{ "numero_id": "pmb-b1002", "tome": "1899", "source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "articles": [ { "article_id": "pmb-18481", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "5", "page_fin": "12", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (approché, 93) ; fin : fin de la page 12", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f13.item", "pages": [ { "page_imprimee": "5", "debut_caractere": 3, "fin_caractere_exclue": 1924, "texte": "Sandro Botticelli\nDans le traité de peinture de Léonard de Vinci un seul con\ntemporain est mentionné par son nom, Sandro Botticolli. Cette\nprééminence peut être due nu hasard uniquement, mais h quel\nques-uns elle apparaît plutôt connue le résultat d’un jugement\ndélibéré, car on acommcncé à découvrir le charme de l’œuvre\nde Botticelli, et son nom, peu connu au siècle dernier, prend\npeu à peu de l’importance. Au milieu du xvmo siècle il avait\ndéjà beaucoup de cette méditation que l’on suppose parfois\nspéciale aux grands imaginatifs de la tin de ce même siècle.\nAbandonnant la simple, religion qui avait occupé les succes\nseurs dcGiotlo pendant un siècle, et le simple naturalisme qui\nen était issu, une création d’oiseaux et de fleurs seulement, il\nchercha l’inspiration dans ce qui pour lui étaient les œuvres\ndu monde moderne, les écrits de Dante et de Boccacc, et dans\nses lectures des classiques : ou, s’il peignit des scènes rclil\ngicuses, ce fut avec un sous-courant de sentiment origine*\nqui vous touche comme s’il était le sujet même du tableau\nderrière le voile de son sujet extérieur. Quelle est la sensation\nparticulière, quelle est la spéciale qualité de plaisir que son\nœuvre a la propriété d'exciter en nous et que nous ne pouvons\ntrouver autre part? C’est toujours la principale question [à la\nquelle doit répondre un critique lorsqu’il a à parler d’un ar\ntiste relativement inconnu.\nA une époque où les vies des artistes étaient pleines\nd’aventures, sa vie est presque incolore. La critique a fait\nbeaucoup de jour dans l’accumulation de racontars entassés\npar Vasari, a touché la légende de Lippu et Lucrozia, a réha\nbilité le caractère d’Andrea dcl Castagne. Mais pour ce qui\nconcerne Botticelli il n’y a point do légende à dissiper.il n’alla\nmême pas dans la vie sous son vrai nom : Sandro est un sur-\nKxlrail de « The llena instance » (Macmillan and 0\" édit, London\net New-York), édition de irtyd.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f13.item", "vue": 13 }, { "page_imprimee": "6", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2585, "texte": "6\nnom et son nom véritable est Fillipepi, Botticolli étant le nom\nde l’orlévrc qui fut son premier maître en art. Deux événe\nments seulement lui arrivèrent, qui advinrent aussi à d’au\ntres artistes : — il fut invité à Home pour exécuter des pein\ntures dans la chapelle Sixline et il subit vers la fin do sa vie\nl’influence de Savonarole, passant pour ainsi dire hors de la\nvue des hommes, dans une sorte de mélancolie religieuse qui\ndura jusqu’à sa mort en i5i5, suivant la date acceptée. Vasari\ndit qu’il se plongea dans l’étude de Dante et qu’il écrit meme\nun commentaire de la Divine Comédie. Mais il semble étrange\nqu’il ait continué à vivre si longtemps dans l’inaction ; et l’on\nsouhaite presque voir apparaître au jour quelque document\nqui, fixant une date antérieure à sa mort, effaçât le regret im\nposé à ses admirateurs par la déchéance dosa vieillesse.\nAvant tout c’est un peintre-poète, alliant le charme du récit\net du sentiment, qui sont les moyens de l’art poétique, au\ncharme de la ligne et de la couleur, qui sont les moyens de\nl’art pictural abstrait. Ainsi devient-il illustrateur de Dante.\nDans quelques rares exemplaires de l’édition de i/j8i, les\nblancs, laissés au début de chaque chant pour la main de l’en\nlumineur, ont été remplis jusqu’au dix-neuvième chant de\nVin fer no par des impressions de planches gravées, apparem\nment en vue d’essai, car dans l’exemplaire de la Bibliothèque\nBodléienne l’une des trois planches qu’il contient a été im\nprimée à l’envers, et fort maladroitement, au milieu de la\npage luxueuse de typographie. Giotto, et les successeurs de\nGiotto, avec leurs tendances religieuses quelque peu enfanti\nnes, n’avaient pas appris à donner cette importante signification\naux choses extérieures, lumière, couleur, geste quotidien, que\nla poésie delà Divine Comédie implique, et avant le quinziè\nme siècle Dante eût pu difficilement trouver un illustrateur.\nLes illustrations de Bolticclli sont encombrées d’incidents,\nmêlant avec une naïve insouciance des picturales conventions\ntrois phases de la même scène sur une seule planche. Les gro\ntesques, si souvent la pierre d’achoppement pour les peintres\nqui oublient que les vocables d’un protée, présentant seulement\nune image affaiblie û l’esprit, doivent être atténués quand on\nles traduit plastiquement, font regretter qu’il n’ait pas choisi\npour l’illustration de préférence l’imagerie plus vague du\nPurgatorio. Toutefois dans la scène de ceux (pii « descendent\nrapidement en enfer », il y a une puissance inventive en la re\nprésentation du feu qui sc saisit des plantes des pieds retour-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f14.item", "vue": 14 }, { "page_imprimee": "7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2541, "texte": "7\nnés, qui prouve que le dessin n’est pas seulement une simple\ntraduction du texte de Dante mais une vraie vision de peintre;\ntandis que la scène des Centaures vous conquiert aussitôt, car,\noublieux des véritables particularités de leur extérieur, 1 îotti-\ncclli s’est abandonné au plaisir que lui procurait la pensée\ndes centaures eux-mômes, joyeuses petites créatures des bois,\navec des figures poupines cl des formes mignonnes, tendant\ndes arcs minuscules.\nBollicelli faisait partie d’une génération de naturalistes et il\neût pu n’ôtre qu’un simple naturaliste parmi eux. 11 y a suf\nfisamment de traces dans son œuvre de cet alerte sens des\nchoses extérieures qui, dans les tableaux de cette période, em\nplit les prés de délicates créatures, les collines de petits étangs\nde roseaux fleuris. Mais ce n’était pas assez pour lui ; c’est un\npeintre visionnaire et dans son visionnarisme il ressemble à\nDante. Giotto, l’ami éprouvéde Dante, Masaccio, Ghirlandajo\nmôme, ne font que transcrire, avec plus ou moins de raffine\nment, l’image extérieure; ce sont des peintres dramatiques et\nnon point visionnaires ; ils sont les spectateurs presque im\npassibles de ce qui se passe devant eux. Mais le génie dont\nBotticclli est le type s’empare des données qu’il a devant lui\net en fait l’exposant de scs propres idées, de scs propres dis\npositions, de scs propres visions; ayant cet intérêt en vue, il\njoue un jeu serré ou décousu avec ces données, en rejetant\nquelques-unes, en isolant d’autres, et toujours les combinant\nû nouveau, A lui comme à Dante, la scène,la couleur, l’image\nou le geste extérieurs sc présentent avec toute leur incisive\net importune réalité; mais ils éveillent en lui, de plus, par\nquelque subtile loi de sa propre structure, une disposition\nqu’ils n’éveillent chez nul autre, dont ils sont le double ou la\nrépétition, et qu’ils enveloppent, afin que tous puissent la par-\ntager, de visible circonstancialité.\nMais il est assez loin d’admettre la conventionnelle orthodo\nxie de Dante, qui, ramenant toute action humaine û la simple\nformule de purgatoire, enfer et ciel, laisse un insoluble élé\nment de prose dans les profondeurs de sa poésie. Un tableau\nde Bollicelli, avec le portrait du donateur, Mattco Palmieri,\nbien plus, eut la faveur ou la défaveur d’attirer une ombre de\ncensure ecclésiastique. CeMatteo Palmieri (deux vagues figures\nse meuvent sous ce nom dans l’histoire contemporaine, était\nl’auteur réputé d’un poème, encore inédit, la Cita Divina,\nqui représentait la race humaine comme étant l’incarnation de", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f15.item", "vue": 15 }, { "page_imprimee": "8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2548, "texte": "8\nces anges qui, dans 'la révolte de Lucifer, ne furent ni pour\nJéhovah ni pour scs ennemis, fantaisie de cette prime philo\nsophie Alexandrinc dont l’esprit Florentin était si curieux en\nce siècle. Le lablcau de Botticelli peut n’avoir été qu’une de\nces compositions familières où la rêverie religieuse a rappelé\nses impressions des diverses formes de l’existence béatifiée —\ndes Gloires, ainsi qu’on les appela, comme celui dans lequel\nGiotio peignit le portrait de Dante; mais, de manière ou d’au\ntre, Botticelli fut soupçonné d’avoir matérialisé parla pcinturo\nle fantasque rêve de l’almicri et la chapelle où le tableau était\nappendu fut close. Des artistes aussi entiers que Boticclli s’oc\ncupent fort peu de ihéories philosophiques, même quand le\nphilosophe est un Florentin du xv ||1# siècle et s’en ouvre un\npoème en terza rima. Mais Botticelli, qui écrivit un commen\ntaire sur Dante et devint le disciple de Savonarolc, peut très\nbien avoir laissé de (elles théories venir ù lui ou le croiser.\nVraie ou fausse, l’histoire indique bien le sentiment particulier\nqu’il infuse à scs personnages profanes ou sacrés, beaux, et\nsous un certain rapport semblables à des anges, mais avec une\nsensation d'errance ou d’abandon autour d’eux— la nostalgie\ndes exilés, conscients d’une passion et d’une énergie plus\ngrandes (pic ne peut l’expliquer rien qui soit connu comme\nissu d’eux, et qui court par toute la vanité de son œuvre avec\nune mélancolie ineffable.\nAinsi précisément ce que Dante méprise comme indigne\naussi bien du ciel que de l’enfer, Botticelli l’accepte, ce monde\nmoyen où les hommes ne prennent aucun parti dans de grands\nconflits, ne tranchent point de grandes causes, ne se décident\npoint à de grands refus. De la sorte, il se trace à lui-même les\nlimites dans lesquelles l’art, sans être troublé par n’importe\nquelle ambition morale, fait son œuvre la plus sincère et la\nplus sûre. 11 n’a souci ni de la beauté absolue des saints de\nl’Angclico, ni du mal absolu de VInferno d'ürcagna ; il s’inté\nresse aux hommes et aux femmes, dans leur condition incer\ntaine et mixte, qui attirent toujours, avec un vêtement parfois\nde passion belle et énergique, mais avec la perpétuelle tristesse\nde l’ombre sur eux des grandes choses devant lesquelles ils\ntremblent. Sa morale est toute sympathie; et c’est cette sym\npathie qui, mettant dans son œuvre plus qu'il n’est usuel de\nvoir, de la vraie couleur de l’humanité,I le fait lui, visionnaire\nqu’il est, un si puissant réaliste.\nC’est cela qui attribue à ses Madones leur expression cl leur", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f16.item", "vue": 16 }, { "page_imprimee": "9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2552, "texte": "9\ncharme uniques. Il a représenté en elles un type distinct et\nspécial, très précisé dans son esprit, car il l’a peint et repeint,\nparfois presque machinalement, pourrait-on (lire, comme un\npasse-temps au milieu de cette sombre période où scs pensées\nposaient sur lui d’un tel poids. Il n’existe presque pas de col\nlection marquante sans un de ces tableaux circulaires où les\nanges assistants inclinent leur tête si naïvement. Peut-être\nvous êtes-vous parfois demandé pourquoi ces Madones, de\nphysionomie chagrine, ne se rapportant à aucun type de\nbeauté reconnu ou évident, vous attire de plus en plus, et sou\nvent reviennent à vous quand la Madone sixtincct les Vierges\nde Fra Angelico sont oubliées. A première vue, en les com\nparant avec ccllcs-lù, on peut avoir eu la pensée qu’il y avait\nquelque chose de vulgaire ou d’abject en elles, car les lignes\nabstraites du visage ont peu de noblesse, et la couleur est bla\nfarde. Avec Hottieelli elle aussi, bien qu’elle tienne dans ses\nmains « le désir de toutes les nations », elle est de ceux qui\nne sont ni pour Jéhovah ni pour ses ennemis ; et son choix\nest sur sa face. La blanche lumière sur cette face est projetée\ndurement et sans joie d’en bas, comme lorsque la neige cou\nvre le sol et (pic les enfants regardent avec surprise la blan\ncheur étrange du plafond. Son trouble est dans la caresse\nmême du mystérieux enfant, dont le regard est toujours loin\nd elle, et (pii a déjà ce doux air de dévotion que les hommes\nn’ont jamais été capables d’aimer absolument, et qui fait en\ncore du saint né un objet de suspicion pour ses frères terres-\nh'es. Une fois, cependant, il guide sa main pour transcrire eu\nun livre les paroles de son exaltation, l'Are, le Magnijicat\nc t le Gnude Maria, et les jeunes anges, ravis de la redresser\nun moment dans son abattement, s’empressent pour tenir l’é-\ncritoirc ct supporter le livre. Mais la plume échappe de sa\nmain, la froide hauteur des mots n’a pas de signification pour\n°de, et ses véritables enfants sont ces autres, parmi lesquels,\ndans sa rude demeure, l’intolérable honneur vint à elle avec\ncet air d’inquiète interrogation sur leurs ligures irrégulières\n( l uc l’on remarque chez des animaux c(Frayés — enfants\nffypsies, tels ceux qui,dans 1rs villages des Apennins, tendent\nleurs longues mains brunes pour vous demander la charité,\nmais «pii, le dimanche, deviennent enfants de chœur, avec leur\ncpaissel chevelure) noire soigneusement peignée et du beau\nIhige blanc sur leur gorge hàléc.\nLe plus étrange, c’est qu’il porte ce sentiment en des sujets", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f17.item", "vue": 17 }, { "page_imprimee": "10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2569, "texte": "10\nclassiques et son expression la plus complète est un tableau\naux Uffizi représentant Vénus sortant des Ilots de la mer :\nles grotesques emblèmes du Moyen-Age et un paysage empli\nde scs particulières sensations, même l’étrangetc des drape\nries poussées à la manière gothique d’une bizarre coquetterie\nde marguerites, encadrent une figure qui rappelle les impec\ncables études de nu d’Ingres. A première vue, peut-être, c’est\nune singularité du dessin seulement qui vous attire, évoquant\nsur-le-champ toutccquevous avez lu de Florence au xv'»» siè\ncle ; puis vous pouvez penser que cette singularité doit ne\npas convenir au sujet et que la couleur est cadavéreuse\nou tout au moins froide. El cependant, plus vous arrivez\nii comprendre ce qu’est en réalité la couleur imaginative,\nplus vous concevez que la couleur n’est pas seulement une dé\nlicieuse qualité de choses naturelles, mais une spiritualité en\nelles par qui elles deviennent expressives pour l’intellect, plus\nvous aimerez cette particulière qualité de couleur ; et vous\nconsidérerez cette bizarrerie de dessin do lïotticclli comme\nune plus directe pénétration du tempérament grec que les\nœuvres des Grecs eux-mêmes et de la plus belle période. Des\ngrecs tels qu’ils étaient, des différences entre eux et nous, des\naspects de leur vie extérieure, nous savons beaucoup plus que\nBolticelli ou ses contemporains les plus instruits ; mais pour\nnous une longue familiarité a émoussé ce tranchant de la le\nçon et nous sommes à peine conscients de ce que nous devons\nà l’esprit hellénique. Cependant en des tableaux comme ce ta\nbleau de Bolticelli nous avons un rappel de la première impres\nsion qu’il a produite sur des esprits retournés vers lui, dans\nune aspiration presque douloureuse, d’un monde où il a été si\nlongtemps ignoré ; et dans la passion, l’énergie, l'ardeur de\nréalisation, avec lequelles Bolticelli donne corps à sa concep\ntion, est la mesure exacte de la légitime influence sur l’esprit\nhumain du système imaginatif dont celui-ci est peut-être le\nsujet central. La lumièreest certes froide—une aube sans so\nleil mais un peintre postérieur nous eût rassassié de soleil ;\net vous pouvez d’après cela d’autant mieux voir avec ce calme\ndans l’air machinal les longs promontoires descendus vers\nl’onde. Les hommes s’en ,vonl ù leurs travaux jusqu'au soir,\nmais elle, elle est éveillée avant eux et vous pourriez croire\nque la tristesse sur son visage était due à la pensée du long\njour d’amour encore qui va venir. Une figure emblématique\ndu veut souille rudement sur l’eau grise, poussant en avant la", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f18.item", "vue": 18 }, { "page_imprimee": "11", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2563, "texte": "conque finement lippue en laquelle elle navigue ; la mer\n« montre ses dents », tandis qu’elle se meut, en minces lignes\nd’écume, et aspire, une une, les roses tombantes, d’un des\nsin sévère, cueillies récemment è la tige, mais un peu bru\nnies, comme le sont toujours les fleurs de llollicclli. L’idée de\nLotticelli était de faire de cette représentation une image\nagréable ; et c’est en partie le manque de ressources, insépa\nrable de l’art de ce temps qui est cause de l’atténuation et de\nla froideur. Mais il faut compter également sa prédilection\npour les tons mineurs, et ce qui no trompe point la tristesse\navec laquelle il a conçu la déesse du plaisir, dépositrico d’une\ngrande puissance sur les existences humaines.\nJ’ai dit que le caractère spécial de Hotticclli est le résultat\nd’un mélange en lui d’une sympathie pour la condition in\ncertaine de l’humanité, son attirance, son investiture, h de\nrares moments, d’énergie et de beauté, avec sa conscience de\n1 ombre sur une des grandes choses qui la font frémir, et que\ncela met dans son service plus que la pénitence n’atteint d’ha\nbitude de la vraie couleur de l’humanité. Il peint l’histoire de\nla déesse du plaisir en d’autres épisodes que sa naissance de\nla mer, mais jamais sans quelque ombre de mort dans ht chair\ngrise et les lieurs blêmes. Il peint des madones, mais elles\nIremissent de la pression de l’enfant divin et appellent en\nimplorations voilées mais indéniables une humanité plus cha\nleureuse et moins haute. La même ligure—la tradition affirme\nque c’est Simonctta, la maîtresse de Julien de Médicis — ap\nparaît de nouveau en Judith, revenant par les montagnes,\naprès que le grand exploit est accompli : le moment do révul\nsion arrive cl la branche d’olivier devient lourde dans sa\nmain ; en justice, siégeant sur un Irène, mais avec un fixe\nregard de détestnlion pour soi-mème, (pii lait ressembler le\nglaive dans sa main au glaive du suicide ; et puis, en vérité,\ndans l’allégorie de la calomnie, où l’on peut noter en passant\nla suggestivité d’un incident qui identifie l’image do la vérité\navec la personne de Vénus. Nous pouvons retrouver le mémo\nsentiment dans scs gravures, mais sa participation ici est (lou\neuse et l’objet de cette brève étude a bien été atteint si j’ai\ndéfini exactement les dispositions dans lesquelles il travaillait.\nAprès tout, on peut cependant demander si un peintre comme\nLotticclli — un peintre secondaire, est un sujet qui convienne\nà une critique générale. Il existe peu de grands peintres tels\nque Michel-Ange ou Léonard, dont l’œuvre représente une", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f19.item", "vue": 19 }, { "page_imprimee": "12", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1456, "texte": "12\n$\nforce dans la culture générale, en partie pour celte raison\nmeme qu’ils ont absorbé en eux tous les survivants de la va\nleur de Botticelli ; et puis, au-dessus d’une simple critique de\ntechnique ou d’archéologie, on peut très bien user de critique\ngénérale dans cette espèce d’interprétation qui détermine la\nposition de ces hommes au point de vue de la culture géné\nrale, tandis (pie des hommes moindres peuvent ne convenir\nque comme sujets d’appréciation techniques ou archéologiques.\nMais, en dehors de ces grands hommes, il y a un certain\nnombre d’artistes qui ont une faculté distincte pour laquelle\nils nous procurent une spéciale qualité de plaisir que nous ne\npouvons trouver autre part; cl eux [aussi ont leur place dans\nla culture générale, doivent être interprétés conformément par\nceux qui ont ressenti avec force leur charme et sont souvent\nl’objet d’une assiduité particulière et d’une considération plei\nnement cffectucuse, précisément parce qu’ils n’ont pas autour\nd’eux l’autorité d’un grand nom. Au nombre do ces choisis se\ntrouve Botticelli. Il a la fraîcheur, la promesse incertaine et\ntimide, qui appartiennent au début de la Renaissance elle-\nmême et font de celle-ci la période la plus intéressante peut-\nêtre dans l’histoire de la pensée. En étudiant son œuvre on\ncommence à comprendre la hauteur à laquelle fut appelé, dans\nla culture humaine, l’art de l’Italie.\n1870. Waltf.ii Pater.\nTraduit de l’anglais par George Kunolu e.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f20.item", "vue": 20 } ] }, { "article_id": "pmb-18482", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "13", "page_fin": "14", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 14", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f21.item", "pages": [ { "page_imprimee": "13", "debut_caractere": 2, "fin_caractere_exclue": 583, "texte": "A la Nymphe de Sumène\nSous les rocs à face humaine,\nLa nuit, lu /ions apparais,\nNymphe antique de Sumène,\nAme du noir Vivarais.\nLes vols de sylphes et d’elfes\nNe hantent pas ton ravin ;\nTu ne reçois que de Delphes\nLe rayonnement divin.\nQuand tu marches à la brune,\nTes pieds laissent sur les eaux\nDes traces de clair de lune\nOù vont boire les oiseaux.\nTrès de loi, l'herbe cl la feuille\nFrissonnent, le soir tombé :\nC’est la source qui recueille\nEndymion et Dhwbé.\nDans ion eau calme et fertile\nTu regardes leur sommeil...\n0 Nymphe aux yeux de myrtille,\nNaïade, écoute un conseil :", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f21.item", "vue": 21 }, { "page_imprimee": "14", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 381, "texte": "Quand ta verras sur la grève,\nVers l'ombre de les bras nas,\nLes sylvains de Saint-Agràve\nTendre leurs mujles cornus,\nAvec ta main délicate\nGlisse en tes obscurs cheveux\nLe fatal croissant d'Hécate\nQui détourne les aveux ;\nEt sur la vasque oà tu baignes\nTes pieds frais aux cressons verts\nNous t'offrirons des châtaignes\nDu lait de chèvre, et des vers.\nPiEimE Louys\nLapras, ij août.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f22.item", "vue": 22 } ] }, { "article_id": "pmb-18483", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "15", "page_fin": "24", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 24", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f23.item", "pages": [ { "page_imprimee": "15", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1380, "texte": "Qui trop embrasse\nCOMIïinn UN UN ACTlî\nA Tarride, son ami\nF. C.\nPersonnages.\nPntniui MM. Tarride\nJkan Pierre Achard\nMaiithe M\"*' Blanche Toutain\nMaud Samie\nPetit salon élégant. Porte au\nfond, porte à droite, fenêtre à\ngauche, au deuxième plan.\nAn premier plan, à gauche, un\ncanapé. A droite, un guéridon,\net deux chaises.\nDes fleurs partout.\nSCÈNE 1\nMaud, Jkan\nMaud {entre, regarde autour d'elle, retire son chapeau\n(ju’elle pose dans la chambre à côté. On sonne. Elle va ou\nvrir) {Entre Jean). — Vous, c’est gentil de venir me dire\nadieu avant votre départ. Pierre est sorti, niais il ne tardera\npas A rentrer.\n-Iiian. — Je savais que Pierre élait sorti. Je viens de l’aper\ncevoir, niais c’est pour vous voir seule que je suis monté.\nMaud, — Quel air grave 1 11 se passe quelque chose 1\nJkan. — ]\\lon Dieu! oui, une chose très normale, mais à\nl’idée de laquelle j’ai peine A m’habituer, une chose qui ne\ndevrait pas me surprendre étant donné qu’avec la certitude de\nmourir, c’est le seul l'ait dont, en venant nu monde, un homme\npuisse être convaincu. Eh 1 bien, malgré moi, je suis ahuri.\nMaui>. — Mais de quoi s’agit-il?\nJkan. — Ma chère amie, vous aimez Pierre?\nMaud. — Vous le savez, voici quatre ans que je suis sa\nmaîtresse. Nous vivons presque ensemble. Je ne l’ai pas\ntrompé.... même en imagination. Il y a peu de femmes ma\nriées capables d’en dire autant. Mais pourquoi?", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f23.item", "vue": 23 }, { "page_imprimee": "16", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2421, "texte": "IÔ\nJean. — Ne me posez pas de questions, c’est moi qui vous\nen pose. Répondez-moi comme au juge d’instruction. Que\nfaites-vous tantôt cnlrc cinq et six heures?\nMaud (étendant la main). — Je jure de dire la vérilé, toute\nla vérité, rien que la vérité. Dînant Saint-Germain chez des\namis, je prends un train à la gare Saint-Lazare à cinq heures.\nJican. — Avec Pierre?..\nMaud. — Non. Pierre prend le train de sept heures. II a\naffaire en ville. M’expliquerez-vous?\nJfan. — Mon Dieu 1 c’est une chose banale, mais un peu\ndifficile, un peu .désagréable â avouer. Ma femme me\ntrompe.\nMaud {riant malgré die). —Votre femme! Ah ! mon pau\nvre ami. Ce n’est pas possible. Comment! vous aussi... je\nvous demande pardon, c’est plus fort que moi, je ris... mais\nc’est nerveux.., je vous plains beaucoup. Il faut venir nous\nvoir plus souvent. Nous vous consolerons. Au fond vous l’a\nvez dit (elle rit)... C’est si banal. Il faut tâcher de remédierâ\ncela, ou bien, vous ôtes philosophe, de vous résigner, mais\npourquoi... {elle rit). J’en suis flattée — esl-cc à moi que\nvous venez raconter vos {elle rit), vos {elle rit) malheurs!\nJean. — Réfléchissez! avec qui voulez-vous que ma femme\nme trompe, si ce n’est avec le plus intime de mes amis?\nMaud (riant). — Je ne puis m’cmpôcher... c’est plus fort\nque moi... qui vous fait... par qui êtes-vous...\nJean. —Dame!.. Pierre.\nMaud. — Pierre! Et vous ne me le disiez pas! Avec Pierre,\net vous venez m’annoncer cela tranquillement, le sourire aux\nlèvres. Et vous ne bondissez pas â l’idée que votre femme\nvous trahit, et vous...\nJean. — 11 faut tâcher de remédier à cela, ou de se rési\ngner, vous le disiez â l’instant même.\nMaud. — Je disais. Je disais cela, lorsqu’il s’agissait do\nvous... Je vous demande pardon, mon ami.\nJean. — Allez donc ! c’est si naturel !\nMaud. — C’est que je l’aime Pierre! Je l’aime férocement et\nje suis jalouse! férocement jalouse. Et vous êtes sûr?\nJean. — Lisez, c’est un billet mal déchiré par ma femme.\nMaud {lisant). — « N’oubliez pas notre premier rendez-\nvous ».\nJean. — Oui, ça n’y est pas encore.\nMaud {continuant sa lettre). — « Noire premier rendez-\nvous demain chez moi â cinq heures et demie. Enfin ma\nchérie, enfin ! Avant votre départ qui me déchire l’âme, il faut\n«pic je puise dans un baiser suprême la force de no pas vous\naimer pendant trois mois. A demain... Je t’adore. — Il y a\nje t’adore. — Signé : Pierre # —.AhI le misérable, le miséra-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f24.item", "vue": 24 }, { "page_imprimee": "17", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2098, "texte": ">7\n2.\n]>lc\nmaïs je vais me venger. Vous ne songez donc pas à vous\nvenger ?\nJean, — Si, vengeons-nous.\nMaud (nerveuse). — Vengeons-nous (Jean la prend par la\ntaille). Ali ! pas comme ça 1\nJean. — On aurait toujours pu commencer par ça.\nMaud. —Je sais ce que je ferai. Pierre rentrera, je lui\nmettrai ce billet sous le nez, je l’enfermerai dans sa chambre\ni\\ double tour, je...\nJean. — Déplorable, ce moyen, déplorable! La violence n’a\njamais servi de rien. Plus on élève d’obstacles entre deux\namants, plus on donne à l’amour des ailes pour les franchir.\nMaud. — Mais...\nJean. — Ecoulcz-moi sans m’interrompre, cela vous sera\ndifficile, la devise des femmes étant : quand j’aurai fini de\nparler, je parlerai. Un petit effort sur vous-même. C’est\npromis?\nMaud. — Oui.\nJean. — Au fond, Pierre vous aime.\nMaud. — Ali! oui! d’un joli amour. Pierre vous aime, c’est\ncharmant!\nJean. — Là, qu’cst-cc que je vous disais? Vous voilà par\ntie. Au fond Pierre vous aime, il a pour Marthe celle curiosité\nsympathique et sensuelle qu’on accorde à la femme de. son\nami et un désir qu’augmente sans cesse le charme irritant\nd’une muflerie à commettre. Son raisonnement est celui-ci:\nJ aime Jean de tout mon cœur. Pour avoir envie de le trahir,\nil faut vraiment que mon amour pour sa femme soit irrésisti\nble. HélasI ne résistons pas 1 Anankè!\nMaud. — Comment?\nJean. — Un mot grec qui signifie à peu près : « Je m’en f...\nmoque. » Quant à ma femme, c’est une petite personne romn-\nbien profond, ni bien durable. Nous partons dans trois jours\npour l’Egypte, où je me charge de faire rester Marthe trois\nmois au moins. Dans trois moisj’aurai reconquis ma temmeot\nvous aurez retrouvé le cœur de Pierre, dont l’nffcction d’ail\nleurs n’a jamais cessé de vous être acquise. Donc...\nMaud (toujours nerveuse). — Donc, croisons-nous les bras,\nn’cst-ce pas, et attendons I Mais comme votre femme rencon\ntrera Pierre vers cinq heures et qu’il est probable que ce n’est\npas pour lui demander son auteur favori ou la villégiaturo\nqu’il préfère, au coucher du soleil je serai cornctle et vous,\nmon cher Monsieur, vous serez coc...", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f25.item", "vue": 25 }, { "page_imprimee": "18", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2395, "texte": "Jean. — Oui. Donc je reprends où j’en étais resté; il faut\ntrouver moyen de ridiculiser à jamais Pierre aux yeux de\nma femme. J’aborde là un point délicat, très personnel à Pierre,\net pour lequel je requiers toute votre indulgence et votre tact\nféminin. Ceci est une expression courante, que le sage pèche\nsept fois par jour ; j'entends bien ce qu’on veut désigner par\nlà, mais vous me comprendrez si je vous pose la question\nsuivante : Combien de fois Pierre peut-il pécher par jour?...\nMaud. — Mais...\nJean. — Répondez-moi. C’est pour notre bonheur à tous\ndeux, et plutôt qu’un chiffre minimum, exagérez le nombre,\ndût-il paraître à ma vanité invraisemblable.\nMaud. — C’est qu’ainsi, à première vue...\nJean. — Si douces que soient les nuits, il y en a toujours\nune meilleure.\nMaud. — Eh bien ! je me souviens d’une nuit; c’était au\nbord du lac de Côme, les étoiles, dans l’eau bleue, palpitaient\nvivantes comme de larges bêles d’or. Dans une barque, aux\nrames immobiles, un jeune garçon chantait. L’air fleurait bon,\nlèvent balançait mollement la robe verte des saules. Pierre et\nmoi étions restés longtemps à la fenêtre. Je la refermai\nenfin et lorsqu'au malin je la rouvris je songeai que j’aimais\nPierre cinq fois plus encore que la veille.\nJean. —Je vous... je le félicite .. Une indiscrétion encore.\nVous avez rouvert à quelle heure?\nMaud. — Midi.\nJean. — Vous m’en direz tant. Et dites-moi, en un après-\nmidi, mieux pour cet après-midi, combien croyez-vous que\nPierre...\nMaud. — Ah ! c’est presque de la statistique.\nJean. — Je n’insiste pas. Eh bien, ma chère amie, vous\navez une heure et demie devant vous... Quand ma femme\narrivera dans le butdc connaître l’ardent baiser de l’adultère,\nil dépend de vous qu’elle soit plus déçue que cette duchesse\nAllemande qui, dans sa garde d’honneur, engagea, sur sa\nbonne mine, un majestueux gaillard, le lit nommer d'emblée\ncolonel et huit jours après le fit casser de son grade, s’étant\naperçue qu’il avait servi dans l’armée turque.\nMaud. — Votre idécest sublime, [(levant la (/lace) sublime,\nmais peut-être pas commode. Elle est jolie, votre femme...\nJean. — Eh bien 1 et vous?\nMaud.— Oui. Je vous demanderai de ne sortir d’ici qu’avec\nmoi, vous prétexterez une course dans les environs de la\ngare Saint-Lazare, vers cinq heures. Votre présence m’est né\ncessaire.\nJean. — Ah 1... Oh!...\nMaud. — Votre présence m’est utile pour stimuler la va-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f26.item", "vue": 26 }, { "page_imprimee": "19", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2167, "texte": "—\nI\n*9\nnité de Pierre. C’est surtout, hélas! sur son amour-propre\nque je compte.\nJean. — Vous verrez que j’ai pensé à tout. Voici le parfum\ndont se sert ina femme.\nMaud. — Vous êtes un grand capitaine. (Elle s’en met un\npeu partout.') Ah 1 la vicieuse odeur ! ces femmes mariées,\ntout de même ! Il n’y a plus que nous d’honnêtes !\nJean. — Le fait est, qu’il est bien bizarre, cet appétit qu’ellos\nont toutes pour l’adultère. Marthe inc contait ce rêve : « Je\nvoudrais te tromper avec loi-même. Tu me donnerais rendez-\nyous dans une garçonnière. J’arriverais le visage couvert d’une\népaisse voilette. Tu me presserais dans tes bras en m’appe-\nlant mon cher crime, ma voluptueuse infamie, mon trésor\nvole. Moi je me défendrais en criant : Je veux rester fidèle à\nmon mari, Je ne suis venue ici que pour admirer votre collec\ntion de papillons. Toi, dans un brusque élan de désir et abu\nsant lâchement de ta force,tu m’entraînerais, effrayée et ravie,\ndans la chambre ù coucher, où, à lu lueur d’un feu de bois,\ns apercevraient, traînant encore sur le tapis, des épingles à\ncheveux de cocotte ! J’ai traité ce rêve d’enfantillage. J’ai eu\nfort. J’aurais dù devenir l’amant adultérin de ma femme.\nLe moyen a été employé et même répété. Pendant que\ndean amusé restait seul à monologuer un peu ironiquement\nMaud a entraîné à deux reprises par la porte de côté l'in\nfortuné Pierre,forcé de lui faire oublier les nuits les plus\nmerveilleuses. S’il n’a />as effacé le souvenir du lac de\nCôrnc, c’est qu'il y mettait moins de cœur, qu’il pensait à\nMarthe et qu’il ne respirait pas lu douceur du ciel italien:\nMaintenant Jean et Maud sont sortis, Jean néanmoins un\npeu inquiet, Maud rassurée, car elle sait ce qui s'est passé:\n<( Pieu ne va plus, » dit-elle.\nPierre est resté seul, très ennuyé... Il a mal à la tête...\nP envisage avec une inquiétude bien compréhensible l'Ave-\n,ur ••• Elitre Marthe.\nSCÈNE XI\nPierre, Marthe\nPierre. — Comment, vous?\nMarthe. — Je suis en avance. Je ne puis rester que jus\nqu à six heures et demie.\nPierre. —Eli bien ! un peu plus, vous tombiez sur votre\nmari.\nMaivtiie. —Ah 1 mon Dieu !\nPierre, — Nous sommes seuls.\nMarthe. — Fermez bien lu porte.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f27.item", "vue": 27 }, { "page_imprimee": "20", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1989, "texte": "20\nPierre. —Voi 1 A. ! (Il l'embrasse). Ali ! que je vous aime,\nMarthe. Ça ne vous fait rien. (Il lin relire sa voilette et son\nchapeau). Ah ! que je vous aime ! J’avais si peur que vous ne\nvinssiez pas !\nMarthe, — J’étais décidée, mon ami.\nPierre.— Ah! mettons-nous là, voulez-vous... Que je vous\naime! C’est bien vous... Vous n’avez rien oublié... Vos jolis\nyeux... votre bouche... vos menottes. Vous avez tout ap\nporté ?\nMarthe. — Et tout cela est pour vous, mon ami !\nPierre. — Oui... pour moi... Un peu de malaxa ?\nMarthe — Non, merci... plus tard.\nPie a he. — Oui... (// boit).\nMahtiie. — Ab! mon Pierre! il y a si longtemps que j’at\ntendais cette minute. Viens ici, près de moi. C Aline-moi.\nPierre. — Oui.\nMarthe. —Je t’étonne, je le vois bien; tu ne t’attendais\npas à trouver une amoureuse dans celte petite femme frêle\nqui rougissait sous ton baiser. Mais je ne puis mentir,\ncomme les autres.\nPierre. — Comme tu as raison !\nMarthe. — Je ne suis pas une névrosée ou une vicieuse.\nJe suis venue ici pour commettre un crime délicieux et je\nviens te dire tout simplement : je l’aime, tu es mon amant, je\nt’aime !\nPierre. — Comme tu as raison! (Silence).\nMarthe. — Ab ! mon Pierre, ne te crois pas obligé d’user\nvis-à-vis de moi de ces exquises délicatesses qui te firent ché\nrir tout d’abord. Ne crains pas de m’elfraycr. Je suis toute\nà toi. Je me donne toute à loi (Silence).\nPierre. — Comme tu as raison\\(Silcnce).\nMarthe. — Je ne sens plus rien. Tu vois, je ferme les yeux\n(Elle renverse la tète sur la poitrine de Pierre).\nPierre. — Oui, c’est cela; dors... Tu peux dormir... Fuis\ndodo mon loulou, fais dodo dans mes bras.\nMarthe, — Pierre!\nPierre. — Chut I\nMarthe. — Déjà six heures! (La pendule sonne fi heures).\nPierre. — Comme le temps passe quand on s’aime (Un\nsilence).\nMarthe. — Pierre!\nPierre. — Chut!\nMarthe. —Embrasse-moi.\nPierre. —Oui! (Il l'embrasse).\nMarthe. — Ab! mon ,chéri ! Oh ! comme lu embrasses\nbien... Fais de moi ce que lu voudras!\nPierre. — C’est curieux.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f28.item", "vue": 28 }, { "page_imprimee": "21", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2055, "texte": "*1\nMarthe. — Quoi?\nPierre. — Je no sais pas ce que j’ai...\nMarthe. — Comment?\nPierre, — Je ne sais pas. C’est l’orage.\nMarthe. — L’orage? Il n’y a pas d’orage.\nPierre.— Quand le ciel est sans nuage el si bleu, c'est qu’il ^\ny a do l’orage. Et je le sens de loin. Il viendra demain malin...\ndemain soir... ii viendra quand il voudra mais il viendra,\n— et je suis nerveux... impressionné... mais ce n’est rien (il\nboit un verre de rnalaga).\nMarthe (se levant). —Ah! c’est gentil ici! C'est bien\narrangé, c’cst gentil!\nPierre. — Oui, c’est central...\nMarthe. — Cette chambre est intime. Elle a une Ame. On\nreconnaît l’homme do goût.\nPierre. — C’est un petit tapissier qui s’est occupé de tout\ncela. Un petit tapissier très consciencieux. Il arrivait de bonne\nheure avec un seul ouvrier. Il clouait. Je le regardais clouer.\nC'est très spécial un tapissier qui cloue 1\nMarthe. — C’est votre chambre ici?\nPierre. — Oui, c’est la... c’est ma...\nMarthe. — Je suis sûre qu’elle est jolie.\nPierre. — OIi! bien ordinaire, comme toutes les chambres,\nquelques chaises, un fauteuil, une table.\nMarthe, — lit un lit.\nPierre. — Non... oui...Il y a un lit! Oh! un tout petit lit\n{(Jeste du Ut minuscule). Pas très commode. Une seule place,\net encore. Un lit pour dormir, quoi !\nMarthe. — Ah 1\nPierre. — Ce qui est agréable, c’est qu’elle donne sur la\ncour. Alors vous comprenez, il n’y a pas beaucoup de voitu\nres. Il y n |,j ( . n jj n Sil cré perroquet. Un perroquet qui répète\ntout le long du jour...\nMarthe. — Tu m’aimes, dis?\nPierre. — Non, ce n’est pas cela. Ab! oui, oui... Si je\n\\ n ( hnc, laisse-moi t’expliquer comment je t’aime. Je t’aime\nidéalement, purement, chastement.\nMarthe. — Ab !\nPierre. — Oui. Qu’ost-ce que les mots? Qu’cst-ce mémo\nqueles baisers? Faibîc moyen de rapprocher les Ames. Ah! les\nAmes 1 Ton Ame 1 mon Amel nos Ames!\nMarthe. — Tu m’aimes bien?\nPierre. — Auprès do mon Ame les grandes amours pAlis-\nSc, 't. Ab! les grandes amours!\nMarthe.— Oui. Yscultct Tristan.\nPierre. — Pbilémon et Ilaucis. Ab ! Philémon !\nMarthe. — Manon et Des Gricux.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f29.item", "vue": 29 }, { "page_imprimee": "22", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2213, "texte": "22\nPierre. — Héloïse cl Abélard. Ah! Abélard!\nMarthe. — Il est tard,Pierre, le temps s’en va.\nPierre. — Le temps fuit! Est-ce divin ce temps qui coule\ncomme de l'enu A travers nos doigts enlacés. Ëcoute-Ic fuir.\nIl fait dans le silence le bruit d’une source. D’ailleurs est-ce\nbien le temps qui fuit? Ronsard a dit: « le temps s’en va,\nle temps s’en va, Madame.... » Las ! Le temps, non, mais nous,\nnous en allons. C’est nous qui partons ma chérie. C’est toi qui\nt’en vas, petit A petit, insensiblement mais sûrement. C’est\ntoi, hélas! qui va partir.\nMarthe. — Oui Pierre A six heures et demie, il faut que je\nm’en aille. Ne passons pas ces chers instants A murmurer des\nvers... Prends-moi contre loi, prends-moi toute, je ne t’en\naimerai que d’avantage.\nPierre (il pleure) .— Ah! que je suis malheureux!\nMarthe. — Comment?\nPierre. —Te quitter! Songer que dans trois jours je vais\nte quitter pour des mois !\nMarthe. — N’y pense pas. Profite de la minute heureuse.\nPierre. —Je ne peux pas ne pus ypcnscr. Je t’aime trop.\nRetarde ton voyage.\nMarthe. — C’est impossible, tu lésais. Ne songe pas A ces\nchoses. Nous nous aimons. Je tâcherai que nous nous aimions\nencore demain.\nPierre. — C’est cela, tu reviendras demain.\nMarthe. — Je te le promets.\nPierre. — Demain. A quelle heure reviendras-tu demain?\nMarthe. —Mais, mon chéri, je ne sais pas, nous verrons.\nNe sommes-nous pas heureux ainsi? Pourquoi cette inquiétude\nquand l’heure présente peut être si douce?\nPierre. —Dis-moi A quelle heure lu reviendras demain.\nMarthe. — Mais...\nPierre. —Dis-moi l’heure! Dis-moi l’heure.\nMarthe. — Oh !\nPierre. — Songe quelle joie ce sera pour moi de me dire :\nA midi, ou A trois heures, ou A cinq heures, je la reverrai,\ncelle que j’aime, que j’adore, qui est ma maîtresse, car tues\nma maîtresse. Dis-toi bien que tu es ma maîtresse.\nMarthe. — Je suis obligée de vous croire sur parole.\nPierre.— N’éprouves-tu pasun immense bonheur A te mur\nmurer celte phrase suprême : j’ai un amant,j’ai pris un amant !\nCar je suis ton amant. Ris-toi bien que je suis ton amant.\nMarthe ( se levant). — Oui.\nPierre. — Que fais-tu ? Tu as l’air fâchée.\nMarthe. — Moi ? Pourquoi? (Elle met son chapeau).\nPierre. —Et vous mettez votre chapeau...", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f30.item", "vue": 30 }, { "page_imprimee": "23", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1808, "texte": "a3\nMarthe. — Nous n’avons plus rien é nous dire. Vous clés\nmon amant. Je suis voire matlresse. C’est fort bien.\nPierre. — Vous êtes fécliée, je le vois. Vous avez tort,\nvous ne voulez pas comprendre.\nMammie. — Mais si, je comprends. Vous me donnez un\nrendez-vous pour me prier de repasser le lendemain : quoi de\nplus naturel Y\nPierre. — Ne vous en allez pas ainsi. Je vais vous expli-\nquer... C’est, c’est l’énervement... l’émotion...\nMammie. — Ne continuez pas, vous allez être ridicule. Je\nvous préfère encore autrement.\nPierre. — Je vous assure que d’ordinaire je ne suis pas\ncomme cela.\nMamiie. — Je vous demande pardon.\nPierre. — Ce n’est pas cela que je voulais dire. Comme lu\nes méchante 1\nMarthe. — Mon cher, je vous prie, no me tutoyez plus.\nOuvrez-moi la porte, voulez-vous?\nPierre. — Vous partez sur une mauvaise impression. Vous\nallez... me iusrer mal. Je vous jure nue ce ne m’était jamais\narrivé.\nMarthe. — Je vous ai déjà demandé pardon. Vous ne vou\nlez pas ouvrir?\nPierre (héroïquement). — Et si je ne voulais pas?\nMarthe.— J’ouvrirai donc moi-même (Elle ouvre la porte.\nOn sonne).\nMarthe (reculant). — Quoiqu’un!\nPierre. — Nom de nom! C’est Maud 1\nSCÈNE XII\nLES mêmes, jean.\nJuan. — Tiens, Marthe I voilé une surprise. J’étais venu\npour chercher un sac qu’on a oublié (/I Pierre). On a manqué\nle train et on t’attend pour dîner é la Maison d’Or.\nMarthe. — Je vais t’expliquer : je suis montée ici dans\n1 espoir do te trouver. _ ,\nPierre. — Oui justement, Madame me disait : Jean n est\npas lé, alors je n’ai plus rien è faire ici, et elle sortait.\nMarthe. — Oui je sortais, tu n’y étais pas.\nPierre (riant bêtement). — Il n’y était pas, mais il y est,\nvoilé 1 (d part). Quelle guigne!\nJean (prenant Marthe à part). — Je connais la raison\nvéritable pour laquelle lu es ici.\nMarthe. — Comment ?", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f31.item", "vue": 31 }, { "page_imprimee": "24", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1866, "texte": "Juan. — Oui, ton rêve d'être avec moi dans une garçon\nnière.\nMarthe. — Aii ! je respire.\nJean. — Eli bien! si lu veux, ce rêve nous pouvons le\nréaliser.\nPierre (à part). — Quelle fatalité ! Maintenant que le mari\nest là, je sens que je me retrouve. Ah ! nom de nom 1\nMarthe (A Jean). — Vraiment tu consentirais? (A. pari).La\nvoilà, ma vengeance.\nPierre. —C’est extraordinaire ! J’enrage.\nMarthe. — Mais crois-tu qu’on puisse demander pareille\nchose à ton ami ?\nJean. — Oui, oui... il sera content, mais cela te gêne peut-\nêtre ?\nMarthe. —Pas du tout, je t’assure... et la preuve (elle\nl'embrasse).\nPierre (à part). — Ali ! ça... {Haut). Dites donc, mes\namis, si je suis de trop?\nJean. — Oui justement... lu serais bien gentil de nous prê\nter...\nMarthe. — Pour une heure.\nJean. — Ta garçonnière.\nPierre. — Mais pourquoi faire ?\nJean. — Oh ! voyons I\nPierre. — (/I Jean) comment tu veux ? (A Marthe) vous\nvoulez ? (A part) Délicieux !\nMarthe. — Oui, une idée folle qui m’a passé par la tète,\nune envie que j’ai d’avoir un amant et que ce soit mon mari.\nC’est amusant, vous ne trouvez pas ?\nJean. — Tu ne trouves pas ça amusant?\nPierre {rageur en dedans). —Très drôle! Je trouve ça\ntrès drôle! J’allais vous le proposer, ça me manquait. Je me\ndisais: pourvu qu’il me le demande. Tenez voila ma cham\nbre. 11 y a un lit, un très grand lit pour deux... des fleurs. ..\nmon malaga... mon parfum... mes pantoufles... Avez-vous\nbien tout ce qu’il vous faut? C’est très amusant !\nJean {lui serrant la main). — Vieil ami 1\nPierre {luiprend la mainJ. — Merci ! lit quand vous pas\nserez dans le quartier, n’oubliez pas do passer chez moi.Cela\nme fera toujours plaisir. Allons, tout est prêt. Bonsoir.\nJean et Marthe entrent dans la chambre.\nPierre {à la porte). — Et vous savez, je trouve çà très\ndrôle ! {Il prend son chapeau et sa canne) Vicieux! {Il sort).\nFrancis de Croissct.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f32.item", "vue": 32 } ] }, { "article_id": "pmb-18484", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "25", "page_fin": "36", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 36", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f33.item", "pages": [ { "page_imprimee": "25", "debut_caractere": 4, "fin_caractere_exclue": 2243, "texte": "Les Mœurs d’autrefois à Naples\nI^cs longtemps, le nom do Naples évoqua la ville délicieuse\nde vie légère et de mœurs faciles, comme elle nous npparuît\ndans quelques-uns des contes charmants do ce parisien d Ita-\nUc (pie fut messor Uoccaco. Déjà au xv» siècle, nous voyons\ndans une monographie de l’ahhé Earnglia qu’on appelait Na\nples la « (jentilc », On y mangeait bien et A peu de Irais,\nd autant plus que la plupart des Napolitains étant naturelle\nment végétariens, les raves, les lèves, les citrouilles consti\ntuaient leur dîner habituel. Le macaroni était un plat de sei\ngneurs; le pain valait alors sept centimes le kilo, et en i3yo\nun baril de vin de quarante-huit litres coûtait de trente-sept a\ntrente-huit sous.\nLes disciples de lloccacc, Mcrlino et Tommaso Guardato,\nplus connu sous le nom de Masuccio Salcrnitano, continuent\na nous renseigner sur la vie napolitaine. A lire leurs nouvelles,\non peut se demander s’ils n’ont pas voulu exciter les sens de\nleurs auditeurs plutôt que leur curiosité, mais il laut compter\navec la liberté des mœurs du temps et le libertinage (pii allait\nde la Cour jusqu’à la populace. Ainsi Masuccio raconte (pi un\njour deux frères moines, en passant par le Pendino des Sci-\ngliati, remarquèrent une jeune Sicilienne fort belle qui habitait\net ipie leur première pensée fut de la conduire en un cou\nvent voisin pour jouir do sou corps. Son nom ou peut-être\n«on surnom était Marchcsa. Elle se donnait IA, aux Scigliati,\na tous A vil prix, déjà esclave de ces oiseaux de proie de chair\nhumaine, comme les appelle le conteur, qu’étaient les soute\nneurs du temps. C’était dans ces vieilles maisons basses (pii\nentourent les impasses et les rues tortueuses (pii aboutissent\na la place de Portanova, que la Marchesa habitait et torm-\n Aldemorisco, puis à ses petits—fils, puis à Nicolas de\nToraldo, et enfin donné par Charles VIII» en i/|<)5,a Gasparc\nde Toraldo. En 1617, celui-ci le cède à Giovanni Villano et\nNicolas Brancaccio. Dès la première moitié du xv° siècle,\nd’ailleurs, la gabelle subit (|uel<|ucs réformes assez lourdes\npour la bourse des malheureuses contribuables. Elle ne\nse payait d’abord que deux fois par mois ; on tint bientôt la\npayer une fois par semaine. Les adjudications se taisaient « a\nla chandelle ». Ainsi la chandelle allumée sur la mise à prix\nde Paolo Gapaccia, qui offrait de payer dix ducats par mois\npendant trois ans, fut éteinte sur la surenchère d’un certain\nGiovan Battista d’Andriotta à qui le bail fut adjugé moyen\nnant le paiement mensuel de douze ducats. Celui qui était\nconcessionnaire do la gabelle devait en outre rétribuer à scs\nfrais un juge, son coadjuteur, ses sbires, et supporter quel\nques autres charges de même nature. En i« r »f>7, babrizio \\il-\nlano, président du Conseil Iloyal, loue à Fillippo Villano une\npartie do la gabelle pour huit cents ducats par an. En 107!),\nCesare de Gucvara en offre huit mille ducats pour deux ans\net demi.\nLa gabelle sur les courtisanes allait généralement de pair\navec la gabelle sur les jeux de hasard. Elles étaient souvent\nattribuées au même favori et appartinrent toutes les deux a\nGasparc de Toraldo. C’est (pic joueurs de hasard et courti\nsanes, devenues en quelque sorte des enseignes d’auberges,\nfréquentaient ensemble les tavernes, valut naturelles lares,\nquand on ne se contentait pas de rester dans la rue. A Pa\nïenne, en i/|3i, un certain Puceio de Simone avait obtenu du\nroi Alphonse d’ouvrir un lupanar dans le quartier de la C011-\nccria, mais à Naples, le vordiello était dans la rue; les sol\ndais espagnols embrassaient les femmes au dehors,quelquefois\nde force; et vers la moitié du xiv« siècle était presque passée\nun proverbe cette phrase des courtisanes A leurs clients : lui\ntvsla et lèoale ! Matora i/uando ? Ainsi écrit Giacomo, on\néludait l’impôt, et l’on avait la liberté de se faire voir sur la\nplace ou A la fenêtre,\nlit les places avec les éternelles ngitationsdo près de milliers\nde personnes, les marchés avec la bruyante gaîté des paysans\nvenus vendre leurs légumes, les rues pleines de bohémiens\ndiseurs de bonne aventure, de chanteurs cl de joueurs de n>", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f35.item", "vue": 35 }, { "page_imprimee": "28", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2246, "texte": "28\nbcc, offraient l’aspect le plus pittoresque qu’il soit possible\nd’imaginer. La foule aimait les villanelles, sorte de chan\nsons accompagnées de danse. Les compositeurs et les chan\nteurs étaient populaires ; c’étaient Leonardo Primavcra, sur\nnommé Leonardo dcll’Arpa, et le compère Junno, (pii avait\nl’habitude déjouer sur la l’iazza «Ici Castillo; un autre s’ap\npelait Pezzillo ; un autre était Donato Antonio Spanno, élève\nde Giovanni de Macque, maître de la Chapelle royale de Na\nples et dont voici une de ces villanelles, retrouvée par S. di\nGiacomo :\nNon posso averpiù vita\nse, morte non m’aitn:\nor mirate cho sorte,\nper liavcr vita desiar la morte !\nNon posso pio gloire\nse non provo murtirc :\nmirate il stato mio,\nper haver gioia sospirardcgg’io !...\nLes fêtes données à la Cour n’étaient pas pour entraver la\nlicence. Comme à Itome et à Venise, le luxe commençait\ndevenir la principale occupation des femmes. On se teignait\nles cheveux en blond, et la teinture, les gants cl les miroirs\nne manquaient pas à Naples. Les femmes portaient le vête\nment l’espagnole, une sorte de vorlugadin (pii était une\njupe ajustée et soutenue par plusieurs cercles, Le chAlc de\nsole blanche ou jaune à franges sur les épaules, les rosettes\nde pierreries aux oreilles, dans les cheveux un bouquet de rue\n(pii était l’herbe déclarée contraire à tout mal, une villanelle\naux lèvres et les mains dans la ceinture, telles étaient les cour\ntisanes du xv 8 siècle.\nAu siècle précédent elles habitaient surtout dans la partie\nliasse de la ville et particulièrement près de la mer, dans la\nrue Catalane et dans les impasses attenantes comme celle du\nnom significatif de Maupertuis, dont parle Boccace. Au com\nmencement du xv° elles s’aventurèrent dans la ville haute et\ntout un quartier à l’ouest de la ville se peupla de courtisanes\net de soldats. Mais en même temps qu’augmentait le nombre\ndes courtisanes, et des ruffians, la domination espagnole avait\npeu à peu amené une réaction contre la liberté des mœurs.\nDes peines sévères étaient infligées aux ruffians: on leur cou\npait le nez, le pied, la main; le 29 juin i5o7, 1° vice-roi de\nFerdinand le Catholique, Gonzalvo Ferdinand de Cordouo et\nd’Aguilar, rendit un édit par lequel ils devaient tous sortir de", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f36.item", "vue": 36 }, { "page_imprimee": "29", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2481, "texte": "2 9\nNaples dnns le délai de dix jours: les courtisanes ne devaient\nni les cacher, ni les aider, ni les nourrir, sous peine d être\nfouettées et marquées au front, puis d’ètre chassées du\nroyaume.\nL’hypocrisie s’était infiltrée dans la bourgeoisie; des habi\ntants se plaignirent de ce 71, <) septembre. La rue de Tolède et celles du quartier\ndes Celse sont sens dessus dessous cause du grand nombre\nde courtisanes qui les mettent en rumeur toute la nuit. Fruits,\nscandales, coups, c’est une colère de Dieu. Dans les tavernes\nou les garnis, il y a des soldats et des prostituées toute la\nsainte journée : toutes les tavernes ont des lits. Kt les prosti\ntuées les plus impertinentes sont: Donna Franccsca, espa\ngnole, Fortin Gaetrina, Fabio, sicilienne, et sa sœur, Camille\nDeatrix, etc... Toutes furent expulsées sans pitié.\nLe quartier des Celce dont on parle dans cette supplique\nlut dans la seconde moitié du xv* siècle l’un des plus peuples\nde femmes, chez lesquelles était logée la soldatesque espa\ngnole. On y chantait des chansonnettes libres. De temps en\ntemps les sbires faisaient une relie de ces femmes et les entér\ninaient à la Vicaria, où, dit Giacomo, le jugement et ht con\ndamnation so suivaient avec une sollicitude exemplaire. Le\nfouet, la marque au fer, l’obligation de parcourir les rues à\nAne étaient les peines habituelles. La délation profila de la\nsévérité des lois et de la corruption des officiers, de sagesse\nou plutôt d’honnêteté douteuse, pour les faire servir ù la ven\ngeance personnelle et faire chasser les courtisanes.\nDes maux divers venaient s'ajouter ù tout cela. Déjà nu\ntemps de la venue de Charles VI il, le mal français, suivant\nles Italiens, le mal de Naples suivant les Français, avait\nravagé la ville, et le peuple avait eu è souffrir la mnjeuro\npartie de celto maladie qui se propageait rapidement en face\nde l’impuissance de la médecine et de la police. Nous savons\nmaintenant, comme le fait voir Di Giacomo, en s’appuyant sur\nles livres de l’IIcsnnult, de Garnier, et les faits contemporains,\nque ce mal avait été rapporté par Christophe Colomb d’Amé\nrique. Douce ironie des choses 1 Peu après, la peste, (puis les\nlamines de 1558 et de i5G5 avaient à leur tour dévasté Naples.\n8.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f37.item", "vue": 37 }, { "page_imprimee": "30", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2548, "texte": "3o\nMais ni les pragmatiques assez élastiques, ni les maux n’ar-\nrètèrcnl la prostitution : au contraire lu misère autant «pic le\nvice augmentaient le nombre tics courtisanes, qui n'abandon\nnaient ni les plaisirs, ni les théâtres, ni les tavernes.\nCelle du Crispant) et des Incarnati étaient célèbres. Elles\nétaient situées au dehors des murs de la ville, du coté de lu\nmer. La taverne du Crispano offrait naturellement le plus\nfacile et joyeux rendez-vous. Sérénades aux étoiles sous les\nfenêtres des châtelaines démocratiques. Avec une rose dans\nles cheveux ou le traditionnel bouquet de rue, elles dansaient\nune sorte de tarentelle devant leurs galants passagers, portant\nla barbiche à la portugaise et la moustache en croc. Au cré\npuscule, le labyrinthe environnant se peuplait et commentait\nà vibrer de bruits, de chansons et de rires. Les bravaches\npartaient de compagnie bras dessus bras dessous avec les fem\nmes ou les soldats, pour aller au Crispano. Là les llammes\ndes lanternes brillaient à travers le réseau îles treilles ou con\ntre les murs ; la lumière pleuvait sur les tables et à travers\nles lumières et l’ombre s’engageait une mystérieuse et conti\nnuelle bataille. Au dedans et au dehors, les garçons étaient\noccupés ; les joueurs accordaient leurs instruments dans un\nangle obscur, au milieu des cris, des rires, du bruit des ver\nres, du fracas d’une carafe qui tombait par terre ou d’une\ntable qui se renversait durant des discussions chaleureuses, ou\nde chaleureux assauts à la belle étoile. Sur celle scène pitto\nresque s’étendait le ciel des nuits d’été napolitaines: les musi\nciens attaquaient inopinément un de leurs préludes passion\nnés et soudain le silence se faisait à l’entour. A ce moment,\nles bravaches et les soldats du vice-roi, assis dans un coin à\ntrinquer avec du vin blanc, échangeaient de profonds apho\nrismes sur la femme : et le bravache, — raisonnant du sexe\nfaible et se ressouvenant du lierre qui monte en s’enroulant —\nredisait à l’espagnol la maxime d’alors : la femme est le tronc\net l’homme le feuillage...\nVoilà donc brièvement comment di Giacomo évoque imngi-\nnaircmcnt ces soirées lointaines du Crispano ; voici aussi coin\nment il narre l’histoire des Incarnati. Dans la partie basse qui\nest à l’est de la ville, sur la route qui mène au Poggio Hoyal,\nFnbio de la famille des Incarnati, comme disait le peuple, s’a\nmusa un jour à jouer aux boules avec Ferrante d’Aragon alors\nduedo Calabre, et lui gagna sur parole sept cents scudi, ce qui\nétait une somme assez considérable pour l’époque. Le duc ne", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f38.item", "vue": 38 }, { "page_imprimee": "31", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2521, "texte": "3i\npouvant payer de suite lui donna en échange le terrain sui\nlequel ils avaient, joué, qui avait bien cinquante arpents, et sur\nlequel Fabio lit bâtir une belle maison de campagne entourée\nde jardins. Après la mort do Fabio, les héritiers dissipèrent\nvite leurs biens ; les jardins furent loués et les Napolitains\ncommencèrent à venir s’y promener. Le vice y grandit si rapi\ndement, et donna lieu à de telles libertés qu il était devenu\nproverbial de dire, quand quelqu’un commettait quelque scan\ndale : « 11 croit être aux Incarnati. » L’endroit ne s’améliora\npas. Quand, en iGo3, le comte Pimenlcl d’Herrera ouvrit la\nrue neuve qui menait au Poggio Hoyal, les Incarnati ressem\nblaient à une Cour des Miracles, avec les mêmes repaires hu\nmides et obscurs, où se trouvaient, A côté des courtisanes dé\nbitrices delà Gabelle, une quantité de déguenillés qui ne man\nquaient ni d’un Clopin Trouillefeu, ni d'apocryphes Esmcrahla.\nPrès de là du reste les Zingari avaient donné leur nom au\nquartier qu’ils liabitèreut jusqu’au milieu du xvn° siècle avec\nleur Capitaine.\nPendant ce temps, les toilettes des courtisanes étaient deve\nnues de plus en plus luxueuses : si quelque chose distinguait\nles femmes de mauvaise vie des autres, c’était le luxe singulier\nde leur vêtement. Elles portaient des gants de soie noire et,\nimitaient le costume d’une sœur de Philippe IV, qui avait\népousé don Fernand d’Autriche et qui était, venue à Naples.\nF Iles se promenaient par les rues les plus fréquentées suivies\nde seigneurs débauchés. La grande Cour de la Vicuria nvuit\nbeau faire. Souvent le magistrat se voyait obligé de fermer\nles yeux par quelque billet du vice-roi lui-même. Car pour\nrenfermer toutes les courtisanes, il eût fallu renfermer la\nmoitié des femmes de la cité. Le duc d’Ossuna interdit de\nsortir dans les rues sans lumière après deux heures passé\nminuit, et défendit aux hommes mariés d’aller le soir dans\nles maisons des courtisanes et dans les auberges. Et pourtant\n1 an suivant fut donné au Poggio lloyal un banquet public où\nvinrent le vice-roi et son épouse; beaucoup de dames nobles\ny assistaient cl dans une des salles étaient réunies vingt-cinq\ndes plus fameuses courtisanes de Naples: elles étaient servies\nroyalement, dit le chroniqueur Zuzzcra ; et ce fut tel que Son\nExcellence voulait aller les voir et plaisanter avec elles.\nChez elles comme nu-dehors, ces demi-mondaines se con\nduisaient en princesses: plaisirs, théâtres, repas, festins, sor\nbets, chocolats cl fruits de Gênes. Elles continuaient à se", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f39.item", "vue": 39 }, { "page_imprimee": "32", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2551, "texte": "32\nteindre les cheveux en blond cl à se Farder. Elles portaient\ndes bas de soie cramoisie, et faisaient étalage d’une toilcltc\ngênante et extraordinaire, rendue plus bizarre par les crino\nlines, les manches à gigot et les gants (pii montaient jusqu’au\ncoude. La mode espagnole prescrivait des boulïcttcs, des ru\nbans en masse, des dentelles, des guipures, des fanfreluches,\net toutes les habitantes du quartier riche dés Gelze s’espagno-\nlisaient : celles du quartier des Incarnali et du bourg Saint-\nAntoine tâchaient bien de les imiter, mais ici on n’avait que\ndes bas de laine noire ou à raies multicolores, des pantoufles\nde velours à (leurs, ou de petits sabots au bruit excitant de tic\ntac, auquel, dit Giacomo, les soldats ne savaient pas résister.\nQuelques-unes des reines de cette prostitution dorée étaient\nIsabella Malloue, une bacchante fameuse; une Dorotea, qui\nfaisait, songe le chroniqueur, des choses à faire craindre do\nvoir s’ouvrir la terre, était une des protégées du duc d’Os-\nsuna,qui était un damne coureur de femmes,protection hélas!\nbien passagère; enfin une Mallcse, qui, ayant une fois donné\nun ducat aux sbires pour pouvoir entrer à l’église, y fut recon\nnue par ce même duc : celui-ci ordonna aux sbires de la\nmaltraiter tout à leur aise pour la punir du scandale, et eux\nlui donnèrent bon nombre de coups de botte. La Maltese hur\nlait eu se démenant et lesdames qui étaient là avec leurs maris\nse cachaient pour rire.-\nDans un des manuscrits de la bibliothèque de Naples, si\ngnalé encore par Di Giacomo, on trouve ces piquants détails.\nEn 1G2O, le nouveau vice-roi avait défendu aux courtisanes\nd’aller en carrosse, et deux d’entre elles, sous couleur de s’être\ndonnées à la religion s’étant vêtues de laine noire et étant\nsorties en voiture, furent arrêtées par les sbires qui les visi\ntèrent, et les trouvèrent avec des bas de soie incarnadino et\ndes jarretières brodées d’or. Elles furent enfermées à la Mai\nson (le la Pénitence et on leur demanda deux mille ducats\npour leur rançon. Elles en offrirent mille, mais le Vice-Roi\nn’accepta pas et elles furent condamnées à être fouettées,\n« Apprêtons-nous à voir, » ajoute le chroniqueur; mais il ne\nvit rien cl il est à croire que lo Régent obtint ce qu’il avait\ndemandé. Cette Maison de la rénitence était le lieu où l’on\nenfermait les femmes de mauvaise vie : on leur coupait les\ncheveux par mortification; on les revêtait d’un habit de laine\net on leur interdisait de parler à qui que ce soit. On lit dans\nun acte qu’un des gardiens ayant une fois furtivement pénétré", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f40.item", "vue": 40 }, { "page_imprimee": "33", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2464, "texte": "une prison de femmes et forniqué avec elle, fut surpris,\nreçut le fouet et fut envoyé aux galères.\nMais,comme on l’a vu, décrets et pragmatiques n’y faisaient\nrien. Les ducs et les abbés eux-mômes avaient pour maîtresses\ndes courtisanes. Une fois deux nobles se rencontrent dans la\nchambre do l’une d’elles et s’y battent si bien que l’un reste\ntué. Duels et rixes chaque jour. « En iü.?2, note un chro\nniqueur, un sbire appelé le caporal Giuliano; qui passait par\nune ruelle voisine de le Sellcria, perçut un assez grand bruit\net s’entendit appeler. On lui dit qu’il s’agissait d une courti\nsane maltraitée clic/, elle par un moine ; le sbire entra et en\nvoulant expulser le galant moine, il lui envoya deux estocades\nqui lui ôtèrent la vie subitement ». Ainsi vers i03o, la pros\ntitution florissait trloricuscmcnt dans la très (idole cite de\nNaples.\nA cette époque, dit Salvatore di Giacomo, arriva un événe\nment qui parut ralentir son cours ; l’éruption mémorable du\nVésuve en i03i. Beaucoup de courtisanes et de pécheresses so\nconvertirent et abandonnèrent les voluptés et le luxe, quelques-\nunes en se mariant, les autres en se retirant dans des cloîtres\npour y chercher le pardon de leurs erreurs passées. Le mer\ncredi 17 décembre, les tambourineurs des édits parcoururent\nlu ville en criant: « l’ar ordre du Seigneur Vice-Boi, il est\ndéfendu à tous, sous peine des galères, d’aller coucher avec\ndes femmes de mauvaise vie ». Chez quelques hommes pareils\nrepentirs se produisirent. On cite le cas de Carlo Carala qui\navait jeté le froc aux orties, puis était revenu à Dieu, et qui\npendant celte année de 1831 employa scs efforts i\\ convertir\nles pécheresses. Il mourut deux ans après, mais les jésuites\ncontinuèrent sou œuvre : on raconte qu’en écoutant le ser\nmon d’un de ces prédicateurs une des repentantes, 1res\nrichement habillée, fut prise d’un tel remords qu’elle se dés\nhabilla aussitôt entièrement, ce qui ne manqua pas, assure lo\nchroniqueur, d’exciter l’émotion de toute 1 assistance et du\nprédicateur lui-même.\nMais toutes no linircnl pas ainsi î une femme qui eut, son\nheure de célébrité à cette époque, puisqu'elle lut portée une\nfois en triomphe par le peuple vêtue do soie et couverte de\njoyaux, devait mourir misérable. I.t pourtant, la Vice-Heine,\nl’orgueilleuse duchesse d’Arcos, s’était inclinée devant elle ce\njour-h\\ et lui avait dit au Palais « Sea Vostra S. Illustrissime\nmuy venida! » lit l’autre s’était jetée à son cou en l’cmbras-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f41.item", "vue": 41 }, { "page_imprimee": "34", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2557, "texte": "sant à la manière napolilaine, et lui avait répondu : « E sia\nLoi la ben trovata ! Vostra Ecccllcnza è la viccregina délie\nSignore c io sono la viccregina délie popolane. » C’était Bcr-\nnardioa Eisa, femme de Masaniello d’Amalfi, et quelques\nannées plus tard elle était la proie et l’amusement des soldats\nespagnols dans ce quartier fameux des Incarnati.\nPeu après la mort de Carlo Carafa, la gabelle sur les cour\ntisanes avait été supprimée et remplacée par un impôt sur les\ncomestibles ; toutefois cela ne fut définitif qu’en ifi/io. Mais\nla peste avait de nouveau atteint Naples : le médecin Bozzuto,\nqui avait le premier signalé le mal, fut emprisonné et accusé,\nparce qu’on croyait, en le supprimant, étouffer le fléau. Les\ndocteurs impuissants se réunirent en consultation et il en reste\nun document très curieux pour l’histoire de la médecine, où il\nest recommandé de faire du feu dans les maisons avec du ro\nmarin, du laurier, du genièvre, des encens, de prendre des\nbains acidulés, et d’user de divers élixirs comme l’élcctuairc\nde Mattioli, l’huile de scorpion du même, et surtout la poudre\ndu Père Giovanni Battista Eremitano, qui avait procuré, paraît-\nil les meilleurs résultats au siècle précédent. On portait aussi\nun costume spécial, qui, comme on peut le voir par une estam\npe, ressemblait, fort à celui du Père Ubu. On trouve au-des\nsous de cette gravure dans le Traité de la Pesta par le S*\nManget, le commentaire suivant: « L’habit exprimé dans\ncelte figure n’est pas une chose de nouvelle invention, et dont\non ait commencé l’usage dans la dernière peste de Marseille:\nil est d’une plus vieille datte et Messieurs les Italiens ont fourni\nà peu près de semblables figures, depuis fort longues années.\nLe nés en forme de bec, rempli de parfums, et oint intérieu\nrement de matières balsamiques, n’a véritablement, «pic deux\ntrous, un do chaque côté, ù l’endroit des ouvertures du nés\nnaturel : mais cela peut suffire pour la respiration, cl, pour\nporter avec l’air que l’on respire l’impression des drogues ren\nfermées plus avant dans le bec. Sous le manteau, on porte\nordinairement des Bottines ;'i peu près ù la Polonaise, faites de\nMaroquin de Levant ; des Culottes de l’eau unie, qui s’atta\nchent aux dites Bottines, et une Chemisette aussi de Peau unie,\ndont on renferme le Bas dans les culottes, le Chapeau et les\nGans sont aussi de môme Peau. »\nCette épidémie et la nouvelle éruption du Vésuve, qui eut\nlieu en 1GG0, firent bien retourner les,Napolitains h leurs habita\ndes de prières publiques, de conversions et de pénitences,mais", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f42.item", "vue": 42 }, { "page_imprimee": "35", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2517, "texte": "35\nsansjorrêter vraiment la licence. Lajcraintc de Dieu et, delà\njustice n’empêchait pas le luxe. Les mômes jésuites, cutic\nun prêche et une flagellation, avaient ouvert en mai 1OO0 une •\ngrande auberge appelée le Curmincllo, et possédaient en ou\ntre celle du Cerriglio, où les gens de bonne éducation pou\nvaient aller secrètement retrouver les courtisanes. Dans les\ntavernes où se réfugiaient les prostituées, c’était un vaet vient\ncontinuel d’étudiants et de soldats, de ruffians et de brava\ndes. Le faste ne diminuait pas : en plein hiver,on portait, dit\nUiacomo,des bas transparents de lil de soie, des petits souheis\net des manches à crevés.\nEn iütàj, une caisse de perruques arriva de franco cl tous\nles nobles cl autres dandys eu eurent. Au carnaval de i(>7C>,\nles femmes descendirent dans la rue avec des vêlements\nmasculins. On mettait des habits brodés, des chapeaux re\ncouverts de velours de Florence, cl des souliers découpés.\nLola n’empêchait pas la misère des prostituées, sous pic-\ntexte de demander la charité,entraînaient les passants deiiii ic\nles portes, et quelques-uns de ces élégants oubliaient souvent\nde dîner et de payer leur loyer.\nDes estampes et des gravures du temps reproduites dans\n1 intéressant ouvrage de Salvatorc di Giucomo nous montrent\nles courtisans et les courtisanes du temps ; mais son œuyie\nde chercheur est remplie de tant de trouvailles et de details,\nS0Q stylo d’artiste décrit tout d’une façon si précise cl si vi\nvante qu’il serait même sans cela facile de nous les figurer .\nJc crois qu’il cs t peu de livres aussi attachants que celui-ci,\nconstruit par un érudit et écrit par un poète qui sait évoquer\nc passé, et nous conter les anecdotes et les histoires des 1cm-\nmes légères d’autrefois, celle encore de la Princesse des Cour\ntisanes de la lin du xvii* siècle, la belle Giulia de Gara. File\nctait > rapporte Giacomo, fille d’un cuisinier, vint à Naples on\n“casait comment, épousa un charlatan qui l’abandonna apres\n^lune de miel, tandis qu’elle se mit joyeusement à forniquer\nde son côté, d’abord ù la Piguasccca, puis ù la rue de la Con-\ncordia, une de celles du fameux quartier des helsi. Lc duc du\nMadduloni s’amouracha d’elle, puis don Antonio Minutolo,un\nautre aristocrate en vogue qui lançait les courtisanes, puis le\npropre neveu du Régent qui était le duc d’Astorga et qui la lit\nenfermer et chasser de Naples en 1O70. Elle se mit alors,\nconnue quelques-unes de nos contemporaines, a taire du tbcA-\nU’c sous le nom de Çiulla. Les seigneurs impénitents,comme", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f43.item", "vue": 43 }, { "page_imprimee": "36", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2025, "texte": "30\nle cavalier vénitien dclVallo et le duc de la Terre Eilomarino,\ncontinuaient à la courtiser. Elle faillit perdre sa voix, mais fut\nguérie par un médecin appelé Pignatoro, et, eu la retrouvant,\nelle retrouva ses adorateurs. Elle était rentrée Naples et\njoua et chanta en présence du duc d’Aslorga. Ce duc d’As\nlorga était un pécheur forcené et il avait peut-être d’ailleurs\nquelque faible pour elle; il était gourmand comme Gargantua\net était gras et de face et de corps. 11 avait des nains, des eu\nnuques, des esclaves tondus la mode chinoise, et des femmes\ndans sou palais. Mais la Ciulla cul de nouveau son neveu\npour amant et le duc, furieux, la força une seconde fois à\nquitter Naples. Elle partit eu mars 1O75 avec des voitures,scs\nanciens eunuques et un bravache, car elle était vraiment la\nPrincesse des Courtisanes d’alors. Elle ne fut pas longtemps\nabsente cl revint eu octobre. Son mari qui avait appris la for\ntune de sa très habile femme était accouru aussi à Naples.\nMais un an après, le pauvre diable la laissait veuve, et le bruit\ncourut qu’elle l’avait fait tuer ; comme elle commençait à se\nfaner, elle se consola avec un second mari, un certain Carlo\nMazza, jeune, de bonne famille napolitaine, avec lequel elle\nvécut vingt ans encore, jusqu’en 1G97. Voici, pour terminer,\nà titre de curiosité, quelques lignes de l’éloge funèbre quelui\nconsacra dans le Diario, le chroniqueur Domenico Conforto, et\nqu’il serait maladroit de déflorer par une traduction :« E inorta\nncl casale di Capodimontc, ove ahilava col suo marito Euccio\nMazza sin dal tempo elle si marito, la famosa un tempo put-\nlana c cantariua Giulia di Caro, clic pria di maritarsi fu il\nsosleguo del Bordello di Napoli con suo grandissime provcc-\ncio (essendo stata dopo chc si marito col Mazza persona assai\ncivile molto oneste c dabbcnc), cl è stata scppellila misera-\nmentc nella Parocchia del suddotto casale, solo con quattro\npreti, una cho al tempo del suo putlanesimo dominava Napoli\ncl sic transit 1 fallait être là pour se rendre compte - des discussions, des\n.protestations, des grands mots contre l’assesseur du bureau\n1. Sorte de chou-lleur.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f47.item", "vue": 47 }, { "page_imprimee": "40", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2211, "texte": "4o\ndes approvisionnements, pour avoir nne idée de ce que\npouvait faire cl dire ce petit homme maigre, plus noir que\npoivre, avec la peau endurcie comme du parchemin, irrité par\ncelte manie que revendeurs do légumes, bouchers, épiciers,\nmarchands de poisson, boutiquiers de toute sorte avaient formé\nune ligue pour assassiner le monde en général,et lui en parti\nculier, parce qu’ils savaient qu’il possédait quelques sousde plus\nque les autres.\nEt le comble de la comédie consistait en ceci : qu’il s’en\nallait toujours volé et content. Et les spectateurs applaudis\nsaient :\n— Bravo, don Cheli 1\nDans les derniers jours d’octobre, ne le voyant pas appa\nraître avec la vieille enveloppée dans sa mante déteinte de drap\nsombre, les paysans s’écriaient :\n— Ab ! don Cheli prépare la crèche de Noël 1\nII la préparait depuis vingt ans, et c’était son orgueil. On\nen parlait dans le pays jusqu’au milieu de janvier. Dans la\nmaison c’était un va et vient de gens qui venaient admirer,\nparce que chaque année le notaire intioduisait quelque belle\nnouveauté et n’épargnait rien pour se l’entendre dire :\n— Cette année, cher don Cheli, vous avez fait une mer\nveille !\n11 se sentait obligé d’imaginer chaque année une merveille\nplus merveilleuse (pic celle de l’année précédente; et c’était\npour cela que dans les derniers jours d’octobre, sa vie mono\ntone, maison et étude de notaire, changeait tout d’un coup. Il\ndonnait un petit coup de tète au bureau s’il [était appelé par\nle clerc. 11 s’excusait auprès des clients, quand il les faisait\nun peu attendre :\n— Que voulez-vous ! J’ai la crèche à préparer!\nEl en effet il ne pensait pas à autre chose. Et il ne son\ngeait même pas aux scènes, aux colères, aux péchés mortels,\naux blasphèmes que cette crèche coûtait chaque année aux\nsiens cl à lui-même; puisque, nonobstant ses sentiments reli\ngieux, le notaire avait la mauvaise habitude de blasphémer pis\nqu'un Turc.\nTout le matériel (cloison, scènes, personnages) était rangé\ndans une mansarde, dans trois coffres qui devaient être des\ncendus avec des cordes, soigneusement, quand le jour fixe\narrivait. Et c’était l’opération la plus ardue. Leclerc, un démé\nnageur, le cordonnier qui demeurait en lace venaient, appelés", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f48.item", "vue": 48 }, { "page_imprimee": "41", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2380, "texte": "4.\nf\\i\npour prêter leur aide, pendant que la signora et scs trois filles\ndébarrassaient et balayaient la nièce où la Crèche devait être\ndressée.\n— Prenez garde! Corps de...! Sang do...!\nC’était avec cette séquelle d’exhortations et de blasphèmes\nque l’on commençait l’image sacrée, ce qui faisait dresser sur\nhi (etc les cheveux de la très dévoie femme et se signer ses\ntrois tilles aussi dévotes qu’elle.\nCe chanoine qui récitait l’office dans sa chambre, à chaque\nblasphème du'nolairc se montrait à la porte et criait a son I rero,\n— Animal ! Animal !\nCe notaire haussait les épaules. Pour lui, ces blasphèmes\nde tout genre étaient de simples exclamations, des tarons de\nparler un peu efficaces; s’il ne blasphémait pas, il se sentait\nsulloqucr. Un beau blasphème, avec la queue entortillée, comme\n>1 disait,valait, une expectoration, un soulagement. 11 n y avait\npas de méchanceté en ce qui sortait de sa bouche. Lt puis,cotait\ninutile : il ne pouvait se contenir. Désormais, il avait pris cette\nallure. Le Seigneur devait comprendre qu’il s’agissait de\nparoles, Jîatus vocis, et de rien d'autre. C’était si vrai qu’il\naurait cru manquer à son devoir de bon chrétien en ne pré\nparant pas la Crèche pour le saint jour de Noël. Et puis... ce\nn était qu’à force de blasphèmes qu’il réussissait à faire quel\nque chose de bon.\nCela paraissait étrange; mais les clous et les pointes ne\n8 enfonçaient pas bien, si chaque coup de marteau n était\naccompagné pour le moins d’un blasphème. Les cicux de\npapier, les nuages ne tenaient pas jusqu’à ce qu’un juron ne\nles ait iixés là-haut, comme s’il n’y avait que cela qui puisse\nservir de colle. Puis c’était le tour de la grotte qui se déchi\nrait de tous les côtés, des anges de carton qui devaient chanter\nle Qloria in excelsis, sur le toit enfoncé. Us en entendaient\nde belles à leur endroit, cos anges qui se recroquevillaient, et\nqui ne voulaient pas rester à leur place si le notaire ne leur\navait pas d’abord attaché par un lil l’auréole, et quclleauréole !\n■—■ Animal ! animal ! grognait le chanoine chaque lois qu il\nentrait par là pour voir et donner quoique conseil.\nEt le notaire, presque pur point d honneur, répondait avec\nun nouveau blasphème.\nLes jours les plus agités étaient ceux ou devait se faire la\n’uisc en place des personnages. La Madone ne se tenait pas\ndroite, Suint-Joseph chancelait, VEnfant Jésus ne s’étendait", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f49.item", "vue": 49 }, { "page_imprimee": "42", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2173, "texte": "42\npas bien dans la paille, et l’Ane et le bœuf faisaient pis (pie\nles autres, se renversant tantôt d’un côté, tantôt de l’autre...\nComment ne pas blasphémer?\nLe notaire les apostrophait, comme s’il s’était agi de per\nsonnes vivantes.\nIl s’agitait, s’agitait, perdait patience...\n— Sainte Madone 1... Mon bon saint Joseph !... Cher enfant\nJésus !...\nEt il les prenait par les mains, pour les persuader de rester\ndroits, chacun à leur place...\nCela paraissait étrange! A certains moments, il aurait\ncogné l’un contre l’autre ces personnages de terre cuite, de\ncire ou de mie de pain — c’étaient IA les matériaux dont ils\nétaient composés, jusqu'à du papier rogné — et si A la lin il\néclatait, était-ce vraiment sa faute? 11 fallait un blasphème\npour les épouvanter et les faire obéir.\nAbsurdité? Non, c’était un fait! Et le notaire ayant jeté un\njuron A incendier toute la crèche, gonflait les joues et exha\nlait un soupir ! Voilà !\nEt il appelait sa femme, ses trois lilles et la Petite Mère,\npour qu’elles vinssent admirer.\nLa fille aînée pourtant ne pouvait voir d’un bon œil cette\ncrèche qui lui rappelait un mariage évanoui en l’air deux an\nnées auparavant. Et chaque fois (pie le notaire lui demandait\nson approbation, elle, faisait un geste équivoque, qui ne disait\npas clairement ce qu’elle pensait.\n- En somme? insista le notaire celle année.\nMarina ne sut pas se retenir.\n— Pour ces pantins !\nComment? Elle y pensait encore? Et elle appelait pantins\nces sacrés personnages ? Le notaire protesta avec dix jurons\nA la file contre l’impiété de sa fille.\nComment ? Elle pensait encore A ce galopin qui s’était per\nmis de dire (pie la Crèche était une occupation d’enfant et non\nd’un homme sérieux comme un notaire? Et (pii en entrant\ndans celte maison aurait réduit on morceaux toutes les Madones\ntous les saint Joseph, tous les bergers, les Anes et les bœufs,\net fait un feu de joie do l’échafaudage et des scènes?\nEn vérité, celte rupture du mariage lui avait déplu A lui\naussi, qui touché dans son point faible avait (iris par les épau\nles le jeune sacripant et, l’avait mis A la porte. Mais il ne pou\nvait transiger. 11 s’était senti offensé dans son orgueil d’ur-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f50.item", "vue": 50 }, { "page_imprimee": "43", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2262, "texte": "43\nliste, dans son unique vanité et aussi dans scs idées religieu\nses: blasphémateur impénitent, oui, mais catholique, aposto\nlique, romain ; et ce jeune sacripant n’était ni catholique, ni\nprotestant, ni rien... Ç’aurait été un bon mari, riche, lils uni\nque... mais!\nUn ami, dans les derniers mois de l’été, était venu lui duo\nplusieurs fois que la chose aurait pu s’arranger, si don t-licli\n8 ® lût décidé à se montrer, sans luire d’excuses proprement\ndites, un peu plus accommodant avec les idées libérales de la\nfamille du jeune homme et de lui surtout. Enfin, si pour quel\nque année... Non, non 1\nbfi notaire, quand il s’agissait, de la Croche, n écoutait plus\nde raison. Tant qu’il serait eu vie et aurait la force de se tenu\nsur ses pieds et de se servir de ses mains, chaque année, il\npréparerait la Crèche. Ses tilles ne resteraient pas û mûrir\ndu • • avaient!... Et puis, il\néti\nGi\nbr lete de Sainle-ltosalie ? Les journau.v -\nVoulait montrer au jeune homme et A ses parents que lui, don\nClieli, était plus libéral qu’eux, nonobstant la Crèche. ,\nCette année, dans les dernières semaines, don Cheli s était\nenfermé dans la pièce habituelle et n’avait permis à personne\ndy entrer dans les moments où il était force de sortir de la\nmaison. Il préparait la grande nouveauté, qui devait être une\nnouveauté pour tous. L’année d’avant, la nouveauté avait con\nsiste en deux étranges animaux avec une bosse, qu il avait\nvoulu faire passer pour des chameaux, et en un maure qui les\ntenait pur les rênes.\n— Ce sont les chameaux des Rois Mages. Et il expliquait:\nLes Rois Mages ne sont pas arrivés encore... Us arrivai ont\n* an prochain, ajoutait-il, en riant, pour annoncer à 1 avance la\nnouveauté de l’unnée suivante.\nAussi maintenant tout le monde attendait la belle surprise\ndes Rois Mages, une caravane de vingt personnages, comme\n°n avait eu vent; spectacle à faire rester bouche bée, a cause\n(1 « la richesse des vêtements orientaux qu’il assurait, vouloir\ncopier sur la vérité, c’est-A-diro sur les tableaux anciens. Et\nla veille de Noël, ayant rencontré son ami, il lui recommanda.\n' faites savoir à ce jeune homme et a ses parents que je\nleur serais reconnaissant de vouloir bien venir visiter ma crè\nche. Je sais ce que je dis. Ils eu seront renversés.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f51.item", "vue": 51 }, { "page_imprimee": "44", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 977, "texte": "44\nEn effet. Jamais on ne vit et jamais on ne verra quelque\nchose de semblable en aucune crèche du monde.\nLa salle était débordée d’invités. Au premier rang, devant\nla crèche encore cachée par la loile, se tenait la famille et le\njeune homme, que l’ami, à grand’pcinc, avait conduits là.\nEt à peine les violons et les contrebasses curent-ils com\nmencé à jouer la berceuse, «pie la toile fut tirée cl qu’on aper\nçut une scène incroyable.\nDevant la grotte de Bethléem, faisant la baie à la Madone,\nà l’Enfant Jésus, au bœuf et à l’Ane, se tenaient droits avec les\nsabres dégainés et levés en l’air, avec les chemises rouges et\nles mouchoirs légendaires sur les épaules, Garibaldi, Bixio,\nMédici, le Père Pantaléo, «pii rendaient les honneurs à la\nsainte Famille, et les anges dans les nuages, au lieu de la\ndevise gloria in excelsis, laissaient flotter des bandes trico\nlores.\n— Une bêtise, disait l’ami. Mais en attendant don Chcli a\nmarié sa fille.\nLuir.i Cai>uana.\nTrad. T. K.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f52.item", "vue": 52 } ] }, { "article_id": "pmb-18487", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "45", "page_fin": "46", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 46", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f53.item", "pages": [ { "page_imprimee": "45", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1658, "texte": "L'Éponge\nJe suis cette chose qu’on appelle une éponge: — une chose\népanouie — pleine de cavités — fraîche et mystérieuse —\nsens la mer.\nUne chose hésitante entre l’inertie de la matière cl, les pre\nmiers soubresauts de l’ètrc, pierre qui pousserait de la chair,\nexcroissance du sol en calice de (leur.\nEt pourtant j’existe, — dans la plénitude et la superbe\nd’exister. Autour de moi flotte la salure nourricière; elle cir-\neule parmi mes entrailles en me baignant de vie; devenue\nstérile, elle s’échappe d’ellc-mème à travers mes lacunes qui\ns °nt mes ouïes.\nMa force vient de ma faiblesse. Je n’offre pas de résistance;\n.1 ai trouvé la formule définitive de sagesse,la lumière suprême\nde la vie: ma compressibilité. Opprimée,je m’anéantis; libre,\nje reconquiers aussitôt toutes mes dimensions. Ma force vient\nde ma faiblesse.\nQui ne m’envierait ? Je suis heureuse, moi, l’éponge. Dans\nforêt fluide qui me couvre de ses panaches, algues, fucus,\nmadrépores, je sens me frôler les globes des méduses montant\nv ers les zones roses qui avoisinent l’air; tandis que,sur le fond\nmôme, spectral, de l’empire des eaux, je m’agrandis lentement,\nje tisse l’enchcvôtrcmcnt de mes cellules herbacées et que les\nS| èclcs me donnent des nervures et des racines.\nAussi, quand je vois s’agiter des êtres inférieurs, ces misé\nrables poissons pris au tourbillon glouton qui lait tour à tour\nleur raison de vivre et leur mort, je n’en savoure que mieux\nma suprême, mon éternelle immuabilité. Je jouis de ce qu’ils ne\nme comprennent pas. Qu’en doit penser, IA haut, A la surface\nmaussade et pelée du monde, cette espèce encore plus infé\nrieure, encore plus active : les hommes ?", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f53.item", "vue": 53 }, { "page_imprimee": "46", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1481, "texte": "Je n’ai jamais connu la fatigue; do naissance, je pratique\ncette paix, cette ataraxie. Nul souci de demain, nul clîort vers\nla vie, l’Océan pour serviteur : quel roi je me fais !\nRien ne trouble cette longue sérénité. Les fureurs qui boule\nversent le chaos des mers n’atteignent pas mes retraites.\nMême en soulevant le sable des abîmes, elles passeraient sur\nmoi sans m’épuiser. Mais j’en aime la rumeur lasse, la plainte\nrépercutée qui s’éplore et qui me fait mieux goûter le prix do\nmon repos.\nLa Fiction, en me prêtant celle seconde de conscience, m’as\nsure que, bientôt, un pêcheur de Taprobanc viendra m’arra\ncher â la paroi du roc, braverala nuit des gouffres et les scies\ndes mâchoires, pour ce grand effort conclure à me déposer\nsur des thermes de marbre, dans le palais où le maître do\nl’univers, un esclave appelé Séjan, cache l’impatiente virgi\nnité de ses trois tilles.\nAh, quand j’épouserais le contour de leurs seins, quand\nelles m’offriraient la caresse de leurs cuisses, oublierais-je,\nalternativement desséchée et renaissante, la douceur rauque\nde l’abîme où fleurirent les contemplations de ma vie, où les\nrayons décomposés baignaient d’une lueur verdâtro les jar\ndins de corail, la fuite ombreuse des allées marines, sem\nblaient, par instants, animer tous les tentacules des buissons\nde pieuvres ? Pourrait-elle retrouver, dans les tourmentes do\nl’empire romain, une imago même affaiblie, des typhons et\ndes râles do la mer inique, l’éponge ?\nPimuie d’Lsi'aunat.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f54.item", "vue": 54 } ] }, { "article_id": "pmb-18488", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "47", "page_fin": "47", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 47", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f55.item", "pages": [ { "page_imprimee": "47", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 675, "texte": "L’Image Future\nPour toujours transformé le cortège funèbre\nen beau mémorial du rêne, s'il fil beau,\nheureux ceux gui, mourant d'une douleur célèbre,\nont creusé dans l’or pur la lampe du tombeau.\nMs sont dans le pays màgiquc oà rien ne change,\nmais leur regard d'amour est resté dans nos yeux,\net nous leur adressons l'immortelle louange,\npour nous avoir laissé l'image de leurs dieux.\nAinsi, les yeux sur vous, avant que l’heure vienne,\nperpétuant la forme en exil qui. fut mienne,\nj’emporterai mon cœur dit naufrage sauvé,\na fn que, si nos jours deviennent les antiques,\nnotre nom résumant à lui seul les musiques,\nnotre marbre futur « Milo soit trouvé !\nGabriel nu Lautrec.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f55.item", "vue": 55 } ] }, { "article_id": "pmb-18489", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "48", "page_fin": "60", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 60", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f56.item", "pages": [ { "page_imprimee": "48", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2240, "texte": "Les Sociétés secrètes de l’armée\net la conspiration du général Malet\n/,8\nEn 1815 fui mis en vente àjParis, chez Gide fils, rue Saint-\nMarc, n° 20, et chez II. Nicolle, à la librairie stéréotype, rue\nde Seine, n° 12, une brochure sans nom d’auteur qui portait\npour titre : Histoire des sociétés secrètes de l’armée et des\nconspirations militaires qui ont en pour objet la destruc\ntion du gouvernement de Bonaparte. Cet ouvrage anonyme\nétait de Charles Nodier, et il fut inséré plus tard dans scs\nSouvenirs de la Révolution et de l'Empire, sous ce litre :\nLes Philadelphes. Quelques écrivains, dont Mérimée lui-\nmême, dans son discours de réception à l’Académie, n’ont\nvoulu voir là qu’unc fantaisie de Nodier, mais l’histoire des\nconspirations successives de Moreau et de Malet serait inex\nplicable si l’on n’admettait pas non seulement l’existence, mais\nencore l’importance de cette société secrète. Voici ce que dit\nNodier à ce sujet dans son Introduction: « Ceux qui ne jugent\nles événements que par leurs effets, sans pouvoir remonter\naux causes qui les ont produits et aux ressorts qu’on y fait\nagir, sont exposés à porter d’étranges jugements dans les\ntemps de révolution. Ainsi je ne crois pas qu’il y ait un seul\nhomme de sens qui ait pu se rendre raison de la conspiration\nde Moreau et de celle de Malet,sur les renseignements qu’il est\npermis de tirer de leurs procédures et des révélations tronquées\ndont se composent les prétendues histoires qu’on nous eu a\ndonnées jusqu’ici ». En effet, il faut bien admettre, avec\nM. Paschal Groussct, que si leurs entreprises avaient été le\nfait d’hommes isolés,elles n’auraient pu être taxées que de fo\nlies, et n’auraient même pu recevoir un commencement d’exé\ncution. Mais il sera facile de voir plus loin, dans le récit de la\nconspiration Malet, que ce général comptait précisément sur\nle concours des Philadelphes.\nL’origine de cette société est entourée d’un certain mystère.\nNéanmoins,il faut croire qu’elle n’eut pour premier but que des\nrelations d’amitié. Elle se développa d’abord dans la ville de\nBesançon que les Philadelphes nommaient entre eux Philadel\nphie, et bien que Malet ait résidé comme adjudant-général\ndans cette ville, il semble qu’il soit tout d’abord resté étranger", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f56.item", "vue": 56 }, { "page_imprimee": "49", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2801, "texte": "49\nà celte association. Son premier chcl fut un des officiers les\nplus intrépides et les plus brillants de l’armée française, Jac\nques-Joseph Oudct.\n« Oiulet, dit Ch. Nodier, avait vingt-cinq ans, une taille élé\ngante et bien prise, une tournure noble et martiale, une ligure\ncharmante et cependant énergique, dont le jeu de la physio\nnomie la plus mobile augmentait encore l’expression. A cet\nAge, il jouissait de la renommée des preux. Officier franedans\nla Vendée, il y commença sa carrière avec gloire ; depuis,\nlieutenant-colonel, ou, comme on le disait alors, chef de ba\ntaillon dans une brigade fameuse, il comptait ses exploits par\nles combats où il s’était trouvé; deux fois son bras droit avait\nété percé d’une balle ; un biscaïcn lui avait fracassé la cuisse;\nune balafre, qui ajoutait à la grâce de son sourire, lui effleu\nrait verticalement les deux lèvres : les soldats racontaient scs\nactions, les officiers conservaient ses paroles. Renversé A San\nRartoloméo par un plomb brûlant les grenadiers croisent leurs\nfusils pour lui faire une litière et le transporter à l’hôpital.\n« Camarades, s’écrie-t-il,que failes-vous? L’ennemi est là 1 —\nSi nous n’enlevons pas votre corps, lui dit un vieux sergent,\nil restera ù l'ennemi. — Repoussez l’ennemi, répliqua Oudct\nmourant, et mon corps ne lui restera pas. » Il échappe à cette\nblessure comme par miracle, et c’est lui (pii dit, trois mois\naprès, à Bonaparte effrayé : « Montre-moi ton visage, afin\n(pie je m’assure encore si c’est bien Bonaparte qui est revenu\nd’Egypte pour asservir son pays ».\n« Mais cet amour exalté de la vertu et. de la gloire qui rem\nplissait son âme, ajoute Nodier, ne la remplissait pas exclu\nsivement Oudct aimait les femmes avec fureur, les aimait\ntoutes, les trompait toutes, et n’en abandonnait aucune de\npensée, de souvenir, d’affection. Son cœur était devenu un\nabîme de tendresse où se fondaient les sentiments les plus\ncontradictoires. 11 n’y avait pas un moment de sa vie où l’on\nne pût lui tirer des larmes pour la première femme qu’il avait\ntrahie; pas un où il ne méditât, peut-être malgré lui, d’en sé\nduire une autre. »\nC’était ce héros jeune cl plein de séduction qui devait orga\nniser, diriger et rendre plus forte la société des l’hiladclphes.\n« S’il eût survécu d’un an à la bataille de Wagram, dit encore\nNodier, la face du monde eût été changée ». C’était à lui qu’é\ntait réservé de faire de cette société d’amis qu’avaient d’abord\nété les Philadclphes « un instrument de restauration dont l’ef\nfet plus ou moins tardif, était inévitable ».\n« 11 n'était pas possible, mais il était inutile de mettre tous\nles Philadclphes dans la confidence d’un projet dont l’exécu\ntion pouvait exiger une longue suite de travaux et de soins\npréliminaires. Il suffisait (pie tous fussent engagés par l’insti-\n5", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f57.item", "vue": 57 }, { "page_imprimee": "50", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2849, "texte": "5o\ntution dans toutes scs tentatives, sans 'acception d’opinion ni\nd’intérêt individuel, et il ne fallait pour obtenir ce résultat\nqu’un petit nombre d’amendements qui s’introduisaient succes\nsivement dans les statuts.Quelques hommes d’une maturité plus\navancée, ou d’une exaltation plus prononcée, ou d’une docilité\nplus flexible, furent seuls admis à recevoir quelques éclaircis\nsements values sur le but qu’on s’était proposé, et réagirent\nsur le reste, quelquefois sans se rendre compte de l’impulsion\nqui leur était donnée. Oudct avait eu l’art de faire éclore une\nfoule de pensées fortes, de faire concevoir une foule d'aperçus\nhardis, sans paraître s’associer au mouvement des esprits qu’il\ndirigeait invisiblement. Le conflit meme des opinions oppo\nsées plaisait à son espérance, parce qu’il semblait déposer\ncontre la possibilité d’an mobile unique, et qu’on voyait\nd’ailleurs se former dans ce tumulte de sentiments contradic\ntoires des éléments certains de régénération...\n» Oudet s’était initié aux secrets de presque loulcs les so\nciétés d’Europe, sans autre motif que d’enrichir la sienne de\nscs découvertes. Il avait été souvent étonné de l’inutilité de scs\nrecherches, et de la pauvreté de toutes les sciences maçonni\nques qui effraient si dérisoirement je ne sais quel gouverne\nment, qui aurait aussitôt fait de se les attacher par un privi\nlège que de les supprimer par un édit. Il ne leur avait em\nprunté que la distinction des grades et quelques signes de\nreconnaissance.\n» Cette hiérarchie, qu’Oudet appelait l’Echellephiladelphi-\nqne, et qui n’était bien connue que de lui, pouvait embrasser\ntous les rangs de la société... Oudet avait créé dans l’ordre\nune dignité souveraine, monarchique et absolue par le .fait, à\nlaquelle un Philadelphc ne pouvait arriver qu’à travers deux\ngrades successifs, dont le plus élevé ne comportait qu’un nom\nbre donné d’initiations; le grade intermédiaire n’était qu’une\népreuve très bien entendue, qu’on ne pouvait pas surmonter\nsans une grande force d’esprit: c’étaient, pour ainsi dire, les\nlimbes de la conspiration, et le point auquel on arrêtait toutes\nles Ames généreuses, mais plus ou moins timorées, (pii n’a\nvaient, pas une portée assez forte pour atteindre le but. C’était\nune pierre d’attente sur le chemin du dévouement ; mais elle\navait cet avantage, qu’on y restait sans honte et sans rien\nsoupçonner au delà, si on manquait do la vigueur nécessaire\npour la franchir, le second degré comprenait le complément\nde tous les secrets, au secret près du chef suprême, (pii n’é\ntait jamais su que de lui. J’avoue (pie c’est là une institution\ntrès despotique, et qui l’était d’autant plus (pie cet autocrate\nà pouvoirs illimités avait le droit ou la faculté de les perpé\ntuer a jamais parmi ses af/ùlés les plus familiers, ou de les\ntransmettre de main en main dans des besoins imminents", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600499/f58.item", "vue": 58 }, { "page_imprimee": "51", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2767, "texte": "5i\nmais vaguement prevus, qui étaient faciles à supposer. Rien\nne ressemble mieux à la puissance absolue du vieillard de la\nMontagne, si celle-ci même n’est pas plus absolue et plus sûre\nencore; mais je doute qu’une conspiration puisse être mieux\nconçue; et que le moteur d’un parti ait jamais fait agir des\nressorts plus compliqués et moins visibles. Leur disposition\nétait telle qu’il pouvait les briser tous de sou plein gré et\ntourner la société à. un autre usage, sans que la société fût\ndétruite ».\nOn a vu que ce chef suprême pouvait transmettre son pou\nvoir. Voici comment : il adressait à la réunion urbaine,la plus\nnombreusequ’eussent alors les Philadelphes, une liste de vingt-\ncinq personnes qu’il avait soin de choisir dans le grade supé\nrieur, et parmi lesquelles l'assemblée nommait cinq candidats\nau scrutin. Ceux-ci à leur tour votaient et le chef suprême\nreconnu sous le nom de censeur était nommé à la majorité\ndes voix : dans le cas de deux contre deux et d’une voix per\ndue, l’ancien chef décidait sans contestation. Mais il avait le\ndroit d’élire lui-même son successeur, par privilège de nomi\nnation clinique ou in articula rnorlis : il suffisait d’une trans\nmission verbale et de la cession des attributs que le chef de\nvait toujours porter sur lui.\nLa société s’était rapidement introduite d’abord dans quel\nques régiments, puis dans toute l’armée. Et à ce sujet voici\ncomment Ch. Nodier essaie de la justifier : « L’armée entière\nn’a servi que la gloire nationale. Si beaucoup de nos soldats\nse sont attachés à la cause du général qui les conduisait, par\ncette communauté de périls, de succès et surtout de revers,\nqui lie en dépit d’elles-mêmes les âmes reconnaissantes et les\nfîmes généreuses, ils n’ont pas fait abnégation, dans ce mou\nvement d’affection personnelle, des nobles sentiments qui ca\nractérisent un cœur français: l’amourdo la liberté et lesdroits\nlégitimes n’ont cessé de vivre dans leur pensée, et c’est parmi\neux que se sont élevés les plus courageux défenseurs des cau\nses justes et malheureuses ! Je n’ai pas besoin de les nommer\nmaintenant, puisque leurs noms vont se succéder dans l’ordre\nde leur dévouement; mais je ne sortirai pas de cette question\nsans rappeler que c’est encore à Vannée