{ "numero_id": "pmb-b966", "tome": "1899", "source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "articles": [ { "article_id": "pmb-18322", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "145", "page_fin": "169", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 169", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f153.item", "pages": [ { "page_imprimee": "145", "debut_caractere": 3, "fin_caractere_exclue": 2169, "texte": "Will du Moulin\nLA PLAINE ET LES ÉTOILES\nLe moulin qu’habitait Will avec scs parents d’adoption s’éle\nvait dans une vallée en pente, entre des bois de pins et de gran\ndes montagnes. Au-dessus, des sommets et des sommets s'éta\ngeaient, jusqu’au moment où ils émergeaient des bois touffus et\nse dressaient nus vers le ciel. Un peu plus haut, un long village\ngris s’étendait,semblable à une couture ou a une loque de vapeur,\nsur un versant boisé; et, quand le vent était favorable, le son des\ncloches de l’église descendait, grêle et argentin, jusqu’à Will.\nAu-dessous, la vallée s’cscarpait de plus en plus et allait en\nmême temps s’élargissant; et, d’une hauteur derrière le moulin,\non pouvait l’apercevoir dans toute sa longueur, plus loin même,\njusqu’à une vaste plaine, où la rivière étincelait en faisant un\ncoude et allait de ville en ville dans son voyage vers la mer. Par\nhasard, au delà de cette vallée, se trouvait une passe conduisant\na un royaume voisin ; si bien que, tranquille et rurale comme\nelle l’était, la route qui longeait la rivière n’en était pas moins\nun lieu de passage entre deux sociétés splendides et puissantes.\nPendant tout l’été, des berlines de voyage montaient lentement\nou descendaient à toute bride devant le moulin. Comme, de l’au\ntre côté, la montée était beaucoup plus douce, le sentier n’était\nguère fréquenté que par les gens qui allaient dans une certaine\ndirection. De toutes les voitures que Will voyait passer, les cinq\nsixièmes descendaient à toute bride, un sixième seulement gra\nvissait avec lenteur. C’était bien pire encore avec les piétons.\nTous les touristes au pied léger, tous les colporteurs chargés\nd’étranges marchandises, allaient descendant comme la rivière\nqui accompagnait leur sentier, lit ce n’était pas tout! Car, quand\nWill était encore un enfant, un grand désastre éclata sur une\nvaste partie du monde. Les journaux étaient pleins de défaites\net. de victoires, la terre sonnait sous le sabot des cavaleries et\nsouvent, pendant des jours et pendant des nuits, autour du mou\nlin, le tumulte de la bataille chassait les braves gens terrifiés de\nleur travail des champs. Tout cela, on resta longtemps sans en", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f153.item", "vue": 153 }, { "page_imprimee": "146", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2667, "texte": "entendre parler dans la vallée. Mais à la fin un commandant\npoussa, à marches forcées, une armée à travers la prairie, et pen\ndant trois jours, des cavaliers et des fantassins, des canons et\ndes caissons, des tambours et des étendards descendirent et défi\nlèrent devant le moulin. Tout le jour, l’enfant, debout, les guet-\nlait au passage; la marche rythmique,les pâles visages non rasés\net tannés autour des yeux, les uniformes décolorés et les dra\npeaux déchirés l’emplissaient d’un sentiment de faiblesse, de pilié\net d’admiration, cl, tbut du long de la nuit, après qu’il était cou\nché, il entendait le canon écraser la route, les pieds la battre en\ncadence, et la grande armée passer et repasser devant le moulin-\nPersonne dans la vallée ne connut le sort de l’expédition, car on\nse tenait hors du chemin des bavardages, dans ces temps Irou-\nblés. Mais Will vit clairement une chose, c’est que pas un hom\nme ne revint. Où étaient-ils allés, tous? Où allaient tous les tou\nristes et tous les colporteurs avec leurs marchandises étranges ?\nOù allait l’eau de la rivière toujours descendant et toujours re\nnouvelée d’en haut? Le vent lui-même soufflait plus souvent dans\nle sens de la pente de la vallée et emportait avec lui les feuilles\nmortes dans sa chute. On eût dit une grande conspiration de cho\nses animées et inanimées. Tout descendait, gaîment et rapidement;\nlui seul, à ce qu’il semblait, demeurait en arrière, comme une\nsouche sur le bord du chemin. Parfois, il remarquait avec joie\nque les poissons dressaient leur tète contre le courant. Ceux-là,\nau moins, restaient fidèlement près de lui, pendant «pic tout s’en\nallait là-bas, vers le monde inconnu.\nUn soir, il demanda au meunier où allait la rivière.\n— bille descend la vallée, répondit-il, elle fait tourner des mou\nlins, plus de cent, à ce qu’on dit, d’ici à Unlerdeck, et cela ne la\nfatigue pas. Puis elle s’en va dans les basses terres, elle arrose\nle vaste pays à blé, et elle traverse des cités superbes (à ce qu’on\nraconte) où des rois vivent seuls dans de grands palais, avec une\nsentinelle, marchant de long en large devant leur porte. Puis elle\npasse sous des ponts «pie surmontent «les hommes de pierre, qui\ncontemplent ses eaux et leur sourient curieusement, et il y a aussi\ndes gens «le chair et «l’os, «pii appuient leurs coudes à son para\npet et regardent par-dessus. Puis elle continue sa course, elle\ndescend dans les marais et les sables, jusqu’à ce qu’elle se jette\nenfin dans la mer où sont les navires «pii apportent de j’Inde des\nperroquets et du tabac. Ah! elle a encore un long chemina faire\navant cela, quand clic passe en chantant devant chez nous, «pie\nDieu la bénisse !", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f154.item", "vue": 154 }, { "page_imprimee": "147", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2653, "texte": "i/| 7\n— Et qu’est-ce que c’est que la mer ? demanda Wîll.\n— La mer 1 répondit le meunier. Que le Seigneur nous soit en\naide, c’est la plus grande chose que Dieu ait faite. C’est là que\ntoute l’eau du monde sc jette dans un grand lac salé. Elle est là,\nla mer, aussi plate que ma main, et l’air aussi innocent qu’un\nenfant. Mais on dit que, quand le vent souffle, elle sc gonfle en\nmontagnes d’eau plus grosses qu’aucune des nôtres et qu’elle en\ngloutit de grands navires plus gros que notre moulin, et qu’elle\nlait un tel rugissement qu’on pourrait l’entendre à des milles et\ndes milles dans les terres. 11 y a là-dedans de grands poissons\ncinq fois plus gros qu’un taureau, et un vieux serpent aussi long\nque notre rivière et aussi vieux (pic le monde, avec de la barbe\ncomme un homme et une couronne d’argent sur la tète.\nWill songeait qu’il n’avait jamais entendu parler de rien de\nsemblable et il sc retint de poser question sur question touchant\nà ce monde situé au bas de la]rivièrc, avec tous scs périls cl toutes\nscs merveilles ; jusqu’à ce que le vieux meunier, très intéressé\nlui-même, finît par lui prendre la main et par le conduire au som\nmet de la montagne, qui commande la vallée et la plaine. Le\nsoleil, près de sc coucher, était suspendu très bas, dans un ciel\nsans nuages. Tout s’affinait et se glorifiait dans la lumière d’or.\nWill\nn’avait, jamais vu do sa vie une si vaste étendue de pays. II\nrestait immobile, regardant de tous ses yeux. 11 pouvait voir les\nvilles, et les bois et les champs et les courbes brillantes de la ri\nvière et, bien loin, l’endroit où l’extrémité de la plaine barrait le\nciel étincelant. Une émotion insurmontable s’empara de l’enfant,\nàme et corps. Son cœur battait si fort qu’il ne pouvait pas res\npirer. Le paysage flottait devant scs yeux. Le soleil lui semblait\ntourner comme une roue et lancer dans sa giration scs formes\nétranges, qui disparaissaient avec la rapidité de la pensée, pour\nfoire place à des formes nouvelles. Will couvrit son visage de\n•scs mains et fondit en larmes; et le pauvre meunier, tristement\ndésappointé et tout perplexe, ne trouva rien de mieux à faire que\nde le prendre dans scs bras et de l’emporter silencieusement à la\nmaison.\nDepuis ce jour, Will fut plein de nouveaux espoirs et de dé\nsirs inconnus. Quelque chose continuait à tirailler les fibres (h;\nson cœur. L’eau fuyante emportait ses souhaits avec elle quand\n*1 rêvait, quand il rêvait sur sa surface écornante. Le vent, en\ncourant sur les cimes d’arbres innombrables,le saluait de paroles\nencourageantes. Les branches lui indiquaient le chemin descen\ndant; la route large ouverte, en courbant scs angles et en se", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f155.item", "vue": 155 }, { "page_imprimee": "148", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2733, "texte": "148\ntournant pour s’évanouir do plus en plus vite au bas do la vallée,\nle torturait de ses sollicitations. Il demeurait longtemps sur cette\néminence, regardant le cours de l’eau, puis dans le lointain les\nterres basses. Il contemplait les nuages qui voyageaient avec le\nvent paresseux et traînaient leurs ombres de pourpre sur la\nplaine, ou bien il s’étendait au bord du chemin, et suivait des\nyeux les voitures qui descendaient à grand bruit dans le sens de\nla rivière. Quoi que ce fût, tout ce (pii suivait cc chemin, nuage\nou voiture, oiseau ou eau noire du courant, il sentait (pic son\ncœur le suivait dans une extase d’attente.\nLes hommes de science nous disent 9\n— J’espère que cela ne vous fail rien, dit-il, un peu déconte\nnance. Il faut que cela ne vous lasse rien. J’y ai longtemps rcfle-\n( 'ld et, sur mon Ame, il n’y a rien là-dedans! Nous ne serons\njamais plus près l’un de l’autre que nous ne le sommes maintenant\nsi je suis un homme sage, nous ne serons jamais si heureux.\n— Il est inutile de chercher des détours avec moi, dit-elle, je\nme souviens 1res bien que vous avez refusé de vous en rapporter\na vous-même ; et maintenant (pie je vois que vous vous étiez\nmépris et qu’en réalité vous ne vous èlcs jamais soucié de moi, je\nn e puis qu’être Irislc d’avoir été si longtemps déçue.\n- Je vous demande pardon, dit Will haulcment. Vous ne\ncomprenez pas ce que je veux dire.Que je vous nie aimée ou non,\nje laisse cela aux autres. Mais, sur un point, mon sentiment n’a\npas changé; et, sur un autre point, vous pouvez vous glorifier\nd’avoir fait ma vie cl ma nature différentes en quelque chose de\nee qu’elles étaient précédemment. Je veux dire ce que je dis, rien\nde moins. Je ne crois pas qu’il vaille la peine de nous marier. Je\nproférerais (pie vous continuiez à vivre avec votre porc, de\nbinon que je puisse aller vous voir une fois ou peut-être deux\nfois par semaine, comme on va à l’église, cl nous en serions alors\nplus heureux tous les deux dans les intervalles. Telle est mon\n•déc. Mais nous nous marierons si vous y tenez, ajouta-t-il.\n•— Savez-vous que vous m’insultez? dit-elle brusquement.\n— Non certes! dit-il. S’il y a quelque chose dans une con\nscience pure, non certes! Je vous offre la meilleure affection de\nmon cœur. Vous pouvez la prendre ou la refuser, quoique je\nsoupçonne qu’il est fort au-dessus de votre pouvoir ou du mien\nde changer ce qui a été fait et de me lairo libre d illusions.Je vous\népouserai si vous voulez. Mais je vous répète encore que cela\n11 en vaut pas la peine et ([lie nous ferions mieux de rester amis.\nBien que je sois un homme tranquille, j’ai remarque quantité de\nchoses dans ma vie. Croyez-moi et prenez les choses comme je\nvous les propose. Ou, si cela ne vous plaît pas, ditcs-le, et je\nvous épouse à l’instant.\nH y eut un long silence et Will, qui commençait à se sentir\nmal à l’aise, commença aussi naturellement à s’irriter.\n— Je vous sais trop fière pour laisser voir votre pensée, dit-il.\nCroyez-moi, e’est dommage. Un aveu clair fait la vie facile. Un\nhomme peut-il être plus loyal cl plus respectueux envers une lem-\nmc que je ne l’ai été envers vous? Je vous ai dit ce (pic j avais à\nvous dire et je vous ai laissé le choix. Désirez-vous m’epouscr ou\nvoulez-vous accepter mon amitié, comme je le crois préférable ?", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f167.item", "vue": 167 }, { "page_imprimee": "160", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2519, "texte": "Répondez, je vous en conjure ! Voire père, vous le savez, vous a\ndit qu’une jeune fille devait faire connaîlre sa pensée en pareil\ncas.\nElle sembla se ressaisir à ce moment, elle se retourna sans dire\nun mot, traversa rapidement le jardin et disparut dans la maison,\nlaissant Will quelque peu confus du résultat. Parfois, il s’arrê\ntait cl contemplait le ciel et les montagnes. Parfois, il descendait\njusqu’à la rivière et s’y asseyait, regardant l’eau d’un air égaré.\nCe doute cl cette perturbation étaient si étrangers à sa nature cl à\nla vie qu’il avait résolument adoptée, qu’il se prit à regretter l’ar\nrivée de Marjory. « A près tout, pensait-il, j’étais aussi heureux\nqu’un homme peut le désirer. Je pouvais, à ma guise, descendre\nici et voir mes poissons. J’étais ferme et tranquille comme mon\nvieux moulin ».\nMarjory descendit pour le dîner, très gaie et très calme en ap\nparence. Los trois convives ne furent pas plus tôt à table qu’elle\nfit un discours à son père, les yeux fixés sur son assiette, mais\nsans montrer d’autre signe d’embarras ou de détresse.\n— Mon père, commença-t-elle, M. Will et moi nous avons causé\nde plusieurs choses. Nous voyons (pie nous nous sommes trompés\nsur nos sentiments et il a consenti, sur ma demande, à abandon\nner toute idée de mariage et à n’ôlrc plus que mon excellent ami,\ncomme autrefois. Vous voyez, il n’y a pas là l’ombre d’une que\nrelle, et j’espère vraiment que nous le verrons souvent dans l’ave\nnir, car ses visites seront toujours les bienvenues chez nous. Na\nturellement, mon père, vous savez cela mieux que moi, mais peut-\nêtre serait-il préférable pour nous de quitter dès à présent la mai\nson de M. Will. Je crois qu’après ce qui s’est passé, nous ne serions\npas pour lui des hôtes agréables, au moins pour quelques jours.\nWill, qui s’était difficilement contenu dès le début, interrompit\nce discours par un bruit inarticulé et leva la main, avec toute\nl’apparence d’une réelle épouvante, comme s’il voulait intervenir\nou répliquer. Mais elle l’arrêta d’un regard aigu, pendant qu’un\nllux de colère montait à ses joues.\n— Peut-être aurez-vous la bonté, dit-elle, de me laisser expli\nquer la chose moi-même.\nL’expression et le son de sa voix firent perdre à Will toute con\ntenance. Il se tint coi, concluant qu’il y avait dans cette jeune fille\nquelque chose qui passait sa compréhension, ce en quoi il avait\nparfaitement raison.\nLe pauvre pasteur était complètement bouleversé. Il essaya de\nprouver qu’il n’y avait là rien de plus qu’une simple querelle d’a-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f168.item", "vue": 168 }, { "page_imprimee": "161", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2805, "texte": "101\nmoureux, qui se dissiperait avant la nuit. Quand il fui délogé de\ncelle position, il se hasarda à soulenir que, là où il n’y avait pas\nquerelle, il n’y avait aucun motif de séparation ; car l(>, brave hom\nme goûtait fort à la fois et l’hospitalité et l’hôte. C’élait une chose\ncurieuse de voir comment la jeune fille les dirigeait, parlant peu à\nla lois et cela avec tranquillité, les enroulant autour de son doigt\ncl les conduisant insensiblement où elle voulait, par son lact fé\nminin et son autorilé. Cela ne semblait pas être son œuvre — on\neût dit que les choses s’étaient d’elles-mêmes arrangées ainsi —\nquand son père et elle partirent, la même après-midi, dans une\ncarriole, et descendirent la vallée pour attendre, dans un au\ntre village, que leur maison fût prèle à les recevoir. Mais Will\navait observé cela de très près, et il avait compris la dextérité et\nla résolution de la jeune fille. Quand il se retrouva seul, il eut\nquantité de sujets curieux à rouler dans son esprit. Pour commen\ncer, il était triste et solitaire. Tout l’intérêt avait quillé sa vie, et\nd pouvait regarder les étoiles aussi longtemps qu’il le voulait :\nelles ne lui apportaient plus ni support ni consolation. Il fut en\nsuite dans un grand trouble d’Ame au sujet de Marjory. Il avait\nété d’abord inquiété et irrité de sa conduite et cependant il ne\npouvait s’empêcher de l’admirer. Il croyait reconnaîlre dans cette\nAme un bel ange pervers qu’il n’y avait jamais soupçonné; et,bien\nqu il comprît qu’il y avait là une influence néfaste pour sa propre\nexistence de calme artificiel, il ne pouvait pas s’empêcher d’en dé\nsirer ardemment la possession. Semblable à un homme qui a vécu\ndans l’ombre et rencontre le soleil, il était à la fois peiné et ravit\nComme les jours s’écoulaient, il passa d’un extrême à l’autre:\ntantôt s’enorgueillissant de sa force de détermination, tantôt mé\nprisant sa pusillanimité timide et niaise. La première de ces pen\nsées était peut-être le réel sentiment de son cœur, et représentait\nl’ordre régulier de ses réflexions. Mais la seconde éclatait de\ntemps en temps avec une violence déréglée ; et alors, oubliant\ntoute autre considération, il se promenait de long en large dans\nsa maison et son jardin ou errait dans les bois de pins comme un\nhomme en proie au remords. Pour le régulier Will, pour cet es\nprit calme, un pareil état de choses était intolérable ; et il résolut,\ncoûte (pie coûte, d’y mettre fin. Aussi, par une chaude après-midi\nd’élé, il mit ses plus beaux habits, prit A la main un béton d'épine\net descendit la vallée le long de la rivière. Aussitôt sa détermina\ntion arrêtée, il avait recouvré subitement la paix habituelle de son\ncœur cl il jouissait du beau temps et de la variété du paysage,\nsans que rien vînt s’y joindre d’inquiétude ou de hôte fâcheuse.La\nli.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f169.item", "vue": 169 }, { "page_imprimee": "162", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2550, "texte": "r\niGa\nmanière dont les choses avaient tourné lui devenait indifférente.\nSi .elle acceptait, il épouserait cette fois, ce qui serait peut-être\npour le mieux. Si elle le refusait, il aurait fait tout ce qui était\npossible et pourrait suivre sa voie dans l’avenir sans aucun trou\nble de conscience. Il espérait, d’ailleurs, qu’elle le refuserait, et\nalors, quand il vît le toit brun qui l’abritait pointer à travers les\nsaules à un coude de la rivière, il eut à demi l’envie de tormulcr\nle souhait contraire et en conçut une grande honte de lui-même\npour l’incertitude de son dessein.\nMarjory sembla heureuse de le voir et lui tendit la main sans\naffectation et sans hésitation.\n— J’ai réfléchi à propos de ce mariage, commença-t-il.\n— Moi aussi, répondit-elle. Et je vous respecte de plus en plus\ncomme un homme vraiment sage. Vous m’avez comprise mieux\nque je ne me comprenais moi-même ; et je suis maintenant cer\ntaine que tout est pour le mieux comme il est.\n— En môme temps... hasarda Will.\n— Vous devez être fatigué, interrompit-elle. Prenez un siège et\nlaissez-moi vous apporter une verre de vin. L’après-midi est très\nchaude et je veux que vous ne regrettiez rien de votre visite.\nIl faut venir très souvent, une fois par semaine, si vous en trou\nvez le temps. Je suis toujours si joyeuse de voir mes amis !\n— Oh ! parfait 1 pensa Will en lui-même. Il paraît que j’avais\nraison, après tout ! Et il fit une visite agréable, rentra chez lui\nd’une humeur charmante et ne s’inquiéta plus en rien delà chose.\nPendant près de trois ans, Will et Marjory continuèrent, dans\nles mêmes termes, à se voir une fois ou deux par semaine, sans\nqu’une parole d’amour fût jamais échangée entre eux ; et, pen\ndant tout ce temps, Will fut à peu près aussi heureux qu’un\nhomme peut l’être. Il se rationnait en quelque sorte le plaisir de\nla voir. Souvent, il allait jusqu’il mi-chemin du presbytère et re\nvenait sur ses pas comme pour aiguiser son appétit. Il y avait\nsurtout un coin de la route d’où il pouvait apercevoir le clocher\nde l’église enclavé dans une échancrure de la vallée, entre les\npentes couvertes de sapins, avec un morceau de plaine triangu- !\nlairc pour former le fond et qu’il affectionnait grandement,connue\nun lieu propre à s’y asseoir pour y moraliser avant de retourner\nchez soi. Et les paysans prirent si bien l’habitude de l’y trouver\nau crépuscule qu’ils appelèrent cet endroit « le coin de Will du\nMoulin ».\nAu bout de trois ans, Mar jory lui joua un vilain tour en se ma\nriant ù l’improvisle avec un autre. Will lit bonne contenance et", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f170.item", "vue": 170 }, { "page_imprimee": "163", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2257, "texte": "iG3\nfil seulement cette remarque que, pour quelqu’un qui connaissait\npeu les tommes, il avait fort prudemment agi, en ne l’épousant\npas trois ans plus tôt. Elle ne savait décidément rien de son pro\npre esprit et, en dépit de scs manières séduisantes, elle était aussi\ninconstante et aussi volage que les autres femmes. Il avait donc\na se féliciter lui-même de son évasion, disait-il, et, conséquem\nment, il en prenait une opinion plus haute de sa propre sagesse,\nmais, au fond du cœur, il était raisonnablement contrarié; il res\nta rêveur pendant un mois ou deux et maigrit même un peu, au\ngrand étonnement de scs serviteurs.\nCe fut un an peut-être après ce mariage (pie Will, une nuit,\nlut réveillé fort lard par le galop d’un cheval sur la route, suivi\nd’un coup précipitamment frappé à la porte de l’auberge. II ou\nvrit sa fenêtre et vit un domestique de ferme, monté sur un che\nval et en tenant un autre par la bride, qui lui dit de se liAter\nautant qu’il le pourrait et de venir avec lui. Will n’était pas cava\nlier et il lit si peu diligence en roule que la pauvre jeune femme\nétait bien près de sa fin quand il arriva. Mais ils purent causer\nquelques minutes en particulier, et il était présent et pleurait\namèrement au moment où elle rendit le dernier soupir.\nMOUT\nCes années s’évanouirent après les années, avec grandes ex\nplosions et rumeurs dans les villes de la plaine. La rouge révolte\nse dressa et fut écrasée dans le sang, la bataille se déchaîna çà et\nlà, les astronomes patients, dans les tours de l’observatoire, dé\ncouvrirent et baptisèrent des étoiles nouvelles, des pièces furent\njouées dans des théâtres pleins de lumières, des gens furent portés\nà l’hôpital sur des civières et tout le tumulte, toute l’agitation\ncoutumière des vies humaines continuèrent dans les centres po\npuleux. En haut, dans la vallée de Will, les vents seuls et les sai\nsons faisaient époque. Le poisson habitait le courant rapide, les oi\nseaux formaient un cercle au-dessus des têtes, les sommets des\npins murmuraient sous les étoiles, les hautes montagnes domi\nnaient tout cela; et Will allait et venait, améliorant son auberge\nau bord du chemin, jusqu’à ce que la neige commençât à s’épais\nsir sur sa tête. Son cœur était ferme cl vigoureux ; et si son pouls", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f171.item", "vue": 171 }, { "page_imprimee": "164", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2757, "texte": "battait plus sobrement, il battait fort et tranquille dans ses poi\ngnets. Il avait «les taches rouges sur les joues,comme une pomme\nmûre. Il se voûtait un peu, mais son pas était encore ferme et tous\nles hommes saisissaient ses mains nerveuses avec une pression\namicale. Son visage s’était couvert de ces rides (juc donne le\ngrand air et qui, quand on les regarde bien, ne sont autre chose\nqu’un coup de soleil permanent. De pareilles rides épaississent la\nstupidité sur les visages stupides. Mais à un homme comme Will,\navec ses yeux clairs et sa bouche souriante, elles donnaient un\ncharme de plus, en témoignage d’une vie. simple et facile. Ses\ndiscours étaient pleins de sages paroles. Il aimait les autres et les\nautres l’aimaient. Quand la vallée était pleine de touristes, pendant\nla saison, il y avait de joyeuses nuits sous la tonnelle de Will ; et\nscs idées, qui semblaient bizarres à ses voisins, étaient souvent\nadmirées par les gens instruits des villes et des collèges. En réa\nlité, il avait une très noble vieillesse et se faisait chaque jour mieux\nconnaître. Si bien qu’on entendit parler de sa renommée dans les\nvilles de la plaine. Les jeunes gens, qui avaient été les voyageurs\nde l’été, parlaient ensemble, dans les cafés, de Will du Moulin et\nde sa philosophie rustique. Il recevait, vous pouvez en être sûrs,\nbien des invitations, mais rien ne pouvait l’attirer hors de sa haute\nvallée. Il secouait la tète et souriait par-dessus sa pipe d’un air\nqui signifiait beaucoup de choses. «Vous venez trop lard,semblait-\nil répondre. Je suis un homme mort, maintenant. J’ai vécu cl je\nsuis mort déjà. Il y a cinquante ans, vous auriez fait monter mon\ncœur jusqu’à mes lèvres; et maintenant, vous ne me tentez même\nplus. Mais, à vivre longtemps, l’homme cesse de se soucier de la\nvie. » Il disait aussi : « Il n’y a qu’une différence entre une longue\nvie et un bon dîner, c’est que, dans le dîner, les douceurs vien\nnent à la fin ». Ou encore : « Quand j’étais enfant, j’étais un peu\nindécis et ne savais guère qui, de moi-même ou du monde, était\ncurieux et valait la peine d’être regardé. Maintenant je sais que\nc’est moi, et je m’y liens ».\nIl ne montra jamais aucun symptôme de faiblesse, mais demeu\nra solide et ferme jusqu’au bout ; mais, on dit que, vers la fin, il\ndevint moins causeur et préférait écouler les autres pendant des\nheures, dans un silence amusé et sympathique. Seulement, quand\nil parlait, il était plus à point et plus débordant de vieille expé\nrience. Il buvait une bouteille de vin joyeusement,surtout au cou\ncher du soleil sur la montagne ou lard dans la nuit, à l’abri de la\ntonnelle, sous les étoiles. La vue de quelque chose d’attirant et\nd’intangible assaisonnait sa joie, disait-il ; et il déclarait qu’il avait.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f172.item", "vue": 172 }, { "page_imprimee": "165", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2787, "texte": "165\nvécu assez longtemps pour admirer d’autant plus une chandelle\nfiuand il pouvait la comparer avec une planète.\nUne nuit, dans la soixante-douzième année de son Age, il se ré\nveilla dans son lit, en un tel malaise de corps et d’esprit, qu’il se\nleva, s’habilla cl alla méditer sous la tonnelle. C’était une nuit de\npoix,sans une étoile.La rivière était grosse et l’humidité des bois et\ndes prairies chargeait l’air de parfums. Il avait tonné pendant le\njour et il promettait de tonner davantage le lendemain. Une nuit\nbien ténél >rcuse et bien étouffante, pour un homme de soixante-\ndouze ans! Que ce fût un effet de la température,ou de la veille,ou\nde quelque légère atteinte de fièvre dans ses vieux membres, l'es\nprit de YVill était assiégé de souvenirs tumultueux et criants. Son\nenfance, la nuit avec le jeune homme replet,la mort de ses parents\nd’adoption, les jours d’été avec Marjory, et nombre de ces infimes\ncirconstances, qui ne sont rien pour un autre,mois qui constituent\npour un homme l’essence même, de sa propre vie, — des choses\nvues, des paroles entendues, des regards échangés — surgirent de\nleurs retraites oubliées et forcèrent son attention. Les morts eux-\nmêmes étaient avec lui, non seulement jouant leur rôle dans cette\nlégère parade de souvenirs qui défilait devant son cerveau, mais\nvisitant de nouveau ses sens corporels, comme ils le font dans les\nrêves profonds et vivaces. Le jeune homme replet appuyait ses\ncoudes sur la table, en face de lui ; Marjory allait et. venait avec\nson tablier plein de fleurs, entre le jardin et la tonnelle; il pouvait\nentendre le vieux pasteur cognant sa pipe pour la vider ou se\nmouchant avec bruit. Il assistait au flux et au reflux de sa con\nnaissance intérieure. Parfois, à demi endormi, il se noyait dans\nses souvenirs d’autrefois ; et, à d’autres moments, il était, complè\ntement éveillé, s’émerveillant lui-même, Mais, vers le. milieu de\nb> nuit, il fut stupéfait d’entendre la voix du défunt meunier qui\nl’appelait hors de la maison, comme il avait coutume de le faire à\nl'arrivée d’un client. L’hallucination fut si parfaite que Will bon\ndit de son siège et écoula silencieusement, attendant que l’appel se\nrépétât; et, comme il écoutait, il eut conscience d’un autre bruit\nque le grondement de la rivière et le bourdonnement de scs oreilles\nfiévreuses. C’était un piétinement de chevaux et un craquement de\nharnais, comme si une voiture et un attelage impatient étaient sur la\nroute, devant la porte de la cour. A pareille heure et dans ce passage\npénible h dangereux,la supposition n’était rien moins qu’absurde.\nWill la chassa de son esprit et reprit sa place sur la chaise de la\ntonnelle, et, do. nouveau, le sommeil le recouvrit comme une eau\nCourante, et de nouveau, il fut. réveillé par l’appel du meunier,", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f173.item", "vue": 173 }, { "page_imprimee": "166", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2529, "texte": "plus faillie et plus spectral que la première fois ; et de nouveau, il\ncntendil le bruit de 1’équipnge sur la route. Ainsi, trois ou qua\ntre fois, le même songe ou la meme illusion se présenta à scs\nsens, jusqu’à ce qu’enfin, se souriant à lui-même comme quand\non cède à un enfant nerveux, il se dirigea vers la barrière pour\nfixer son incertitude.\nDe la tonnelle à la barrière, il n’y avait pas une grande distance\net pourtant Will mit quelque temps à la franchir. Il lui semblait\nque des morts épaississaient tout autour de lui dans la cour et croi\nsaient son chemin à chaque pas. Car, d’abord, il avait été surpris\npar la senteur exaspérée des héliotropes. On eût dit que le jardin\ntout entier était plein de cette fleur et que cel le nuit chaude et hu\nmide avait concentré tous leurs parfums dans une haleine. I/hé\nliotrope avait été la fleur favorite de Marjory et, depuis sa mort,\non n’en avait plus planté un seul dans le jardin de Will.\n— Il faut (pie je devienne fou ! pensa-t-il. Pauvre Marjory,\navec scs héliotropes !\nEn même temps, il levait les yeux vers la fenêtre qui avait été\nla sienne. S’il avait ressenti quelque frayeur auparavant, cette\nfois, il fut épouvanté, car il y avait de la lumière dans la chambre.\nL’angle de la jalousie se soulevait et retombait, comme pendant\ncette nuit où, dans sa perplexité, il avait crié vers les étoiles.\nI/illusionne dura qu’un instant ; mais elle le laissa tout déso\nrienté, se frottant les yeux et regardant la silhouette de la maison\net la nuit noire par derrière. Pendant qu’il demeurait ainsi — et\nil lui sembla'qu’il'y était demeuré fort longtemps— les bruits\nrecommencèrent sur la route. Et il se retourna juste à temps pour\nrencontrer un étranger, (pii venait au-devant de lui à travers la\ncour. On apercevait sur la route, derrière l’étranger, comme la\nsilhouette d’une grande voiture, et au-dessus les têtes de quelques\npins noirs, comme autant de plumets.\n— Maître Will? demanda le nouveau venu, d’une façon brève\net militaire.\n— Lui-même, monsieur ! répondit Will. Puis-je faire quelque\nchose pour votre service?\n— J’ai beaucoup entendu parler de vous, maître Will, répliqua\nl’autre ; beaucoup et en bien. Et, quoi que j’aie de la besogne par\ndessus la tête, je désirerais boire une bouteille de vin avec vous,\nsous votre tonnelle. Avant d’y aller, je me présenterai.\nWill montra le chemin jusqu'il la tonnelle, alluma une lampe\ncl déboucha une bouteille. Il était assez habitué i\\ ces visites de\npolitesse et il augurait assez peu de cellc-lîi, ayant été édifié", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f174.item", "vue": 174 }, { "page_imprimee": "167", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2446, "texte": "par nombre tic désappointements. Une sorte de nuage s’étendait\nsur son esprit et, l’empêchait, de se rappeler l'étrangeté de l’heure.\nH s’agitait comme une personne dans un rêve, et il lui parut (pie\nla lampe s’allumait et que la bouteille se débouchait avec la faci\nlité de la pensée. Cependant, il avait quelque curiosité de l’aspect\nde sou visiteur et il essayait en vain de diriger la lumière vers\nson visage. Mais il tenait la lampe maladroitement ou bien il y\navait quelque obscurité sur son regard, et il ne pouvait distinguer\nqu’une ombre attablée avec lui. Il regardait sans cesse la fenêtre,\nen essuyant les verres, et il commençait à ressentir quelque\nchose de froid et d’étrange du côté du cœur. Le silence pesait sur\nlui, car maintenant il ne pouvait plus rien entendre, pas même Ja\nrivière, rien que le battement de ses artères.\n— C’est à vous ! dit l’étranger, rudement.\n— C’est mon service, monsieur, répliqua VVill, en buvant à\npelits coups son vin, dont le goût lui parut vaguement étrange.\n— Je comprends (pie vous êtes un gaillard très positif, pour\nsuivit l’étranger.\nWill répondit par un sourire de satisfaction et un léger hoche\nment de tète.\n— Moi aussi, continua l’autre, et ce sont les délices de mon\ncœur (pie de marcher sur les pieds des gens. Je veux qu’il n’y ait\npersonne de positif (pic moi, personne ! J’ai contrarié dans mon\ntemps les fantaisies de rois, de généraux et de grands artistes. Et\n(pie diriez-vous, ajouta-t-il, si j’étais venu ici dans l'intention de\ncontrarier les vôtres?\nWill avait sur la langue une riposte incisive; mais la politesse\ndu vieil aubergiste prévalut en lui. Il se tint coi et répondit par un\ngeste civil de la main.\n— J’ai celle intention, dit l’étranger. Et, si je ne vous tenais\npas en estime particulière, je n’en aurais rien dit. Vous semble/\ntrès glorieux de rester où vous êtes. Vous voulez, sans doute,\nvous fixer à votre auberge. Eh ! bien, je veux que vous veniez\nInire un. tour avec moi dans mon domaine, et vous y viendrez,\navant (pie celte bouteille soit vide.\n■— Ce serait une singulière chose, certainement! répliqua Will\navec un petit rire. Monsieur, j’ai poussé ici comme un vieux\nchêne. Le Diable lui-même aurait du mal à m’en déraciner. Et\ncomme, d’après tout ce que je vois, vous êtes un vieillard très\nentreprenant, je vous parierais bien une autre bouteille (pic vous\nperdrez vos peines avec moi.\nL’obscurité (lu regard de Will avait été en augmentant, pendant", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f175.item", "vue": 175 }, { "page_imprimee": "168", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2253, "texte": "168\ntout ce temps. Mais il avait une conscience vague qu’il était l’objet\nd’un examen minutieux et froid, qui l’irritait et le dominait tout à\nla fois.\n— N’allez pas penser, dit-il brusquement, et dans une sorte\nd’explosion fébrile qui b; glaça et l’alarma lui-même, que je suis\ncasanier parce que je crains quelque chose sous le ciel. Dieu sait\nque je suis las de tout. Et quand le moment viendra d’un voyage\nplus long 9\n•'innées que je vous attends. Donnez-moi la main et soyez le bien\nvenu.\n— Appuyez-vous sur mon bras, dit l’étranger, car votre lorce\ns en va dé jà. Appuyez-vous aussi lourdement que vous voudrez.\nSi vieux que je sois, je suis très fort. Il n’y a que trois pas a\nluire, jusqu’à ma voiture et c’est là que cesse toute peine, Lh !\nbien, Will, ajouta-t-il, j’ai été ému pour vous comme si vous étiez\nmon propre fils. Et de tous les hommes vers lesquels je suis venu\ndans ma longue carrière, c’est vers vous que je suis venu le plus\njoyeusement. Je suis railleur et j’offense quelquefois les gens à\npremière vue. Mais je suis un bon ami pour les gens comme\nvous.\n— Depuis (pie Marjory m’a été prise, répondit Will, je le\ndéclare devant Dieu : Vous étiez le seul ami dont je me sou\nciasse.\nTous deux s’eu allèrent bras dessus bras dessous à travers la\ncour.\nDu des domestiques se réveilla à ce moment et il entendit,\navant de se rendormir, le bruit de chevaux qui piaflaient. bette\nnuit-là, il y eut tout le long de la vallée un souille de vent doux\net calme qui descendit vers la plaine. Et, quand le monde se\nleva, le matin suivant, il fut certain que Will du Moulin était\nenfin parti pour scs voyages.\nRobert-Louis Stevenson.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f177.item", "vue": 177 } ] }, { "article_id": "pmb-18323", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "170", "page_fin": "178", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 178", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f178.item", "pages": [ { "page_imprimee": "170", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1792, "texte": "La légende de Serlon de Wilton\nabbé de l’Aumône\nrfVWWMWW\nLa légende de Serlon a été examinée par M. Hauréau dans son\nétude sur les récits d’apparitions au moyen-Agc (1). Grâce à une\nversion nouvelle qu’on rencontre dans le ms. q/|G de la biblio\nthèque de Troycs, il est possible d’en préciser l’origine et d’iden\ntifier Serlon avec Serlon de Wilton, abbé de l’Aumône.\nVoici les traits essentiels de cette histoire, très célèbre au\nxiii'i siècle. Un maître de dialectique, Serlon, voit apparaître l’un\nde scs disciples morts. Le spectre est revêtu d’une chape en par\nchemin toute recouverte d’écriture. Serlon s’étonne, et le disciple\nlui apprend que celte chape, sur laquelle sont inscrits tous les\nsophismes de la scolastique, est pesante et ardente. Serlon, qui\ndoute encore, étend la main sous la chape, et la retire percée\nd’une goutte de sueur bouillante. A la suite de cette vision le\nmaître se convertit, entre dans l’ordre de Cîlcaux, et prononce\nles vers :\nLinquo coax ranis, cras corvis, vanaqtic vanis :\nAd logicam pergo que mortis non tiinet ergo.\nLa version la plus ancienne, dit M. Hauréau, se trouve dans\nles sermons d’Eudes de Shirton (2). Puis Jacques de Vitri la\ncite (3). Voici maintenant la liste des textes qui la reproduisent\net qu’on peut arrêter provisoirement à VHistoire lombarde de\nJacques de Varrazc : Jean d’Aunay, chanoine de Sl-Victor (/j) ;\nltohcrt de Sorbon (0) ; Sermonnnires anonymes (G) ; Cambridge\nins. Pembroke, II. i3; Prit. Mus. ms. 11.28/1 f° 37; 2G.770\nf° 78; Spéculum morale pars I, dist. 2G. J, de Voragio cd.\nGracsse c. 103.\n(1) Mémoires dé l'académie des Inscriptions, vol. XXVIII.\n(ü) Bib. nat. ms. lat. a5y3 fol. 109, v.\n(3) Sermoues ad status. Bib. nat. 111s. lat. 1 7. r )0(j, fol. 3a, r.\n(é) bib. nat. 111s. lat. i/jgGi, fol. 173, r.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f178.item", "vue": 178 }, { "page_imprimee": "171", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2451, "texte": "I 7 I\nTous ces récits sc ressemblent, à peu de chose près, sauf ceux\nde J: de Vil ri et de Robert de Sorbon.\nChez J. de Vitri le niidlre porte le 'nom de Sella. « Tant qu il\nvécut dans l’ordre, termine J. de Vilri, il conserva sa main trouée,\net jusque dans notre temps quand nous étions à Paris aux écoles,\n*1 montrait cette main perforée à tout venant ». M. Ilauréau\nconsidère ce témoignage comme digne de confiance et l’oppose à\nl’assertion de Robert de Sorbon, suivant laquelle Serlon courut\nse jeter dans les bras de St Bernard, « qui prêchait alors à\nParis ». M. Ilauréau fait remarquer è ce sujet qu’il n’est pas\ncertain que St Bernard ait jamais prêché à Paris. Mais le texte\ndu ms. 15.971 ne dit point que St Bernard prêchait è Paris :\n[magister] vidiL manum perforatam et cucnrrit ad S. Beniar-\ndurn, intravit ordincm, et dixit : linqao coax, etc. Enfin J. de\nVitri place la scènede l’apparition à Paris, dans le pré deSt-üor-\nmain, et le revenant compare le poids de sa chape celui de la\ntour de l’église.\nLe récit de Robert de Sorbon, assez postérieur, sc distingue\nde tous les autres qui qualifient Serlon de magister parisiensis.\nRobert de Sorbon dit en effet : « Deux maîtres anglais, maîtres\nès-arts, dont l’un se nommait Gello, l’autre maître Richard ».\nl’uis il fait de Serlon, comme on l’a vu, le contemporain de\nSt Bernard.\nFaut-il considérer, avec M. Ilauréau, les sermons d’Eudes de\nShirton comme la source la plus ancienne de celte légende, qui\nse retrouverait encore ailleurs, dans les œuvres du fabuliste, au\ntémoignage d’Ànthony a YVood (1).\nCela ne semble pas probable si l’on examine la version que\nJ. de Varazze a insérée dans l'Histoire lombarde. Il déclare en\neffet tirer son récit de Pierre le Chantre. Or ce célèbre prédica\nteur mourut en 1197. Ainsi sa tradition aurait la priorité,\nM. Paul Meyer ayant démontré dans la Homania que la com\nposition des sermons dominicaux d’Eudes de Shirton doit être\nplacée en 1219. D’autre part on ne retrouve l histoiro de Silon\n(telle est la forme adoptée par P. le Chantre) dansnucunc de ses\nœuvres. Mais nous n’avons de lui qu’un nombre très restreint de\nsermons : ils suffisent cependant à nous montrer qu’il citait beau\ncoup d'« exemples ». Ainsi le Scrmo de brevitate vitœ (a) contient\nentr’aulrcs un conte d’une certaine étendue. I.c traité qui porte\n(1) Hisioria et antiq. Oxon, unit), cit. Spéculum laiconan, c. 35,\nms. Hodl.\n(■'■) Bill. nal. ms. lat. i/|85(), fol. ao8, r.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f179.item", "vue": 179 }, { "page_imprimee": "172", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2463, "texte": "172\nle nom de Verbnmabbreviatum renferme également un très grand\nnombre d’anecdotes, fort abrégées il est vrai, mais parmi les\nquelles J. de Vitri puisa, au c. 53, le fameux mot du plaideur\nmourant, qui refuse de communier avant d’avoir été condamné\nen forme à recevoir l’Eucharistie. C’est encore à P. le Chantre\nque J. de Vitri paraît avoir emprunté la singulière doctrine sur\nla transsubstantiation qu’on lit à la fin de 1 ’Historia occiden\ntal i s (1). On connaît d’ailleurs le magnifique éloge que J. de Vitri\nfait de son maître dans le meme ouvrage. Remarquons seulement\n(pic tout est semblable dans les deux versions, sauf le nom ; le\nrécit tiré de P. Le Chantre contient même la comparaison de la\nlourdeur de la chape au poids d’une tour : J. de Vitri s’est borné\nà ajouter que c’était la tour de St-Ocrmain-des-Prés.\nNous nous trouvons donc en présence do deux traditions : la\npremière enregistrée par Pierre le Chantre et localisée par Jac\nques de Vitri; la seconde, indépendante, qui apparaît dans les\nsermons de Robert de Sorbon.\nVenons maintenant à la troisième, qui se présente dans le ms.\nde Troyes q46 ot qui, ainsi qu’on va le voir, a été enregistrée du\nvivant môme de Serlon.\nLe ms. de Troyes y/|G provient du fonds de Clairvaux. C’est\nun in-/|\" de vélin de 181 feuillets. L’écriture est de la première\nmoitié du xm« siècle, et le copiste a dressé au folio 181 v° une\ntable indicatrice pour les dates du jour de Pâques, sous laquelle\nil a inscrit la mention (pic cette table a été composée en l’an 122/j.\nCe ms. contient un Liber narrationum de di ocrais viaionibiis et\nmiracnlis (2). 11 représente un des premiers recueils do ce genre,\nsinon le premier, composé par les Cisterciens et il a servi de\nsource à Aubri de Trois-Fontaines qui le désigne et en tire pour\nl’année 1173 l’histoire d’une démoniaque de Lodi.M. Georglluff-\nncr a vainement cherché cette histoire dans les recueils analogues\net parmi les différentes formes du livre d’Herbert. La rédaction\nde notre ms. est donc postérieure à 1173 ; mais la note qui suit\na été forcément inscrite avant l’année 118/j, date de la mort de\nSerlon, et elle nous apprend qu’à ce moment le volume était\ncomposé et qu’il a été présenté à Serlon.\nOn lit en effet dans notre ms. au folio iGG un récit sur la cause\nde la conversion de dom Serlon,abbé de l’Aumône. En marge du\n(1) Ilist. litt. (le la France, t. XV, n. 297.\n(2) V. Gcorg. Hüft'ner : Dur heili(je Bernard von Clairvaux, pp. 1G2-\n3, n. 1.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f180.item", "vue": 180 }, { "page_imprimee": "173", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2591, "texte": "feuillet lo copiste a fidèlement transcrit à l’encre rouge cette\nannotation du ms. original :\n« Bien qu’un moine ait reçu comme certaine de dom Serlon,\nabbé, cette vision, telle qu’elle est écrite, cependant, à nouvel\nexamen, nous la tenons pour incertaine, et non sans raison. En\neffet le même abbé, familièrement interrogé sur la certitude de\ncette vision par un frère de Clairvaux devant plusieurs des\nnôtres ne la confessa ni ne la nia, mais nous laissa incertains. Il\nno voulut point même lavoir, telle qu’elle est écrite dans ce livre,\nquand nous le lui apportâmes pour qu’il l’examinât, faisant péni\ntence pour l’avoir jamais laissé échapper de sa bouche. 11 ajouta\ncependant — et cc serait un argument en faveur de la certitude\n— qu’il ne faut pas la considérer le moins du monde comme la\ncause de sa conversion, lui qui était, ainsi qu’il l’attesta de lui-\nmême, autant gonflé de belles lettres qu’enlacé dans les désirs\ncharnels elles liens de la vie présente. »\nVoici le récit :\nSur la cause (le la conversion de dom Serlon, abbé de l’Au\nmône. — Il y eut un abbé de notre ordre qui fut élu tant pour la\npureté de sa vie (pie pour sa science des lettres, et universelle\nment aimé. Dans le temps où il séjournait encore dans le siècle il\navait coutume de faire des leçons publiques deçà et outre mer.\nEn dernier lieu, s’étant accordé â la volonté du roi d’Angleterre,\nil dirigeait à Oxford, où s’était assemblée une multitude de\nclercs pour l’agrément du site, le collège principal, en compagnie\nde plusieurs maîtres qu’il s’était adjoints. Avec lui demeurait\nun clerc nommé Richard, assez lettré et beau de visage. Une\nfois par semaine tous les maîtres avec leurs disciples se ren\ndaient à sa leçon pour y argumenter. Cc Richard, avide de\nlouanges et de gloire, négligea les autres adversaires pour sou\ntenir une thèse contre son propre maître. Son argument fut bien\nvite devant tout le monde convaincu de fausseté. Honteux et\ndéçu il quitta les écoles, rentra dans son logement, et, se jetant\nsur son lit, changea de visage et de couleur. A cette vue, son\nfrère charnel pensa défaillir, cl, bien que tout enfant, l’avertit\nde songer au salut de son âme. Comme il ne parvenait à rien, il\ncourut trouver le prêtre de l’église et lui fit savoir la maladie si\nsoudaine de son frère. Le prêtre, accompagnant le jeune homme,\ntrouva le malade aux portes de la mortel, fidèle à son office, rap\npela au moribond la confession de scs péchés et la communion,\nsans quoi personne ne saurait parvenir à la vie éternelle. Mais\nl’autre, saisi de délire, lui demanda de lui opposer un argument\n15,", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f181.item", "vue": 181 }, { "page_imprimee": "174", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2645, "texte": "174\nou de répondre au sien, s’il avait, quelque notion de la dialec\ntique. En disant ces mots Richard quitta sa dépouille mortelle et\nexpira misérablement sans viatique. Sur cette nouvelle le maître\ns’affligea bien fort cl pleura très amèrement son cher compagnon\nqui lui était soudain eidcvé. Cependant il convoqua tous les\nclercs du lieu et célébra les obsèques selon le rite. Le jour sui\nvant, après avoir accompli les offices de la messe, cl distribué\ndes aumônes aux pauvres, il livra à la sépulture le corps de son\nami. Puis tous les clercs retournèrent à leurs affaires.\nLe maître, bien que triste, comme le soleil allait se coucher,\nse remità l’élude. Voilà (pic soudain se dressa devant lui Richard,\nécorché, dépouillé de sa peau. Le maître, frappé de terreur,\ninvoqua le nom du Christ, et se protégea par le signe salutaire,\npuis dit au revenant: — Qui es-tu donc, toi qui oses entrer si\ntard dans mon logis pour m’apparaître ? Et l’autre lui dit qu’il\nétait son clerc, le malheureux Richard. — Où est donc, dit le\nmaître, cette peau si belle, si éclatante, (pie lu avais naguère? Et\nl’autre répondit: Ce (pii me reste et ce que tu vois me demeurera\nen dépit de tous les arguments, pour les extraordinaires supplices\n(pie m’infligent mes tourmenteurs : car le gouffre du chaos m’a\nenglouti, damné à jamais. Le maître, à ces paroles, ne songea ni\nà la géhenne ni à la peine du damné, mais à une nouvelle thèse\nqu’il avait imaginée. 11 se demanda si le clerc ne pourrait la\nfaire parvenir aux habitants des enfers, Platon, Aristote, et les\nautres.\nOr, le jour suivant, comme le soleil allait gagner l’occident,\nRichard apparut, non plus écorché comme la première fois, bien\nque dépouillé de sa peau, mais couvert d’une chape de parchemin\noù le maître vit inscrits les sept arts et reconnut, en les y lisant,\ntous les arguments iècc symphonique de modestes dimensions? Point du\ntout : c’était un ouvrage écrit pour chœur et orchcslrc qu’on offrait\nà l’admiration du public d’élite qui se pressait en la salle; des\nsolistes s’y faisaient entendre cl il remplissait, à lui seul, tout\nle programme. Et c’cst pour un musicien de vingt-sept ans, in\nconnu de tous il y a un an à peine, que toutes les ressources\ndont nos chefs d’orchestre disposent étaient ainsi libéralement\nprodiguées. En l’honneur de cet heureux mortel, un comité, com\nposé des noms les plus smart du monde parisien, avait, depuis\nquelques jours, organisé une réclame savante, habile à souhait,\nsans indiscrétion maladroite qui eût risqué d’en compromettre\nl’effet. Quoi encore? Les salons du Figaro où les gloires consa\ncrées avaient eu, jusqu’à présent, seules accès, s’étaient,la veille,\nouverts pour une audition préparatoire des œuvres antérieures du\ngénie nouvellement apparu.\nDon Lorenzo Perosi, le héros du jour, est un jeune prêtre\npiémoutais, maître de chapelle de Saint-Marc, à Venise, et direc\nteur de la chapelle Sixline. L’Italie voit en lui le rénovateur de\nla musique sacrée, le successeur des Palestrina et des Carissimi,\nle génial créateur d’un art nouveau. La gloire «les plus illustres\ncompositeurs d’opéra (qui connurent à leur heure de tels triom\nphes) pâlit, éclipsée par l’éclat de sa réputation naissante. L’abbé\nPerosi, l’auteur de cette liésarrection du Christ que nous venons\nd’entendre, sacré grand'maîtrc en son pays, ne s’est pas contenté\ndes louanges nationales. Il est venu à nous, curieux de faire\nconfirmer, à l’étranger, le jugement de ses compatriotes. Nous\navons fait pour lui ce «pic nous ne fîmes, [en aucun temps, pour\nnul des nôtres. Faut-il le regretter, ou bien aurions-nous eu rai\nson ?\nCe n’est pas un chef-d’œuvre que cet oratorio : loin de là. Ni\ndans la conception, ni dans la réalisation ne se perçoivent encore\nde qualités personnelles, vraiment originales. Les idées du ni us-\ncicn sur son art, telles qu’elles nous sont connues, ne sont pas", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f196.item", "vue": 196 }, { "page_imprimee": "189", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2635, "texte": "189\nnouvelles, ni, à mon sens, toujours parfaitement justes. Nos com\npositeurs, môme du second rang, sont autrement habiles : d’in\ngénieuses recherches leur font découvrir des effets bien plus\nvariés, bien autrement piquants. Les timbres rares, les rythmes\ncurieux, les polyphonies capricieuses et savantes ne leur coûtent\nrien ; ils ont, à mettre en œuvre toutes ces ressources, une ha\nbileté de main que le maître italien n’a pas l’air de soupçonner.\nJe sais tout cela, et combien l’œuvre que nous entendîmes est\nimparfaite. Mais j’ai cru y sentir passer de loin en loin comme\nun grand souffle d’inspiration et de foi ; j’y trouve une sincérité,\nune simplicité qu’on ne saurait assez louer. Si l’abbé Perosi\nsemble ne pas connaître les raffinements de l’écriture moderne,\nil doit y avoir dans son ignorance de ce style à la mode, quel\nque dédain dont il faut lui savoir gré.\nD. Lorenzo Perosi vise à un art plus simple, cela est mani\nfeste, dans le goût large et grand des anciens maîtres. Qu’il n’ait\npas encore réalisé son idéal, je le confesse ; mais c’est déjà une\noriginalité que de l’avoir conçu. Si l’enthousiasme facile de la\npresse italienne, les comparaisons flatteuses et ridicules dont on\nl’accable ne l’égarent, point, s’il ne se détourne pas des longues\nméditations et du travail persévérant qui produisent les œuvres\nfortes, il justifiera sans doute un jour les espérances mises en lui.\nQue ce jeune prêtre soit vraiment l’homme de génie que veulent\nvoir en lui des admirateurs complaisants, et ce sera peut-être lui\nqui aura la gloire de ramener la musique aux traditions antiques\nde naturel et de simplicité,dont l’art moderne, malheureusement,\ns’est écarté chaque jour davantage.\nAu sujet de la Résurrection du Christ, je n’irai point, comme\ncertains, parler de ces affinités de race qui devraient nous rendre\ncette œuvre plus chère, d’« art latin » pour tout dire. L’auteur,\nsans doute, se réclame volontiers des grands Italiens de la Re\nnaissance et du xvu ,! siècle : Palestrina, les Gabrieli, Carissimi\nlui sont familiers. Mais la conception, la structure même de ses\nquatre oratorios procèdent surtout de Rach. Rien dans le style\nni dans l’écriture vocale n’y rappelle, sensiblement, d autre in\nfluence classique que celle du maître d’Eisenach, dont M. Perosi a\nd ailleurs fait une élude approfondie. Comment pourrait-il en etre\nautrement? Ni Palestrina, ni aucun des maîtres de cette école\nn’ont conçu la musique sacrée sous une forme telle qu elle pût\namener à celle de l’oratorio.\nCarissimi, il est vrai, reste le créateur du genre. Mais le style\nde ce grand musicien n’a rien de commun avec celui du compo-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f197.item", "vue": 197 }, { "page_imprimee": "190", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2680, "texte": "sitcur moderne. Scs drames sacrés sont vraiment des drames.\nScs récitatifs, d’une vérité expressive si intense, tirent leur effet\ngrandiose de la force et de la justesse de la déclamation seule.\nM. Perosi, tout au contraire,n’a pas conçu le moins du monde ses\nœuvres comme des œuvres de théâtre. Comme Bach et Ilandcl\nl’avaient fait avant lui, il a combiné sous une forme assez libre,\nles textes sacrés des évangiles et diverses proses ou hymnes de\nl’Eglise. Un récitant raconte les différentes péripéties de l’action\net annonce les personnages. Chacun d’eux chante à son tour les\nparoles traditionnelles que les livres saints lui prêtent. Le chœur\nprend part à l’ensemble, soit qu’il représente un groupe d’assis\ntants à la scène, soit qu’il commente, librement,\"de façon abstraite\nen quelque sorte, les péripéties de l’action.\nDans Bach et Uiindel il est vrai, ces effusions lyriques tiennent\nbeaucoup plus déplacé. Souvent même les solistes ne représentent\naucun personnage particulier ; leurs voix donnent simplement\nun corps aux pieuses méditations du compositeur. Ces deux maî\ntres, d’ailleurs, ne se sont pas généralement astreints traduire\nmusicalement les textes sacrés dans leur int égrité. Le plus sou vent,\nc’est à des paroles originales qu’ils ont adapté leurs plus beaux\nairs et leurs chœurs les plus grandioses. Ils écrivaient d’ailleurs\nen langue vulgaire; aussi leurs œuvres présentent-elles une allure\nplus libre, plus populaire. Mais ce n’est pas là le drame sacré,\ntel que Carissimi l’avait réalisé. De telles compositions ne se conce\nvraient pas sur un théâtre, où chaque personnage doit se produire\nréellement et vivre de sa vie propre. Leur caractère dramatique,\nsi l’on peut dire, est tout intérieur ; l’œuvre elle-même ne tend\nqu’à suggérer à l’auditeur les émotions que lui doit inspirer le\nsublime spectacle qui se joue en lui-même.\nInfiniment plus musicale que le drame proprement dit, cette\nforme permet des développements que le musicien, autrement,\ndevrait s’interdire. La musique dramatique moderne a bien pu,\nsous la puissante main d’un Wagner, réunir à scs modes tradi\ntionnels d’expression la plus grande part des ressources sympho\nniques de la musique pure. Mais cet ensemble superbe ne serait\npas possible à l’église. Il y aurait de la témérité à changer quel\nque chose aux paroles sacrées, à les disposer dans l’ordre et la\nmanière que la préparation du drame exigerait, à transformer,\nen un mot, ces textes vénérables en simples scènes d’opéra. Pour\nnos idées du moins : car Carissimi et les Italiens de son temps\nn’ont guère fait autre chose. 11 n’est pas sûr que cet idéal pour\nrait nous satisfaire encore. Nous exigerions du moins une vé-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f198.item", "vue": 198 }, { "page_imprimee": "191", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2662, "texte": "tf) 1\nrite plus précise, plus de réalisme et d’action dramatique. Mal\nsatisfaits de l’aspect légendaire et abstrait des personnages, nous\nles voudrions faire vivre, a nos yeux, sous une forme concrète ;\nl’orchestre, descriptif et pittoresque, psychologique et expressif\ntel que nous l’aimons, y devrait avoir aussi sa place, nécessaire tout\ncomme en un opéra profane. Qu’y manquerait-il, sinon les costu\nmes et les décors pour compléter l’ensemble ([lie nous avons cou\ntume de chercher à la scène? Certes, traité par un homme de\ngénie, cela pourrait être une œuvre d’art admirable : ce ne serait\nplus cependant de la musique d’église. Le prcmiçr finale de Par-\nsifal, pour être une des plus belles choses qui soient, n’est a sa\nplace qu’au théâtre.\nEntre la forme dramatique des oratorios de Carissimi et celle,\nplus symphonique, des chefs-d’œuvre du grand Bach, M. Pcrosv\nn’a pas osé choisir. Il a pris en quelque sorte un moyen terme,\nqui ne satisfera personne. Néanmoins la conception de Bach est\nplus proche de la sienne. Seule, d’ailleurs, elle permet les grands\ndéveloppements musicaux. Seule, aussi, elle laisse le compositeur\nlibre de donner à l’orchestre le râle important que lui assignent\njustement les idées modernes, sans amener avec la musique d o-\npéra des ressemblances immédiates qu’il convient d’éviter. Mais\ndu moins les grandes œuvres de Bach sont-elles toujours con\nçues symphoniquement ; l’élément directeur du développement est\nune idée musicale abstraite dont la forme particulière, les alli-\nnités tonales ou rythmiques imposent à tout le morceau une cer\ntaine allure, une marche régulière prévue d’avance par l’esprit\nqui l’a conçue. En un mot ce sont des pièces de symphonie,\nexpressives sans doute, mais dans la limite où la musique pure\nle peut être. Supprimez les paroles, remplacez par un instrument\nla voix récitante : l’effet général sera diminué, Il est vrai, mais\nle morceau gardera son unité et sa cohésion. Il aura une signi\nfication moindre, sans paraître incohérent ni inintelligible. Ceci\nbien entendu ne s’applique qu’aux chœurs, aux airs, aux mor\nceaux a plusieurs voix. Ces différents fragments de musique\nexpressive sont reliés par des récitatifs très simples, de déclama\ntion pure, ou presque, (pic soutient seulement, à l’exclusion de\nI orchestre (sauf quelques rares passages), une basse continue\nd orgue, en accords à peine indiqués. Cette trame légère suffit\na. maintenir l’unité du tout. Suffisamment musical pour que\nI impression reste une, ce récitatif diffère assez du style des au\ntres morceaux pour que chacun garde son effet propre. C est à\nacteur récitant qu’incombe le soin de narrer l’action en détail :", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f199.item", "vue": 199 }, { "page_imprimee": "192", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2668, "texte": "192\nlui seul, le plus souvent, a gardé dans son intégrité le texte des\nEvangiles. Aux solistes, au chœur sont attribués des paraphra\nses lyriques où, par la voix de ses interprètes, l’auteur exprime\nl’émotion que la divine tragédie lui a inspirée.\nExtérieurement, l’abbé Perosi procède de même. Lui aussi\nconfie au récitant tout ce qui dans son œuvre n’est ni dialogue,\nni commentaire. Mais il n’a pas su, ou n’a pas voulu différencier\nmusicalement ces récits impersonnels de ceux des acteurs réels\nde son drame. Par un fâcheux abus qui imprime à l’ensemble\nune monotonie peu agréable, il a transporté là les procédés du\ndrame lyrique moderne, qui s’efforce d’éviter ces disparates de\nstyle. Mais qui ne voit (pie ce qui est parfaitement légitime en ce\ncas ne saurait ici convenir V Dans le drame lyrique tous les per\nsonnages sont des êtres réels, vivant une vie supérieure à l’hu\nmanité, mais vivant tout de même. Dans l’oratorio dramatique, à\nces individualités définies nous mêlons une entité abstraite, le\nrécitant, qui, sans se confondre avec elles, explique et commente\nleurs actes. C’est en quelque sorte l’àmc consciente du specta\nteur qu’il représente : il s’oppose naturellement aux créatures\nextérieures que celui-ci voit vivre et agir devant lui. Il faut\ndonc traduire ces deux ordres d’idées par des représentations\naussi différentes que possible. Le procédé de Bach peut ne pas\nêtre le seul acceptable. Il se peut qu’un autre, mieux adapté au\nstyle musical moderne, reste à trouver. M. Perosi n’aura rien\nfait pour en préparer la découverte.\nBien de plus fatigant que ces pages, se déroulant dans un style\nuniforme. L’effet des plus beaux passages est affaibli, quand ils\nviennent après ces récits interminables du Storico, où les détails\nles plus insignifiants du texte prennent une importance qu’il ne\nleur appartient pas d’avoir. La scène superbe de la seconde partie\noù le Christ ressuscité est reconnu par Marie Magdeleine, ce cri\ndéchirant d’expression éperdue « Rabboni » où l’Ame frémis\nsante de la femme se peint tout entière, ce point culminant de\nl’œuvre, croit-on qu’il ne serait pas plus magnifique encore,\nplus humain et. plus pathétique, si les mélopées du Récitant :\n« et cnm heee dixisset, conversa est relrorsum..., — Di cil ci\nJésus, » etc... ne venaient malencontreusement en interrompre l’é\nlan. Tout au moins faudrait-il qu’unc déclamation rapide soutenue\nde quelques notes d’orchestre en atténuât l’importance et permît,\npour ainsi parler, d’en faire abstraction. Présentées comme elles le\nsont, elles irritent et impatientent : l’cff’ct de celte scène, d’autres\nsemblables, lcsplus noblement dramatiuucs de l’ouvrage, en souffre.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f200.item", "vue": 200 }, { "page_imprimee": "193", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2571, "texte": "ig3\nC’est en effet l’accent dramatique et humain qui fait le mérite\nprincipal de cette partition. Encore que la tenue générale soit\nd’un style ferme et soutenu, d’une écriture solide, je n’y remarque\naucun morceau développé symphoniquement valant surtout par\nsa valeur proprement musicale. Les chœurs même, souvent pleins\nde force et de mouvement, comme celui des Juifs demandant à\nPilate de veiller sur le Sépulcre, comme VAlléluia final débor\ndant d’enthousiasme et de sainte allégresse, ou d’une expression\ncalme et mystique, tel celui qui termine la i ro Partie « Jlecessit\nPas/or noster » dont l’accent mystique fait songer au chœur\nfinal de la Passion de S. Bach, — les chœurs, dis-je, ne sont pas\nordinairement traités en morceaux indépendants, de grandes pro\nportions. La majeure partie de l’ouvrage, — et l’influence de\nWagner, sans profit à mon sens, se fait ici sentir, — rappellerait\nplutôt le style ordinaire et l’allure du drame lyrique moderne.\nSans profit, puisqu’il ne s’agit pas d’un drame, qu il ne saurait\nêtre question de peindre un caractère, de décrire le conflit pro\ngressif des passions ou des actions humaines.\nL’expression plus haute, plus générale aussi de la musique\npure serait mieux à sa place ici; le sentiment religieux ne se\nprête pas à l’analyse et garde, de sa nature même, quelque chose\nd’indéfinissable.\nLes critiques comme les artistes ont trouvé généralement l’or\nchestre de la Résurrection du Christ, peu intéressant, plus\nbruyant que sonore et assez mal traité. Ils ont eu raison : les\nItaliens eux-mêmes, tout en exaltant à l’excès le génie du jeune\nmaître, ont aussi reconnu que, sous ce rapport, il avait encore\nbeaucoup à apprendre.\nMais Don Lorenzo Pcrosi est assez jeune pour s’entendre\nsouvent exécuter et pour acquérir sans peine ce (pii lui manque.\nH pourrait d’ailleurs objecter que ce même reproche lût adresse\na presque tous ceux des compositeurs (pii traitèrent des sujets\nanalogues. N’a-t-on pas cent fois prétendu que l’orchestre des Béa\ntitudes de G. Franck était lourd et confus, monotone et peu\nvarié. II l’était sans doute et le caractère de l’œuvre l’exigeait. Ne\ncroyons pas qu’il soit toujours possible d’user des innombrables\nressources de l’instrumentation raffinée des modernes dans des\nœuvres sévères écrites le plus souvent pour les masses. L’impo\nsante majesté des chœurs ou des larges récits éteindrait\nle chatoyant éclat des sonorités légères et variées (pii nous\nséduisent en d’autres endroits. Nos meilleures compositeurs ont\nporté d’ailleurs, au concert, cet art spécial à un tel point de per-\n17", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f201.item", "vue": 201 }, { "page_imprimee": "194", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2501, "texte": "fcction ,? jours de séjour dans le sud de l'Afrique\nnous raconte comment les Iloltcnlols exilent les vieillards do\nleur village avec des vivres pour (rois jours, après lesquels ces\nderniers n’ont plus qu’à se laisser mourir. D’autres pays agissent\naussi sagement. Les Esquimaux les enferment vivants dans une\nImite de glace et les Néo-Calédoniens les enterrent. Certaines\nîles de l’Australie se dépeuplent aussi avanlageusemcntpar cette\ncoutume, sans que les victimes tentent une rébellion. La plupart\nau contraire ne laissent point à d’autres le soin de creuser leur\ndernière demeure.\nCes mœurs ne doivent pas trop nous étonner; car, au dire\nd’Elien, des nations antiques veillèrent à préserver leurs sujets de\nla décrépitude. A l’îlc de Céos les habitants ayant conscience de\nn’ôtre plus utiles au bien de l’État s’invitaient à un banquet, à la\nfin duquel, couronnés de roses ou de laurier, ils buvaient la ci\nguë. La Loi ordonnait aux Sardes d’assommer leur père quand\nil était très vieux et de l’ensevelir. Les hommes qui avaient dé\npassé soixante-six ans étaient égorgés par les Dcrbices, et les\nfemmes étranglées.\nNous avons tenu à appuyer par des précédents nombreux notre\nopinion sur la nécessité de mettre à mort les vieillards. Celte me\nsure serait salutaire pour notre société Certes la rigueur des lois\nanciennes no devrait être appliquée, ni la sauvagerie des peu\nplades lointaines recommandée ; il conviendrait de les conduire\nau trépas avec délicatesse— parla puissance de narcotiques. Des\nsiècles s’écouleraient avant qu’ils puissent atteindre à la sagesse\ndes hospitalisés de Canton (pii choisissent, parmi les échantillons\n17.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f205.item", "vue": 205 }, { "page_imprimee": "198", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2271, "texte": "ig8\nofferts, le bois de leur cercueil; mais, la règle ayant à la longue\nla force du destin, peut-être envisageraient-ils la fin avec une\nrésignation plus noble.\nDéjà la suppression des vieillards avait été proposée le i3 jan\nvier 1871 par Paulin Gagne, un avocat que scs excentricités et son\ninvention de l’archi-unité des peuples avaient rendu un peu cé\nlèbre. Il devait, trois ans plus tard, pour la liesse des vignerons,\npréconiser le plujlloxeracide Gagne. Selon lui tous les individus\nAgés de plus de soixante ans devaient être mis à « la retraite de\nla vie » et livrés à la boucherie. C’est ce qu’il appelait la philan\nthropophagie. Cette addition utilitaire rendait grotesque une idée\nlouable, qu’il serait bon de développer.\nLes vieillards sont en effet chez un peuple l'élément mauvais\nqui nuit à son entier développement.\nL’esprit poissé de vieux concepts, ils retardent tout progrès\nnon seulement par leur timidité craintive et l’opposition de leurs\navis, mais surtout par l’autorité que leur donne si injustement\nleur Age. C’est à eux que les novateurs doivent le ricanement\ndes plèbes.\nL’affaiblissement de leur intelligence fait croître chez eux la\njalousie des enthousiasmes juvénils, le remords des sales actions\nqui furent vaincs et le regret des efforts perdus. « Ahl de mon\ntemps! »... Ah! le beau temps de leur jeunesse où la vie n’avait\npas encore déposé en eux la pourriture dont il faut se cuirasser\nl’Ame pour passer à travers ses semblables sans être broyé !\nLeur ignominie morale les dote d’un physique repoussant. Leur\nvisage est griffé de toutes les déchéances qu’ils durent subir, de\ntoutes les bassesses qu’ils commirent, de toutes leurs désillusions.\nIls altèrent chez l’adulte le goût du beau, quand ils n’abusent de\nsa bonté par les soins répugnants que parfois leur gâtisme ré\nclame. Leur suppression serait pour eux-mêmes désirable. Les\npenseurs et les poètes avant leur caducité laisseraient un renom\nplus pur, que des œuvres imparfaites ne terniraient point pour\nles âges à venir.\nE11 résumé, sans les vieillards qui leur présentent la perpé\ntuelle caricature de l’homme cl dont la vue est une leçon de dé\ncouragement, les races, devenues plus fécondes, savoureraient\nmieux les joies de l’amour et la bonté de la vie.\nAlbert Lxntoine.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f206.item", "vue": 206 } ] }, { "article_id": "pmb-18331", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "199", "page_fin": "202", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 202", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f207.item", "pages": [ { "page_imprimee": "199", "debut_caractere": 4, "fin_caractere_exclue": 2328, "texte": "Chronique Littéraire\nEscal Vigor, par Georges Ecckhoiid (Mercure de France), — En\nPleine Terre, par Georges Virrès (Editions de « la Lutte »). — Flore\nd’Eveil, par Ernest Gaubort (Edition de « l’Aube Méridionale »). —\nLa Faillite du mariage et l'Union future, par J. Joseph-Renaud\n(Flammarion). — Qu’esl-cc que le Progrès ? qu'est-ce que le Crime ?\npar E. de lloberty (Ollendorf). — Littérature d'eccezione, par Vit-\nlorio l’ica (Milan, Raldini, Castolldi cl Cie).\nLe libraire chez qui je n’achètc pas de livres, mais qui me\nfournit gratis de renseignements et de conseils d’art aussi précieux\nque ceux dont m’honore parfois mon éditeur, rcpouss.'i d’une\nme\nrécieux\n... ..ui.v.w parfois mon euuoui - d’une\nmain dédaigneuse l’ouvrage que je lui vantais.\n— Hé oui, me tança-t-il amicalement, je reconnais bien votre\ngoût personnel, qui n’est pas le bon. Comment voulez-vous que\nje recommande cela à mes clientes? Ça ne les amuserait pas. II\ny a là de l’effort, de la pensée, de l’art, j’y consens, et rien qui\npuisse plaire aux femmes. Je vous en parle savamment, car je l’ai\nfeuilleté, ce volume. Seules, les femmes achètent, des romans\ns’entend. (Pour les vers, le phonographe et les Samedis popu\nlaires les donnent pour rien, observa cet homme judicieux.) Or\nvos auteurs récents ont la prétention d’introduire quelque méta\nphysique en leurs imaginations. C’est confondre les genres. Plus\nd’amour, partant plus d’adultère dansles histoires qu’ils fabriquent.\nDe quel public s’achalandcront-ils? Leurs in-18 ne passionneront\npersonne. Aux tins d’instruire les esprits sérieux, des couver\ntures, des formats, des titres et des sous-titres austères s’im\nposent, et pour les récréer, d’honnôtes gaudrioles sont bienve\nnues (ex. : Bismarck et Paul de ICock). Quant aux femmes, vive\nla page heureuse que tourne sur la mousse une belle amoureuse;\ncl, que tous les pédants frappent leur tête creuse, a dit le grand\nMusset dans un article qu’il faut relire.\n— Cependant, hasardai-je, Paul Bourget ?\n— Psychologie, philosophie?De la frime, Monsieur. lien sau\npoudrait à peine, mais aux bons endroits, scs livres, ce cordon-\nbleu de la littérature. Au surplus, sa faveur décroît.\n— Ab ? dis-je, intéressé. — Mais, au lait, qu’cst-cc donc qui\nassure le succès d’un auteur?\n— La quantité et le chatoiement des petits faits, des anecdotes", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f207.item", "vue": 207 }, { "page_imprimee": "200", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2705, "texte": "200\ndont il agrémente plus ou moins adroitement le banal d’une aven\nture. Le romancier en faveur, c’est un potinier de goût, voire de\ngénie. Pour cette raison, Alphonse Daudet occupe peut-être en\ncore la première place parmi les amuseurs.\n— Ccrvantez de camelotte; Goppée l’a dit. Mais vous m’enten\ndez mal. Comment s’organise le succès; voilà ce (pie je brûle\nd’apprendre. Le livre que j’admirais eut une belle presse, et vous\nme dites qu’il ne « part psa »?\nIl haussa les épaules.\n— Ni articles, ni réclames ne tirent plus guère à conséquence.\nAverti, l’acheteur se méfie. Le succès, c’est moi, libraire, qui en\nsuis le facteur. Ma recommandation est toute-puissante, et l’au\nteur fera sagement de me courtiser plus que le critique. Ainsi,\ntenez, Un vilain monsieur de Willy, j’offre et l’on prend, ça n’est\npourtant pas si bien que Maîtresse d'Esthète. Et En Fête,\nd’Auguste Germain, je ne vous dirai pas combien j’en ai écoulé,\npour ne pas vous humilier. 11 y a aussi le roman de la reine\nNathalie, Ce roman est une autobiographie. 11 commence à Bel\ngrade et finit à Biarritz. Il est écrit en français.\n— Mais, l’intcrrompis-je, vous me récitez là une annonce de\njournal; et d’ailleurs le livre n’est pas encore paru.\n— C’est tout comme... Et j’ai pour agréable de le lancer.\n— Vous êtes donc ambitieux? Ceci, qu’en faites-vous ? inter\nrogeai-je, en désignant Escal-Vigor de Georges Ecckhoud.\nLe bibliopole rougit, esquissa un geste vertueux, sa voix, grave\nnaturellement, fût caverneuse:\n— N’en parlons point, monsieur; une aberration, une abomi\nnation. De son lac empesté, Sodomc qui resurgit, insolente, in\nvaincue, prête à violer derechef les anges effarés. Ah Monsieur,\nce livre ne respecte pas la morale; et la femme y est traitée sans\négards. Par bonheur, c’est écrit en marollien.\n— Ça vaut toujours mieux que le serbe de la reine Nathalie.\nScandalisé, mon interlocuteur me quitta pour une affriolante\njeune personne qui réclamait les œuvres posthumes d’Armand\nSilvcstrc.\nEt j’emportai chez moi Escal-Vigor.\nNon point, littérairement parlant, le meilleur livre de Georges\nEcckhoud. Mais le plus courageux, le plus sincère, le plusdésor-\ndonnément passionné. L’amour niant les sexes complémentaires\ny est ardemment, furieusement décrit. La femme que divinisa le\nchristianisme et de (pii la chair fut décrétée adorable à dater de\nla fécondation miraculeuse de la Vierge — la plus laide affirmant\ndepuis celte aventure: c’est moi le beau sexe — la femme s’y ef\nface, et c’est l’éphèbo païen qui triomphe. A vouloir restaurer le\nculte d’Antinoiis, le comte de la Digue, cet lladrian flamand suc\ncombe avec le jeune dieu qu’il idolâtre.\nDes pages superbes, définitives, contre lesquelles s’émousse-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f208.item", "vue": 208 }, { "page_imprimee": "201", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2586, "texte": "201\nront (1 imbéciles plaisanteries sont l’honneur de cette étude sin\ngulière : Telle, la véhémente confession que fait de son anoma\nlie le Dyckgrave A Blandine, son éphémère maîtresse, en qui il\nn’a aimé qu’une * humanité agreste », qu’il a possédée « dans\nl’idée des désirs qu’elle aurait allumés chez de robustes manœu\nvres ruraux, dans la ruée fauve, fumeuse et dépoitraillée d’une\npriapée de Kermesse... » Confession tragique, formidable, na\nvrante, qui laisse pantelant le lecteur de bonne foi, qui provoque\ncelte exclamation : A ma, et fac qaod vis !\nM. Georges Virrès s’apparente A G. Eeckhoud par la franchise\nun peu brutale de ses récits agrestes, il nous dépeint des actes\nanalogues à ceux (pic préfère ce dernier et avec amour nous ra\nconte scs rustiques héros. A l’odeur puissante de la terre, en de\nbrèves et parfois très belles nouvelles, un peu d’encens catholi\nque marie son parfum bleu. S’il écrit fâcheusement.: 1rs terres\ndégluti liaient dans les boues du dégel, il a d’heureuses trou\nvailles: son image s'était implantée, en son cœur comme un ja\nvelot dans le chêne. Et certain de ses tableaux — ceux des\nJours de Printemps par exemple, charmeraient Francis Jammes;\n« Et même les canards vont à la mare, dans ce dimanche de mai,\navec de petits cris pleins d’un intime contentement ».\nFlore d'Eveil d’Ernest Gaubert n’est qu’une plaquette. Idylle\nun peu subtile, mais d’un charme jeune et. réel. Un [enfant\nhésitant par le jardin d'amour, dit l’épigraphe. Cet enfant\nn’hésitera pas longtemps dans le jardin des lettres.\n★\nEn des pages éloquentes auxquelles ont collaboré des écrivains\nautorisés, Al. J.-Joseph Renaud établit que « la Famille, viciée\npar le mariage, sera régénérée par l’Union future ». Il note les\nétapes : Le divorce par consentement mutuel, la suppression des\nformalités telles que l’autorisation des parents devant l’hymen,\nune conception plus vaste dcl’amour en dehors du mariage. L’u\nnion future sera un contrat où l’on pourra s’engager dans la\nmesure et dans les conditions qu’on voudra, etc. Chacune des\npropositions de l’auteur exigerait-il en convient lui-meme (le\nconsidérables développements. Son essai n’en est que plus méri\ntoire. Par avance il y codifie les usages de la société a venir.\nM. J.-Joseph Renaud n’est peut-être pas si téméraire qu il le\nsouhaite dans l’énoncé de ses formules: il est intéressant toujours\net fait œuvre de moraliste.\nJe ne peux que signaler ici les brochures de M. E. de Ro-\nberty, Qn'est-ce que le progrès ? et Qu'est-ce que le crime? Pour\nles apprécier à leur haute valeur, un long commentaire serait né-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f209.item", "vue": 209 }, { "page_imprimee": "202", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1652, "texte": "cessairc. M. do Roberty est un novateur. II est juste qu’on le\nlise avec attention et respect.\n*\nSous ce titre : Littérature d'exception, M. Vitlorio Rica réu\nnit, pour renseigner le public italien, des études, importantes\nsur Verlaine, Mallarmé, Barrés, France, Poictevin, Huysmans. La\ndisparité de ce loi d’écrivains avertit des préférences de M. l'ica;\net il apparaît qu’elles sont d’un esprit avisé, investigateur, enne\nmi de la banalité; aussi bien exceptionnel esl-il chez lui simple\nment synonyme d’original. S’il nous étonnait de voir « France éti\nqueté » littérateur d’exception, l’auteur se justifie en ces termes\n(j’abrège la citation) : « Sans être un idolâtre du verbe, sans se\ncomplaire en la suggestive obscurité de style des écrivains préci\ntés, il peut être à bon droit considéré comme un littérateur d’ex\nception pour l’élégant et corrosif pyrrhonisme de loute son œuvre.»\n— Une prononciation peut-être trop nourrie lui fait découvrir des\nsonorités voulues et impressionnantes dans la répétition des\nm, n, r de ces vers de Verlaine (c’est lui qui souligne ) :\nCes grands rameaux jamais apaisés, comme l’onde,\nD’où tombe un noir silence avec une ombre encor\nPlus noire, etc., etc.\nCeci est d’ailleurs une mauvaise chicane de détail. Car les élu\ndes de M. Pica, très complètes, très fouillées, mériteraient d’être\ntraduites en français ; maint critique du juste milieu qui nie,\nconteste ou ignore, Mallarmé, par exemple trouverait de pré\ncieuses indications, profitables à sa bonne foi. — Et je n’ai qu’un\nregret, c’est de ne pouvoir plus longuement analyser ici ce livre\ndont la lecture est instructive et captivante.\nRobert Sciikffku.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f210.item", "vue": 210 } ] }, { "article_id": "pmb-18332", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "203", "page_fin": "205", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 205", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f211.item", "pages": [ { "page_imprimee": "203", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2181, "texte": "La vie artistique\nGEORGE BOTTINI\nPour Georges Lecomte.\nCeux que ne satisfont point les premières images venues ont\npu admirer, le mois dernier, accroché aux murs du plaisant logis\nd’Edouard Kleinmann, un copieux lot d’aquarelles de George\nBottini. Il y avait là des gestes éloquents de lilies et des altitudes\nvéridiques, observés par une âme amoureuse, chérissant sans\nconteste les tons chauds et patines des vieux cuirs. Tout de suite,\nun vrai peintre s’affirmait. Le sujet, le dessin, tout d’abord\nimportait peu, en ellet; ce qui étonnait, c’étaient des tons rouges,\nverts ou jaunes, d’une qualité spéciale, mis en bonne place sur\ndes fonds sombres de décors. Puis, le peintre révélé, un dessina\nteur élégant, plein de distinction et de grâce, apparaissait. Devant\nnous posaient les filles qui hantent les hais, les bars, qui s’étirent\nsur les divans bas des maisons closes. Et alors la démarcation\ntrès nette entre Bottini et ses précédents était celle-ci : alors que\nla fille est à peu près par tous exprimée de façon sinistre, avec\ntoutes les tares, avcclousles plis pnysiognomoniques de ses rudes\nfatigues, George Bottini Ja voit, lui, généralement, haute et\nmince, érigeant cavalièrement la petite fleur de sa distinction un\npeu mièvre. Bottini, qui a le suprême privilège d'être très jeune,\nn’est pas féroce en ellet comme ces deux hauts artistes : Goya\net Edgard Degas; il aime encore, de toutes les manières, les\nfilles (jui paradent pour lui et pour les plus âgés d’entre nous,\ndans les cafés et dans les bals. Quelquefois même, je ne sais de\nquelle élégance britannique il pare des visages de filles, droites\nle long de la barre de cuivre des comptoirs ; et il est aussi un\npeintre amoureux de leurs habituels décors. Le fond n’est jamais\nconventionnel, hâtons-nous de le dire. Voyez, au hasard des\naquarelles aperçues, cherchez, chez le bon hôte Edouard Klcin-\nniann, l’accent de vérité des coins de bals, du décor éclatant\net nacré de la verrerie des bars, évoquez la chaude et lourde\natmosphère des couloirs de maisons closes ; et vous vous direz\nfluc toutes ces choses sout bien là exprimées, amusantes et\nneuves, très singulières dans leur gamme atténuée de tons.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f211.item", "vue": 211 }, { "page_imprimee": "204", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3011, "texte": "Oq a déjà cherché, comme on pense, les maîtres directs\nde Botlini. Je crois surtout que les Japonais ont été ses vrais\ninitiateurs. Maintes aquarelles témoignent de mon dire. J’aime\nchez eux comme chez lui le sens décoratif des attitudes, le jet un\npeu grêle des lignes, l’enveloppement très vivant des contours.\nMais son goût des tons cuisinés, rouis, lui est bien personnel ;\ncar Botlini, volontairement, de parti pris, va au devant de la\npatine du temps. Et cela est un elïcl singulier, quand il fait\nsurgir de l’ombre des visages très blancs de tilles maladives.\nAh! à considérer le lot des aquarelles exposées, on vit bien que\nBotlini les avait guettées, suivies et longuement étudiées, scs pré\ncieuses amies, les tilles. Mais rarement il les dessine grosses, adi\npeuses, se tassant dans les replis de leur graisse. 11 les aime, ai-je\ndit, plutôt fuselées, quasi impubères, fleurs de vice encore\nmenues, écloses dans la nuit, et crânant avec une moue d’enfant\nsous le carrick à trois collets; et son pinceau, qui toujours rem\nplace le crayon, a d’élonnantes finesses pour peindre l’arc d’un\nsourcil ou le galbe d’une jambe. Mais la compréhension du décor\nne ravit pas moins, quand on voit exprimés, réduits à leurs traits\nessentiels scs intérieurs de bars et « le maisons closes. Toute la\nsaveur d’Outrc-Manche est dans les botes, dans l’apparat des\nverres, dans le décor des murs, dans le ragoût des viandes dont\nla tranche saigne, dans l’étalage joli des spiritueux. Et, ailleurs,\naux maisons closes, les tentures sont lourdes, b; plafond, comme\nun couvercle, opprime et pèse bien sur les crânes des êtres qui\nsont là, en conciliabule ou assis sur les divans, eu attente.\nL’experte fantaisie de George Botlini lui permet au reste toutes\nles incursions dans les endroits hantés de filles. Il a dessiné des\ncoins exquis de cafés, comme des couloirs de théâtres; et c’est\nde ce peintre élégant et disert que j’attends enfin la vision des\npavillons de la haute noce, des Ârmcnonville et des Madrid, l’or\ngueil des filles dans l’étincellemcnt des glaces et la somptuosité\ndes fleurs. Déjà, par certaines aquarelles, joliment appelées :\nlleposoirs, il révèle pleinement, pour mon désir, sa joie à ma\ngnifier la fille, à la faire belle, désirable, dans un décor d’intimité\nenviable. Une, entre autres, est telle : le soleil entre à pleines\nnappes par la fenêtre ouverte, baigne la gorge nue, fait rutiler en\nmémo temps la petite place de la Ville. Et cela, c’est très reposé,\ntrès ambre, très doux. Puis, à la regarder plus, elle inquiète à\nla longue, cette fille brune, aux yeux grands ouverts, très fixes.\nEt il y a de la pourriture qui monte soudainement sur celle face\népanouie, heureuse.\nGeorge Bottini n’a pas la même tendresse pour les hommes qui\nposent dans ses bars ou dans ses maisons closes. Il en a fait des\ntypes, dont la tête do chien rageur écarte. Des bookmakers, dont\nla mâchoire est en gueule de dogue. Par contre, j’ai vu, dans scs\nbals, penchés sur la nuque d’une danseuse, des jeunes hommes", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f212.item", "vue": 212 }, { "page_imprimee": "205", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1873, "texte": "★\n18\n2o5\nd’allure romantique, qui effaraient alors, par trop de distinction.\nMais, a la longue aussi, ces aspects vous prenaient bientôt, vous\ncharmaient ; et l’on ne regrettait plus les hideux galapiats qui\nmiment, au Moulin Rouge, devant les cuisses écartées des tilles,\nde frénétiques cancans.\nUne chose qu’affectionne particulièrement Boltini, dans ses re\nprésentations d’intérieurs,c’est la fenêtre ouverte sur la mer, sur\nla place d’une ville, sur une mosaïque de jardin. C’est, on le\nsait, un des points de la tradition ; mais, pour les maisons clo\nses, pour les filles en détresse, ce serait autrement poignant, s il\nn’y avait que les murs et le plafond bas, étouffant. Et pourtant,\nencore — miracle des réussites en peinture— on ne formule pas\nlongtemps cette opinion, tellement Botlini nous amuse vite avec\nun détail charmant de mâtures, de fontaines ou de petites mai\nsons, douillettement tapies au soleil, derrière la pelouse arrondie\net tendre d’un square.\nUn résumé, ce peintre, sagement, en représentant les Aines et\nles décors qu’il connaît si bien, les âmes et les décors d’un quar\ntier familier, a trouvé, du coup, un mode personnel d’expression\n'lue son ancien maître, l’instilutaire Cormon, moins heureux,\nn’a pas encore débusqué pour son propre usage. George Boltini,\nc’est encore un élève de l’Ecole des Beaux-Arts,qui a mal tourné.\nSi ça continue, elle finira bien, tout de même, cette antique mé\ntairie, par être désertée, quand il sera avéré, entendu — pour le\nmoins clairvoyant — que c’est tout au contraire l’Ecole des Vi\nlains Arts, et que l’on n’y apprend rien de bon. George Boltini\ncontribue pour sa bonne part,cl avec un admirable enthousiasme,\nà démontrer l’excellence de cette opinion. Ce peintre, eu effet, a\nété remarquable seulement du jour où, loin des cuistres qui pei-\nguent des torses à la semaine, il a, simplement, regardé la vie.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f213.item", "vue": 213 } ] }, { "article_id": "pmb-18333", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "206", "page_fin": "206", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (approché, 90) ; fin : fin de la page 206", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f214.item", "pages": [ { "page_imprimee": "206", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2294, "texte": "PAUL VOGLEll\nPour Henri Degron.\nPaul Voglcr est un amant passionné de la nature. Les trente\ntoiles exposées à la Galerie Vollard nous disent aussi qu’il n’est\npas un errant; mais bien un peintre de sites familiers et quiets.\nIl est l’hôte attentif de ces pays nommés si joliment: Le Blanc-\nMesnil ou Jouy-la-Fontaine; et il me plaît de inc le représenter en\nbon terrien et en bon Sylvain, arpentant au préalable les champs\net les bois, avant de se mettre à peindre, très tendrement et très\nexcellemment, les portraits de scs doux sites.\nVogler raffineencore sur les Impressionnistes dans ses interpré\ntations de belles coulées de soleil. Tous les tons lumineux, les\nrouges, les verts, les bleus, les jaunes, reçoivent de lui bon ac\ncueil. 11 les fêle et ils prennent lous place sur sa toile. La Seine\nà A snières est ainsi un beau jour de joie, qui s’épanouit en une\nharmonie verte et bleue. Voguer peintre des nuances et des heu\nres 1 II est aussi très minutieux et d’une franchise simple. On\nimagine, tout de suite, le plaisir qu’il trouve à peindre des ver\ndures, des barrières, des maisons émergeant à peine du sol, des\nchoux bleus cachés sous la neige.\nIl affectionne, du reste, ces paysages de neige qui font la bonne\nsolitude autour des maisons. La nature ne lui apparaît pas en\nnemie, mais pacifiante et parée. Dans scs sites d’hiver, par\nexemple, il bombe allègrement le dos de ses maisons cachées der\nrière les arbres roux, et c’est aussi prétexte à la parure nacrée\nd’un sol ouaté dégivré. Mais, au printemps, toute joie débridée\nenfin, on voit les verdures jaillir ou retomber eu berceaux de\nfeuilles, les claires rivières miroiter et les villages piquer une\ntète dans le bleu reflété du ciel. C’est la série des toiles exécutées\nà Vile de la Grande-J a! te,—aux bords de la Seine,— à, Pontoise,\nsur le (/uai. du Polhuis. Et c’est pour moi la série des huiles\npréférables, la bonne joie de peinture toute d’une venue, fran\nche, exquisement chaude et blonde. Puis, devant ces paysages\nbien disciplinés, très reposés, malgré le choix infini des tons, on\npeut vraiment comprendre ce qu’a voulu exprimer Paul Vogler,\nc’est-à-dire la joie alerte des petites villes colorées, des villages\ncaducs et des eaux qui cheminent avec tant de hâte enfantine, en\nriant aux petits clochers pointus.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f214.item", "vue": 214 } ] }, { "article_id": "pmb-18334", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "207", "page_fin": "207", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 207", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f215.item", "pages": [ { "page_imprimee": "207", "debut_caractere": 4, "fin_caractere_exclue": 2546, "texte": "FRANCIS JOURDAIN\nPour Georges Lefèvre.\nFrancis Jourdain expose, chez Ch. Ilessèle, une cinquantaine\nd’œuvres, divisées en pastels, dessins cl eaux-fortes. Il présente\ndes notations de Paris et de la banlieue, et toute une série de\nsites choisis en Normandie cl aux environs de Blois; mais, tout\nde suite, malgré la variété des paysages, un môme style, une\nmême réalisation de volonté se manifeste.\nPresque toujours en effet la nue est souveraine et pèse de tout\nson mystère sur la plaine, sur l’arbre, sur la maison tapie dans\nle creux d’un champ. 11 y a, dans ces grands ciels, comme des\nmauvais présages qui planent continuellement; et l’église, l’étang,\nle chemin ont vraiment le dolent charme des choses angoissées\net humbles. La facture est large, en grandes coulées de terrains\net de nues, comme balayées d’un bord du cadre à l’autre ; et\nFrancis Jourdain a plaisir à isoler encore l’arbre, la maison,\nsur le sommet d’un plateau ou dons le fond d’une gorge. Mais,\nquelquefois, les beaux jours le violentent, et, sous un clair soleil\nd’aube, il dispose alors avec amour l’amusant éparpillement d’un\nvillage, paré de scs petits jardins et du luisant miroir de sa ri\nvière. Et c’est aussi, ailleurs, des hameaux bien quiets, sur le\nbord d’une route, au pied delà falaise; petits villages d’un aspect\ncharmant, aux maisons ingénues et gaies.\nEnthousiaste pèlerin, Francis Jourdain a dessiné aussi des ma\nrines, des portraits d’églises, de falaises et d’arbres. Il a dessiné\nces choses comme d’autres dessinent des aspects d’humanité ;\nil a vraiment donné une Ame aux vieilles pierres, aux arbres, —\nces poteaux de l’histoire sur le bord des routes ; et il a, sans\nconteste, exprimé par de vivantes silhouettes le rythmique mou\nvement des bateaux qui se balancent et prennent le large,\n^ Mais, si je ne me trompe, ces cinquante images considérées,\nFrancis Jourdain est en marche vers un art décoratif, vers le\nmur à couvrir de lignes et de taches. Il a reçu, d’Eugene Carrière,\nce sens des lignes qui franchissent les limites mêmes démesurées\nd’un cadre; et je songe qu’il y a tout un art du paysage.a expri\nmer de celle façon-là ; un art un peu grandiloquent qui donne\nrait, sur des toiles de couleur bise, des sensations d Océans et de\nmonts, des infinis de fleuves,desplénitudes mélancoliques de lacs.\nMais voilà, quel est le millionnaire, où est la tille, qu’une pa\nreille décoration tenterait, alors que, depuis toujours, ils consi\ndèrent le Duhufo et le Carrier-Bcllcusc comme les illuslrateurs-\nnés de leurs habitats?\nGustave Goquiot.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f215.item", "vue": 215 } ] }, { "article_id": "pmb-18335", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "208", "page_fin": "210", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 210", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f216.item", "pages": [ { "page_imprimee": "208", "debut_caractere": 4, "fin_caractere_exclue": 2411, "texte": "Théâtres\nChère madame Baringhel,\nVous me demandez à quoi j’occupe mes soirées ici, dans ce\nParis où l’on s’ennuie, et la question serait, fort indiscrète, savez-\nvous ? si je ne les passais tout bêtement au théâtre. Ainsi, chère\namie, l’autre soir je fus à la Renaissance. Voir Sarah? Non pas.\nSarali vient d’émigrer aux Nations ; elle y donne avec Dali la\n(hélas!) des samedis de poésie plutôt antique où je me garde\nd’aller, croycz-le bien. Quant au publie, il y court pour dix sols:\nil en a vraiment pour sa monnaie,et cela fait la joie de M. Mcndès.\nMais voici que je m’écarte de la Renaissance: j’y reviens. Et\nvous vous dites bien sàr : « Voyons, d’iléloé, mon petit d’Iléloé,\nqu’alliez-vous faire à la Renaissance si Sarali n’y est plus ? » —\nEt que penseriez-vous, madame, si je vous répondais que je suis\nallé à l’une des représentations de VŒuvre, voir la Noblesse (le\nla. l'erre de M. Maurice de Faramond ? DMIéloé à V(Rlivre :\nvous voilà clouée, hein ! Et il faut que je vous raconte ça.\nD’abord vous raconter ça n’est peut-être pas aussi facile que\nvous le supposez. — Ab ! pardi, mignon, et les quatre actes, la\ndélicieuse, le cocu, l’amant, l’adultère?— Point. Vous êtes vieux-\njeu, ma obère Baringhel. Et les académiciens eux-mêmes ne le\nsont plus. Car imaginez-vous que toute l’habileté de Sardou soit\nrentrée dans ses tiroirs, que l’esprit de M. Rostand soit mis en\nbouteille, et qu’il ne reste plus qu’un chapitre de la vie large et\nbelle en pleine campagne que le vrai personnage, là-dedans, soit\nla Terre...\n— Eh! d’Héloé! arrêtez-vous un peu, ou je vous crois fou. —\nMoi fou ! ah ! Baringhel, vous, une femme d’esprit, amoureuse\nd’art, on le sait, me traitez de fou, alors (pic je vous écris le\nplus sérieusement du monde. Parfaitement. C’est un chapitre de\nvie cl ça se passe... Mais vous êtes peut-être passée par là... Ça\nse passe en Albigeois, au domaine de Bosredon... Bon proprié\ntaire, un vieux hobereau crâne et ruiné, est obligé de vendre le\nchâteau à des paysans, pour ne garder qu’un coin de terre, la\nferme de Monteilh, (pie cultivera sa propre tille. C’est là le com\nmencement du drame. Voici Robert de Bosredon surnommé\nTranche-Montagne, voici sa femme Bcrthe la Bonne-Dame,\nvoici sa fille Rose, assis autour de la table dans cette maison\nqu’il va falloir quitter, et voici les àcheteurs Jean-Pierre, le Sans-\nQuartier, et sa femme Miou, la Régente des Pourceaux, les uns", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f216.item", "vue": 216 }, { "page_imprimee": "209", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2993, "texte": "2° 0\ns endettant pour acquérir celle (erre convoitée, les autres la ven-\n(liini pour solder leurs dettes. Mais la lutte n’est pas finie. La\nlille îles châtelains, Rose, se fera travailleuse pour reconquérir le\ndomaine perdu,et secrètement elle espère un jour épouser l’un des\nfils de Jean-Pierre, soldat en Afrique. Mais celui-ci mourra là-\nhas, et la pauvre fille aura perdu sa terre deux fois.\nL est le nœud du drame — hes Antibel, dites-vous? — Mieux;\ncar ici la vie des autres personnages se môle à celle intrigue :\nc est le désir de Zéphirin l’ouvrier mineur en grève pour la Mar\nguerite, la fille de Jean-Pierre, c’est l’épisode du retour d’Am\nbroise, le frère de Marguerite, qui a abandonné la ferre pour\ntrafiquer à Marseille, c’est le mariage de PAubino et du Baysson,\nc est le lcit-motif (car il n’y a pas d'autre désignation) du caril-\nlonncur et fossoyeur Dimanche qui vient chercher chez les\nhabitants une planche pour Je cercueil du forgeron Tourncfort.\nSa phrase simple et lente traverse le drame comme un souffle de\nla fatalité antique. Outre le leil-molif, ou Ire les thèmes qui s’en\ntrecroisent, AI.de Faramonil emploie une sorte de chœur classique.\nCe n’est plus seulement, comme dans nos comédies modernes un\nperpétuel bavardage, et papotage entre tous les personnages :\nseuls ceux des premiers plans ont un caractère déterminé et se\nfont, opposition ; les autres au contraire expriment, des sentiments\ncommuns. En ce sens le véritable chœur des Pileuses du 3° acte\nest tout à'fait, merveilleux dans sa simplicité. Les paysannes aux\nlarges jupons de couleur, aux corsaires gonflés, aux coiffes de\nvillageoises sont, assises en rond : les fuseaux tournent blonds et\nblancs et noirs, quand on apprend que la guerre vient d’être\ndéclarée. Il y a alors tout à la fois du bouffon cl du sublime, du\nbouffon quand on annonce à grand’peine la mauvaise nouvelle a\nla vieille Cabrole, sourde et ébahie, du sublime quand celle-ci\nrépond : Filons la laine pour nos fils, filons pour les linceuls cl\npour la mort ; puis quand on sait, peu après que ce n était qu un\ntaux bruit et que l’aïeule reprend : Filons pour nos filles, pour\nles robes de fiancées et pour l’amour.\nMais d’autres scènes encore sont très belles. Je voudrais seule\nment, vous citer celle où Zéphirin viole la Marguerite (vous auriez\nsans doute applaudi ici, ma chère Baringhel avec AI. Jean de\nChilra dont la fine voix coupée lance un bravo dans la salle, avec\nM. Henri Bauer qui crie aux rieurs : Allez rire sur le boule\nvard » ;) je voudrais vous citer l’admirable scène ou la hile des\nBosrcdon vient annoncer aux Jean-Pierre la mort de leur fils en\nAfrique, et où, quand les parents, écrasés par la douleur, sont,\nrentrés chez eux, les paysans restés IA netrouvent a dire ensemble,\nau lieu de ridicules commentaires, que ce mol, vraiment, extraor\ndinaire : « Ah ! nom de Dieu !» ,\nIl y avait malheureusement dans ce drame desexpressions mala\ndroites ijui ont fait sourire, mais il n’en reste pas moins une des\n18.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f217.item", "vue": 217 }, { "page_imprimee": "210", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1387, "texte": "210\n$\nœuvres les plus curieuses cl, les plus intéressantes de ce temps.Que\nvoulez-vous que j’ajoute sur l’interprétation, chère amie? La pièce\nfut bien jouée par M. Lugné-Poe cl Mlle Suzanne Després ;\nMUc Eugénie Nau créa une cndiàblécMargucrite et M. Val in, dans\nle rôle épisodique du carillonneur Dimanche, révèle un jeu d’un\nfantastique bizarre et familier, qu’on n’a pas compris naturel\nlement.\nEt maintenant, chère Baringhcl, vous ai-je assez ennuyée?\nCela vous apprendra à demander des confidences à voire petit\nd’Héloé. Sans doute vous eussiez préféré que je vous parle du\nVieux Marcheur ou de la Poire. Mais le temps me manque vrai\nment pour cette fois et que vous dire sinon qu’Antoine triomphe,\nque la Nouvelle Idole de M. François de Corel touche au clief-\nd’œuvre, que Suzanne n’en sache rien, de M. Pierre Veber, est\ntout simplement délicieuse, qu’il faut aller encore au Grand\nGuignol voir la fantaisie charmante de J. Joseph-Renaud et G.\nMaurevert, Amants el Princesses, mais vous nous avez tous lâ\nchés; vous êtes là-bas à Florence et je ne vous parlerai donc pas\ndu Li/s llonge qu’on donne aux Variétés, de cette assez médiocre\npièce tirée d’un excellent livre, puisque vous pouvez tous les jours\naller prendre le thé avec cette vaporeuse miss Bell et faire resse\nmeler les bottes de toute votre maison par le savetier philosophe\nde ce pauvre Choulette.\nVotre\nD’iiéloé.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f218.item", "vue": 218 } ] }, { "article_id": "pmb-18336", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "211", "page_fin": "212", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : début de la notice suivante", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f219.item", "pages": [ { "page_imprimee": "211", "debut_caractere": 5, "fin_caractere_exclue": 2029, "texte": "Musique\nIl est convenu que la Musique adoucit les moeurs.\nLes hymnes nationaux des différents peuples sont une prière\na Dieu, lui demandant des grâces pour Je Souverain, la Souve\nraine.\nhm France, notre hymne national est une marche guerrière\nqui ne demande rien au Créateur, pas même la précieuse conser\nvation d’un Président.\nl'ai guerre, les musiciens militaires jouent pour exciter les\ntroupes au combat; après la bataille ils deviennent brancardiers,\n•loii métier.\nCors d’une déclaration de guerre, le peuple clmnie pour la\ngloire et pour la mort : « Il faut du son, le son du canon. »\nCes ouvriers en temps de grève hurlent la carmagnole.\nFl pour finir, les temps ne me paraissent pas propices pour un\nhymne à la Paix, mais il reste entendu que la musique adoucit\nles mœurs.\nPièces du mois à YOpéra : Les Maîtres chanteurs, le Pro\nphète, les Huguenots, Faust.\nIl est peut-être inutile de renseigner les lecteurs de la Vogue\nsur l’importance de ces œuvres.\nIl est bon de dire que M. Gailhard, le sympathique directeur\ntoulousain, a été nommé officier de la Légion d’honneur, pour\nles nombreux services qu’il a rendus à la musique française.\nUne constatation : les pièces de l’Opéra sont comme Je bon\nvin, elles se bonifient en vieillissant.\nOpéra-Comique : Manon, Lakmé, Mignon, Carmen,Zampa.\nMêmes raisons de ne rien dire que pour YOpéra.\nFolies-Dramatiqnes. — Un titre alléchant. « Excellente af\nfaire » — pièce de Clairvillc — musique de Vasseur et d’un\nautre.\nLa critique a été unanime pour constater l’insuccès en le mo\ntivant.\nLa musique de Vasseur et d’un autre est néanmoins facile et\nde bonne composition.\nAux Bouffes Parisiens. — Véronique va atteindre la cen\ntième.\nLes petits garçons et les toutes petites filles trouvent le succès\nmérité, ce théâtre â un Coudert sur les yeux.\nDire qu’Offembach en fut le directeur I...\nLes grands concerte dominicaux de Colonne et de Chevillard en\nsont réduits pour faire recette à passer galamment le bâton, par\nle bon bout, â leurs confrères d’outre-Rhin ; dont les pro-", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f219.item", "vue": 219 }, { "page_imprimee": "212", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1540, "texte": "212\ngrammesnediffèrcnt en rien des coutumiers — sinon une œuvre\nde leur cru. Je douteque Colonne et Chevillard en lassent autant\nlorsqu’ils étrangèrent.\nIl me paraîtrait utile que les chefs d’orchestre étrangers vins\nsent faire connaître, des œuvres des musiciens de leurs pays,\ncelles qui sont inconnues ou peu connues, à charge de réci\nprocité pour nos batteurs de mesure.\nMais non, ces messieurs trouvent bien plus amusant de diriger\ndeux dimanches de suite la même symphonie, l’Allemand à la\nfrançaise, le Français à l’allemande.\nC’est d’un spirituel... Quelo public est donc poire.\nDukas et Picrné ont pourtant obtenu un gros succès chez\nColonne, l’an Mil avait déjà été donné la saison dernière.\nChez Chevillard rien de nouveau, pour ne désobliger personne.\nAux obsèques de Félix Faure, la Marche funèbre de Chopin a\nsévi comme d’usage.\nA Notre-Dame, les choeurs et l’orchestre de la Société des Con\ncerts du Conservatoire ont fait de leur mieux ; mais la sonorité\nétait très — atténuée par les tentures.\nLe grand orgue était tenu par le Sergent, son grade ne l’auto\nrisait guère à élever la voix dans une assistance de généraux,\nd’amiraux et, autres gros dignitaires de l’armée, mais c’est par\nfaveur spéciale de son Eminence Monseigneur Richard, un di\nlettante comme chacun sait, qu’il est maintenu dans ces fonctions\nd’organiste de la cathédrale de Paris. D’aucuns des messieurs\nprêtres disent, avec des larmes dans la voix, qu’il est le seul\norganiste qui sache prier sur l'orgue.\nLe Président doit être au ciel.\nClaude Terrasse.\n", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f220.item", "vue": 220 } ] }, { "article_id": "pmb-18337", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "212", "page_fin": "213", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : début de la notice suivante", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f220.item", "pages": [ { "page_imprimee": "212", "debut_caractere": 1540, "fin_caractere_exclue": 2264, "texte": "La Mode et les Sports\nEsclave de l’actualité, nous devons à notre clientèle quelques\nmots touchant, une partie de la toilette masculine, sur laquelle!\ndes événements récents ont éveillé une attention singulière : je\nveux parler du grand cordon de la Légion d’Honncury un rien,\nj’en conviens, simple accessoire, simple brimborion : mais c’est\nprécisément dans le soin et la perfection apportés à ces riens là\nque se révèle et se reconnaît le véritable homme dégoût.\nJe n’hésite donc pas à signaler, aux rayons de mercerie et pas\nsementerie, du Petit Saint-Thomas, la très belle exposition qui\nest faite en ce moment de grands cordonsde notre ordre national ;\non en trouvera notamment, pour sortir l’hiver, qui sont doublés de", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f220.item", "vue": 220 }, { "page_imprimee": "213", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2023, "texte": "2l3\njolies flanelles écossaises, d’autres, comme vaporeux, en tarlatane,\npour les casinos et pour les plages : c’cst très coquet et fort pratique.\nN’abandonnons pas le chapitre des rubans, sans enregistrer les\ndoléances d’un grand nombre d’aimables lectrices, dont la grAcc\net les talents viennent de recevoir la récompense académique. Nos\ncharmantes correspondantes s’élèvent contre la couleur unifor\nmément violette qu affecte la distinction qui leur a clé conférée;\nij paraît que le violet se portera très peu, ce printemps : et puis\nl’élégance féminine n’est-clle pas dans la chatoyante diversité?\nPourquoi leur refuserait-on d’accorder la couleur du ruban à la\nnuance des corsages ? .le suis persuadé que l’esprit délicat et\nouvert qu’est M. Leygues n’hésitera pas à opérer une réforme\nà laquelle applaudiront tous les fidèles de la beauté, — à fournir\ncette rime nouvelle, à la coquetterie exquise et raffinée des\nfemmes, ce poème chantant...\n•le me suis préoccupé, bien entendu, du sport favori de M. le\nPrésident de la République : M. Emile Loubet, comme son nom\nl’indique, est un passionné du jacquet.\n•le verrais avec plaisir qu’un regain de vogue en fût apporté à\nce jeu trop délaissé par nos clubmen. Un des griefs que l’on a\nélevé contre le jacquet, est que le bras s’y fatigue, sans exercice\npour les muscles des jambes. Il serait bien facile de remédier à\ncet inconvénient : il suffit, au lieu de laisser tomber les des dans\nla boîte, de les projeter au contraire, avec le cornet, plus ou\nmoins loin de la table sur le plancher. Les deux joueurs se préci\npitent alors, une lutte légère et courtoise s’engage à terre, et le\nvainqueur, ramassant les dés, leur fait indiquer la combinaison\nqui lui semble le plus favorable.\nIl peut être avantageux, suivant la tactique adoptée, de lancer\nles dés, ou très près, ou très loin ; il faut seulement prendre soin\nde ne les pas jeter dans l’œil des voisins, ou surtout dans les\nglaces : car, en ce cas, le coup est nid, et l’adversaire joue\ntrois fois.\nFranc-Noiiain.\n", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f221.item", "vue": 221 } ] }, { "article_id": "pmb-18338", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "213", "page_fin": "213", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : début retrouvé par qwen-3.8-27b, vérifié (ressemblance 75) : « PfïTITI3 CORRKSPONDANCR » ; fin : fin de la page 213", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f221.item", "pages": [ { "page_imprimee": "213", "debut_caractere": 2023, "fin_caractere_exclue": 2453, "texte": "PfïTITI3 CORRKSPONDANCR\nLys Ronffe. — Consultez un spécialiste.\n//. de /{'. — Un certain sentiment du rythme, voire pièce\nRegrets superflus, n’est pas dépourvue de grAcc badine, d’un\ntour facile et distingué; mais encore bien des négligences.\nJacques et Sucette. — Vous m’étonnez.\nLord Ilakle. — L’union fait la force; ou : Les grandes\npensées viennent, du cœur.\nRâle scabiense. — Ce sont là tous les symptômes de la gale.\nF.-N,\nf", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f221.item", "vue": 221 } ] }, { "article_id": "pmb-18339", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "214", "page_fin": "215", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 215", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f222.item", "pages": [ { "page_imprimee": "214", "debut_caractere": 5, "fin_caractere_exclue": 2175, "texte": "Chronique scandaleuse\nLes scandales, ce mois, se sont multipliés. Voici récemment\nla collaboration de William Shakespearect de M. Jean Aicard, de\nl'aigle et de la pintade; peut-être MM. Rameau et Charles Fuster\ntraduiront-ils bientôt le Dante? M. Laurent Tailhade, convales\ncent de la bombe Foyot et songeant aux conséquences qu’elle\naurait pu avoir pour son intellect, confiait à un interviewer « Vo\nyez-vous que je me sois réveillé faisant des vers dans le goût de\nM. Jean Aicard? » Je n’ai jamais compris ce cri du cœur aussi\nnettement qu’à la première d’Othello. Mais la dynamite même ne\nsuffirait pas à abaisser un scribe jusqu’au talent de M. Aicard.\nUn talent pareil et inné ne s’acquiert pas, et défie les plus adroits\npasticheurs. C’est l’imperfection reculée aux dernières limites.\nLe héros de Huysmans qui concevait tout à rebours dut com\nprendre ainsi le génie.\nMais combien de gens-dc-leltrcs qui ne porteront plus de\nflottantes cravates Lavallière pour ne point cacher leurs palmes!\nC’est d’abord le Pavillon ou la saison de Thomas VU. Lance, pe\ntit poème cultique (pie l’on décore de violet, en la personne de son\npréfacier Ernest La Jeunesse (liens! il plaisantait d'Esparbès de\nn’êlre qu’officier d’Académic !) et de son auteur Jean-Maric-\nLevey ; rclisons-cn vite la première strophe:\nJe sais qu’un lys s’ouvrit à la saison lointaine\nO clair malin d’hiver baisez la crémerie.\nComme l’agneau du saint, approuve de sa laine\nLe moine blanc qui pleure a l’autel de Marie!\nC’est ensuite Lugné-Poc dont ça rehaussa la silhouette de mis\nsionnaire Yankee, c’est Charles Mongol,c’est Hélène Sec. Et en\nma qualité de féministe cl d’escrimeuse, c’est avec volupté que je\nlis sur la liste le nom de Joseph-Renaud 1 Nous allons toutes of\nfrir un banquet à l’auteur du Ginématogvaphe du Mariage. Mais\nportera-t-il ses palmes à sa chemise de nuit? Et puis c’est Jean\nJanvier, et l’adorable Cora Laparccric, interprètes des poètes. Et\nd’autres aussi, et d’autres encore, qui affirment qu’ils ne les por\nteront pas. .. et (pii les porteront. Pourquoi donc a-t-on oublié\nMl 1 ® Sorel?... Voyons M. Loubet !\nLe Lys ronge? Aïe! M. Anatole France est un admirable distil\nlé", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f222.item", "vue": 222 }, { "page_imprimee": "215", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2528, "texte": "2l5\n$\nleur de dialogues subtils. C’est le prince des causeurs, et M. Ber\ngeref, Nicias, Sylvestre Bonnard, etc., rééditent scs soliloqucs-\ndu jeudi matin. On peut vraiment le contester en dehors des dis\nsertations parlées ou écrites. Et, auteur dramatique, il ignore\nrésolument que les moyens d’expression du théâtre diffèrent de\nceux du livre. D’ailleurs la pièce le Lys Ronge n’est pas de lui,\nmais de M. de Caillavet, de Corel, de llcjanc, et des divers ré\ngisseurs et chefs d’accessoires du Vaudeville.\nLe scandale, au Nouveau-Théâtre, se manifeste napoléonien.\nEt cela, hebdomadairement. M. Paul Franck a passé traité avec\ntoutes les sociétés bonapartistes de Paris; chaque semaine il loue\ntrès cher son spectacle à leurs vociférations. On crie même A\nbas les juifs ! Ainsi le « Roi de Rome », de Vive l’Empereur I en\nVive l’Empereur!, s’achemine vers le centième. De toutes les ré\npliques des acteurs, l’une, (pie le Petit Chapeau ne salue pas,\nest â retenir « On ne peut faire dcNapoléonisme sans Napoléon »,\nPendant ce temps « Monseigneur », c’cst-â-dire Philippe d’Or\nléans, un beau nom, mais la figure d’un jeune miellé de chez\nMaxim’s, entreprend de conquérir la France'avec des broches en\ncelluloïd répandues â profusion, avec des manifestes dont la naï\nveté de style rappelle les lettres de Boquillon à sa payse, et avec\nle concours de M. Déroulèdc. Ce roi de jeu de cartes a de la\nconspiration une idée prudente.\nQuant au parti républicain il se demande s’il ne faudra pas\nque tous les ministres et députés portent, aux obsèques de\nM. Loubet, des gants pareils. A celles de M. Faure il y en cul de\nrouges, de jaunes, de marrons, de violets, et même de blancs. Le\nsuffrage universel n’est pas celui de l’élégance, on le sait depuis\nlongtemps, mais trop affectent de croire que la vesture est une\nextériorisation visible de l’âme.\nM. Dcibler va écrire ses mémoires. Voilà qui sera folâtre! Pen\ndant un demi-siècle, cet homme, boiteux, comme la Justice, a mon\ntré aux escarpes de quel bois elle se chaude, et il doit conter au\ndessert de charmantes historiettes. Je doute que ce chirurgien\nmatinal obtienne pour son volume une bonne presse. Il lut, en\neffet, toujours hargneux pour le Tout-Paris des dernières et-re\ncevait trop les journalistes en homme habitué â expédier rapide\nment son monde. A la Roquette on mettait sa grossièreté sur le\ncompte de la distraction ; mais il n’eut jamais de distractions\naimables. Aucun condamné, je dois le reconnaître, ne s’est plaint\nensuite â l’administration.\nMil 0 DK Maupin.", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f223.item", "vue": 223 } ] }, { "article_id": "pmb-18341", "ocr_source": "OCR Gallica (ALTO), sans correction", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "216", "page_fin": "216", "pages_selon": "folio imprimé d'après Gallica, corrigé pour les tomes d'avril et d'octobre 1900 (scripts/vogue_gallica_folios.py)", "controle": "début : titre retrouvé (début long) ; fin : fin de la page 216", "url_article": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f224.item", "pages": [ { "page_imprimee": "216", "debut_caractere": 6, "fin_caractere_exclue": 1515, "texte": "TABLE\nDU TOME PREMIER\n1 97\n58\n«7\ni3\n3 9\n209\n213\nCoquiot (Gustave) : La Vie artistique Go, i32\nDauphin (Léopold) : Chanson\nDegron (Henri) : La Heine Fiammettc\nDetouche (Henry) : Félicien Rops\nDolent (Jean) : Parade de la Dette\nFaramond (Maurice de) : Eloge de la Vérité 38\nFleury (Albert) : Un Soir\nFranc-Nohain : La Mode et les Sports O9, i/|i\nHéloé (D’) : Théâtres 129\nKahn (Gustave) : La Vogue G\nKahn (M'ic Lucienne) : L’hiver ig4\nKlingsor (Tristan) : La Jalousie du Vizir 43\nLamer (Jacques) : La Clairière m\nLantoine (Albert) : Contre les Dieux 4 1\nLeblanc (M 1 * 0 Georgette) : Fragments 35\nLecomte (Georges) : Le Laocoou 78\nMaeterlinck (Maurice) : Sur la Justice 75\nMaupin (M ltl! de) : Chronique scandaleuse 71, \\l\\5 211\nMerrill (Stuart) : L es Quatre Saisons 25\nMoreno(M llc Marguerite) : Mon pays 85\nPilon (Edmond) : Georges Rodcnbach 29\nQuittard (Henri) : Musique, Go ; Don Lorenzo Perosi.... 187\nRégnier (Henri de) : Les Amis 179\nRenard (Jules) : Histoires naturelles 73\nRenaud (J.-Joseph) : Paysage de Noël 3z\n— — Petit catéchisme féminin 113\nRyner(Han) : L’art d’aimer 119\nSaint-Croix (Camille de) : Paul Vidal 9\nSaint-Paul (Albert) : Les Murmures des Champs io5\nScheffcr (Robert) : L’ironique chanson 109\n— — Chronique littéraire 54, 12G 198\nSchwob (Marcel) : La légende de Serlon de Willon 170\nStevenson (Robert-Louis) : Will du Moulin i/|5\nTerrasse (Claude) : Musique i3g 207\nIIons-TEXTt de Georges Iiottini, Ej^unz) Meïchçr^j, Alfred Sislcy.\nl’oiliers — lmp. Blais et Kdfy, ruo Vicbr-llugoj J,", "source": "OCR Gallica (ALTO)", "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k11600462/f224.item", "vue": 224 } ] } ] }