres,\n Pour savoir les secrets qui m’auraient fait revivre;\n\n Voyageur égaré dans les pays perdus,\n J ’ai crié vers le ciel mes désirs éperdus ;\n\n Visionnaire blême, aux calmes blancheurs d’aube,\n En vain j ’ai demandé ce que Dieu nous dérobe.\n\n Alors au fond de moi mon orgueil a pleuré\n Et j ’ai courbé mon front las et désespéré.\n\n Je veux de mes espoirs dresser une hécatombe,\n Puis m’en aller pensif et muet vers la tombe\n\n Pour m'enquérir des mots mystiques et troublants,\n Tels que de fabuleux joyaux étincelants...\n"}, {"page_pdf": 246, "texte": " 217\n\n Or, le secret lointain dont mon âme est éprise,\n C’est un vers plus pieux qu’un vieux vitrail d’église :\n\n Un grand vers qui dirait la douceur de vos yeux\n Et qui comme eux serait intense et merveilleux.\n\n\n\n RETRO.\n\n U\n P ISQU'ON m ’a délaissé dans le désert immense\n Où rien ne fixe plus l’espoir des pèlerins,\n Puisque je ne vois plus briller ton œil intense,\nAinsi qu’un clair fanal, aux horizons sereins,\n\nJe vivrai de rêver à notre extase morte;\nLa cloche des lointains fera frémir ma chair\nEt, pensif, dans les soirs, j ’entrouvrirai ma porte\nPour écouter sonner les glas du passé cher.\n\nJe remplirai mon cœur de rappels extatiques\nPlus subtils que l’odeur des encensoirs vermeils,\nEt le cerveau hanté du passé magnétique\nJe me retournerai pourvoir mes chers soleils.\n\nJe les verrai sortir du silence et de l’ombre\n— Comme ils plongent le soir au cœur des Océans —\nPuis envahir le Ciel où gravitent sans nombre\nLes planètes d’azur et les mondes géants.\n\nEt mes chers souvenirs seront faits de lumières\nClaires comme l’azur et plus pures que lui.\n— Et ma bouche dira de pieuses prières\nComme n’en savent point les hommes d’aujourd’hui.\n\n G. GIRRAN.\n"}, {"page_pdf": 247, "texte": "218\n\n FINIS.\n O lo i, le plus savant et le plus beau des anges,\n\n O Satan, prends pitié de ma longue m isère !\n . . . grand roi des ch oses souterraines,\n\n\n B a u d e l a ir e , XCII.\n\nI\n L était Nuit, et au dehors la Tempête, effroyable se\n déchaînait.\n Les tilleuls géants gémissaient et craquaient,\nraillés par les hurlements du Vent.\n Les fossés entourant l’antique demeure, si paisibles\n d’ordinaire, écumaient; les vagues battaient les murs et\nl’eau, pénétrant par les soupiraux, envahissait les sou­\nterrains.\n Et Lui se promenait à grands pas dans sa chambre,\npassant des obscurités lourdes des coins à la lueur vive\nd’un puissant feu de bois dont les flammes, repoussées\nsouvent par le vent, semblaient l’envelopper parfois.\n Le trouble profond de l’Air, dont la rage se brisait sur\nl’immuable Impassibilité des vieilles murailles, le faisait\nsonger à lui-même, reste infrangiblement calme malgré\nles attaques acharnées de ses concepts désordonnés. Mais\nle château résistait avec force et ne bougeait de sa place\nprimordiale, alors que lui, semblable à une épave solide,\nil se laissait aller, entier et avec indifférence, aux cou­\nrants les plus contradictoires : il souffrait la Lassitude de\nPenser.\n Sans savoir au juste pourquoi, sentant qu’il accomplis­\nsait une Chose redoutable, il sortit, franchissant le pont\nlevis perpétuellement abaissé. Il remonta le cours d’eau\nqui se jetait dans les fossés. Ce ruisseau avait sa source\ndans une clairière sauvage encombrée de vieilles roches\n"}, {"page_pdf": 248, "texte": " 219\n\ndéjetées et entourée d’une futaie immense. Dans la pâle\nclarté nocturne, on eût dit un champ de bataille aban­\ndonné couvert de cadavres gigantesques, avec dans le\nvent, les cris de douleur et de rage des mourants, les\nhurlements des loups et le sang suintait du sol ! Seul,\ndebout au milieu de ses compagnons tombés, mono­\nlithe redoutable, sorte de puissant menhir oublié des\nantiques druides, droit et blanchi par les âges révolus,\nun roc énorme se dressait, à qui un étrange nom khal­\ndaïque était resté.\n Quand Il arriva au pied du géant solitaire, le vent se\ntut et la pierre, peu à peu, sans s’animer, se transforma.\n\n C’était un vieillard paraissant aussi âgé que le Monde\net le Primitif Orgueil; sa barbe était blanche et son chef\nchenu; au milieu du Front, juste au-dessus des sourcils,\nsaillaient deux cornes d’argent, très rapprochées. Son\nregard, d’une inconcevable profondeur, était plus triste\net plus rêveur que la Mort, et dans le son de sa voix\nrésonnaient les Espoirs déçus et les Désirs inassouvis.\n Et sa voix grondait comme la Trompe du dernier\nJugement.\n “ O mon Fils, Nature Elue, Toi qui portes au Front\nles deux Bosses puissantes d’ Orgueil, pourquoi T ’immobi­\nlises-tu si sombre, quel désespoir morne enténèbre ton\ncœur? Satan, R oi des choses souterraines, t’écoute. „\n “ Trop tard, ô Toi, le plus savant et le plus beau des\nAnges, qu’importe que Tu prennes pitié de ma longue\nmisère. J ’ai perdu le Bien de l’Espérance. „\n “ Tes recherches p e r p é t u e l l e s sont restées vaines, et\nTu as eu peur !.... Je te mettrai au pouce la Gemme et\nl’Anneau qui rendent les désirs satisfaits. V a! Rentre.\nTu trouveras, T ’attendant, la Vierge au nimbe d’or de\n"}, {"page_pdf": 249, "texte": "220\n\nses cheveux blonds, Femme et Ange qui n’existe plus\ndepuis le Premier Péché, et que pour Toi je recrée. Elle\nTe sera Vie, Amour, et profond Oubli. Dans ses bras\nfrêles Tu retrouveras le Bonheur, et sa Faiblesse sera\nl’invincible bouclier qui protégera ta Force. „\n “ Trop tard, sombre Etincelant, mon cœur est dessé­\nché; Amour y est si bien mort, que rien plus ne pourrait\nle ranimer. „\n “ Tu veux donc des femmes aux perversions prodi­\ngieuses qui brisent ton Indifférence et Te secouent à te\nfaire crier de douleur et de volupté? „\n “ Trop tard, Douleur n’existe plus; Volupté n’a jamais\nété! Torpeur, oh! Elle !.... „\n “ .L’or qui met l’univers, aux pieds de l’immonde\nJuiverie? La Toute Puissance? je te la donnerai\navec pouvoir absolu de Bien et de Mal. La terre entière\naura le col ployé sous ton talon, tu seras Dieu et la mort\nvolera sur tes lèvres. „\n “ Trop tard. Toute ambition est morte. Et l’Huma­\nnité,... oh combien indifférente! „\n “ L ’Omniscience, la Gloire immortelle de l’Artiste, les\nPensées qui illuminent un siècle et l’Étincellement des\nœuvres qui restent ainsi que d’éternels Phares sur les\nbords de la mer infâme et tourbillonnante de Médiocrité?,,\n u Trop tard, te dis-je, trop tard. L ’Immortalité n’existe\npas. D ’ici peu, la terre disparue, et mon œuvre avant\nelle! Travailler? Pour Qui et pour Quoi? Pour Eux que\nje ne connais pas, qui pour moi n’ont nulle existence!\nMoi! moi qui ne ferais pas un geste pour sauver le Monde\n en sa Chute, lui jeter la pâture de mes solitaires orgueils\n et de mes pensers immaculés! „\n “ Lors que veux-tu, et pourquoi cries-tu? „\n “ Las! je n eveux R ien. Tais-Toi, Tais-Toi, pour l’a­\n"}, {"page_pdf": 250, "texte": "mour de Toi-même. Trop tard, Archange Porte-Lumière !\nAmour, je te nie, Puissance, je te méprise. Science, je te\nhais et te conspue. Art, je te pleure. L ’ultime raison de\nnous-mêmes n’est que la constatation de notre Orgueil!\nQue peux-Tu,Toi, le superbe Orgueilleux, le Primitif et\nl’Universel, que peux-tu nous offrir de comparable?\nCe que je réclame, ô Père nourricier des profonds esprits\ninféconds, c’est, bientôt, dans ton sein sulfureux, le Repos\nAbsolu, avec la Contemplation Perpétuelle de Toi-même\nqui nous réalise Tous, ô notre sublime Idéal. „\n En ce sombre jour de Février 25, 1887.\n P ie r r e - M . OLIN.\n\n\n\n POÈMES EN PROSE.\n L ’AMOUR IMPOSSIBLE.\n\n\n p é s u n e t iè d e p lu ie\n Ar d ’é té le s t ille u ls e n fle u r s é t in ­\n c e la ie n t , e t s o u s le v e n t d u s o ir , le s p é t a le s b la n c s\n s’a b a tta ie n t m u s ic a le m e n t a v e c le s roses g ou tte ­\nle tte s .\n Au milieu de la neige recouvrant le sol, piquée de\nfeux prismatiques, deux pigeons blancs s’aimaient.\n Je lui avais demandé un dernier rendez-vous; et\nj ’attendais, observant songeur et ravi ces deux oiseaux\nsur lesquels tombait la bruine odorante.\n Lorsqu’elle fut près de moi, je la regardai. Et dans mon\nregard j ’aurais voulu lui dire : “ Vois cette neige de fleurs,\ncomme elle est blanche et douce. Le vent est jeune et\nparfumé ! Le ciel est bon ! Peux-tu douter de mon\namour ? „\n Mais mon regard lui disait malgré moi : “ Cette neige\n 15\n"}, {"page_pdf": 251, "texte": "222\n\ncruelle me désenchante. Le vent très las et très vieux\nme rend triste. Et le ciel mauvais m’emplit de doutes.\nLaisse-moi, je suis trop inquiet, je te ferais peur. Je ne\npuis aimer. „\n Et je lus aussitôt dans ses yeux la douloureuse fatalité\nd’une séparation éternelle.\n Doutant encore de mon irréparable malheur, je lui\ndis : “ Ne peux-tu donc m’aimer ? „\n Ce cri était désespéré, je le compris, et m’empressai\nd’ajouter : “ Ne me réponds pas... Va, quittons-nous. „\n Et j ’eus le courage de la voir s’éloigner sans pleurer.\n Et sous les larmes des arbres, les deux pigeons s’ai­\nmaient toujours.\n Oh ! L ’homme ne peut aimer !\n LE SUICIDE.\n\n “ Miroir, pourquoi me représentes-tu la figure calme,\nles yeux clairs et vides de soucis, les lèvres heureuses,\nalors que je souffre de tristesse et d’inquiétude ?\n „ Pourquoi me fais-tu mentir à mon âme ?\n „ Mais n’est-ce pas un autre moi, qui me regarde, de\nbien loin, au fond du miroir, dans les bleus évanouisse­\nments du reflet ?\n „ Il est jeune, celui-là ! Son front brille d’orgueil. Ses\nyeux peuvent encore espérer !\n „ Frère de rêve, pourquoi m’apparais-tu ? Pâle comme\nla fleur qui sommeille sous les eaux du lac, tu t’es éclairé\nsubitement à mes yeux. Que viens-tu m’annoncer ? Dois-\nje me réjouir ou m’attrister ? Enigmatique messager,\nton augurale solennité m’effraie, parle, je t’en supplie,\nrassure-moi. „\n Et j ’approchai du miroir, pour qu’il n’eût pas à parler\nhaut.\n"}, {"page_pdf": 252, "texte": " ‘223\n\n “ Tu m’as reconnu, dit-il. Je suis une partie de ton\nâme, qui n’a, jamais voulu goûter avec toi de la terre.\nDepuis ta naissance, je vis en exil; et je t’apparais\naujourd'hui, car le rêve tue l’homme en toi. Bientôt\nnous serons réunis. Impatient j ’ai voulu te voir, impa­\ntience cruelle ! Tu m’as supplié de parler, j ’ai cédé, mais\nma voix est dangereuse. Si tu ne veux mourir encore,\néloigne-toi, oublie-moi, oublie le son de ma voix ! „\n Et je ne pus m’arracher à ma contemplation.\n “ Parle encore, lui dis-je d’une voix étouffée. Oh !\nparle, je veux bien mourir ! „\n Et la voix reprit :\n “ Viens à moi. Nous nous perdrons dans l’empire éthé­\nréen. Là, des parfums endormiront ta volonté d’homme,\ndes jeux de lumière 't’empliront les yeux de visions\nétemelles, des formes célestes t’enorgueilliront d’enthou­\nsiasme. Et de divines musiques te feront tout oublier ! „\n Eperdu, j ’approchai encore. Lorsque je choquai la\nglace du front, et le froid fit évanouir la vision.\n Je me retournai brusquement, ne voulant plus regar­\nder, ou n’osant plus.\n Mais sur ma table, un étui noir s’ouvrit, et je vis mon\nrevolver briller de reflets assassins ; et j ’entendis fuser du\ncanon de l’arme la voix qui répétait : “ Viens à moi....\nViens à moi. „\n l ’i n v i s i b l e j u s t ic ie r .\n\n\n “ C’est toi. Que veux-tu ? C’est bien toi. Mais je n’ose\nte regarder. Je sais que tu te dresses devant moi, et je\nsens tes regards d’acier plonger en mon âme. „\n “ Je t’en supplie, ne prolonge pas mon martyr. Ta\nprésence est grondante de menaces qui me torturent.\nPour lequel de mes crimes, vas-tu me punir ? Parle. „\n"}, {"page_pdf": 253, "texte": " 224\n\n Et il attendit une réponse.\n “ Puisque tu refuses de parler, je te verrai. „\n Il regarda. Personne.\n 4 Cependant tu es là. Et c’est bien toi. Oh ! je t’en\n conjure, apparais, prends forme humaine. Le fluide\n m’épouvante. Ou retire-toi. „\n Mais l’invisible fut inexorable.\n “ Frappe. Tue-moi. Je l’exige. „\n Et l’homme vieillit d’effroi face-à-face avec son juge.\n Sur le lit de mort, il supplia encore :\n “ Tu es toujours là. Tu m’attends donc dans l’autre\n vie. Mais je n’ose pas mourir. „\n Et quand il dut expirer, son visage se crispa horrible­\n ment, comme si son esprit, ne voulant pas quitter le\n corps, était déjà en lutte avec l’invisible. Et il poussa\n un cri qui fit tressaillir les hommes.\n H e cto r CHAINAYE.\n\n\n A lbert GIRAUD.\n\n relisant l’œuvre déjà touffu et varié d’Albert Giraud, j ’y\n n\n E\n découvre avant tout cette cause essentielle de poésie : la\n nostalgie ! Partout dans son œuvre, c’est cette douleur des\n belles choses disparues, ces gloires mortes, ces chaudes couleurs\n antiques, ces pourpres, ces lys anciens, partout ce sont des évoca­\n tions ! Le poète rentre par l’évocation dans le passé cher à ses\nnostalgies, il s’y plaît comme dans l’air vital, et ce qu’il nous en\nrapporte, c’est là sa poésie ! Une fois seulement, il jettera dans\nl’avenir des yeux qui seront menaçants et impérieux et non pas\nseulement espérants. Ce sera de la colère de ses nostalgies déçues :\nil prédira dans les strophes éternelles de sa “ Malédiction du\nPoète „ l’ère de justice artistique et l’anéantissement certain des\nchoses d’à présent. ................\n"}, {"page_pdf": 254, "texte": " 225\n\n Mais le passé surtout l’appellera !\n Etant donné le matérialisme de cette fin de siècle, le haut moyen\n âge ascétique et claustral tentera peu le poète. Resteront la majes­\n tueuse Hellas et la somptueuse Renaissance : la nature alors et la\n chair étaient magnifiées. Mais Hellas est trop blanche et trop\n sereine pour nous (les Parnassiens ayant nous, d’ailleurs, l’ont\n dite en leurs vers) et surtout s’il s’agit d’un flamand, la seule\n Renaissance pourra être l’objet des nostalgies et des évocations.\n L ’éducation latine et catholique se joindra à ce premier élément\n et la poésie résultante aura d'un côté la couleur et la variété\n barbares, de l’autre le dessin sévère et l’attrait moral des Latins\n et des catholiques.\n Le poète ne verra autour de lui que les choses restées vierges\n ou grandes : la matière fatale et éternelle, ainsi la Mer ; parmi les\nhommes, un marin aveugle et vieux qui vit d’autres cieux en\n d’autres temps. Le reste sera vu par un visionnaire. Et la vision\nc’est la nostalgie qui se trompe elle-même. La femme sera pire ou\nmeilleure que la réalité, l’artiste sera grandiose. Mais certes ils\nseront plus beaux et certes vivants puisqu’ils vivront de la vie\nintense et aristocratique du poète créateur.\n Mais rien de la vie ordinaire, qui n’est ni bonne ni mauvaise,\nmais simplement nulle en ses complications vaines, rien ne méri­\ntera un regard.\n « La m ultitude abjecte est par m oi détestée,\n Pas un cri de ce tem ps ne franchira m on seuil ;\n Et pour m ’ ensevelir loin de la foule athée,\n Je saurai m e con stru ire un m onum ent d ’ orgueil.\n\n l e travaillerai seul, en un silence austère,\n N ourrissant m on esprit des vieilles vérités,\n Et je m ’endorm irai, b ou ch e pleine de terre,\n Dans la pourpre des jo u r s que j ’ ai ressu scités. »\n\n Et il ressuscitera d’abord avec une splendeur inouïe cette vie\ndésirable de la hâtive Renaissance italienne, où les poètes passent\ndans les soirs sous les lauriers du triomphe, parmi les foules exta­\nsiées et les mains tendues, entourés de rois, de hérauts, de femmes\n"}, {"page_pdf": 255, "texte": "226\n\nnues, pensifs et sereins et souriants! Et ce sera le regret personnel,\nle propre rêve de l’artiste.\n Il dressera un tableau pourpre du vice somptueux, “ tous les\nBorgia, „ le “ portrait du Reitre, „ évoquera une vie de voluptés,\nde sang versé, d’aventures. Puis, plaintives et rêveuses, s’avançent\nles femmes de la légende, des figures d’enfants et d’adolescents,\nparfois de héros, ainsi Lohengrin, ces derniers angéliques, spiri­\ntualisés, les plus séraphiques figures de tout l’œuvre. Je me sens\nimpuissant à paraphraser.\n D’autres ont été saisis des mêmes nostalgies, aucun ne l’a été\nd’une façon aussi intense ni aussi fière. Ceux-là étaient des passifs,\nils souffraient de la bêtise contemporaine et sans cesse l’avaient\nsous les yeux. Celui-ci la maudit, et c’en est fait !\n Aussi plus tard, quand il souffrira, n’ira-t-il pas solliciter de ce\npublic une fois maudit, de banales consolations ! Il parlera de sa\ndouleur, mais en des termes que les seuls frères en rêve compren­\ndront, sa douleur sera hautaine, silencieuse, pleine de mystère. Je\nne dis rien du “ Scribe, „ une étude, non une œuvre, pleine de\npromesses, d’une langue outrancière (mais aller au delà du but,\nn’est-ce pas une puissance aussi ? ) et peu neuve quant au fond.\nMais je renverrai le lecteur aux pièces intitulées : “ Silence, „\n“ Les Voix, „ “ Résignation. „ Ce sont de rares et courts morceaux,\nmais quelle âme s’y révèle !\n Voilà donc les deux éléments principaux de sa poésie : nostalgie\net douleur hautaine. Et, chose rare, ce poète entre les poètes, a de\nl’esprit et de l’esprit bien à lui. “ Esprit, „ ce mot est bien banal!\nil fallait autre chose pour inventer le délicieux dialogue de Pierrot\nNarcisse.\n J ’ai brièvement dit le poète : reste l’artiste. Je n’en sais pas\nd’aussi maître de sa forme. On a parlé, à son sujet, de Baudelaire\net de Banville. Ce ne sont point là ses pères. Banville, ce français\naux couleurs exclusivement riantes, ce poète des roses, n’a rien\nde trop sanguin ni de trop nerveux, il voit en beau et ne souffre\nde rien. Son ciel est d’un bleu éternel. Baudelaire a dit le mal en\ndes vers d’une immuable beauté, mais en des vers lapidaires de\nLatin et de spiritualiste. Il est sobre et plein de sagesse, c’est un\n"}, {"page_pdf": 256, "texte": " 227\n\ngrandiose dessinateur et non un peintre ou un musicien comme\nl’artiste dont nous parlons.\n Sa forme est opulente et aristocratique : Dans le “ Scribe, „\nd’abord, un livre de viol, elle fut excessive, fiévreuse, abondante\nen tons malades et métalliques. Ce n’était encore qu’une belle\nprose poétique. Depuis lors, le poète impeccable et définitif s’est\nrévélé à tous et à lui-même : l’œuvre est d’une gestion plus sereine\net plus sûre.\n La langue est la plus riche et la plus sonore que je sache : ce\nsont des fleurs de bronze ou de fer :\n « . . . . sous l’orgueil du sang, des m ots fiers et splendides\n Se cabrent dans sa v oix com m e des étalons. »\n\n Puis elle sait être douce ineffablement : le verbe obéit comme\nun levrier fidèle et c’est toujours le plus rare, le plus opulent\nvocable qui se présente.\n Le livre attendu “ Hors du siècle „ nous offrira l’occasion d’en\nreparler. Il offre le côté hautain de l’auteur et c’est son âme\norgueilleuse, nostalgique et endolorie qu’on y verra!\n Comment dire, enfin, la beauté de ses vers? Ils sont d’une\nscience absolue et de la plus parfaite originalité. Les rondels de\nPierrot Lunaire révèlent un versificateur consommé.\n Et ce poète n’a pas travaillé pour la mode : rare exemple d’in­\ndépendance, les “ décadents „ ne l’ont pas tenté. Quand il fait\nvague ou décoloré, il reste néanmoins le Giraud de la “ Malédic­\ntion du poète „ et c’est alors le décoloré d’un grand peintre qui\nfane et pâlit à dessein ses tons trop vifs, le vague d’un musicien\nqui mettrait au fond d’un hallier ses violons et ses hautbois.\n Plus j ’y songe et plus il me semble l’homme de la Renaissance;\nil reste dans sa poésie un fond de spiritualisme, ne serait-ce que\ncelui qui raffine sa forme parfaite de flamand ; mais la Grèce a\npassé et voilà une nouvelle éclosion de l’humanité ! Les sens long­\ntemps comprimés se déploient, la nudité et les belles draperies\n sont réhabilitées et si l’église gronde parfois, on la brave et c’est\n alors le délice du mal! Les cœurs sont des “ nids de Gerfauts. „\n Tous les hommes évoqués sont comme leur évocateur des hautains\n"}, {"page_pdf": 257, "texte": "228\n\n de chair et d’âme, qui souffriront peut-être, mais auront la pudeur\n de leur tourment. Des figures pâles apparaissent aussi ; celles-là\n commencent ou finissent la Renaissance : c’est Lohengrin et les\nfemmes des. “ Soirs d’octobre „ d’une part, c’est le “ Dauphin „\n et les personnages de “ Pierrot Narcisse „ de l’autre. Et en eux\ntous nous reconnaissons la tête fièrement dressée, ou railleuse, ou\ntriste et lasse du poète qui leur donna sa vie.\n Et la vie est belle chez lui et somptueuse, et si parfois les\nnévroses y apparaissent, ce n’est que magnifiées. (N’a-t-on pas dit’\n d’ailleurs, que le génie n’était qu’une névrose ?)\n Il est opportun de citer Barbey d’Aurevilly parmi les auteurs\n de prédilection de notre poète : et n’a-t-il pas mis dans ses vers\nun peu de ce que le superbe catholique a mis dans sa prose?\n N’est-ce pas cette saveur violente ou suave, ces fruits meurtris,\n ce bouquet de vins romans et d’élixirs mystérieux, et n’est-ce pas\n la même âme grandiose ?\n Reste à dire la place de Giraud parmi les poètes d’aujourd’hui.\n Rodenbach est le type du talent honnête et parvenu, ni flamand\nni latin ; Gilkin, un latin catholique, de la lignée de Baudelaire\n et sondeur de plaies; Khnopff, un maître du vers subtil et rare;\nVerhaeren, un flamand exclusivement formiste; Eekhoud, un\nbarbare pieux et recueilli et très pénétrant, et prosateur du reste.\n(Je ne parlerai ni des poètes de la dernière heure, trop peu mûrs,\nni des Wallons purs et simples qui n’ont pas tenu entièrement\nencore leurs brillantes promesses.) Giraud, lui, est complet, c’est\nun artiste mais c’est un homme aussi. Musset était trop un homme\net pas assez un artiste; les Parnassiens étaient le contraire.\nGiraud est le possesseur, du plus essentiel fond de poésie joint à la\nforme la plus savante et la plus durable : c’est un de ces Ger­\nmains blonds, un peu roux, qui au X V Ie siècle s’étaient impré­\ngnés d’humanisme, menaient la vie latine parmi les festins à la\nV éronèse, les guerres, les orgies, et parfois s’asseyaient à l’écart\npour mêler à ces pompes leur naïveté rêveuse et dolente d’hommes\ndu Nord.\n F ernand SEVERIN.\n"}, {"page_pdf": 258, "texte": " 229\n\n P ierrot N arcisse, par A l b e r t GIRAUD.\n\n “ Je sens des roses sous la neige! „ Ce bout de vers synthéti­\nserait “ Pierrot Narcisse „ si l’on ajoutait : Et sous les roses des\népines ! Car vraiment ces jolis personnages de la comédie italienne,\nde leur état diseurs exquis et piquants, vont bien loin, vont jus­\nqu’à l’âme. On n’attendait d’eux que les plus mièvres des con­\ncetti et les voilà tristes des vraies tristesses de la vie! On les re­\ngarde, stupéfait; ils continuent, et c’est tout un symbole de la\nvérité. Elles vivent, ces prétendues marionnettes! Pierrot c’est le\nrêve, Arlequin l’amour, Mezzettin moins encore, la vie qui se dor­\nlote, Cassandre, la vieillesse, Eliane, la femme !\n Le poète parle par la voix de Pierrot, une voix lassée, triste,nos­\ntalgique,et pourtant claire et douce sonnante ; c’est le rêveur, celui\nqui est seul toujours et veut l’être; l’amour même, et le meilleur, ne\ncomprend rien au rêve pur. Ne le savons-nous pas tous? C’est un\négoïste que Pierrot, il aime son image, ou, tout au plus, l’arôme,\nle reflet d’Eliane, une “ fleur cueillie en songe. „ Un égoïste? Et\npourtant, lisons les vers superbes : “ Combien j ’en ai déjà, pâles,\ncoiffés de nimbes, „ etc. Mais l’image surtout est aimée, symbole\nde l’âme qui se connaît pour la première fois, et, de ne s’être\njamais connue, se trouve suprêmement intéressante et belle.\n Il est étrange, Pierrot ! On l’avait vu hautain, il reparaît plus\ndoux qu’un enfant, il tremble, et puis ce sont des folies de con­\nfiance, il parle plus suavement que des échos de hautbois, et l’on\nne sait si son âme est vierge, et sa tendresse, — ô l’hiver des sens\net du cœur, — ne sait où s’épandre !\n Et son âme est seule parmi l’incompréhension, les rires ou la\npitié d’autrui, et derrière tout ce qu’il dit de complexe et d’exquis,\non devine des profondeurs à révéler.\n Je n’irai pas jusqu’à dire la fable de Pierrot Narcisse : ce serait\nl’étemelle histoire des papillons dont la poudre vermeille reste\naux doigts. Tout cela d’ailleurs est d’un charme indéfinissable! Il\ny a des vers cristallins, d’idée et de forme, d’autres douloureux\ncomme des coupes fêlées, d’autres, ô mystère! les plus simples des\nvers et d’une grâce pourtant infinie. Ils sont pâles et sonores de\n"}, {"page_pdf": 259, "texte": "230\n\nlune et d’hiver. Les matins de claire gelée, on trouve les rameaux\nd’aubépine tout blancs de grésil; rien de plus délicat ni de plus\npur, d’étranges joyaux éphémères! Eh bien, c’est une épine givrée\nque Pierrot Narcisse ; il a l’air d’on ne sait quelle fleur d’hiver\nfroide et inodore, mais pour peu qu’on y porte la main, on sent\nsous cette fleur des dards cachés !\n J’admire avant tout l’art du dialogue déployé dans cette comé­\ndie. Le poète qui a parlé ainsi savait supérieurement son X V IIIe\nsiècle. Cela laisse derrière soi les fêtes galantes de Verlaine. La\n comédie abonde en vers de ce genre :\n “ Comme vous aimeriez, Pierrot, si vous aimiez ! „\n des vers supérieurs faits avec les mots de tous les jours, et\n d’un art hermétique. Mais voici, ce me semble, le côté faible: tout,\n ou peu s’en faut, est beau dans la comédie fiabesque de Giraud ;\n mais certains vers sont beaux du charme de la comédie italienne,\n certains autres beaux de la beauté romantique. Les tirades, d’une\n beauté magique et étrange, sont, dans ce dernier genre, le simple\n dialogue, et du pur X V IIIe siècle. Il semble en lisant les vers\n romantiques qu’on les écoute chanter dans le très loin. Ils sont\n aussi beaux que les plus beaux de “ Hors du siècle „ ; mais l’œuvre\n est double, à cause d’eux. Peut-être m’abusé-je et est-il impossible\n de faire parler aux jolis acteurs de la comédie italienne le langage\n de l’âme,sans les rendre ainsi tragiques et autres qu’eux-mêmes...\n Les deux côtés sont admirables de tout point, mais je doute du\n trait d’union.\n F e r n a n d SEVERIN.\n\n\n\n\n POÈMES IRONIQUES.\n I\n\n S ES cheveux étaient noirs comme l’aile d’un corbeau. Comme\n « l’aile d’un corbeau ses cheveux étaient sombres, — som­\n bres comme l’onde des fleuves infernaux.\n"}, {"page_pdf": 260, "texte": " 231\n\n\n Ses yeux étaient bleus comme l’acier froid d’un glaive. L ’éclair\nbleu de son regard était froid comme l’acier d’un glaive, comme\nla nappe immobile et profonde d’un lac transparent, par un jour\nd’été.\n *\n Ses lèvres étaient minces et arides. Sa bouche était belle\ncomme jamais hardi sculpteur n’en osa rêver! Entre ses lèvres\nsaignantes était le souffle ardent de son baiser.\n *\n Dans un orgueil marmoréen s’élevait son front pâle. Son front\nblanc était pareil aux marbres de Paros, à la neige glacée des\npôles, à la Neige que nul regard humain n’a souillée.\n *\n L ’harmonie de son corps tordait ses lignes courbes comme les\nboas au grand soleil. Son corps harmonieux était doux et souple\ncomme un jeune serpent qui rampe, — comme un serpent qui\nrampe au grand soleil.\n *\n J’ai possédé la nudité triomphale de son beau corps. J’ai cueilli\nle baiser cruel de sa bouche ardente. Sur son front blanc et impa­\nvide j ’ai posé mes lèvres — avec un lent et amoureux désir.\n *\n J’ ai sondé l’azur de ses grands yeux, de ses yeux bleus sous\nleurs sourcils noirs. Sur moi ruisselaient ses longs cheveux\ncomme un fleuve de bitume; et j ’ai senti la longue caresse de sa\nchair douce flatter ma chair.\n *\n Mais son cœur était un prisme fait d’un dur cristal. Oh ! les\nbelles choses qu’il reflétait Et quand j ’ai voulu presser son\ncœur sur mon cœur, mon cœur de chair s’est éternellement blessé.\n\n II\n Pour A lbert M ockel.\n\n Puisque nous nous aimons — tes yeux l’ont dit à mes yeux —\net qu’en toi j ’ai trouvé la Beauté, blanche et pure, que depuis ces\n"}, {"page_pdf": 261, "texte": "232\n\ntemps de dégoût où j ’ai dit adieu à la débauche, j ’avais rêvée en\nmon cœur douloureux ;\n *\n Puisque les longues heures de dédains mystiques et de rêveries\nhautaines n’ont pu laver sur mes lèvres la trace des anciens\nbaisers, n’ont pu laver la souillure de ma chair;\n *\n Puisque nous nous aimons, puisque nos chairs se veulent, nos\nchairs salies, dont l’enlacement impur effacerait la blancheur de\nnotre rêve ;\n *\n Ta main gantée dans ma main gantée, nous irons par le monde,\nô Mienne, à la recherche, sur quelque haute montagne, d’un lac\naux eaux pures qui ne refléta jamais que le ciel bleu.\n *\n Là, sans nous regarder, nous dépouillerons la boue de nos vête­\nments et marchant sur les pâquerettes blanches du rivage nous\nentrerons dans l’eau.\n *\n Et lentement, bien doucement, nageant dans l’eau pure qui ne\nrefléta jamais que le ciel bleu, nos chairs candides s’accoupleront\navec amour,— mes yeux dans tes yeux — jusqu’à ce que, l’extase\ninouïe et suprême étant venue, le lac engloutisse nos membres\nfatigués.\n G. V.\n\n\n\n CHRONIQUE LITTÉRAIRE.\n\n NTEMENT, mais avec une irrésistible sûreté, une progres­\n L\n E\n sion qui ne dévie point, l’école tant conspuée, la fluide école\n des poètes musicaux s’avance vers le but. Les livres de plus\nen plus s’amoncellent, qui seront les pavés de cette jeune route\nvers le Beau; et des poètes encore s’affirment tous les jours.\n"}, {"page_pdf": 262, "texte": " 233\n\n L ’école naturaliste peut revendiquer, pour la moitié, ces doubles\ngénies de la Vie et du Rêve, B A L Z A C et F l a u b e r t , dont nous\nréclamons la plus belle part : Séraphitus et la Tentation. Belle de\npromesses elle a produit ces nobles artistes les frères D E C O N ­\nC O U R T ; ce massif lutteur Emile Zola; et enfin ce virtuose de\n\nl’émotion : Alphonse Daudet, qu’il ne faut point diminuer au rôle\nde simple F agerolles (*). Mais, avec tant de vigueur à ses débuts,\nirrémédiablement elle s’affaiblit et succombe maintenant. Je n’en\nveux pour preuve que les espérances si vite saluées de Guy de\nMaupassant, qui maintenant descendent au fait divers. Emile\nZola lui-même imprègne chacune de ses œuvres d’un large sym­\nbolisme contraire à sa doctrine, et ce symbolisme, grossier trop\nsouvent, s’affine jusqu’à cette rêveuse divination du Paradou,\nqu’un Moderne aurait pu signer. L ’une des personnalités les plus\nfières de ces temps, Joris-Karl Huysmans, l’auteur naturaliste des\nSœurs Vatard, s’élève jusqu’aux désirs actuels dans son presti­\ngieux A Rebours, et délaisse Emile Zola. C’est de l’histoire\nancienne, mais il convient d’y revenir à propos de son nouveau\nlivre En Rade.\n A Rebours est, à mon sens, l’une des œuvres les plus admirables\net les plus agaçantes, à la fois, que nous ayons vues. Sur la toile\nargentine de ces fines idées nerveuses, étendre les lourdes cou­\nleurs d’une forme naturaliste, et, faisant vivre à nos yeux l’élé­\ngant des Esseintes, nous l’expliquer au moyen d’une langue\nbitumineuse, noire et dure, cette contradiction a produit le plus\ncurieux phénomène littéraire noté depuis longtemps peut-être,\net à coup sur, un livre étrange, attirant et incomplet.\n La langue de En Rade est celle d’A Rebours. Surchargée de\nmots très riches, hérissée de noms rares, elle reste sombre et trop\nbrutale. Elle vit de reflets terreux et maladifs, comme une tor-\n\n\n ( 1) N’a -t-il pas a ccom m od é aux d octrines de l’ école le dem i-réalism e chan­\ntant d ’un M érim ée, et, dans ce but, usé d’ une notation facile m ais scru p u ­\nleuse. 11 est peut-être de tous le plus exactem ent réaliste, si l’ œ uvre d'un\nécrivain de cette école est un travail d ’histoire pour le p résen t et n on un je t\nd’ intuition lum ineuse pour l’ avenir.\n"}, {"page_pdf": 263, "texte": "234\ntueuse barre de métal rouillée et polie par places; elle fait son­\nger à un courant de balles de fer, un fleuve mal-luisant à la sur­\nface duquel viendrait s’épanouir la rouge fleur d’un mystère.\n Mais ici, la forme s’adapte plus étroitement à la ligne A Rebours\naurait pu s’appeler Hors la Vie; En Rade peut être intitulé\nA côté de la Vie. Il raconte, ce livre, les mornes semaines\nd’un “ jeune ménage „ que la tourmente de la vie a forcé\nde se réfugier en un vieux bâteau disloqué, au fond de\ncampagnes noires; ils n’y trouvent, ces deux êtres aux habi­\ntudes de luxe et de vie intellectuelle active, ils n’y trouvent\nque la compagnie d’un paysan et d’une paysanne férocement\navares, courbés sur la vie sans autre horizon que la glèbe.\nSans doute il va souffrir, le couple de citadins ; mais au moins ce\nchâteau vaste et sale, cette fantastique solitude désolée, c’est un\nabri momentané, c’est un repos en rade, un répit nécessaire\naprès la tempête. Et alors se déroule, à travers l’œuvre, la triste\nexistence de ces mondains, en un milieu abject et hostile. La fai­\nblesse morale de l’homme, la faiblesse physique de la femme\nvont s’accentuer de jour en jour, jusqu’à ce que gorgés de dégoût,\nles parisiens se décident à rentrer dans la vie malchanceuse qu’ils\ntâchaient de fuir.\n Tel est le sujet, d’une simplicité primitive. Et franchement,\nnous l’avouons, le livre en son ensemble nous paraît inférieur au\nsaisissant A Rebours. Ici, plus rien de cette flexible intelligence\naux désirs de perversion vaporeuse; mais un homme, une femme\nordinaires. Et, avec ce que vaut la pensée affinée de Joris-Karl\nHuysmans, cette déchéance des personnes et de la volonté fonda­\nmentales nous donne le regret d’une œuvre plus subtile. Cepen­\ndant sur cette mer obscure du livre, se lèvent quelques larges\néclaircies. Trois Rêves, surtout, enchaînent irrésistiblement l’at­\ntention. C’est d’abord une vision chantante : Oarystis, la vierge,\naux pieds du vieux David ; puis un soudain voyage dans les con­\ntrées lunaires; et enfin cette frappante hallucination de la lin, et\nl’apparition d’un fantôme de la Vérité, nue et laide horriblement,\net ses yeux hagards fixant le vide....\n L ’œuvre tout entière est conduite avec une force étrange, et\n"}, {"page_pdf": 264, "texte": " 235\n\nces deux existences sont fouillées d’une main sûre et impassible\nque rien ne sait effrayer. J’ ai noté surtout quelques pages d’une\nprofonde psychologie ; le couple, d’abord aimant, peu à peu se\ndésunit; le malheur l’a marqué d’un sceau brûlant, et sous la dou­\nleur d’un irrésistible désespoir, le mari en vient à trouver lourde\nla chaîne de cette faiblesse; la femme regrette sa vie rivée à cet\nhomme qu’elle devine médiocre; la pensée de chacun se fait plus\nintense et plus impitoyable, et tous deux, insensiblement, vont\njusqu’à détester l’existence de Vautre; puis, pour un instant,\nun rayon d’espérance douteuse les imprègne de repentir, et une\nréflexion résignée doucement arrive jusqu’à leurs lèvres....\n Ce livre écrasant, d’un bilieux pessimisme, est la totale néga­\ntion de Tout: fini, l’ amour; plus rien, dans la majesté des cam­\npagnes; les pensées chaleureuses et l’enthousiasme du cœur, rien\n de tout cela n’existe, rien, rien. Œuvre pénible, œuvre terrifiante,\n En Rade est toujours le livre d’un puissant; toujours fascinante,\n et artiste, elle est souvent inexorable, repoussante, invincible­\nment désolée.\n *\n * *\n Il m’a semblé intéressant de placer en opposition avec En Rade,\nun très limpide et satiné volume de vers : les Palais Nomades, par\nM. Gustave Kahn. M. Kahn appartient à ce groupe de poètes sym­\nbolistes qui, petit à petit, accaparent l’attention des lettrés, car\non les sent, ces nouveaux venus, les plus pieux de l’Art ; car les\nœuvres qu’ils veulent excluent toute facilité de métier; car on\ndevine chez eux cette belle et flambante lumière : la religion du\nBeau. Bien loin sont les “ Déliquescences „ d’Adoré Moupette,\nbien loin les récriminations soulevées par le manifeste de Jean\nMoréas. Il ne s’agit plus, on le sait bien, de verbolâtres ou déca­\ndents : mais une armée de poètes se lève, très virils et sûrs d’eux-\nmêmes, qui cherchent à noter, par des moyens nouveaux, des\nimpressions nouvelles.\n Les tendances, on les connaît : délaisser le particularisme des\nnaturalistes, abandonner l'individu, mais étudier l’être en son\nessence. Pour arriver à voir l'homme et non tel homme, on l’éloigne\n ;\n"}, {"page_pdf": 265, "texte": "236\n\ndu milieu qui l’influence, on marche vers la légende de l'épopée;\n et dans sa plus haute expression, l’école nouvelle vole avec\nGoethe et Wagner loin au-dessus du monde matériel et tangible\npour connaître l’humanité comme entité absolue. De plus, l’idéal\ncherché pour la réalisation de l’œuvre est celui-ci : donner à la\nfluide pensée qui naît et s’évanouit, sa forme naturelle, sa ligne\nrythmique et son développement musical. Car la musique, ici, a\nprécédé la poésie. Les anciens compositeurs — fût-ce même Bee­\nthoven en sa neuvième symphonie — avaient restreint la course\nde leurs idées aux limites d’un rythme phraséologique (*), des\nphrases carrées, le repos nécessaire au milieu, les mesures en\nnombre jumeaux.\n Les thèmes brefs et signifiants, la mélodie continue de Richard\nWagner, ont enfin pénétré la poétique moderne. Mais cette assi­\nmilation n’a pas été complète. La plupart de nos poètes, gardant\nle raide cadre des hexamètres anciens, ont appliqué la réforme\nharmonique au seul contenu des vers ; la rime est conservée, ren­\nforcée par des allitérations et par un choix strictement logique\ndes syllabes et des sons. Sans aller jusqu’à vouloir admettre exclu­\nsivement le “ Traité du Verbe „ enfanté par M. Ghil — traité qui\na toute la valeur et tous les défauts d’une règle, avec sa rigidité\nparalysante, — il est certain que pour tout esprit artiste les sons\npeuvent se traduire en nuances. Le vers bien construit ne peut\nfrapper l’esprit d’un musicien quelque peu affiné, sans qu’aussitôt\nsurgisse le thème correspondant; et, de même qu’une phrase musi­\ncale désigne d’elle-même, absolument, l’instrument qui doit primi­\ntivement la traduire, de même un assemblage de syllabes sœurs\névoque le travail d’un orchestre invisible. Ces principes sont la\nbase des œuvres conçues par S T É P H A N E M a l l a r m é , le maître\naux mélodies graciles et pénétrantes, l’harmoniste aux longues\nvoix humides et profondes, dont les vers ont cette unité de sons,\ncette prodigieuse fusion de l’orchestre wagnérien. Ils sont appli­\nqués aussi, ces principes, par le très fier poète Georges Khnopff,\n\n\n ( *) Nous en excepton s les récitatifs, naturellem ent.\n"}, {"page_pdf": 266, "texte": " 237\n\nqu’il faudrait classer à part; et les sympathiques rédacteurs des\nEcrits pour l’A rt les reconnaissent presque tous.\n D’autres — on les a qualifiés, je ne sais pourquoi, de mélodistes\n— ont apporté une réforme plus radicale. Et, hien que les poètes\nuniquement “ harmonistes, „ me semblent de beaucoup supérieurs\nà ceux-ci, je penche à préférer les désirs plus larges des “ mélo­\ndistes. „ Tels sont : le subtil et profond Paul Verlaine; l’auteur\ntrès délicat de l’Imitation de Notre-Dame la Lune, Jules Laforgue,\nqu’on pourrait appeler un Tristan Corbière moins âpre, plus\nargentin, plus doucement railleur. Tel est aussi M. Kahn, dont\nnous nous occupons. Chez lui, la pensée ne doit plus se plier à la\nforme du vers, mais elle gouverne les rythmes aussi bien que les\nrimes, lorsqu’il y a des rimes. Les règles prosodiques vexatoires\nsont abolies et seule la nuance de lumière on de musique régit la\nforme extérieure. Son premier livre, les Palais Nomades, est une\ndes plus curieuses anthologies depuis longtemps parues. Antho­\nlogie, non. Car une très réelle intention d’unité se dégage de son\nvolume. Ils sont, ces “ Palais Nomades, ,, les claires et fuyantes\nvisions flottant au vague de l’air, les rêveries de molle liberté\nauxquelles vient s’attacher quelque retour aux souvenirs fatals ;\n c’est le vol des chimères sans but, les lignes sinueuses que dirige\nle hasard, et les sourdes musiques baignant les inconsciences.\n L ’auteur use peu du symbole. Il se rattache au groupe moder­\n niste bien moins par la généralisation abstraite de l’idée que par\n cette heureuse tendance actuelle à voir fin, subtil, ondoyant.\nInitial et simple dans le thème ; léger, scandant un scherzo plus\n superficiel dans l'Intermède, voici qu’arrivent les voix profondes\n des Mélopées pour aboutir aux lointains du Mémorial — avec ce\nrappel d’Affédysséril — et à la philosophie du finale.\n M. Kahn a, parfois très heureusement, substitué les associations\n d’idées à leur liaison régulière, et son livre en gagne ce charme\n enveloppant des formes fugitives et des attitudes devinées. Il fait\n songer au vol planant et discontinu des mois flocons de belle neige,\n ou bien encore aux courtes phrases chantantes jaillies des harpes\n éoliennes.\n Mais je lui ferai un reproche. M. Kahn unit les diverses parties\n 10\n"}, {"page_pdf": 267, "texte": "238\n\nde son livre par de brefs tableaux en prose. De son essence, la\npoésie incline, comme la musique, à palpiter soyeusement dans le\nvague; les tableaux tangibles et l’action sont le fait de la pein­\nture, et répugnent aux arts moins matériels. Il importait donc,\npour réaliser l’unité désirée sans faire sortir les vers du domaine\nqui leur convient, il importait de lier par la prose les états de\nl’œuvre; M. Kahn l’a compris.\n Mais plusieurs de ces traits d’union manquent de la précision\ndésirée. Nous ne voyons pas très clairement, par exemple, une\ncohésion bien nette entre la Voix au Parc, La Chanson de la Brève\nDémence (la moins belle partie du livre) et ces très fins et rêveurs\nLieder — ou Lieds, — où l’on “ entend flotter et bruire l’âme de\nla légende. „ L ’unité intentionnelle n’est donc pas absolument par­\nfaite. Mais qu’est-ce que cette mince observation, en présence de\ntoute l’atmosphère de l’œuvre, où passent des rythmes, volent les\nthèmes suggestifs, s’évanouissent des lignes fondantes, sous une\nlumière nacrée et délicatement artiste. Il reste, après la lecture\ndes Palais Nomades, cette pensée, comme un écho persistant : que\nGustave Kahn est un poète à saluer joyeusement, et les Palais\nNomades un des livres les plus précieux parus depuis Sagesse.\n L. HEMMA.\n\n Alm anach de l'Université de Gand.\n\n L ’almanach de l’ Université de Gand pour 1887 (3me année)\nvient de paraître : mieux vaut tard que jamais.\n Le volume est coquettement édité chez Hoste, avec la virginale\ncouverture bleue, le fort papier teinté et l’impression soignée des\nannées précédentes.\n Outre une partie académique, contenant des éphémérides, des\nnoms et des adresses, puis des renseignements sur les sociétés\nd’étudiants qui auraient plus d’intérêt au commencement de\nl’année, il contient une partie littéraire suivie de deux longues\nnotices. La première sur François Laurent, par Pierre Poirier,\net l’autre sur les Ecoles spéciales, par M. Bitterly.\n Disons tout de suite de ces deux dernières qu’elles dénotent du\n"}, {"page_pdf": 268, "texte": " 239\n\ntravail sérieux, et qu’elles sont piquées de détails très intéres­\nsants. Les cinquante pages de M. Poirier offrent, en raccourci,\nl’étude soigneuse d’un pieux et ardent admirateur pour le travail­\nleur colossal, le juriste supérieur et le philantrophe pratique que\nfut Laurent.\n Quant à la partie littéraire, elle noircit une centaine de pages,\n de prose et de vers, alternativement.\n Nous avons le temps de dire un mot sur la plupart de ces\npiécettes, n’est-ce pas ?\n Eh bien tournons les pages.\n Voici trois sonnets de Sapho. Vous souvient-il de notre vieille\n Basoche, et de l’incomparable Etudiant ? Quorum fuit Sapho. Nous\n y lisions de lui des vers qui valaient ces deux-ci : (Aquarelle.)\n Sur l’étang qui sommeille au bercement des branches,\n Les grands cygnes songeurs voguent silencieux.\n Notre collaborateur Auguste Vierset imprime ensuite deux\ncroquis : “ Au Plumet „ et “ Au Cygne „ à l’allure facile, dégagée 5\ngarçonnière. On ne reconnaît plus sa muse aux yeux rêveurs.\nJ’avoue que je l’aime mieux sans la casquette d’étudiant.\n M. Georges Rodenbach a envoyé des Vers qui ne sont pas ses\nmeilleurs.\n Les Vers en Tresse de Fritz Eli dénotent une préoccupation du\nrythme qu’il serait injuste d’oublier. Les Deux croquis, un peu\nternes, nous plaisent beaucoup moins que Lia, jadis imprimée\ndans la Wallonie.\n Carolus Rex nous chante trois petits morceaux peu modernes\nde forme, mais pleins de facilité, aux vers césurés classiquement,\nde plus, compréhensibles dès la première lecture. Toutes ces\nqualités ne le feront pas confondre avec Stéphane Mallarmé,\nKnopff, ni René Ghil.\n Quant à la prose, elle vaut mieux que les vers.\n Max Waller, à la première page, écrit une Lettre à Lieschen\n — un souvenir d’Allemagne, — où vibre une petite note en\n mineure, flùtée, discrètement pénétrante.\n Notre ami Mortembouche raconte avec un entrain du diable la\n"}, {"page_pdf": 269, "texte": "240\n\ndésopilante aventure d’un brave tondeur de chiens de la Batte,.\nIl y a, dans ces pages, de la vraie couleur locale, évoquant des\nvisions chez tous ceux qui connaissent Liège. Rapprochons ce\nconte du fragment “ Une Vie d’étudiant, „ et exigeons de notre\ncamarade de ne point laisser envoler sa verve dans les froides\ngaleries du Palais de Justice. On a des devoirs, dans la vie.\n Maurice Siville, lui, s’est permis une blague en cinq pages où\nl’on voit une étudiante de l’an 1900 traduire pour une de ses\ncompagnes : Inodores et lavabos par : et un bœuf se lava dans des\nodeurs.\n Le “ Commerce d'autrefois „ est un regret de M. Bichnacq pour\nla taverne universitaire de jadis.\n Quant à la Timidité de M. Paul Montane, on la croit très\nvraisemblable, à lire sa prose.\n Nous avons gardé pour la fin l’envoi de l’ami Mockel : L’effroi\nsubtil, premier numéro d’une suite intitulée Soirs mouvants. La\ntroublante sensation d’une inquiétude, le vague malaise d’une\nangoisse est rendu empoignant par une forme à l’allure lente,\nmystique, magnétique et fatale. Des phrases ont un souffle har­\nmonieux et large comme nous n’en avons pas entendu souvent.\nCes Soirs mouvants seront continués et nous les lirons avec joie,\nnous n’en doutons point.\n En somme, beaucoup de choses intéressantes dans ce volume,\nbeaucoup de noms connus qui ne peuvent être indifférents à notre\njeunesse littéraire. Nous ne saurions trop l’engager à lire ce petit\nvolume.\n 7 Prairial. E. M.\n\n RÉPERTOIRE DRAMATIQUE BELGE (*)\n par A . D u po n t.\n\n Tâche ardue que celle de reconstituer, en son entièreté, l ’exacte\nnomenclature des pièces jouées sur les scènes belges durant un\ndemi-siècle. Grâce à de pénibles et minutieuses recherches.\n\n\n (*) P rix : 10 fra n cs. On souscrit au bureaux de l a W a llo n ie.\n"}, {"page_pdf": 270, "texte": " 241\n\nM. Dupont est parvenu à mener à bien ce travail de longue\nhaleine où sont relevées les traces les plus infimes des ouvrages\ndramatiques écrits pour les patronages et collèges, publiés, non\nreprésentés, voire même ceux non imprimés.\n Le l \" volume s’ouvre par “ Le pied de mouton ou les Aventures\nsurprenantes de Dotn Niaiso-Sottinez-Jobardi, Godichas de Nigau-\ndinos „ donné à Bruxelles en 1830 : à signaler la très curieuse\nlettre d’un M. P. Bergeron où il se plaint des procédés du “ sieur\nArsène Houssaie qui a obtenu la décoration de l’Ordre de Léopold,\ndepuis longtemps l’objet de son ambition et de ses sollicitations\npressantes et réitérées. „\n Puis vient l’interminable liste des comédies, opérettes, vaude­\nvilles, prologues, ballets, pantomines, féeries, revues, opéras,\nbluettes, drames, opéras-comiques joués dans les villes de province.\n Enfin une table alphabétique des auteurs et compositeurs.\n Forcément, pareille bibliographie doit sembler sèche dès\nl’abord ; mais les détails attachants puisés aux sources et choisis\navec intelligence; l’indication des titres, des éditions, de la date,\ndes créateurs des principaux rôles, du nom véritable des auteurs;\nles multiples annotations qui accompagnent chacune des pièces\nmentionnées, font de ce “ Répertoire „ autre chose qu’une insipide\ncompilation.\n Luxueusement édité p ar la Maison V aillant-Carmanne, ce livre\nintéressant à plus d’un titre, est appelé à rendre de réels services\nà ceux qu’intéresse l’histoire de l’art dramatique belge.... si arriéré\nencore. M. S.\n\n\n CHRONIQUE DES ARTS.\n\n NUS avons été voir l’Exposition des œuvres produites par\n O\n les élèves de l’Académie.. Elle va bien, notre Académie !\n ^ Dirigée par un homme de goût, et comptant parmi ses pro­\nfesseurs des peintres qui échappent à la nullité, l’athénée artis­\ntique de la rue Féronstrée prouve cependant victorieusement la\ndéfaveur qu’il faut attacher à ce genre de manufactures.\n"}, {"page_pdf": 271, "texte": "242\n\n Il est désolant, le résultat de cette année d’études. Tristes, tristes\nsont les concours de torse, de sculpture et d'architecture. Quant\nau concours de composition, nous ayons pu difficilement en juger,\npoussés dans le dos par des agents de police trop zélés, et qui\nlorgnaient du coin de l’œil la grande Vénus de Milo placée au\npied de l’escalier, la lorgnaient amoureusement sans en avoir\nl’air, avec des mines de convoitise... Cependant, à travers les agents\nde police, nous avons tâché de voir qualque chose : c’était encore\nplus épouvantable que les toiles d’après nature, et nous avons\ngardé de cette visite une impression de lent découragement.\n Mais, ce que nous pouvons difficilement concevoir, c’est la\nplace donnée à chacun des concurrents. Dans la classe de torse,\nles numéros 4, 5 et 1 sont évidemment des morceaux de choix,\nen comparaison des autres; tandis qu’on peut difficilement ima­\nginer des croûtes plus effrayantes que deux ou trois de ces toiles,\nplacées à un rang honorable. La classe de dessin nous ména­\ngeait la même surprise; deux élèves montraient des disposi­\ntions à voir juste: MM. Francis et Berchmans; mais M. Francis\nnous présente un morceau qui sent “ le modèle „ beaucoup trop;\nM. Berchmans, au contraire, indiquait plus de distinction, et,\nbien qu’embarrassé encore dans les méthodes de l’école, tentait un\n effort pour se dégager. On a classé M. Francis premier, M. Berch­\n mans second!\n En architecture M. Gardisalle, quoique trop contraint par les\n limites du concours, était l’auteur d’une façade nette, harmo­\n nieuse, manquant d’invention toutefois. On l’a classé quatrième !\n En résumé, si nous exceptons M. Berchmans, peut-être aussi\n M. Francis et M. Daco pour la peinture, M. Gardisalle et M. Flo­\n rent Charlet, l’auteur du plan classé second, pour l’architecture,\n rien, pas un tempérament, pas une nature vraiment artiste ne\n nous semble promise à l’académie.\n Nous sommes, malheureusement aussi, nous Wallons, trop\n dirigés par des maîtres qui sentent la ligne et la couleur maté­\n rielles, mais pour qui le dessous des choses, l’essence frissonnante\n d’une œuvre d’art, sont des “ détails négligeables. „ C’est ce que\n nous faisait amèrement observer l’un de nos jeunes peintres du\n"}, {"page_pdf": 272, "texte": " 243\n\nplus grand avenir, Auguste D., dont l’intime nature se hérisse aux\nexigences du métier seul, la copie des objets sans au delà. Mais\npour lui, comme pour les autres artistes du sol wallon, les\nnuances deviennent chantantes de mélodies issues du rêve, elles\nfont s’épanouir des rythmes vagues aux ailes de la vision inté­\nrieure et sont l’âme irrévélée des choses qui naissent à la vie\npalpitante de la lumière.\n ***\n Une très heureuse innovation est celle des concerts sympho­\nniques donnés chaque semaine au Jardin d’Acclimatation, sous\nla direction de M. Dossin. Si parcimonieusement nourris de belle\nmusique, nous saluons avec joie cet essai de propagande artis­\ntique, et nous sommes heureux d’en être redevables à M. Dossin\ndont nous connaissons le dévoûment et la réelle valeur. Sans\ndoute, — vu les répétitions peu nombreuses et le laisser-aller de\nl’orchestre — on ne peut s’attendre à des exécutions parfaites,\ndont la clarté et le fondu ne laissent rien à désirer; sans doute\naussi nous pourrions nous passer aisément des compositions de\nprix de Rome comme MM. Radoux et Dupuis, inscrites de temps\nà autre au programme. Mais le résultat obtenu est certes très\nsatisfaisant et les concerts sont trop peu nombreux à Liège pour\nque nous ne nous réjouissions pas longuement d’entendre tous les\nhuit jours quelque magique symphonie de Beethoven, de Schu­\nmann ou de Brahms, quelque maîtresse page de Richard Wagner.\n En outre, au concert de mardi dernier, nous avons pu applaudir\nles Scènes hindoues d’Erasme Raway et leurs larges harmonies\n entrelacées. Les Scènes hindoues venant après la Symphonie libre,\n— qui est aussi demandée pour l’Acclimatation, — ont montré la\nremarquable marche en avant du compositeur liégeois. Elles nous\n ont rappelé aussi avec quelle vigueur s’était affirmé, dès ses\n débuts, le très haut talent d’Erasme Raway. Les Scènes hindoues\n dévoilaient en lui la force d’une véritable originalité. Avec la\n Symphonie libre sa puissance lui a conquis la maîtrise.\n\n Nous avons reçu l'Histoire des Beaux Arts de Camille Lemonnier.\n Cette seconde édition est augmentée d’une, longue étude sur le\n"}, {"page_pdf": 273, "texte": "244\n\nmouvement artistique avenu depuis 1880. Nous analyserons ce\nlivre dans un mois.\n\n PETITE CHRONIQUE.\n Henri Simon — un des nôtres — va “ taper „ son Bleu Bixhe :\nune œuvrette essentiellement wallonne, attachante par la pureté\nde son idiome, sa couleur tant locale, son style imagé, et où\nperce, spirituellement railleuse, l’intarissable verve de l’auteur.\n Puissions-nous relire bientôt ses multiples piécettes réunies en\nune édition délicieusement illustrée par De Witte, N. Gérard,\nBerchmans, Rassenfosse, Vreuls, Cambrésier et autres Wallonie.\n A quand, Simon ?\n *\n Vient de naître la Gaule — sans doute une réduction du\nGourdin — revue mensuelle d’art social.\n C’est un assez mince bouillon de queue naturaliste, contenant\nl’annonce d’un captivant volume dû à son critique artistique. Ce\nvolume, c’est “ les Soirées de Julien, ou petites causeries écono­\nmiques, par Fernand Baudoux „ — un titre émouvant et fier. En\noutre, la Gaule publie un réquisitoire contre la Jeune Belgique,\nun article de bonne épilepsie contre les symbolistes, et autres\npages dont quelques-unes ne sentent pas mauvais. Tout cela est\nsigné Roger, Baudoux et Cie, et même Jules Gilson, lequel y est\ntombé de la lune, sans doute, par surprise, avec un sonnet du\nspectacle dans un fauteuil.\n Nous conseillons à la Gaule une bonne dose de littérature\nCottin pour la. dégoûter de Walter Scott, quelques pilules anti­\nrabiques avant chaque repas de Jeunes Belgique, et le souci\nd’un art plus large, moins empêtré dans le fait-divers.\n Ces amicales observations formulées, nous souhaitons à la\nGaule sagesse et longue vie.\n *\n * *\n Notre co-rédacteur Maurice Siville est l’auteur de la “ Scène-\nScie en Six scènes „ à la confection de laquelle La Wallonie est\nrestée absolument étrangère.\n Seul il assume la responsabilité du susdit pied de nez.\n Ce, pour éviter tout malentendu.\n"}, {"page_pdf": 274, "texte": " PHOTOGRAPHIE INSTANTANÉE\n H . Z E Y E N .\n 137, boulevard de la Sauvenière, 137\n LIÉ G E .\n\n Spécialité d ’agrandissement à la lumière électrique.\n\n\n FABRIQUE DE PIPES DE HENRI ZUBRODT,\n P la c e du T h é â tr e , 11, L ièg e.\nPorte-cigares en écume de m er, ambre e t racine de bruyère.\n — Pièces de com mande, Écussons, Initiales, Portraits,\n exécutés en ‘24 heures.\n RACCOMMODAGES.\n\n\n\n INDE M. SERRURIER-BOVY\nPERSE RUE DE L ’UNIVERSITE, 38\nCHINE A R TIC LE S L I E ORFÈVRERIE\n G E\n\n\nJAPON MENAGE V ARGENTÉE\n H. F O N D ER- B U R N E T ,\n 48, rue du Pont-d’Ile, Liège,\n A G E N T G É N É R A L P O U R L A B E L G IQ U E D E L A\n\n P E IN T U R E F R A N Ç A IS E .\n C e t t e P e i n t u r e , p r é p a r é e à b a s e d e c é r u s e e t d ’ h u i le d e l i n , e s t t o u t e p r ê t e à\ne m p l o y e r ; e l l e e s t b r il la n t e e t s i c c a t i v e . S a q u a l it é n e la i s s e r i e n à d é s i r e r , s o n\nm é la n g e é ta n t a b s o lu m e n t c o m p o s é c o m m e c e lu i f a it p a r le s p e i n t r e s l e s p lu s\ne x p é r im e n t é s . S o n e m p lo i s u r b o is e r ie s , m u r s , m e u b le s d e fe r o u b o is , g r o s s e s\nv o i t u r e s , e t c . , la p l a c e à la p o r t é e d e t o u t e s le s p e r s o n n e s d é s i r e u s e s d e c o n s e r ­\nv e r e n b o n é t a t le u r m a t é r ie l a g r i c o l e , i n d u s t r ie l o u a u t r e s .\n L ’assortiment se compose de 42 nuances, en boîtes de 1, 2 et\n5 kilog., à fr. 1-10.\nAllum ettes Suédoises (Kaiser-Holzer), 20 fr. les 1000 boîtes\n » Nilson, bout noir, fr. 9-50 les 1000 boîtes\n"}, {"page_pdf": 275, "texte": "L'INDÉPENDANCE MUSICALE E T DRAMATIQUE\n Revue paraissait le 1er et le 15 de chaque mois\n Abonnement : un an 24 francs, six mois 13 francs\n Bureaux : 18 , rue Guénégaud , 18 , Paris.\n\n LA J E U NE BELGIQUE\n\nParaissait le 1er de chaque mois en livraison de 32 pages\n P r i x d ’ a b o n n e m e n t Y f r a n c s\n\n Administration ; 26, rue de l’Industrie, Bruxelles.\n\n\n L ’A R T M O D E R N E\n Revue critique des Arts & de la Littérature\n Paraissant le Dimanche\n Abonnement : 10 francs par an\n Administration : 26, rue de l'Industrie, Bruxelles.\n\n\n\n LA VIE ARTISTIQUE\nCourrier hebdomadaire illustré des ateliers et des expositions\n D ir e c te u r . A HUSTIN\n Bureaux à P a ris, 4 2 , rue de Chabrol.\n\n Abonnement : u n a n , d i x f r a n c s .\n\n Chaque numéro (16 pages de texte) contient un article\nde M. Roger Ballu.\n\n\n L’A R T I S T E\n COURRIER HEBDOMADAIRE\n\n ARTISTIQUE, LITTERAIRE, MUSICAL\n Bruxelles, 94, rue du Prince Royal.\n Abonnements : Belgique 10 francs. Union postale francs 1 2 -5 0 .\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 6, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1887-06-15", "signet_source": "2ème année - N°6 - 15 juin 1887", "preuve": "Couverture (PDF 232, OCR) : « 2e Année. — N° 6. 15 Juin 1887. LA WALLONIE QUAND MÊME. SOMMAIRE : Arnold G o f f i n . . ».", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur la couverture de la livraison quand elle est conservée."}}